Consonantes perfectas: 5tas y 8vas

REGLAS Consonantes imperfectas: 3eras y

6tas

Disonantes: 7mas, 2das, 4tas (a

partir de segunda especie)

1Era Especie: (nota contra nota)

1. Empezar y terminar con I en estado fundamental.
2. El anteúltimo compas debe tener armonía de dominante ( V,V6,VII, VII6)
3. Para comenzar se utilizan los intervalos de 8va, unísono, 5ta.
4. Para finalizar puede terminar en 8va, unísono y tercera.
5. Los acordes que se forman deben estar en estado fundamental o en primera
inversión (6)
6. Los intervalos melódicos son los mismos que en armonía.
7. No se permiten 8vas ni 5tas consecutivas.
8. Se permiten hasta tres 3ras o 6tas paralelas.
9. En contrapunto a dos voces evitar el unísono en el camino
10. Preferentemente utilizar movimientos oblicuos o contrarios.
11. Las voces pueden exceder más de una 8va.

2da Especie: (dos notas contra una)

1. Comienzo con intervalo de 8va y 5ta si el canto fermo está en la clave de fa y si el
canto fermo está en la clave de sol solo comienza con intervalo de 8va.
2. Primer compas se comienza con silencio (en el caso de dos blancas silencio de
blanca).
3. Tiempos fuertes siempre consonancia, tiempo débil puede ser consonante el cual
puede saltar o disonante que es una bordadura o paso y no puede saltar.
4. No se permiten 8vs ni 5tas paralelas a menos que estén separadas por la duración
de la especia (si la especie son dos blancas, separadas por dos blancas). Separadas
por un espacio mayor al valor del entero.
5. Los intervalos de 4ta tienen que estar en tiempo débil y como bordadura o paso.
6. Las quintas por distancia a menor de un entero pueden ser si
a) Se originan/preceden por movimiento contrario.
b) cuando una de ellas es quinta disminuida, (se recomienda que sea la segunda
quinta).
En ambos casos deberían articular en tiempo débil.
7. Siempre conviene que el salto sea de 3era.
8. Las disonancias se resuelven por grado conjunto.
9. Tratar de no usar como eje la tónica.
10. No se permiten 4ta aumentada ni 5ta disminuida.
 Tiempos: Fuerte, débil, semifuerte,
débil
3ra Especie: (cuatro notas contra una)
1. Redonda= 4negras. Negra= 4 corcheas.
2. Se puede comenzar con 8va o 5ta y termina únicamente con 8va y nota contra
nota (cuando el canto fermo está en la parte superior solo comienza en 8va).
3. Empieza con silencio equivalente a 1 de los cuatro tiempos (si son cuatro
negras silencio de negra).
4. Evitar disonancia de nota contra nota.
5. Se pueden generar acordes.
6. Si las 5tas y 8vas consecutivas se originan por movimiento directo deben estar
separadas por una distancia mayor a la figura que se tome como valor del
entero (ej. una redonda = separada por 4 negras) , pero si se originan por
movimiento contrario pueden estar separadas hasta por la mínima distancia (la
cuarta parte del entero), siempre y cuando la segunda 5ta u 8va no articule
nota contra nota (ambas en parte fuerte)
7. Excepciones de 5tas: las quintas originadas por movimiento directo y separadas
hasta por la misma distancia se admiten si:
a) una de ellas es 5ta disminuida. (se recomienda la 2da)
b) Si alguna de ellas se considera sonido extraño a un acorde originado.
En ambos casos la segunda 5ta NO debería articular nota contra nota.
8. El tratamiento de las disonancias:
 Siempre deben estar entre consonancias abordadas y abandonadas por
grado conjunto, conviene articularlas en partes débiles, con prudencia
en partes semifuertes. Se admiten dos disonancias seguidas si una de
ellas es 5ta disminuida por grado conjunto y resuelve por grado
conjunto.
 Admite un salto melódico desde una disonancia en el recurso
reconocido como giro de fux: El giro de fux es un salto de tercera en
dirección descendente y compensa el salto por grado conjunto en
dirección ascendente que puede ser consonante.
9. El ámbito de 7ma menos es admitido si resuelve por grado conjunto en
dirección contraria a un acorde de la tónica en la 5ta especie.
10. Todo ámbito disminuido es permitido si es descendente, si la nota más grave
es la 7ma y resuelve en la tónica
4ta Especie: (Sincopada, prolongación)
1. Inicia como las 2da especie (silencio de la especie).
2. La articulación siempre debe ser consonancia por lo cual se hace la prolongación.
3. La prolongación puede hacer disonancia en parte fuerte y debe resolver
descendiendo por grado conjunto. (la sensible tonal, el 7mo grado de la escala en
cambio resuelve ascendiendo por grado conjunto).
4. Evitar 5tas y 8vas paralelas en las regulaciones.
5. Se permiten hasta seis 6tas (intervalos de sexta) en cuarta especie y hasta seis
intervalos de 3era.
6. Ámbito melódico de 7ma resuelve con nota de tónica.

5ta Especie: (contrapunto florido)

1. Se utiliza contrapunto de 2da, 3era y 4ta especie la 1era especie solo se usa en
el final.
2. la figura que articula no puede durar menos que la figura que prolonga (cuando
aplico 4ta especie, es decir, no puede ir una negra adelante debe ser negra
adelante y negra atrás)
3. cuando se utilice la corchea tiene que salir por grado conjunto y por otra
corchea ( dos corcheas)
4. para utilizar dos corcheas en el tiempo fuerte tienen que haber dos corcheas
en el tiempo débil.
5. La única forma de usar cuatro corcheas seguidas en un compás es teniendo una
blanca adelante.
6. Nuevas combinaciones rítmicas en un compás:
a) negra con puntillo con corchea (dos veces)
b) tres negras y dos corcheas
c) blanca en los dos últimos tiempos del compás prolongada con una negra en el
tiempo fuerte del otro compas
7. Se puede utilizar corche en el tiempo fuerte y no en el débil cuando se utiliza
en el otro compras la cuarta especie (es decir la última negra está ligada a otra
negra en el tiempo fuerte del nuevo compas).
8. La parte fuerte suele contener un valor mayor.
9. En el cuarto tiempo (el tiempo débil) pueden utilizarse dos corcheas sin haber
utilizado 2 corcheas en el 2do tiempo del compás.
10. El ámbito de 7ma menos es admitido si resuelve por grado conjunto en
dirección contraria a un acorde de la tónica en la 5ta especie.
11. Todo ámbito disminuido es permitido si es descendente, si la nota más grave es
la 7ma y resuelve en la tónica.