Historia critica de la

a r q u i t e c t u r a moderna
 comienzos de su evolucl6n. y al signlflcado
fundamental da su consecuclh e610 resulta
aparente cuando es visto fmnte a las Influen-
cias extremadamente variadas a Intensas a las
que estUM sometido en la d h d a transcurrkla
entre SU primera cass. construida en La-
ChauxdsFonds en 1905. cuando tenla dle-
clocho atas. y sus bltlmas obras reelizadas alll
en 1918. .n ano antes de trasledarse a Pe.1~
Por encima oe todo. paieca necesarlo detectar
los leianos antecedentes alblgenaes de su fa-
mll a. oor otra Darte cilv'nista. .na vls:6n ma-
nlauea del mundo. medo olvidada. oam laten-
ta,'qua bien pudo haber sido el origen de su
habitual oensamlento "dlal8ctico". Me refla-
m a aquel juego omnipresente con puntos
opuestos -con el contraata entra s6lldo y
vacio. entre luz y oscuridad, entra Apolo y Me-
dusn- que invade SU arquitectura y as avlden-
te como hlblto mental en la rnavorla de sus
textos teMcos.
Le Corbusier nacl6 en 1887, en la cludad
relcJera suiza da La Chaux-de-Fonds, situada
en al Jura. carca de la frontera francesa. Una
da las prlmeras lmdganas da au adolescencia
deb16 de ser esa ciudad industrial con su retl-
cula altamente racional, rawnstrulda trae ha-
ber sldo danrulda wr al fuaao unos veinte
anos despues da su naclmlento. Durante su
aprendizaje como dlsañador y grabador en
la ascuala local de arias y oficloa, Charles
Edouard Jeannerat (tal ara su nombre1 se ad-
hlri6, al final da su adolescencla. a las últlmas
fases del mwimlento Arts and Crafts. El cariz
Jugendstll de su primara casa. la Villa Fallet
de 1905, fue una crlstalizaci6n de todo lo que
le hable enaeiiado su maestro Charla8 L'Eplat-
tenler. director del coum supdrluren la escuela
de artes aplicadas en La Chaux-da-Fonds. El
punto de partida de L'Eplatteniar habla sldo
 armado en su bloque de apa.rtam
t ~ i d en
o la Rue Franklln en 190rE.
meses que Le Corbusier pasó en P
taron una visión totalmente nueva
vida como del trabajo. Memas de

, adlastrado en Budapest, el leable. su durabilidad y su lnh

Europa aeguía siendo Viena.
6n era la de que su alumno
lblera allí las ensefianzas de
Por tanto. en el otono de

ribféa CBSBS qile se complerarlan en La-Chaux-

de-hnds e n 1.909. mulstran escasas trazas
de la influencia d e Hofimann. Esta aparente estudios para artistas, cada unmco
desÉificcl6n respecto al Jugandstll en su decli- jardín vallado, dispuestos alradedo
vefue. alerityda por un encuentro con Tony paclo comunal central cubierto por
Gar.nlSrTn Lyon, en el invierno da 1907, precl-
s'amerite cuando Gatnier empezaba a anipiiar
su proéoto de 1904 para una Cite Indusirie-
Ilw. Las:ut6picas slmpatlas de Le Corbusier por
el :ácIalismo y su susceptlbllidad frente a un
entoqUe tipol6glco. por no decirclásico. ras-
pecto a la Brquitectura se remontan sin duda a
este encuentro, aoerca del cual escrlbi6:"bte
hombre sable que el inminente nacimiento de
una nueva arquitectura dependía de fen6me-
nos sociales. Sus planes demostraban una
gran facilidad. Eran la consecuencia de cien
aflds de evoluci6n arquitectónica en Francia".
El ano 1907 puede ser considerado como
punto decisivo en le vida de Le Corbusier, ya como una heredera del Famlllst&re de
queen ese ano no s61o conoci6 a Garnler, sino
que ademBs hizo tambi6n una visita cruciai a
la Cartuja de Ema, en la Toscana. Allí experl-
ment6 pwprimera vez la "comuna" viviente una imagen de a n o n l a que sería relnterpr
que se convertiría en el modelo soclc-iísiw da innumerables veces, primero a gran
para á i ~propiafeinterpratación de las ideas.so- en su proyecto de "lmmeuble-Villa" de
oiallsfas Ut6@¡'&§que había heredado en parte y despu6s. menos directamente, en los
da L'Epiatténler y en parte de Gamier. MBs de bloque residencial que disea6 en la d
tarde 'describirla la Cartuja como una institu- slgulente, para sus hipotdtlms planos d
cl6n en la que se "satisfacla una aspiraci6n dades.
'
autbnticamente humana: silencio v soledad. Le Corbusler fue a Alemania en 191
pero tambien contacto dlarlo con hombres". tensiblemente para aumentar sus conocl
En 1908, Le Corbusler obtuvo un emplea Ms sobra la tbcnica del cemento armado
tbmporal en París con Auguste Perret, cuya mientras se encontraba allí reclbi6 la
i'eputacl6n se habla forjado ya a travds de su ci6n de la escuela de anos da La Cha
"dómestlcacl6n" de la estructura de hormig6n Fonds para estudiar la sltuacl6n del arte

- ~
 ratlvo. Esta 1abor.que dlo como resultado un li-
bm. le puso en contacto con todas las figuras
,dastacadas
.. .- ...de a De~tsche
- l.. -.. ... .Warkbund
.... .... soora
,.. . ..
fodo con Pster Behrsns v Helnrleh - Tessenaw.
....~
10sdo8 artistas que~e~r'carian una fuerte in-
fiuencla en dos de sus obras posteriores en La
Chaux-de-Fonds: la Villa Jeanneret PBra de
1912 y el Scala Cinema da 1916. Aparte de
ello, el contacto de la Werkbund la hizo cone
ciente de loa logros de la túcnlca moderna de
la construcción. las buoues automóviles
~ ~~ ~ ~~~ ~ - - ~ - -~ - - v
aviones que co~stitulrlanla sustancia de S"
ensayo poiúmlco Des veux qulne volentpas. Al
finalizar el año, tras c i n w meses en el estudio
de Behrens, donde con seguridad conoció a
Mies van der Rohe, abandonó Alemanla para
asumir un puesto docente en Le Chaux-de-
Fonds, que le fue ofrecido por L'Eplattenier.
Antes de regresar a Suiza. sin embargo, reallzd
una extensa gira por los Balcanes y el Asia
Menor. v a oartlr de entonces la arauitectura
btomana serla una influencia silenciosa pem
decidida en su obra. Esto resulta evidente en
su ilrico informe da este viaje, su Voyage dD-
riant de 1913.
Los cinco años anteriores a 1916 moldea-
ron la orientación de su futura carrera en Parls.
Su ruptura final con CEplattenier y su repudio
simultúneo de Frank Uovd - - ,~~
~ Wrlaht
" cuva obra
~,-.- ,~-
hablaco conocido en los volúmenes Wasmuth de
R 0810.191 1, le permltleron mantenerse abler-
to a las poslbllldades de una pmducclón raclo-
nallzada en hormigón armado. En 1913 esta-
j3lecló su propla oficina en Le Chaux-de-Fonds.
ostensiblemente para especializarse en el be-
e
tan srm6.
-~
.;,,'En 1 6 5 . junto con su amigo de la infancia.
81 Ingeniero suizo Max du Bois. dio evolución a
os ideas que informarlan su labor a travús de
9 dúcada de 1920: su reinterpretación de la
structura Hannebique como la Maison Doml-
3, que serla la base estructural de la mayorle
~.~.,7,.-~..-~~-...---
.. , . . j e n t e m a n t e el concepto
i:la calle elevada de la "Rue Future" de Eu-
ne Húnard (19101.
El ano 1918 presenció la culminación de su
rlmera carrera en La Chaux-de-Fonds con la
>nstruccIónde le Villa Schwob, que era una
-... ~~,~~
-e oermltla a su autor imooner a una 'es-
ctura esqueleto elemento's estillstlcos pro-
dentes de Hoffmann. Perret y Tessenow.
P
bla l n c l ~ s oJna evocación er6tlca de ~n se-
iio. a causa oe la cua. e so flc o tomó el
Podo oe "Ville Turque". A propio tiempo. fue
a primera ocasión en la que Le CorDlislar con-
clbló una casa en t6rmlnos nonor~lco8.08 de-
cir.. como- oa1ac;o. El siatema de antrsoohos.
~~
alternativakente anchos vestrechos v la 0rtia-
niración slmútrica del plano wnferlana la Vjlla
Schwob una estructura innegablementapaib-
diana. Se Indicaban wnnotaclonas clúslcas sl-
rnilares en el texto que ecompafió a au publi-
cación en L'Espn'f Nouveau, en 1921. en el
que Julien Caron escribió:
Le Corbusier tuvo que resolver un problema
delicado relecionedo con le elaborac!6n de
une obre pura de arquitectura, tal como postu-
laba un dkerlo en e l Que las masas eran de
une geometrle primarla: el cuadrado y el
circulo. Este especulecl6n en la construccl6n
de una case rara vez ha sido lnrantada, excap-
to durante e l Renscimlenfo.
Por vez primera Le Corbualer empleó "lb
neas reguiadoras", aquel dispositivo clúsico
utlllzado para mantener un control proporcio-
nal sobre la fachada, manifiesto por elsmplo
en la dlsposlción da la fenestración de acuerda
con la regla de oro. En los años slgulentes.
esta tema de la "casa-palacio" anmntró su
culmlnaclón en el trabajo de Le Cotbuaier en
dos
~
~ sscaias
---.-..-
~ diferentes. con unas connotaclo-
~ ~~
nes socioculturales relacionadas Pero seoara-
das. La primera fue la vllla burguesa Individual
y autoestable de precedentes pailadianos.
ejempilficada en las casas señorlalas de fina-
les de la decada de 1920; la segunda fue la vi-
vienda colectiva concebida w m o palacio ba-
imm - ous
.. "odia
- ... evocar a.travús de au olano
~~~ ~~
'"retro" las connotaciones ideológicas de un
falanaterlo.
Poco despuús de trasladarse a Parls en octu-
bre de 1916. para trabajar aill, Le Corbusler
tuvo la suene de ser presentado por Auguste
Perret al pintor Amúdúe Ozenfant. w n el que
----.-
....-........-....7 ~~~ ~~.
purlsmo apilcó su discurso a cubrir todas las
formas de la exoresl6n olBstlca. desde la pin-
tura de salón h&ta el dlseño da productos y la
arquitectura. Fue, ni m88 ni menos. una teorla
wmprehensiva de la clvillzacl6n. que pro-
pugnó afanosamente el refinamiento cons-
--" ~~- -~~- ~
Drlmera ~olúmlcawniunta iitulada A D ~ ~/eS
'Cubismi de 19181 como a favor de la perfwc-
ción "evolutiva" de, por ejemplo, los muebles
da contrachapado de Tnonet o los jusgos Oe
cafú tipo est8ndar. Su primero formulacl6n
plena oe esta estMlca llegó con su ensayo tltu-
153
, í j p Purlsme".
~ qe
. apareció en t 920, en
prio.nOmaro oe la revista L'Esprh Nou-
bbU> una p~bllcaclón iteraria y artística que
a ~gulrlaned tando j ~ n t ocon el poeta Peul
~IrnBehasta 1925. Sin duda, el perlodo mas
f6rtll oa su colaboración se produjo con la
gesreclón oe Vera une erchhectum, que. antes
oe sa Ir como libro en 1923~.fue oublicado en
&*e en' ~'Esorlfhouvesu, balo el doble
Seudónimo de Le Corbusler-~augnler,
Este texto -cuyo cr6dito en forma de libro
Se epmpi6 Le Corbusler- articulaba la duell-
dad conceptual alrededor de la cual girarla el
resto de su obra: por una parte. la necesidad
Imperiosa de satisfacer requerimlentoa funcio-
nales a través de una forma ernplrlca, y por le
Otra el Impulso de utilizar elementos abatrac-
tos para afectar los sentidos y nutrir el Intelec-
to. Eata vlsi6n dialbctica de la forma. introduci-
da bajo la rúbrica "Estéthlque et archltectum
de Vlngenieur", quedaba ejempliicada por las
estructuras tBcnlcas m8s avanzadas de la Bpo-
ca, por al vladucto da Garabit, obra de Eiffel en
1884, y por los talleres Fiat de Glaccomo
Mane Trucc6, de 1915 a 1921.
El otro aspecto de la Eatbtica Técnica -di-
seno de pmductos- estaba representada por
los buques, autom6viles y aviones que apa-
reclan como subsecciones separadas bajo el
tltulo general "Des yeux qul ne voient pas". La
tercera sección remltla al lector a la antítesis
de la arquitectura clbsica, a la lúcida poesía de
le Acrópolis de Atenas, evaluada en el penúiti-
mo caoítulo baio el tltulo "Archltecture. Dure
creati& de Ve~orlt".Tal era la admiración de
Le Corbusier por la exactitud tBcnica que los
~erfilesdel Partenón eran prasentados como
an6logos a los que ahora producían las mhqui-
nas herramientas. Escriblb: "Toda esta maqui-
naria plhstica es realizada en mhrmoi, con el
rigor que hemos aprendido a aplicar en la mh-
ouina. Ls imorasión es la de un acero desnudo
pulimentado.
En los clnoo prlmeros anos de su intensa
aotlvldad en Parla. durante los cuales pintó y
eacrlbl6 en todos sus momentos libres. Le Cor-
busler sa ganó la vida durante el dla como dl-
rector de una fdbrica de ladrillos y matarlales
de construccl6n en Alforiville. En 1922 dejó
~ s t eempleo para dedicarse a su pr6ctica pro-
fesional con su primo Plerrw Jeanneret, con-
trato que dur6 haata que estalló la segunda
guerra mundial. Uno de los primeros objetivos
de este oablnete era el de avanzar la Idee
"constru~ciona~primero enfocada con du
Bois durante los primeros anos de la primera
guerra rnundial. es decir. la Malson Dom-lno y
las Villes Alotls.
El prototipo Dom-ino quedaba abierto. evi-
dentemente, a diferentes nlvelea de Interpreta-
ción. Mientras por una parte era, s i m p l e m i n s
un dispositivo tBcnlco para la producción, p
la otra era un juego con la palabra "Dom-lno '7
como nombre Industrlal patentado para den*
ter una casa tan estandarizade como un da.
minó. Este juego adqulrló la fuerza de un re.
trubcano literal al11 donde las columna8 iu.
toestables podían ser contempladas en pleno
como puntos del dominó y allí donde la dibrl.
buci6n en zigzag de una agregaci6n de w i t i i
casas se parecía a las formaciones de la, fI.
chas en una partida da dominó. Con su dl~tri.
bución slmBtrica. sin embargo, tales pauta8
podían adquirir tembiBn connotaciones ii.
peclficas ya fuera asemajhndose al tlpico pla.
no de palacio barroco del felensterio de Fou.
rier o, altemaüwemente. recordando el "Bouli.
vard a Redans" de Hénard. de 1903. Con i u
propia "me redents" de 1920, Le Corbuaiw
se las arregl6 para combinar la Imagen del fa.
IWnStWrio con su polbmica "ca le antícorredor".
Al propio tiempo, deseaba ver a Dom-lno
como una pieza de aq~ipo,anhloge en su foh
.
ma v modalloao
-~~~~~~ oa canstrucci6n.
~~ ~- ~ - -~,
~~ ~
alazi
a.una -.---
tloica de dlseflo de oroducto. Tales eiementoi
ekan contemplados' por Le Corbusier coi%
objets-types, cuyas formas ya se hubieran refl-
nado como reapuesta a unas necesidades típl-
cas. En Vers une erchitecture, escribió:
S i eliminemos de nuestros corazones Y
menres todo concepto mueno con respecto
/as ceses v examinamos /a cuesri6n desde un
punto de vista crftieo y ob/etivo, llegaremos a
le "Casa MBquina'; le casa producida en serlo,
saludables (hcluso en elaspecto more0 y hsr-
mosos tal como l o son los instrumentos y he-
rramientas de trabajo que acorpparlnn nuestra
existencia.
El intento de Dosauerra. Dor Darte de la f C
briw de aviones ~ o i i i noe . rrumpir en el mer-
cado francBs de la v'v:enoa con Jna iinea de
producci6n en serie oe cesas de madera fue
entusiAsticamente ac amada por Le Corbusier
en el seounoo nLmera de L'Esorlt Nouveau.
~ ~
No obstante. al mlsmo tiemoo camarendló ..
oue esta ~roduccl6ns61o wdla ser obtenida a
travBs del ajarciclo de unas capacidades de
alto nivel bajo condiciones de fábrica. una
comblnaclón de circunstancias rara en la in-
d ~ s t r l aoe la construcci6n. Reconoci6 estas li-
miracionea an su propuesta de Meison Dorn-
.no. que. aparte da1 ancofrado y de los refLer-
las da acem. estaba destinada a ser consirU-
da Dor mano de obre no esoecializada. en
1919. había adoptado un enfoque compara-
ble. basado en el "collage", para la construc-
ción. cuando propuso utlllzar planchas de
amianto ondulado como cubierta permanente
134 Le Corbusler. Malson Cltmhan. 1920. Pem-
~Éctlvay planos de planta y piso.
,b5 Le Corbusier, ubanlración Passac, de
Burdws, sl dla de su Insuguracl6n en 1928.
.BPessac, ellugar es muy seco. Las grises
cases de hormigón producen une insoportable
mesa comprimida, carente de eire. E l color es
apto para aportarnos espacio. H e aqul cómo
hemosestablecido ciertos puntos Invariables.
Algunas fechadas estBn pintades con un slena
quemado. Hemos heaho raroceder les llneas
de las otres casas, mediante un azul marino
claro. Tambldn hemos confundido ciertes sec-
ciones con e l follaje de b s jardines y losdrbo-
les; a travds.de fachadas verdep6iido.
A diferencia de sus contempor&neos euro-
peos, Gropius y Mles van der Rohe, Le Corbu-
slPr anslaba desarrollar las connotaciones ur-
banas de su arqulteotura. La Ville Contempo-
ralne para tresmillones de habitantes fue la
demostración definitiva de este aspecto en su
obra hasta 1922. lnfluenclado igualmente por
las reticuladas ciudades de rascacielos en los
156
138 Oraplus (izquierdal.Frau Gropius y Le Ccrbui
sier 'en un oaié de París.
Estados Unidos y por la Imagen de la "ciudad
corona" tal como la habla expuesto Bruno
Taut en su libro Die Siadtkrone (1919). LI
Corbusier proyectó la Ville ContamporalnO
como una ciudad capitalista de Blite. dedicadl
a la adminlstraclbn y el control, con ciudadec
jardln para los trabajadores situadas, junto con
la industria, m6s alid de la "zona de segurl-
dad" del clnturbn verde que abarcaba la ciu-
dad.
La ciudad en si, tejida como una alfombra
orlental y con un Brea unas cuatro veces ma-
yor que la de Manhattan, consistla en bloques
resldenclales de diez a doce pisos de alturs.
mBs veinticuatro torres de oflclnas de 6 0 pisos
en el centro.'todo ello-rodeado por un parque
Pintoresco que, al Igual que el tradicional gie-
cis, mantenla la separaciiin clasista de la Blite
urbana y el proletariado suburbano. las Pro-
pias torres cruclformes de oficinas -los llama-
dos rascacielos canesianos- 'recordaban, con
su dentado periil formas de~templosescalona-
dos khmers o hlndks, y como tales pre-
tendran. evidentemente, sustituir como cen-
tros seculares del poder las estructuras reiiglo-
sas de la ciudad fradlclonal. Que semejante
autoridad fuese atiibulda a asas formas es
glgo que viens sugerido por su relación pro-
porcional con la retkuia d e la cludad, donde
cubren una Bección de oro del Brea superficial
del piano. dentro del doble.cuadrado ocupado
por la cludad en su conjunto.
 su plb hizo :constar que n o
an 'oiudad, podla ser explotado
instrqmento para-su salvaai8n.,A
:contribuci$n; más lmportante..y pefdura-
s pisos, en $~mi/l$.En los,bl~queq:dd
o pe,rfmetro ':celular".de, la Mlle Con-
aine, estos:duplex conterraza se abrlan
137 Le Corbusier (, .P Jeanneret, propuesta de
Plan Voisin para Parls. 1925 La mano sehala e
nuevo centro comercial de la ciudad
a hivel del suelo a un recinto rectangular dt
espacio verde. equipado con elementos ra-
creativos de uso pomunitarlo. b aportacibn
marginal de espacio comunitario adicionel
oentro oe este b oqJe y areaedor de la perife-
ria oe esta zona. y la prevista d'sponiollldad de
servico ae hotel en genera. sitia esta pro-
puesra entre e b oque o.rg.66 ae apanamen-
ros v a v'v;enaa colectiva soclal'sta IvBansa e.
faiansterio y los A4rodromes"de Boriel. La unl-
dad immeubie-Mlla fue elaborada finalmente
con detalle y erpuesta como prototipo;en fOr~
ma del Pavillon de LEsprit Nouveaq, cqnsirfi
los suburbios, no iuvieron 6xito. El Pavillon ds
L'Esprit Nouv#au fue una condensacibn da IE
seqslbiildad purista, pues si bien maqwinista
n . qw
en Rromesa y urbana por l m ~ i i ~ a c i d ya
estaba destina00 osrens'a emente a *a prodbc-
c'bn en ser.e y agregaclbn a gran dens'dao es-
taoa am~ebiadooe acderoo con el canon pu-
rista de ob,ets-rvoss es decir can butacas in-
&apads"des~hoiet-ypjezis.es&dár ~anstin;
ses de hierm!fotjadoi.+ctin ,objets-teíl/eey*idéj
rigen purista, y,cod alfombras :oclentsles r
ceramica sudamericana. Este;i$,err eqlnlibrado,
conirinto de oojetos p o p ~ ares. artesanos y
proddcldos por mhq~ines.inspiraaos en M o l f
a o s . fue slt~adoa 11 oa:o el patronazgo ae
ministerio de las Anes
~~ . . ~ como
~~.
~ , ~,aesto >:.~
oo Bmico
,.
~~
wti'ta~e~qavirnientoArt Wco.. . ,:
En '19g.5,.Le (.orbuSier. vblvió"tambt6n' al.
lema de a vil a b,rguesa. primero en s u Mal-
son Cook. compierada el ano siguiente como
demosrracbn ae Les 5 poinrs d t n s srchitec-

€urenou~elle,que fueron publicados en 1928,
v d e s p u b en el proyecto para la Villa Meyer,
que antieipó la villa en Garches y la Villa Sa-
vqie en Poissy, Completadas-en 1927 y 1929
respectivamente.
Todaaeataecasas dependían para su expra-
si6n de lasintaxlsde los "cinco puntos": 1)'los
pilotlaque elevaban la mase:wbra el suelo; 2)
ai plano libre, cqtiseguldo mediante lesepera-
0i6n.ant~~.Ia~.coIumnamda~arga y las paredes
subdivisoras del rspaclo,;.3) la fachada libre, el
corolario del.plano~Iibreen el plano vertical; 4)
la larga ventana horizontal desilzante o fenatre
138 Le Corbusisr y P. Jeannsret, Villa Contempo.
rslne. 1922. Perlmstro de bloque celular, compuoe
to d8 unidades Immeuble-.Wlia.
1.39 Le Carbusler. Pavlllon de rEsprlt Nouvsau.
Ex~osltlon'desAns D4coraflfs. Parle. 1916. amuo-
blado con oblets-typea 9 telea puristas por Uget y
en/ongueur, y finalmente 5) el jardin en la cu-
bierla qu,e restauraba, supuestamente, la zona
de suelo cubierta por el.bosgue.
El. potencial latente de la~estructuraHenne-
bique en la Malson Dom-lnoy las.s6lidas pa-
redes laterales de la Malson Citrohan determi-
naban en Igual gradoel perti besico de todas
estas casas. con el uso liberal de columnas li-
bres, fachadaseon franjas dewntanas y forja-
do con losas en voladizo. La dlvisl6n estructu-
ral de la Malson Dom-lno (la fórmula rltmlca
AAB que comprendla dos ampliosv,entanales
m8sotmastracho que oontsnía una escalera)
enlaza el abierto palladian1smo~de.laVilla Sch-
wob con el palladlanismo reprimido de la villa
en Garches, ambas casas aparentemente or-
ganizadas según el Clesico ritmo palladiano
ABABA observado por Colln Rowe. La Villa
Malcontenta de Palladlo (15 6 0 l y l a villa de l e
Corbusier en Garches. construida unos 350
anos despu6s. son igualrnenta predicadas en
la dirección longltudlnal en una alternancia de
ventanales dobles y simples que pmducen un
'
rltmo de 2:l :2:1 :2. Como ha seiialado Rowe,
se obtiene un sincopado similar en la otra di-
mensión.

En ambos casos, se establecen seis Iinaas

"rransrersales" de soporte qJe alternan rltmi-
cemente ventanales dobles y simpHs. pero e l
ritmo de las ilnees paralelas de Soporte como
resuliado del uso por pana de Le Corbusier del
voladizo diiisrs iioeramenle. En le villa de Gar-
ches, se trata deó,5:1,05:1,05:1,05:0,05 y en
la Malcontenta de 1.05:2:2:1.05.Le Corbusier
obtiene as1 en e/ pleno una especje de com-
prensi6n para su ventanal central v e l interds
parece trasladarse a sus ventanaiesmls exter.
nos. Que son aumenrados por ia media unidad
adicional del voiad;zo mienlrss q i e Pailadio
asegura un dominio para su divisi6n cenrrai y
.~
una araoresi6n
~" - hacia
~~ ~-
~ ~~
odnico ous enfancs s i
su ,~~~~~ 7~ ~

interds a L En ambos casos. e/ elemento do-

~ ~ ~~

minanfe. terraza o ~órtico,ocupa 1.05 unida

des en profundidad

Rowe sigue contrastando la centralización'

de la Villa Malcontenta con el caracter centrC
fugo de la villa en Garches:

En Garches, e/ foco central ha sido roto

consistenremente; la concenvaci6n en un
punto es desintegrada y susrituida por una dis-
persión periferice da incidencia. Los fragmen-
tos desmenbrados del foco central se convier-
ten, de hecho, en una especie de insfaiaci6n
serial de interés alrededor de /os extremos del
piano.
Aparte de esta distribución purista de pla-
nos frontalirados en el espacio y su juego con
la transparencia literal y fenomena1,observada
por Rowe y Robert Slutzky. Garches tuvo im-
portancia por su resolución de un problema
que habla sido planteado primero por Loos:
cómo combinar la comodidad y la informali-
dad del plano Arts and Crafts con las aspere-
zas de la forma geomhtrica. cuando no neoclh-
sica. a fin de reconciliar el reino privado de la
conveniencia moderna con la fachada pública
del orden arquitectóniw. Como indicarian las
Cuatro Composiciones de Le Corbusier en
1929. Garches pudo conseguir tal cosa, con
una elegancia negada a Loos, mediante los
desplazamientos aportados por la invención
del plano libre. La disyunción. por as1 decirlo,
del compleio interior quedaba apartada del
frontis público gracias a la elisidn de la facha-
da libre.
Si Garches ha de ser asociado a la Villa
Malcontenta. la Villa Savoie -como seflala
tambihn Rowe- puede ser comparada con la
Villa Rotonda de Palladio. La planta casi cua-
140 Le Corbusier y P. Jeanneret, Mlla de Monzle,
Garches, 1927.
141 La Villa Malcontenta de Psli?dia, 1560 iarriba).
y la Villa de Monzie de Le C~rbusier,Garchm 1927.
con anllisio de su ritmo proporcional.
drada de la Villa Savoie, con su planta baja
ellptica y su rampa centralizada, puede ser lei-
da como una metafora compleja para el plano
centralizado y biaxial de la Rotonda. Ahi termi-
na, sin embargo, toda similaridad, ya que Pa-
lladio insiste en la centralidad y Le Corbusier
afirma, w n la autoimposición de su cuadrado,
las cualidades de espiral de la asimetría, la ro-
tación y la dispersión perifhrica. Sin embargo.
en su libro Préuthns sur un état présenf de
l'architecture ef de I'uróanisrne (1930). Le
Corbusier puso bien en claro el clasicismo in-
minente de la Villa Savoie:
Los habirantes vienen aqulporque este pai-
saje dsflco se aviene con la vida en /a campi-
154
para c@?dVcira las diversas
a! lugai $..ellos destinado e
i u v o e l e f e ~ t ~suscitar
~e fina
desconfianza ideolbglca.
El lntentti de Le Corbulser oara:r
dicotomia entre la Est6tlca del l n o e n i b T

1
la Arquitectura. para Informar la utílldad 0on
la jerarqula del mlto acabarla por hacerla
entrar en conflicto con !os disetiadores
funclonallstas-sociaiinas de Rnales de la db-
cada
.- ..de-.1920 .- . Su.."Mundsneum"
.. ... a "Cltb
Mondlale". disefiado en 1929 para Óinebra
como centro del oensamiento mundial. oro-
voc6 una contundente reaccl6n oor oarte de
su admlredor checo, el qrtista y crklco lzquler-
dista Karei Teige. No fue el contenido sino la
forma de la Cite lo que provoc6 las objeciones
de Teige. en particular el ziggurat helicoidal
del " M u s b Mondial". En 1927. Teige habia
aoovada -aliblleamsnte
... - Le
- ~- a -~ Catbuslar en la
~~ ~

disputa internacional sobre su proyecto de .a

Saciedad de Naclones v habla oedido e rodos
los demas artistas checos que hicieran lo mls-
mo. Ahora, apenas dos anos m$$ tarde. Is
atacó w n tal vehemencia que Le Corbusier se
vio qbligado @ replicar con el ensayo titulado
"La defensa de la arqulteotura". escrito para el
periódico de Teige, Stevba. En su ataque, Tei-
ge había atado el ensayo Bauen (Constmc-
ción) escrito por Hannes Meyer en 1928:
Todas /es cosas delmundo son un producto
de /a fórmula funcidn tiempo economla, de
modo que ninguna de astas cosas es una obra
de erie, Todo arte es composici6n y por tanto
resulte inadecuadopara un fln particular. Toda

145 LB Corbusler y P. .kanneret. proyecto Para el

Palaclo de los Soviets. Moscú. 1931. Cuatro esque-
mas alternativos en los que se empleen los mismos
eiementos
vida es funcidn y por tanto no es artistica: ia
idea de la composindn de un muelle es capaz
de hacer reir a un gato. Pem, ~ c 6 r n ódisefiar el
plano de una ciudad o el plano de una vivien-
da? LCompetancia o Funcidn7 ¿Arte o Vida?
Le Corbusier colooó esta cita sobre su ensa-
yo. dejando bien claro qus su respuesta iba
tan dirigida a Meyer como a Teige. Seguida-
mente, argumentii:
Hoy, entre /a vanguardia de la Neue Sach-
iichkeif, se ha dado muerte a dos paiebrar
Baukunst IArquitectur¿?) y Kunst (Artel. Han
sido sustituides por Bauen (ConsfBnd y Leban
WivirI... Hoy, alti donde la mecanirac16n nos
aporta una producción gigantesca, le erquifec-
cura se encuentra sobre todo en el ecorazado,
MonsieurHennesMeyer, como enia direccidn
de la guerra o en la forma de una pluma esti-
logrdfice, o en un tai6fono. La arquitectura es
un fendmeno de creacidn, da acuerdo con una
distribucidn. Quien determina la disrribucidn,
determina la composicidn.
En el mismo año del ataque de Teige reco-
noció en su libro Précsions que el Munda-
neum habla sido muy mal acogido por la lz-
quierda arquitectónica alemana, pero no vio
motivo para modificar su posici6n y por tanto
la mantuvo.
Los edificios proyectados son estrictos, uti-
iirarios, en particular ese "Mus4eMondhí'he-
iicoidel ten violenfsmente incriminado Los...
pianos de la C M Mondiale aportan a unos edi-
ficios que son aute?nticas mdquinas una cierta
magnificencia en la que algunos desean des-
cubrir a cualquier precio una inspiracibn ar-
queoibgica. Pero desde mipunto de vista esta
cualidad armoniosa procede de otra cosa, de
una simple respueste e un problema bien me-
nifestado.
SIn embarga. no podla negar. y da hecho no
lo hizo. que el lugar de ampiaramlento de la
a t 6 Mondiale habla sido determinado por una
red de tracbs régulateurs, comparable a las
utilizadas para controlar la fachada de la villa
en Garches, una fachada que. por mucho que
se suscribiera a los Cdnones de la est6tica rna-
quinista purista, permanecia tan clfisica en sus
afinidades como el tipo de planta palladlana
de la que se derivaba su estructura.