Proceso simulado de separaciones de color para la impresión de

pantalla - Parte dos

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10 de abril de 2018

Parte dos - Separaciones de colores de procesos simulados para

serigrafía. Haga clic aquí para leer la Parte Uno.

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Creando Underbase Blanco

Si va con una camisa negra, necesitará una base blanca.La base es la

clave de la imagen. Si se ve GRANDE cuando se imprime, ¡lo más
probable es que la imagen se vea genial! Trabajando con el mismo
archivo que tiene el nuevo canal Highlight White, seleccione la imagen
completa (Seleccionar / Seleccionar todo). Copie esta selección al
Portapapeles (Editar / Copiar). Crear un canal de Spot nuevo (flecha
horizontal en la paleta de canales). Seleccione nuevo canal y Pegar
(Editar / Pegar). Deseleccione la imagen (Seleccionar / Deseleccionar) y
luego Invertir el nuevo canal (Imagen / Ajustes de imagen / Invertir). Figura 14
Ahora tendrá una escala de grises de la imagen completa junto con el
canal blanco resaltado (consulte la Figura 14).

Mejorando la base baja Aún no

hemos terminado con la base baja. Una buena base es un alto

contraste. Aplique una curva de tono "S" (Imagen / Ajustes / Curvas)
para oscurecer las sombras y aclarar las áreas resaltadas. Juegue con
esto para dar un buen contraste a la imagen (consulte la Figura 15). Su
canal de base baja ahora es una base "respetable" pero aún no está
completo. Será plano y carecerá de intensidad bajo ciertos colores
como el rojo y el azul. Deberá aumentar la densidad de la base debajo
de estos colores. Figura 15

Para cada color superior que desee aumentar en la base, use el

cuentagotas para seleccionar ese color. Como ejemplo, para el rojo,
vaya a Seleccionar / Rango de color y seleccione el rojo en la imagen.
Ajuste el control deslizante Fuzziness para obtener la cantidad de color
que necesita (consulte la Figura 16). Diga OK a la ventana Gama de
colores.

A continuación, invierta esta selección ( selección selecta / inversa) y

luego aplique la selección al canal de la base (selección / guardado de la
selección / elija la nueva canalización de la base / agregar al canal) .
Puede ver que ahora tiene mucho más "blanco" en el canal de base
Figura 16
inferior donde está el rojo de la imagen (consulte la Figura 17).

Haz lo mismo para las áreas azules más oscuras de la imagen.Las

áreas amarilla, azul clara y verde de la imagen deben tener suficiente
blanco debajo de ellas sin aumentar estas áreas. Este es el aspecto
que tendrá la base inferior cuando se imprima (consulte la Figura 18).

Separación de colores individuales

Necesitará abrir la versión de la ilustración que tiene blanco en el área

del lienzo para los siguientes pasos. Hay dos enfoques diferentes para
"tirar" los colores. El método más sencillo es utilizar la herramienta
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Gama de colores para extraer un color. Esto funciona para muchos
colores y también funciona bien para colores no estándar, como
marrones, grises y tonos de piel. El segundo enfoque funciona bien
para rojo, verde, azul claro, azul oscuro y amarillo.

Figura 17

Figura 18

Uso de la gama de colores

La herramienta de la gama de colores es extremadamente potente. Sí,

tiene limitaciones en los colores que tienen muchos tonos extremos
(los verdes y los marrones son MUY duros), pero en general, puede
usar la Gama de colores para "tirar" colores específicos. Como
ejemplo, para seleccionar simplemente el rojo de nuestra imagen de
muestra, vaya a Seleccionar / Rango de color (asegúrese de marcar
Invertir ) y use el Eyedropper para seleccionar solo el rojo de la imagen.
Use el control deslizante Fuzziness para determinar la cantidad de rojo
que considera apropiada (consulte la Figura 19). Sí, otra sentencia de Figura 19
juicio. Diga OK a esta ventana. Guarde esta selección (Seleccionar /
Guardar selección) como un nuevo canal (consulte la Figura 20).

Para "crear" las separaciones y previsualizarlas antes de presionar, es

importante aplicar el color y la opacidad de tinta apropiados a cada
canal a medida que realiza las separaciones de color. Para aplicar un
color de vista previa, puede hacer doble clic en el encabezado del canal
y asignar el color Pantone (r) adecuado o puede mantener presionada
la tecla de control (PC) o la tecla de opciones (MAC) y hacer doble clic en
el nuevo encabezado del canal (Asegúrese de que RBG esté
seleccionado y de que no haya deseleccionado las "hormigas
marchando"). Esto abrirá el cuadro de Opciones de Canal . Haga clic en
el cuadro de color y luego "muestree" el color que seleccionó de la
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imagen en el cuadro Color de primer plano de la barra de herramientas .
Compruebe el color del puntoy establezca la solidez al 5% (consulte la
Figura 21).

¿Por qué el 5%? Estamos tratando de "simular" en el monitor cómo se

verá la imagen cuando se imprima. El plastisol de opacidad estándar
tiene una opacidad de alrededor del 5%. Use esto como un nivel de
opacidad general para la mayoría de los colores. Use 100% de
opacidad (solidez) para el negro. Confíe en mí ....... Ahora puede
continuar construyendo el resto de las separaciones de esta manera.
Seleccione el RGB, use la Gama de colores para seleccionar un color Figura 20
específico, haga de esta selección un Canal, aplique el color de
impresión adecuado y la opacidad de la tinta al canal.

Separación de tonos marrones y tonos de piel

Estos son colores duros. Los marrones pueden ser amarillentos,

rojizos, sucios y más. La carne se basa en el color de la piel de la
persona y para hacerlo de manera correcta, generalmente es
necesario extraer más de un tono.

Marrones

Como puede ver en la Figura 22, los caballos tienen un color marrón Figura 21
amarillento, marrón oscuro, etc. Será casi imposible usar solo un
marrón. Si solo puede imprimir un marrón, intente usar la Gama de
colores para obtener el marrón principal, pero agregue a la selección
manteniendo presionada la tecla Mayús y seleccione otros tonos del
marrón con el cuentagotas. La otra opción es imprimir más de un
marrón.

Flesh

Flesh es de la misma manera. Usa la gama de colores para tirar del

color de carne más dominante. Utilice la Gama de colores para extraer
una pulpa más oscura de las sombras de la imagen (consulte la Figura
Figura 22
23). Cuando ves una gran impresión con tonos de piel realistas, han
impreso dos y tal vez incluso tres tonos de carne.

Uso de la función de rango de color automatizado

El comando Rango de color también elegirá automáticamente los

colores rojo, amarillo, verde, cian, azul y magenta en la imagen. Vaya a
Seleccionar / Gama de colores y desplegar la ventana Seleccionar . Verás
una lista de colores. Elige rojo. Notará que ahora no tiene ningún
control sobre la cantidad de rojo: la borrosidad no está disponible.
Asegúrese de que la opción Invertir esté marcada y luego diga OK en
esta ventana. De nuevo, haga de esta selección un canal (Seleccionar /
Guardar selección). Tenga en cuenta que el rojo que extrajo con la Figura 23
función de Rango de color / borrosidad normal carece de algunos
detalles que la función de Rango de color automatizado extrajo. Vea la
Figura 24.
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Puede usar la función Rango de color automatizado para extraer los
otros colores. El cian será igual al azul claro. El magenta se puede
utilizar para el púrpura.

Uso de cálculos

Si desea jugar con el comando Cálculos (Imagen / Cálculos), abra la

imagen RGB y para la separación Amarilla, reste Verde de Azul, para
Rojo, reste Rojo de Verde, para Azul, reste Azul de Rojo (vea la Figura
25). Este método creará un nuevo canal que deberá invertirse. Puedes
comenzar a aplicar máscaras a los canales y mucho más.

Juntándolo todo Figura 24

OK, ahora tiene la base, resalte los canales como parte de la versión
enmascarada del artowork y todos los demás colores como parte de la
versión sin máscara. Puede crear la separación completa que le
permite obtener una vista previa de la imagen en Photoshop. Puede
arrastrar canales de un archivo a otro en Photoshop. Abra ambos
archivos de trabajo. Seleccione la versión enmascarada con la base y
resalte los canales blancos. Haga clic en el canal de la base inferior y
arrástrelo al archivo sin máscara.

Haz lo mismo con el resaltado blanco. Asigne el blanco del canal de la

base inferior como un color de visualización y asígnele una solidez del
85%. El blanco NO es 100% en una camisa negra.Para el resaltado Figura 25

blanco, asígnele el blanco como un color de vista previa y una

opacidad del 90%. Esto es casi tan blanco como se verá cuando se
imprima en la base destellada (consulte la Figura 26). Haga clic y
arrastre todos los canales a la secuencia de impresión correcta.

La base debe ser la primera (después del RGB con el que hemos
terminado). A continuación, ponga el amarillo y luego vaya de claro a
oscuro. Coloque el resaltado blanco último y el canal negro junto al
último.

Hacer un canal para el color de la camisa. Crea un Nuevo Canal de

Spot y asigna el color de camiseta apropiado. Deberá "llenar" este
Figura 26
canal con Negro (Editar / Rellenar / Negro) para que el color de la
camisa se muestre en color. Mueva el canal de color de la camisa por
encima de la base inferior blanca. Al hacer clic en el "ojo" en el
encabezado del canal, el canal se mostrará con el color apropiado
(consulte la Figura 27).

Ajustar la imagen

La imagen debe tener una vista previa de la forma en que se

imprimirá. Le hemos dicho a Photoshop que muestre los canales con
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un 30% de ganancia de punto aplicada a la pantalla y hemos marcado
la solidez de tinta adecuada. Si la imagen se ve débil con los ojos
encendidos, no seas tímido. Seleccione el canal que cree que es débil y
aplíquele un ajuste de Curva de tono (Imagen / Ajustes / Curvas).

Simplemente haciendo clic y arrastrando el área de tono medio de la

curva, puede aumentar o disminuir la densidad del color (consulte la
Figura 28). Un buen separador retoca todos los colores.Recuerde,
obtendrá una ganancia de puntos más visible de los colores más
oscuros (rojos, negros, etc.), por lo que la impresión final puede
terminar más oscura que lo que ve en el monitor.

Salida de películas

Puede imprimir cada canal directamente desde Photoshop o puede

llevar este conjunto completo de "separaciones de canales" a Corel,
Illustrator o Freehand guardándolo como un archivo DCS 2.0. Todos
tienen su frecuencia de pantalla y ángulos favoritos. Me gusta usar un
ángulo de 25 grados para TODOS los canales. Una vez más, confíe en Figura 27

mí ... Puede usar una frecuencia de 55 labios para la impresión manual

y 65 lpi para prensas automáticas. Ver Figura 29.

Creación de pantallas Para

obtener los mejores resultados, use una emulsión de fotopolímero

puro o de curado doble aplicada con una sola capa en cada lado y
exposición correcta. Utilice pantallas adecuadamente tensadas.
Coloque la base blanca y resalte el blanco en una malla 180-230 (70-90
cm) (la malla inferior es más fácil para la impresión manual) y los
colores superiores en una malla 280-355 (110-140 cm).

Figura 28
Si tiene experiencia limitada en la impresión con puntos de semitono,
asegúrese de mantener todos los puntos en las películas. Esto puede
significar reducir su tiempo de exposición estándar cuando se utilizan
los recuentos de malla altos. Compara las películas con la pantalla
expuesta.

Impresión

Imprima los colores superiores con tintas de uso múltiple y la base

inferior como una alta opacidad. Flash después de la base. Imprime
todo lo demás mojado sobre mojado. Imprima el resaltado blanco en
último lugar con una mezcla para todo uso blanca (la alta opacidad
también funcionará). La secuencia de impresión de los colores debe Figura 29
ser clara a oscura.

Por supuesto, los colores dominantes pueden necesitar ir más

adelante en la secuencia. Su impresión de la base debe estar limpia.
Puede que no sea tan brillante como piensas.

Esto NO es una impresión atlética. Detalle y suavidad es la clave. El

resaltado blanco ayudará a aumentar el blanco donde sea necesario.
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Además, mantenga limpias las impresiones de color superior.Estamos
imprimiendo puntos de semitono a través de altos recuentos de malla.

Resumen

Si trabaja con una buena obra de arte, siga las sugerencias de

separación e imprima utilizando el recuento y la técnica de malla
adecuados, debe tener una impresión respetable la primera vez que
sale de la caja (consulte la Figura 30). Si el trabajo es crítico y tiene
muchos colores para combinar, puede haber compromisos.
Obviamente, cuanto más colores puedas imprimir, mejor. Buena
suerte.

Nota: todas las imágenes que se muestran en este artículo son propiedad
intelectual o marca registrada de sus respectivos propietarios y se
muestran aquí con fines ilustrativos. El autor desea agradecer a las
personas que enviaron muestras de camisas a lo largo de los años de Figura 30
trabajo sobresaliente realizado utilizando las técnicas o el software del
autor.

Esta ha sido la segunda parte de una serie de dos partes.Haga clic

aquí para leer la Parte Uno.

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