de los disfraces y los engaños— que normalmente co-
rresponde a los zanni. Hay momentos de extraordinaria
hilaridad, como ése en que Tófano, padre de su amada,
enamorado de esta criada que no es tal (Cintio), descubre
la verdad en un intento de escarceo nocturno, y sale a es-
cena a contar qué ha encontrado a Oliveta entre las piernas.
Aunque falte el desenlace, cabe pensar que este canovaccio
no debía prolongarse más allá de dos o tres escenas, tras
la última que nos ha llegado: la acción se encuentra en un
momento próximo a la anagnórisis, o reconocimiento,
propio de la comedia que, una vez producido, galopa ha-
cia el final en un par de frases, para terminar con unas
bodas felices; en este caso, probablemente entre Cintio y
Diana y entre Flavio y Cornelia, las dos parejas canónicas
de enamorados.
La fuente para esta edición ha sido Marotti (1974:
LXXVI-XC) donde se encuentra en forma de Apéndice,
dentro del volumen dedicado a los scenañ de Flaminio
Scala.
GALILEO GALILEI
ARGUMENTO Y ESBOZO DE UNA COMEDIA
Pantalón, rico mercader, tiene dos hijos, Cintio y Corne-
lia, y un criado, Burattino.
Tofano, un mercader pobre, tiene un hijo, Flavio, y
una hija, Diana.
Cintio amaba ardientemente a Diana y la quería por
esposa, pero Pantalón, su padre, se lo prohibió, por ser
ella pobre; desesperado, él decidió marcharse a la edad
de dieciocho años. Tras una ausencia de cuatro años, ha
regresado sin que nadie lo conozca y, vestido de criada,
se ha puesto a servir en casa de Tofano, gozando secre-
tamente del amor de Diana.
16
El Capitán Flegetonte también está enamorado de
Diana.
Y Flavio y Cornelia se aman recíprocamente.
ACTO I
ESCENA I
DIANA Y OLIVETA, ES DECIR, CINTIO
Están hablando de su amor y Diana exhorta a Cintio a
descubrir de una vez ante los demás cuál es su identidad,
porque ella está embarazada y porque su padre, que lo
cree Oliveta, se ha enamorado de él-ella y/ con lo poco
que le falta para parir, se corre el peligro de que se des-
cubra la cosa con gran escándalo Cintio le responde que
está dilatando el descubrirse con mucho arte, con la espe-
ranza de que muera su padre, o que la suerte les dé la
ocasión de que éste les conceda, de una vez, su permiso
para casarse; y le pide que tenga paciencia.
ESCENA II
PANTALÓN SOLO
Se lamenta de haber perdido a su hijo Cintio por no haber
consentido que se casara con Diana; y, habiendo ya pasado
cuatro años desde que él se marchó, sin que haya recibido
nunca noticias de él, deduce que es posible que haya
muerto; hallándose sin más hijos varones, y muy rico, re-
suelve casarse, para ver si tiene más hijos, y que sus bienes
se queden en la casa; y, como por ser anciano tal vez no
conseguirá casarse con una joven de su misma riqueza, de-
cide casarse con la que había negado a su hijo, que, por ser
17
pobre, será fácil de conseguir; podría darse entonces que la
misma que fue causa de que él perdiera a su único hijo va-
rón, le diera otros hijos varones. Se va a casa de Tófano.
ESCENA III
PANTALÓN Y TÓFANO
Pantalón le cuenta la causa de sus desvelos, y le pide a
Tófano la mano de su hija. Tófano se la concede por lo
que a él respecta, y dice que tiene que disponer a la mu-
chacha; le deja y entra en la casa a hablar con su hija,
mientras Pantalón se va a la Plaza.
ESCENA IV
TÓFANO, su HIJA DIANA Y OLIVETA
Tófano le dice a Diana que quiere casarla con Pantalón y
que debe estar contenta de ello. Oliveta le dice lo mismo
y que ya que no pudo conseguir al hijo, que se case con el
padre. Diana ni se niega ni consiente, sino que dice que
quiere prensárselo, y se mete en casa con Oliveta. Tófano
se queda sólo.
ESCENA V
TÓFANO SÓLO
Alaba sumamente la perspicacia, la valía, la gracia y la
belleza de Oliveta, y se confiesa muy enamorado de ella,
y que en distintas ocasiones ha intentado conseguirla,
sin lograr nada más que esperanzas; dice, no obstante,
que está decidido a hacer lo que sea para llegar a una
18
conclusión con ella: mientras, dice que va a llevar la res-
puesta a casa de Pantalón y se va en su busca.
ESCENA VI
CAPITÁN Y FARIÑA, su criado, y OLIVETA
El Capitán aparece en escena haciendo grandes aspa-
vientos y, después de un rato, revela que está enamorado
de Diana. Al estrépito de sus aspavientos sale Oliveta, si-
gue el juego al Capitán y le da esperanzas; él se enco-
mienda a ella, y deja su amor en sus manos y ella le pro-
mete hablar con la Señora Diana en favor suyo. Cuando
sale el Capitán, Fariña bromea con Oliveta y se hace el
enamorado, y ella, con buenas palabras, le da la mano y
promete que se casará con él.
ESCENA VII
TÓFANO Y PANTALÓN
Aparece Tófano con Pantalón, al que va diciendo que no
ha hallado a su hija contraria, pero, sabiendo la credibili-
dad y la autoridad que Oliveta ejerce sobre ella, exhorta a
Pantalón a servirse de la criada como alcahueta, para que
convenza a Diana de que se conforme y acepte a Panta-
lón, y dice que se la va a mandar a casa; Pantalón se va.
ESCENA VIII
TÓFANO Y OLIVETA
Tófano manda salir a Oliveta para volver al asalto, y ella
le pone excusas diversas, en particular el hecho de que él
19
tenga todavía en casa una hija casadera, y que, cuando la
case, ella le consentirá en lo que quiere. Esto provoca en
Tófano mayores ganas de casarla con Pantalón, y manda
a Oliveta a casa de Pantalón, que quiere hablar con ella y
darle un presente, para que ella hable con Diana en su
favor. Tófano se va a la Plaza.
ESCENA IX
OLIVETA, CORNELIA Y PANTALÓN
Oliveta llama a la puerta de Pantalón: sale Cornelia y
responde que Pantalón se está echando la siesta; hablan
y, al final, Cornelia confiesa a Oliveta que está enamora-
da de Flavio, y le suplica que la favorezca. Ella le respon-
de que ya sabe que Flavio también la quiere a ella y que
desea la felicidad de ambos. Sale entonces Pantalón y
manda a Cornelia dentro, se queda con Oliveta, a la que
se encomienda, suplicándole que interceda por él ante
Diana, para que ella consienta en tomarlo por esposo.
Oliveta aprovecha la ocasión para hacer razonar a Pan-
talón, y que comprenda si no habría sido mucho mejor
que él hubiera consentido a su hijo que se casara con
Diana, pues ya tendría algún nieto de él, mientras que en
ese momento se encuentra con que ha perdido a su hijo y
duda mucho poder volver a ver a la primera generación,
no digamos a la segunda. Lo conmueve hasta las lágri-
mas y el arrepentimiento, y le promete, por fin, ayudarlo
y hacer incluso más de lo que le ha prometido. Pantalón
entra en su casa, y Oliveta, sola, se ríe de las casualidades
de la fortuna, que la llevan a tener que hacer de alcahueta de
su padre, de su hermana, del capitán, y a tener que pro-
tegerse del ímpetu de Tófano. Termina el I acto.
20
ACTO II
Pantalón le dice a Burattino que no ve la hora de casarse
con Diana, y lo manda a casa de ella a hablar con Oliveta
y averiguar qué ha podido hacer. Pantalón se va a la Pla-
za, y Burattino dice que está enamorado de Oliveta, y que
quiere pedirla en matrimonio. Llama a la puerta.
ESCENA II
BURATTINO Y OLIVETA
Burattino expone a Oliveta el recado con que le manda
Pantalón. Ella le responde que ha tratado de este asunto
específicamente con Diana, y que ella se muestra muy reti-
cente a esta boda con Pantalón, no tanto porque él sea viejo,
como porque teme que, una vez en su casa, él le diera muy
mala vida; porque cada vez que la viera delante se acorda-
ría de que ella fue la causa de que perdiera a su único hijo,
y más aún si ella no le diera otro hijo, algo creíble, teniendo
él la edad que tiene; pero añade que no ha perdido aún la
esperanza de convencerla, y que ya pensará en otra manera
de conseguirlo. Burattino le descubre su amor y ella le da
su mano y le promete desposarlo. Los dos salen: Oliveta
entra en su casa y Burattino se va a buscar a Pantalón.
ESCENA III
CAPITÁN, FARIÑA Y OLIVETA
El Capitán entra hecho una bestia, lamentándose de que
Oliveta maltrate a una persona como él, y aún no le haya
21
dado una respuesta. Manda a Fariña a que llame sin res-
peto alguno a la puerta de Diana, gritando que no quiere
que una mujercilla lo maltrate. Sale Oliveta y, fingiendo
miedo y respeto, dice que ha hablado con Diana, que dice
que estaría muy dispuesta a complacerlo, es más, que se-
ría para ella una gracia venturosa que un hombre así la
considerara digna de él; pero que sabe de su extrema fie-
reza y de su terrible carácter; dice que sólo con verlo de-
lante, le entra tanto miedo que teme deshacerse y conver-
tirse en humo del espanto: pero, como ella está dispuesta a
servirle, dice que para que Diana no se muera de terror
ha pensado que el Capitán puede ir a visitarla deponien-
do parte de su fiereza, es decir, la que se ve por fuera; y
que quiere que deponga las armas y el traje de espanto, y
se vista de persona más afable, y finja más humana hasta
la voz; en resumen, que se vista de Burattino y vaya esa
noche a las dos en punto, que ella lo estará esperando en
casa y lo llevará hasta Diana. Que la espere delante de la
casa y, cuando llegue la hora, ella le llamará con el nom-
bre de Burattino, para no levantar sospechas; y que quie-
re que se ponga la ropa de Burattino, quien, como perso-
na familiar, va su casa a cualquier hora. El Capitán se va
y Fariña le recuerda a Oliveta la promesa que le ha he-
cho, y ella le dice que quiere que las bodas sean dobles.
Oliveta se queda sola, y dice que va a hacer una buena
burla a ese copetudo del Capitán. En esto aparecen Pan-
talón y Burattino.
Pantalón, impaciente, viene a hablar personalmente con
Oliveta, todo ardiente de deseo por conseguir a Diana
como sea, asegurándole que siempre la tratará bien, etc.
Oliveta le dice entonces que no hay modo de que Diana
22
se1 conforme con ir a casa de Pantalón, y que lo que él
puede hacer es intentar hablar directamente con ella.
Llaman a Diana, que se muestra muy amable con Panta-
lón. Habla con mucha sensatez, diciendo que se conside-
ra indigna de tanto bien, y que lo único que le impide de-
cidirse es la duda de poder proporcionar a Pantalón la
paz que él va buscando; porque él, una vez la tenga en
casa, es fácil que en pocos días el amor que ahora siente
hacia ella se convierta en molestia perpetua por haber si-
do la causante de la muerte de su hijo; en suma, hace to-
do lo que está en su mano para enardecer más a Pantalón
con sus gracias, su modestia y su prudencia; y con eso se
va. Pantalón chilla, se devana y lamenta no haber conce-
dido a su hijo una mujer así, que no hay otra igual en el
mundo, y vuelve a rogar y a suplicar a Oliveta, quien, al
ver llano el camino a su diseño, dice que sólo hay un re-
medio —pero de lo más seguro— de convencer a Diana;
aunque está segura de que Pantalón no va a querer pres-
tarse. Pantalón promete anchurosamente que hará todo
lo necesario y empleará cualquier medio pecuniario. En-
tonces Oliveta le dice que ha pensado que sería óptimo
para convencer a Diana que Pantalón concediese a Cor-
nelia por esposa al hermano de Diana, y que todos vivie-
ran en la misma casa, porque, así, teniendo Diana la
compañía de su hermano, estaría más tranquila; y añade
que los otros dos están enamoradísimos el uno del otro; y
que si Pantalón de verdad está dispuesto a lo que sea pa-
ra conseguir a Diana, de este modo la tendrá, sin sacar
sus riquezas de casa, simplemente compartiéndolas con
la pobreza de Tófano y de sus hijos, y viviendo todos
contentos, y que esa alegría le haría rejuvenecer unos
treinta años. Pantalón responde que, si es verdad que su
hija Cornelia ama a Flavio y él a ella, se conformará con
todo encantado, y que habrá riqueza suficiente para él y
para los demás. Llaman a Cornelia, quien, un poco ver-
gonzosa, responde afirmativamente a su padre; Pantalón
y Cornelia se van y dicen a Oliveta que vaya a llevar las
23
buenas nuevas a Tófano y a su hijo. Se queda OHveta con
Burattino, que vuelve a sus galanterías. OHveta le dice
que venga a verla esa noche a las dos, pero que venga
pertrechado de armas, y se quede en la esquina de la casa
y no se acerque hasta que ella lo llame. Burattino dice que
sí, que vendrá, y se va. Oliveta entra en casa y llama a
Diana.
ESCENA V
OLIVETA, DIANA, TÓFANO Y FLAVIO
Oliveta le cuenta a Diana todo lo sucedido con Pantalón,
y cómo ha tenido éxito la idea de convencer a Pantalón
de conceder a Flavio la mano de Cornelia, de modo que
las cosas van por buen camino. Concluyen que es mejor
que Flavio se despose cuanto antes con Cornelia; y que,
en cuanto eso se produzca, Oliveta podrá descubrir la
verdad para llevar todo a buen término. Mientras están
hablando de esto, llega Tófano con Flavio, y les dan la
buena noticia; cuando ellas entran en casa, Tófano y su
hijo van en busca de Pantalón a su casa para agradecér-
selo y pedir la mano de Cornelia.
ESCENA VI
TÓFANO, PANTALÓN, FLAVIO Y CORNELIA
Tófano llama a la puerta de Pantalón, quien sale a abrir.
Tófano le da las gracias y llaman a Cornelia. Flavio pide
su mano, se la conceden y, como ha anochecido, cada uno
se va a su casa.
24
ESCENA VII
CAPITÁN VESTIDO DE BURATTINO, BURATTINO,
OLIVETA Y TÓFANO
Ya son las dos y el Capitán aparece en escena: dice algo
sobre el poder del Amor, que ha convertido un Capitán
de su porte en trazas de criado de forma más milagrosa
que cuando Júpiter se convertía en toro, o en cisne, etc. Se
aparta a esperar que lo llame Oliveta. Llega luego Bu-
rattino y se pone a esperar al lado contrario. Entonces,
Oliveta sale a la puerta y llama: «¡Burattino!», y los dos se
precipitan a demostrar que el Burattino al que ha llama-
do es a él, empiezan a zurrarse, y Burattino muele a palos
al Capitán. Tófano, al oír el estrépito, sale corriendo y los
zurra a los dos, que se retiran callados a una esquina. Al
quedarse sólo, Tófano dice que esa noche va a ir a buscar
a Oliveta a su cama, cuando sea más tarde y todos estén
ya durmiendo, ya que ella duerme en la recámara de
Diana; y dice que, como al día siguiente se va a celebrar
la boda, pudiera ser que OHveta se marchara de casa con la
novia, y él perdiera la posibilidad de gozar de ella: y con
esta idea, entra en casa.
Una vez que Tófano se ha ido, el Capitán y Burattino
se oyen y se reconocen, se lamentan de la zurra y enton-
ces el Capitán le cuenta a Burattino que él iba a ir a dor-
mir con Diana, y Burattino, que él lo mismo, pero con
OHveta. Se dan cuenta de que se han burlado de ambos y
Burattino, furioso, dice que va a contárselo todo a Panta-
lón, y que va a impedir que se celebren las bodas. El Ca-
pitán dice que no ve la hora de que llegue el alba, para
volver y vengarse de OHveta. Salen los dos y termina el
acto.
25
 ACTO III
ESCENA I
TÓFANO, PANTALÓN Y EL CAPITÁN
Está amaneciendo y sale Tófano, lamentándose grave-
mente de que ha ido a buscar a Oliveta a su cama y al
meterle mano buscándole «la barquichuela», se ha en-
contrado con algo terrible: en lugar de una «olivita», dos
huevos y una buena vaina. Se da cuenta del engaño y di-
ce que no sabe qué hacerse, y que, además, no ha querido
despertar a Oliveta para darse el tiempo de pensar en la
forma de vengarse sin que todos se enteren de su ver-
güenza. Mientras se está lamentando, aparece Pantalón,
al que Burattino, en casa, ha puesto ya al corriente de
cómo ha descubierto que Diana es amante del Capitán; y,
en plena furia, la emprende a villanías con Tófano, di-
ciéndole que ya no quiere ni casarse ni nada, y, montado
en cólera, sale. Tófano está cada vez más confuso y afec-
tado; lamenta que Diana sea también amante del Capitán.
Aparece en esto el Capitán, que viene buscando a Olive-
ta: habla con Tófano y le cuenta la afrenta que ha sufrido
por parte de Oliveta, y que quiere vengarse de ella. Al fi-
nal, Tófano, considerando el laberinto en que se halla, di-
ce que el Capitán podría vengarlo a él y, al mismo tiem-
po, lograr sus deseos, es decir, casarse con su hija Diana.
Y, para enconar al Capitán más aún contra Oliveta, le di-
ce que ella siempre ha intentado disuadir a Diana de
aceptar el amor del Capitán, porque, si hubiera sido por
él, se la habría dado por esposa a la primera, sabiendo,
como sabe, que es hombre ilustre y famoso; pero que
ahora se vaya a su casa, porque en breve le va a mandar a
Oliveta con alguna excusa, y que lo que él quiere es que,
sin más miramientos, la mate secretamente, la meta en la
bodega, y venga corriendo a casarse con Diana. El Capi-
tán se lo promete y se va. Tófano se queda sólo y dice que
26
no ve otra salida para su vergüenza que quitarse a Oli-
veta de en medio y conceder a Diana al Capitán. Llama a
Oliveta.
ESCENA II
TÓFANO Y OLIVETA
Tófano habla a Oliveta con disimulo —ella no sabe que
Tófano ha ido a buscarla esa noche, porque estaba dor-
mida— y, fingiendo que quiere invitar al Capitán a la
boda, la manda a su casa. Oliveta que va enseguida y Tó-
fano entra en su casa.
ESCENA III
OLIVETA Y EL CAPITÁN
Ella va razonando cómo disculparse con el Capitán por lo
sucedido, y dice que él está tan endiosado en su vanidad
que, si ella lo adula, seguro que se conforma. Llama a la
puerta del Capitán y él sale; ella se excusa y le dice que el
otro Burattino se presentó allí por casualidad, y que todo
lo que pasó fue sin buscarlo. El Capitán finge que la cree
y la invita a entrar en casa. Poco después se oye un estré-
pito de armas y gritos del Capitán, que quiere matar a
Oliveta; ella salta fuera de la casa y, con un bastón, se de-
fiende del Capitán hasta desarmarlo y arrojarlo por el
suelo, y reducirlo a que le pida en clemencia su vida. Ella
se la concede, a cambio de que le prometa que la obede-
cerá en todo lo que le mande. El Capitán se lo promete y
ella le pregunta, en primer lugar, por qué quería matarla;
él le cuenta que se lo había mandado Tófano con la pro-
mesa de concederle a Diana, por lo que Oliveta com-
prende que Tófano la ha descubierto. Manda al Capitán
27
que vaya a casa de Tófano, y le diga que ha matado a
Oliveta, le pida la mano de Diana y vuelva luego a darle
razón de lo hecho. Oliveta entra en casa del Capitán y
éste se va a casa de Tófano.
ESCENA IV
CAPITÁN, TÓFANO Y DIANA
El Capitán llama a Tófano, le dice que ha matado a Oli-
veta y le pide la mano de Diana. Diana, que ya sospecha-
ba algo al no ver a Oliveta en casa, se asoma a la ventana
para oír qué se dicen su padre y el Capitán y escucha que
el Capitán ha matado a Oliveta; entonces su padre, desde
abajo, la llama, finge no haber oído nada, se muestra
obediente con su padre, y dice que se casará con el Capi-
tán, que le concede su mano. El Capitán se va, Tófano
entra en casa y Diana, sola, hace una escena de dolor por
su suerte y dice que ha aceptado prometerse con el Ca-
pitán para poder tenerlo entre sus manos y matarlo con
acero, o con veneno y, así, vengar a su Cintio.1
1Tal como se conserva la historia en el códice original de Galileo
Galilei queda incompleta en este punto.
28
3. Recopilación de Flaminio Scala
EL TEATRO DE LAS FÁBULAS REPRESENTADAS
O BIEN LA RECREACIÓN CÓMICA, BOSCOSA
O TRÁGICA (1611)
PRESENTACIÓN
La recopilación publicada por Flaminio Scala en Venecia
contiene cincuenta scenari, y es el primer conjunto dra-
matúrgico de estas características editado por los Cómicos
del Arte. Se trata de unos canovacci más detallados de los
que colgaban en los teloncillos de las compañías de com-
media all'improvvisa de entonces. El crítico Ferruccio Ma-
rotti (1976: XX) habla de ellos como mediadores entre los
cómicos mercenarios y las primeras comedias impresas
en el Renacimiento, al tiempo que como indicios revela-
dores de los entresijos del oficio teatral (1976: XLV):
Se trata de un material que por definición no es accesible a
los ajenos a la obra: la parte de atrás de un espectáculo que
la improvisación entrega perentoriamente a lo efímero, la
raíz de una emergencia que solamente podían contemplar
los actores. Llevar a la imprenta un material de este tipo es,
por tanto, sacarlo de su «aislamiento institucional» para
conferirle el rango de «material crítico» en la «sede institu-
cional» del «libro».
Su autor, al tiempo actor y hombre de letras (Flaminio
«in commedia») dirigió la compañía / Confidenti entre
29
 ILUSTRACIONES

k
1. Retrato de Francesco Andreini (1617).

LXXXVII
 •
3. Capitana Babeo, Cucubá.
2. Puliciniello y Lucretia.

LXXXVIII LXXXIX
 4. Signara Lucia y Trastullo.

xc
 • /<•///• 0ubrei¿ darwant le. ?carcanoucke
a I Optra. '
5. Monsieur Dubreuil bailando como Scaramouche
en el Teatro de la Ópera.
 6. Arlequín.
7. Polichinelle.

XCII XCIII
 8. Catherine Biancolelli, llamada también Colombine.
9. Isabelle Venitienne (Isabella Veneciana).

XCIV XCV
 11. Zanni.
10. Pantalone.

XCVI XCVII
12. Stefanello Bottarga.

13. Les habits sont italiens... (Ropajes italianos, aires franceses).

XCIX
14. Mezzetin.
15. Pierrot contení.

CI
16. Partida de los Cómicos italianos en 1697.
17. Cómicos italianos.

CIII
 18. El Amor en el Théátre Italien.

CIV
19. Arlequín en un decorado del xvm.

CV
 20. Pierrot riendo Qean-Charles Debureau, 1830-1840).
21. Pierrot escuchando (Jean-Charles Debureau, 1830-1840).

CVI CVII