Jesucristo Superstar

(Jesus Christ Superstar)

EL MUSICAL I I
Nº350 (Febrero 2011) Sinopsis
Jesucristo Superstar es una revolucionaria propuesta ambientada en la
actualidad sobre los siete últimos días de la vida de Jesús en Jerusalén.
La traición de Judas, la última cena, el amor de María Magdalena hacia
Jesús y la crucifixión, articulan una historia a ritmo de rock que nos re-
vela la fuerza del ser humano, la juventud de la rebeldía, la irreverencia
más estimulante y el optimismo y esperanza que llenan cualquier vida.

Ficha Artística
Jesucristo....................................................................... TED NEELEY
Judas Iscariote......................................................... CARL ANDERSON
María Magdalena.................................................... YVONNE ELLIMAN
Poncio Pilatos............................................................. BARRY DENNEN
Caifás.......................................................................... BOB BINGHAM
Simón.....................................................................LARRY MARSHALL
Rey Herodes............................................................JOSHUA MOSTEL
Anás......................................................................... KURT YAGHJIAN
Pedro........................................................................... PAUL THOMAS

Año de Producción............. 1973
Duración...................... 112 min.
Nacionalidad......Estados Unidos
Género............................Musical
Color......................... Technicolor
Ficha Técnica
Dirección..... NORMAN JEWISON
Productora................ UNIVERSAL
Producción.... NORMAN JEWISON
..................ROBERT STIGWOOD
Guión... M. BRAGG, N. JEWISON
.(Basado en la obra de T. RICE y A. WEBBER)
Fotografía....DOUGLAS SLOCOMBE
Montaje............. ANTONY GIBBS
Música....ANDREW LLOYD WEBBER
D. Artística............JOHN CLARK
Vestuario.......... YVONNE BLAKE
Sonido..................KEITH GRANT

El Director: Norman Jewison

Nacido en Toronto (Canadá) el 21 de julio de 1926, realiza estudios de piano
y solfeo durante su juventud. Tras combatir en la II Guerra Mundial en la Ar-
mada canadiense, finaliza sus estudios en la Universidad de Toronto al tiempo
que inicia su carrera como actor de radio, hasta que en 1952 se introduce en
el mundo de la televisión. Su trabajo llama la atención de la cadena CBS y
seis años después se traslada a Nueva York, donde se especializa en la direc-
ción de programas musicales y gana varios premios Emmy. A principios de la
década de los 60 es contratado por los estudios Universal, debutando como
director de cine con Soltero en Apuros (1963) y consiguendo su primer éxito
con El Calor de la Noche (1967) por la que obtiene su primera nominación al
Oscar al Mejor Director. En los años siguientes realiza los musicales de éxito
El Violinista del Tejado (1971) y Jesucristo Superstar (1973), además de dirigir
la trilogía de denuncia formada por Rollerball (1975), F.I.S.T. (1978) y Justi-
cia para Todos (1979), sobre las irregularidades de la justicia norteamericana.
Tras el fracaso de varios de sus films posteriores, orienta su carrera hacia tra-
bajos cada vez más comerciales como Agnes de Dios (1985), Hechizo de Luna
(1987), Huracán Carter (1999) o La Sentencia (2003) entre otras. En 1999 reci-
bió el premio Irving G. Thalberg de la Academia en reconocimiento a su carrera.

Filmogrfía Principal del Director Galardones

1963 Soltero en Apuros 1979 Justicia para Todos
(Forty Pounds of Trouble) (...And the Justice for All)
1963 Su Pequeña Aventura 1982 Amigos muy Íntimos
PREMIOS
(The Thrill of Il All) (Best Friends)
BAFTA
1966 ¡Qué Viene los Rusos! 1984 Historia de un Soldado
1974
(The Russians Are Coming!) (A Soldier’s Story)
(27ª Ed.)
1967 El Calor de la Noche 1985 Agnes de Dios
(In the Heat of the Night) (Agnes of God)
1968 El Caso de Thomas Crown 1987 Hechizo de Luna
(The Thomas Crown Affair) (Moonstruck)
Mejor Banda Sonora
1969 Los Locos Años de Chicago 1994 Sólo Tú (Les Wiggins, Keith Grant
(Gaily, Gaily) (Only You) y Gordon K. McCallum)
1971 El Violinista en el Tejado 1995 Bogus
(The Fiddler on the Roof) (Bogus)
1973 Jesucristo Superstar 1999 Huracán Carter
(Jesus Christ Superstar) (The Hurricane)
1975 Rollerball 2001 Dinner with Friends
(Rollerball) (Dinner with Friends)
1978 F.I.S.T., Símbolo de Fuerza 2003 La Sentencia
(F.I.S.T.) (The Statement)

Prácticamente, todo el mundo conoce la histo-
ria de Jesús de Nazaret. Quien no la ha estu-
diado como parte de su propio dogma religioso,
al menos ha oído hablar de ella. Sin embargo,
esta historia tan trascendental para una gran
parte de la humanidad no había sido vista por
otros ojos que por aquellos que se considera-
ban sus guardianes y difundidores exclusivos.
No es hasta el siglo XX que aparecen nuevas
formas de ver y de relatar esta historia, aparte
de cómo es contada en el Nuevo Testamento.
Una de las versiones más destacables sobre
el relato de la vida de Cristo, con permiso de
J.J. Benítez, es aquella que crearon Tim Rice
y un joven Andrew Lloyd Webber, compositor
de musicales como Cats (1981), o Evita (1976),
y quien tenía veintidós años cuando creo la
música para Jesucristo Superstar, el cual fue
primero un álbum conceptual, y que pasó a ser
más adelante una musical en formato teatral.
Esta obra pone de relieve las diferencias polí-
ticas e interpersonales entre Jesús de Nazaret
y Judas Iscarote durante la última semana de
vida del Mesías. Basada en el Evangelio según
San Juan, la historia es narrada por Judas en
primera persona, cubriendo los acontecimientos
que van desde Betania, el Jueves anterior a la
entrada de Jesús en Jerusalem, hasta la escena
de la crucifixión en el Gólgota. Aparte del punto
de vista de quien cuenta la historia, también es
importante destacar que en esta versión se les
dota a los personajes de un conocimiento sobre
el futuro inminente que se cierne sobre Jesucris-
to. Este último concepto se revela de forma sutil
entre las líneas de las letras de las canciones
que componen la obra. Algo mucho más llama-
tivo es la caracterización que de Jesús se hace,
la cual es diametralmente diferente a la realiza-
da en los relatos bíblicos, ofreciendo una visión
única sobre la psicología de Jesús de Nazaret
y de otros personajes relevantes en la historia.
La figura de Jesús se desarrolla centrándose
más en su parte humana que en su parte divi-
Comentario
na. Tanto es así, que el pasaje de la resurrección
es totalmente obviado del relato. Podemos ver
a un Jesús inocente, preocupado únicamente
en difundir sus palabras sin preocuparse por el
entorno político-social en el que se encuentra.
Esto precisamente resulta ser el principal punto
de conflictividad entre Jesús y Judas. También
vemos a un Jesús atormentado por el inminente
futuro que se abalanza sobre él y por su funesto
desenlace. Un Jesús enfadado con su padre por
haberle dejado a su suerte y decepcionado por
sus seguidores, quienes lo traicionaron por una
parte, y quienes fallaron a la hora de interpretar
y difundir su mensaje tal y como él deseaba.
Con respecto a otros personajes, se deben des-
tacar a Judas Iscariote y a María Magdalena.
Vemos a un Judas torturado por su lucha in-
terior entre los sentimientos que le empujan a
adorar a Jesús, y aquellos sentimientos con-
trapuestos que le hacen sentirse decepcionado
por el rumbo que está tomando su figura y que
finalmente le empujarán a traicionarle equivo-
cadamente, y a su posterior suicidio por remor-
dimiento. La aparición de María Magdalena,
aunque breve, es también digna de mención. La
versión de este personaje en esta obra es más
pura y justa que la de otras versiones del relato.
Y dejando la obra original a un lado, centrémo-
nos ahora en la adaptación a la gran pantalla
de este trasgresor clásico de Broadway. Duran-
te el rodaje de El Violinista en el Tejado (1971)
a Norman Jewison le sugirieron rodar la adap-
tación cinematográfica de la obra de Andrew
Lloyd Webber. Después de escuchar el álbum,
no tuvo dudas en hacerlo. Ésta fue principal-
mente rodada en Israel, y otros lugares del
Oriente Medio. Sin embargo, no se pudo rodar
en el mismo Jerusalén, sino en las ruinas de
la antigua ciudad de Advat. El reparto estaba
compuesto principalmente por actores de la
obra de Broadway. Ted Neeley y Carl Anderson
representan el papel de Jesús y Judas, respec-
tivamente, aunque en la versión de Broadway
fueran suplentes del papel. Inicialmente, el
papel de Jesucristo iba a ser para Ian Gillan,
vocalista de Deep Purple, pero éste rechazó el
papel en detrimento de una gira con el grupo.
Hablando de los actores, son éstos mismos los
protagonistas de la película. Si el largometraje
se analiza desde un punto de vista estrictamen-
te narrativo, la película en sí no cuenta la his-
toria de Jesucristo. En realidad, ésta cuenta la
historia de un grupo de actores, que por cierto
se encuentran viviendo plenamente el espíritu
de la Era de Acuario, viajando apretados en un
autobús, hacia unas ruinas en un desierto de
Israel para hacer una representación al aire
libre de la obra teatral Jesucristo Superstar.
Uno no puede más que intuir que el director
quiso prevenir la controversia que este filme
iba a suponer en los entornos religiosos e hizo
uso de este recurso narrativo para suavizar el
mensaje de la película. Siguiendo este deseo
subyacente de aceptación por parte del público
religioso, algunas letras de las canciones fue-
ron cambiadas con respecto a los originales
del teatro, por un lado para enriquecerlas -Ho-
sanna, El Templo…-, por otro lado para hacer-
las más aceptables para el público cristiano.
Se podría decir que este gesto recibió su re-
compensa de los cielos. Durante el rodaje de
la escena final con la cruz donde fue Jesu-
cristo crucificado en frente de una puesta de
sol, de repente aparece una sutil figura cru-
zando el plano. Ésta no es más que un pas-
tor que apareció por accidente delante de la
cámara durante la única toma que se iba a
realizar de esta escena. Teniendo en cuenta
la simbología del pastor en la historia de Je-
sucristo, el director decidió seguir con la toma,
la cual fue, a falta de más adjetivos, perfecta,
habiendo sido incluida una inesperada y sutil
referencia a la resurrección de Jesús, la cual no
estaba inicialmente planificada. Se podría de-
cir que Jesucristo, una vez más, resucitó con-
tra todo pronóstico y para sorpresa de todos.

Sobre el
Ted Neeley
Nacido el 20 de septiembre de 1943 en Ranger (Texas), se inició desde
muy joven en el mundo de la música actuando en clubs nocturnos como
cantante y batería, hasta que en 1969 debuta en los escenarios de Broad-
way con el musical Hair. En 1971 se incorpora al reparto de Jesucris-
to Superstar, primero como actor suplente y posteriormente en el papel
principal de Jesús de Nazareth, cosechando un clamoroso éxito que re-
petiría en la adaptación cinematográfica dirigida por Norman Jewison en
1973. A pesar de las dos nominaciones al Globo de Oro que obtuvo por
su interpretación, en los años siguientes se vio relegado a producciones
menores como Una Pareja Perfecta… por Computadora (Robert Altman,
1979), Dead Ringer (Allan Nicholls, 1981) y Hard Country (David Greene,
1981); y series televisivas como Starsky y Hutch (1979) o Riptide (1985).
En esta misma época comenzó a ejercer como compositor, productor y
artista invitado junto a cantantes de country como el actor Keith Carra-
dine y artistas como Tina Turner, Ray Charles o Meat Loaf. Desde en-
tonces, Neeley ha centrado su carrera en los escenarios teatrales donde
ha representando obras como Rasputin, Murder in First y, por supuesto,
Jesucristo Superstar, obteniendo un sonado éxito en la década de los 90
con motivo del 20 aniversario de su estreno. En la actualidad, partici-
pa en una nueva producción de la aclamada ópera-rock, en la que será
su última gira nacional interpretando el papel que le lanzó al estrellato.
Reparto
Carl Anderson
Nacido el 27 de febrero de 1945 en Lynchburg (Virginia), Carlton Earl An-
derson comenzó su carrera como cantante actuando en las bases militares
de Estados Unidos mientras servía en las Fuerzas Aéreas durante la dé-
cada de los 60. En 1969 se traslada a Washington D.C. para formar junto
a un grupo de amigos la banda de jazz/rock The Second Eagle, hasta que
en 1971 es descubierto por un cazatalentos de la agencia William Morris
durante una actuación, iniciando así su carrera musical en solitario bajo
el sello de Motown Records. Su gran oportunidad llegará poco después
interpretando el papel de Judas Iscariote en la versión teatral de la opera-
rock Jesucristo Superstar, cosechando un notable éxito en los escenarios
de Broadway y Los Ángeles. La adaptación cinematográfica dirigida por
Norman Jewison en 1973, catapultó su carrera gracias a las dos nomi-
naciones al Globo de Oro como Mejor Promesa y Mejor Actor de Comedia
y/o Musical que obtuvo por su trabajo en el film. En los años siguientes,
Anderson se centraría en su carrera musical, regresando esporádicamen-
te al cine en películas como La Perla Negra (Saul Swimmer, 1978) y El
Color Púrpura (Steven Spielberg, 1985). En 1992, participó en un nuevo
montaje de Jesucristo Superstar con motivo del 20 Aniversario de su es-
treno, regresando a Broadway dos años después con la obra Play On!. A
finales de los 90 retomaría por última vez su papel de Judas, recorriendo
los escenarios de medio mundo hasta su muerte el 23 de febrero de 2004.

La Crítica Opina
El mérito de esta película arrolladora, animada por una música estupenda, es haber tratado de proponer a los jóvenes de forma directa la pretensión
de Cristo de ser Dios. Estructurado como una representación sacra, esta vez puesta en escena a ritmo de rock por un grupo de hippies reunidos en el
desierto, la película intenta un acercamiento directo, pero también adecuado a las nuevas generaciones, a la enigmática figura de Cristo, de forma que
el tema central, tanto narrativo como musical, es justamente la pregunta sobre su identidad: “Jesus Christ, who are you? What have you sacrificed?”
Luca Marcora
Como en un Film (2003)

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