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Acordes
de
11ava
y
13ava
Los
acordes
dominantes
con
11ava
son
denotados
de
la
siguiente
manera,
especialmente
a
4
voces.
1. La
11ava
en
este
acorde
debe
ser
una
11ava
y
no
una
4ta
sobre
el
bajo.
2. Debido
a
que
la
nota
que
está
a
una
11ava
sobre
el
grado
5
en
el
V11,
es
el
grado
1,
la
3ra,
grado
7,
es
normalmente
omitida
en
este
acorde
para
evitar
la
sonoridad
entre
la
sensible
y
el
grado
1.
3. A
4
voces,
ora
nota
más
debe
ser
omitida.
Dos
posibilidades
para
este
acorde
son:
Fundamental,
5ta
7ma
y
11ava,
o
fundamental,
9na
y
11ava.
4. En
la
resolución
de
un
V11
hacia
la
tónica,
la
11ava
se
queda
en
la
misma
voz
como
nota
común
con
la
tónica.
Los
de
13ava
tienen
las
siguientes
reglas:
1. En
este
acorde,
ni
la
3ra
ni
la
7ma
son
dejadas
por
fuera,
y
su
forma
más
frecuente
a
4
voces
es
V13/7.
2. Piense
en
la
13ava
como
una
6ta
compuesta,
y
puede
ser
mayor
o
menor
(grado
3
y
3b)
y
deberá
ser
una
13ava,
no
una
6ta
sobre
el
bajo.
3. La
13ava
usualmente
resuelve
saltando
hacia
abajo
una
3ra
al
grado
1ro.
Este
salto
es
normalmente
puenteado
con
una
nota
de
paso,
como
se
muestra
en
el
ejemplo
29.6c
y
d.
Ocasionalmente,
la
13ava
también
puede
quedarse
como
una
nota
común
con
el
acorde
de
tónica,
como
se
puede
ver
en
el
ejemplo
29.7c
Acordes
apoyatura
Un
factor
que
normalmente
contribuye
a
la
expansión
de
la
tonalidad
a
finales
del
siglo
19,
fue
el
extensivo
uso
de
notas
fuera
del
acorde,
especialmente
apoyaturas
que
de
hecho
crean
una
sonoridad
lineal
no
funcional.
Estos
acordes
son
sonoridades
disonantes,
normalmente
puestos
en
tiempos
fuertes,
generados
por
apoyaturas
melódicas.