Alumno: Julio Valdez Morales

Análisis 1
R. Daniel Sierra M.
Ciclo: 2018-2
Fecha de entrega: 6 de noviembre
Análisis formal del tercer movimiento de la Sonatina 2. Op.168, de Diabelli
Este último movimiento presenta una nueva forma a los movimientos anteriores
de la misma sonatina, ya que el primero claramente es forma sonata y el segundo
una forma canción, simple y ternaria. Entonces, esta última parte se concluye
,por el análisis que se hará a continuación, que es forma rondo. En esta obra,
particularmente, no presenta dicha forma completa, puesto que la forma rondo
clásica se compone de las siguientes partes: ABACABA. Sin embargo, en este
análisis observamos que solo presenta las partes ABACA. Dicho análisis fue
separado por periodos para entender bien la forma.
Comenzamos con un periodo A, dicho periodo abarca los 8 primeros compases.
Este periodo está enteramente en sol mayor y presenta dos frases. Las frases
tienen un formato clásico con antecedente y consecuente. La primera frase
llamada “a” se compone de 4 motivos claramente establecidos. El primero desde
el alzar hasta la tercera corchea con nota sol, el segundo motivo es igual
rítmicamente, mientras que el tercero y el cuarto se componen de un alzar y dos
negras cada uno. La frase dos llamada “a’” presenta la misma estructura en los
primeros compases, pero cambia drásticamente en el compás número 6 que
muestra un proceso escalistico. En cuanto a la armonía, como se mencionó con
anterioridad, el periodo se encuentra en sol mayor, lo resaltante es que la primera
frase no presenta suspenso, ya que termina con una clara cadencia, mientras
que la frase dos termina en v/v y la dominante para crear un estado de suspenso
o indicar que la obra va a continuar.

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En el periodo dos que llamaremos B existen algunos puntos controversiales de
análisis, ya que se presta a distintos enfoques. Dicho periodo comienza en el
compás 9 y termina en el compás 29. Uno de estos puntos es la extensión de
este fragmento, ya que es mucho mayor al resto. El punto dos es la estructura
de los 8 primeros compases que es igual al del periodo A, por lo cual está parte
puede ser considerada como A’ o incluso parte del primer periodo. En este
análisis se considera como B por el acercamiento que tiene a la región de la
relativa menor y porque el primer periodo, solo los primeros 8 compases, se
repite más adelante dando esa forma rondo. Como mencionamos con
anterioridad, los 8 primeros compases de este periodo presentan la misma
estructura que el primero; sin embargo, en cuanto a lo armónico se observa una
modulación a la región de la relativa menor (mi menor), dicho cambio se puede
visualizar desde el compás 13 donde se introduce la dominante de mi menor y
notas de la nueva tonalidad cercana. A partir del compases 16, la estructura
motívica cambia, puesto que la tercera frase de este periodo presenta también
forma clásica, pero los motivos distan de lo anterior visto, porque se compone de
dos semicocheas y dos corcheas el primer motivo y 4 corcheas el segundo. Esta
tercera frase está en mi menor, pero contiene acordes pivote para retornar a la
tonalidad principal. Y finalmente presenta una frase tipo coda que indica la
finalización de este periodo, dicha frase se encuentra en el compás 20 y se
extiende hasta el compás 24 donde se compone de cadencias para el retorno a
sol mayor.

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A partir del compás 25 encontraremos el periodo A repetido hasta el compás 32.
Es así que desde el compás 33, el movimiento nos presenta un tercer periodo
llamado C. Dicho periodo tiene motivos muy similares al periodo A, ya que el
sentido motivico es el mismo conformado por el alzar y 3 corcheas, así como
alzar y dos negras. Lo característico de este fragmento es la modulación a do
mayor que presenta, esta modulación es visible hasta el compás 41 donde se
introducen los acordes pivote mencionados con anterioridad para regresar a la
tonalidad de sol mayor. Esta parte C también presenta una codeta, puesto que
indica el final del periodo y avisa que comenzará el siguiente. Dicha frase tipo
coda tiene una extensión de 3 compases desde el número 41 hasta el 43. Para
finalizar este punto, tenemos dos frases principales en este periodo con motivos
ya conocidos y esta frase final.
Para finalizar con el movimiento, se vuelve a presentar el periodo A pero variado,
por lo cual se le llamará A’. La diferencia está en la estructura rítmica de los
motivos, puesto que uno de los motivos presentado tiene la misma estructura de
alzar y 3 corcheas, pero también se presenta uno nuevo de un alzar, 4 semi
corcheas y una corchea. Dicho periodo regresó a la tonalidad inicial y a partir del
compás 52 ya se visualiza la coda propiamente dicha para finalizar la obra, dicha
coda solo presenta acordes de primer grado, lo cual lo hace aún más resolutivo.
Forma rondo

Periodo
A 2 frases: a y a’
B 3 frases: a, a’ y b
Frase tipo coda
A Se repite
C Dos frases y una codeta
A’ Se repite variando los
motivos + coda final