Armonía Aplicada 2018 (N.Gómez) PDF

ARMONÍA TONAL
APLICADA
EN LA GUITARRA
Cuaderno de ejercitación práctica para

incorporar recursos sobre Armonía Tonal
Profesor Néstor Gómez

ARMONÍA APLICADA PARA GUITARRISTAS
Este cuaderno de ejercitación tiene como objetivo el

entrenamiento de enlaces de acordes en secuencias de
Armonía Tonal.
Es importante tener claro el análisis funcional de la
secuencia sobre la que aplicaremos los recursos.
De cada una de las especies de acordes planteadas en el
cuaderno conviene dentro de lo posible conocer una
posición que tenga la tónica del acorde en la 6ta cuerda,
una posición que tenga la tónica en la 5ta cuerda y una
posición que tenga la tónica en la 4ta cuerda.
Todos los ejemplos de este primer capítulo de Extensiones y
Tensiones están planteados sobre una misma melodía de
zamba ( a veces sobre un A, a veces sobre un B) , que ud
debe cantar acompañándose con los recursos planteados
en cada ejercicio, la secuencia armónica coincide con
muchas zambas conocidas como por ejemplo la “Zamba del
laurel” o “La Pomeña” de G. Leguizamón u otras similares,
use lo que le resulte mas cómodo cantar.
Es ideal llevar cada ejercicio a las 12 tonalidades y luego
aplicar cada ejercicio a la mayor cantidad posible de
canciones (previo análisis funcional de las mismas)en
diferentes tonalidades para que los colores de los acordes
se asocien no sólo mecánica si no auditivamente que es lo
mas importante.
Para comprender en profundidad este conjunto de
ejercicios es necesario tener un basamento teórico mínimo
en cuanto a Armonía funcional.
Cabe aclarar que este aspecto, EL ARMÓNICO es sólo una
parte de todo lo que debe abarcar una formación eficiente
de un músico popular, los otros dos son el DESARROLLO
MELÓDICO (ya sea concertado o improvisado) y el más
importante sin duda: EL ASPECTO RÍTMICO, este es el
aspecto que diferencia a una música de otra y en donde
reside el idioma gestual de cada música popular, sin un
entrenamiento eficaz en lo rítmico no servirá de mucho
todo lo tratado en este cuaderno de Armonía tonal aplicada
a la guitarra.
Ojalá les resulte útil y contribuya a ampliar vuestros
horizontes como músicos.
Que lo disfruten.
Néstor Gómez
PLANTEAMIENTO PROCEDIMENTAL
Para una incorporación gradual de los recursos los acordes

están divididos en dos grandes grupos.
Observarán que algunos ejercicos están enfocados sobre los
acordes :
A) Dominantes: V7, a su vez estos están diferenciados en
1)Dominantes de tríadas Mayores (Mixolidio, 9na mayor y
6ta mayor)
2) Dominantes de tríadas Menores (Frigio dominante o
Mixolidio b6 b9, en ese caso llevan 9na menor y 6ta menor)
B) Acordes Estables: maj7 y m7.En este grupo a veces

aparecen los semidisminuídos y en algunos ejercicios el
enfoque es sólo sobre los semidisminuídos.
Una vez trabajados ambos grupos de acordes por separado
y habiendo comprendido motriz y sobre todo auditivamente
los colores pueden ser trabajados en simultáneo.
Ejemplos:
-Todos los acordes de la secuencia con 7ma y 9na.
-Estables Ad9 – V7 9sus y V7 9bsus
-Estables con 6 y dominantes reemplazados por IIb9
-etc
Para transportar a otras tonalidades el cuaderno cuenta con
una tabla de acordes que contempla dentro de lo posible
por lo menos una posición del acorde con tónica en 6ta
cuerda, una posición con tónica en 5ta cuerda y una
posición con tónica en 4ta cuerda, de esta manera siempre
habrá alguna der las posiciones que quede cerca de la zona
en donde ud está desarrollando el acompañamiento.
Además hay dos capítulos sobre inversiones de acordes
tétrada que serán necesarios para varios de los ejercicios.
Una vez comprendido cada recurso aplíquelo sobre
canciones que ud ya toque y tenga analizadas
funcionalmente.
EXTENSIONES - TENSIONES
prof: Néstor Gómez
Secuencia base melodía A
C A7 Dm G7
3fr.
3 œ œ œ. œ œ #œ j œ. œ œ œ. œ j j
Guitar &4 Œ Œ ‰ J œ œ . œ œ œ œ
C Gm C7 F
3fr.
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‰ œœ
5
& œ œ
G7 C E m7b5 A7
& œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ bœ. œ œ œ œ œ œ
8
œ œ
Dm G7 C
3fr.
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11
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
©
1) maj7 - m7
C maj7 A7 D m7 G7
3fr. 3fr.
œ œ œ. œ œ j œ. œ œ œ. œ œ. j j
J #œ
14
&Œ Œ ‰ œ œ œ œ œ
C maj7 G m7 C7 F maj7
3fr.
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&œ ‰ œœ
18
G7 C maj7 E m7b5 A7
3fr. 3fr.
& œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ bœ. œ œ œ œ œ œ
21
D m7 G7 C maj7
3fr. 3fr.
œ œ œ œ
24
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
2) a) V9 - V7b9
b) Invertir el modo de la 9na (tensión),
donde hay V9 poner V7b9, y donde hay V7b9 poner V9
C maj7 A 7b9 D m7 G9
3fr. 2fr.
27
œ œ œ. œ œ #œ j œ. œ œ œ. œ œ. j j
&Œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ
3fr.
œ . œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ ‰ œœ
31
& œ œ
G9 C maj7 E m7b5 A 7b9

3fr.
34
œ œ
D m7 G9 C maj7
3fr.
œ œ œ œ
37
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
3) Ad9 - mAd9
C Ad9 A7 D mAd9 G7
5fr. 5fr. 3fr.
40
œ œ œ. œ œ #œ j œ. œ œ œ. œ . j j
&Œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ œ
C Ad9 G mAd9 C7 F Ad9
œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ
‰ œœ
44
& œ œ
G7 C Ad9 E m7b5 A7
3fr. 5fr. 5fr.
47
œ œ
D mAd9 G7 C Ad9
5fr. 3fr.
œ œ œ œ
50
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
4) maj9 - m9
C maj9 A7 D m9 G7
3fr. 3fr.
œ œ œ. œ œ #œ j œ œ œ œ. œ œ. j j
œ .
53
&Œ Œ ‰ J œ œ œ œ
C maj9 G m9 C7 F maj9 F maj9
&œ
. œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ‰ œœ
57
G7 C maj9 E m7b5 A7
3fr.
60
D m9 G7 C maj9
3fr. 3fr.
œ œ œ œ
63
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
5)V7sus (4)
C maj7 A 7sus A7 D m7 G 7sus G7
3fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ. œ œ
# œ œj œ . œ œ œ . œ œ . œ œj œ œj
66
&Œ Œ ‰ J
C maj7 G m7 C 7sus C7 F maj7 F maj7

3fr. 3fr. 3fr. 3fr.
œ . œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ‰ œœ
70
&
G 7sus G7 C maj7 E m7b5 A 7sus A7

3fr. 3fr. 3fr.
73
D m7 G 7sus G7 C maj7
3fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ œ œ œ
76
& œ. œ œ ‰
œ œ œ. ˙.
6) m9b5
(Atención: melodía B)
F #m9b5 F #m7b5 B7 E m7 B m9b5 B m7b5 E7
.
œ . œ œ #œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
79
& Œ Œ ‰ œ œ ˙
A m7 F #m9b5 F #m7b5 B7 E m7 E m9b5 A7
& œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
83
Œ œ bœ œ œ œ œ
D m7 D m9b5 G7 C maj7 F #m9b5 F #m7b5 B7

3fr. 3fr.
œ. œ œ œ œ œ œ œ
86
& œ. œ œ bœ œ œ œ œ ˙.
E m7 E m9b5 A7 D m7 D m9b5 G7 C maj7

3fr.
89
&œ œ bœ œ œ œ œ œ. œ œ bœ œ œ œ œ ˙.
7) maj7#4 - m74
C maj7#4 C maj7 A7 D m74 D m74 G7
3fr. 3fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ. œ œ #œ j œ œ œ œ. œ œ. j
œ . œ œ œ œj
92
&Œ Œ ‰ J
C maj7#4 C maj7 G m74 C7 F maj7#11 F maj7

3fr. 3fr.
&œ
96
C maj7
G7 C maj7#4 E m74b5 A7
3fr. 3fr. 3fr. 2fr.
99
D m74 D m74 G7 C maj7#4 C maj7

3fr. 3fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ œ
102
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
8) a) V9sus - V7b9sus
b) Invertir el modo de la 9na en los V7 (tensión)
donde hay V9 poner V7b9, y donde hay V7b9 poner V9
C maj7 A 7b9sus A 7b9 D m7 G 9sus G9

3fr. 3fr. 2fr.
J #œ
105
C maj7 G m7 C 9sus C9 F maj7

3fr.
œ . œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ ‰ œœ
109
& œ œ
G 9sus G9 C maj7 E m7b5 A 7b9sus A 7b9

3fr. 3fr. 2fr.
112
D m7 G 9sus G9 C maj7
œ œ œ œ
115
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
9) maj9#11 - m11
C maj9#11 C maj7 A7 D m11 G7

2fr. 3fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ. œ œ j œ œ œ . œ œ . œ œj
J #œ œ œ. j
118
&Œ Œ ‰ œ œ
C maj9#11 C maj7 G m11 C7 F maj9#11 F maj7

2fr. 3fr.
. œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ
&œ ‰ œ œ
122
œ œ
G7 C maj9#11 C maj7 E m7b5 A7

3fr. 2fr. 3fr.
& œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ bœ.
125
œ œ œ œ œ œ
D m11 G7 C maj9#11 C maj7

3fr. 3fr. 2fr. 3fr.
œ œ œ œ
128
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
10) a) V13 - V7b13
b) Invertir el modo de la 13na en los V7 (tensión)
donde hay 13 poner b13, y donde hay b13 poner 13
C maj7 A 7 b13 D m9 G 13
3fr. 5fr. 3fr. 3fr.
131
œ œ œ. œ œ #œ j œ. œ œ œ . œ œ . œ œj œ j
&Œ Œ ‰ J œ œ
C maj7 G m7 C 13 F maj7
3fr. 3fr. 3fr.
&œ ‰ œ œ
135
œ œ
G 13 C maj7 E m7b5 A 7 b13

3fr. 3fr. 5fr. 5fr.
138
œ œ œ œ œ œ
D m9 G 13 C maj7
3fr.
3fr. 3fr.
œ œ œ œ
141
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
11) 6 - m6
C6 A7 D m6 G7
3fr. 4fr. 3fr.
œ œ œ. œ œ #œ j œ œ œ œ . œ œ . œ œj œ j
œ .
144
&Œ Œ ‰ J œ
C6 G m6 C7 F6
3fr.
œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ ‰ œ œ
148
& œ œ
G7 C6 E m7b5 A7
3fr. 3fr.
151
œ œ œ œ œ œ
D m6 G7 C6
4fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ œ
154
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
12) maj76 - m76
C maj76 A7 D m76 D m7 G7
3fr. 5fr. 5fr. 5fr. 3fr.
œ œ œ. œ œ j œ. œ œ œ . œ œ . œ œj j
J #œ
157
&Œ Œ ‰ œ œ œ

3fr. 3fr. 3fr.
161
& œ œ
G7 C maj76 E m7b5 A7
3fr. 3fr. 5fr. 5fr.
164
œ œ œ œ œ œ
D m76 D m7 G7 C maj76
5fr. 5fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ œ
167
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
13) a) V7/9/13 - V7/b9/13
b) Invertir modo de 9nas y 13nas en los V7 (tensión)
donde hay 9 y 13 poner b9 y b13 y viceversa
C maj7 A 7b9b13 D m7 G 7913

3fr. 5fr. 5fr. 3fr.
œ œ œ. œ œ j œ. œ œ œ . œ œ . œ œj j
J #œ
170
&Œ Œ ‰ œ œ œ
C maj7 G m7 C 7913 F maj7 F maj7

3fr. 2fr. 3fr.
&œ ‰ œ œ
174
œ œ
G 7913 C maj7 E m7b5 A 7b9b13

3fr. 3fr. 5fr. 5fr.
177
œ œ œ œ œ œ
D m7 G 7913 C maj7
5fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ œ
180
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
14) 69 - m69
6
C9 A7 D m69 G7
2fr. 3fr.
œ œ œ. œ œ #œ j œ œ œ . œ œ . œ œj
œ œ. j
183
&Œ Œ ‰ J œ œ
6 6
C9 G m69 C7 F9
&œ ‰ œ œ
187
œ œ
6
G7 C9 E m7b5 A7
3fr.
& œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ bœ.
190
œ œ œ œ œ œ œ œ
6
D m69 G7 C9
2fr. 3fr.
œ œ œ œ
193
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
15) a)V7/11/13 - V7/11/b13
b) Invertir modo de 13nas en los V7 (Tensión)
donde hay 13 poner b13 y viceversa
C maj7 A 7-11-b13 A7 D m7 G 7-11-13 G 13
3fr. 5fr. 5fr. 5fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ. œ œ #œ j œ œ œ . œ œ . œ œj œ
œ œ. j
196
&Œ Œ ‰ J œ
C maj7 G m7 C 7-11-13 C 13 F maj7 F maj7

3fr. 3fr. 3fr. 3fr.
‰ œ œ
200
& œ œ
G 7-11-13 G 13 C maj7 E m7b5 A 7-11-b13 A7

203
D m7 G 7-11-13 G 13 C maj9
5fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ œ
206
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
16) 6/9/#11 - m6/9/11
C 6-9-#11 C maj7 A7 D m6-9-11 D m7 G7

3fr. 2fr. 3fr.
J #œ œ œ. j
209
&Œ Œ ‰ œ œ
C 6-9-#11 C maj7 G m6-9-11 C9 F 69#11 F maj7

3fr.
213
& œ œ
G7 C 6-9-#11 C maj7 E m7b5 A7

3fr. 3fr.
216
œ œ œ œ œ œ
D m6-9-11 D m7 G7 C 6-9-#11 C maj7

2fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ œ
219
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
17) m9-11b5
(Atención: Melodía B)
F #m9-11b5 F #m7b5 B 7b9 Em B m9-11b5 B m7b5 E7
œ.
‰ œ œ œ. œ œ #œ œ œ œ ˙ ‰ œœ œ œ #œ œ œ œ
222
&Œ Œ
A m7 F #m9-11b5 F #m7b5 B 7b9 E m7 E m9-11b5 A7

5fr. 5fr.
& œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
226
Œ œ bœ œ œ œ œ
D m7 D m9-11b5 G7 C maj7 F #m9-11b5 F #m7b5 B 7b9

5fr. 3fr. 3fr. 3fr.
œ. œ œ œ œ
229
& œ. œ œ bœ œ œ œ œ ˙. œ œ œ
E m7 E m9-11b5 A7 D m7 D m9-11b5 G7 C maj7

232
&œ œ bœ œ œ œ œ œ. œ œ bœ œ œ œ œ ˙.
INVERSIONES
prof: Néstor Gómez
Secuencia base
3 Œ Œ ‰ œ œ œ . œ œ # œ œj œ . œ œ œ . œ œ . œ œj j
Guitar &4 J œ œ
C A7 Dm G7
0 0 1
T 1
0
2
0
3
2
3
4
Guitar A 2 2 0 3
B 3 0
3
5
Gtr. & œ œ
C Gm C7 F
0 3 1
1 3 5 1
Gtr. 0 3 3 2
2 3 5 3
3 3 3
3 1
8
Gtr.
G7 C E m7b5 A7
0 3 0
3 1 3 2
Gtr. 4 0 3 0
3 2 2 2
3 0
3
œ œ œ œ
11
& œ. œ œ ‰ œ œ
Gtr.
œ œ œ. ˙.
Dm G7 C
1 0
3 3 1
Gtr. 2 4 0
0 3 2
3
3
©
INVERSIONES
2
1) V7/3
œ œ. j
14
Gtr. &Œ Œ ‰ J œ
C A7 A 7/C # Dm G7 G 7/B
5 3
Gtr. 2 0
5 3
4 2
&œ ‰ œ œ
18
Gtr. œ œ
C Gm C7 C 7/E F
3
1
Gtr. 3
2
21
Gtr.
G7 G 7/B C E m7b5 A7 A 7/C #
3
6 5
Gtr. 7 2
5
4
7
œ œ œ œ
24
& œ. œ œ ‰ œ œ
Gtr.
œ œ œ. ˙.
Dm G7 G 7/B C
1
3
Gtr. 0
2
INVERSIONES
3
2) May-Men y Semidism/3
J #œ œ œ. j
27
Gtr. &Œ Œ ‰ œ œ
C/E A7 D m/F G7
3
1 3
Gtr. 0 2
2 0
0
1
œ . œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ ‰ œ œ
31
Gtr. & œ œ
C/E G m/B b C7 F/A
3 3
1 3 6
Gtr. 0 0 5
3
1 0
0
34
Gtr.
G7 C/E E m7b5/G A7
3
1 3
Gtr. 0 3
2
0 3
œ œ œ œ
37
& œ. œ œ ‰ œ œ
Gtr.
œ œ œ. ˙.
D m/F G7 C/E
3
3 1
Gtr. 2 0
0
0
1 0
INVERSIONES
4
3) V7/5
œ œ. j
40
C A7 A 7/E Dm G7 G/D
3
2 6
Gtr. 2 4
2 5
5
&œ ‰ œ œ
44
Gtr. œ œ
C Gm C7 C 7/G F
1
Gtr. 3
2
3
47
Gtr.
œ œ œ œ œ œ
G7 G/D C E m7b5 A 7/E
3
6 2
Gtr. 4 2
5 2
5
œ œ œ œ
50
& œ. œ œ ‰ œ œ
Gtr.
œ œ œ. ˙.
Dm G7 G 7/D C
6
Gtr. 4
5
5
INVERSIONES
5
4) May-Men y semidism/5
œ œ. j
53
C/G A7 D m/A G7
1 3
Gtr. 0 2
2 3
0
3
‰ œœ
57
Gtr. & œ œ
C/G G m/D C7 F/C
1 3 1
Gtr. 0 3 2
2 5 3
5 3
3
60
Gtr.
œ œ œ œ œ œ
G7 C/G E m7b5/B b A7
1 3
Gtr. 0 0
2 2
1
3
œ œ œ œ
63
& œ. œ œ ‰ œ œ
Gtr.
œ œ œ. ˙.
D m/A G7 C/G
8
3 5
Gtr. 2 5
3 5
0
INVERSIONES
6
5) V/7- resolución /3
œ œ. j
66
C A7 A/G D m/F G7 G/F
2 3 0
Gtr. 2 2 0
2 0 0
3 1 1
&œ ‰ œ œ
70
Gtr. œ œ
C/E Gm C7 C/B b F/A
1 1 1
Gtr. 0 0 2
2 2 3
3 1 3
0
73
Gtr.
œ œ œ œ œ œ
G7 G/F C/E E m7b5 A7 A/G
3 3 5
3 1 5
Gtr. 4 0 6
3 2 5
œ œ œ œ
76
& œ. œ œ ‰ œ œ
Gtr.
œ œ œ. ˙.
D m/F G7 G/F C/E
5 3 3
3 3 1
Gtr. 2 4 0
3
1 0
INVERSIONES
7
6) Tétradas/3
œ œ. j
79
C maj7/E A 7/C # D m7/F G 7/B
3
1 5 1 3
Gtr. 4 2 2 0
2 5 0 3
4 2
1
‰ œ œ
83
Gtr. & œ œ
C maj7/E G m7/B b C 7/E F maj7/A
3 3
1 3 1 5
Gtr. 4 0 3 5
2 3 2 3
1
5
86
Gtr.
œ œ œ œ œ œ
G 7/B C maj7/E E m7b5/G A 7/C #
3
3 1 3 5
Gtr. 0 4 3 2
3 2 2 5
2 4
3
œ œ œ œ
89
& œ. œ œ ‰ œ œ
Gtr.
œ œ œ. ˙.
D m7/F G 7/B C maj7/E
3
3 3 1
Gtr. 2 0 4
3 2
3 2
1
INVERSIONES
8
7) Tétradas /5
œ œ. j
92
C maj7/G A 7/E D m7/A G 7/D
3
1 2 3 6
Gtr. 4 2 5 4
2 2 3 5
5
3 5
&œ ‰ œ œ
96
Gtr. œ œ
C maj7/G G m7/D C 7/G F maj7/C
1 6 1 5
Gtr. 4 3 3 2
2 5 2 3
5 3
3 3
99
Gtr.
œ œ œ œ œ œ
G 7/D C maj7/G E m7b5/B b A 7/E
3
6 1 3 2
Gtr. 4 4 0 2
5 2 2 2
5 1
3
œ œ œ œ
102
& œ. œ œ ‰ œ œ
Gtr.
œ œ œ. ˙.
D m7/A G 7/D C maj7/G
3 6 1
Gtr. 5 4 4
3 5 2
5
5 3
INVERSIONES
9
8) Tétradas /7
œ œ. j
105
C C/B A /G Dm D m/C G /F
1 1 3
1 2 3 3 3
Gtr. 0 2 2 2 4
2 2 0 3
2 3
3
&œ ‰ œ œ
109
Gtr. œ œ
C C/B G m/F C/B b F F/E
0 0 3 0 1 1
1 1 3 1 1 1
Gtr. 0 0 3 0 2 2
3 2
3 2 1
1
112
Gtr.
œ œ œ œ œ œ
G/F C C/B E m7b5/D A/G
3
3 0 1 1 5 2
Gtr. 4 0 0 0 3 2
3 0 2 2 5 2
3 2 5
1 3
œ œ œ œ
115
& œ. œ œ ‰ œ œ
Gtr.
œ œ œ. ˙.
Dm D m/C G/F C
1 1 3
3 3 3 0 1
Gtr. 2 2 4 0 0
0 3 0 2
3 3
1
INVERSIONES
10
9)Combinación, conducta bajo ascendente
œ œ. j
118
C maj7/E A 7/E D m7/F G/F
1 0
Gtr. 4 2 2 0
5 2 0 0
3 4
0 0 1 1
&œ ‰ œ œ
122
Gtr. œ œ
C maj7/G E m7b5/G A/G D m7/A
1 3 2 3
Gtr. 4 3 2 5
2 2 2 3
3 3 3 5
125
Gtr.
œ œ œ œ œ œ
G 7/B C/B C maj7 E m7b5/D A 7/E
3
3 1 5 5 2
Gtr. 0 0 4 3 2
3 2 5 5 2
2 2 3 5
œ œ œ œ
128
& œ. œ œ ‰ œ œ
Gtr.
œ œ œ. ˙.
D m7/F G/F C maj7/G
5 3 7
3 3 5
Gtr. 5 4 5
3 3 5
INVERSIONES
11
10) Combinación, conducta bajo descendente
œ œ. j
131
C maj7/G A/G D m7/F G/F
7 5 5 3
5 5 3 3
Gtr. 5 6 5 4
5 5 3 3
‰ œ œ
135
Gtr. & œ œ
C maj7/E G m7/D C7 F maj7/C
3
1 6 5 5
Gtr. 4 3 3 2
2 5 5 3
5 3 3
138
Gtr.
œ œ œ œ œ œ
G 7/B C/B E m7b5/B b A7 A /G
3 1 3 2 2
Gtr. 0 0 0 0 2
3 2 2 2 2
2 2 1 0
3
œ œ œ œ
141
& œ. œ œ ‰ œ œ
Gtr.
œ œ œ. ˙.
D m7/F G/F C/E
1 0 1
Gtr. 2 0 0
0 0 2
3
1 1 0
Para seguir desarrollando la dinámica melódica en los bajos

visite el capítulo "Tabla de acordes, inversiones de tétradas"
TENSIONES NO DIATÓNICAS
Secuencia base C A7 Dm G7
3fr.
Guitar &4 J œ œ
C Gm C7 F
3fr. 3fr.
œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ‰ œœ
5
&
G7 C E m7b5 A7
3fr.
8
Dm G7 C
3fr.
œ œ œ œ
11
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
profesor: Néstor Gómez
©
1)V7b5
C maj7 A 7b5 C # dim D m9 G 7b5 B m7b5
2 3fr. 4fr. 2fr. 3fr.
14
C maj9 G m7 C 7b5 C7 F maj7
3fr. 3fr.
&œ
18
G 7b5 B m7b5 C maj9 A 7b5

E m7b5
4fr.
5fr.
21
D m9 G 7b5 B m7b5 C maj9

3fr.
œ œ œ œ
24
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.

3
2)V7 9# C maj7 A 79# D m7 G 79#

3fr. 5fr. 5fr. 3fr.
œ œ œ. œ œ #œ j œ. œ œ œ. œ œ. j
œ œ œ œj
27
&Œ Œ ‰ J œ
C maj7 G m7 C 79# F maj7
3fr.
31
&
G7 G 79# C maj7 E m7b5 A 79#
34
œ œ
D m7 G 79# C maj7
5fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ œ
37
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.

3) m maj7
C maj7 A7 D mmaj7 G7
4 3fr. 3fr.
40
C maj7 G mmaj7 C7 F maj7
3fr. 3fr.
44
&
G7 C maj7 E m7b5 A7
3fr. 3fr.
47
D mmaj7 G7 C maj7
3fr. 3fr.
œ œ œ œ
50
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.

5
4)m maj9
C maj7 A7 D mmaj9 D m9 G7
œ œ œ. œ œ #œ j œ œ œ . œ œ . œ œj
œ œ. j
53
&Œ Œ ‰ J œ œ
G mmaj9 C7
C maj7 3fr. 3fr. F maj7
3fr.
œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ ‰ œœ
57
& œ œ
G7 C maj7 E m7b5 A7
3fr. 3fr. 5fr. 5fr.
60
œ œ œ œ œ œ
D mmaj9 D m9 G7
3fr. 3fr. 3fr. C maj7
3fr.
œ œ œ œ
63
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.

5)+maj7
C +maj7 A7 D m7 G7
3fr.
6
66
&Œ Œ ‰ J œ œ
C +maj7 C maj6 G m7 C7 F +maj7 F maj7

3fr.
‰ œ œ
70
& œ œ
G7 C +maj7 C maj6 E m7b5 A7

3fr.
73
œ œ œ œ œ œ
D m7 G7 C +maj7 C maj6
3fr.
œ œ œ œ
76
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.

REEMPLAZOS-SUSTITUCIONES DEL V7
C Dm G7
3fr.
Secuencia base
Guitar &4 J œ œ
C Gm C7 F
3fr. 3fr. 8fr.
œ . œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ
‰ œœ
5
& œ œ
G7 C E m7b5 A7
3fr. 5fr.
8
Dm G7 C
3fr.
œ œ œ œ
11
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
prof:Néstor Gómez
©
1)VIIm7b5 - VIIdim
C maj7 A 7 C # dim D m7 G7 B m7b5
5fr. 2fr. 5fr. 3fr.
œ œ œ. œ œ j œ œ œ. œ . j
J #œ œ œ. j
14
C maj7 G m7 C7 E m7b5 F maj7 F maj7
3fr. 3fr. 3fr.
&œ
18
G7 B m7b5 C maj7 E m7b5 A7 C # dim

3fr. 3fr. 5fr. 2fr.
5fr.
21
œ œ
D m7 G7 B m7b5 C maj7
5fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ œ
24
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
prof:Néstor Gómez
2)VIIm7b5/3 - VIIdim/3 (El dim por ser simétrico puede
trasladarse cada 3 semitonos, c/u de esos es una inversion)
C maj7 C # dim E dim D m7 G7 B m7b5 D m6
J #œ
27
C maj7 G m7 E m7b5 G m6 F maj7
3fr.
31
&
G7 B m7b5 D m6 C maj7 E m7b5 C # dim E dim
34
œ œ
D m7 G7 B m7b5 D m6 C maj7
5fr. 5fr. 4fr. 3fr.
œ œ œ œ
37
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
prof:Néstor Gómez
3) IIb7 (sustitución tritonal)
C maj7 A7 E b7 D m7 G7 D b7
3fr. 3fr. 4fr.
œ œ œ. œ œ #œ j œ. œ œ œ. œ œ. j
œ œ œ œj
40
& Œ Œ ‰ J œ
C maj7 G m7 C7 G b7 F maj7
3fr. 3fr.
&œ
44
G7 D b7 C maj7 E m7b5 A7 E b7
3fr. 4fr. 3fr.
47
D m7 G7 D b7 C maj7
5fr. 3fr. 4fr. 3fr.
œ œ œ œ
50
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
prof:Néstor Gómez
4) IIb9
Db9
C maj9 A7 Eb 9 D m9 G7
5fr. 5fr. 3fr. 3fr.
53
œ œ œ. œ œ #œ j œ. œ œ œ. œ . j j
&Œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ œ
C maj9 G m7 C7 Gb9 F maj7

3fr. 2fr. 3fr.
57
&
G7 Db9 C maj9 E m7b5 A7 Eb9

3fr. 5fr. 5fr. 5fr.
60
œ œ
D m9 G7 Db9 C maj9
3fr. 3fr.
œ œ œ œ
63
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
prof:Néstor Gómez
5) IIb7b5
C maj7 A7 E b7b5 D m7 G7 D b7b5

3fr.
3fr. 4fr.
œ œ œ. œ œ #œ j œ. œ œ œ. œ j j
.
66
& Œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ œ
C maj7 G m7 C7 G b7b5 F maj7
3fr. 3fr.
. œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
&œ ‰ œœ
70
G7 D b7b5 C maj7 E m7b5 A7 E b7b5

4fr. 3fr.
3fr.
73
D m7 G7 D b7b5 C maj7
3fr. 4fr. 3fr.
œ œ œ œ
76
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
prof:Néstor Gómez
6) IIb9b5 ( IIb9#11)
C maj7 A7 E b9#11 D m7 G7 D b9#11

œ œ œ. œ œ #œ j œ œ œ œ. œ . j j
œ .
79
C maj7 G m7 G b9#11 F maj7
3fr.
83
&
E b9#11
D b9#11
E m7b5 A7
G7 C maj7 5fr. 5fr. 5fr.
3fr. 3fr.
86
œ œ
D m7 G7 C maj7
5fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ œ
89
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
prof:Néstor Gómez
7) IIb13
C maj7 A7 E b 13 D m7 G7 D b 13
œ œ œ. œ œ #œ j œ œ œ. œ . j
œ œ. j
92
C maj7 G m7 C7 G b 13 F maj7
3fr. 3fr.
œ. œ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ ‰ œœ
96
& œ œ
G7 D b 13 C maj7 E m7b5 A7 E b 13
99
D m7 G7 D b 13 C maj7
5fr. 3fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ œ
102
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
prof:Néstor Gómez
8) IIb9 13
C maj7 A7 E b913 D m7 G7 D b913

105
& Œ Œ ‰ J œ œ œ œ œ
C maj7 G m7 C7 G b913 F maj9
3fr. 3fr.
‰ œœ
109
& œ œ
G7 D b913 C maj7 E m7b5 A7 E b913

112
œ œ
D m7 G7 D b913 C maj7
5fr. 3fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ œ
115
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
prof:Néstor Gómez
9) IIb9 con fundamental omitida= IVm7b5
C maj7 A7 G m7b5 D m7/F G7 F m7b5

118
&Œ Œ ‰ J œ œ
C maj7/E G m7 C7 B bm7b5 F Ad9/A
3fr.
&œ ‰ œ œ
122
œ œ
G7 F m7b5 C maj7/E E m7b5 A7 G m7b5

3fr. 5fr. 5fr. 5fr.
125
D m7/F G7 F m7b5 C maj7/E

3fr. 3fr.
œ œ œ œ
128
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
prof:Néstor Gómez
10) IVm7b5/3 = V#m6
C maj7 A7 B b m6 D m9 G7 A b m6
131
&Œ Œ ‰ J œ œ
C maj9 G m7 C7 C # m6 F maj9
3fr. 3fr.
‰ œ œ
135
& œ œ
G7 A b m6 C maj9 E m7b5 A7 B b m6
138
D m9 G7 A b m6 C maj9
3fr. 3fr. 3fr.
œ œ œ œ
141
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
prof:Néstor Gómez
11) Simetrismos derivados de la escala disminuída.
Da como resultado acordes que son transportables por 3ra menor
igual que el diminuído
C maj7 C/C # E b/E D m7 G7 D b/D E/F
J #œ œ œ. j
144
&Œ Œ ‰ œ œ
C maj7 G m7 C/C # G b/G F maj7

3fr. 3fr. 4fr. 3fr.
&œ ‰ œ œ
148
œ œ
G/G # E b/E C/C #

6
G7 E/F C9 E m7b5
3fr. 3fr. 3fr.
151
œ œ œ œ œ œ
D m7 G7 E/F G/G # C maj7/G

3fr. 3fr. 6fr. 5fr.
œ œ œ œ
154
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
prof:Néstor Gómez
12) V+ - VII+
(transportandolos por tonos queda la escala exatónica armonizada)
C maj7 A+ C#+ D m7 G+ B+
3fr. 5fr.
157
&Œ Œ ‰ J œ œ
C maj7 G m7 C+ E+ F maj7
3fr.
161
& œ œ
G+ B+ C maj7 E m7b5 A+ C#+

3fr. 5fr.
164
D m7 G+ B+ C maj7
5fr. 3fr.
œ œ œ œ
167
& œ. œ œ ‰ œ œ
œ œ œ. ˙.
prof:Néstor Gómez
Tabla de Acordes Profesor Néstor Gómez
Armonía aplicada
(Todas las posiciones pueden transponerse)
˙˙ # ˙˙˙ ˙˙
A A D D G G
2 ˙ ˙˙ ˙˙
Guitar
#
& 4 ˙˙˙ ˙
# ˙˙˙
˙
˙ # ˙˙˙ ˙˙
˙
5 5 3 7
T 5
6 2
7
7
3
2
3
4
8
7
Guitar A 7 2 7 4 5 5
B 7
5
4
5
5 5
˙˙ ˙˙ b ˙˙
Am Am Dm Dm Gm Gm
˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
& ˙˙˙
7
˙˙ ˙˙ b ˙˙
Gtr.
˙ ˙˙ ˙
5 5 3 6
5 6 3 3 8
Gtr. 5 2 7 2 3 7
7 2 7 3 5 5
7 3 5 5
5 5
F maj7 F maj7 F maj7 B bmaj7 B bmaj7 E bmaj7

13
˙˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
& ˙˙˙ ˙ b˙
˙ b ˙˙ b˙ b˙
Gtr.
˙ ˙ ˙
0 1 3
1 1 3 3 3
Gtr. 2 2 2 2 2 3
2 2 3 1
3 1 1
1 1 1
©
2 Tabla de Acordes Profesor Néstor Gómez
F7 F7 F7 B b7 B b7 E b7
b˙ ˙˙ ˙˙
˙˙ b ˙˙˙ b
19
& b ˙˙ b˙ ˙ b˙ b b ˙˙
˙˙ ˙˙ b˙ b˙
Gtr.
˙
1 3
1 4 3 3 2
Gtr. 2 2 2 1 1 3
1 1 3 1
3 3 1 1
1 1 1
F #m7b5 F #m7b5 F #m7b5 B m7b5 B m7b5 E m7b5
˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙˙
25
& ˙˙ ˙ ˙ ˙ b˙
˙ ˙
# ˙˙ ˙ ˙
Gtr.
#˙ #˙
0 1 3
1 1 3 3 3
Gtr. 2 2 2 2 2 3
2 2 3 2
3 2 2
2 2 2
˙˙ b˙
G9 G9 G9 G9 G 7b9 G 7b9 G 7b9 G 7b9
31
˙˙ ˙ ˙˙
& ˙˙ ˙˙˙ ˙ ˙ b ˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙ ˙
˙˙ ˙˙
Gtr.
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
1 5 1 4
0 0 6 0 0 3
Gtr. 2 2 2 4 1 1 1 4
3 3 3 3 3
2 2
3 3 3 3 3 3 3 3
Tabla de Acordes Profesor Néstor Gómez 3
G ad9 F ad9 D ad9 B bad9 F ad9 G mad9 F mad9 B bmad9 F mad9
˙˙˙ # ˙˙ ˙˙ ˙˙ b ˙˙ ˙˙
b ˙˙˙
39
& ˙˙˙ ˙
˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ b ˙˙
b˙ b ˙˙˙ b˙
Gtr.
˙ ˙˙ ˙˙
2 3 3
0 1 5 3 1 1 2 1
Gtr. 2 2 2 5 2 2 1 5 1
0 5 3 3 0 5 3 3
5 1 1
3 51 6 3 51
B b 7sus 4 E b 7sus 4
b˙
F 7sus 4
48
˙˙˙ b ˙˙ b b ˙˙
b
&b˙ b ˙˙
Gtr.
˙ b˙ b˙
˙
1 1 4
1 4 2
Gtr. 3 1 3
1 3 1
3 1
1
G maj9 C maj9 F maj9 G m9 C m9 F m9
˙˙ b ˙˙
& # ˙˙˙ ˙˙ ˙˙
51
˙˙ ˙˙ ˙˙ b
b ˙˙ b ˙˙
˙˙ b ˙˙
Gtr.
3 3
3 3 5 3 4
Gtr. 2 4 2 2 3 1
4 2 3 3 1 3
2 3 1 3
3 3
˙˙ b bb ˙˙˙
F maj7#4 C maj7#4 F maj7#4 G m74 C m74 F m74
# ˙˙˙ b b ˙˙˙
& # # ˙˙˙ b ˙˙˙
57
˙˙ ˙
˙ ˙
Gtr.
˙ ˙
2 5 1 4
2 5 5 1 4 4
Gtr. 4 4 4 3 3 3
4 3 3 3
3 3
3 3
F #m7b54 B bm7b54
˙
E m7b54
b˙ b ˙˙˙
63
& ˙˙ b b ˙˙
# ˙˙ b˙
Gtr.
5
0 4 3
Gtr. 1 3
2 2 2
3 1
2
G 9sus G 11 G 9sus G 11 C 9sus C 11 C 9sus C 11 F 9sus F 11
˙˙ ˙ ˙
& ˙˙˙ b ˙˙˙ b ˙˙ b b ˙˙˙
66
˙
˙ ˙
Gtr.
˙ ˙
1 1 3
1 1 3 3 4
Gtr. 2 2 3 3 3
3 3 3
3 3
3 3
G 7b9sus G 7b9sus C 7b9sus C 7b9sus F 7b9sus
˙ b b ˙˙˙ b b ˙˙˙ b b b ˙˙˙

& b ˙˙˙ b ˙˙
71
Gtr.
˙ ˙ ˙
˙ ˙
1 1 2
1 1 2 2 4
Gtr. 1 1 3 3 3
3 3 3
3 3
3 3
G maj9#11 C maj9#11 G m11 C m11
# ˙˙ ˙˙
& # # ˙˙˙ ˙˙
76
˙˙ ˙ b ˙˙˙
b
˙˙ ˙ b ˙˙
Gtr.
2 1
2 3 1 3
Gtr. 2 4 2 3
4 2 3 1
2 3 1 3
3 3
G m7b59 B m7b59 E m7b59 G m7b5911 B m7b5911

#˙ # ˙˙˙˙
# ˙˙˙ b ˙˙ ˙˙˙
80
& b ˙˙˙ ˙ b ˙˙
˙ ˙
Gtr.
˙
2 0
2 3 1 2
Gtr. 2 2 3 2 2
3 3 2 3 3
4 2 4 2
3 3
F 13 B b 13 F 7 b13 B b 7 b13
˙˙ b ˙˙
& b ˙˙˙ b ˙˙
85
b˙ b˙ b˙
b˙ b˙
Gtr.
˙ ˙
3 2
3 3 2 3
Gtr. 2 1 2 1
1 1
1 1
1 1
Bb6
˙ b˙
G6 F6 G m6 C m6 F m6
˙˙ b ˙˙
& ˙˙˙ ˙˙ b ˙˙˙ ˙˙
89
˙ ˙ ˙ ˙
b˙ ˙
Gtr.
˙ ˙
3 5 3 4
3 3 3 3 4 3
Gtr. 4 5 3 2 5
2 3 3 2 3
1 3
3 3
˙˙
G maj76 C maj76 G maj76 F m76 B m76
95
˙˙ # ˙˙ ˙˙ # ˙˙
& #˙ ˙ ˙˙ b ˙
Gtr.
˙ b˙ ˙
˙ ˙
0 5 2 4
0 5 5 3 3
Gtr. 4 4 1 2
4 5 1
3 2
3 1
6 6 6
œœ
G9 C9 F9 G m 69 C m 69 F m 69
˙˙ ˙˙
& ˙˙˙ ˙˙ ˙˙
100
˙˙ œœ b œœ b ˙˙
Gtr.
˙˙ ˙˙ b œœ b ˙˙
œ
3 5 3
3 3 3 3 3 3
Gtr. 2 2 2 2 3 2 1
2 2 3 2 2 1 3
2 3 1 3
3 3 3
œ b˙
G 913 C 913 A 913 F 7b9b13 C 7b9b13
˙˙ # # œœœ b b ˙˙˙
b œœœ b b ˙˙
106
& b ˙˙ b˙ ˙˙
œ
Gtr.
˙ œ ˙
3 5 2 2 4
3 3 2 2 2
Gtr. 2 3 0 2 3
1 2 1 2
3 0 3
1 1
F 13 sus B b13 sus F 7b13sus B b7b13sus
˙ b ˙˙ b bb ˙˙˙
b b ˙˙
110
& b b ˙˙ b˙
b˙ b ˙˙ b ˙˙
Gtr.
˙ ˙
3 2
3 4 2 4
Gtr. 3 1 3 1
1 1 3
1 3 1
1 1
G 69#11 C 69#11 G m6911 C m6911
# ˙˙ ˙˙
& # ˙˙˙ ˙˙
114
˙˙ b ˙˙˙
˙˙ ˙ b ˙˙˙
Gtr.
2 1
2 3 1 3
Gtr. 2 2 2 2
2 2 2 1
2 3 1 3
3 3
˙
G 7b5 C 7b5 F 7b5 G 9#11 C 9#11
˙˙ b b ˙˙ #˙
& b ˙˙˙ # ˙˙ b ˙˙˙
118
b
b˙ ˙ ˙
˙ ˙˙ ˙
Gtr.
˙
0 5 2
2 4 2 3
Gtr. 4 3 4 2 3
2 4 3 3 2
3 2 3
3 3
F 7#9 C 7#9 E 7#9
b # ˙˙˙ b # ˙˙
˙˙
123
Gtr. &b˙ ˙˙ # ˙˙
˙
4 3
4 4 3
Gtr. 2 3 1
1 2 2
3
1
F # dim F # dim F # dim B dim B dim B dim E dim
b˙ # ˙˙ ˙˙ ˙
˙˙ b ˙˙˙ b # ˙˙˙
126
& b ˙˙˙ #˙
˙ ˙ b˙
˙ ˙ ˙ ˙
Gtr.
#˙ #˙ #˙
4 1 3
1 4 3 3 3 2
Gtr. 2 2 2 1 1 3
1 1 3 3 2
3 3 2 2 2
2 2 2
˙˙
G +maj7 G +maj7 G +maj7 D +maj7 C +maj7 F +maj7
#˙ # # ˙˙˙ # # # ˙˙˙˙ ˙˙ #˙
133
& # # ˙˙˙ # ˙˙ #˙ ˙
˙
Gtr.
˙ ˙ ˙
2 0 5
0 4 4 2 0 5
Gtr. 4 4 3 1 6
4 4 4 3
6 5 3
3 3 3
F mmaj7 B mmaj7 E bmmaj7 G mmaj9 F mmaj9 C mmaj9 F mmaj9

#˙ b˙ œ ˙˙
& b ˙˙˙˙ # # ˙˙˙ b b ˙˙˙ b œœœ ˙˙
139
# œœ b ˙˙ b ˙˙
˙ b œœ
Gtr.
˙ œ
2 2 3 3
1 3 3 1 3 5
Gtr. 1 3 3 2 1 4
2 4 1 4 2 1 6
3 2 1 3 8
1 3 1
G+ C+ F+
# ˙˙˙˙ # ˙˙˙˙
145
& # ˙˙
˙˙
Gtr.
1
1 2
Gtr. 0 1 2
1 2 3
2 3
3
F #7b5b9 C 7b5b9 F +79 C +79
˙˙ b b # ˙˙˙ # ˙˙˙ #˙
# ˙˙˙
148
& # ˙˙ ˙˙ b˙ ˙
Gtr.
#˙ ˙
3 2 3 4
1 2 2 3
Gtr. 3 3 2 5
2 2 1 2
3 3
2 1
F +7#9
b ˙˙ ˙˙
G 13b9 C 13b9 C +7#9
b #˙ # b # ˙˙˙
# ˙˙
152
Gtr. & ˙˙ b ˙˙
˙ b˙ ˙˙
˙ ˙
4 5 4 4
5 2 4
Gtr. 4 6 2 3
3 8 1 2
7 3
3 8 1
Inversiones de acordes tétrada (construcción)
Trabajo por grupos de cuerdas:
6-5-4-3
5-4-3-2
4-3-2-1
6-4-3-2
5-3-2-1
6-5-3-2
5-4-2-1
Para construir todas las posibles disposiciones de los acordes tétrada nos apoyaremos en el simetrismo
del acorde de 7ma disminuída, la distancia entre sus 4 componentes son 3ras menores (3 semitonos)
incluyendo la distancia entre la 7ma disminuída y la octava, eso nos permite trasladar cada una de
sus disposiciones en el diapasón cada tres semitonos sin cambiar la posición y que siempre suenen las
mismas 4 notas aunque en cuerdas diferentes.
Si notamos que la única diferencia entre el VII grado de una escala menor armónica (ej: G#dim) y el
V grado de la misma escala (Ej:E7) es "una" nota, G#dim= G# B D "F" / E7= "E" G# B D, entonces para
convertir un G#dim en E7 sólo hay que buscar la nota F y bajarla un semitono a la nota E, de esta manera
ese acorde G#dim se convirtió en E7 en alguna de sus 4 disposiciones .
Si traslado tres semitonos el dismnuído y repito el procedimiento de buscar el F y bajarlo un semitono
habré encontrado otra posición de E7, así hasta encontrar las 4 disposiciones del acorde E7 a saber:
E7 E7/G# E7/B E7/D.
Una vez que encontramos las 4 disposiciones E7 a partir de ellas será fácil modificarlas para encontrar
las de Emaj7 (subir la 7ma D x D#) o las de Em7/G6 (bajar la 3ra G# x G).
Para lograr las 4 disposiciones de la especie m7b5 (semidisminuído) podremos basarnos en el G#dim
("G#" B D F) subiendo la tónica un semitono (G# x A) aparecerán las 4 disposiciones de Bm7b5 (B D F "A").
la otra forma de llegar al semidisminuído sería a través de Em7 bajamos la 5ta un semitono (B x Bb) y
aparecerán las 4 disposiciones de Em7b5.
Son 7 grupos de cuerdas y en cada uno de ellos hay 4 disposiciones del acorde en cuestión, es decir que
encontraremos 28 formas diferentes de tocar cada una de las 5 especies básicas de acordes tétrada.
A partir de las 5 especies básicas de acordes tétrada: Dim / 7 / maj7 / m7 / m7b5, podemos lograra las
especies que surgen de la escala menor armónica, menor melódica y mayor armónica siempre modificando
una nota para lograr el nuevo acorde:
E7 a E7b5 (bajar la 5ta)
Emaj7 a Emaj7b5 (bajar la 5ta)
E7 a E+7 (subir la 5ta)
Em7 a Em maj7 (subir la 7ma)
Emaj7 a E+maj7 (subir la 5ta)
El conocimiento de todas estas disposiciones le dará la posibilidad de dinamizar el manejo de la armonía

tanto en los bajos como en las notas que estan en posición melódica.
Este procedimiento le ayudará a conocer mejor el diapasón y a tomar conciencia de cuales son las notas
que forman cada acorde y que diferencias hay entre las distintas especies, obviamente algunas posiciones
resultarán anatómicamente mas tocables que otras, cada uno irá optando por o que le resulte mas amigable
tanto anatómica como auditivamente.
Si este procedimiento le resulta muy tedioso tambien encontrará en este cuaderno el "Rincón del vago"
un capítulo en donde las tétradas y sus disposiciones ya están construídas y diagramadas.
Néstor Gómez
profesor Néstor Gómez
Inversiones de acordes tétrada (construcción)

Armonía aplicada
(Todas las posiciones pueden transponerse, la última corchea es la tónica del nuevo acorde)
œ œ œ œ
& 42 œœœ œ œœ œ # œœ œ œœœ œ # œœœ œœ
œ # œœ œœ
œ œ œœ œ
Guitar
# œ cambio œ tónica œ œ œ
G # dim E 7/G # E 7/B E 7/D E7
T 4 4 7 7 10 9 9 9 1 1
Guitar A 3 2 2 2 6 6 9 9 0 0
B 5
4
5
4
8
7
7 7
7
7 11
10
11
10
2
1 0
2
0 0
œ œ œ œ # œœ œœ œœ œ
œ œ œ œ œ œ
5
& # œ œ œœ œ # œœœ œœ
œ
œœ œ œœ œ #œ œ
œ œ
Gtr.
G # dim/B E 7/B E 7/D E7 E 7/G #
3 3 6 5 5 5 9 9 12 12
Gtr. 1 1 4 4 7 7 10 9 9 9
3 2 2 2 6 6 9 9 12 12
2 2 5 5 8 7 7 7 11 11
9
œœ œ œœ œ # œœ œœ œœ
œ œ
œ
œ œ # œœ œ œœœ œ
& # œœ œœ œœ œ #œ œ œ œ
Gtr.
œ œ œ
G # dim/D E 7/D E7 E 7/G # E 7/B
1 0 0 0 4 4 7 7 10 10
0 0 3 3 6 5 5 5 9 9
Gtr. 1 1 4 4 7 7 10 9 9 9
0 0 3 2 2 2 6 6 9 9
Acordes tétrada(construcción)
13
œœ œ œœ œ œ œ # œ œ œœ œ
& # œœœ œœ
œ œ œ œœ œ #œ œ œ
œ
œ
œ
œ œ
Gtr.
œ œ œ œ #œ œ
G # dim/F E7 E 7/G # E 7/B E 7/D
0 0 3 3 6 5 5 5 9 9
Gtr. 1 1 4 4 7 7 10 9 9 9
0 0 3 2 2 2 6 6 9 9
1 0 0 0 4 4 7 7 10 10
# œ œ œœ œ # œœœ œœ œœ œœ
17
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
œ œ
Gtr.
G # dim/B E 7/B E 7/D E7 E 7/G #

1 0 0 0 4 4 7 7 10 10
3 3 6 5 5 5 9 9 12 12
Gtr. 1 1 4 4 7 7 10 9 9 9
2 2 5 5 8 7 7 7 11 11
œ œ œ œ # œœ œœ œœ œ
œ œ œ
& # œœ œœ
21
œ œ œœ œ œœ œ # œœ œœ
œœ œ # œœ œœ
Gtr.
œ œ œ
G # dim/F E7 E 7/G # E 7/B E/C
3 3 6 5 5 5 9 9 12 12
Gtr. 1 1 4 4 7 7 10 9 9 9
œœ œ œœ œ
2 2 5 5 8 7 7 7 11 11
œ œ
1 0 0 0 4 4 7 7 10 10
# œœ œœ œœ œ #œ œ
œ œ œ
# œœ œœ
25
& œ œ œ œ # œœ œœ œœ œ œœ œ
œ œ
Gtr.
G # dim/B E 7/B E 7/D E7 E 7/G #

4 4 7 7 10 10 13 12 12 12
3 3 6 5 5 5 9 9 12 12
Gtr. 3 2 2 2 6 6 9 9 12 12
2 2 5 5 8 7 7 7 11 11
œ #œ œ œœ œœ œ
29
& œœ # œ œœ œ # œœ œœ œ # œœ # œ œœ # œœ # œ œœ
# œ maj7 œ tónica œ œ œœ œœ œ
Gtr.
E 7/G # E maj7/G # E maj7/B E maj7/D # E maj7
Gtr. 4 4 7 8 8 9 9 9 1 1
2 2 2 6 6 9 9 0 1 1
5 6 6 7 7 7 11 11 2 2
4 4 7 7 10 11 11 0 0 0
œ œœ œ # œœ # œ œœ œœ œœ œ
& # œœœ # œ œœ # œ œ
33
œœ œ # œœœ # œ œœ œ
œ
œ
œ œ #œ œ
œ
Gtr.
E 7/B E maj7/B E maj7/D # E maj7 E maj7/G #

3 4 4 5 5 5 9 9 12 12
Gtr. 1 1 4 4 7 8 8 9 9 9
2 2 2 6 6 9 9 12 13 13
2 2 5 6 6 7 7 7 11 11
37
œœ œœ œ # œœ # œ œœ œœ
#œ œ
œœ œ # œœœ # œ œœ
œœ œ
& # œœ # œ œœ œ œ #œ œ œ
Gtr.
œ œ œ
E 7/D E maj7/D # E maj7 E maj7/G # E maj7/B
0 0 0 4 4 7 7 10 11 11
0 0 3 4 4 5 5 5 9 9
Gtr. 1 1 4 4 7 8 8 9 9 9
0 1 1 2 2 2 6 6 9 9
41
œœ # œ œœ œ # œ œœ œ # œœ œœ œ
& # œœœ # œ œœ
œ œ œ œ #œ œ œ
œ #œ
œ
œ
œ œ
Gtr.
œ œ œ #œ œ
E7 E maj7 E maj7/G # E maj7/B E maj7/D #
0 0 3 4 4 5 5 5 9 9
Gtr. 1 1 4 4 7 8 8 9 9 9
0 1 1 2 2 2 6 6 9 9
0 0 0 4 4 7 7 10 11 11
# œœ œœ œ # œœœ # œ œœ œœ # œ œœ
œ # œ œœ œ œ œ œ œ
45
& #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
Gtr.
œ œ œ #œ œ
E 7/B E maj7/B E maj7/D # E maj7 E maj7/G #
0 0 0 4 4 7 7 10 11 11
3 4 4 5 5 5 9 9 12 12
Gtr. 1 1 4 4 7 8 8 9 9 9
2 2 5 6 6 7 7 7 11 11
œœ œœ œ # œœ # œ œœ œœ œœ œ
& # œœ # œ œœ
49
œ #œ œ œœ œœ œ # œœ # œ œœ
œ œ
Gtr.
œ œ œ #œ œ
E7 E maj7 E maj7/G # E maj7/B E maj7/D #
3 4 4 5 5 5 9 9 12 12
Gtr. 1 1 4 4 7 8 8 9 9 9
2 2 5 6 6 7 7 7 11 11
0 0 0 4 4 7 7 10 11 11
œ œ œ #œ œ œœ œœ œ
# œœ # œ œœ œ œ œ #œ œ
# œœ # œ œœ
53
& œ œœ œ # œœ # œ œœ œœ œœ œ
œ
Gtr.
E 7/B E maj7/B E maj7/D # E maj7 E maj7/D #

4 4 7 7 10 11 11 12 12 12
3 4 4 5 5 5 9 9 12 12
Gtr. 2 2 2 6 6 9 9 12 13 13
2 2 5 6 6 7 7 7 11 11
G6 G 6/B G 6/D G 6/E
œ œ œœ œœ œ
57
& œœ œœ œ # œœ n œ œœ œ œ # œœ n œ œœ œ # œœ n œ œœ œ
œ œ œœ œœ œ
Gtr.
#œ nœ œ œ
E 7/G #
3b tónica
E m7/G E m7/B E m7/D E m7
Gtr. 4 4 7 7 9 9 9 1 0 0 0
2 2 2 6 5 5 5 9 9 0 0
5 5 7 7 7 11 10 10 10 2 2
4 3 3 3 7 7 10 10 0 0 0
# œœœ n œ œœ œ œœœ œœ G 6
G 6/B G 6/D G 6/E
œ œ œ # œœœ n œ œœ œ œ œ œ œ
61
& #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ
Gtr.
œ œ œ
E 7/B E m7/B E m7/D E m7 E m7/G
0 0 0 4 3 3 3 7 7 10 10
3 3 5 5 5 9 8 8 8 12 12
Gtr. 1 0 0 0 4 4 7 7 9 9 9
2 2 5 5 7 7 7 11 10 10 10
G 6/E G6 G 6/B
œ œ
G 6/D
œœ œœ œ # œœ n œ œœ œ œ œ œ
& # œœ n œ œœ
65
œ œ œœ œ œœ œœ œ # œœ n œ œœ œ
œ œ
Gtr.
œ œ œ #œ nœ
E7 E m7 E m7/G E m7/B E m7/D
3
3 3 5 5 5 9 8 8 12 12
Gtr. 1 0 0 0 4 4 7 7 9 9 9
2 2 5 5 7 7 7 11 10 10 10
0 0 0 4 3 3 3 7 7 10 10
G 6/B
œ œ œ G 6/D
œ G 6/E
œœ œœ œ G6
# œœ n œ œœ œ œ œ œ # œ nœ œ œ
# œœ n œ œœ œ
69
& œ œœ œ # œœ n œ œœ œ œœ œœ œ
œ
Gtr.

4 3 3 3 7 7 10 10 12 12 12
3 3 5 5 5 9 8 8 8 12 12
Gtr. 2 2 2 6 5 5 5 9 9 12 12
2 2 5 5 7 7 7 11 10 10 10
œ œœ G 6
# œœœ n œ œœ œ œœ
G 6/B G 6/D G 6/E
œ œ œ # œœœ n œ œœ œ œ œ œ œ
73
& #œ nœ œ œ œ œ
Gtr.
œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ
0 0 0 4 3 3 3 7 7 10 10
3 3 5 5 5 9 8 8 8 12 12
Gtr. 1 0 0 0 4 4 7 7 9 9 9
2 2 5 5 7 7 7 11 10 10 10
G 6/E G6 G 6/B G 6/D
œœ œœ œ # œœ n œ œœ œ œœ œœ œ
œ œ
77
& #œ nœ œ œ œ œ œœ œœ œ # œœ n œ œœ œ
œœ œœ
Gtr.
œ #œ nœ œ œ
E7 E m7 E m7/G E m7/B E m7/D
3 3 5 5 5 9 8 8 8 12 12
Gtr. 1 0 0 0 4 4 7 7 9 9 9
2 2 5 5 7 7 7 11 10 10 10
0 0 0 4 3 3 3 7 7 10 10
œ œ œœ œœ œ
G 6/B G 6/D G 6/E G6
# œœ n œ œœ œ œ œ # œ nœ œ œ
œ œ œ
# œœ n œ œœ œ
81
& œ œœ œ # œœ n œ œœ œ œœ œœ œ
œ
Gtr.
E m7/B E m7/D E m7 E m7/G

E 7/B
4 3 3 3 7 7 10 10 12 12 12
3 3 5 5 5 9 8 8 8 12 12
Gtr. 2 2 2 6 5 5 5 9 9 12 12
2 2 5 5 7 7 7 11 10 10 10
D m6/A D m6/B D m6 D m6/F
85
œœ œ # œœ œ œœœ œ œœ œœ œ
& œœœ œœ œ œ # œœ œ œ œ # œœ œ œœ œ
œ œ œœ œœ œ
Gtr.
#œ œ
G # dim B m7b5/A B m7b5 B m7b5/D B m7b5/A
Gtr. 4 4 4 7 7 7 10 10 1 2 2
3 3 6 7 7 9 9 9 0 0 0
5 5 5 8 8 11 12 12 2 2 2
4 5 5 7 7 7 10 10 10 1 1
# œœ œ œœ œ œœ œœ œ
D m6/B D m6 D m6/F D m6/A
& # œœ œ œœœ œ # œœœ œ œœ œ # œœ œ œœ œ

89
œœ œœ œ
Gtr.
œ œ œ œ œ œ
G # dim/B B m7b5 B m7b5/D B m7b5/F B m7b5/A
3 3 3 6 6 9 10 10 12 12 12
Gtr. 1 2 2 4 4 4 7 7 7 10 10
3 3 6 7 7 9 9 9 12 12 12
2 2 2 5 5 5 8 8 11 12 12
# œœ œ œœ œ œœ œœ œ # œ œ œœ œ
œ œ
D m6 D m6/F D m6/A D m6/B
93
œ œ œ œ œœ œ œ
Gtr. & # œœ œ œœ œ œ
œ œœ œœ œ #œ œ œ
G # dim/DB m7b5/D B m7b5/F B m7b5/A B m7b5

1 1 4 5 5 7 7 7 10 10 10
0 0 0 3 3 3 6 6 9 10 10
Gtr. 1 2 2 4 4 4 7 7 7 10 10
0 0 0 3 3 6 7 7 9 9 9
# œ œ œœ
D m6/F D m6/A D m6/B D m6
97
œ œœ œ œ œœ œœ œ
& # œœœ œ œœ œ œ œœ œ #œ œ œ œ
œ
œ œ
œ œ
œ œ œ
Gtr.
œ œ #œ œ œ
G # dim/F B m7b5/F B m7b5/A B m7b5 B m7b5/D
0 0 0 3 3 3 6 6 9 10 10
Gtr. 1 2 2 4 4 4 7 7 7 10 10
0 0 0 3 3 6 7 7 9 9 9
1 1 4 5 5 7 7 7 10 10 10
# œœœ œ œœ œ œœ œœ Dœ m6œ /A
œœ œ # œ œ œœ
D m6/B D m6 D m6/F
101
œœ œ œ œ œ
& #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
Gtr.
œ œ œ œ œ œ
1 1 4 5 5 7 7 7 10 10 10
3 3 3 6 6 9 10 10 12 12 12
Gtr. 1 2 2 4 4 4 7 7 7 10 10
2 2 2 5 5 5 8 8 11 12 12
œœ œ # œœ œ œœ œ œœ œœ œ
D m6/F D m6/A D m6/B D m6
œ œ œœ œ œœ
105
& #œ œœ œ œœ œ # œœ œ œœ œ
œœ œœ œ # œœ œ œ œ
Gtr.
G # dim/F B m7b5/F B m7b5/A B m7b5 B m7b5/D

3 3 3 6 6 9 10 10 12 12 12
Gtr. 1 2 2 4 4 4 7 7 7 10 10
2 2 2 5 5 5 8 8 11 12 12
D m6/F œ œ
1 1 4 5 5 7 7 7 10 10 10
œœ œœ œ #œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
D m6/B
# œœ œ œœ œ
D m6 D m6/A
œœ œ # œœ œ œœ œ
109
& œ œœ œ # œœ œ œœ œœ
Gtr.
œ œ
4 5 5 7 7 7 10 10 10 13 13
3 3 3 6 6 9 10 10 12 12 12
Gtr. 3 3 6 7 7 9 9 9 12 12 12
2 2 2 5 5 5 8 8 11 12 12
Inversiones de acordes tétrada diatónicos

Armonía aplicada
(Todas las posiciones pueden transponerse, la nota repetida es la tónica)
Fmaj7 cuerdas: 6-5-4-3
œœ œ
/F /3 /5
œ
/7
& 42 œœ œœ
œœ œ œœ œ œœ
œœ œ
Guitar
œ
T 2 5 9 10 10
Guitar A 2 3 3 7 10
B 3
1 1
7
5
8
8
8 12
12
Bbmaj7 cuerdas:5-4-3-2
œœ b œœ/7 œ
/F /3 /5
œ b œœœ œœ
5
& œœ œ b œœ œ
Gtr.
bœ œ œ
3 6 10 11 11
Gtr. 2 3 3 7 10
3 7 8 8 12
1 1 5 8 12
Ebmaj7 cuerdas:4-3-2-1
œœ
/F
b b œœœ
/3
œ b
œ
œœ
/5
œ b b œœœ /7 œ
œ
9
Gtr. & b b œœ œ œ bœ
3 6 10 11 11
3 4 4 8 11
Gtr. 3 7 8 8 12
1 1 5 8 12

2
Fmaj7 cuerdas:6-4-3-2
/F
œœ
/3
œ /5
œ œœ /7
œ
& œœœ œ
13
œ œ œ œ
œ
Gtr.
œ œ œ
1 5 6 6 10
Gtr. 2 5 9 10 10
2 3 3 7 10
1 1 5 8 12
Amaj7 cuerdas: 5-3-2-1

/F
# œœ # œ /5
œ # œœ /7
œ
œ œ
/3
& # # œœ #œ
17
œ œ œ #œ
#œ
Gtr.
œ œ
0 4 5 5 9
2 5 9 10 10
Gtr. 1 2 2 6 9
0 0 4 7 11
Fmaj7 cuerdas: 6-5-3-2
/F
œœ
/3
œ œœ
/5
œœ /7
œ
œœ
21
Gtr. & œ œ œœ œ œœ
œ œ œ
5 6 6 10 13
Gtr. 2 5 9 10 10
3 7 8 8 12
1 1 5 8 12

3
œ
Amaj7 cuerdas: 5-4-2-1
#œ œœ œ # # œœ œ œ
/F /3 /5 /7
& œœ
# # # œœ
25
œœ œ
# # œœ
Gtr.
œ œ
4 5 5 9 12
2 5 9 10 10
Gtr. 2 6 7 7 11
0 0 4 7 11

4 F7 cuerdas 6-5-4-3
b œœ œœ œ
/F /3 /5 /7
œœ
29
Gtr. & b œœœ bœ œ œœ œ b œœ

œ œ œ
Gtr. 2 5 8 10 10
1 3 3 7 10
3 6 8 8 12
1 1 5 8 11
A7 cuerdas 5-4-3-2
œœ œ
# œœœ
/F /3 /5 /7
œ
& # œœœ # œœ
33
œœ œ œ œ
#œ
Gtr.
œ œ
2 5 8 10 10
Gtr. 0 2 2 6 9
2 5 7 7 11
0 0 4 7 10
D7 cuerdas 4-3-2-1
/F
œœ
/3
œ /5
œœ /7
œ
# œœ œ # œœ œ # œœ
# œœ
37
Gtr. & œœ œ œ
2 5 8 10 10
1 3 3 7 10
Gtr. 2 5 7 7 11
0 0 4 7 10

F7 cuerdas 6-4-3-2 5
/F
b œœ
/3
b œœœ
/5
œ œœ /7
œ
& b œœœ œ
41
Gtr. œ œ œ bœ
œ œ œ
1 4 6 6 10
Gtr. 2 5 8 10 10
1 3 3 7 10
1 1 5 8 11
A7 cuerdas 5-3-2-1
/F
# œœ
/3 /5 /7
œœ œœ œœ œ œ œ
# #œ
45
& œ œ œ œ œ
#œ
Gtr.
œ œ
0 3 5 5 9
2 5 8 10 10
Gtr. 0 2 2 6 9
0 0 4 7 10
F7 cuerdas 6-5-3-2
œœ
b œœ
/F /3 /5 /7
49
bœ œœ œ œ
& œ bœ œœ œ b œœ
œœ
Gtr.
œ œ
4 6 6 10 13
Gtr. 2 5 8 10 10
3 6 8 8 12
1 1 5 8 11

6
œ
A7 cuerdas 5-4-2-1
œ
/F
œœ
/3
œ # œœ /5
œ /7
œ
& œœ
# # œœ
53
œœ œ
# œœ
Gtr.
œ œ
3 5 5 9 12
2 5 8 10 10
Gtr. 2 5 7 7 11
0 0 4 7 10

Em7/G6 cuerdas 6-5-4-3 7
/F /5
œœ œ
/3 /7
œ
57
& œœ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ
Gtr.
œœ œœ œ œ
œ
Gtr. 0 0 4 7 9 9
0 2 2 5 5 9
2 5 7 7 10 10
0 0 3 3 7 10
Am7/C6 cuerdas 5-4-3-2
œœ œ
/3 /5
œ
/F /7
œœ
& œœœ œ œœ œ œ œœ œ
61
œœ œ œ
œ
Gtr.
œ œ
1 1 5 8 10 10
Gtr. 0 2 2 5 5 9
2 5 7 7 10 10
0 0 3 3 7 10
Dm7/F6 cuerdas 4-3-2-1
œœ œ
/F
œœ
/3 /5 /7
œœ œ œ
œœ œ œœ œ œ œœ œ
65
Gtr. & œœ œ œ œ
1 1 5 8 10 10
1 3 3 6 6 10
Gtr. 2 5 7 7 10 10
0 0 3 3 7 10

8 Em7/G6 cuerdas 6-4-3-2
œœ œ œ
/F /3 /5
œœ œ
/7
œœ
69
& œœœ œ œ œ œ œ œ
œ
œ
Gtr.
œ œ œ œ
0 3 5 5 8 8
Gtr. 0 0 4 7 9 9
0 2 2 5 5 9
0 0 3 3 7 10
Am7/C6 cuerdas 5-3-2-1
/F
œœ
/3
œœœ
/5
œ œœ /7
œ œ
œœ œ œ œ
73
& œ œ œ œ œ
œ œ
Gtr.
œ œ
0 3 5 5 8 8
1 1 5 8 10 10
Gtr. 0 2 2 5 5 9
0 0 3 3 7 10
Em7/G6 cuerdas 6-5-3-2
/F /3 /5 /7
œœ œ œ
œ œœ œ œ œ
77
& œ œ œœ œœ œ œœ œ
œœ
Gtr.
œ œ
3 5 5 8 8 12
Gtr. 0 0 4 7 9 9
2 5 7 7 10 10
0 0 3 3 7 10

Am7/C6 cuerdas 5-4-2-1 9
œœ œ œ
œœ œ œ œ
/F
œ
/3 /5 /7
& œœ œ œœ œ
81
œœ œœ œ
œ
Gtr.
œ œ
3 5 5 8 8 12
1 1 5 8 10 10
Gtr. 2 5 7 7 10 10
0 0 3 3 7 10

10 F#m7b5/Am6 cuerdas 6-5-4-3
œ # œœ œ
/F /3 /5 /7
œ
85
& œœ œ # œœ œ # œœœ œ œ œœ œ
# œœ
Gtr.
œ œ œ
Gtr. 2 2 5 9 11 11
2 4 4 7 7 10
3 7 9 9 12 12
2 2 5 5 8 12
Bm7b5/Dm6 cuerdas 5-4-3-2
œœ œ
/F
œ
/3 /5 /7
œœ
& œœœ œ œœ œ œ œœ œ
89
œœ œ œ
Gtr.
œ œ œ
3 3 6 10 12 12
Gtr. 2 4 4 7 7 10
3 7 9 9 12 12
2 2 5 5 8 12
Em 7b5/Gm6 cuerdas 4-3-2-1
b œœ œœ b œœœ œ
/F /3 /5 /7
œœ œ œ œ œ œ
œœ b œœ œ
93
Gtr. & b œœ œ œ
3 3 6 10 12 12
3 5 5 8 8 11
Gtr. 3 7 9 9 12 12
2 2 5 5 8 12

11
F#m7b5/Am6 cuerdas 6-4-3-2
œœ # œœ œ # œœœ œ œ
/F /3 /5 /7
& œœœ
97
œ #œ œ œ œ œ
œ
Gtr.
#œ œ œ œ
1 5 7 7 10 10
Gtr. 2 2 5 9 11 11
2 4 4 7 7 10
2 2 5 5 8 12
Bm7b5/Dm6 cuerdas 5-3-2-1-
/F
œœ œœœ œ œœ œ œ
œœ œ
/3 /5 /7
œ œ
101
& œ œ œ œ œ
Gtr.
œ œ œ œ
1 5 7 7 10 10
3 3 6 10 12 12
Gtr. 2 4 4 7 7 10
2 2 5 5 8 12
F#m7 b5/Am6 cuerdas 6-5-3-2
œœ œ œ
# œœ œ #œ œ
//
œ
105 /F /3 /5
Gtr. & œœ œ œœ # œœ œ œœ œ
#œ œ œ
5 7 7 10 10 13
Gtr. 2 2 5 9 11 11
3 7 9 9 12 12
2 2 5 5 8 12

12 Am7b5/Cm6 cuerdas 5-4-2-1
œœ œ b œœ
œ b œœ œ œ
/F /3 /5 /7
& b œœ œ œœ œ
109
Gtr.
œ œ
œ
œ œ b œœ œ
3 5 5 8 8 11
1 1 4 8 10 10
Gtr. 1 5 7 7 10 10
0 0 3 3 6 10

F#dim cuerdas 6-5-4-3 13
/F /3 /5 /7
113
œ bœ # œœ œ
& b œœ b # œœœ œ # œœœ œ b œœ
# œœ
Gtr.
œ
Gtr. 2 5 8 11 11
1 4 4 7 10
3 6 9 9 12
2 2 5 8 11
Bdim cuerdas 5-4-3-2
/7
œœ œ
/F /3 /5
œ œœ b œœ
b œœ
117
& b œœ #
b œœ nœ œœ œ
œ œ
Gtr.
3 6 9 12 12
Gtr. 1 4 4 7 10
3 6 9 9 12
2 2 5 8 11
Edim cuerdas 4-3-2-1
bœ b œœ b œœœ œ
b œœœ
/F /3 /5 /7
b œœ œ b œœ œ bœ
121
Gtr. b
& œ œ œ
3 6 9 12 12
2 5 5 8 11
Gtr. 3 6 9 9 12
2 2 5 8 11

14 F#dim cuerdas 6-4-3-2
b # œœ œ # œœœ œ
/F
b œœ
/3 /5 /7
& b œœœ
125
#œ œ œ bœ
œ
Gtr.
#œ œ œ
1 4 7 7 10
Gtr. 2 5 8 11 11
1 4 4 7 10
2 2 5 8 11
Bbdim cuerdas 5-3-2-1
œ b œœ œ b # œœœ œ
/F /5 /7
œœ b œœ
/3
# #œ
129
& œ œ œ
Gtr.
bœ œ #œ œ
0 3 6 6 9
2 5 8 11 11
Gtr. 0 3 3 6 9
1 1 4 7 10
F#dim cuerdas 6-5-3-2
œ
/F /3
b œœ
/5 /7
133
bœ # œœ œ #œ œ
Gtr. & œœ b œœ # œœ œ b œœ
#œ œ
4 7 7 10 13
Gtr. 2 5 8 11 11
3 6 9 9 12
2 2 5 8 11

Bbdim cuerdas 5-4-2-1 15
œ /F b œœ /3 œ # œœ /5 b œœ /7 œ
& œœ
# # œœ
137
œ bœ œ
Gtr.
bœ œ #œ œ
3 6 6 9 12
2 5 8 11 11
Gtr. 2 5 8 8 11
1 1 4 7 10

CICLOS TONALES
Los ciclos son formas de enlace vertebrales en la música tonal,
tomaremos como ejemplo los mas comunes que son los ciclos de 4ta
ascendente o 5ta descendente para enlazar los acordes intentando una
conducción de las voces.
recomiendo estudiarlos primero en posicion de fundamental:
Mayor: Cmaj7/ Fmaj7/ Bm7b5 / Em7 / Am7/ Dm7/ G7/ Cmaj7
Menor: Am7 / Dm7/ G7 / Cmaj7 / Fmaj7 / Bm7b5 / E7 / Am7
Ambos ciclos en las 12 tonalidades y en diferentes grupos de cuerdas.
Una vez incorporados en posición de Fundamental pasaremos a este

capítulo de Ciclos Tonales con Inversiones.
Lo haremos en los 7 grupos de cuerdas tomando los ejemplos que
abarquen todo el diapasón para observar la conducción de las voces,
todos estos ejemplos son transportables teniendo ubicadas las
fundamentales de los acordes en cada posición.
Utilice los grupos de cuerdas como estan diagramados en la TAB.
Para las posiciones que resulten dificultosas es posible eliminar alguna

de las notas en este orden de importancia:
5ta justa, 7ma, 5b, tónica, 3ra.
Estas sugerencias aparecen en corcheas como opción.
Una vez que incorpore estos ejemplos intente construirlos ud mismo

tomando alguna disposicion X del acorde de Ier grado, y hágalo en
diferentes tonalidades, tanto el ciclo Mayor como el ciclo Menor.
Inversiones de acordes tétrada (ciclos)

Armonía aplicada
(Todas las posiciones pueden transponerse teniendo ubicada la tónica del acorde)
ciclo MAYOR
2 œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ
&4 œ œœ œœ œœ œ œœ œœ
œ œœ
Guitar
œ œ
C maj7 F maj7/C B m7b5 E m7/B A m7 D m7/A G7 C maj7
T 9 9 7 7 5 5 4 4
Guitar A 9 7 7 5 5 3 3 2
B 10
8
8
8
8
7
7
7
7
5
5
5
5
3
3
3
opción opción
œ
& # œ œ œœœ # œœ œ œœœ
5
œœ œœ œ œœ
Gtr.
œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ
#œ
G maj7/B C maj7/B F #m7b5/A B m7/A E m7/G A m7/G D 7/F # G maj7/F #
Gtr. 7 5 5 4 4 2 2 0
5 5 4 4 2 2 0 0
9 5 7 7 3 5 5 2 3 3 2
7 7 5 5 3 3 2 2
# œœœ œ œ
œœ œœ œœ œœ œ # œœ œœœ œ
# œœ œœ
9
& œ œ œœ œ œ
Gtr.
œ œ œ œ
G maj7 C maj7/G F #m7b5 B m7/F # E m7 A m7/E D7 G maj7/D
12 12 8 10 10 8 8 7 7 3
Gtr. 11 9 9 7 7 5 5 4
12 10 10 9 9 7 7 5
10 10 9 9 7 7 5 5
Acordes tétrada (ciclos)
œœ œ # œœ œ œœ œœ œ œ
œ œ
13
& # œœ œ œœ œ #œ
œ œœ œ œ # œœœ œœ
œ
Gtr.
G maj7/F # C maj7/E F #m7b5/E B m7/D E m7/D A m7/C D 7/C G maj7/B

8 8 7 7 5 5 3 3
Gtr. 7 5 5 4 4 2 2 0
9 9 5 7 7 4 5 5 2 4 4
9 7 7 5 5 3 3 2
# œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ
17
œœ œ
œ # œœœ œœ œœ œœ # œœ œ
Gtr. & œ œ
G maj7/D C maj7 F #m7b5/C B m7 E m7/B A m7 D 7/A G maj7
14 12 12 10 10 8 8 7
12 12 10 10 8 8 7 7
Gtr. 12 12 11 11 9 9 7 7
12 10 10 9 9 7 7 5
œ
21
# œ œ œœœ # œœ œœ
œœ
œ
œ œœ
œœ
œ
œ œœ
Gtr. & œ œ œ œ #œ œœ
10 8 8 7 7 5 5 3
8 8 7 7 5 5 3 3
Gtr. 11 7 9 9 7 7 5 5 4
9 9 7 7 5 5 4 4
25
# œœœ œ
œœ œœ
œ
œ
œœ œœ œœ # œœ œ
& œ œ #œ œ œœ œœ œ œœ
Gtr.
œ œ
G maj7 C maj7/G F #m7b5 B m7/F # E m7 A m7/E D7 G maj7
7 7 5 7 3 3 2 2
7 5 5 3 3 1 1 0
Gtr. 7 5 5 4 4 2 2 0
5 5 4 4 2 2 0 0
29
#œ œœ #œ œœ œ œœ œ œœ
& œœ œ
œ
œ
œ
œ œ œ #œ œ
œ œ
Gtr.
œ œ œ
G maj7/D C maj7 F #m7b5/C B m7 E m7/B A m7 D7 G maj7
8 8 7 7 5 5 3 3
Gtr. 11 9 9 7 7 5 5 4
9 9 7 7 5 5 4 4
10 8 8 7 7 5 5 3
33
# œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& œ œ #œ œ œ œ œ œ
œ œ
Gtr.
œ œ œ œ #œ œ
7 5 5 3 3 1 1 0
Gtr. 7 5 5 4 4 2 2 0
5 5 4 4 2 2 0 0
7 7 5 5 3 3 2 2
œ œ œ œœ
37
# œœ œ œ œœ
œ
œœ
œ œœœ # œœœ œ œ
œ
Gtr. & œ œ #œ œ œ œ œ œ
G maj7 C maj7/C F #m7b5 B m7/F # E m7 A m7/E D7 G maj7/D
10 8 8 7 7 5 5 3
12 12 8 10 10 8 8 7 7 3
Gtr. 11 9 9 7 7 5 5 4
10 10 9 9 7 7 5 5
œœ œœ # œœœ œœ œ œœ œœ œ # œœ œœ
œ œ
41
& #œ œ œ œ œ œ
Gtr.
œ œ œ œ œ œ œ
G maj7/F # C maj7/E F #m7b5/E B m7/D E m7/D A m7/C D 7/C G maj7/B
7 7 5 5 7 3 3 5 2 2
8 8 7 7 5 5 3 3
Gtr. 7 5 5 4 4 2 2 0
9 7 7 5 5 3 3 2
45
# œœ œ œ
œ œœ œœ œœ œ
œ # œœ œ œ
& œœ œœ # œœ œ œœ œ œ
Gtr.
œ œ œœ œœ
G maj7/D C maj7 F #m7b5/C B m7 E m7/B A m7 D 7/A G maj7
12 12 8 10 10 8 8 7 7 3
Gtr. 11 9 7 7 7 5 5 4
10 10 9 9 7 7 5 5
10 8 8 7 7 5 5 3
49
œœ œœ # œœ œ œœ œœ œœ œœ
& #œ œœ œ œ
œœ œœ œœ
œ # œœ œœ
Gtr.
œ
8 8 7 7 5 5 3 3
Gtr. 7 5 5 4 4 2 2 0
9 7 7 5 5 3 3 2
7 7 5 5 3 3 2 2
œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ
œ
& œœ œœ
53
œœ œ œœ œœ œœ œ
Gtr.
œ œ
C maj7/G F maj7 B m7b5/F E m7 A m7/E D m7 G 7/D C maj7
12 12 10 10 8 8 7 7
12 10 10 8 8 6 6 5
Gtr. 10 10 9 9 7 7 5 5
10 8 8 7 7 5 5 3
œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ
œ œ
57
& œœ œœ œ
œ œœ œœ œœ œ œœ
œ
Gtr.
C maj7/E F maj7/E B m7b5/D E m7/D A m7/C D m7/C G 7/B C maj7/B

8 8 7 7 5 5 3 3
8 6 6 5 5 3 3 1
Gtr. 9 7 7 5 5 3 3 2
7 7 5 5 3 3 2 2
ciclo MENOR
œœ œœ œœ œœ œ œœ œ n œœœ
61
& œœ œœ œœ œ œœ œœ # œœ
œ œ œ
Gtr.
œ
A m7/E D m7 G 7/D C maj7 F maj7/C B m7b5 E 7/B A m7
Gtr. 12 10 10 9 9 7 7 5
10 10 9 9 7 7 6 5
12 12 10 10 8 8 7 7
12 10 10 8 8 7 7 5
œœ œœ œ œœ œœ
65
& œ œœ œ œœ œ œœ
œœ œ œ œœ œ
œ n œœ
Gtr.
#œ
A m7/C D m7/C G 7/B C maj7/B F maj7/A B m7b5/A E 7/G # A m7/G
Gtr. 9 7 7 5 5 4 4 2
7 7 5 5 3 3 2 2
10 8 8 7 7 3 5 5 3
8 8 7 7 5 5 4 3
œœ œ œœ œœ œœ œ œ œ
& œœ œ œ
69
œ œœ œ œ œœ œœœ # œœœ nœ œ
œ
Gtr.
A m7/G D m7/F G 7/F C maj7/E F maj7/E B m7b5/D E 7/D A m7/C

10 10 8 8 6 6 5 5
Gtr. 9 7 7 5 5 4 4 2
10 10 7 9 9 5 7 7 6 5 2
10 8 8 7 7 5 5 3
œœ œœ œ œœ œœ œ œœ
# œœœ n œœœ
73
& œœ œ œœ œ
œ œ œ œœ œœ œ
Gtr.
œ
8 6 6 5 5 1 3 3 1
Gtr. 5 5 4 4 2 2 1 0
7 7 5 5 3 3 2 2
7 5 5 3 3 2 2 0
œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ
œœ œœ œœ œ œœ
& œ n œœ
77
Gtr. œ #œ
12 10 10 8 8 7 7 5
10 10 8 8 6 6 5 5
Gtr. 12 10 10 9 9 7 7 5
10 10 9 9 7 7 6 5
œœ œœ œœ œ œœ œœ # œœ nœ
œ œœ œ œœ œœ œœ
81
Gtr. & œ œ œ œœ œœ œ
A m7 D m7/A G7 C maj7/G F maj7 B m7b5/F E7 A m7/E
8 8 7 7 5 5 4 3
8 6 6 5 5 3 3 1
Gtr. 9 7 7 5 5 4 4 2
7 7 5 5 3 3 2 2
œ œœ
85
œœ œœ # œœœ œœ
œ
œ
œœ œœ
œ # œœœ n œœœ
Gtr. & œ œ œ œ #œ #œ œ
E m7/B A m7 D 7/A G maj7 C maj7/G F #m7b5 B 7/F # E m7
10 8 8 7 7 5 5 3
8 8 7 7 5 5 4 3
Gtr. 9 9 7 7 5 5 4 4
9 7 7 5 5 4 4 2
œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ
& œœ œ
89
œ œ œ œ #œ nœ
Gtr.
10 10 8 8 6 6 5 5
Gtr. 12 10 10 9 9 7 7 5
10 10 9 9 7 7 6 5
12 10 10 8 8 7 7 5
œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
93
& œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
Gtr.
œ œ #œ nœ
8 6 6 5 5 3 3 1
Gtr. 9 7 7 5 5 4 4 2
7 7 5 5 3 3 2 2
8 8 7 7 5 5 4 3
œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ # œœ n œœ œ
œ œ œ œ œ
97
& œ œ œ œ œ œ
Gtr.
œ œ œ œ œ
8 8 10 7 7 5 5 4 3 5
10 10 8 8 6 6 5 5
Gtr. 9 7 7 5 5 4 4 2
10 8 8 7 7 5 5 3
œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œœ
& œœ œ
101
œ œ œ œ #œ nœ
Gtr.
5 5 3 3 1 1 0 0
8 6 6 5 5 1 3 3 1
Gtr. 5 5 4 4 2 2 1 0
7 5 5 3 3 2 2 0
œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œœ
œ
105
& œœ œœ œ œœ œ œ
Gtr.
œ œ œœ #œœ n œœ
10 10 8 8 6 6 5 5
Gtr. 9 7 7 5 5 4 4 2
10 8 8 7 7 5 5 3
8 8 7 7 5 5 4 3
œœ œ # œœ œœ œœ œœ # œœ nœ
œ
109
& œ œœ œœ œœ œœ œ œ
œ # œœ œœ
Gtr.
#œ
E m7/B A m7 D 7/A G maj7 C maj7/G F #m7b5 B 7/F # E m7
8 8 7 7 5 5 4 3
Gtr. 7 5 5 4 4 2 2 0
7 7 5 5 3 3 2 2
œ œœ œœ œœ œ
7 5 5 3 3 2 2 0
œ œ œœ œœ œœ
& œœ œœ
113
œœ œ œœ œœ # œœ n œœ
Gtr.
œ
12 10 10 8 8 7 7 5
10 10 8 8 6 6 5 5
Gtr. 10 10 9 9 7 7 6 5
10 8 8 7 7 5 5 3
œœ œœ œœ œ œœ œœ # œœ n œœ
œ
117
Gtr. & œœ œ
œ œœ œœ œœ œœ œœ œ
œ
8 8 7 7 5 5 4 3
8 6 6 5 5 3 3 1
Gtr. 7 7 5 5 3 3 2 2
7 5 5 3 3 2 2 0
Inversiones de acordes tétrada no diatónicos

Armonía aplicada
(Todas las posiciones pueden transponerse, la nota repetida es la tónica)
Fmaj7 #4(b5) cuerdas: 6-5-4-3
œœ œ
/F /3 /5
œ
/7
& 42 œœ œœ
œœ œ œœ œ œœ
œœ œ
Guitar
œ
T 2 4 9 10 10
Guitar A 2 3 3 7 9
B 2
1 1
7
5
8
7
8 12
12
Bbmaj7#4(b5) cuerdas:5-4-3-2
œœ b œ/7 œ
/F /3 /5
œ b œœœ œœœ
5
& œœ œ bœ œ
Gtr.
bœ œ œ œ
3 5 10 11 11
Gtr. 2 3 3 7 9
2 7 8 8 12
1 1 5 7 12
Ebmaj7 #4(b5)cuerdas:4-3-2-1
œ b œœ œ
œœ b œœœ b œœ œœ
/F /3 /5 /7
œ œ
9
Gtr. & b œœ œ œ œ
3 5 10 11 11
3 4 4 8 10
Gtr. 2 7 8 8 12
1 1 5 7 12

2
Fmaj7#4(b5) cuerdas:6-4-3-2
13 /F
œœ
/3
œœœ
/5
œ œœ /7
œ
& œœœ œ œ œœ
œ
Gtr.
œ œ œ
0 5 6 6 10
Gtr. 2 4 9 10 10
2 3 3 7 9
1 1 5 7 12
Bbmaj7#4(b5) cuerdas: 5-3-2-1
œœ b œœ œ b œœœ œ
/F /5 /7
œ
/3
& œœ œ
17
bœ œ œ œ
Gtr.
bœ œ œ
0 5 6 6 10
3 5 10 11 11
Gtr. 2 3 3 7 9
1 1 5 7 12
Fmaj7#4(b5) cuerdas: 6-5-3-2
/F
œ
/3
œ œœ
/5
œœ /7
œ
œœ
21
& œœ œ œ œœ
œœ œ
Gtr.
œ œ
5 6 6 10 12
Gtr. 2 4 9 10 10
2 7 8 8 12
1 1 5 7 12

3
bœ
Amaj7#4(b5) cuerdas: 5-4-2-1
#œ b œœ œ # # œœ œ œ
/F /3 /5 /7
& b œœ
# # # œœ
25
Gtr. # # œœ b œœ œ
œ œ
4 5 5 9 11
2 4 9 10 10
Gtr. 1 6 7 7 11
0 0 4 6 11

4 F+maj7 cuerdas 6-5-4-3
œœ # œœœ œ
/F /3 /5 /7
# œœ
29
Gtr. & # œœœ œ œ # œœ œ œ

œ œ œ
Gtr. 2 6 9 10 10
2 3 3 7 11
4 7 8 8 12
1 1 5 9 12
Bb+maj7 cuerdas 5-4-3-2
b # œœœ
œ # b œœœ œ
/F /3 /5 /7
& # œœœ œœ
33
œ b
#œ œ œ
Gtr.
bœ œ œ
3 7 10 11 11
Gtr. 2 3 3 7 11
4 7 8 8 12
1 1 5 9 12
D+maj7 cuerdas 4-3-2-1
/F
# œœ
/3
#œ /5
# œœ /7
œ
37
# # œœ # # œœ œ # œœ œ # # œœ
Gtr. & œœ
# œ #œ
2 6 9 10 10
2 3 3 7 11
Gtr. 3 6 7 7 11
0 0 4 8 11

F+maj7 cuerdas 6-4-3-2 5
/F
œœœ œ œœ œ
# œœœ
/3 /5 /7
& # œœœ #œ
41
Gtr. œ #œ œ
œ œ œ
2 5 6 6 10
Gtr. 2 6 9 10 10
2 3 3 7 11
1 1 5 9 12
A+maj7 cuerdas 5-3-2-1

/F
# œœ
/3 /5 /7
# œœ # # œœœ # œœ œ #œ œ
# # œ
45
& #œ œ #œ #œ
#œ
Gtr.
œ œ
1 4 5 5 9
2 6 9 10 10
Gtr. 1 2 2 6 10
0 0 4 8 11
F+maj7 cuerdas 6-5-3-2
/F /3
œœ
/5
# œœ /7
œ # œœ œ œ
49
& œ œœ
# œœ œ # œœ œ
Gtr.
œ œ
5 6 6 10 14
Gtr. 2 6 9 10 10
4 7 8 8 12
1 1 5 9 12

6
#œ
A+maj7 cuerdas 5-4-2-1
#œ # œœ œ # # œœ œ œ
/F /3 /5 /7
& # œœ
# # # œœ
53
Gtr. # # œœ # œœ œ
œ œ
4 5 5 9 13
2 6 9 10 10
Gtr. 3 6 7 7 11
0 0 4 8 11

F7b5 (#4-#11) cuerdas 6-5-4-3 7
œ œ
/F /5
b œœ
57 /3 /7
Gtr. & b œœ
œœ b œœœ œ œ
œ
œ b œœ
œ
œ œ
Gtr. 2 4 8 10 10
1 3 3 7 9
2 6 8 8 12
1 1 5 7 11
A7b5 (#4#11) cuerdas 5-4-3-2
œœ œ
/3 /5
œ
/F /7
b œœ b
& b # œœœ # œœ # œœ
61
œ œ
# œœ bœ
Gtr.
œ œ
2 4 8 10 10
Gtr. 0 2 2 6 8
1 5 7 7 11
0 0 4 6 10
D7b5(#4#11) cuerdas 4-3-2-1
œœ œ
/F
# œœœ
/3 /5 /7
# œœ bœ b
# œœ
œœ œ œ
65
Gtr. & b œœ œ #œ bœ
2 4 8 10 10
1 3 3 7 9
Gtr. 1 5 7 7 11
0 0 4 6 10

8 F7b5 (#4#11) cuerdas 6-4-3-2
69
/F
b œœ
/3
b œœœ
/5
œ œœ /7
œ
& b œœœ œ œ b œœ
œ
Gtr.
œ œ œ
0 4 6 6 10
Gtr. 2 4 8 10 10
1 3 3 7 9
1 1 5 7 11
Bb7b5(#4#11) cuerdas 5-3-2-1
b œœ b b œœ œ b œœœ œ
/F /3 /5 /7
œœ œ
73
& b œ bœ œ œ bœ
Gtr.
bœ œ œ
0 4 6 6 10
3 5 9 11 11
Gtr. 1 3 3 7 9
1 1 5 7 11
F7b5(#4#11) cuerdas 6-5-3-2
/F /3 /5 /7
œœ
b œœ œœ œ b œœ œ
77
Gtr. &
œœ b œœ œ
œ
œ b œœ
œ
4 6 6 10 12
Gtr. 2 4 8 10 10
2 6 8 8 12
1 1 5 7 11

Bb7b5(#4#11) cuerdas 5-4-2-1 9
b œœ bœ œ b œœ b œœ œ
/F /3 /5 /7
b œœ b œœ
81
& œ b œœ œ
Gtr.
bœ œ œ
4 6 6 10 12
3 5 9 11 11
Gtr. 2 6 8 8 12
1 1 5 7 11

10 F+7 cuerdas 6-5-4-3
bœ # œœœ œ
/F /3 /5 /7
#œ
85
& b œœ b œœœ œ œœ œ bœ
# œœ #œ
Gtr.
œ
Gtr. 2 6 8 10 10
1 3 3 7 11
4 6 8 8 12
1 1 5 9 11
A+7 cuerdas 5-4-3-2
/F
œœ œ
/3 /5 /7
& # # œœœ
#œ # œœœ #
# œœ
89
œœ œ #œ œ
#œ
Gtr.
œ œ
2 6 8 10 10
Gtr. 0 2 2 6 10
3 5 7 7 11
0 0 4 8 10
D+7 cuerdas 4-3-2-1
/F
#œ
/3
œ
/5
# œœ /7
œ
# œœ œ œ # œœ œ # œœ
# œœ
93
Gtr. & # œœ œ #œ
2 6 8 10 10
1 3 3 7 11
Gtr. 3 5 7 7 11
0 0 4 8 10

11
F+7 cuerdas 6-4-3-2
b œœ œ œœ œ
# b œœœ
/F /3 /5 /7
& b # œœœ #œ
97
œ œ bœ
#œ
Gtr.
œ œ œ
2 4 6 6 10
Gtr. 2 6 8 10 10
1 3 3 7 11
1 1 5 9 11
A+7 cuerdas 5-3-2-1-
œœ œ # œœ /7 œ
# œœœ
/F /3 /5
#œ #œ
& # œœ #œ
101
œ # œ œ
#œ
Gtr.
œ œ
1 3 5 5 9
2 6 8 10 10
Gtr. 0 2 2 6 10
0 0 4 8 10
F+7cuerdas 6-5-3-2
#œ
# œœ œ b œœ œ œ
//
bœ
105 /F /3 /5
Gtr. & # œœ b œœ # œœ œ b œœ
œ œ
4 6 6 10 14
Gtr. 2 6 8 10 10
4 6 8 8 12
1 1 5 9 11

12 A+7 cuerdas 5-4-2-1
# œœ # œœ
œ # œœ œ œ
/F /3 /5 /7
& # œœ
# # œœ
109
Gtr.
œ œ #œ
œ # œœ œ
3 5 5 9 13
2 6 8 10 10
Gtr. 3 5 7 7 11
0 0 4 8 10

Em/maj7 cuerdas 6-5-4-3 13
/F /3 /5 /7
# œœ œœ œ
113
& # œœ œ
Gtr.
œœ # œœ œ œœ œ # œœ
œ œ
Gtr. 0 4 8 9 9
1 2 2 5 9
2 6 7 7 10
0 0 3 7 11
Am/maj7 cuerdas 5-4-3-2
/F /3 /5 /7
œ #œ œœ œ
& # œœœ œœ # œœ
117
Gtr. # œœœ œ œ œ
œ œ
1 5 9 10 10
Gtr. 1 2 2 5 9
2 6 7 7 10
0 0 3 7 11
Dm/maj7 cuerdas 4-3-2-1

/F
œœ # œœ œœ œ
œœ # œœ
/3 /5 /7
# # œœ œ œœ œ
121
Gtr. & œœ œ
1 5 9 10 10
2 3 3 6 10
Gtr. 2 6 7 7 10
0 0 3 7 11

14 Em/maj7 cuerdas 6-4-3-2
œœ
/F
# œœœ œ œ
/3 /5 /7
# œœ
125
& # œœœ œ œ #œ
œ
œ
Gtr.
œ œ œ
0 4 5 5 8
Gtr. 0 4 8 9 9
1 2 2 5 9
0 0 3 7 11
Am/maj7 cuerdas 5-3-2-1

/F
# œœ # œœ
/5
œ œœ /7
œ
œœ œ
/3
œ
129
& #œ œ œ œ #œ
œ
Gtr.
œ œ
0 4 5 5 8
1 5 9 10 10
Gtr. 1 2 2 5 9
0 0 3 7 11
Em/maj7 cuerdas 6-5-3-2
œœ
/F /3 /5 /7
#œ œœ œ # œœ œ
133
& œ #œ œœ œ # œœ
œœ
Gtr.
œ œ
4 5 5 8 12
Gtr. 0 4 8 9 9
2 6 7 7 10
0 0 3 7 11

Am/maj7 cuerdas 5-4-2-1 15
œœ
#œ /F œœ /3 œ # œœ /5 /7 œ
& œœ # œœ
137
#œ œœ œ
œ
Gtr.
œ œ
4 5 5 8 12
1 5 9 10 10
Gtr. 2 6 7 7 10
0 0 3 7 11

Ideas de Rearmonización
Ni este cuadreno ni este capítulo son un tratado de armonía, ni pretenden serlo bajo ningun
aspecto.
La Armonía es un aspecto de el estudio de la música que merece ser estudiado
en profundidad y en general eso se hace fuera del instrumento.
Estos ejercicios sólo pretenden llevar algunos conceptos de armonía tonal a un plano
netamente práctico, de manera que una vez comprendidos los recursos ud pueda aplicarlos
a la música que toca en el rol de la guitarra como instrumento armónico.
En este capítulo tomaré el esqueleto de una melodía muy popular argentina y a partir de
su armonía básica (I /IV/ V7) intentaré transmitir conceptos de rearmonización.
Todos estos recursos son aconsejables siempre que la melodía lo permita.
Las propuestas de rearmonización estan divididas en:
1) "Agregado de Funciones diatónicas", que significa esto?

La secuencia tiene 3 acordes de la escala de C mayor que es la tonalidad en la que esta
presentado el trabajo: C , F y G7, pues hay otros 4 acordes o grados de la misma escala que
pueden agregarse por compatibilidad de sensación con los originales : Tónica I ,VIm y IIIm,
Subdominante: IV y IIm, Dominante: V7 y VIIm7b5. Tanto las funciones base como
estas funciones diatónicas pueden utilizarse como tríadas, como tétradas o con las
extensiones ya estudiadas.
2) Dominantes secundarios: salvo el IVmaj7, todos los demás grados pueden ser convertidos
en dominantes del siguiente grado en ciclo de 5tas (descendentes) y estos pueden agregarse a
la secuencia base generando tensión hacia cada uno de los grados de la secuencia base.
En la tonalidad de C mayor los dominantes secundarios son:
C7, V7 del IV= F

D7, V7 del V7= G7
B7, V7 del IIIm = Em
E7, V7 del VIm = Am
A7, V7 del IIm= Dm
3) Cada uno de esos V7 puede tener extensiones y tambien puede ser reemplazado por el
VIIm7b5 o el VIIdim según sea V7 de Mayor o V7 de Menor
4) Los recursos de agregar funciones diatónicas y agregar dominantes secundarios
pueden combinarse.
5) Todos los V7 pueden ser sustituídos por el IIb7 en todas las variantes estudiadas.
6) Antecediendo a los V7 puede agregarse un subdominante, es decir II o IV del acorde de resolución.
7) Los reemplazos funcionales también pueden provenir del modo contrario (Intercambio modal)
8) Finalmente todos los recursos estudiados anteriormente pueden aplicarse a cualquiera de estas
matrices de desarrollo, en este punto final dejo un ejemplo de como combinar todo lo estudiado.

profesor : Néstor Gómez
Ideas de Rearmonización
Secuencia base
C C C
3 œ œ œ œ
Guitar &4 œ ˙ ˙ J œ J
G7 F C
. œ œ
&˙
4
˙ ˙
œ œ œ.
G7 C F
œ œ œ œ ˙. J
7
& J J
C G7 C
œ ˙ œ. œ œ ˙.
10
& œ œ
J J
1) Agregado de funciones diatónicas

Ag Ag Ag
C maj7 A m7 E m7 A m7
œ œ œ œ
&œ ˙ œ
13
˙ J J
Ag Ag Ag Ag
G7 B m7b5 F maj7 D m7 E m7 A m7
. œ œ
&˙
16
˙ ˙
Ag Ag
œ œ œ.
G7 B m7b5 C maj7 F maj7 D m7
œ œ œ œ ˙. J
19
& J J
Ag Ag Ag
E m7 A m7 G7 B m7b5 C maj7
22
œ ˙ œ. œ œ ˙.
& œ œ
J J
©
2) Dominantes secundarios
4 Ag
C maj7 C maj7 C maj7 D7
œ œ œ œ
&œ ˙ œ
25
˙ J J
Ag Ag
G7 C7 F G7 C D7
28
˙. œ œ
& ˙ ˙
Ag
œ œ œ.
G7 C maj7 C7 F G7
˙.
&œ œ œ œ J
31
J J
Ag
C maj7 D7 G7 C maj7
œ ˙ œ. œ œ ˙.
34
& œ œ
J J
3) V7 con extensiones / V7 reemplazados por VIIm7b5 o VIIdim
C maj7 C maj7 C maj7 D9 F #m7b5
œ œ œ œ
&œ ˙ œ
37
˙ J J
G7 C 11 E m7b5 F G 13 B m7b5 C maj7 D 913 F #m7b5

40
˙ . œ œ
& ˙ ˙
œ œ œ.
G 9sus B m7b5 C maj7 C 913sus E m7b5 F maj7 G9 B m7b5
œ œ œ œ ˙. J
43
& J J
C maj7 D 13 F #m7b5 G 9sus G9 B m7b5 C
œ ˙ œ. œ œ ˙.
46
& œ œ
J J
4) Funciones diatónicas con extensiones + Dominantes secundarios 5
C maj9 D m9 E m7 E7 G # dim A mAd9 D7 F #m7b5
œ œ œ œ
&œ ˙ œ
49
˙ J J
G7 C7 E m7b5 F6 B7 D # dim E m9 A7 C # dim
. œ œ
&˙
52
˙ ˙
D # dim
6
œ œ œ.
D m11 G7 B m7b5 C9 C7 E m7b5 F maj9 B7
œ œ œ œ ˙. J
55
& J J
E m11 A7 C # dim D m74 G7 C maj9
œ
B m7b5
58
˙ œ. œ œ ˙.
& œ œ
J J
5) V7 sustituídos por IIb7 (en cualquiera de sus variantes)

S
B b7 Gb9
S
C maj7 D m7 E m7 E7 A m7 D7
œ œ œ œ
&œ ˙ œ
61
˙ J J
S S
G b 13 E b913
S
G7 C7 F maj7 B7 F 9#11 E m7 A7
64
˙. œ œ
& ˙ ˙
S
Db9 G b7b5
S S
œ œ œ.
D m7 G7 C maj7 C7 F maj7 B7 F 7b5
˙.
&œ œ œ œ J
67
J J
E b9#11 Db9
S S
E m7 A7 D m7 G7 C
œ ˙ œ. œ œ ˙.
70
& œ œ
J J
6) Subdominantes secundarios
6 S D S D
C maj7 D m7 E m7 B m7b5 E 7b9 A m7 D7
œ œ œ œ
&œ ˙ œ
73
˙ J J
F #m7b5
S D S D S D
D m7 G 7 G m7 C7 F maj7 B 7b9 E m7 E m7b5 A 7b9
. œ œ
&˙
76
˙ ˙
S S
F #m7b5 B 7b9
D
B bmaj7
D
œ œ œ.
D m7 G7 C maj7 C7 F maj7
˙.
&œ œ œ œ J
79
J J
S D
E m7 G m7 A 7b9 D m7 G7 C
82
œ ˙ œ. œ œ ˙.
& œ œ
J J
7) Reemplazos funcionales por intercambio modal
IM IM
A bmaj7
œ œ œ œ
C maj7 F m6 C maj7 C maj7
&œ ˙ œ
85
˙ J J
Bb9
IM
IM
. œ œ
&˙
88 D m7b5 G7 F maj7 C maj7
˙ ˙
IM
œ œ œ.
G7 F m6 C maj7 F maj7
˙.
&œ œ œ œ J
91
J J
IM IM
B b7 E bmaj7
œ
94 C maj7
˙
D m7
œ. œ œ
G7
˙.
C maj7
& œ œ
J J
8) Combinación de todos los recursos
7
C maj7 G/B Bb9 A m9 A bmaj7 E +7#9
œ
&œ ˙
97
Am G # dim G 9sus F #m7b5 G/F Db9 C9 G b7b5

99
œ œ œ œ ˙.
& J J
F maj7 F #m7b5 C m6 E m9/B E m7b5/B b B b m6

101
œ œ
& ˙ ˙
D m9/A G # dim G 7/B C 13 C # m6 G b9#11
˙.
&œ œ œ œ
103
J J
D /D # F/F # B b m6
œ œ œ.
F maj7 E m7 E m7b5
105
J œ ˙
&
D m9/A B+ G+ F #m7b5 F m6 B bmaj9 E bmaj7 A bmaj7 D b69#11 C

107
œ. œ œ ˙. ˙. ˙.
& œ œ
J J
ARMONIZACIÓN SIN FUNDAMENTAL
Cuando estamos tocando en grupo cada instrumento suele cumplir un rol textural, si queremos producir
sonoridades mas abiertas o alteradas nos encontraremos con limitaciones técnicas, mecánicas o anatómicas
propias del instrumento.
Por otra parte pensemos que cada acorde en un grupo se formará con "todas" las notas que toquen el bajo,
la guitarra y el piano.
Esta perspectiva nos abre la posibilidad de pensar los acordes no desde la Raíz (tónica) o desde la nota que
está en el bajo en caso de que el acorde esté invertido, y no necesitaremos tocar esa nota (la del bajo)
dado que la está tocando otro instrumento.
Visto de esta manera la guitarra podrá moverse con mayor fluidez y el sonido general de la armonía será
mas organizado y no tan redundante.
Vuelva a estudiar los capítulos de extensiones y tensiones en los que los acordes estan en posición de
fundamental y sólo suprima la Fundamental de cada acorde, habrá logrado el objetivo de armonías sin
fundamental, estos nuevos acordes pueden ser cifrados a partir de la nota mas grave para poder pensar
en superposicion de acordes, incluso pueden aparecer las notas que se habian suprimido para hacerlos mas
posibles como la 5ta justa en los acordes de 7ma y 9na ahora diponemos de una cuerda mas para el armado.
A continuación algunos ejemplos de como puede implementarse este recurso.
Los ejercicios estarán basados en ciclos tonales y en esqueletos de una conocida melodía popular.
Conviene que los acordes sin fundamental esten dispuestos en los grupos de cuerdas mas agudas para
lograr un equilibrio tímbrico y evitar batidos en los graves.
En el sistema del bajo estará el cifrado general, y en el sistema de la guitarra el cifrado sin Fundamental.
Una vez comprendido cada ejemplo aplíquelo a diferentres canciones en diferentes tonalidades.
Armonización sin Fundamental
˙
C F B 5b Em
3 ‰ œ œ œ. œ œ œ œ. ˙.
Guitar &4 J J J
A m7 D m7 G7 C maj7
? 43 ˙. ˙.
Bass Guitar ˙. ˙.
G #5dim
j
Am Dm C
& ‰ Jœ œJ œ . œ ˙ ˙.
5
Gtr. œ #œ œ.
F maj7 B m7b5 E7 A m7
?
Bass
˙. ˙. ˙. ˙.
C maj7 F maj7 B m7b5 E m7

9
‰ œ œ œ. œ ˙ œ œ œ. ˙.
Gtr. & J J J
A m9 D m9 G9 C maj9
? ˙. ˙.
Bass ˙. ˙.
A m7 D m-maj7 G # dim C maj7
˙ j
& ‰ Jœ Jœ œ . œ ˙.
13
Gtr. œ #œ œ.
F maj9 B m7b5 E 7b9 A m9
?
Bass
˙. ˙. ˙. ˙.
©
Armonización sin Fundamental 3
C Ad9 F Ad9 F Ad9 B m7b5 E mAd9
œ œ œ. œ ˙ œ ˙.
œ.
17
Gtr. & ‰ J J J œ
A m74 D m74 G 9sus G9 C maj7#11
? ˙. ˙.
Bass ˙. ˙.
A mAd9 D m69 B m7b5 G # dim C Ad9
˙ j
& ‰ Jœ œJ œ . œ ˙.
21
Gtr. œ #œ œ.
F maj7#11 B m7b5-11 E 7b9sus E 7b9 A m74
? ˙.
Bass
˙. ˙. ˙.
G#+ C#+ F +/B

˙
F maj7 D Ad9
œ œ ˙.
& ‰ J œJ œ . œ œ œ.
25
Gtr.
J
A m-maj7 D m-maj7 G 913sus G 9#11 C 69#11
? ˙. ˙.
Bass ˙. ˙.
G#+
j
G Ad9 F +maj7 D mAd9 D m7b5
˙
& ‰ Jœ Jœ œ . œ ˙.
29
Gtr. œ #œ œ.
F 69#11 B m911b5 E 7b9sus E 7b9b13 A m-maj7
? ˙.
Bass
˙. ˙. ˙.
4 Armonización sin Fundamental
œ œ œ. œ ˙ ˙.
C +maj7 F +maj7 D m7 E/F E
œ œ œ.
33
Gtr. & ‰ J J J
A m-maj9 D m-maj9 G b9sus G 13b9 C +maj7
? ˙. ˙.
Bass ˙. ˙.
A bmaj7b5
j
E 7sus 4 F +maj7 C +maj7
& ‰ Jœ œJ œ . œ ˙ ˙.
37
Gtr. œ #œ œ.
F maj76b5 B m911b5 E +7#9 A m-maj9
?
Bass
˙. ˙. ˙. ˙.
Espero que todos estos conceptos sean de utilidad y logren estimular

su creatividad y fluidez expresiva en esto que tanto amamos.
Que la música los acompañe siempre.

Armonía Aplicada 2018 (N.Gómez) PDF

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ARMONÍA TONAL

Cuaderno de ejercitación práctica para

Profesor Néstor Gómez

Este cuaderno de ejercitación tiene como objetivo el

Para una incorporación gradual de los recursos los acordes

B) Acordes Estables: maj7 y m7.En este grupo a veces

G9 C maj7 E m7b5 A 7b9

C Ad9 G mAd9 C7 F Ad9

C maj9 G m9 C7 F maj9 F maj9

C maj7 G m7 C 7sus C7 F maj7 F maj7

G 7sus G7 C maj7 E m7b5 A 7sus A7

A m7 F #m9b5 F #m7b5 B7 E m7 E m9b5 A7

D m7 D m9b5 G7 C maj7 F #m9b5 F #m7b5 B7

E m7 E m9b5 A7 D m7 D m9b5 G7 C maj7

C maj7#4 C maj7 G m74 C7 F maj7#11 F maj7

D m74 D m74 G7 C maj7#4 C maj7

C maj7 A 7b9sus A 7b9 D m7 G 9sus G9

C maj7 G m7 C 9sus C9 F maj7

G 9sus G9 C maj7 E m7b5 A 7b9sus A 7b9

C maj9#11 C maj7 A7 D m11 G7

C maj9#11 C maj7 G m11 C7 F maj9#11 F maj7

G7 C maj9#11 C maj7 E m7b5 A7

D m11 G7 C maj9#11 C maj7

G 13 C maj7 E m7b5 A 7 b13

C maj76 G m76 C7 F maj76

C maj7 A 7b9b13 D m7 G 7913

C maj7 G m7 C 7913 F maj7 F maj7

G 7913 C maj7 E m7b5 A 7b9b13

C maj7 G m7 C 7-11-13 C 13 F maj7 F maj7

G 7-11-13 G 13 C maj7 E m7b5 A 7-11-b13 A7

C 6-9-#11 C maj7 A7 D m6-9-11 D m7 G7

C 6-9-#11 C maj7 G m6-9-11 C9 F 69#11 F maj7

G7 C 6-9-#11 C maj7 E m7b5 A7

D m6-9-11 D m7 G7 C 6-9-#11 C maj7

A m7 F #m9-11b5 F #m7b5 B 7b9 E m7 E m9-11b5 A7

D m7 D m9-11b5 G7 C maj7 F #m9-11b5 F #m7b5 B 7b9

E m7 E m9-11b5 A7 D m7 D m9-11b5 G7 C maj7

Para seguir desarrollando la dinámica melódica en los bajos

profesor: Néstor Gómez

G 7b5 B m7b5 C maj9 A 7b5

D m9 G 7b5 B m7b5 C maj9

profesor: Néstor Gómez

2)V7 9# C maj7 A 79# D m7 G 79#

profesor: Néstor Gómez

profesor: Néstor Gómez

profesor: Néstor Gómez

C +maj7 C maj6 G m7 C7 F +maj7 F maj7

G7 C +maj7 C maj6 E m7b5 A7

profesor: Néstor Gómez

G7 B m7b5 C maj7 E m7b5 A7 C # dim

C maj9 G m7 C7 Gb9 F maj7

G7 Db9 C maj9 E m7b5 A7 Eb9

C maj7 A7 E b7b5 D m7 G7 D b7b5

G7 D b7b5 C maj7 E m7b5 A7 E b7b5

C maj7 A7 E b9#11 D m7 G7 D b9#11

C maj7 A7 E b913 D m7 G7 D b913

G7 D b913 C maj7 E m7b5 A7 E b913

C maj7 A7 G m7b5 D m7/F G7 F m7b5

G7 F m7b5 C maj7/E E m7b5 A7 G m7b5

D m7/F G7 F m7b5 C maj7/E

C maj7 G m7 C/C # G b/G F maj7

G/G # E b/E C/C #

D m7 G7 E/F G/G # C maj7/G