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Este aviso fue puesto el 7 de septiembre de 2015.
Para el dise�o de p�ginas web, v�ase Dise�o web.
�ndice
1 Etimolog�a
2 Arte u oficio
3 El dise�ador
4 Algunos puntos de vista
5 La banalizaci�n actual del dise�o
6 Dise�o y g�nero
7 Dise�o y feminismo
8 Fases o etapas del proceso de dise�o
9 Referencias
10 Enlaces externos
Etimolog�a
Etimol�gicamente deriva del t�rmino italiano disegno dibujo, designio, signare,
signado �lo por venir�, el porvenir visi�n representada gr�ficamente del futuro, lo
hecho es la obra, lo por hacer es el proyecto, el acto de dise�ar como
prefiguraci�n es el proceso previo en la b�squeda de una soluci�n o conjunto de las
mismas. Plasmar el pensamiento de la soluci�n o las alternativas mediante esbozos,
dibujos, bocetos o esquemas trazados en cualquiera de los soportes, durante o
posteriores a un proceso de observaci�n de alternativas o investigaci�n. El acto
intuitivo de dise�ar podr�a llamarse creatividad como acto de creaci�n o innovaci�n
si el objeto no existe o se modifica algo existente.
Arte u oficio
Durante d�cadas los v�nculos entre el dise�o y los movimientos de vanguardia se
convirtieron en el centro del debate entre investigadores y expertos y alejaron la
mirada de otros aspectos m�s relevantes. El dise�o guarda relaci�n con la actividad
art�stica en la medida que emplea un lenguaje similar, que utiliza una sintaxis
prestada de las artes pl�sticas, pero es un fen�meno de naturaleza m�s compleja y
enteramente vinculado a la actividad productiva y al comercio.
El dise�ador
Referente a la profesi�n (emp�rica) mediante la praxis profesional o acad�mica de
quien dise�a, act�a y proyecta objetos funcionales, herramientas ergon�micas,
mobiliario, accesorios �tiles, vestimenta, espacios f�sicos o virtuales webs,
multimedia, informaci�n, se�ales, mensajes no verbales s�gnicos, simb�licos y
sistemas, ordena elementos gr�ficos e im�genes, clasifica tipolog�as, crea o
modifica tipograf�as. Su campo de actuaci�n tiene relaci�n con la industria, el
comercio y todas las actividades culturales, su perfil y educaci�n puede tener
orientaci�n t�cnica en la ingenier�a de procesos industriales o constructivos
(arquitectura de interiores), en relaci�n con las disciplinas human�sticas en los
campos de actuaci�n de la comunicaci�n audiovisual, artes gr�ficas, la publicidad,
el mercadeo (marketing) o la gesti�n de productos, el dise�o de los mismos o sus
contenedores (packaging) embalajes, etiquetas, envases y en las mismas empresas
industriales o comerciales en departamentos de investigaci�n y desarrollo de nuevos
productos o comunicaci�n corporativa con el dise�ador. Las computadoras tambi�n
hacen m�s eficientes los procesos de dise�o y fabricaci�n. Por ejemplo, si las
especificaciones de una peque�a pieza de una m�quina se modifican en el ordenador,
�ste puede calcular c�mo afectan los cambios al resto de la m�quina antes de
proceder a su fabricaci�n.
Tom�s Maldonado se�alaba que �el dise�o industrial es una actividad proyectual que
consiste en determinar las prioridades formales de los objetos producidos
industrialmente�. La forma tiene por misi�n, no s�lo alcanzar un alto nivel
est�tico, sino hacer evidentes determinadas significaciones y resolver problemas de
car�cter pr�ctico relativos a la fabricaci�n y el uso. Dise�o es un proceso de
adecuaci�n formal, a veces no consciente, de los objetos.
Gui Bonsiepe define al dise�o como: "Hacer disponible un objeto para una acci�n
eficaz."
Es por ello que muchas veces la falta de informaci�n lleva al empleo del t�rmino
�dise�o� incorrectamente. Ejemplos como: �mucho dise�o y poco contenido� son
comunes incluso en prensa, televisi�n, discursos pol�ticos, etc. Sin embargo, el
buen dise�o, se caracteriza por su buena usabilidad y no siempre por su
originalidad o est�tica.
Dise�o y g�nero
Partiendo de que el dise�o es una construcci�n objetual neutral sin ideolog�a y sin
g�nero, existen autores como Jimena Acosta Romero3? y Michelle Millar Fisher que se
han dado a la tarea de desmontar esta construcci�n para proponer que el dise�o es
un ensamble de ideolog�as, condiciones hist�ricas, antropol�gicas y biol�gicas, que
se concentran en el objeto.
Dise�o y feminismo
En funci�n de la determinaci�n de construcci�n de g�nero que existe en el dise�o de
productos, la tercera ola feminista cuestiona �sta en funci�n de una serie de
nociones que integran la multiplicidad de identidades sexuales que hoy en d�a son
posibles por lo que existen diversos argumentos que apelan al dise�o para dicha
diversidad. En este sentido existen autoras como Chris Bobel,4? quien en sus
investigaciones se ha concentrado en generar una epistemolog�a sobre el derecho de
la menstruaci�n mediante la cr�tica activista a la condici�n social del
ocultamiento de la menstruaci�n; asimismo Judith Butler propone que el g�nero es
performativo, es decir se construye, aseveraci�n que trastoca las construcciones de
g�nero que determinan a los individuos y su relaci�n con el mundo y los objetos, lo
que manifiesta la posibilidad de transformaci�n. En t�rminos biol�gicos la
lactancia como una actividad productiva se inserta dentro de un sistema que el
Capital contradice ya que por un lado lo requiere pero por el otro no le da los
derechos laborables suficientes para ejercerlo.5?
4. Ver, construir y ejecutar llevando a la vida real la idea inicial, por medio de
materiales y procesos productivos.
Estos cuatro actos, se van haciendo uno tras otro, y a veces continuamente. Algunos
te�ricos del dise�o no ven una jerarquizaci�n tan clara, ya que estos actos
aparecen una y otra vez en el proceso de dise�o.
Hoy por hoy, y debido al mejoramiento del trabajo del dise�ador (gracias a mejores
procesos de producci�n y recursos inform�ticos), podemos destacar otro acto
fundamental en el proceso:
Dise�ar como acto cultural implica conocer criterios de dise�o como presentaci�n,
producci�n, significaci�n, socializaci�n, costos, mercadeo, entre otros. Estos
criterios son innumerables, pero son contables a medida que se definen los
proyectos del dise�o