ERIK ALFRED LESLIE SATIE

(Honfleur, 17/05/1866; Paris, 01/0711925)

PECHA ACONTEC1M1ENfO . PRODUCCIQN

1879
Ingresa a1 Conservatoire de Pari~. Lo~ informes 10

presentan como un alumno talootooo, perezoso y a

menudo ausente.

1882 Es dejado libre por no cumplir con los requisitos. Sin

embargo~ permanece un ano asistiendo a las c1ases de

armonia de Taudou.

1885 Es aceptado en las clases de piano de Mathias, quien Primeras Obras publicadas:
informo sobre el: 'jNadat Tres meses para aprender una Valse-ballet; foantaisie-valse,
pieza. Incapaz de leer a primera vista!' para piano

1111886
Se unio al33er. Cuerpo de Infanteria, pero en abril del 4 Ogives, para piano
proximo ana contrajo bronquitis y estuvo canvaleciente
vanos meses.
1887 Escucha Le roi malgre lui de Chabrier. Probablemente 3 Melodies (texto de
influenciado por la musica de este autor, escribe las 3 Contamine de Latour)
f Sarabandes, las que, a su vez, probablemente influyeron 3 Sarabandes, para piano f
[
en la Sarabande, segunda pieza de la suite Pour Ie piano
! de Debussy (1894-1901)

1888
Posiblemente bajo Ia sugesti6n de Salambo de FIaubert, 3 Gyymnopedies, para piano
escribe las 3 Gyymnopedies. (publicadas en 1895, aparentemente
por recomendaci6n de Debussy,
quien al aiio siguiente orquest6 dos
de estas piezas)
~1889 Asiste a la Exposicion Universal de Paris; a1 igual que Gnossienne. para piano (no.5) [
LJ Debussy, escucha por primera vez musica del extremo
oriente. Este 'orientalismo' tine la composicion de las 3

Gnossiennes. En estas tambien aparecen por primera vez

anotaciones no tradicionales, que en esta etapa sOlo

reemplazan a las italianas comunes.

1890 Avido lector, weica su intereshacia la mistica, el canto 3 Gnossiennes, para piano
gregoriano, el arte gbtioo y Ia vida de los santos. (no. 1-3)
Es introducido por Rudolph Salis al cafe Chat Noir como
'jEric Satie, gymmopediste!'. En este ambiente, 'bajo la
I influencia de sus camaradas, sus travesuras y
I revolucionarios debates artisticos sin fin, comenz6 a
r desarrollar su canicter' .
Abandona su vivienda familiar y se traslada a

Montmartre.

A comienzos de este ano, 'su interes religioso 10 conduce

a unirse al extravagante Josephin Pe1adan, el'Sir

Merodack'. lider del movimiento artistico Rosa Cruz.,

dentro del cual Satie se desempefio como su compositor

oficial.

1891 Para este gropo escribi6 Lesfils des etoiles~ 'un decorado -Lesfils des etoiles (pastorale
sonoro estatico', de la que 8610 se conserva la version kald2enne, Sir Peladan), 3
para piano. preludes para flautas y arpas
Conoce a quien sera posiblemente su amigo mas (musica incidental);
importante por alrededor de 25 anos, Achille-Claude Premier pensee Rose +
Debussy (Saint Germain~n-Laye. 22/08/1862~ Paris, 25103/1918) Croix;
Gnossienne (no.4), para piano
!1892
'"Las obras Rosa Cruz de 1891-95, junto con Ogives, forman
r una coleccion fascinante. En todas ellas subyace una intensa

I Deux preludes du Nazareen

(musica incidental, H.
I busqueda de un sistema 0 metodo compositivo, cuyos detalles
:Niazel), para piano;
son a veces inmensamente intrincados. Enmarcan su superficie
I Uspud (ballet chretien. 3, J.
una cualidad de indiferencia casi mistica, a veces mezclados

" con bufonadas que alcaman su pico m3:ximo en Uspud y en las

P. Contamine de Latour),
I
para piano (la partitura contiene
I 840 repeticiones de Vexations.'

"I

anotaciones para fl., arpas Y

I Anuncia su ruptura con peladan. El y Latour escriben Uspud,

cuerdas)

I un ballet cretense que presentaron al director de la Opera,

obteniendo una entrevista 8610 con la intension de retarlo a

I duelo

I <F~~o su propia 'Eglise Mctropolitaine d' Art de Jesus I

I Conducteur' y, con la a:yuda de una herencia de 7000 francos,
I
publicO una pagina volante, Le cartulaire, mezcla de fantasia
eclesiastica y polemicas al estilo de Peladan contra figuras tales
como Willy, el esposo de Colette, a quien finalmente ellleg6 a
I
I silbar en uno de los Concerts Colonne. Con la misma herencia, I
hizo confeceionar sus famosos e identicos 12 trajes de
terciopelo gris. Pero su generosidad era tan marcada como su I
" apariencia y pronto volvio a ser tan pohre como antes.' I
"c1893 I Vexations;
IDanses gothiques,
IPrelude d'Eginhard (musica
incidental}, Eara piano I
1894 1 Prelude de la porte heroique
du del (drame esoterique, 1.
Bois), para piano
1895 Messe des pauvres (Misa y
salmos latinos), com, orglpf
(c1893-95)
1897 Gnossienne, para piano (no.
6) I
1898 Abandona Montmartre y se traslada a su Ultima casa en el
suburbio del sudeste de Paris, Arcueil~Cacban. 'Corro sus
largos cabellos, se despoj6 de sus trajes de bohemio y volvi6 a 1
imagen de respetable gentleman. Este fue el punto de partida
I de su periodo de vida mas infeliz. Fue forzado a aprender a
vivir como pianista de cafe-concert, que el consideraba <una
gran humillaci6n', y como compositor de canciones de music-
hall y musica incidental.' I
1899 Jack-in-the-box (pantomime,
I
I
J. Depaquit), para piano
(convertido en ballet por
I Balanchine, 1926);
Geneieve de Bravant (6pera
I mini~tura para marionetas), I
i VV, piano
1903 '8 principalmonwnento de cstos tristes 15 aiios eS-el conjunto 13111orceauienformede

y que consiste en su mayor parte en arreglos de melodias de 19(3)

I
de Trois morceaux en/onne de potte, escritas entre 1890-1903 poire, piano a 4 manos (1890­

I
I 1905­
cabaret.
Vuelve a ser estudiante. Estudia contrapunto, fuga y
1908 orquestaci6n con d'Indy y Roussel en la Schola Cantorum.
1; ObtuvQ un diploma,
F1JENTE. Patrick Gowers, Nigel Wilkins, en The New Grove, 1980. Nota: Todas las citas ~ " ., asi como la lista y feeha
I
de las ohms corresponden, en su mayoria, at articulo de GowefS y Wilkins. Prof. Edgardo Bhul1berg.