Publicación Bimestral / $2.500 (Chile) / www.dma.

cl /Año 5 / Nº 21 / Abril-Mayo de 2011

SUSTENTABILIDAD
HOSPITALES y
especial

ARAUCO
EDUARDO
CASTILLO Y SUS
SOMBRAS DE COLOR
Desde la infancia conoció la nobleza de
la madera junto a su padre, hoy como
arquitecto la utilizó en uno de sus más
importantes proyectos: “Sombras de Color”
ARQUITECTURA
Por primera vez en Chile se desarrolló el Programa para
Arquitectura Latinoamericana: PAL, al alero del Programa de
Arquitectura Joven (Young Architect´s Program) del prestigioso
museo neoyorquino MoMA,
El objetivo del programa fue invitar a jóvenes promesas de la
Arquitectura nacional a desarrollar un espacio arquitectónico
para exponer en Matucana 100 durante el mes de Enero de
2011.
Eduardo Castillo, fue el arquitecto que con su proyecto
“Sombras de Color” logró ser seleccionado para desarrollar un
paisaje de tipo temporal, inspirado en las fiestas de la primavera
en el valle central de Chile.
“El encargo del concurso nos pedía lugares de sombra, lugares
con agua, bancas para sentarse, mesas para el DJ y para
vender agua. Para eso propuse, que cada cosa no fuera
entregada de manera univoca, sino más bien lograran
disolverse de manera confusa. Sombras de Color es un manto
tejido que permite tamizar la luz, y que a la vez se deja
caer de forma elástica, conformando una topografía
de gran sinuosidad. Sobre ella, una cubierta que se
infla con el viento y genera una mancha de color en
el cielo, que le dio nombre a la instalación’’, comentó el
Arquitecto.
Eduardo, estudió arquitectura en la Universidad
Católica, pero se formó como carpintero desde la
infancia junto a su padre, de él aprendió la nobleza y
usos de la madera para su trabajo.
¿Para qué usas la madera en tus proyectos?
Por lo general utilizo la madera como estructura,
revestimiento e incluso en muebles. Creo que gran
parte de la producción que he realizado como
Arquitecto está construida en madera.
¿Cuáles son las bondades o atributos que tú
aprecias en la madera?
Creo que su mayor característica es la sensualidad
que entrega a las atmósferas que he realizado.
¿Cómo ha sido tu experiencias al utilizar la madera
en tus proyectos?
Cuesta acostumbrarse a la torsión permanente de las
Maderas. Mi padre es carpintero y yo antes de ser
Arquitecto fui su ayudante. El carpintero sufre mucho
por las tensiones de la madera, y aunque es algo que
he ido superando, aún no logro encontrar la pista a
la deformación de la madera en mis proyectos. Por lo
general, los planos que uno dibuja son muy precisos, y
luego la construcción entrega una imprecisión
incontratable, pero a la vez obtiene una “gracia” muy
atractiva, y difícil de prever. Por eso siempre trato que los
carpinteros se esfuercen mucho en su trabajo para
que las cosas queden lo más cercano a lo planificado
en los planos, ya que luego finalizado el trabajo, la
madera se encargará de estirarse o comprimirse,
según el ambiente en el que se encuentre,
adquiriendo formas vibrantes y vivas.
VIDRIOS DISEÑO Y ESTILO
La creatividad no tiene límites, nuestros vidrios tampoco.

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Dellorto, a la vanguardia en diseño, ofrece la línea de cubiertas
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centro, arrimos, muebles esquineros, entre otros.
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El pegado UV, es un pegado invisible, que deja el pegado como especificaciones de la normas ANZI Z-97.1, ASTM C-1048, NCH
parte de la masa del vidrio. La característica principal de este 132 OF.97, NCH 133OF.97, NCH 134 OF.97, NCH 135 OF.97. Los
novedoso sistema, es la limpieza y claridad que brinda al diseño productos fabricados por Dellorto, tienen estándares interna-
terminado de cada mueble de vidrio. cionales y gracias a la calidad de las materias primas, la tec-
nología empleada en su fabricación y experiencia nos permiten
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del vidrio, la cual puede ser DELLORTO o PROTEX dependiendo
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la cual permite entre otros la protección de su alfombra y el fácil Los productos fabricados cumplen con estándares internaciona-
deslizamiento en su puesto de trabajo, fabricado con vidrio tem- les y gracias a la calidad de las materia primas, la tecnología
plado, aporta funcionalidad y elegancia a su oficina, pueden ser empleada en su fabricación y experiencia nos permiten garanti-
fabricados en variados diseños y estilos. El cubre alfombra en zar nuestros productos.
vidrio templado, es un material que otorga toda la resistencia y
seguridad que una solución como esta requiere. Atrévase a diseñar con el respaldo y calidad del líder en el mer-
cado del vidrio procesado:
Diseños y Pinturas:
El vidrio templado serigrafiado consiste en la aplicación parcial
o total de pintura vitrificable en una cara del vidrio quedando
adherido en forma homogénea a este. Para satisfacer las nece-
sidades de cada cliente, Vidrios Dellorto cuenta con una varie-
dad de diseños y colores estándar, también desarrollamos tonos
y diseños a solicitud del cliente.

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NO AHORRES LUZ...
Ahorra energía
Ante la actual crisis energética mundial, cada día más diseñadores, arquitectos y constructo-
res han optado por la iluminación LED, marcando la pauta en su incorporación al diseño. He
aquí la respuesta de quienes dieron el primer paso hacia la luz sustentable.
Las lámparas fluorescentes de ahorro energético están En la construcción del nuevo establecimiento se instalarán
quedando en el pasado. Sus ventajas comparativas son 2476 equipos que contemplan luminarias, proyectores,
pocas en relación a las de la incipiente tecnología LED. Si señalética y equipos alternativos a los fluorescentes,
bien esta última aún no se ha masificado, la utilización de además de 2 pantallas full color LED para el gimnasio. La
lámparas de bajo consumo constituye un paso intermedio conclusión final de Berríos es clara: “Optamos por el LED,
para la consolidación LED, que, según los expertos, es la básicamente por el ahorro de energía que se produce en su
luz del futuro. operación. Aunque la inversión inicial es mayor, se com-
pensa por su bajo costo operativo y de mantención.”
Proyecto con visión de futuro
A diferencia de otros tipos de iluminación que emiten calor,
Andrés Berríos, constructor, es coordinador del proyecto la tecnología LED transforma la totalidad de la energía en
del nuevo Colegio San Francisco Javier de Puerto Montt, luz, lo cual disminuye el consumo de electricidad. “Realiza-
un establecimiento que fue concebido por la dirección del mos un exhaustivo análisis sobre la mejor y más moderna
colegio como un proyecto sustentable: energía geotérmica tecnología disponible en el mercado, dado que la prioridad
y por supuesto, iluminación 100% LED, a cargo del Depar- era generar un edificio sustentable. El objetivo fue resguar-
tamento de Proyectos de Led Studio. dar el medio ambiente y dar una clara señal a los alumnos
de la importancia de tomar decisiones que produzcan un
beneficio a las generaciones futuras,” afirma Andrés
Berríos, con relación a la tecnología LED.

Diseño de vanguardia en Vitacura

Más allá de las ventajas comparativas más conocidas del

LED, existen aspectos que se relacionan con su capacidad
estética. “Las dimensiones y la flexibilidad de los equipos
permite infinitas aplicaciones tanto en espacios, como en
muebles y elementos decorativos,” comentan las diseñado-
ras Francisca Errázuriz y María Ignacia Pérez, quienes estu-
vieron a cargo de un proyecto de decoración en el Edificio
Barrio Lo Gallo, Vitacura, en conjunto con Led Studio.

El LED está cada vez más presente en la decoración de

interior. Francisca Errázuriz explica esta nueva tendencia:
“La iluminación LED está incorporándose al diseño de
interior, ya que se transforma en un elemento decorativo, a
diferencia de la tecnología anterior que en ocasiones se
transformaba en un elemento distorsionador.”

Con la utilización de LEDs, los espacios se iluminan de

forma más homogénea que con otras tecnologías, sin
contrastes destemplados, lo que otorga una mejor percep-
ción de la profundidad y de los detalles. María Ignacia Pérez
comenta que además, con equipos LED es posible controlar
la temperatura de color con absoluta precisión, lo que
permite entregar una iluminación específica a los
requerimientos del diseñador.
 80%
AHORRO
ENERGETICO

Primer Showroom
100% LED de Chile
17
Hace 13 años, la cocina ya era el lugar preferido de Tramontina en la casa.
Pero, además del armario de ollas y cubiertos, todavía había mucho espacio para las innovaciones de la
marca. Fue entonces que nació Tramontina TEEC, una fábrica especializada en tecnología para equipos
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Teec utiliza la más alta tecnología para mejorar la calidad de vida de las personas.
Y ya que la cocina se convirtió en punto de encuentro de la familia y de los amigos, es en ese ambiente
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Editorial Contenidos
En este número incluimos reportajes de hospitales de otras lati- >30 Diseño y tecnología en hospitales
tudes y en Chile, iniciativa que se generó a partir de una grata in- del futuro Alemania >32 Diseño y
vitación a D+A por parte de pisos Nora, para visitar y reportear las
instalaciones hospitalarias en Alemania, donde durante una semana sustentabilidad Nora >36 NCT en
recorrimos clínicas, hospitales y consultorios junto a un equipo in- Heidelberg >40 Be Clinique Portugal
ternacional multidisciplinario. Comprobamos el notable avance en >46 Hospital regional de Rancagua
el desarrollo de conceptos y materiales sustentables aplicados en >50 Centro médico Clínica Ciudad
estos centros de salud y, sobre todo, en el cuidado y la creación de
ambientes gratos para pacientes y personas que trabajan en estos del Mar >52 Concurso Centro para
establecimientos. Adultos en Torrelavega España
>56 Roger Narboni Iluminación
En Chile, por otra parte, estamos asistiendo a un momento muy
>60 Greenquisition Nueva York
especial en cuanto a ejecución y planificación de los más variados
centros de salud, donde se van incorporando conceptos innovado- >62 Iluminación natural Matthew
res de alta tecnología en estos proyectos u obras ya encaminadas Tanteri >66 Memorial 27F >70 Edificio
en todo el territorio nacional. Pocuro Mirador >74 Diseños
Marzo es un mes de grandes contrastes sin duda, acentuados por de Cristian Montero >78 El arte
la inercia de las vacaciones y la realidad cotidiana, la que se trans- “esencial” de Marcos Pampillón
forma en una directa fuente de stress para los que viven en las >80 Contaminación visual y seguridad
grandes ciudades. Esto aderezado por impacientes conductores
que se desplazan en automóviles a grandes velocidades por estre- Foto portada: agradecimientos a Openlab Architects
chas calles sobrepobladas por este “medio de transporte”, donde
tal vez habría que rebautizar esta palabra por “medio de transblo-
que”, un conjunto de vehículos detenidos que impiden el traslado.

Es incomprensible cómo hemos transformado nuestras ciudades en

escenarios de peligro constante, por falta de planificación urbana
y diseño de una red de transporte público integrado. Nunca será
tarde replantear este absurdo. El diseño hoy trata por sobretodo
generar soluciones estratégicas de este tipo.

Los que osamos transportarnos en bicicleta (como se estila en Ams-

terdam o Copenhague) para contribuir a la descontaminación o a la
descongestión, tenemos que literalmente escapar del peligro cada
minuto y del acecho de conductores distraídos o agresivos. Esto
sumado a la falta de integración real de circuitos y ciclovías que
debieran a estas alturas funcionar de un modo seguro e interco-
nectados, para promover a la bicicleta como medio de transporte
alternativo. La solución está cerca, necesitamos tal vez acumular
más horas de indignación para reaccionar en la dirección correcta.

El Director

Director: Cristián Montero (dis) Alemparte, Barreda, REPRESENTANTE LEGAL:

Walter Junge Hammersley Roberto Contreras (dis) Wedeles, y Besançon (Chile) Walter Junge Hammersley
Openlab Architects (Portugal)
EDITOR: COLABORADORES: Impresión Ograma
Paula Aguirre Brautigam Matthew Tanteri Dirección comercial: recargo por flete a I,II,XI,XII
Cristián Montero Jacqueline Junge Hammersley región $ 1.500
DIRECCIÓN DE ARTE: Marcos Pampillón
fan_Josefa Méndez Amunátegui Eduardo Maturana VENTA DE PUBLICIDAD: Tel: (56 2) 2049925 - 3430965
Roger Narboni Nilda Ramírez Los Diamelos 2878
CONSEJO EDITORIAL: Matías López Z. comercial@dma.cl Providencia – Santiago
Bernd Haller (arq) Rodrigo Searl Email: contacto@dma.cl
Cristián Boza (arq) Marcela Puga SUSCRIPCIONES: www.dma.cl
Jorge Figueroa (arq) Juan Francisco Ossa Flora Arroyo O.
José Luis del Sante (arq) Jaime Ignacio Sáez suscripcion@dma.cl
Carlos Hinrichsen (dis) Benisch Architekten (Alemania)
Rodrigo Walker (dis) Zooco Estudio (España)

21
Alemania:

El comité visitante, de izquierda a derecha: Raúl Rubio, arquitecto del

Showroom Nora, All About Flooring.
Servicio de Salud Metropolitano Sur, Marie Elizabeth Salazar, SEREMI
de Concepción, Peter Ihl, Jefe de Inversiones MINSAL, Eduardo Ara-
gonés, Arquitecto del MINSAL, Patricio Klenner, Arquitecto del Servi-
cio de Salud de Puerto Montt, Heriberto Hildebrandt y Álvaro Gonza-
les, ambos arquitectos.

22
Eugenio y Eduardo Maturana, ejecutivos de Empter, empresa repre- Patricio Klenner, Peter Ihl y Elizabeth Salazar en las salas de descanso
sentante de Nora en Chile, presencian atentamente la instalación de del German Cancer Research Center en Heidelberg.
los pisos.

E n Noviembre pasado un grupo de diez profesionales, ma-

yoritariamente arquitectos, fueron cordialmente invitados
al Seminario: Diseño y Tecnologías en Hospitales del Futuro
en Weinheim, Alemania. La invitación cursada por la Cámara
Chileno-Alemana y la empresa de pisos de caucho Nora otorgó
a la comitiva la oportunidad de visitar, en el transcurso de una
semana, las ciudades de Weinheim, localidad en que se sitúa la
fábrica Nora, Heidelberg y Düsseldorf, donde se realiza cada
año la Feria Internacional Médica. Además de los seminarios
de: “Utilización e Influencia del Sistema de Colores en los Hos-
pitales del Futuro”, “Complejidad de Hospitales Orientado al
Futuro” y “Green Hospitals”, el equipo tuvo la oportunidad de
visitar establecimientos de la más alta tecnología poniéndose en
contacto con los productos y diseños que hoy marcan tendencia
y que pueden en un futuro próximo incorporarse a la realidad
Color y Diseño son las nuevas apuestas para las salas de parto
local. D+A fue invitado a reportear la visita. en Hospital Regional de Weinheim.

El equipo de arquitectos, representantes del Ministerio de Salud y

representantes de Nora recorren y observan la tecnología de pabello-
nes del hospital SALEM.

23
 Nora es desde hace sesenta años una empresa dedicada a la investigación, diseño
y comercialización de pisos de caucho. Sus productos, eficientes, resistentes y sus-
tentables los han posicionado en más de 120 países en proyectos de industrias, edu-
cación, retail y del área de salud.

24
D esde 1930 Nora fabrica en Wein-
heim, Alemania, juntas y suelas de
zapato de caucho. Desde 1949 la empresa
se inicia en la fabricación de pavimen-
tos y no es sino hasta la actualidad, que
podemos contar con el innovador pro-
ducto en Chile en dos formatos Nora-
plan, extensas láminas continuas y Nora-
ment, formato de losetas.

El caucho es la materia prima con que se

confeccionan los pisos Nora y lo que los
distingue de sus competidores. Se trata de
una materia renovable obtenida de la sa-
via de árboles tropicales que pasa por dos
procesos fundamentales para obtener el
producto final. Primero, la añadidura de
materias primas de valor que le otorgan al
caucho propiedades específicas, segundo,
el proceso de vulcanización que vuelve
al material impermeable, resistente al
ataque químico y permanentemente elás-
tico. Son estas propiedades y su eficiencia
en el tiempo las que hacen de los pisos
Nora un producto altamente competitivo
en usos diversos y específicos.
Su resistencia y durabilidad lo hacen
particularmente eficiente para el uso en
proyectos de alto tráfico como edificios
públicos, industrias, aeropuertos y trans-
porte, ya sea en buses, trenes o barcos.
Su resistencia a grandes cargas sin sufrir
deformación le permiten ser usados en
recintos de almacenaje. Sus propiedades
antideslizantes y amortiguadoras de rui-
dos y golpes lo hacen altamente requeri-
Manchester Hospital
do en establecimientos educacionales de
todas las edades. Por último sumado a
todas estas propiedades, su superficie lisa,
de uniones perfectas, su resistencia a altas
temperaturas, sus propiedades toxicológi-
camente inofensivas en caso de incendio,
sus condiciones antiestáticas, su resisten-
cia a desinfectantes y la posibilidad de
adaptarse a requisitos especiales como
dispositivos electroestáticos o conducti-

25
 Alltwen Community Hospital de Wales

Evelina Childrens Hospital de Londres

Hessingpark Clinic. Augsburgo-Alemania

Hospital Romford. Romford, Essex-Reino Unido

26
vos, hacen de los pisos Nora un producto
particularmente eficientes, para proyec-
tos del área salud, inclusive en recintos de
altos requerimientos como el pabellón.
Proyectos como el Alltwen Community
Hospital de Wales, el Evelina Childrens
Hospital de Londres y el Manchester
Joint Hospital confirman esta alternativa
higiénica, segura y saludable.

Todos los beneficios técnicos de los pisos

Nora cuentan además con amplias posi-
bilidades de diseño. De textura lisa o en
pastillas y de color uniforme o granulado,
Nora incorpora una paleta cromática de-
sarrollada por el Natural Color System de
más de 300 colores, lo que permite in-
finitas posibilidades de combinación. Es,
además, política de la empresa trabajar el
diseño de la mano de sus clientes con el
fin de lograr diseños óptimos, individua-
les y atrevidos. Gracias a la uniones im-
perceptibles se logran figuras y diseños
para el despliegue de señalética, o bien,
para un diseño lúdico y diferente.

Por último cabe mencionar que los pisos

Nora son los primeros pisos elásticos en
obtener la certificación “blue angel” que
reconoce los productos y servicios am-
bientalmente amigables. La responsabi-
lidad ambiental de la empresa, en tanto,
va más allá de la utilización de materia
prima renovable y la reutilización de los
residuos resultantes del proceso. Nora es
responsable social y ambientalmente en
cada una de sus fases de producción.
Manchester Hospital

Nora Versus PVC paulatinamente al ambiente en forma de gas o agua.

Los Pavimentos Nora, densos y con instalación sin
juntas de sellado son comparativamente más higiéni-
cos que el PVC. Su composición de caucho natural y
sintético y pigmentos colorantes, no contiene haló-
genos ni plastificantes. El PVC, por su parte, es natu-
ralmente un material poco flexible y se vuelve suave
y flexible en los pavimentos mediante la adicción de
plastificantes. Estos elementos no están químicamen-
te unidos a la materia base y por lo tanto se liberan
La liberación de componentes provoca que, a diferen-
cia de los pisos Nora, las dimensiones del pavimento
no sean estables teniendo que recurrir a sistemas
de sellado, y que los compuestos orgánicos volátiles
permanezcan en el ambiente con consecuencias en
la salud humana, todavía desconocidas. Por otra par-
te, la ausencia de halógenos en los pavimentos Nora
evita, en caso de incendio, la liberación de gases de
combustión tóxica.

27
Antibacterial de Lamitech
Trabajando en procura de un mejor vivir, ofreciendo giene, a fin de preservar las superficies libres de
productos en pro de su salud y buscando garantizar agentes patógenos las 24 horas del día.
la asepsia e higiene que siempre deseó en su hogar
y lugar de trabajo, LAMITECH S.A. lanza al mercado Lamitech ANTIBACTERIAL mantiene así las su-
su LAMINADO ANTIBACTERIAL con Nanoguard, un perficies decorativas libre de hongos y bacterias,
laminado decorativo de alta presión con protección permitiendo que los alimentos o materiales que
antibacterial y fungicida, desarrollada con base en entran en contacto con las mismas, permanezcan
iones activos de nano plata. libres de agentes patógenos cuando son retirados,
bien sea para consumo humano o trasladarlos a
Tal como lo ratifican los análisis practicados a las otro lugar.
muestras de Lamitech ANTIBACTERIAL, este la-
minado reduce hasta en un 99.99% los gérmenes Lamitech ANTIBACTERIAL, ha sido certificado (Do-
presentes en la superficie, manteniendo un efec- cumento No. N217-10-00108) en su actividad y efi-
to antimicrobial residual continuo, que protege las cacia antibacterial bajo el cumplimiento de la Nor-
áreas cubiertas con el mismo, independientemente ma Industrial Japonesa JIS Z 2801*.
de la cantidad de veces que sean limpiadas. * En esta norma la superficie decorativa antibacterial es ino-
culada con 2 tipos de bacterias de hábitat común en baños,
Por sus cualidades y propiedades comprobadas es cocinas, superficies de comida, etc. (Escherichia coli y Sta-
un producto ideal para aplicaciones en mobiliario phylococcus aureus) en una cantidad aproximada a 250.000
ufc/ml (unidad formadora de colonias por mililitro). Las
de cocinas, baños, hospitales, gimnasios, guarde-
muestras inoculadas se dejan en incubación por espacio de
rías, restaurantes y zonas de alto tráfico donde la 24 Hrs, al cabo del cual se hace un recuento de colonias vivas
asepsia es un requerimiento indispensable de hi- encontrándose que el 99.99% han sido eliminadas.

Para mayor información consulte en www.nano-guard.com

o comuníquese con nosotros en lamitechchile@lamitech.cl
Durafront®
Solución Constructiva para revestimiento de Fachadas Hospitalarias
Durafront® es una solución constructiva para revestimiento de fachadas
con una alta calidad de terminación, compuesto por un panel calibrado
fabricado en base a un compuesto de cemento, fibras de celulosa y aditi-
vos especiales. Su superficie presenta una aplicación de pintura de alta
resistencia que le otorga una terminación lisa y durable, por lo que no
requiere mantención.
La solución constructiva Durafront® incorpora lana de vidrio AislanGlass®
Volcán® lo que incrementa la resistencia térmica y acústica de las edifi-
Centros de Salud Familiar -Cesfam- una nueva imagen con Durafront®
Actualmente son varios los proyectos del área de la salud que han optado por Durafront® para sus fachadas. Los arquitectos responsables de algunas
de estas obras nos explican por qué optaron por esta solución constructiva:
Jorge Miranda, Arquitecto, Jefe de la Unidad de
Arquitectura del Servicio de Salud Aconcagua, los
Centros de Salud Familiar -Cesfam- de San Felipe
y Llay Llay.
“Con Durafront® se obtiene una fachada limpia y
homogénea. El revestimiento entrega una buena
imagen y es seguro, incombustible y antisísmico;
también presenta una adecuada aislación térmica
y acústica, atributos muy importantes en edifica-
ciones destinadas a la salud. Además tiene una
amplia gama de colores y es rápida su instalación.
Otro factor a destacar es la asistencia técnica que
Empresas El Volcán® nos brindó durante toda la
obra. Es una solución que recomiendo.”
Hugo Silva, Arquitecto del Servicio de Salud Metropolitano Occidente, Centro de
Salud Familiar -Cesfam- de Renca
“Optamos por Durafront® en este Centro de Salud Familiar por su aislación tér-
mica y el ahorro energético que esto implica. Otro de los factores fue su diseño
y amplia gama de colores, los cuales no se decoloran con el clima, también su
precio competitivo. Es un material muy adecuado para este tipo de obras.”
caciones, permitiendo ahorrar en el consumo de combustible destinado a
calefaccionar y a refrigerar los ambientes interiores. Su diseño es óptimo
para fachadas modulares y ventiladas, se utiliza como revestimiento de
muros de albañilería, hormigón armado o estructuras metálicas externas
e internas de edificaciones comerciales, industriales o institucionales, así
como también en remodelaciones y viviendas.
Para mayor información visite www.durafront.cl
o escríbanos a soporteespecificacion@volcan.cl
Felipe Elgueta, Arquitecto de Técnica Chile, proyecto Laboratorios Saval
“Utilizamos Durafront® en el acceso de la nueva planta de los Laboratorios Saval.
Nos interesaba una producción local y un precio que se adaptara a nuestros cos-
tos. Durafront® es una excelente alternativa que conjuga precio y calidad. Es un
producto de gran estética, fácil montaje, con alternativas modulares que cum-
plieron nuestros requerimientos - queríamos realizar mosaicos, poner un fuerte
énfasis en el diseño, la idea de crear una imagen corporativa en la edificación.
Recomiendo de todas maneras Durafront®, es un revestimiento limpio, confiable
y que se adapta a diferentes requisitos como diseño, estética, seguridad, costos
y entrega muy rápida.”
Cristian Huidobro, Arquitecto de Farmacias
Cruz Verde
“En Durafront® encontramos un revestimiento con
un diseño limpio que se adapta a nuestros requeri-
mientos corporativos y que tiene una buena vida útil.
Con la idea de estandarizar la imagen corporativa
de los locales de las Farmacias Cruz Verde, bus-
cábamos un revestimiento que se produjera lo-
calmente, dado que nuestros proyectos deben ser
implementados en forma rápida, La solución cons-
tructiva Durafront® se adapta a los distintos cli-
mas del país. Destaco la disposición de Empresas
El Volcán en solucionar nuestros requerimientos en
términos estéticos y colores corporativos.”
 Ficha Técnica
Programa: Clínica y Centro de
investigación del Cáncer
Arquitectos: Behnisch Architekten
Ubicación: Heidelberg, Alemania
Año de Construcción: 2010

NCT
El Nationales Centrum für Tumorerkrankungen en Heidelberg se fijó como objetivo no
parecer un hospital convencional, sino más bien un punto de reunión entre pacientes,
doctores e investigadores.

32
E l Centro Nacional de Tumores es un
proyecto conjunto de la Asociación
Alemana de Enfermos de Cáncer, El
Centro De Investigación del Cáncer y la
Universidad de Heidelberg. Para los pa-
cientes, visitantes y el personal, el nuevo
edificio se presenta abierto y amigable.
Las áreas comunes son luminosas y ge-
neran un ambiente plácido distinto a las
atmósferas que caracterizan a los hospi-
tales. La arquitectura, desarrollada por la
oficina Behnisch Architekten propone re-
unir las áreas de investigación con las de
la clínica de un modo tal que se facilite
espacialmente el intercambio interdisci-
plinario mediante espacios compartidos
y unidades funcionales.

La sección oriente del edificio se cons-

truye en base a una estructura ortogonal.
Alcanza los tres pisos de altura al igual que
los edificios que conforman su entorno
inmediato. Los laboratorios ocupan los

33
 Planta de ubicación

Planta nivel 1

34
dos primeros pisos. Sobre esta estructura
se ubica un polígono de dos pisos en que
se localizan las áreas de estudio, el área
de psicología, el centro de conferencias y
oficinas para físicos e investigadores. En
el punto en que el volumen superior se
quiebra con respecto al volumen bajo, se
ubica un atrio con iluminación cenital
que toma la altura completa del edificio
y que sirve como punto de encuentro. El
acceso y recepción se ubican en la planta
baja de este punto, y desde ahí los visitan-
tes se distribuyen hacia las distintas áreas
del edificio. Las escaleras, de un tramo,
recorren los distintos niveles del comple-
jo. A un lado de la recepción se ubica la
cafetería, punto de encuentro e intercam-
bio para quienes trabajan en el edificio, los
visitantes y los pacientes. En el segundo
nivel, junto al atrio, es posible encontrar
una habitación del silencio, se trata de un
área de retraimiento con amplias vistas del
entorno. Por último, es posible encontrar
varias salas de espera en los distintos pisos
con vistas del paisaje próximo cuyo obje-
tivo es dar una sensación de tranquilidad
y distracción a los pacientes.

35
LAMP ilumina el nuevo Hospital Sant Joan de Reus
El Nuevo Hospital Sant Joan de Reus, que disminuye los consumos energéticos hasta un 35% respecto al consumo medio de un
hospital, dará cobertura a una media de 3.000 personas al día y se convertirá en centro de referencia en oncología médica y radio-
terapia para toda la demarcación de Tarragona.

El Nuevo Hospital de Reus ha sido diseñado conjuntamente por los despachos de arquitectura Corea & Moran y Pich-Aguilera,
especializados en arquitectura hospitalaria. El edificio, integrado en el entorno desde el punto de vista paisajístico y climático, se
concibe como un volumen horizontal y poroso capaz de filtrar hacia el interior las aportaciones naturales de su entorno: luz natural,
flujos de aire, nivel higrométrico...

Entre sus sistemas constructivos sostenibles destacan:

- la inclusión de grandes zonas verdes en las cubiertas del edificio proponiendo un nuevo
concepto de “naturalización” urbana
- la energía solar fotovoltaica en la fachada principal
- el sistema de redes separativas de aguas pluviales y negras
- free-cooling y recuperación de la energía del aire de extracción
- falso techo radiante frío/calor en las habitaciones de internación

Bajo las premisas de funcionalidad y eficiencia, el despacho de arquitectura Corea & Moran ha apostado por iluminar las habita-
ciones de internación con la luminaria CLINIC de LAMP, una gama de cabezales diseñada específicamente para hospitales, resi-
dencias de la tercera edad, clínicas y centros de salud. Fabricada en extrusión de aluminio lacado en color blanco, en este caso
se ha personalizado con tres tomas de gases incorporados, mecanismos y fuentes de luz T5-24W (iluminación directa) y T5-54W
(iluminación indirecta).

Para la iluminación del hall, más conocido como “La Rambla”, así como la iluminación exterior de la fachada, los arquitectos han
apostado por 35 luminarias PROA de radiación directa con óptica asimétrica para lámpara HIT-DE de 150W y con equipo de doble
nivel, que permite disminuir los niveles lumínicos durante la noche.

Por lo que respecta a la Iluminación Exterior del centro hospitalario, la Avenida y las zonas de acceso de la fachada, se ha optado
por 200 balizas B-SIDE LED de 2’4W y de 135mm de altura. Por sus prestaciones técnicas y su diseño robusto, 14 proyectores
SHOT 380 con óptica spot para lámpara HIT de 150W, IP65 e IK09, fueron los elegidos para la iluminación de los 6 volúmenes
flotantes de la parte trasera del edificio.

Finalmente, se ha optado por el SISTEMA VIAL MINI PROA para iluminar el parking del personal sanitario. Se han escogido 12
Mini Proas con óptica asimétrica para lámpara HIT/HST de 70W, con IP65 y equipo de doble nivel, instaladas con brazo final doble
corto en 6 columnas troncocónicas de 6m de altura.

Cada una de las luminarias elegidas cubre las necesidades específicas de la zona requerida y se integran perfectamente en el centro
hospitalario de Reus, ofreciendo una iluminación confortable, óptima y sobretodo apostando por iluminar cada espacio con la luz justa:
“The Right Light”.

Más información: http://www.lamp.es/es/projects/casestudies/hospital-reus

Be Clinique
Hacer que los pacientes sonrían es el lema de Be Clinique, clínica dental que reúne a cuatro
especialistas en el centro de Lisboa, Portugal. Sus arquitectos, el equipo formado por Gonçalo
Guerreiro y Jennifer Gomes, se propusieron construir una imagen potente capaz de sorprender y
posicionar a la clínica por sobre su competencia.

38
 Ficha Técnica
Programa: Clínica Dental
Arquitectos: Openlab Architects-
Gonçalo Guerreiro y Jennifer Gomes
Ubicación: Rua Castilho, Lisboa
Año de Construcción: 2010
Superficie Construida: 200 m2
Fotografías: João Ferrand y Mariana Ternudo

“Un concepto singular para un espacio singular. La luz y los

colores neutros invaden el espacio creando una cómoda lumi-
nosidad para los visitantes.” Openlab Architects.

Los requerimientos del cliente fueron generar una imagen cor-

porativa, incorporar los complejos requerimientos médicos al
proyecto y por último lograr que el diseño colaborara en los
procesos de curación y recuperación de pacientes. Los arquitec-
tos de OpenLab desarrollaron una propuesta cuidadosa tanto en

39
el diseño como en la ejecución para cumplir los requerimientos
funcionales de una tecnología compleja y poder satisfacer los
deseos de pacientes y personal de habitar un espacio cómodo
y estéticos que colaborará, en el caso de los pacientes, con su
proceso de recuperación.

Para otorgar una lectura continua del proyecto, el diseño privi-

legió pocos materiales en dos colores protagónicos, el negro y
un gris plateado. La simpleza de ambas decisiones se contrastó
con el muro divisorio visible desde la recepción. El muro, cons-
truido a base de láminas metálicas giradas artesanalmente y co-
locadas en línea, construye un telón orgánico con una amplia
variedad de reflejos y efectos. Visible desde el acceso, el elemen-
to tiene, según sus arquitectos, dos funciones, separar dos salas
de espera con distinto grado de privacidad y distraer, desde el
ingreso, a los pacientes de sus necesidades médicas.

40
41
SOLUCIONES CONFIABLES

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ceptibles, impide el crecimiento de hongos y
bacterias en recintos donde la salud y cuidado
de las personas son de vital importancia.
Las altas propiedades higiénicas, gracias a sus
compuestos de polimetilmetacrilato e hidróxi-
do de aluminio, hacen de las superficies Sta-
ron® una solución perfecta para utilizarla en
recintos donde la salud y el cuidado de las per-
sonas es de vital importancia.
Adicionalmente, por ser una superficie lisa, uni-
forme y sin poros, con uniones y terminaciones
imperceptibles, es fácil de limpiar y esterilizar,
lo que reduce drásticamente la posibilidad de
crecimiento de hongos o bacterias, convirtién-
dolo en un material aséptico, que cuenta con
importantes certificaciones de atoxicidad y acre-
ditaciones para uso en clínicas y hospitales. Su
alta resistencia al impacto y fácil mantención lo
convierte en un material que logra una impor-
tante economía de recursos en esta área.
Las principales ventajas de Staron® apuntan
a un enorme impacto visual, una superficie in-
mune a manchas y de fácil mantenimiento. En
este sentido, las cubiertas de cualquier área
tales como, laboratorios, pabellones quirúr-
gicos, habitaciones, baños, áreas de comida,
recepciones, etc., se pueden fabricar sin unio-
nes perceptibles, permitiendo además detalles
como cantos redondeados, sin peligro de acu-
mulación de residuos contaminantes. Esto ha
quedado refrendado en importantes proyectos
tales como Laboratorios Bagó y Nestlé y las
clínicas Avansalud, Ciudad del Mar, Reñaca y
Alemana, entre otros.

Por otra parte, su proceso de termo-formado,

le otorga gran versatilidad y lo convierte en una
superficie altamente moldeable, permitiendo
mantener un aspecto uniforme en toda la infra-
estructura del recinto y optimizando al máximo
los requerimientos de los proyectos. Staron®
permite conjugar arquitectura con higiene, ya
que es posible crear diseños únicos y atracti-
vos hechos a pedido, con resaltes e incrusta-
ciones, que se complementan con su amplia
gama de colores que le otorgan flexibilidad al
proyecto, creando un aspecto confortable, mo-
derno y profesional, literalmente se puede lo- www.mattechile.cl
grar cualquier forma en cualquier lugar que el info@mattechile.cl
proyecto requiera.
Hospital Regional de Rancagua
Ficha Técnica
Proyecto: Hospital de Rancagua
Ubicación: Rancagua, Chile
Arquitecto: Jaume Ignacio Sáez Rojas
Cliente: Servicio de Salud O´Higgins
Año de Proyecto: 2007-2009
Años de Construcción: 2010-2013
Superficie Construida: 87.715 m2
46
E
n el desarrollo de la propuesta para
el Hospital Regional de Rancagua
confluyeron una serie de situaciones úni-
cas que vale la pena mencionar. El país se
encontraba para ese entonces bajo el go-
bierno de Michelle Bachelet, que además
de ser la primera presidenta mujer en la
historia, es médico de profesión. Proba-
blemente estos dos factores la llevaron
a promover políticas públicas con par-
ticular énfasis en la protección social. Es
en este contexto que las redes de salud
y la protección pública experimentan
un desarrollo sin precedentes que se vio
reflejado en la agenda de inversiones del
Ministerio de Salud, que quintuplicó su
presupuesto anual.
Fue en este escenario que se visualizó la
oportunidad real de construir una nueva
Txt: Jaime Ignacio Sáez Rojas
mirada en torno a la construcción de hos-
pitales públicos a lo largo del país.
A pesar de que se liberaron fondos para
desarrollar dieciséis hospitales de alta
complejidad, llevar a cabo este plan no
era una tarea fácil, puesto que no existía
la capacidad técnica. Por este motivo, el
Ministerio de Salud decidió implementar
diversas formulas para volver a pensar
un sistema convencional inerte y para
incrementar la capacidad de producción
del sector público. Entre las medidas
se decidió incorporar aportes del sector
privado mediante una serie de proyectos
de mediana complejidad, a realizarse a
través de un sistema de concesiones.
Una vez comprometidos con este plan, las
tareas se distribuyeron en equipos de tra-
bajo. El nuestro se conformó de un grupo
de arquitectos jóvenes pertenecientes a la
unidad de arquitectura del Ministerio de
Salud. Nosotros tomamos el desafío como
una oportunidad para crear un método
lógico para el diseño en el área de salud.
Con dicha metodología desarrollamos
una serie de proyectos hospitalarios cuyo
primer ejemplar, el Hospital de Rancagua,
se encuentra actualmente en construcción.

El equipo de arquitectos reclutados

debió, además de realizar un esfuerzo
extraordinario de trabajo, construir una
mirada libre de prejuicios, para poder
así volver a pensar los criterios históricos
presentes en el diseño local de hospitales.
Bajo esta mirada crítica se logró revalidar
ciertos conceptos y modificar otros. Se
puso en el centro de la discusión a los

A pesar de que se liberaron fondos para desarrollar a ser el espacio mediático y de represen-
dieciséis hospitales de alta complejidad, llevar a cabo tación mas importante de la región.
este plan no era una tarea fácil, puesto que no existía
Los Pacientes
la capacidad técnica. El objetivo de maximizar el contacto en-
tre los pacientes y sus familiares se refleja
pacientes y el ambiente necesario para su En términos urbanos el edificio se locali- en el diseño de los dormitorios que cuen-
recuperación, pasando a ser este el obje- za a un kilómetro de las estaciones de tren tan con espacio adicional para la perma-
tivo central para proyectarse hacia el fu- y bus. Sus circulaciones prescinden de nencia de los visitantes. Con un total de
turo con una nueva manera de entender y escalones y aquellas exteriores son som- 502 camas de hospitalización, el edificio
diseñar los hospitales en el país. breadas y protegidas de la lluvia. Los es- mantiene un estándar no mayor a tres
pacios exteriores, destinados al deporte y camas por habitación. Cada una cuenta
El Hospital Amigable la recreación, se diseñaron con vegetación con luz exterior, confort termoacústico
Los conceptos de este “nuevo hospital” nativa. Se dispusieron además, próximos y baño completo. La decoración de las
se traducen en un edificio aislado y ex- a los ascensores con vista exterior, fuen- habitaciones se aproxima a la de un ho-
tendido donde se encuentra el comple- tes y cascadas de agua. Se diseñaron am- tel. En el sector de maternidad es posible
jo de salud. La extensión cuenta con plios estacionamientos para automóviles acceder desde cada habitación al jardín.
múltiples núcleos de circulación vertical y bicicletas, tiendas minoristas, techos
asociados a tres categorías de pacientes: verdes caminables, facilidades religiosas y El hospital cuenta con catorce pabellones
adultos, mujeres y niños. Este layout re- un gran auditorio para trescientas perso- separados niños de adultos, salas de espe-
duce las circulaciones cruzadas y permite nas, cuya cubierta hace también las veces ra para niños, mujeres y adultos, área de
tener total independencia entre los dis- de rampa monumental que une el nivel pacientes crónicos, servicio ambulatorio
tintos pacientes. En términos generales, calle con la plaza pública ubicada en el y de hotelería, salas de entrevista privada
el sistema organiza los servicios del hos- cuarto nivel. El auditorio para seminarios entre doctores y familiares, múltiples
pital en la horizontal y la distribución y congresos puede también ser utilizado áreas destinadas al cuidado de los niños,
de pacientes y personal en las múltiples para proyecciones cinematográficas y es- áreas de juego, y un sector siquiátrico de
verticales. Gracias a este esquema, resulta pectáculos de música y teatro. Equipado corta permanencia con jardines exclu-
fácil comprender el edifico y ubicar los con la más alta tecnología audiovisual, sivos y conectado internamente con el
servicios disponibles. el auditorio pasará, un vez completado, complejo principal.

47
 de descanso se diseñaron con el objetivo
de asistir los procesos de recuperación de
pacientes, otorgando un lugar de contacto
con la naturaleza, la luz y la ventilación.
La plaza, que es además el techo verde de
los tres primeros niveles del complejo, se
conforma como una red de áreas exteri-
ores con vegetación y accesibles desde
prácticamente cualquier sector del hospi-
tal. Su construcción permite inclusive la
plantación de árboles de mediana altura.

Hospitales Verdes
Para la realización de una propuesta sim-
ple y lógica se privilegió la percepción de
la arquitectura del hospital desde el inte-
rior hacia el exterior. En consecuencia, las
fachadas son el resultado del diseño inte-
rior del edificio y no pretenden sobresalir

El Personal En términos generales, el sistema organiza los servi-

Para el confort de quienes trabajan en el
hospital, el complejo cuenta con un Kin- cios del hospital en la horizontal y la distribución de
dergarten, cuidado diurno de niños, salas pacientes y personal en las múltiples verticales. Gra-
de estar y de reunión en cada uno de los
servicios, un comedor central ubicado en
cias a este esquema resulta fácil comprender el edi-
la plaza elevada del cuarto nivel con espec- fico y ubicar los servicios disponibles.
taculares vistas a la cordillera, camarines
ubicados en áreas centrales, boxes de
atención medica individuales y estaciona-
mientos exclusivos. Todos estos espacios
cuentan con luz y ventilación natural.

Cada uno de los espacios del complejo

fue diseñado bajo el concepto de ambien-
tes saludables. Tanto para los espacios in-
teriores como los exteriores se usaron ma-
teriales, vegetación y colores conformes
a su orientación y exposición lumínica
para construir un diseño interior consis-
tente. Muchos de estos conceptos no se
encuentran con frecuencia en los hospi-
tales chilenos.

Además de los múltiples patios de luz y

áreas de ventilación existentes en el edi-
ficio, en el cuarto nivel se ubica el jardín
principal del complejo, una plaza elevada
que atraviesa el edifico en sentido trans-
versal. En este espacio las pasarelas y áreas

48
en su contexto urbano. El hospital pro-
pone ser un parque de uso público con
un hospital incorporado.
A pesar de contar con un sofisticado siste-
ma de geotermia, el diseño arquitectónico
sustentable del hospital se desarrolló ma-
ximizando los aspectos pasivos del edifi-
cio, apuntando a requerir la menor can-
tidad de energía para su funcionamiento.
Para tal objetivo, resultó complejo traba-
jar con las regulaciones vigentes, puesto
que estas no incorporaban reglas para
chequear y/o validar las decisiones impor-
tantes desde el punto de vista del ahorro
energético. En el sector público, no era
posible encontrar con certificaciones para
fijar las metas en cuanto a necesidades
energéticas. En consecuencia, se optó
por validar la eficiencia por medio de un
análisis financiero comparando la inver-
sión y costos de operación en dos hospi-
tales modelo, un edificio convencional
y uno de diseño óptimo. Utilizando un
software dinámico (IES - Integrated En-
vironmental Solutions) se simularon dos
edificios con igual emplazamiento orien-
tación y geometría. Se fijaron los mismos
requerimientos térmicos para ambos.
El primer edificio, el convencional, simi-
lar a los construidos en las décadas del
90 y principios del 2000 en nuestro país,
tenía las siguientes características: ven-
tanas con marco de aluminio y un solo
vidrio, ningún envoltorio térmico, aire
acondicionado de chiller y termo a gas
para el agua caliente. Esta construcción
requería de USD 2.6 millones para suplir
sus requerimientos térmicos entre siste-
mas de aire acondicionado, calefacción
y agua caliente. El segundo edificio, de
diseño óptimo, tenía las siguientes ca-
racterísticas: un envoltorio térmico de
alto rendimiento, ventanas de selladas
de doble vidrio, sombreamiento, menor
superficie de ventanas, techumbre reflec-
tante, sistemas de ventilación natural y
un sistema de precalentamiento de agua.
Este caso requería solo de USD 100.000
al año para lograr el mismo grado de en-
friamiento, calefacción y requerimientos
de agua caliente que el primer caso. Cabe
resaltar además, que los costos de con-
strucción de ambos edificios modelos
se mantuvieron dentro de los precios
de mercado por metro cuadrado y no se
consideraron variaciones mayores entre
el de diseño óptimo y el convencional.
Principales Operaciones
Pasivas
Las siguientes son las principales opera-
ciones de diseño llevadas a cabo para al-
canzar el estatus de un edificio con míni-
mos requerimientos energéticos:
Reducción de la superficie de ventanas:
El desarrollo óptimo de fachadas encon-
tró que el número de ventanas debía re-
ducirse entre un 30% y un 50% depen-
diendo del tipo de habitación, sus usos
y su orientación. La sola reducción del
número de ventanas permitió una reduc-
ción en la demanda anual de energía para
calefacción de 17,500 MW-h a 11,000
MW-h, cerca de un 37% menos.
Cabe destacar que para el proceso de
optimización del número de ventanas,
se consideró conseguir una luz natural
adecuada incluso en los días nublados.
La disminución en el número de venta-
nas también permitió una reducción en
los costos de inversión, puesto que estas
superficies son considerablemente más
caras que un muro.
Envoltorio térmico de alto rendimiento:
La incorporación de un envoltorio térmi-
co exterior y la liberación de los puentes
térmicos permitieron una reducción en
la demanda anual de energía, tanto para
calefacción como enfriamiento de 11,000
MW-h a 5,000 MW-h, esto es un 45%,
considerando ya el mejoramiento incor-
porado gracias la reducción de ventanas.
Para asegurar que estas reducciones se lle-
vasen a cabo, se desarrolló un proyecto
específico de detalles constructivos de
todo el envoltorio.
Jaime Sáez Rojas es arquitecto, uno de
los socios principales de www.swarg.net
y responsable del diseño del Hospital
Regional de Rancagua. Desde el 2005 se
ha involucrado en el diseño del Complejo
Asistencial Red Sur de Santiago, en el
anteproyecto del Hospital de Viña del Mar
y en el diseño y coordinación de especiali-
dades del Hospital Regional de Talca.
49
 Arquitectos: Alemparte, Barreda, Wedeles,
Besançon arquitectos y asociados.
Año de Construcción: 2009-2010
Ubicación: Av. Libertad 1133, Viña del Mar.
Superficie Construida: 2.500m2
Programa: 40 Consultas Médicas, 7 Salas de Procedimientos,
Toma de Muestras, Vacunatorio, Sala de RX y Pabellón de Yeso.

50
E l Centro Médico se emplaza en el nuevo sub-centro de
Viña, en Avenida Libertad, una de las más importantes vías
de la ciudad. El proyecto se desarrolló a partir de un edificio
existente de 3 pisos del cual se mantuvo la estructura reforzán-
dola para dar cabida a este Centro Médico.

Se mantuvieron algunos criterios de diseño del edificio original

(materialidad y forma), transformándolos de acuerdo a las nue-
vas necesidades del edificio de 4 pisos.

Su interior se desarrolla en torno a una circulación vertical cuyo

vacío central y lucarna superior entregan iluminación natural a
las salas de espera y recepciones de cada piso, formando el hall
de distribución hacia las distintas especialidades de consultas y
salas de procedimientos de cada piso.

La fachada principal enfrenta Avenida Libertad hacia el oriente,

combinando distintos tipos de vidrios y celosías de aluminio
blanco, ubicados en distintos planos, de manera que entrega
distintos grados de transparencia y profundidad hacia la calle.

51
Concurso Centro para Adultos en Torrelavega Cantabria-España

Una plaza pública,

Los límites de las ciudades así como los encuentros de diferentes tramas y tejidos siem-
pre han sido un punto de reflexión muy recurrente en el proceso urbanístico. La arqui-
tectura es el instrumento adecuado para dar entidad y carácter a los márgenes indeter-
minados de la ciudad. Memoria: Zooco Estudio

52
 Arquitectos: Zooco Estudio. Miguel Crespo Picot, Javier Guzmán de Benito, Sixto Martín Martínez
U n arroyo, un parque, un cruce de calles y un talud verde con-
forman un no-lugar que ha de dar respuesta y sentido a este
particular nudo. Esta premisa, unida a la necesidad de generar un
espacio público de calidad, nos da las suficientes pistas para abor-
dar una solución capaz de satisfacer todos los condicionantes.
Nuestro centro educativo se muestra como un objeto de acuer-
do entre las diferentes características del lugar. Un objeto mol-
deado por las necesidades de alineación o retranqueo que los
agentes de contorno necesitan. Dos tipos de espacios públicos,
uno verde y otro urbano, entran en contacto bajo el centro edu-
cativo, configurando un progresivo tapiz sobre el cual el edificio
propiamente dicho configura alineaciones y campos de visión.
El lugar de acuerdo propuesto acoge, por un lado, la prolon-
gación del parque Miravalles: una considerable extensión de
parque que penetra hacia la ciudad, dibujando un límite pro-
gresivo y gradual; por otro lado, desde el cruce de la calle de la
Llama y Gervasio Herreros, la ciudad avanza en dirección con-
traria, conduciendo al peatón hacia la naturaleza. Es en este en-
cuentro, en el cual el proyecto ha de alcanzar su grado máximo
de compromiso y sutileza.
El edificio configura una cinta que se pliega y quiebra a lo largo
de toda la parcela. De esta forma el centro abraza el lugar y de-
limita su posición respecto a los condicionantes exteriores.
Con el fin de dar continuidad a dichos espacios públicos, el
movimiento de la cinta también se produce en sección; se dis-
tancia más menos del suelo público en función de las necesi-
dades de continuidad que el entorno requiere.
De esta forma, al cobijo del centro educativo, dos lugares de
diferente carácter –uno perteneciente a la ciudad y otro al
parque– configuran un espacio de transición público.
Colaboradores: Álvar Ruiz Villanueva, Sixto Martín Aparicio
Programa y circulaciones
El esquema de funcionamiento del centro toma su origen en la
tipología clásica educativa: sección = circulación + aulario. Esta
sección tipo es extruida a lo largo de la directriz de la cinta, con-
duciendo a la misma a lo largo de todo el solar. A diferencia de
la tipología clásica antes mencionada, en este caso la circulación
no tiene un límite físico, no existen fondos de “pasillo”. Se in-
troduce así la cualidad de que el edificio sea recorrido de manera
continua, sin principio ni fin, posibilitando siempre la accesibili-
dad a cualquier uso del centro desde dos direcciones diferentes.
Con el fin de evitar circulaciones excesivas, en el límite sur de la
parcela, se produce un pliegue de la misma conformando así el
nudo principal de comunicación del centro. Todo el programa
del centro (docencia + administración), a excepción de los usos
que requieren un acceso independiente y un contacto más directo
con la ciudad, se encuentran ubicados en el interior de la cinta.
Bajo ésta se extiende la plaza pública, con el edificio configu-
rando los fondos a modo de plaza porticada. Es aquí donde una
serie de volúmenes translúcidos aportan actividad y uso directo
a la ciudad. Biblioteca, cafetería y ludoteca serán los motores
que acerquen al público al uso y disfrute del centro y la plaza.
Los recorridos entre estos usos tienen la ventaja que siempre se
producen bajo techo, al resguardo de la habitual lluvia propia
de la zona.
Geometría y construcción
Las trazas geométricas y estructurales del centro surgen del
acuerdo de las alineaciones de la trama urbana y la del parque.
Mediante una estricta modulación de 5x5 metros (idónea para
el aparcamiento subterráneo proyectado). la cinta descansa so-
bre un constante ritmo de pórticos metálicos. Se pretende así
dotar de ligereza a las zonas porticadas de la plaza.
53
 Constructivamente el centro se define
como una estructura ligera: pórticos com-
puestos por pilares metálicos HEB 160 y
vigas formadas por dos UPN 350 soldadas
en cajón. Los forjados se ejecutan con cha-
pa colaborante y posterior hormigonado.

Los cerramientos se proponen en dos

pieles. Una exterior, constante y lumi-
nosa, compuesta por vidrios climalit con
butiral interior y carpinterías de aluminio.
Otra interior, ubicada en las zonas más
desprotegidas y necesitadas de protección
solar, compuesta por lamas practicables
de aluminio con guía superior e inferior.

En cuanto a la estructura de los dos sóta-

nos del aparcamiento, se proponen muros
de contención de hormigón armado y pi-
lares y losas aligeradas en sus forjados. En
el forjado entre planta baja y primer sóta-
nos se prevé una capa de terreno de entre
40 y 50 cm para la plantación de árboles.

La intervención pretende, en todo mo-

mento, entender la esencia del enclave
como un encuentro de tejidos urbanos de
naturaleza muy diferente, una trama ur-
bana y un manto vegetal. Se busca gene-
rar una transición gradual entre estos dos
ámbitos de forma que se mezclen entre sí
desdibujando el límite tan dramático que
presentan en la actualidad.

Para esto planteamos un edificio que se

eleva sobre la cota de calle mediante pila-
res, mimetizándose con la vegetación del
parque y liberando totalmente la planta
baja. Se produce así una transición entre
la ciudad y el parque generando un nuevo
lugar, una plaza urbana que se transforma
en plaza vegetal gradualmente, hasta lle-
gar al corazón del parque Miravalles.

Se pretende con esta actuación ofrecer a

la ciudad el máximo espacio libre para el
disfrute de los ciudadanos, a la vez que
el Centro de Mayores goza de una ubi-
cación privilegiada, en altura, entre las
copas de los árboles, haciendo de estas un
elemento arquitectónico más que confi-

54
gurará los espacios interiores. Asimismo, Las trazas geométricas y estructurales del centro sur-
el edificio se diluye entre ellas, perdién-
gen del acuerdo de las alineaciones de la trama urba-
dose la gran diferencia de cota existente
entre el solar y el entorno de Miravalles. na y la del parque. Mediante una estricta modulación
Se busca mediante esta propuesta una co- de 5x5 metros (idónea para el aparcamiento subterrá-
nexión íntegra del espacio. neo proyectado), la cinta descansa sobre un constante
El acceso al aparcamiento bajo rasante ritmo de pórticos metálicos.
se plantea desde la calle la Llama, situa-
da al oeste del solar, de manera que los
movimientos de acceso o salida de trá-
fico rodado no interfieren en los flujos
peatonales entre el núcleo urbano y el
nuevo parque.
 Usine d’incinération de Carrière-sur-Seine
Foto: Concepto

selección de proyectos
Roger Narboni es artista visual e ingeniero electrónico, profe-
sor de la Ecole Nationale de Naturaleza y Paisaje en Blois y de
la Ecole Nationale Superieur de Paisaje en Versalles. Desde
1981 dirige desde Paris un estudio avocado a la investigación
y el trabajo creativo en torno a la luz y el espacio.
Txt: Paula Aguirre

56
 Grand Canal à Hangzhou, China
Foto: Concepto & Zhongtai
D urante su primer período, sus trabajos se concentraron
en las instalaciones, desarrollando connotados proyectos
como la exposición “La lumière dans tous ses états” en 1985 en el
Centro de Arte Contemporáneo de Orleans. Posterior a estas
experiencias, el trabajo de Narboni, desde su agencia Concepto
fundada en 1988, se ha focalizado exclusivamente en la ilumi-
nación urbana y arquitectónica. Su máxima es: “crear atmós-
feras con la luz e iluminar con atmósfera.”
La imagen actual de Notre Dame durante la noche es posible-
mente la obra más difundida de Roger Narboni. Sin embargo,
no es la única, la Agencia Concepto cuenta con un historial
de proyectos alrededor de Francia. Más de ochenta planes re-
gionales y decenas de proyectos construidos en iluminación
de paisajes, áreas urbanas, arquitectura y arquitectura interior.
Entre sus obras destacan: el Cours des Cinquante Otages en
Nantes, la Metamorfosis de la Château de Chambord y el Puen-
te Rion Antirion en Grecia.
Los edificios se consideran con su
espacio público inmediato en un
concepto total, se integran tanto los
espacios iluminados como los elemen-
tos oscuros con el fin de conformar
auténticos “paisajes nocturnos”.
Que hoy Roger Narboni sea un referente internacional de ilu-
minación, es consecuencia de un trabajo sistemático en que los
proyectos se abordan con investigación y desde una perspec-
tiva global. Los edificios se consideran con su espacio público
inmediato en un concepto total, se integran tanto los espacios
iluminados como los elementos oscuros con el fin de conformar
auténticos “paisajes nocturnos”. Esta aproximación creativa, in-
novadora y sensible con el ambiente comienza, según Narboni,
por la elaboración de un boceto en condiciones ideales. Es decir,
57
considerando el entorno inmediato de cada edificio como par-
te de la propuesta, e ignorando las dificultades técnicas de su
implementación. Para el iluminador incorporar inmediatamente
los desafíos puede frenar el flujo de ideas.
La iluminación de Notre Dame, como en edificios de antigüe-
dad y relevancia similar, significan para el equipo de Narboni un
desafío particular. Primero, porque se debe construir una apara-
tosa instalación técnica de manera prácticamente invisible y so-
bre fachadas que, producto de su desgaste, están en constante
reparación. Y, segundo, porque la relevancia de la arquitectura
hace necesario que esta sea visible desde la distancia como tam-
bién amigable para quienes la observan desde cerca. Para alcan-
zar este objetivo, Narboni propone una doble iluminación, la
básica y la efectista. La básica ilumina para la distancia, intensa
en la parte superior y más aplacada a nivel de calle. La efectista,
en base a fibra óptica, ilumina las esculturas de la fachada para
ser apreciadas en detalle por los visitantes.
Pont Rion Antirion en Grecia
Foto: Concepto
58
Además de los trabajos desarrollados desde su agencia, cabe des-
tacar la activa participación de Roger Narboni en los ámbitos
público y académico. Desde 1992 es un activo miembro de la
Asociación Francesa de Iluminación y fundador de la Asocia-
ción Francesa de Conceptos Lumínicos. En el 2001 asumió
como co-director artístico de la Fiesta de la Iluminación en Lyon
y desde el 2003 forma parte de la asociación LUCI (Lighting
Urban Community International).* En el 2004 publicó “Lumière
et le Paysage”, La Iluminación y el Paisaje, una recopilación de
investigaciones en torno a los paisajes nocturnos y al desarrollo
ecológico de la iluminación.
Lighting Urban Community International es una red internacional
que agrupa a ciudades y profesionales de la iluminación com-
prometidos con el uso de la luz como una herramienta de rele-
vancia en el desarrollo urbano, social y económico, con sentido
de sustentabilidad y conciencia ambiental.
 Place des Epars à Chartres
Foto: Xavier Boymond

Centrale de Chauffage à Turin, Italia

Foto: Concepto

59
GREENQUISITION
Muchas cosas parecieran estar ocurriendo en el número 41 de Cooper Square con el Nuevo
edificio que el cibergurú Tom Mayne y Morphosis diseñaron para albergar la nueva sede de
Cooper Union, una de las mas prestigiosas y sofisticadas escuelas de arte de Nueva York.
Txt: Matías López desde Nueva York

G racias a su nada discreto alarde formal, el edificio, comple-

tado a fines del 2008, se ha transformado rápidamente en
un protagonista indiscutido de su entorno inmediato, llamando
la atención de los transeúntes y despertando todo tipo de mi-
tos y supersticiones sobre su condición de edificio sustentable
y ecológico.
Sin embargo, si escarbamos con un poco mas de detención,
podemos darnos cuenta que en realidad, poco y nada pasa con
este edificio que, para tener algo que decir, ha debido recurrir
a una serie de discursos anexos que a estas alturas mas bien de-
berían formar parte de la intimidad silenciosa de la arquitectura
bien hecha y no ser un caballito de batalla verde utilizado para
esconder el aburrimiento y la falta de ideas que yacen detrás.
Que es lo que sabemos sobre este edificio: primero que nada
está Tom Mayne y el computador, los datos, los flujos y el clima,
el viento, las formas digitales y los blobs y sci-arch y “Califor-
nia”. Por otro lado, tenemos el evangelio verde, la nueva moral.
De pronto, la arquitectura se ha transformado en la amenaza

60
Este asunto del la sustentabilidad esta
al borde de transformarse en una nue-
va especie de puritanismo inquisidor
medioambiental numero uno y la simple construcción de un
edificio parece amenazar la permanencia de la vida en el pla-
neta mas que cualquiera de las plantas termoeléctricas que están
siendo aprobadas en este mismo momento.
El puritanismo inquisidor a punto de comenzar una caza de
brujas contra cualquier operación de diseño que no grite a los
cuatro vientos su preocupación por el medioambiente como
tema principal. “I am Sustainable”, podria decir el nuevo cro-
quis de Robert Venturi hoy por hoy. En este sentido, el flamante
y orgulloso ganador de la primera certificación LEED Platini-
um en Nueva York, el nuevo niño bueno del barrio, el vecino
ejemplar, pareciera hacer la tarea completa: una piel inteligente
y operable construida con paneles de acero microperforados,
reduce el impacto de la radiación solar durante el verano y tem-
pera los espacios interiores durante el invierno.
Un nuevo e innovador sistema de paneles radiantes en el cielo
aumentan la eficiencia energética en un 40%. El gran atrio que
recorre los 9 pisos del edificio optimiza los flujos de aire y hace
posible que el 75% de los espacios regularmente ocupados sean
iluminados con luz natural. Un techo verde aísla el edificio,
reduciendo lo que se conoce como “Heath Island Effect”. El
agua de los baños es recolectada, limpiada y reutilizada. Una
planta generadora proporciona energía adicional y disminuye
los costos por conceptos de climatización al recuperar la energía
disipada. Y así. Esto es lo que el edificio cuenta de si mismo en
las publicaciones y los medios relacionados.
Tal vez todo esto sea cierto. Tal vez las emisiones de carbono
del edificio y su manejo energético sean ejemplares. Mas allá
de toda esta aura sustentable y moralmente ejemplar que rodea
al edificio, si lo evaluamos en base a los simples parámetros del
vapuleado diseño arquitectónico, la verdad es que no nos queda
mucho. Lejos de producir una emoción producto de la experien-
cia arquitectónica, de la riqueza o dinamismo de las potenciales
relaciones visuales y espaciales en su interior, o por su sustancia
material y constructiva, lo cierto es que este edificio no emocio-
na, no conmueve. Se trata, en cambio, de un bloque abollado
lleno de trucos formales estridentes y caprichosos, sostenido en
esta mitología tecnológica irrelevante y pasada de moda y en
esta nueva moral verde que parece ser la nueva llave del éxito o
el pase definitivo al paraíso y la salvación.
No deja de ser curiosa la respuesta positiva que en general ha
tenido este edificio por parte del público y la critica. Se ha
hablado mucho durante los últimos años de como el East Vi-
llage ha ido perdiendo su fuerza y su esencia transgresora y de
como la gentrificación y el mercado han ido domesticando un
territorio otrora indomable. Es cierto, a ratos la ciudad completa
pareciera estar sedada y a la espera de algún estimulo radical,
algo que también cuenta para su arquitectura.
Aún así, no puede ser que Nueva York este tan desesperada
como para aplaudir de pie cualquier nueva estridencia que se le-
vante sobre su suelo simplemente porque viene acompañada de
un look llamativo, una condecoración de honor y un mensaje
moralmente intachable.
El nuevo edificio de Cooper Union es puro ruido, ruido visual,
ruido digital, ruido medioambiental.
Un edificio supuesta-
mente preocupado por
la optimizacion de la luz
natural y que predica las
virtudes de su piel inteli-
gente, tiene exactamente
el mismo tratamiento
de fachada respondiendo
a orientaciones con
condiciones solares
tan distintas.
61
VISUAL
El presente texto describe el empleo de una metodología visual para un diseño integrado que
priorice el uso de luz natural y vista en los espacios. Dicha metodología se basa en el desarrollo
de una serie de ejercicios mediante el empleo de un set de herramientas, comenzando con una
examinación a nivel macro de las condiciones contextuales, tanto climáticas como urbanas y que
se adentra en la generación de una solución de diseño que responda a las necesidades interiores,
tanto programáticas como de los ocupantes.
Txt: Matthew Tanteri, FIES, IALD Educator, SBSE
Traducción por Matías López, Arquitecto, MFA LD

62
L os ejercicios están organizados en una secuencia progresiva
“paso a paso” que permite la superposición y acumulación
de sucesivas capas de análisis y se basa en lo que se conoce como
proyección equidistante, un formato gráfico de representación
polar. Se trata de un método utilizado tanto a nivel académico,
como a nivel profesional, siendo un sistema de gran utilidad en
la comunicación visual de estrategias a clientes.
Esta metodología es la que actualmente se enseña a los alumnos
del Master en Lighting Design de Parsons The New School for
Design, en la ciudad de Nueva York y fue también presentada
a los asistentes al “Daylighting Workshop”, desarrollado en el
marco del primer Encuentro Iberoamericano de Lighting De-
sign”, organizado por DIA en Octubre pasado en Valparaíso. Es
importante agregar que el año 2009, la enseñanza del método de
proyección equidistante recibió una mención honrosa en Green
Building Education por parte del USGBC (United States Green
Building Council).
El origen de la metodología esta relacionado con la invención de
un sistema de representación gráfica capaz de ilustrar las relacio-
nes entre la tierra, el sol, el cielo y el tiempo. No fue sino hasta
comienzos del SXX que el mundo “redescubrió” la represen-
tación polar, cuando el coleccionista de mapas polaco Wilfred
Voynich descubrió un diagrama circular escondido en la tapa de
un manuscrito italiano del SXVI que describía el viaje de Ma-
gallanes alrededor del mundo. Esta imagen puede ser considera-
da como el primer antecedente de una proyección equidistante y
hoy, posiblemente la mas conocida de ellas sea la que se muestra
en la bandera de las Naciones Unidas, diseñada en 1946 y que
muestra una proyección del planeta con foco en el polo norte.
La característica mas distintiva de la proyección equidistante
es que los círculos concéntricos que informan la altitud, están
equidistantemente separados desde el zenit hacia el horizonte,
en vez de encontrarse comprimidos, como ocurre en otras re-
presentaciones polares como la proyección esférica o la estereo-
tópica. Intervalos equidistantes entre los anillos proporcionan
mayores beneficios: Ya que la distancia es medida por medio
de una escala fija desde el centro hacia el perímetro, los objetos
localizados cerca del horizonte son mostrados con mayor nivel
de resolución.
En 1951, la compañía fabricante de cristales Libbey-Owens-Ford
(LOF) de Ohio, introdujo el “Sun Angle Calculator”, populari-
zando el uso de la proyección equidistante en el campo de la ar-
quitectura y la ingeniería. Dibujado por Irving F. Hand, se trata
de un instrumento manual usado para determinar la posición
del sol y los ángulos de sombra para un determinado número
de latitudes del hemisferio norte. Asimismo, durante los años
50, en respuesta a la necesidad de definir un sistema de repre-
sentación polar estándar, dos importantes investigadores de la
Universidad de Princeton, Víctor y Aladar Olgyay, adoptaron la
proyección equidistante como método de mapeo principal para
el estudio solar y de diseño bioclimático. Su uso para el desa-
rrollo de sistemas de sombreamiento y máscaras de protección
solar se encuentra documentado en dos libros fundamentales,
“Design with Climate” (1965) y “Solar Control and Shading
Devices” (1976), así como en la importante contribución que
hicieron al manual “Architectural Graphic Standards”.
Una Metodología visual
La secuencia de ejercicios está estructurada en base a ocho
módulos que se imparten durante la primera mitad de un curso
de 15 semanas. La segunda mitad de dicho curso está destinada
al desarrollo de una serie paralela de ejercicios en que se utilizan
herramientas digitales. Junto con el desarrollo de la secuencia
gráfica de proyecciones equidistantes, el método considera la
utilización de una serie de herramientas complementarias, ta-
blas y planillas de datos, clinómetros, nomogramas y algunas
fórmulas básicas. La descripción del método y la secuencia de
ejercicios es la siguiente:
63

SITIO + VISTAS: El proceso se inicia con un estudio y levan-
tamiento en terreno de las condiciones del sitio. Se registran las
obstrucciones utilizando herramientas manuales como brújulas,
transportadores y clinómetros. Este registro puede complementar
con la ayuda de distintos software de mapeo como Google Earth,
para poder completar toda la información necesaria. Junto con el
análisis del sitio, se evalúa la calidad o importancia de las vistas
existentes en el sitio, siendo por ejemplo las vistas hacia paisajes
naturales o arquitectura relevante consideradas como atractivas,
mientras que vistas a fachadas con cristal altamente reflectante o
avenidas obscuras y congestionadas como deficientes.
CIELO + TERRENO: El proceso continúa con el estableci-
miento de la influencia de la disponibilidad de luz natural pro-
64
ducto de la presencia de obstrucciones y los efectos reflectantes
del suelo, el cielo y las superficies de los edificios adyacentes.
Este estudio se realiza utilizando distintos diagramas de puntos
que representan la luminosidad de cielos tanto cubiertos como
despejados. Se miden las reflectancias de las superficies exterio-
res y su contribución a la luminosidad de los espacios a diseñar.
SOL + RADIACION: El recorrido solar es superpuesto en las
gráficas que muestran las condiciones de cielo y de obstrucción,
estableciendo períodos de asoleamiento y de sombras. Junto
a esto, se registran las transferencias de calor recibidas por las
superficies horizontales y verticales, producidas por radiación
solar directa e indirecta.
TEMPERATURA + VIENTO: La temperatura del aire se ob-
tiene de información climática común, como el simple prome-
dio diario de la temperatura exterior o bien de un sistema mas
sofisticado para definir la temperatura de balance del edificio. Se
superponen diagramas de viento para analizar las posibilidades
de fenestración y ventilación pasiva y para prevenir efectos de
viento imprevistos o no deseados.
PROGRAMA + FORMA + APERTURA: Se marcan los horari-
os de ocupación en la carta de recorrido solar. Se traza el edi-
ficio al rededor del punto de análisis para entender los efectos
principales de la masa y las aperturas sobre las vistas, el acceso
a cielo, sol, sombras y viento. Una serie de herramientas son
utilizadas en esta fase, tales como nomogramas para determinar
el Componente de Reflectancia Interna del factor de Luz Día y
formulas para determinar la transferencia de energía debido a
radiación y conducción a través de la piel del edificio y especial-
mente de las superficies acristaladas.
SOMBREAMIENTO + PROTECCION: Se definen objeti-
vos en cuanto al sombreamiento y se definen los elementos de
protección. El rendimiento de estos dispositivos se evalúa en
términos de niveles de luz natural y vistas, así como en base a
la reducción en general del uso energético y las emisiones de
carbono del edificio.
AIRE + SUPERFICIE: El confort térmico es estudiado en base
a formulas para determinar el calor existente producto de las
temperaturas interiores y exteriores del aire. Un transportador
de radiación semicircular es utilizado junto a un termómetro
gráfico para estimar la temperatura radiante principal de las su-
perficies interiores.
LUZ + SUPERFICIE: El confort visual es evaluado en base a
diagramas de luminancia interior que combinan información
de la reflectancia de los materiales con la información sobre dis-
ponibilidad de luz natural.
La metodología presentada contempla el
análisis para un punto específico del es-
pacio, por lo general un plano de trabajo
y su comportamiento a lo largo del tiem-
po, típicamente un período anual. Como
se indicó, el principal objetivo de la serie
de ejercicios es el diseño esquemático de
dispositivos de protección solar capaces
de reducir los consumos energéticos del
edificio y sus emisiones de CO2.

Una vez identificadas las condiciones

del contexto y del clima y diseñados los
dispositivos, existen una serie de pasos
posteriores a considerarse, entre: verificar
que los niveles de luz natural e iluminan-
cia sean los adecuados con las proteccio-
nes utilizadas; calcular la reducción anual
de CO2 y de BTU/m2 obtenidas gracias
al diseño de dichas protecciones; calcu-
lar la reducción en el uso de sistemas de
climatización artificial; optimizar los dis-
positivos de protección considerando el
mejoramiento de la luz natural y las vistas
y fundamentalmente integrar el diseño
esquemático de fenestraciones y protec-
ción solar al diseño arquitectónico.

65
Memorial 27F Arquitectos: Ricardo Atanacio y Agustín Soza.

E n la pasada bienal de arquitectura se premió, entre un to-

tal de 106 proyectos en concurso, al equipo conformado
por los arquitectos Ricardo Atanacio, Agustín Soza y el artista
Fernando Feuereisen autores del proyecto Memorial 27F para
conmemorar y mantener vigentes los recuerdos del terremoto
del 27 de febrero de 2010.

El proyecto emplazado en la ciudad de Concepción correspon-

de a una iniciativa del Gobierno a través de la Comisión Bi-
centenario. Situado en el remate del eje-Bicentenario, Parque
Costanera Norte, el memorial abarca un superficie de 16.7000
m2 del parque. El lugar propone rescatar al Río Biobío, quebrar
la monotonía del plano existente y proporcionar un espacio de
recogimiento y reflexión en torno a los sucesos del 27F.

Adicionalmente al memorial principal se contempla la cons-

trucción de setenta hitos recordatorio en espacios públicos re-
levantes en las localidades donde hubo víctimas fatales.
LA VIDA MEJORADA

Mobiliario para cocinas y vestidores

Terminaciones precisas y sistemas de cierre avanzados
Diversidad de texturas y colores para cada proyecto

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Memorial 27F

68
69
Edificio Pocuro Mirador

70
E l edificio Pocuro Mirador, ubicado
en República de Cuba a pasos del
Parque Pocuro, pudo constituirse como
un proyecto inmobiliario más en la am-
plia oferta del mercado. Sin embargo,
tanto la inmobiliaria como sus arquitec-
tos, el equipo de Searle y Puga, optaron
por apuntar a un segmento específico,
decisión que enriqueció la arquitectura
del conjunto.

Formalmente el edificio, de proporciones

rectangulares, se construye en base a dos
órdenes. Por un lado, cuatro módulos
verticales de hormigón visto, sutilmente
apoyados sobre un primer piso continuo
y transparente, que sobresalen en el úl-
timo piso. Por otro, las vigas blancas hori-
zontales, que en primer plano atraviesan
los módulos en cuatro puntos y se unen
en los extremos, otorgándole unidad al
conjunto. La fachada poniente se abre ha-
cia la calle y las vistas del Club Providen-
cia, mientras que la oriente se mantiene
hermética hacia su entorno inmediato,
los edificios vecinos.

71
Los cuarenta departamentos, de uno y
dos niveles, distribuyen sus accesos en
una circulación perimetral en torno a un
patio de luz cuadrado de altura comple-
ta. Los departamentos se conforman de
espacios fluidos y adaptables a las nece-
sidades de cada usuario y tienen salida a
amplias terrazas privadas en dos niveles.
En el caso de los departamentos de mayor
tamaño (139 m2) ubicados en los dos úl-
timos pisos del edificio (sexto y séptimo)
las terrazas, de accesos independientes, se
ubican sobre la cubierta. Todas conectan
a una terraza de uso comunitario con 400
m2 para el esparcimiento, barbecue y una
piscina de quince metros con amplias vis-
tas de Santiago.

72
 Ficha Técnica
Arquitectos: Rodrigo Searle G.-
Marcela Puga W.-Juan Francisco Ossa B.
Ingeniero Calculista: Enzo Valladares
Iluminación: Arq+Luz
Paisajismo: Maspaisaje
Cliente: Inmobiliaria Surmonte
Ubicación: Providencia, Santiago, Chile.
Año de Construcción: 2009
Superficie Construida: 5.605 m2

73
DISEÑOS DE CRISTIAN MONTERO
WALL UNIT DESIGN - ORDENADORES DE PARED
30 AÑOS DE TRAYECTORIA EN DISEÑO MOBILIARIO

74
DE LO ANÁLOGO A LO DIGITAL En 1985 nace nuestra tienda Montero &
Harnecker ubicada en El Bosque Norte.
Fuimos pioneros en soluciones murales
diseñadas y fabricadas en Chile.

Los proyectos se presentaban con dibu-

jos a mano alzada, ya que no existían
computadores ni programas CAD por
aquellos años.

Experimentamos con materiales nue-

vos como los tableros MDF lacados en
colores especiales y tableros enchapados
satinados en color negro. Costaba incor-
porar nuevos diseños en muebles, ya que
Chile todavía reconocía sólo los muebles
de estilo.

En 1990 cerramos nuestra tienda y nace

Cristián Montero y Asociados Ltda.
como una oficina de diseño y fabricación
de muebles especiales.

En Chile comienza un boom de cons-

trucciones con conceptos nuevos en la
distribución de una casa. Se incorporan
salas de estar donde el televisor pasa a ser
un artefacto principal, y en que la familia
tiene un espacio donde compartir.

Las primeras ideas para trabajar en casa

empieza a gestarse, y los clientes co-
mienzan a solicitar soluciones murales
para sus “Home Office”.

75
 El Diseño y Decoración toma protago-
nismo y nacen eventos de diseño como
“Casa 85”, “Casa 91”, “Persiana & Ambi-
entes” de Luxaflex.

Como diseñador se me presenta una

oportunidad de mostrar mi estilo a través
de mis muebles, limpios y de líneas puras.

Revistas como “Diseño” y “V&D” del

Mercurio nos ayudan a difundir también
nuestros proyectos.

LLegan las computadoras y programas

CAD para el dibujo arquitectónico y di-
seño, el cuál trae una rapidéz asombrosa,
pero también, nos obliga a un aprendiza-
je constante.

El dibujo pasa a ser una evolución a

mano a un proceso digital, del croquis
con el cliente a la ilustración en 3D como
imagen virtual casi real. De un plano en
papel diamante a un plano digital en dife-
rentes capas y detalles.

Comienzan a egresar diseñadores de mu-

chas escuelas de Diseño y los antiguos
“Mueblistas” ceden el paso a esta gene-
ración de diseñadores en las que por su-
puesto también me toca participar y ser
testigo de esta “metamorfósis”.

76
Hoy, Cristián Montero y Asociados Ltda.
“Wall Units Design”, se especializa en
ordenadores de pared para todo tipo de
salas en casas y empresas.

Muebles murales para plasmas en salas de

estar y bibliotecas. Bibliotecas murales en
el Living. Escritorios murales en dormi-
torios para estudiantes. Murales home o-
ffice para el ejecutivo que trabaja en casa.

El diseño y calidad, treinta años de expe-

riencia, como la atención personalizada
es fundamental para mantener a la clien-
tela conforme.

www.cristianmontero.cl

77
 Entrevistamos a este destacado artista plástico y profesor de
arte argentino, radicado en nuestro país hace 20 años. Su obra
se caracteriza por un arte que trasmite y se comunica con lo
universal y lo esencial.
Luego de un larguísimo período de ano- pinto y generar de este modo un diálogo que uno sabe que necesita una palabra
nimato, ¿cómo es este cambio de abrirte más abierto. burlona o un guiño de aprobación de
al público para que conozcan tu trabajo? quien observa las obras. El arte es una
A estas alturas y luego de años de guar- ¿Y será posible ese “diálogo”?, porque experiencia de ocio fecundo, como dirían
dar mis “secretos” es querer dar a cono- en general se considera a los creadores los griegos, para el que lo crea, pero es
cer mi obra, es querer que otros, más allá con la libertad de producir sin estable- también objeto de goce estético o de va-
de mis más cercanos, puedan darme una cer muchos puentes de intercambio con lor cultural para el que no lo crea, pero
señal que me sirva de inspiración o de crí- la gente... que lo busca o lo necesita. Y me parece
tica certera para mejorar lo que dibujo y Hay momentos en el proceso creativo en ahora importante, que ambas experien-

78
cias –muy subjetivas, claro está- se comu-
niquen, porque eso puede contribuir a
aumentar el nivel cultural de la sociedad.
Si hablamos de comunicación, hablamos
de lenguaje. En tu caso, ¿desde qué re-
ferencias e interioridad has ido constru-
yendo tu propio lenguaje visual?
Diría que la propia interioridad está bas-
tante teñida, ineludiblemente, por los va-
lores y modelos de la época en que uno
se formó, donde se encontraban los refe-
rentes. En mi caso, el lugar de formación
artística es Argentina y el momento la dé-
cada de los ’60, cuando se vive una marca-
da convulsión de corrientes pictóricas, es-
cultóricas, poéticas, teatrales y musicales,
entre las que se desvanecen y las nuevas
que emergen con mucha vitalidad… des-
de lo neofigurativo hasta el rupturismo
del arte cinético y la instalación concep-
tual, en el campo de las artes plásticas.
Pero también gravitaban para mí otros
momentos del arte: los impresionistas, los
muralistas mejicanos, los cubistas, los su-
rrealistas, los abstractos, los expresionis-
tas alemanes… numerosas referencias. Sin
embargo, del arte cinético y la instalación
conceptual me sentía alejado…
O sea, tu lenguaje no resultó muy cere-
bral…
En efecto, es bastante visceral, casi de
trance.
¿Pero cómo has modulado esos impulsos
en la docencia en arte?
Lo que ocurre es que mi formación en
Bellas Artes tuvo su componente clásico,
¡la Academia! Así eran todavía los progra-
mas de estudio y, bueno, el dibujo ana-
lítico, el canon griego y renacentista, el
claro-oscuro… ¡No creas que me aburría!
Tenía su encanto, era como un viaje en el
tiempo, no sé bien, pero me gustaba. Y
ya como profe de arte no me ha sido di-
fícil complementar esa formación con lo
expresivo desatado, loco: “Dibujen con la
mano izquierda, y los zurdos con la dere-
cha”; “dibujen a mano alzada y sin levan-
tar el lápiz del papel hasta que terminen”;
“dibujen con los ojos cerrados”; “dibujen
a la modelo en 3 minutos, no más”; “dibu-
jen o pinten rápido antes de que ‘la cabe-
za alcance a la mano’”. Y así con diversos
ejercicios para conectar con esa “irracio-
nalidad” infantil o primitiva que tantas
maravillas le ha dado al arte.
¿Será que ese “primitivismo” tiene una
profundidad universal?
Claro que sí, pero no siempre, porque se
trata de aquello que no debería expre-
sarse de manera pensada, por así decir.
Por el contrario, es algo muy sentido, pri-
mordial, y “arcaico” a la vez. Pero difícil
porque los estereotipos, las modas, “lo
que vende”, etcétera, son todos condi-
cionamientos de lo “efímero e intrascen-
dente” que opera inhibiendo la expresión
de esa profundidad. También, las calami-
dades del mundo actual ponen su manto
de tragedia y nihilismo en el arte –lo veo
con fuerza en los dibujos de mi juventud–,
que aunque den testimonio del momen-
to presente, creo que le quitan mística,
le quitan esa proximidad con lo espiritual
(en sentido amplio) que siempre tuvo.
¡Pero ojo, no confundamos lo espiritual
con lo religioso! Así es, ésa es la aspira-
ción: que el arte sirva para expresar esen-
cias, como diría Joyce en Ulises.
Pero si el arte es una expresión estética
de la realidad, siempre va a recibir el im-
pacto del momento histórico que le toca
vivir.
Sobre todo con la realidad de lo dado
física, psicológica y socialmente que el
artista puede vivenciar como no transfor-
mable, como algo natural inmodificable.
Pero el ser humano “viene equipado” con
otras dimensiones de búsqueda que van
más allá de lo dado o simplemente per-
ceptible. Eso es lo espiritual, un intangi-
ble que Kandinsky supo reconocer muy
bien como fuente de inspiración del ar-
tista en su libro De lo espiritual en el arte.
Así que es preciso diferenciar realidades,
si se trata de la perceptual tangible o de
aquella otra intangible que acompaña al
hombre desde sus primeros pasos.
¿Y esta cosmovisión o forma tuya de ver
el arte de dónde proviene?
Fundamentalmente del siloísmo. De ese
sistema de ideas expuesto por Silo y co-
nocido como Nuevo Humanismo. Tam-
bién de la espiritualidad de su Mensaje.
Pero ambas cosas tienen que devenir en
vivencias, ser un estilo de vida, una acti-
tud existencial de llevar la paz en uno y
llevarla a los demás. Hagas lo que hagas:
arte, ciencia, vender helados…
Cambiando de plano, ¿cómo proyectas
tu trabajo a futuro?
Básicamente en dos variantes: la clásica
del dibujo o pintura únicos y la de las
obras de ambientación o decorativas
para edificios, oficinas, hoteles, hospita-
les, que son más económicas pero que
se hacen en grandes cantidades y que
resultan atractivas para uniformar estilos
decorativos en espacios de interiores. De
esta manera voy combinando la produc-
ción de obras inspiradas con trabajos a
pedido que ayudan a financiar la produc-
ción de trabajos más elaborados.
www.grafitudes.blogspot.com
79
“Mercadeo es todo lo que se haga para pro-
mover una actividad, desde el momento que
se concibe la idea, hasta el momento que los
clientes comienzan a adquirir el producto”
pero hemos llegado más lejos…
Las gigantografias en la vía pública aledañas a carreteras,
donde se supone que el conductor de un automóvil debe
aplicar la máxima concentración en el manejo, generan
distracción y se transforman en una verdadera amenaza
para la seguridad de los pasajeros.

Por una parte las Municipalidades ávidas de financiamien-

tos caen en tropel bajo las garras de ingresos extras por
mercenarios de las comunicaciones, quienes no trepidan
en empapelar nuestra ciudad, nuestras plazas, parques y
fachadas, con telas de panaflex, acrílicos y estructuras me-
tálicas. Ni los árboles, menos las esculturas, escapan de la
invasión de estas gigantografías que compiten desenfre-
nadamente en lograr presencia con contenidos visuales
que incitan al “consumo” y afean nuestros espacios públi-
cos hasta un límite que raya en lo desequilibrado y de un
“feísmo” declarado.

Es hora que nuestras Municipalidades recapaciten,

busquen diferentes maneras de obtener ingresos y hagan
respetar la ley, ya que no se entiende que esta práctica
prohibida en nuestra legislación, siga aplicándose por
presión de empresarios que barren con el respeto al ciu-
dadano.

Por otra parte, vemos que la única manera de detener

esta contaminación visual y aplicar un criterio de mayor
seguridad en las carreteras, es crear conciencia en el con-
sumidor, que aquellas empresas que utilicen este soporte,
no merezcan ser consideradas al momento de adquirir un
producto, ya que contaminan visualmente con sus anun-
cios y no son amigables con el medio ambiente.

80

Muchas veces se asocia sustentabili-
dad a productos e iniciativas verdes o
que conllevan algún beneficio energé-
tico, lo que es correcto, pero igualmen-
te es necesario mencionar que engloba
otros aspectos no menos relevantes.
Dentro de estos y en materia de cons-
trucción, se debe abordar tanto la mi-
tigación de los efectos dañinos para el
medioambiente como para el entorno
social. Con respecto a este último punto,
resulta fundamental incorporar buenas
prácticas ambientales y la utilización de
productos que no causen lesiones a los
aplicadores, además de cuidar la salud
de los habitantes del edificio y de quie-
nes lo rodean. En general, es importan-
te considerar el impacto medioambien-
tal que generan los materiales durante
todo su ciclo de vida.
Actualmente, Chile cuenta con la tec-
nología necesaria para enfrentar es-
tos desafíos. Ejemplo de ello, son la
protección, reparación y refuerzo de
las edificaciones a través de sistemas
desarrollados y comercializados por
industrias suscritas voluntariamente
al programa Conducta Responsable
y que también cuentan con Certifica-
ción ISO 14.001 e ISO 9.001. De igual
forma, existen revestimientos, adhesi-
vos y sellantes de baja emisión VOC y
que no exponen a lesiones a quienes
los aplican, además de, cubiertas ve-
getales que reducen el efecto isla de
calor, mejoran la gestión de las aguas
lluvias, aminoran los ruidos y el mate-
rial particulado.
¿Acaso no es más agradable levantar-
se y no escuchar los bullicios molestos
de la constructora del frente? Dismi-
nuir la contaminación acústica tam-
bién es parte de lo que llamamos bue-
nas prácticas ambientales, como igual
lo es evitar al máximo la generación
de residuos que ensucian el aire. Tér-
minos de esta naturaleza son muchas
veces olvidados, pero quizás si los ha-
blásemos más seguido nos daríamos
cuenta de que afectan nuestra vida en
lo cotidiano y, por ello, es importante
que sean considerados a la hora de
optar por seguir el camino de un desa-
rrollo sustentable.
Vesna Gilbert, arquitecta asesora de
Sika Chile.
81
 Desde la idea arquitectónica a la realidad duradera

Proyecto: Het Gouden Huis

Segmento de aplicación: Sistema
cerramiento fachadas
Segmento de mercado: Ocio,
Cultura y Deporte
Rango de productos: Trespa Meteon
País: Holanda Ciudad: Houten
Arquitecto: Abbink & De Haas
Architectures
Fecha de realización: 2008
Proyecto: Centro de Información
Turística, Catedral de San Pablo
Segmento de aplicación:
Revestimiento de paredes
Segmento de mercado: Ocio,
Cultura y Deporte
Rango de productos: Trespa Meteon
País: Reino Unido Ciudad: London
Arquitecto: Make Architects
Fecha de realización: 2007
C on un total de 17 colores, la gama completa de Meteon
Metallics no sólo ofrece el mayor surtido en térmi-
nos de diseño, sino también el más alto brillo y durabili-
dad para el revestimiento fachadas. Permiten una amplia
gama de colores y dimensiones, los cuales entregan dife-
rentes terminaciones a las fachadas.
Una de las principales características de este tipo de ter-
minación es la posibilidad de obtener diferentes tonali-
dades desde un mismo color de placa, esto gracias a una
pigmentación especial direccionada, que responde a la
reflexión de la iluminación entregando una gama de to-
nos desde el color original, como se ve en todos los pro-
yectos aquí presentados. Así, cada momento del día, cada
estación, entregará un colorido cambiante a la fachada,
aportando dinamismo a la propuesta. Junto con esto, uti-
lizando un solo color de placa permite optimizar y aho-
rrar, minimizando despuntes y pérdidas de material.
Otra característica, es que estas soluciones se mantendrán
incólumes por mucho tiempo, la durabilidad de los paneles
Trespa en cualquiera de sus terminaciones está por sobre
lo normal. Trespa Meteon es extremadamente resistente
a la intemperie. El sol, la lluvia (incluso la lluvia ácida) y la
humedad no afectan la superficie o el núcleo de la placa.
La degradación de los colores durante al menos diez años
será insignificante, incluso bajo las condiciones climatoló-
gicas más adversas, o en regiones con fuerte contamina-
ción industrial.

El módulo de elasticidad, así como la elevada resistencia

a la tracción y a la flexión, explican la alta resistencia al
impacto de Trespa Meteon. La homogeneidad y la densi-
Proyecto: Torre de Chelsea Arts
Segmento de aplicación: Sistema
dad del núcleo garantizan una correcta fijación mecánica
cerramiento fachadas de la placa, La estabilidad dimensional y el proceso de
Segmento de mercado: Oficinas
Comerciales
mecanizado de las placas Trespa Meteon son similares a
Rango de productos: Trespa Meteon los de la madera dura, aunque, a diferencia de esta últi-
País: Estados Unidos ma, la placa Trespa Meteon es resistente a la humedad, a
Ciudad: New York
Arquitecto: Kossar and Garry la putrefacción, a los hongos y a la intemperie.
Architects
Fecha de realización: 2006
 28, 29 y 30 Julio 2011
Casapiedra

(Ruedas de negocios)

www.100showrooms.cl
Inscripciones: ferias@dac.cl / Organiza: DAC Ferias Internacionales

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