b o

Bem

fuera
Bembo
 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T UV W
XY Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x Bembo Francesco
yz123456789ABCDEFGHIJKLMN
or f c

Griffo
íqpet

O P Q R S T U V W XY Z a b c d e f g h i j k l m n o 1495
Así al jugar con las cajas altas y bajas se crean pqrstuvwxyz123456789ABCDEFG
­movimientos en los cuales se generan gran
S
­posibilidad de conexión de serif o de las formas H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z a b c
de los ­cuerpos de las letras entre sí. La ­conexión
de cuerpos crea lineas tanto horizontales como defghijklmnopqrstuvwxyz1234
­diagonales, genera curvas sin hacer perder la esen-
cia de la forma. En esta composición se ­puede uno 5 6 7 8 9 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST
o más triangulos dentro de ella.
U V W X Y Za b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x
yz123456789ABCDEFGHIOKLMN
P Q R ST UVW X Z A B C D E F G H I J K L M
Gamas

N O P Q R S T UV W XY Z a b c d e f g h i j k l
mnopqrstuvwxyz123456789ABC
Bold
La Revolución de la Bembo D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W XY Z
d tu
Italic abcdefghijklmnopqrstuvwxyz1234
La Revolución de la Bembo 56789ABCDEFGHIJKLMNOPQR
Book S T UV W XY Z a b c d e f g h i j k l m n o p q
La Revolución de la Bembo rstuvwxyz123456789ABCDEFGH
Regular I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Za b c d e f g h i j
La Revolución de la Bembo
klmnopqrstuvwxyz123456789ABCD
Italic Osf
c
E F G H I O K L M N P Q R S T U V W XZ A B
rp
La Revolución de la Bembo
u
C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW X
Extra Bold Italic Osf
e o
Filetes horizontales en la caja baja.
Las terminaciones de la c, r, i, f YZabcdefghijklmnopqrstuvwxy
La Revolución de la Bembo
y n terminan en lagrima. La caja
alta es mas corta que la caja baja.
z123456789ABCDEFGHIJKLMNO
Tensión oblicua en la o. P Q R S T U V W XY Z a b c d e f g h i j k l m n o p q
ab rstuvwxyz123456789ABCDEFGH
I J K L M N O P Q R S T UV W XY Z a b c a b
cdefghijklmnopqrstuvwxyz123456
v
y
realizó varios cambios.
verticales tienen los mismos serif.
Las terminaciones de los trazos

para capturar el espíritu de esta, aunque

da nasada en los trazos de ña original
más tipografías- Se creó una letra redon-
New Roman y colaborador de muchas
de Stanley Morrison creador de la Times
un revival histórico, bajo la ­supervisión
ration resuvitó el trabajo de Griffo como
u En 1929, la empresa Monotype Corpo-
1929 a su fácil ­lecturabilidad y ­legibilidad.
debido a que era un ­modelo movil, ­también
más ­usadas en el siglo XV en toda europa,
este), se ­convirtió en una de las tipografías
­Bembo (así mismo bautizada en honor a

to
que le permiten usos más variados. De Atnea, escrito por el Cardenal Pietro
juegos de ­movimiento y continuidades por ­Francesco Griffo para usarla en el l­ibro
una moderna ­multiusos.
para el segundo ­renacer de la Bembo, como
mirada a la forma, una ­nueva ­oportunidad
interesantes y juegos para la vista, una ­nueva
Sin dejar de ser legible, crea ­continui­­­­­­­­dades
para cuerpo de texto, sus serifas crean
­combianaciones a pesar de estar hecha
una tipografía con variabilidad de
­tiene gestos que hacen de esta
Como por ejemplo la nueva ­Bembo

1495
La Bembo, una tipografía creada en 1495
en las partes finas de las curvas.
Diferentes grosores y angulaciones

son iguales, creando un continuo.

de las letras con curvas y v­erticales
naciones crean continuidad. Los serif
en caja alta. Los grosores y las termi-
Similitudes de serif de trazos v­ erticales
ser iguales generan armonía.
mas generan una más grande¨ y sin
las letras forman una forma; ¨las for-
­comenzar a generar la ilusion de que
serifas, se crean direccionales para
Como por ejemplo al conectar sus