CD-ROM Comparativa: cámaras

GRATIS de medio formato

CREATIVIDAD
10 IDEAS ORIGINALES
<E<IF)'(,›,#0,õ-#('õ:8E8I@8J 

Flores congeladas Abstractas con aceite Figuras de humo

Gotas en movimiento Efectos de desenfoque Y mucho más...

ANÁLISIS TÉCNICA PHOTOSHOP

LUMIX LX100 MUNDO MACRO NIEVE SURREALISTA
Una compacta de Explora los primeros Convierte cualquier cosa en
altas prestaciones planos con nuestra guía un atractivo cristal de hielo
 EDITORIAL 3

Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO

Presidente: Antonio Asensio Mosbah
Vicepresidente y Pte. de la Comisión Ejecutiva: Juan Llopart
Director General: Conrado Carnal
Director Editorial y de Comunicación: Miguel Ángel Liso

Directora del Área de Revistas: Esther Tapia

Directora del Área Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao
Bienvenido a
Director del Área de Libros: Román de Vicente
Directores del Área de Prensa y Plantas de Impresión: Joan Alegre y Enrique Simarro
Director del Área de Recursos Humanos: David Casanovas

REDACCIÓN
Director: Luis Jorge García
Redactor Jefe: Pedro Arranz
Redacción: Santiago Blázquez, Alexis Canales
Colaboradores: Javier Bautista, Nicolás Velásquez (edición CD-ROM),
AVdesign (maquetación)
Jefe de Producción: Jorge Barazón
Redacción: Orduña, 3. 28034. Madrid.Teléfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es

unque el tiempo el humo y convertirlo en una

A
UNIDAD DE REVISTAS

 
Directora Comercial: Gema Arcas
Directora de Marketing: Sofía Ruiz
empeora y los días son bailarina, o crear arte con
Director de Desarrollo: Carlos Silgado más cortos, el invierno salpicaduras.
Director de Producción: Javier Bellver
Suscripciones y atención al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.
es el momento Es justo lo que necesitas para ir
perfecto para ejercitar más allá con tus fotografías. Y lo
PUBLICIDAD el músculo creativo. Y no hace mejor de todo es que la mayoría
Director de Publicidad Centro: Julián Poveda
Director de Publicidad Cataluña: Francisco Blanco falta irse lejos, ya que puedes de las técnicas pueden realizarse
Centro: Luis Rodríguez y María José Martínez. Orduña, 3. 28009 Madrid. Tel.: practicar cómodamente en casa. con un equipo básico, aunque te
915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Cataluña y Baleares: Josep Juaneda. De hecho, con un poco de vendrá bien usar un trípode
Coordinadora: Isabel Martín. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934 84
66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: José López y Vicente Causerá - Embajador
intuición creativa descubrirás sólido, un flash tipo Speedlight y
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Norte: Jesús Mª Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011 Bilbao. Tel.: 609 objetos y elementos que es fácil aprovechar la limitada luz que
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Mercè Urrós
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Legal: B-37874 – 1996
Distribuye: GDE REVISTAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera
(Cádiz). Teléfono: 902 548 999
Distribución en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP
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Digital Camera Enero 2015

 Contenidos
4
16
36
TÉCNICAS Y TRUCOS
16 Proyectos creativos
Una enriquecedora mezcla de
proyectos originales para hacer en casa:
desde flores congeladas y bokeh con papel
alimentario, hasta cómo esculpir el humo o
crear arte con salpicaduras..
30 Anatomía de una foto
Descubre cómo conseguir primeros
planos del cuerpo humano que parezcan
auténticos paisajes alienígenas
36 Efecto mariposa
Te mostramos cómo construir un
pequeño estudio casero para fotografiar
insectos con resultados profesionales
40 Apertura
Aprende todo lo que necesitas
saber sobre este importante parámetro
fotográfico que no todos dominan
Digital Camera Enero 2015
TEMA DE PORTADA
30
54 64
43 Fotografía con tu móvil
Emula la división tonal, una
SECCIONES FIJAS
recreación de una técnica del laboratorio
tradicional que básicamente era un proceso
químico que tardaba bastante tiempo en
03 Editorial
La opinión del director
dominarse. Ahora puedes hacerlo con tu
móvil con solo deslizar tus dedos sobre la
pantalla del smartphone
06 Galería
Una selección de las fotografías más
impactantes del mes
44 Lightroom y Photoshop
Te explicamos paso a paso cómo
mejorar tus imágenes de forma rápida y
13 Noticias
Cada número te presentamos las
principales novedades del sector
sencilla. Y además, cómo perfeccionar la
piel de tus retratos
28 Desafío del lector
Imágenes enviadas por los lectores
54 Taller de fotos
En esta entrega explicamos a
sobre una temática concreta
un lector cómo perfeccionar fotografiar
modelos en su estudio doméstico 96 Suscripciones
Recibe la revista cómodamente en tu
64 Entrevista
casa y consigue un práctico regalo
Brian Griffin hace un repaso a su
carrera como fotógrafo creativo 98 La fotografía de portada
Te explicamos cómo se hizo
 En el disco de
este mes... 5

NÚMERO 139/ ENERO 2015

CD
Autoejecutable con Enero 2015
Windows 9x y con Mac OS X
o superiores. En caso de tener Número 139
desactivada esta función, Correo electrónico
cd.dcm@grupozeta.es
ejecutar el archivo “CD”.

6 Contenidos
C n
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lector proteger y actualizar su equipo informático debidamente ante la constante aparición de nuevas
amenazas aún no detectadas por los paquetes antivirus más recientes.
Los contenidos de los CD-ROM que se entregan de forma gratuita conjuntamente con esta revista son propiedad de las
compañías y desarrolladores que dan su consentimiento para incluirlos en la selección
de contenidos de los citados CD-ROM.
Su uso con fines lucrativos o para su publicación en otros medios, así como la copia o distribución de los mismos, está
prohibido salvo autorización expresa de sus propietarios, representantes autorizados o, en su defecto y cuando
así procediese, de la sociedad editora Ediciones Reunidas, perteneciente a Grupo Zeta.

En el CD-ROM de este mes encontrarás

programas completos, demos y los
tutoriales en vídeo necesarios para seguir
los talleres de la revista

Tutoriales en vídeo

1-5 Lightroom
Diversos
tratamientos de colores
6 Figuras con humo
Usa Photoshop CC
para elaborarlas

7 Tríptico floral
Crea una obra de arte
con Photoshop
8 Photoshop Elements
Consigue retratos con
pieles perfectas

9 La composición
Técnicas para mejorar el
encuadre de tus imágenes
10 El anillo inversor
Invierte el objetivo y
consigue macros extremos

EQUIPAMIENTO
72 También en el CD-ROM…
72 Canon EOS 7D Mark II
Analizamos una de las D-SLR
con sensor APS-C más avanzadas

80 Panasonic Lumix LX100

Ponemos a prueba la primera
compacta con sensor Micro 4/3 Programas completos Demos
Úsalos sin restricciones Versiones de prueba

84 Cámaras de medio formato

Comparamos seis cámaras con un
sensor de gran tamaño y un elevado precio
80
84 Filtros y Plug-ins
Para Photoshop y Elements
Curso de Videotutoriales.es
Edición en Photoshop CC

Este logotipo significa que

TUTORIAL encontrarás contenido adicional
EN VIDEO en el disco que se incluye
EN EL CD
gratuitamente con la revista

Digital Camera Enero 2015

6

Digital Camera Enero 2015

 7

Galería
Nuestra selección de los finalistas
de los MPA Awards 2014

1  Giles Christopher
Mención
Fotógrafo comercial y creativo del año en UK;
categorías Paisajes, Naturaleza y Vida salvaje
Canon EOS 5D Mark II con objetivo EF 70–200 mm
f/4L IS USM a 169 mm; 1/60 seg. a f/10, ISO 50

Digital Camera Enero 2015

 2

2  Sun Kwong Yee

Mención
Miembro aspirante
Nikon Df con objetivo 14-24 mm f/2.8 3
a 24 mm;
1/500 seg. a f/6.3, ISO 100

3  Keda Z Feng
Mención
Fotógrafo internacional de retratos
del año; categoría Retratos clásicos
Canon EOS 5D Mark III con objetivo EF
24-70 mm f/2.8L USM a 24 mm; 1/200
seg. a f/2.8, ISO 1600

4  Jason Banbury
Bronce
Fotógrafo licenciado del año en UK
Nikon D3X con objetivo 70-200 mm
f/2.8 a 82 mm; 1/125 seg. a f/8, ISO 125

Digital Camera Enero 2015

4
5
 GALERÍA 11

LAS MEJORES FOTOS

5  Greg Daly
Mención
Premio Epson B&W
Fujifilm FinePix X100 a 23 mm; 1/240 seg.
a f/4.5, ISO 250

6  Panikos Hajistilly
MENCIÓN
Premio Epson B&W
Canon EOS 5D Mark III con EF 70-200 mm f/2.8L
IS II USM a 88 mm; 1/80 seg. a f/9, ISO 100

6
7  David Calvert
Bronce
Fotógrafo comercial y creativo del año en UK;
categoría Arte pictórico
Canon EOS 5D Mark III con objetivo EF 24-105 mm
f/4L IS USM a 47 mm; 1/125 seg. a f/13, ISO 125

7
12

8  Greg Daly
Mención
Fotógrafo de retratos del año en UK; categoría
Mascotas y animales
Canon PowerShot G12 con objetivo 6,1-30,5 mm
a  30,5 mm; 1/640 seg. a f/5.6, ISO 100

9  Gail D’Almaine
Mención
Fotógrafo comercial y creativo del año en UK;
categoría Arte pictórico
Nikon D300 con objetivo 70-300 mm f/4-5.6 a 70
mm; 1/640 seg. a f/13, ISO 800

MÁS INFORMACIÓN
Fundada en 1952, la Master Photographers
Association es una organización de fotógrafos
profesionales del Reino Unido. Para más
información sobre este
certámen visita su
página web en la
dirección www.
thempa.com.

Digital Camera Enero 2015

 13

LAS ÚLTIMAS NOVEDADES

Sony Alpha 7 II con sistema

de estabilización de cinco ejes
ste nuevo modelo es, según Sony, la
E primera cámara del mundo con
estabilización de cinco ejes
diseñada para un sensor de imagen de
fotograma completo. El sensor, de 24,3 MP
efectivos y formato de 35 mm, se mueve a
lo largo de cinco ejes para
compensar las vibraciones de la
cámara, con lo cual se logra una
corrección de hasta 4,5 pasos.
Los usuarios podrán estar
seguros del rendimiento en los
entornos más exigentes, gracias
a su construcción resistente al
polvo y al agua. Además, para
conseguir una resistencia
mayor, las lentes frontal y
posterior del objetivo están
tratadas con flúor.
El elemento más novedoso
de esta cámara detecta y
corrige diversas vibraciones a lo
largo de cinco ejes para las
fotografías y los vídeos, incluida
la vibración angular (inclinación y oscilación)
que suele producirse cuando se dispara con
un teleobjetivo, la vibración de
desplazamiento, que se aprecia a medida
que aumenta la ampliación de la fotografía, y
la vibración giratoria que a menudo afecta a
las fotos tomadas con poca luz o a la
grabación de vídeo.
El sensor de imagen de fotograma
completo se mueve para compensar estos
tipos de vibraciones de la cámara. Para las
fotografías, la estabilización es equivalente a
una velocidad de 4,5 pasos
más alta que la del obturador
de corrección.
Por otro lado, el sensor AF
de detección de fase de plano
focal de 117 puntos y AF por
detección de contraste de 25
puntos está situado en una
amplia área de la pantalla, con
lo que se utiliza las
impresionantes funciones de
rastreo del AF por detección
de fase y, por lo tanto, se
permite una captura clara de
los sujetos en movimiento,
que de otro modo no
quedarían enfocados.
www.sony.es

Takeway Clampod T1, un Nuevos colorímetros

práctico trípode multifunción Sekonic D-700
oto24 y DigitalToyShop casco, etcétera. Es compatible romalite,
F nuevo Takeway Clampod con
distribuyen en España el cualquier cámara y es posible
adquirir adaptadores para GoPro y
C distribuidor
España del
para

T1. Es un producto realmente para Tablets. prestigioso fabricante

novedoso, ya que se trata de un
trípode multi-función sumado a una
pinza ultra fuerte que se aferra a
cualquier objeto.
Destaca por su gran calidad
de fabricación y soporta hasta
40 kilos de peso. Se puede usar
como simple trípode, o acoplar
en un coche, moto, monopatín,
Este práctico accesorio incluye
un soporte para smartphone,
que sirve para casi todos los del
mercado, y una bolsa de transporte.
Además, posee un cabezal de tipo
rótula que puede reemplazarse por
otra de cualquier marca, lo que le
dota de una mayor versatilidad.
www.foto24.com
Sekonic, ha presentado dos
nuevos colorímetros. Estos
modelos, denominados
C-700 y C-700R, son dos
innovadoras herramientas
para el control del color, y
permiten un medición
precisa del espectro de luz
con fuentes LED, HMI,
Fluorescente Tungsteno,
Luz natural y flash
Este modelo existe en
dos versiones: El C-700,
que es el más básico de los
dos, y el C-700R, que
cuenta con una práctica
conexión mediante
radiofrecuencia.
www.cromalite.com

Digital Camera Enero 2015

14
NOTICIAS
LAS ÚLTIMAS NOVEDADES

Adobe adquiere Culmina con éxito la II edición

la web Fotolia
a empresa norteamericana ha
L adquirido el banco de imágenes
Fotolia con la intención de integrar
la experiencia de Creative Cloud con este
conocido portal fotográfico. De esa forma,
los usuarios del servicio on-line de Adobe
podrán acceder a un catálogo de más de
34 millones de imágenes que podrán
utilizar en sus proyectos. No obstante,
Adobe ha comunicado que Fotolia seguirá
estando disponible de forma
independiente.
Fundada en 2004, la empresa privada
Fotolia cuenta con oficinas en Nueva York,
París y Berlin. Opera en 23 paises y cuenta
con sitios web en 14 idiomas.
www.adobe.es
del Día del Orgullo Fotográfico
ás de 200 personas
M se congregaron en el
mes de Diciembre en
Madrid para celebrar El Día del
Orgullo Fotográfico,
instaurado el 14 de diciembre
del año pasado por la escuela
de fotografía Too Many Flash.
Esta edición ha tenido lugar
durante un fin de semana y ha
contado con numerosos
patrocinadores, entre ellos
Digital Camera. Durante tres
días se han celebrado talleres,
exposiciones, conferencias,
mesas redondas y otras
actividades fotográficas.
La celebración de Flash
Day, el Día del Orgullo
Fotográfico, comenzó el
viernes 12 de diciembre con la
inauguración de la exposición
“La Historia de España en
imágenes”, de Manuel Hdez.
de León, redactor jefe gráfico
de EFE durante más de 30
años y World Press Photo en
1984, entre otros premios.
El sábado tuvo lugar la
conferencia de Chema
Conesa, la master class del
fotógrafo de moda Paco
Peregrín, el taller de fotografía
gastronómica de Anel
Fernández (fotógrafo de El
País Semanal) y la mesa
redonda sobre las nuevas
formas de distribución y
difusión de la fotografía.
El domingo destacaron la
master class de Juan Manuel
Castro Prieto y las ponencias
de Matías Costa y Joel Aguilar.
La escuela de fotografía
Too Many Flash imparte tres
másters: Fotografía y
Postproducción, Internacional
en Fotografía de Moda y
Publicidad, e Internacional en
Fotografía y Vídeo de Bodas
www.toomanyflash.com

Stellar II: Hasselblad mejora Gema Arcas, nueva directora

su compacta comercial de Revistas
n un mundo de permiten compartir imágenes sin a Comisión Ejecutiva de Gema, que lleva en Grupo
E Hasselblad Stellar II
redundancia estética, la esfuerzo y de modo intuitivo en
teléfonos inteligentes, tabletas y
L nombrado a Gema
Grupo Zeta ha Zeta veinte años, es Licenciada
en Derecho y Máster en
destaca como una expresión ordenadores. Las nuevas Arcas nueva directora comercial Dirección y Administración de
audaz, pero refinada. Tanto en la funcionalidades incluyen también de la Unidad de Revistas de la Empresas por IESE.
cámara como en la caja se utiliza una pantalla de alta resolución con compañía. Hasta la fecha, Gema www.grupozeta.es
una gran variedad de maderas un tamaño de 3 pulgadas. Arcas era la responsable del área
resaltadas por originales acabados Incluye de serie objetivos Zeiss, internacional de publicidad de
y detalles. vídeo HD 1080/60p y un zoom Revistas de Zeta, tarea que
La Stellar II incluye la nueva óptico de 3,6x. seguirá compartiendo con sus
tecnología NFC y Wi-Fi que www.robisa.es nuevas funciones de
coordinación con las
delegaciones territoriales, Centro
y Catalunya.
Durante el 2015, la Dirección
Comercial que ahora asume se
enfrenta al reto de iniciar el
desarrollo de la venta conjunta
de publicidad en soporte papel y
digital a los clientes,
incorporando ofertas 360º y
atendiendo así las demandas
que el mercado publicitario está
exigiendo.

Digital Camera Enero 2015


Avanzadas negociaciones para que
Lara Bosch se incorpore a título
personal al accionariado de El
Periódico de Catalunya
l presidente de Grupo Zeta, Antonio Antonio Asensio Pizarro, padre del actual
E mantiene negociaciones avanzadas Periódico dedeCatalunya,
Asensio Mosbah, informa que presidente
con el empresario José Manuel Lara Bosch,
por las que este último se incorporaría a título
personal al accionariado de El Periódico de
Catalunya, con un 23 por ciento de
participación. De llevarse a cabo la operación,
el empresario entraría a formar parte del
nuevo Consejo de Administración de El
Periódico de Catalunya, que estaría presidido
por Antonio Asensio.
La entrada de un accionista de la
relevancia y experiencia de José Manuel Lara
Bosch en El Periódico de Catalunya, una de
las publicaciones más destacadas de Grupo
Zeta, sería un hecho de enorme valor que
contribuiría a afianzar e impulsar el proyecto
editorial del diario catalán y del propio Grupo
ante los retos de futuro que tienen que
acometer las empresas de comunicación.
LO ÚLTIMO DE LA FNAC
Toy Stories: Exposición de
fotografías de Gabriele Galimberti
Iniciado casi por casualidad,
cuando una pareja de amigos
pidieron a Gabriele Galimberti
que retratara a su hija y la niña se
empeñó en salir con la pala, rastrillo
y carretilla de plástico con los que
siempre jugaba, el proyecto Toy
Stories se ha convertido en un gran
retrato de la infancia en el mundo.
Durante más de un año, el
fotoperiodista visitó más de
cincuenta países y trajo esta
colección de imágenes de niños y
niñas en sus hogares y vecindarios
con sus juguetes. De Estados
Unidos a India, de Malawi a China,
de Islandia a Marruecos, etcétera,
Galimberti registra en este trabajo
la natural y espontánea alegría
común en los niños a pesar de sus
diversos contextos.
Gabriele Galimberti (Arezzo,
Italia, 1977) estudió fotografía en la
NOTICIAS 15
LAS ÚLTIMAS NOVEDADES
Canon presenta
un nuevo escáner
fotográfico
ultracompacto
ste dispositivo incorpora una bandeja
Grupo Zeta, fundó en 1978 El
que representó uno de
E dela carga
alimentación renovada que facilita
de múltiples documentos
los éxitos editoriales más brillantes en la historia gracias a un alimentador automático con una
reciente del periodismo, al configurarse en esos capacidad de hasta 10 hojas; asimismo, el
años como un diario popular y de calidad. En la escáner permite la digitalización a doble cara a
actualidad, 36 años después, sigue siendo el una velocidad de hasta 16 ipm.
primer periódico de venta en quiosco en Además, incluye una versión actualizada del
Catalunya y por su influencia y penetración social software que proporciona un procesamiento
es una referencia para todos los catalanes, sea más rápido y un manejo más sencillo.
cual sea su condición y pensamiento. www.canon.es
Grupo Zeta es uno de los holdings de
comunicación más sobresalientes e innovadores
de España con siete periódicos de pago, más de
treinta publicaciones gratuitas, una vigorosa área
de Internet, la división de revistas más potente
de nuestro país, tres plantas de impresión, la
editorial de Libros Ediciones B, con amplia
presencia en Latinoamérica, y una agencia
exclusivista de publicidad.
www.grupozeta.es
Fundación Estudio Marangoni de
Florencia y montó un laboratorio
ZVOBHBMFS¦BGPUPHS›mDBFOMB
ciudad italiana de Florencia,
localización en la que reside
en la actualidad. Sus fotos han
sido publicadas en revistas
internacionales entre las que se
encuentran Newsweek, Le Monde,
Geo, D–La Repubblica, Io Donna,
Le Temps, Vanity Fair, entre otras
muchas. Durante 2015 expondrá
Toy Stories en las galerías
GPUPHS›mDBTEF'OBD&TQBªB
El 15 de enero a las 19.00 h
Gabriele Galimberti y Arianna
Rinaldo inaugurarán la exposición
en Fnac Triangle, Barcelona.
Entrada libre hasta completar
aforo de la sala.
Más información
en: clubcultura.com/
exposiciones-fnac
Digital Camera Enero 2015
16
GUÍA ESENCIAL

PROYECTOS
CREATIVOS
Crea grandes fotos sin pasar frío con la ayuda de nuestros consejos y
técnicas. Es mucho más fácil de lo que parece
Digital Camera Enero 2015
 10 PROYECTOS CREATIVOS 17

A
 
unque el tiempo empeora y los días hasta cómo esculpir el humo y convertirlo en Captura gotas de agua 22
son más cortos, el invierno es el una bailarina, o crear arte con salpicaduras.
momento perfecto para ejercitar el Es justo lo que necesitas para ir más allá con Mezcla con aceite y agua 23
músculo creativo. Y no hace falta tus fotografías. Y lo mejor de todo es que la Montaje con frutas 24
irse lejos, ya que puedes practicar mayoría de las técnicas pueden realizarse con
cómodamente en casa. De hecho, con un poco un equipo básico, aunque te vendrá bien usar La calle en tu casa 25
de intuición creativa descubrirás que tu hogar un trípode sólido, un flash tipo Speedlight y un Trío artístico con plantas 26
alberga numerosos objetos y elementos que es reflector sencillo para aprovechar la limitada luz
fácil convertir en arte. Para obtener los mejores que ofrece el invierno. Flores congeladas 27
resultados basta con saber cómo combinarlos Esperamos sinceramente que los proyectos Retrato de un felino 28
juntos adecuadamente. te parezcan interesantes y, ante todo,
En las siguientes 12 páginas encontrarás una divertidos, y además nos encantaría que La danza del humo 29
enriquecedora mezcla de proyectos creativos y intentaras darles tu propio toque. Dicho esto, no Refracción con cristal 30
originales para hacer en casa: desde flores queda sino invitarte a pasar la página y ponerte
congeladas y bokeh con papel alimentario, manos a la obra. Fondos y bokeh 31

Digital Camera Enero 2015

18
GUÍA ESENCIAL
PROYECTO 1
¡Salpica!
Descubre trucos y técnicas para congelar el tiempo y
captar imágenes increíbles con gotas de agua
L  os líquidos pueden ser unos sujetos
maravillosos, y con un poco de
ensayo y error obtendrás grandes
resultados en poco tiempo. Aquí, la idea
básica es suspender un recipiente con
líquido que deje caer gotas de agua a
través de un pequeño agujero. El objetivo
es captar la salpicadura, sobre todo la
Digital Camera Enero 2015
que sube hacia arriba, y si es posible
chocando con una segunda gota.
Es fácil fabricarse un recipiente
casero, pero nosotros nos hicimos con
un SplashArt Kit (su precio es de unos
227 €), un útil accesorio que regula el
tamaño y la frecuencia de las gotas, y
que activa el obturador de la cámara.
Arriba Aunque
puedes emplear un
kit especial,
Empleamos una mezcla de agua y
xantano para que la solución fuera más
viscosa, aunque la leche también resulta
también vale un
recipiente sencillo útil. Si el líquido es transparente, tendrás
con un pequeño que iluminar el fondo.
orificio. No obstante, el verdadero arte aquí
es la sincronización, algo frustrante pero
muy satisfactorio cuando sale bien.
 10 PROYECTOS CREATIVOS 19

PROYECTO 2

Aceite abstracto
Capta escenas macro artísticas con
burbujas mezclando agua y aceite
A l echar aceite de oliva en un vaso de agua el primero flota y crea una
película con burbujas que puede ser espectacular con la luz adecuada.
Para este proyecto necesitarás aceite de oliva, un vaso de agua y papel de
colores. Si deseas obtener los mejores resultados, utiliza un objetivo macro
con una distancia focal en torno a 100 mm.

1 Mezcla
Vierte agua en un vaso redondo
colocado sobre papel de color
y, cuando el agua repose, echa
un poco de líquido lavavajillas
para fregar para que las
burbujas sean mejores. Añade
una pequeña cantidad de
aceite y deja que la mezcla
repose un tiempo.

2 Configuración
Pon tu cámara en un trípode y
conecta un disparador remoto
para evitar vibraciones. Elige el
modo Manual y una apertura
f/8 para mantener la nitidez.
Ajusta el ISO a 400 y usa una
velocidad alta para compensar
el movimiento del aceite.

3 Enfoque con
Live View
CÓMO DISPARAR Activa Live View y compón la
escena desde arriba (recorta
3 en el vaso lo más posible). Para
una mayor precisión, pon el
enfoque en modo Manual, haz
zoom en la pantalla trasera y
1 reajusta hasta que el enfoque
sea bueno. Saca la foto.

El agua y el aceite no se
mezclan, por lo que puedes
2 crear increíbles escenas
abstractas con la luz adecuada
(como una linterna LED).
1 Usa uno o dos flashes tipo Speedlight con la potencia más
baja (normalmente 1/128). Con esto tendrás la exposición de
flash más rápida posible. Con líquidos transparentes como el
agua ilumina el fondo, si son opacos (como la leche) deberás
centrar la luz en el sujeto.

2 Cambia al enfoque manual y usa un marcador (un lápiz) para

preenfocar en el punto en el que caerá la gota. Utiliza una
apertura pequeña (f/22) para la máxima profundidad de campo.

3 La sincronización es vital, tanto con un kit como con un

sistema casero. Estudia el comportamiento de la gota y lo que
tarda en caer para saber cuándo disparar.

5
20
GUÍA ESENCIAL

PROYECTO 3

¡Viva la comida!
Crea un montaje delicioso y atrevido
con una macedonia de frutas
L  a fruta permite hacer montajes llenos
de intensidad que funcionan muy
bien gracias a sus colores brillantes y
atrevidos, por lo que debes tener esto en
mente al elegir tus sujetos. Lo mejor es
usar fondos de varios colores (aquí, rojo,
azul, verde y amarillo), e ir cambiándolos
para tener diversas opciones en la fase
de edición.
Lo más sencillo es iluminar la escena
con luz ambiente, así que coloca tus
sujetos junto a una ventana grande y
procura que no haya sombras que
distraigan (si es preciso, usa un reflector
para difuminar o rebotar la luz hacia
ellas). Para que la fruta salga nítida
emplea una apertura como f/11 y, al ser
colores brillantes, presta atención al
balance de blancos y dispara en Raw
para poder corregir tintes cuando edites
las imágenes.
La mejor opción para crear el montaje
es Photoshop. Usa la herramienta
Rectángulo para crear la cuadrícula e
importa tus imágenes. En el panel
Capas, coloca cada foto sobre la caja de
la cuadrícula deseada y usa Máscara de
recorte (haz clic derecho para elegirla en
el menú) para adaptar cada fotografía a
dicho espacio.

CÓMO DISPARAR

1
3

1 Pon un fondo de color sobre el que

colocar tu sujeto. La idea es crear una
curva infinita para que la fruta quede
rodeada de color. Los colores brillantes y
2 Pon el conjunto al lado de una ventana atrevidos son lo mejor
grande y usa la luz natural para iluminar para esta técnica. Juega
tu sujeto. con la distribución al
editar tu escena.
3 Monta la cámara en un trípode para
evitar vibraciones y elige una apertura
pequeña como f/11 para mantener toda
la pieza de fruta nítida.

Digital Camera Enero 2015

 10 PROYECTOS CREATIVOS 21

Crea tu propio paisaje

urbano de sombras con
fotos hechas sobre la
marcha en la calle.

PROYECTO 4

Escena de cine negro

Crea un falso paisaje urbano en el que surgen las sombras
 L os bodegones son geniales para
revivir fotos antiguas y pasar
también un buen rato. Este proyecto
MEJORA
TUS
BODEGONES
no solo pone a prueba tu habilidad con
1 Ilumina desde
la cámara, también requiere técnicas
diferentes ángulos
clave de Photoshop y ciertas dotes para que cada una
artísticas y de trabajos manuales. de las figuras tenga
La idea básica es convertir escenas una sombra.
de calle en siluetas en el ordenador e 2 Cuando recortes
imprimirlas. Tras recortarlas, podrás las figuras, deja un
incorporarlas a un pequeño escenario pequeño borde
colgándolas con hilos. PASO 1 Recortar las figuras PASO 2 La escena blanco para imitar
el efecto de halo
Para añadir dramatismo y un estilo Haz (o recupera) fotos de gente en la Monta la cámara en un trípode. En
por el contraluz.
de cine negro a la iluminación, usa una calle. En Photoshop, conviértelas en modo Manual, elige una apertura f/16 y
exposición larga mientras mueves una siluetas e imprímelas. Pégalas en una una velocidad de 4 segundos. Echa las 3 Al elegir las fotos,
linterna por la escena. Tendrás que cartulina y recórtalas. Después, ata cortinas y apaga las luces. Enfoca en el busca objetos y
formas fuertes. Ten
llevar a cabo varias exposiciones y varios hilos que crucen la escena y punto principal y, cuando abras el además en cuenta
combinarlas después empleando para pega las figuras a ellos en diferentes obturador, ilumina desde arriba con la le escena final
ello Photoshop. planos de perspectiva. linterna para crear las sombras. cuando lo hagas.

Digital Camera Enero 2015

22
GUÍA ESENCIAL

PROYECTO 5

Arte con
plantas
Crea delicadas
estructuras con
varias imágenes
A  veces, la sencillez da los mejores
resultados. Eliminando las
distracciones al fotografiar un sujeto
contra un fondo blanco, se consigue
centrar la atención en los delicados
diseños de la estructura de las plantas.
En este caso, tan solo hemos usado
un estudio básico con un fondo blanco
limpio, la luz ambiente procedente de
una ventana orientada el norte y un
objetivo de 50 mm.

CÓMO DISPARAR

1
3
1 Monta la cámara en un trípode y ponla
en orientación vertical.
2 Coloca un fondo blanco limpio detrás
del sujeto. Aquí se ha utilizado el lado
difusor de nuestro reflector.
3 Busca plantas y hierbas con formas y
estructuras interesantes, y sujétalas Derecha Un tríptico
frente al fondo. Ahora solo resta enfocar artístico digno de
y disparar. estar colgado en
cualquier pared.

PASO A PASO Combinar las imágenes

Crea un tríptico artístico usando máscaras en Photoshop

PASO 1 Ajustes PASO 2 Convertir a monocromo PASO 3 Herramienta Rectángulo

Importa las tres imágenes en Camera Raw. Añade una capa Curvas, coge el cuentagotas Crea un documento horizontal nuevo y haz tres
Pulsa Seleccionar todo y aumenta Exposición blanco y pincha en el fondo para aclarar. Crea rectángulos iguales con la herramienta.
para aclarar las fotos y ajustar el contraste. Haz una capa Blanco y negro y ve a Capa > Acoplar Consulta el tutorial incluido en el disco para ver
clic en Abrir imágenes cuando estés satisfecho. imagen. Repite esto con las otras dos fotos. cómo realizar esto en Photoshop.

Digital Camera Enero 2015

 10 PROYECTOS CREATIVOS 23

Sigue este
tutorial con la
ayuda de Las flores planas
nuestros vídeos. como los
En el disco pensamientos y las
gerberas tienen un
magnífico aspecto
congeladas.

PROYECTO 6

Flores en hielo
Da un giro creativo a
tus escenas macro
L   as flores congeladas en agua tienen una gran belleza. Cuanto más pura sea esta
última más claro será el hielo, por lo que el agua destilada es la mejor para este
proyecto; también puedes usar agua desionizada. Ten en cuenta que el agua se
expande al congelarse, y utiliza además un envase que no estalle en el congelador.
Para este tipo de foto puedes usar un fregadero a modo de mini estudio, sobre todo si
es blanco y de cerámica. Los lados actuarán como una caja de luz y rebotarán la
iluminación hacia las sombras para un resultado más atractivo. Coloca un flash
Speedlight en ángulo hacia el fregadero, pon el hielo sobre un plato de cristal dado la
vuelta y dispara desde el lado contrario.

PASO 1 Congelar las flores PASO 2 Iluminar y disparar

PASO 4 Máscaras de recorte
Importa las imágenes. En el panel Capas,
pon cada una sobre la capa de un rectángulo.
Haz clic derecho en cada foto, escoge Crear
máscara de recorte y reajusta la posición.
Congela la flor en un recipiente de plástico
con agua destilada o desionizada. Las
flores flotan, así que intenta lastrarlas o
sujétalas al fondo para que se congelen
debajo del agua.
Coloca el bloque de hielo sobre un bol o
plato de cristal para que la luz pueda
rebotar desde abajo. Ilumina la escena
con un flash externo y usa el de la cámara
para disparar sin cables.

Digital Camera Enero 2015

24

PROYECTO 7

¡Look felino!
Hazte un autorretrato y combínalo con una
fotografía de tu mascota preferida
E  ste proyecto, además de creativo y
divertido, es genial para dar un
toque surrealista a un autorretrato. Saca
primero la foto de tu mascota. Para la
tuya, intenta poner la cabeza con el
mismo ángulo para que después sea
más fácil combinar las imágenes.
Para fotografiar a tu mascota, hazlo a la
altura de sus ojos porque debe mirar
directamente al objetivo. Usa una
Arriba Capta las
caras con el mismo
ángulo, así podrás
crear este atractivo
apertura grande (como f/2.8) para efecto.
suavizar el fondo y sacar los ojos nítidos.
Por último, combina las imágenes como
se indica en el Paso a paso.

PASO A PASO Combinar caras en Photoshop CÓMO DISPARAR

Usa una máscara de capa para crear nuestra mujer-gato

PASO 1 Abrir e importar
Abre tu imagen e importa la del animal para que
estén en capas separadas. Baja la Opacidad de la
capa de la mascota al 50% y colócala (pulsa Ctrl/
Cmd + T para cambiar el tamaño si es preciso).
Devuelve la Opacidad al 100% y añade una
máscara de capa. Realiza Ctrl/Cmd + I para invertir.
PASO 2 Fusión
Usa ahora el Pincel para recuperar partes de la cara
del gato como uno de los ojos y las orejas; baja la
Opacidad del pincel para fusionar los bordes entre
cara y pelo. Añade una capa de ajuste Blanco y
negro para convertir a monocromo, y agrega por
último un fondo plano viñeteado.
2
1
1 Para el autorretrato, monta la cámara
en un trípode y colócate dejando un
fondo limpio detrás de tu cabeza.
2 Conecta un disparador remoto para
sacar la foto. Si no tienes, utiliza el
temporizador de la cámara.
3 Para asegurarte de que el enfoque sea
bueno, selecciona el ajuste de AF por
seguimiento.

Digital Camera Enero 2015

25 25

Sigue este
tutorial con la
PROYECTO 8 ayuda de
nuestros vídeos.
Danza de humo En el disco

Capta las imágenes y deforma

después las volutas en Photoshop
L  as volutas de humo crean bellas formas
orgánicas que son perfectas para la
fotografía en interiores, sobre todo si las
aprovechas para un proyecto creativo.
El mejor aspecto del humo se consigue a
contraluz y con un fondo oscuro. El contraste
con este último hace que destaque, y la
retroiluminación aporta un bonito brillo. El
método más sencillo es iluminar un palito de
incienso con un Speedlight.
Una vez sacadas las fotos, puedes dar un
paso más y abrirlas en Photoshop para crear
composiciones como nuestra bailarina. Hacer
este tipo de figuras es más sencillo de lo que
parece a simple vista, y la verdad es que los
resultados son espectaculares.

PASO A PASO Efectos con humo

Fotografía y edición en Photoshop

PASO 1 Sacar las fotos

Enciende un palito de incienso frente a un
fondo oscuro. Coloca el flash a un lado, un poco
por detrás, y dispáralo sin cables a través del
integrado de la cámara.

PASO 2 Combinar las escenas

Crea un documento, selecciona una parte de Combina varias formas de
humo con el modo de
humo y cópiala y pégala. Pon el modo de fusión Trama y usa
fusión Trama y usa Deformar (Transformar) a Deformar para crear figuras
tu gusto. Repite para crear el efecto. como esta.

Digital Camera Enero 2015

 PROYECTO 9
Refracción artística
Crea motivos gráficos increíbles
disparando a través de agua y cristal
L  a luz se desvía cuando pasa a través
del agua, lo que cambia el aspecto
de los objetos que haya detrás. Este
fenómeno se llama refracción, y puedes
aprovecharlo para crear impactantes
fotos artísticas.
Digital Camera Enero 2015
Para este proyecto necesitas unos
vasos, un trípode y un diseño impreso en
blanco y negro. Coloca el motivo en el
Arriba Usa
Photoshop para
crear e imprimir tu
experimenta adelantando o llevando
hacia atrás el diseño impreso para
perfeccionar el efecto.
diseño. Cualquier
fondo y pon los vasos delante (deben impresora de Si quieres una base reflectante, usa
estar lo más limpios que sea posible). oficina vale. una plancha de cristal o Perspex
LLénalos con agua a diferentes niveles y (PMMA) con un material negro debajo.
 10 PROYECTOS CREATIVOS 27

PROYECTO 10

Bodegón bokeh
Capta papel de aluminio desenfocado para crear un bello
fondo brillante para tus objetos preferidos

A lgo tan sencillo como un poco de papel de aluminio arrugado puede hacer
maravillas como fondo. Al iluminarlo crearás numerosas luces
especulares que, desenfocadas, aparecerán como un bonito bokeh circular.
Además del papel de aluminio para crear el efecto, necesitarás un trípode, una
plancha de cristal o Perspex (PMMA), un flexo y una linterna.

1 Base reflectante
Coloca tus sujetos sobre una
base de cristal o Perspex con
un material oscuro debajo
(aquí, el lado negro de un
reflector circular). Esto creará
una base oscura y reflectante.
Después, monta la cámara en
un trípode y ponla frente a los
sujetos.

2 Iluminar el papel
Arruga el papel de aluminio,
alísalo otra vez y colócalo en el
fondo, a poca distancia detrás
del sujeto, e ilumínalo con una
lámpara o linterna. Para un
resultado más atractivo, pon
en ángulo la parte más
brillante de la luz apuntándola
hacia el centro.

3 Apertura grande
CÓMO DISPARAR Pon el modo Manual e ISO 100
y usa una apertura grande
como f/2.8. Como la velocidad
será baja (1/25 seg.), usa un
1 mando remoto o el
temporizador de la cámara
2 para disparar. Durante la
exposición, ilumina el sujeto
con una linterna.

1 Apunta el Speedlight hacia arriba para rebotar la luz en el

techo y dar una iluminación suave y uniforme. Si el cristal
coge reflejos del flash, aísla el frontal.
2 Coloca paneles negros (o libros) a ambos lados de los
vasos. Esto les dará un borde oscuro que ayudará a separar
la forma del cristal del fondo.
3 Llena los vasos con agua. Para ponerlos al revés como
aquí, echa el agua, tápalos con un cartón fino y dales la
vuelta. A continuación, coloca el vaso florero en su sitio y
retira el cartón.

5
28

Desafío del lector

Las mejores fotografías monocromáticas enviadas por los lectores

01

Foto
premiada
con una Smart
Camera Samsung 02
WB350F

01 Rubia, blanco
y negro
Autor: Albert Sarola
Cámara: Canon
EOS 450D
a f/11 y 1/60 seg.

Digital Camera Enero 2015

 Desafío del lector 29

04

03

05

02 03
No pasarás El Prater
Autor: Pedro Sánchez Autor: David de Diego
Cámara: Nikon D80 Cámara: Nikon P7100
a f/4 y 1/100 seg. a f/2.8 y 1/25 seg.

04
Gairua 05
Palacio Real
Autor: Vicent Guasch Autor: Luis Hernández
Cámara: Canon 5D Mk Cámara: Canon SX50
III a f/16 y 14,6 seg. a f/5,6 y 2 seg.

¡Participa y gana!…
El tema de este mes es son las fotografías invernales. La fotografía
ganadora será premiada con una Sony DSC-HX60. Envía tus fotos a:
fotos.dcm@grupozeta.es
El nombre del archivo debe contener los siguientes datos:
nombre, e-mail, cámara y título. Las fotografías seleccionadas se Envíalas
publicarán en el número de marzo de 2015. antes
del 1 de
SONY DSC-HX60 febrero
t Sensor CMOS Exmor R de 20,4 megapíxeles
t Zoom óptico de 30x en un cuerpo muy compacto
t Estabilizador de imagen SteadyShot Óptico Avanzado
t Procesador de imagen Bionz X
t Wi-Fi y NFC para conectar con móviles, tabletas, TV...
t Zapata para flash externo y accesorios (visor
electrónico, micrófono...)
t Grabación de vídeo FullHD 1.920 x 1.080 a 50p Para más información:
información: www
www.sony.es
sony es

Digital Camera Enero 2015

30

TÉCNICAS RÉFLEX

ANATOMÍA DE UNA FOTO

PAISAJE CORPORAL
Un fotógrafo profesional nos explica
cómo logra escenarios espectaculares
empleando el cuerpo humano

El concepto Los retos

“Empiezo con la idea de una escena que plasmo en un
boceto para que mi sujeto entienda lo que quiero hacer”,
explica Carl. “Una vez solucionada la composición,
fotografío el cuerpo hasta tener mi colección de formas
abstractas. Es vital que la iluminación y el punto de vista
del objetivo sean constantes para que las sensaciones de
perspectiva y escala no cambien”.
Carl Warner
Captar una buena profundidad de campo era un desafío
porque con la apertura no basta y los modelos no pueden
estar completamente inmóviles mucho tiempo. Tras
sacar numerosas fotos, edita todas las partes del cuerpo
en Photoshop hasta que el conjunto queda convincente.
El proceso de capas final es crítico para que el conjunto
funcione como un paisaje.

Digital Camera Enero 2015

 31

TÉCNICAS RÉFLEX

Equipo y ajustes
Carl utilizó una Hasselblad H3D 39 con un 28 mm a la
apertura más pequeña para maximizar la profundidad.
Las formas del cuerpo se iluminaron con flashes de
estudio y la composición se realizó en Photoshop.

“En proyectos como

este, y en muchos otros,
es vital usar un trípode
sólido. No solo ayuda con
la nitidez, sino que
Posproducción también sirve para
El fotógrafo intenta captar lo máximo posible mantener un punto de
con la cámara para que el look de la imagen vista uniforme que es
definitiva sea más natural. “Si mis modelos crucial para hacer el
tuvieran el mismo color de piel podría captar montaje. Además te
estos paisajes corporales con una sola foto”, ralentiza y te obliga a
revela, “pero como eso no es posible dependo trabajar de forma más
mucho de la edición en el ordenador”. meditada”.

Digital Camera Enero 2015

32

TÉCNICAS RÉFLEX

TÉCNICAS BÁSICAS

MAGIA MACRO
Descubre
cómo lograr
primeros
planos de
naturaleza
atractivos

L
a fotografía macro abre
todo un universo de
oportunidades
fotográficas y permite
obtener imágenes
maravillosas hasta con los
sujetos naturales más
comunes. El mundo de las
miniaturas es un lugar
fascinante, así que dedica
tiempo a explorarlo a través
de los ‘ojos’ de un objetivo
macro. Los detalles que se
pasan por alto en una escena
general se revelan
convertidos en misteriosos
estudios de formas, figuras
y colores.
El estilo macro ofrece una
sensación de descubrimiento
y creatividad que muy pocos
tipos de fotografía logran.
Además, explorando los
detalles de la naturaleza te
entrenará para la búsqueda
de los ingredientes vitales
para una gran foto macro.
Poder detectar el potencial
de una imagen requiere
práctica, pero con el tiempo
llegarás a identificar sujetos
aptos fácilmente.
Y lo que es mejor, las
fotografías macro de sujetos
naturales no están
confinadas a un estilo
concreto. La escena de la
derecha, por ejemplo, es una
forma de mostrar un helecho,
Todas las imágenes: Mark Hamblin

pero las posibilidades

creativas son casi ilimitadas
según la composición, la
iluminación y la parte del
sujeto que decidas mostrar
correctamente enfocada.

Digital Camera Enero 2015

 33

TÉCNICAS RÉFLEX

Captar el helecho de
forma que toda la planta
quede en un plano
reducido permite que la
imagen entera salga nítida.

CIENCIA
FOTOGRÁFICA
Por qué funciona
1 La luz de primera hora de
la mañana crea intensidad y
acentúa los colores cálidos.
2 La composición llena el
encuadre de interés y excluye
distracciones del fondo.
3 Gracias a la cuidadosa
colocación de la cámara y al uso
de una apertura pequeña, el
enfoque general es bueno.

Digital Camera Enero 2015

34
TÉCNICAS RÉFLEX
SUGERENCIAS
Tres pasos para lograr
macros increíbles
Elegir un objetivo macro
Lo ideal es uno con una relación 1:1
para que el sujeto ocupe en el
sensor el equivalente a su tamaño
real. Las focales macro suelen
tener un rango de 50-500 mm.
Las ópticas cortas deben estar
muy cerca, y las largas pueden
ponerse a más distancia.
La apertura adecuada
Este parámetro permite ampliar o
reducir la profundidad de campo.
Al estar tan cerca del sujeto, la
profundidad será muy baja
incluso con aperturas pequeñas
como f/22, por lo que si deseas
que los sujetos salgan enfocados
tendrás que escoger un valor más
bajo como f/11.
Escoge un punto focal y
desenfoca todo lo demás
Para aislar parte del sujeto, elige la
mayor apertura posible y pon la
cámara en ángulo para que no
apunte frontalmente. Esto
desenfocará otras áreas del
sujeto y dejará nítida solo una
parte del mismo.
Digital Camera Enero 2015
CÓMO PREPARAR LA ESCENA
Regula la profundidad para enfocar lo esencial
1  Colocar la cámara
Controla mejor la
composición y el enfoque
usando un trípode sólido; si es
posible, sin columna central
para poder disparar con
ángulos bajos. Sitúa la cámara
frente al sujeto a su misma altura
y alinéalo con un fondo limpio que
resulte atractivo.
2  Componer la imagen
Analiza el sujeto en el visor y ajusta la
posición de la cámara para que el tamaño
en el encuadre sea adecuado. Perfecciona
la composición y comprueba por último
los bordes para evitar incluir posibles
distracciones en la escena.
3  Enfoque preciso
La profundidad es
muy limitada en las fotos
macro, por lo que la
nitidez del sujeto
depende de un enfoque
preciso. El modo manual
ofrece mucho más
control que el AF, y
puedes usar la ampliación
en el modo Live View como
ayuda si te hace falta.
 35

TÉCNICAS RÉFLEX

4  Exposición
Escoge un ISO bajo
para que la calidad sea
buena y una apertura que
se adapte al sujeto (ver
consejos de la izquierda). La
velocidad es poco relevante
porque usarás trípode, pero
evita desenfocar con
velocidades bajas y
asegúrate de que el sujeto
esté totalmente inmóvil.

Digital Camera Enero 2015

36

TÉCNICAS RÉFLEX

ZONA CREATIVA

Efecto mariposa
Te mostramos cómo crear arte con
la ayuda de tu cámara y Photoshop
Es fácil ver por qué la belleza de las
mariposas fascina a fotógrafos y
artistas. Sus complejos diseños, las
formas atrevidas y una maravillosa gama de
colores las hacen irresistibles.
Aunque es genial poder captarlas en su
hábitat natural, también quedan bonitas fuera
de su entorno, con una presentación más
gráfica e incluso anatómica, y precisamente
eso es lo que vamos a hacer en nuestra Zona
creativa de este mes. Es importante contar
con especímenes disecados de calidad y,
a ser posible, que vengan ya sujetos a una
superficie, por lo que nuestro consejo es
recurrir a una asociación de criadores.
La fotografía es relativamente simple
porque los sujetos disecados no se mueven.
Basta con preparar un estudio básico en una
mesa con un trípode y un flash de anillo, y
captar los ejemplares contra un fondo claro
y muy nítido como por ejemplo una cartulina
de color blanco.
En el ordenador, tan solo tendrás que
extraer las mariposas del fondo blanco y
recolocarlas en una imagen nueva con un
fondo de color que complemente al sujeto
de tu pequeña obra de arte.

Cómo… Crear belleza con mariposas

Usa un flash de anillo, o la luz de una ventana, para iluminar de forma equilibrada

1 Montar el estudio 2 Preparar la iluminación

Invierte la columna central del trípode y colócalo en la Utiliza un flash de anillo para equilibrar la luz. Su tubo circular
superficie de una mesa o en el suelo. Cuelga la cámara con alrededor del objetivo es perfecto para escenas macro como esta
cuidado y apuntando hacia abajo, y usa una hoja de cartulina porque no crea sombras desagradables. Si no tienes flash, usa la luz
blanca para que el fondo sea limpio. no directa de una ventana orientada al norte.

3 En el ordenador
Selecciona cada mariposa con la
Varita mágica de Photoshop; con el
fondo blanco debería ser fácil. Copia y
pega las dos (o más) mariposas en un
documento nuevo y cambia el color de
fondo por uno que vaya con los
sujetos; en este caso, hemos usado un
tomo amarillo crema.

Digital Camera Enero 2015

 Recurre a una
asociación de criadores
para poder acceder a
ejemplares exóticos
como estos.

Enero 2015 Digital Camera

38

TÉCNICAS RÉFLEX
SUBEXPOSICIÓN (-2 )

DESCUBRIMIENTOS SLR

Prueba el
horquillado
Conceptos básicos para trabajar
con varias exposiciones
El horquillado es una
técnica poco compleja
que consiste en sacar
varias fotos de una misma
escena cambiando el ajuste de
exposición para garantizar una
imagen bien expuesta. Resulta
especialmente útil en situaciones
con una iluminación complicada
o cuando hay partes de la escena
muy oscuras o brillantes.
La forma más sencilla de
llevarlo a cabo es sacar fotos
más claras y oscuras que la
original, hecha con los valores
de exposición calculados con la
cámara. Puedes hacerlo en los
modos Prioridad de apertura (A
o Av en la rueda) o Manual (M),
y con el horquillado automático
de exposición (AEB). Una
EXPOSICIÓN MEDIDA
secuencia de horquillado típica
suele incluir entre tres y siete
imágenes con una diferencia de
0,5 o 1 paso de exposición entre
cada toma.
El horquillado también puede
emplearse para captar un amplio
rango de tonos de una escena
exponiendo para sombras,
medios tonos e iluminaciones
en fotos distintas y combinando
después las imágenes con un
software HDR. Esto capta detalle SOBREEXPOSICIÓN ( +2)
tanto en las zonas claras como
en las oscuras, lo que no sería
posible en un solo encuadre.
Con el HDR, puede que tengas
que subir los incrementos de
exposición entre cada toma
para captar detalle en sombras e
iluminaciones.
Mark Hamblin

“El horquillado es útil con una luz

complicada o cuando hay partes de la
Hicimos fotos con valores de -2, 0 y +2 en la escala
escena muy oscuras o brillantes” de compensación de la exposición.

Cómo… Captar un horquillado de exposiciones

Tres métodos para exponer de manera perfecta con rapidez

1
Prioridad de apertura
Compensa la exposición (0 en la
primera foto) usando +1, +2, -1 y -2 en los
sucesivos encuadres. Esto mantiene la
apertura pero cambia la velocidad,
captando tomas incrementalmente más
claras y oscuras que la original.
2
Manual
Usa la medición de la cámara para
establecer la exposición ‘correcta’ sugerida
(por ejemplo, 1/60 seg. a f/16), cambia la
velocidad a un ajuste más bajo y dispara. Ve
subiendo la velocidad sacando una foto
cada vez (puedes hacerlo por incrementos).
3
Ajuste automático (AEB)
La función de horquillado automático
permite que la cámara haga una secuencia
de fotos más claras y oscuras que la lectura
sugerida. Escoge el nivel de claridad y
oscuridad que deseas en cada toma
ajustando los indicadores de la escala.

Digital Camera Enero 2015

 39

TÉCNICAS RÉFLEX

HAZLO TÚ MISMO

Fotomatón casero
Anima las fiestas en casa con la ayuda
de un fotomatón hecho por ti
Sacar fotos en reuniones familiares
y de amigos no es fácil, sobre todo si
hace años que la gente no se ve y
solo quieren charlar para ponerse al día. Lo
más habitual es convencerlos para que
salgan al jardín y sacar una foto de grupo que
suele quedar ligeramente forzada, pero hay
otras alternativas.
Existe una solución más divertida que
hemos encontrado en blogs de bricolaje: un
fotomatón casero. A diferencia de las típicas
cabinas para fotos de carné, aquí solo
necesitarás un sencillo soporte para el fondo,
un flash o dos y un disparador inalámbrico.
Colócalo en una esquina y deja que tus
invitados lo prueben, dales algún
complemento como por ejemplo un
sombrero, y tu invento será el centro de
atención. Eso sí, cerciórate de que la cámara
está totalmente segura.

1 Soporte para el fondo 2 Montaje

En este caso hemos usado unas barras de Es aconsejable que el soporte tenga una
una estantería. La idea es montar una forma en vez de tan solo apoyarlo en la pared.
estructura con una altura de al menos 2 Aquí, hemos creado una estructura en L para
metros y un ancho en torno a 1,25 m. que se sujete sola.

3 Elige un decorado 4 Fijar el material

Escoge una tela que te guste. Puedes Si la tela es grande engánchala al
encontrarla en cualquier tienda de retales y, soporte grapándola. En caso contrario,
como es para pasar un rato divertido, elegir también puedes sujetarla con un par de
el diseño que quieras. pinzas para tender ropa.

5 Colocar la cámara 6 Añadir un flash

Evita poner la cámara y el trípode en el La luz va a ser un problema, así que monta
centro de la habitación y, aunque no es el un flash sobre la cámara, configúralo en
accesorio idóneo, lo mejor es emplear una automático y conecta un disparador
óptica gran angular. inalámbrico. Déjalo listo para disparar.

Dig
Di
Dig
igiita
itta
ital
tal Came
am
am
me
era
ra E
En
Ene
ne
nero
ro 2
20
0115
0
40

TÉCNICAS
FOTOGRÁFICAS
ESENCIALES
PASO A PASO
Marcus Hawkins

F/ 2.8 - PROFUNDIDAD BAJA F/ 16 - PROFUNDIDAD ALTA

LO QUE VAS A
APRENDER FUNDAMENTOS de la cámara. Esto tiene numerosas
ESTE MES
ventajas, como la posibilidad de
Qué es la apertura
y qué hace
Cómo afecta a la
En qué consiste la… definir el tamaño con incrementos
más pequeños para un mayor control,
y también el ajuste remoto si la
profundidad el
cambio de apertura
Por qué hay que
evitar la apertura
APERTURA cámara tiene Wi-Fi.

De acuerdo, ¿pero por qué debe

más baja del
objetivo Te mostramos cómo controlar las
exposiciones mediante este parámetro
¿Qué es la apertura exactamente?
Es el orificio del objetivo por el que
entra la luz. Está formado por una
serie de entre cinco y nueve hojas de
diafragma que se abren y se cierran
para dejar pasar más o menos luz a
través de la óptica.
¿Tengo que cambiarla en la cámara?
Algunos objetivos lo hacen
girando un anillo, un método que
hasta hace relativamente poco era
el estándar. Por ejemplo, Nikon
presentó su línea de objetivos AF-G
(las primeras de enfoque automático
sin anillo de apertura) hace tan solo
14 años. Algunas ópticas mecánicas
siguen dependiendo del objetivo
para cambiar la apertura, pero la
mayoría de los modelos de enfoque
automático hacen que el ajuste se
realice electrónicamente en el cuerpo
modificarse la apertura?
La apertura es esencial para la
composición porque regula la cantidad
de luz que llega al sensor de imagen
de la cámara. Una apertura grande
permite que pase más luz, y una
pequeña menos. En principio funciona
como las pupilas de los ojos. En la
oscuridad, se dilatan para que entre
más luz, y cuando hay mucho brillo
se contraen. Aplicado a la fotografía,
cuanta más luz haya más cortos serán
los tiempos de exposición, por lo
que podrás congelar momentos en el
tiempo y aumentar la probabilidad de
que las fotos salgan enfocadas.

Saco fotos más nítidas con mi objetivo

CONSEJO ÓPTICAS Y APERTURA de apertura grande. ¿Puedo usarlo
Los objetivos se clasifican según la apertura máxima (o más grande) para cualquier tipo de fotografía?
que ofrecen, como un 50 mm f/1.4 o un 70–200 mm f/2.8. Los que Las aperturas amplias pueden
tienen aperturas muy amplias para su distancia focal son considerados dar lugar a tiempos de exposición
rápidos porque su ajuste máximo permite que pase mucha luz, lo que F/ 2.8 suficientemente cortos como para
posibilita velocidades más altas y tiempos de exposición más cortos sacar nítidos sujetos en movimiento,
(un 50 mm f/1.4 es más rápido que un 50 mm f/1.8). Los objetivos zoom pero también se reduce la profundidad
se denominan con un rango de números f, como f/4–5.6, al que se de campo (la cantidad de enfoque del
llama apertura ‘flotante’. Esto quiere decir que el ajuste máximo se primer plano al fondo) en la imagen.
va reduciendo al hacer zoom: un 100–400 mm f/4.5-5.6 ofrece una Para fotos normales esto no suele ser
F/4
apertura máxima de f/4 a 100 mm que baja a f/5.6 a 400 mm. problemático, y de hecho supone una
ventaja porque hace posible separar

Digital Camera Enero 2015


CONSEJO PRÁCTICO RANGO DE APERTURA
Qué valores hay disponibles y qué ocurre al cambiar de uno a otro
La mayoría de las ópticas
emplea una escala estándar
de pasos f para indicar el
tamaño de la apertura,
aunque el rango disponible
varía según el objetivo. Por
ejemplo, una óptica macro
de 100 mm suele ofrecer un
rango que va de f/2.8 a f/32,
mientras que en un 28 mm
f/1.8 irá de f/1.8 a f/22. Cada
vez que abres un paso de
apertura (por ejemplo, de
f/11 a f/8), la luz que entra se
f/2.8 f/4
APERTURA GRANDE
Estos ajustes generan una
banda de nitidez estrecha.
Puede no ser suficiente para
garantizar que todas las
partes de la escena quedarán
enfocadas.
PROF. BAJA
el sujeto de un primer plano y
un fondo que distraigan. Los
fotógrafos de retratos utilizan
ópticas con aperturas máximas
grandes para desenfocar mucho
el fondo y centrar la atención
del espectador en lo que
realmente importa, que no es
otra cosa que el sujeto que se
está fotografiando.
duplica. Y lo mismo ocurre a
la inversa: si la cierras un paso
el sensor de imagen recibirá
la mitad de luz.
Existen dos razones clave
para modificar la apertura,
y la primera de ellas es
garantizar que el sensor
recoge la cantidad correcta
de luz. Si por ejemplo
disparas en la oscuridad, o
quieres una velocidad alta
para congelar el movimiento
rápido del sujeto, tendrás que
RANGO DE APERTURA
f/5.6 f/8 f/11
APERTURA MEDIA
Los valores centrales el rango
de pasos f de tu objetivo
suelen ofrecer la mejor
combinación de nitidez
general de la foto y buena
profundidad de campo.
PROF. MEDIA
¿Cuándo debo emplear una
apertura pequeña?
Cuando desees aumentar la
profundidad de campo y sacar
más de la escena, o del sujeto,
enfocado. Por lo general, las
aperturas pequeñas se usan
para fotografiar paisajes o
primeros planos. Esto implica
tiempos de exposición largos,
41
TÉCNICAS RÉFLEX
AJUSTES
CÓMO
usar una apertura mayor para
DOMINAR
que pase más luz. Si disparas LA APERTURA
Mejora tus exposiciones
durante el día, o necesitas
controlando este parámetro
una velocidad baja para
un efecto de desenfoque
creativo, habrá que emplear
una apertura menor.
El otro motivo para tocar
la apertura es modificar
la profundidad de campo.
Un valor grande crea una
profundidad baja, mientras
que con uno pequeño esta
será mayor. Elegir el modo adecuado
Si deseas un control total de la
profundidad de campo escoge
Prioridad de apertura (en la rueda,
A o Av). Este modo permite ajustar
la apertura libremente con el dial y
deja que la cámara adapte el resto
de los valores para que la exposición
sea buena.
f/16 f/22
APERTURA PEQUEÑA
Esto aporta una profundidad
de campo alta que permite
más partes de la escena
salgan nítidas, incluso si el
objetivo se centra en un solo
punto de enfoque. ‘Abrir’ y ‘cerrar’ la apertura
utilizada
Cuando los fotógrafos hablan de
‘abrir’ la apertura se refieren al
uso de un valor más grande para
disparar. Al revés ocurre lo mismo:
‘cerrar’ la apertura significa escoger
un parámetro más pequeño en los
ajustes de la cámara.
PROF. ALTA
por lo que si el sujeto se mueve
quedará desenfocado en la
foto. De hecho, si la exposición Ajustar el brillo
es muy lenta y no consigues Modificar la apertura
mantener la cámara estable en el modo Prioridad
durante la misma, toda la de apertura no tiene efecto sobre
imagen saldrá desenfocada. el brillo de la imagen. Para que las
Algunos fotógrafos aprovechan fotos sean más claras u oscuras usa
esto para dar un aspecto la compensación de exposición.
impresionista a la escena
Digital Camera Enero 2015
42

TÉCNICAS RÉFLEX

CONSEJO PROFUNDIDAD DE CAMPO CONSEJO DIFFRACCIÓN

La apertura elegida tiene un espectacular efecto en la imagen Por qué las aperturas más bajas crean suavizado

Ilustraciones: Andy McLaughlin

APERTURA APERTURA APERTURA Los rayos divergentes
PEQUEÑA GRANDE PEQUEÑA provocan pérdida de
nitidez
Desenfoque
Desenfoque

Apertura muy
pequeña
El borde de la apertura
curva una mayor
proporción de rayos

Rayos de luz
Desenfoque entrantes

Desenfoque
APERTURA Los rayos son más
GRANDE rectos y se conserva la
nitidez

Cámara Cámara Apertura

a f/22 a f/8 Grande

Al sacar una foto es importante
considerar la profundidad de campo,
que define la cantidad de escena o
sujeto con nitidez y se extiende por
delante y por detrás del punto de
enfoque. Hay varios factores que
influyen en ella, como la distancia
a la que enfocas el objetivo y la
combinación entre la distancia focal
de la óptica y el tamaño del sensor de
la cámara. Sin embargo, la apertura
elegida desempeña un papel
significativo.
En los ejemplos de arriba la
distancia de enfoque es la misma
(un valor medio), y es el cambio
de apertura el que hace que más
o menos de la imagen salga nítido.
No obstante, cuanto más cerca
enfoques más bajará la profundidad
de campo, por lo que en la fotografía
macro la profundidad de campo será
de milímetros incluso empleando
aperturas pequeñas. Como es lógico,
cuanto más lejos enfoques mayor
será la profundidad. Así, con la
distancia suficiente, un paisaje saldrá
nítido con aperturas medias.
Por lo general, la imagen del
visor es con la apertura máxima
del objetivo, lo que hace imposible
valorar la profundidad de campo. Sin
embargo, muchas cámaras tienen
un botón de vista previa que permite
bajar la apertura al valor que has
ajustado, gracias a lo cual podrás ver
sin problemas qué áreas de la imagen
quedarán nítidas.
Hay más rayos de luz
que pasan por la
apertura sin
obstáculos
Cuando los rayos de luz pasan por la apertura son
desviados por los bordes de las hojas del diafragma
y se dispersan. El efecto se llama difracción y ocurre
con todos los ajustes de apertura. Con valores bajos es
más pronunciado y el detalle de la imagen se suaviza
progresivamente aunque el enfoque sea preciso, por lo
que llega un punto en el que la profundidad de campo
que ganas con una apertura muy pequeña no compensa
por la pérdida de nitidez general. La apertura exacta en
la que la difracción empieza a ser un problema varía
según el objetivo utilizado, pero si la nitidez es crucial es
aconsejable no utilizar los ajustes de apertura situados
por debajo de f/16. El punto óptimo está en el centro del
rango, entre f/8 y f/11.

moviendo la cámara de manera situaciones te verás restringido a un F/4

intencionada.
Asimismo, cuando uses una
apertura baja deberás tener en cuenta
el efecto de la difracción en la óptica.
¿Hay que usar Prioridad de apertura
para cambiar la apertura?
El modo Prioridad de apertura
permite cambiar la apertura y deja que
la cámara ajuste automáticamente la
velocidad y el ISO; también puedes
hacerlo en Modo manual, pero tendrás
que elegir todos los ajustes. Por su
parte, el modo Programa hace posible
escoger entre varias combinaciones
de apertura y velocidad para realizar
la exposición, aunque en algunas
Enfoque selectivo
rango limitado. Con una apertura amplia
la profundidad es menor y
No entiendo los números que salen en algunas partes de la
escena se desenfocan.
el visor al modificar la apertura
La verdad es que se trata de una
secuencia de valores raros como f/5.6, Nitidez total F/ 11
f/8, f/11, etcétera. Son los pasos f, y El mejor equilibrio entre
nitidez y profundidad de
representan tamaños de apertura; más
campo se da con
concretamente, la relación entre el aperturas medias.
diámetro de la pupila de entrada del
objetivo y su distancia focal. Aunque
suene confuso, los valores más altos Suavizado F/ 32
Con una apertura muy
se corresponden con las aperturas baja hay mucha
más pequeñas y los más bajos con profundidad, pero la
las más grandes, aunque tiene más difracción desenfoca todo
sentido considerar estos pasos f como el detalle.
fracciones.

Digital Camera Enero 2015

 43

TÉCNICAS RÉFLEX

TRUCO
¿Sabías
í que el botónó
para
p subir bi ell
volumen de los
auriculares
u icul es de tu
iPhone
i vale para
disparar?
di p ?

FOTOGRAFÍA MÓVIL

División tonal
Controla la exposición y añade un efecto
tradicional a una escena de bosque
Pese a que un smartphone no
tiene controles precisos para
valores como la apertura o la
velocidad, sí es posible ajustar la
exposición. Por ejemplo, como
novedad en iOS 8, la Cámara del
iPhone integra un deslizador con el
que es fácil aclarar y oscurecer las
imágenes captadas.
En nuestra escena queríamos captar
la luz a través de los árboles, para lo
que había que sobreexponer. Antes era
complejo, pero ahora basta con deslizar
el dedo. Además, existen numerosas
apps de cámara, tanto para iOS como
para Android, que pueden hacerlo.
Por descontado, pudimos editar
nuestra imagen en el acto utilizando
VSCO Cam para dar un tinte
amarillento a las iluminaciones y un
sutil azul oscuro a las sombras. Es una
recreación de una técnica del
laboratorio tradicional llamada
división tonal, que básicamente era un
proceso químico que tardaba bastante
tiempo en dominarse. Ahora, solo
tienes que deslizar los dedos y lo
ofrecen muchas apps.
DUBBLE
Sé creativo con gente
que no conoces
Esta app gratuita para iOS (y
pronto para Android) mezcla
aleatoriamente tus fotos con las
de otros “Dubblers” de todo el
mundo. En solo unos segundos,
tu imagen aparecerá junto con
otras como si de una exposición
múltiple se tratara.
www.dubble.me

Digital Camera Enero 2015

44
Escuela de Photoshop ANTES
APRENDE LIGHTROOM

PASO A PASO

TUTORIAL
EN VIDEO
EN EL CD Efecto
retro DESPUÉS

En este nueva entrega dedicada a Adobe

Adob
be Lightroom
Lightroom
te mostramos cómo viajar en el tiempo para
envejecer fotos aprovechando el módulo Revelar
QUÉ NECESITARÁS
Lightroom 5
QUÉ APRENDERÁS
Cómo darle el aspecto anticuado
a una foto contemporánea desde
el módulo Revelar
TIEMPO NECESARIO
10 minutos
IMAGEN INICIAL
retro_inicio.dng

“Cuando lleves mucho
tiempo editando una
foto para darle un
aspecto retro, merece
la pena salvar todos los
ajustes como un ajuste
preestablecido que
luego podrás aplicar a
otras tomas. Accede
al panel Ajustes
preestablecidos
y haz clic en el [+]
(Crear nuevo ajuste
preestablecido).
Llámalo ‘Ajuste
Retro’. Y desmarca
Correcciones de Lente
y Filtros Graduados.
Para finalizar pulsa en
Crear.”
Reducir el contraste
ste
1 Accede a Archivo > Importar fotografías y vídeo
para cargar la imagen retro_inicio.dng a Lightroom.
Llévala al módulo Revelar. Para atenuar los rangos de
tonos de la foto, ve al panel Básicos e incrementa el
control de Sombras a +29. Reduce el Contraste a –52
para desteñir los tonos.
Sobreexponer los bord
des
3 Los objetivos antiguos exponían el negativo de
forma desigual. Para recrearlo ve al panel Efectos.
En Viñetas posteriores al recorte sube Cantidad a
+45. Define Estilo a Prioridad de color (añade rojos
cálidos a la viñeta) y Punto medio a 66 para llevar la
viñeta a los bordes. En el vídeo hallarás más consejos.
Desaturar y dar más calidez al color
D
2 Sitúate en el apartado Presencia y baja las
Intensidad a -53 para generar colores de aspecto
más descoloridos. Conseguirás un toque sepia
anticuado acudiendo al panel Dividir tonos. Haz clic
en el icono de color de las Altas luces y escoge un
tono sepia cálido con la herramienta cuentagotas.
Mejorar la composición
M
4 Pulsa la barra espaciadora y verás la foto entera.
Toma la herramienta Superposición de recorte.
Asegúrate de que el icono del candado está cerrado
y arrastra las esquinas para ajustar el recorte
alrededor del coche. Pulsa Hecho. La viñeta se
aplicará a los nuevos bordes de la toma.

Digital Camera Enero 2015

 Escuela de Photoshop 45

EFECTOS DE COLOR
EF
ANTES

DESPUÉS

PASO A PASO

Convierte el
día en noche
Cambia la temperatura de color y el tono
para crear un aspecto nocturno, y añade TUTORIAL
EN VIDEO
EN EL CD
iluminación de farolas con el filtro Radial
QUÉ NECESITARÁS
Lightroom 5
QUÉ APRENDERÁS
Cómo simular la luz del ocaso
desde el panel Básicos
TIEMPO NECESARIO
10 minutos
IMAGEN INICIAL
noche_inicio.dng

Enfriar el color Desaturar el color

1 Importa la imagen noche_inicio.dng al módulo
Biblioteca de Lightroom 5 y llévala al módulo
Revelar. En el panel Básicos verás que la Temperatura
2 Los fríos azules se ven algo saturados y chillones.
Para hacerlos más sutiles reduce la Intensidad a
–56 (apartado Presencia del panel Básicos). Lleva la “Podemos simular la
alcanza los 5.200 grados K, lo que le da un aspecto Saturación hasta –33 y dotarás a los azules de un luz de la farola con el
diurno sin tono. Arrastra el control de Temperatura a tono más desteñido, imitando así el efecto de los filtro Radial. Aparte
la izquierda, hasta 2.736, para enfriar su apariencia. primeros compases de una noche de luna llena.
de poder adaptar su
tamaño tanto como
queramos, será
posible darle un tono
o color. El truco está
en elegir un amarillo y
bajarle la saturación.
Con ello se emula el
resplandor exterior
de la farola. Luego
nos centramos en el
Oscurecer las sombras Viñetear los bordes interior duplicando
el filtro Radial inicial,
3 La iluminación de la instantánea original es
demasiado intensa. Para disminuir el brillo y
evocar una fuente de luz más débil, más acorde a la
4 En el panel Efectos > Viñetas posteriores al
recorte establece Estilo a Prioridad de color.
Oscurecerás los colores en los bordes de manera
subiendo el parámetro
que puede generar la luna, accede a la Exposición y más natural (en lugar de teñirlos de negro). Pon
Desvanecer
llévala hasta –0,45. Obtendrás unas sombras más Cantidad a –72 y Punto medio a 67. En el vídeo se y elevando la
atmosféricas modificando los Negros a –22. explica cómo añadir luz a la farola. Exposición.”

Digital Camera Enero 2015

46
Escuela de Photoshop ANTES

APRENDE LIGHTROOM

PASO A PASO

TUTORIAL
EN VIDEO
EN EL CD Proceso
cruzado DESPUÉS

Genera cambios de color selectivos imitando

técnicas de procesado y revelado clásico con las que
conseguirás instantáneas con mucho estilo
QUÉ NECESITARÁS
Lightroom 5
QUÉ APRENDERÁS
Cómo usar el panel Color para
alterar distintos canales de color
TIEMPO NECESARIO
10 minutos
IMAGEN INICIAL
proceso_cruzado_inicio.dng

Revelar color y detalle Ajustar la Presencia

1 Importa la imagen proceso_cruzado_inicio.dng en
el módulo Revelar. En el panel Básicos lleva la
Temperatura a 6.050 para enfriarlo. Varía las Altas
luces a -96 para recuperar los detalles claros.
Aumenta las Sombras hasta +69 y revelarás más
color y detalle en el casco subexpuesto del barco.
2 En la sección Presencia modifica Claridad a +56
para destacar los guijarros. Baja la Intensidad a
-19 y lavarás un poco el color. El cielo se ve algo soso,
así que pincha el icono Filtro graduado. Disminuye la
Exposición a -1,61. Potencia el Contraste a +18 y la
Claridad a +23 para revelar los detalles en las nubes.

Terminología
Proceso cruzado

E l término se refiere a una

técnica de revelado
usada en la era pre-digital
que empleaba sustancias
químicas para revelar de
forma deliberada los
negativos empleando
soluciones químicas Dibujar un degradado Colores de proceso cruzado
diseñadas para diferentes
tipos de película. Esta 3 Crea un degradado trazando una línea desde la
parte superior del cielo hasta la parte superior de
la cabina del barco. Este ajuste tonal degradado
4 En el panel Color pincha el icono Azul para
activar su canal. Lleva su Tono a -48 para darle
ese toque azul del proceso cruzado. Suaviza la
variación lograba un
aspecto característico de oscurecerá un poco el cielo e incrementará su Saturación bajándola a -50. Pulsa ahora en los Rojos y
color subiendo el contraste. contraste. Rescata más información de color establece su Tono a +54. Con ello le darás un tono
llevando la Saturación a 72. Pulsa [M]. anaranjado a la pintura roja de la embarcación.

Digital Camera Enero 2015

 Escuela
E
ANTES
ela de Photoshop 47

EFECTOS DE COLOR

PASO A PASO DESPUÉS

Destaca
un color
Aísla y conserva colores de determinados elementos
TUTORIAL
para hacerlos destacar dentro de una fotografía que EN VIDEO
EN EL CD
esté convertida a blanco y negro
QUÉ NECESITARÁS
Lightroom 5
QUÉ APRENDERÁS
Cómo usar los controles HSL para
desaturar colores selectivamente
TIEMPO NECESARIO
10 minutos
IMAGEN INICIAL
niño_inicio.dng

Desaturar las hojas Eliminar los azules

1 Carga niño_inicio.dng en el módulo Revelar. Si
haces clic derecho en un panel y eliges Modo
Panel único, Lightroom solo mostrará el panel activo.
Pincha el panel HSL y luego en la pestaña Saturación.
Reduce los Rojos y Naranjas hasta -100 para
desaturar las hojas que se encuentran en el fondo.
2 Arrastra los controladores Verde y Aguamarina a
-100. Esto desaturará los colores de la hierba. En
lugar de tratar con los deslizadores, pincha el icono
Ajustar saturación mediante arrastre. Haz clic en los
vaqueros y arrastra hacia abajo para convertir los
azules a blanco y negro.

Terminología
HSL

E l panel HSL (Tono,

Saturación y Claridad)
ofrece una forma potente y
efectiva de procesar colores
específicos (como los
naranjas y rojos de un
atardecer) y cambiar no
Desaturar la piel Ajustes finales solo su intensidad de color

3 Todavía existe algo de color en la piel, así que

emplea la misma herramienta Ajustar saturación
mediante arrastre sobre la piel, o bien arrastra los
controles Púrpura y Magenta a -100. El único color
que queda es el amarillo. Poténcialo subiéndolo hasta
+64. De este modo el chubasquero destacará más.
4 Quedan tonos amarillos en el fondo. Toma la
herramienta Pincel de ajuste. Elige Saturación del
menú Efecto. Baja el control de Saturación hasta
sino su iluminación
(luminancia). Esto permite
aclarar y potenciar regiones
-100. Desmarca Máscara automática. Pon Flujo y determinadas de una foto
Densidad a 100 y repasa. Si no quita el amarillo a la en función de su color.
primera, pincha Nuevo y vuelve a repasar la zona

Digital Camera Enero 2015

48
Escuela de Photoshop
PHOTOSHOP BÁSICO

PASO A PASO

Cómo mejorar el cutis

de nuestras modelos TUTORIAL
EN VIDEO
EN EL CD

Te mostramos cómo retocar retratos para conseguir una piel

perfecta usando la edición Guiada de Photoshop Elements

C
QUÉ NECESITARÁS
Elements 11 o superior
QUÉ APRENDERÁS
Cómo usar el desenfoque
TIEMPO NECESARIO
10 minutos
IMÁGEN INICIAL
piel_inicio.jpg
Terminología
Resplandor difuso
E l Resplandor difuso imita
el efecto de un filtro de
enfoque suavizado. Suaviza
las iluminaciones de una
imagen y las atenúa con los
semitonos que los rodean.
El color de fondo se usa
para crear el efecto de
resplandor, y el blanco será
la elección obvia, pero
también podrás muestrear
un tono pálido de piel si
usas el filtro en el modo de
edición Experto.
uando llega la hora de hacerse la Retrato Perfecto que mediante un asistente
fotografía, la modelo querrá lucir permite obtener mejores retratos. Agrupa las
de la mejor forma posible. Esto herramientas de retoque más útiles en un solo
supone peinarse y maquillarse para sitio y permite ocultar imperfecciones.
así mostrar un aspecto más sano y El modo de Edición Guiada también ofrece
atractivo. No obstante, en ocasiones esto no evita filtros como el de Resplandor. Este permite
que el resultado final sea algo decepcionante. simular la técnica del filtro “pro-mist” empleada
Puede que el sujeto tenga uno de esos días en por profesionales, aunque aquí sin la necesidad
los que la piel no es agradecida, mostrando algún de utilizar equipos especializados.
grano de lo más inoportuno.
Un objetivo decente y la
iluminación del flash pueden ANTES
revelar cada poro de la piel, lo
que puede hacer que el cutis
no salga muy favorecido.
Se pueden emplear filtros
(como los de difusión o de
tipo “pro-mist”) sobre el
objetivo de la cámara para
añadir un brillo a la piel y
darle un aspecto más difuso,
pero obtendrás fácilmente
resultados similares usando
varias herramientas de
Photoshop Elements.
El modo de Edición
Guiada incluye la opción

Mirar desde cerca Suavizar la piel Desenfocar selectivamente

1 Abre la imagen piel_inicio.jpg. Pincha la
pestaña Guiada en la parte superior del
espacio de trabajo. Pulsa la herramienta Zoom
y haz clic para acercarte. Verás los poros en
la piel y una mancha bajo la comisura. Los
blancos de los ojos son un poco grisáceos.
2 En el apartado Retoques pincha en Retrato
perfecto. Para empezar a mejorar la piel
pulsa el botón Aplicar Desenfoque suavizado.
El Radio por defecto de 1,5 y el umbral de 32,2
son suficientes para difuminar los poros y
disimularlos. Presiona OK para aplicar el efecto.
3 La imagen se ve muy difuminada, así que
pincha el botón Descubrir original. Pulsa en
Pincel de desenfoque y presiona [+] o [-] para
variar su tamaño. Repasa la piel para volver
a aplicar el efecto de desenfoque de forma
localizada. Evita repasar los ojos y la boca.

Digital Camera Enero 2015

 Escuela de Photoshop 49

MEJORA LA PIEL DE TUS RETRATOS

DESPUÉS

Reducir
cir el vell
vello
lo ffacial
acial Eliminar imperfecciones Aclarar los ojos
4 Presiona [Cmd/Ctrl]+[+] para acercarte
a una zona. Mantén pulsada la barra
espaciadora para activar temporalmente la
5 Haz clic en Aumentar contraste. Harás
que los rasgos destaquen más sobre
la piel. Pincha el botón Corrector puntual y
6 Pincha Iluminar ojos. Esto activará la
herramienta Sobrexponer y la pone a
aclarar iluminaciones. Adapta el tamaño del
herramienta Mano y arrastra la imagen para pulsa sobre las manchas a quitar poniendo pincel con [+] o [-] y repasa el blanco de los
localizar otras manchas a difuminar. Desenfoca un tamaño de pincel mayor a la mancha. No ojos. Pulsa Añadir Resplandor y acepta para
el vello suave que hay alrededor de la boca. quites pecas: le dan personalidad a la modelo. aplicar el efecto de filtro “pro-mist”.

Digital Camera Enero 2015

50
FotoAyuda
RESPONDEMOS TUS PREGUNTAS
Foto Ayuda
Nuestro experto profesional te
asesora para mejorar tus fotografías
¿Tienes algún problema fotográfico? Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos
INTERIORES
CAMERA SKILLS
EQUIPAMIENTO
PRIMER PLANO
P Estoy pensando en adquirir un objetivo
macro para mi Nikon D700 que solo voy
a usar la mitad del año. ¿Podéis
recomendarme un modelo?
El macro es muy
importante en mi
colección de ópticas y,
aunque no lo uso todos los días,
sé que a lo largo del año lo
aprovecho bastante. Lo que
debes tener en cuenta con este
tipo de objetivo es que es mucho
más versátil de lo que piensas.
Digital Camera Enero 2015
2015
EXTERIORES
Yo utilizo el mío tanto en
invierno como en verano.
Tienes razón al pensar que
el uso más obvio es fotografiar
flores e insectos cuando hace
calor, pero considerar que solo
vale para esto es subestimar
sus posibilidades. En invierno
hay interesantes sujetos para
macro con los que crear grandes
imágenes. Además, que un
macro permita disparar con una
proporción 1:1 no significa que
tengas que hacerlo. Yo suelo
emplearlo para bodegones, pero
también lo aprovecho de vez en
cuando para retratos.
Nuestra recomendación es
que adquieras uno. Descubrirás
nuevos sujetos y un potencial
que estará a tu disposición
todo el año. En cuanto al
modelo, la elección es algo más
compleja porque depende de tu
presupuesto. Hay varias ópticas
con distintas longitudes focales,
tanto de Nikon como de terceras
marcas con montura para Nikon.
En mi caso, me iría directamente
Izquierda: Los macro no
son solo para primavera
y verano, hay cosas
pequeñas durante todas
las estaciones.
Abajo: Si el dinero no
es un problema elige el
Nikon 105mm f/2.8 G
AF-S VR. De lo contrario,
compra el Sigma 105mm
f/2.8
/ EX DG OS HSM.
a por
or un Nik
Nikkor
Nikkk 105
105mm
05 f/2
f/2.8
8G
AF-S VR Micro, pero reconozco
que gastarse unos 800 euros es
un gran esfuerzo. Eso sí, pagas
por un gran diseño, un enfoque
rápido y preciso y una calidad de
construcción muy robusta. Para
trabajar prefiero su distancia
focal, aunque eso es una
preferencia de cada uno.
Sigma, Tamron y Tokina
fabrican también objetivos
macro con focales similares
o casi idénticas que deberías
considerar, y valen unos 300
euros menos que el modelo
de Nikon. Si prefiriese alguno
de ellos, creo que al final me
decantaría por el Sigma 105mm
f/2.8 EX DG OS HSM.
 FotoAyuda 51

RESPONDEMOS TUS PREGUNTAS

USO DE LA CÁMARA

SALIR A LA CALLE
P La fotografía callejera me parece tentadora, pero
también me pone nervioso. ¿Algún consejo para
superarlo y ponerme manos a la obra?
Ponerse nervioso al sacar fotografías
en la calle no es nada de lo que debas
avergonzarte. Incluso me atrevería a
decir que es normal que te cause una cierta
inquietud, pero el hecho de así ocurra te
vendrá bien porque te ayudará a estar alerta.
Aunque a lo largo de los años he hecho
muchas fotos en la calle, sigo sintiendo
mariposas en el estómago cuando saco la
cámara y empiezo a disparar, pero no he
dejado de hacerlo. En realidad, lo que asusta
es la idea de llevarlo a cabo, pero no el
proceso en sí.
Te sugiero que empieces en un lugar lleno
de gente y de turistas donde lo normal sea
ver cómo muchos apuntan y disparan en
cualquier dirección. Por ejemplo, podrías
probar en la Puerta del Sol de Madrid, o
en el lugar más céntrico que encuentres
en cualquiera de las grandes ciudades de
nuestro país. Por fortuna, no es difícil
toparse con turistas casi en cualquier época
del año.
Al principio, intenta usar una focal
más larga como por ejemplo 200 mm, así
podrás colocarte en un lugar tranquilo y
fotografiar a la gente que va y viene sin que
nadie se dé cuenta. Como norma general,
los viandantes suelen ir pensando en sus
cosas y no se percatarán si los fotografías.
Bueno, eso si no te da por disparar al estilo
Bruce Gilden, un fotógrafo americano que
capta a los habitantes de Nueva York con
un gran angular y un flash externo. Para
ello salta literalmente para ponerse delante
de sus sujetos, pero por el momento no te
aconsejamos probar este método.
Lo que yo haría es buscar un fondo
interesante, retroceder un poco y encuadrar
una escena que funcione si alguien pasa por
Arriba Si se te da bien componer, los reflejos
de los charcos se convertirán en grandes fotos,
aunque tendrás que girarlas en Photoshop.
delante. Cuando veas que alguien, mira por el
visor y prepárate para disparar cuando pase.
Normalmente los sujetos no suelen darse
cuenta, y a veces incluso se disculpan por
meterse en la foto. Otra cosa que suelo hacer
es apuntar con la cámara hacia un charco.
Es algo que levanta muy pocas sospechas
(bueno, alguna sobre mi salud mental sí), y
es que cuando no diriges la cámara hacia la
gente es muy raro que alguna persona se dé
cuenta de ella es el sujeto.

EN QU É CONSISTEN…
LCD
¿Qué es una LCD?
En una cámara, es la pantalla de cristal
líquido ubicada en la parte trasera. Sirve
para varias cosas, como la composición
de la imagen, la revisión de las fotos que
haces y la presentación de las opciones del
sistema de menús de la cámara.
¿Son todas iguales?
No. Cada cámara tiene pantallas con
diferentes tamaños y resoluciones.
Obviamente, cuanta más definición
tenga, mejor será la calidad de la imagen
mostrada. Algunas LCD (sobre todo en
las cámaras réflex) son fijas, mientras que
otras se abaten y giran con una bisagra, lo
que permite hacer fotografías con ángulos
poco habituales; por ejemplo, por encima
de la cabeza o desde el suelo. Las hay
que son también táctiles, gracias a lo cual
podrás disparar y modificar ajustes de la
cámara con tan solo tocar los controles de
la pantalla con los dedos. Además, las LCD
son cada vez más grandes y su resolución
ha mejorado mucho.
¿Son mejores que el visor? sea más brillante u oscura, pero el grado
Muchas compactas digitales y de sistema
no tienen visor y es necesario usar la
del cambio depende del modelo que
tengas. Algunas cámaras incluyen una
pantalla para encuadrar las tomas, lo opción automática que adapta el brillo de la
que plantea ventajas e inconvenientes. El pantalla a las condiciones del entorno.
aspecto positivo es que ofrecen una mayor
creatividad a la hora de cambiar el punto
de vista disparando desde arriba o desde
abajo, el negativo que a veces no es fácil
ver la pantalla con un sol muy brillante.
Asimismo, una LCD muestra el 100% de la
imagen que pretendes captar, mientras que
el visor suele recortar una pequeña parte
en los bordes de la escena.
Al revisar una foto, ¿puedo fiarme de la
exactitud de la exposición?
La vista previa de una imagen se muestra
con una precisión razonable, pero no es
algo de lo que debas fiarte. Si quieres
valorar la exposición con exactitud
comprueba el histograma, al que también
se accede desde la pantalla. Así podrás ver
si se producen recortes en las sombras o
las iluminaciones.
Arriba Si coges la cámara, la LCD es útil para verificar
¿Es posible ajustar el brillo? las imágenes, aunque para disparar no hay nada que
Claro que sí, puedes hacer que la pantalla supere a un visor grande y brillante.

Digital Camera Enero 2015

52
FotoAyuda
RESPONDEMOS TUS PREGUNTAS

N U E S TRO
N U E VO
E XPERTO
Combina fotografía y
periodismo desde hace 25
años. Ha desempeñado
P Me estoy aficionando a la
diversos cargos en las
redacciones de conocidas
revistas, pero hace poco
decidió montar su propio
negocio de redacción,
fotografía y consultoría. Es
socio de la comunidad on-
line FotoBuzz e imparte
cursos de fotografía
animal.
TÉCNICA
VIDA
SALVAJE
naturaleza y me gustaría
saber qué especies me
recomendáis
Aunque hay otras especies muy interesantes
y apreciadas, los ciervos son quizás los
sujetos más espectaculares y accesibles,
sobre todo en la época de celo.
Los corzos suelen aparearse a comienzos del
verano, mientras que el ciervo europeo, también
llamado ciervo rojo, nos ofrece su increíble berrea Arriba Incluir el entorno es muy relevante al captar un
entre finales de septiembre y primeros de octubre. escenario natural.
Los gamos llevan a cabo su apareamiento en los
meses de octubre y noviembre. Sea cual sea la especie, ten siempre cuidado
No son fechas fijas, ya que tanto la localización al acercarte y no los asustes. Tanto por tu
como la climatología influyen mucho, y además seguridad como por la suya, es imprescindible
hay que decir que existen centros de observación usar un objetivo largo como un 300 mm. Mantén
e interpretación de la naturaleza donde contarás velocidades altas para congelar el movimiento
con la ayuda de monitores y guías. Lógicamente, de los sujetos y, siempre que puedas, dispara a
también están los parques zoológicos, granjas la altura de los ojos del animal. Enfocar en estos
escuela y otros centros. últimos con un solo punto AF es la mejor forma
Otra opción son las focas grises, aunque de garantizar la nitidez exactamente donde quieres
para verlas en grandes colonias con sus crías que aparezca.
recién nacidas tendrás que visitar Donna Nook A menudo querrás centrarte en el animal, pero
(Reino Unido) durante el mes de noviembre. El no temas sacarlo más pequeño en el encuadre para
espectáculo merece la pena. mostrar a cambio su conexión con el entorno.

LABORATORIO DIGITAL

IMPRIMIR DESDE EL MÓVIL

P He sacado muchas fotos con mi iPhone pero nunca
las he imprimido. Me gustaría saber si tendrán
suficiente calidad
A nosotros nos ocurría lo mismo,
así que decidimos probarlo para
solucionar duda. La respuesta es
un rotundo sí, la calidad es suficiente.
Tengo un iPhone 5 y mis opiniones se
basan en este modelo, pero la calidad me
pareció impresionante.
Para la prueba, cogí algunas fotos
de mi teléfono y las procesé con la app
Snapseed para darles el aspecto que
quería. Después me envié las imágenes
a mí mismo por email con el ajuste de
calidad más alto y las abrí en Photoshop.
Sin realizar enfoque alguno ni ajustes
adicionales, las imprimí primero con
tamaño A4 sin márgenes en mi Canon Pro-
10. Después saqué un par de copias en A3
y el resultado fue suficientemente bueno
como para colgarlas en la pared.
No obstante, mi conclusión es que
obtener un buen resultado depende de
dos cosas. En primer lugar, la imagen debe
tener suficiente calidad. Si no está bien
enfocada o se hizo con poca luz, existe la
posibilidad de que aparezca mucho ruido
u da
en la copia en papel. La segundad es
la impresora sí, que debe ofrreccer
c
una buena calidad.
Derecha Las cámaras de los
móviles han mejorado mucho con
los años, pero no hacen milagros.
Imprime solo las mejores fotos.

Digital Camera Enero 2015

 a 53

ANTES

En esta foto hemos

usado un azul frío para las
iluminaciones y un amarillo
DESPUÉS más cálido para las sombras.

permiten hacer todo tipo de Dividir tonos que es sencilla y

TÉCNICA
TÉ
ÉCNICA pruebas hasta que las imágenes muy eficaz. En paso a paso que
quedan bien. hay bajo estas líneas explicamos
DIVISIÓN TONAL Dicho en pocas palabras, para
dividir los tonos de una escena
cómo funciona pero, a grandes
rasgos, el proceso consiste en

P Mis amigos me han aconsejado que

pruebe esta técnica, pero no acabo de
entender por qué se aplica.
Por razones puramente
creativas. Es una técnica
que existe desde los
tiempos del laboratorio
tradicional, y recuerdo la
cantidad de intentos fallidos que
hacíamos para dividir los tonos
de imágenes en blanco y negro
usando productos químicos.
Hoy día el proceso es mucho
más sencillo y económico. Antes
se desperdiciaban innumerables
hojas de caro papel fotográfico,
pero hoy día los ordenadores
en blanco y negro se tintan las
iluminaciones con un color y
las sombras con otro, y lo más
eficaz es usar tonos opuestos. Al
hacer esto se le da un giro nuevo
a la imagen monocroma y, entre
otras cosas, permite realzar el
carácter de la escena.
La mejor forma de realizar
esto es trabajar con un archivo
Raw en Adobe Camera Raw,
ya que cuenta con una función
coger una imagen, eliminar el
color, pasar a la pestaña Dividir
tonos y jugar un poco con los
deslizadores hasta lograr el
resultado deseado.
La división de tonos no
funciona con todas las fotos
en blanco y negro, por lo que
deberás probar con bastantes
imágenes distintas para
descubrir lo que va bien y lo que
no aporta nada.

Cómo… DIVIDIR TONOS EN CAMERA RAW

Añade colores opuestos a las sombras e iluminaciones de una foto

1 Desaturar
Abre la imagen en ACR, recorta
si lo necesitas y pasa a la pestaña
HSL / Escala de grises. Marca la
casilla Convertir a escala de grises
para cambiar la escena a ByN y
haz clic en la pestaña Dividir tonos.
2 Dividir tonos
A continuación, mueve el
deslizador Tono de la sección
3 Refinar el efecto
Usa los deslizadores
Saturación
S para crear un buen
Iluminaciones hacia los azules. contraste
c entre los dos colores.
Acto seguido, lleva el control Tono Aquí,
A dimos 79 y 36 a Iluminaciones
del apartado Sombras hacia los y Sombras, respectivamente.
amarillos. También puedes ajustar el control Equilibrio.

Digital Camera Enero 2015

54

Taller de Fotos La lectora de este mes desea mejorar sus retratos

dominando la iluminación de estudio

QUIERO REALZAR
MIS IMÁGENES
DE ESTUDIO
Llevo usando SLR
digitales desde 2008
y he aprendido
mucho, pero necesito
ayuda con los retratos
de estudio con
flash. He montado
uno pequeño
en casa con tres
luces y accesorios
como cajas de luz
y geles. Con un
Fotos de localización: James Paterson

solo flash no tengo

problemas, pero me
gustaría saber cómo
aprovechar las otras
luces adicionales.

Digital Camera Enero 2015

 Taller de Fotos 55

AYUDA AL LECTOR

ustar varias fuentes de luz

or m
o mucha experiencia que tengas en Cuando tienes la opción de usar varias luces,
P f grafía, es fácil perder la confianza, y eso
foto
es lo quee parece pasarle a nuestra lectora. Pese a
es fácil olvidar lo que hace cada una de ellas en
las imágenes. Resulta tentador pensar que
haber montado un pequeño estudio con tres siempre es mejor tener más, pero no suele ser
flashes nno ha conseguido dominar dichas así. Como con muchas facetas de la fotografía,
fuentes dde luz, lo que significa que no le ha sido conocer los fundamentos del uso de una sola
p
posible llevar
l la iluminación de sus retratos un luz te ayudará a desarrollar tu técnica, y solo
paso máás allá. después podrás pensar en añadir más.

EL DIAGNÓSTICO

Vuelta a lo básico

Los retratos previos de la lectora sirvieron para averiguar lo que había que corregir.

Los retratos de la lectora evidencian que se

comunica bien con los modelos y que además
tiene buenos conocimientos básicos sobre
ajustes y composición. Sin embargo no le es
fácil controlar las sombras y la iluminación de
los sujetos y el fondo. Esto le ha provocado una
pérdida de confianza en el uso de las luces que,
a su vez, ha afectado a sus fotografías.
Como muchos de nosotros, no tiene mucho
espacio para el estudio, por lo que se ha visto
obligada a realizar la mayoría de las sesiones en
las casas de sus modelos. Esta falta de sitio ha
hecho que le sea imposible experimentar con la
iluminación porque la cercanía entre sujeto y el
Como mucha fondo es excesiva, lo que ofrece además menos
gente que
empieza en la opciones para colocar las luces. En el futuro,
iluminación de nuestra amiga espera poder usar un espacio
estudio, la algo mayor, pero está deseando saber si le va a
lectora se veía servir de algo antes de probarlo. Por este
superada por la
aparente
motivo quedamos con ella y con Antonia,
complejidad de nuestra modelo, en un pequeño estudio.
usar varias luces. Nuestro objetivo no era otro que ayudar a la
lectora con el control de la luz.

Digital Camera Enero 2015

56
Taller de Fotos
AYUDA AL LECTOR

TRUCOS DE DISPARO

El flash

1 Ajustes de cámara básicos

Para usar un flash de estudio la
cámara debe estar en el modo de
exposición Manual. Pon ISO 100, la
velocidad de disparo equivalente a la
de sincronización máxima del flash
(suele estar entre 1/125 y 1/250 seg.)
y una apertura de f/8. Por último,
elige el balance de blancos Flash (o
Luz de día).

2 Configurar el flash
Tras preparar la cámara y decidir
dónde estará tu modelo hay que
colocar las luces. Empieza con la
principal, que suele ponerse un
poco a la izquierda o a la derecha del OPCIÓN 1
modelo y justo por encima de la Los reflectores
altura de sus ojos. Acto seguido,
escoge un ajuste medio de potencia
del flash.
Primero, solo con una dorados se utilizan
mucho en retratos,
pero su efecto
puede ser excesivo.

3 Definir la exposición
Una vez colocada la luz principal,
saca una foto para comprobar la
exposición. Si tu modelo tiene
demasiado brillo puedes reducir la
potencia del flash, o bien emplear
una apertura más pequeña como
f/16. Si queda muy oscuro, aumenta
la fuerza del flash o escoge una
apertura más grande.
I 
ncluso si utilizas varias luces, la preocuparnos de ajuste alguno.
Los plateados son
principal es la que suele determinar Puedes pedir a alguien que te ayude un buen término
el aspecto de la imagen. Por ello, y sujetándolo, aunque también cabe la medio.
aunque la lectora sabía usar bien un posibilidad de montarlo en un soporte
solo foco, decidimos empezar para flash o un trípode.
explorando el control de la
iluminación con un flash.
Le pedimos a la modelo que se
alejara del fondo y se acercase al flash.
Esto eliminó de inmediato su sombra
en el fondo y suavizó mucho más las
sombras de la cara. Después,
colocamos un reflector en el lado
opuesto al flash principal para rebotar
la luz hacia las sombras de su rostro,
lo que dio lugar a una iluminación
equilibrada de la cara y sin sombras
poco favorecedoras.
Los reflectores son perfectos para
introducir una sutil fuente de luz Acercando la modelo al flash y usando un reflector, la lectora
secundaria sin tener que consiguió un retrato eficaz con una sola luz.

Digital Camera Enero 2015


OPCIÓN 3
Iluminar detalles
T ras centrarnos en el uso de una o
dos luces de estudio elegimos no
incluir una tercera en nuestra
configuración. En vez de eso, le
pedimos a la lectora que trajese un
flash manual más pequeño.
Para la primera foto volvimos a usar
solo la luz principal, tras lo cual
pusimos el flash pequeño detrás de
Antonia, opuesto a la iluminación
principal y apuntando hacia ella. Esto
sirvió para acentuar la luz en el lado
derecho, que de lo contrario habría
salido con sombras.
Al principio el flash pequeño era
demasiado fuerte, por lo que bajamos
la potencia e hicimos otra foto. El
resultado fue una iluminación mucho
más impactante que la luz plana y una
imagen con más fuerza.
Taller de Fotos 57
AYUDA AL LECTOR
OPCIÓN 2
Añade una luz de relleno
Cambiando la distancia del segundo flash, el de relleno, nuestra lectora fue capaz de crear
una iluminación plana y equilibrada, y también sombras más evidentes.
U
na vez que la lectora ganó enmascaraba defectos en la piel pero
confianza decidimos colocar el aspecto era un tanto plano. Con
otro flash opuesto al principal. ambos flashes ajustados a la
Empezamos con los dos a la misma potencia mínima, optamos por alejar ¿Consiguió
potencia y distancia de Antonia para un poco uno de ellos (el de relleno) mejorar las
crear una luz suave y muy pocas para reducir su efecto y crear de esta fotos?
sombras. Esto dio lugar a una forma una imagen más Pasa la
iluminación favorecedora que tridimensional. página...
Después de experimentar un poco
quisimos mostrar a la lectora cómo
usar el flash pequeño para cambiar la
iluminación en el fondo blanco.
Recurrimos de nuevo al sistema con
dos luces, pero esta vez colocamos el
flash pequeño detrás de la modelo y
apuntando hacia el fondo.
Con solo colocar un gel rojo sobre
el flash cambió el color del fondo. Esto
le sirvió a nuestra amiga para
descubrir que podía usar diferentes
geles para modificar el aspecto de sus
fotos sin tener que cambiar el fondo,
algo mucho mejor que tener que
utilizar Photoshop para ello.
Con un flash externo básico, la lectora añadió
color al fondo blanco y acentuó además la luz
en el lado derecho del rostro de la modelo.
Digital Camera Enero 2015
58
Taller de Fotos
AYUDA AL LECTOR
EL VEREDICTO
Fantasía con luz
La opinión del
profesional
p más creativos.
Los problemas con
las luces de estudio
desanimaron a
nuestra amiga
a la hora de experimentar
con efectos diferentes, y
además le hicieron perder
seguridad. Son problemas
normales cuando se empieza
con la iluminación, ya que
es fácil verse sobrepasado
por la cantidad de opciones
disponibles y olvidar lo
básico. Cuando supo cómo
valorar y manejar cada luz
por separado y trabajar con
una secuencia sencilla, se
sintió más confiada para
controlar la iluminación y
Digital Camera Enero 2015
LA MEJOR
FOTO
dedicarse a buscar efectos
Esa seguridad le permitió
también hablar con la
modelo para dirigirla mejor
y hacer que se relajara
más. Esto transformó
las imágenes de nuestra
lectora y, al final del día, se
atrevió incluso a pedirle
a la modelo que girase
la cabeza para intentar
captar el movimiento
del pelo. Nuestra amiga
solo necesitaba practicar
con unas técnicas básicas
de iluminación para
después avanzar hacia
configuraciones más
complejas, y su viaje no ha
hecho mas que empezar.
La opinión de la Al sentirse segura con la
iluminación básica, la
lectora lectora pudo concentrarse
Tras jugar con más en las instrucciones
mi kit de estudio para su modelo y en
en casa sabía experimentar diferentes
cómo cambiar poses y expresiones. Con
unos sencillos consejos, se
ajustes, pero no por qué agobió menos con la luz y
había que hacer ciertas logró unos magníficos
cosas. También conocía que retratos.
algunas configuraciones
usaban mejor la luz, pero
ignoraba en qué centrarme.
Me pareció increíble que algo
tan sencillo como apagar las
luces de la estancia marcara
una diferencia tan grande.
Me ha servido de gran ayuda
para controlar la iluminación
y me siento segura para
experimentar y buscar
mejores resultados.
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La vida está llena de estaciones

a las que no puedes llegar tarde
 60
POSTALES
…DESDE EL FILO

FICHA TÉCNICA
Quién: Tom Stoddart es uno de
los fotoperiodistas más
respetados del mundo. Tras
empezar en periódicos locales
del noreste de Inglaterra, pasó
a trabajar para The Sunday
Times, Time y, más
recientemente, Reportage by
Getty Images. También es
embajador de la marca Leica.
Qué: “No soy un fotógrafo de
conflictos”, dice Tom. “Soy un
fotoperiodista interesado en
cubrir todo tipo de eventos e
historias diferentes”.
Dónde: En sus 40 años de
carrera Tom ha trabajado por
todo el mundo cubriendo
acontecimientos decisivos
como la caída del muro de
Berlín, la elección de Nelson
Mandela y el asedio de
Sarajevo (donde fue herido).
Equipo: Tom ha usado
cámaras Leica toda su carrera.
¿Por qué? “Muy sencillo”,
explica. “Busco momentos y
las Leica permiten trabajar con
discreción y en silencio, en vez
de ponerle a alguien un tablet
en la cara. Cuando voy al 10 de
Downing Street, por ejemplo,
quiero una cámara que no
moleste para que la gente
olvide que estás allí. Además,
las Leica funcionan bien con mm. “No utilizo teleobjetivos
poca luz”. porque quiero ver las caras de
Tom ha disparado con la M2 las personas”.
y la M6, y ahora disfruta usando
la M Monochrom. Sus ópticas Más información: Visita
favoritas son las de 28, 35 o 50 www.tomstoddart.com.

Viviendo
al límite
Tom Stoddart es uno de los fotógrafos
documentales británicos más conocidos y sabe
lo que es disparar en un infierno...
¿Cuáles fueron tus influencias más
destacables cuando empezaste?
Lo que me atraía del fotoperiodismo era
poder contar historias con mis imágenes, en
vez de limitarme a ilustrar las de otras
personas como fotógrafo de un periódico.
Fue muy emocionante trabajar en The
Sunday Times Magazine cuando Don
McCullin estaba allí. Don ha sido siempre
una gran influencia y ahora es mi amigo.
También admiraba mucho las obras de
Cartier-Bresson y Eugene Smith. Salgado fue
otra gran fuente de inspiración para mí, el
nos ayudó a tener confianza para volver a
Fotografías: Tom Stoddart
estaba bombardeando al PLO. Yo era bastante
novato e inocente. Me encontré con Don en
un bar, nos pusimos a hablar y él sugirió
amablemente que le acompañara al día
siguiente en su próxima salida.
Durante nuestro paseo, una bomba de
succión israelí cayó en la calle y hubo una
enorme explosión. Don me enseñó cómo
comportarme y manejar la situación.
Beirut me impactó mucho. Después, me
resultó duro volver a ser fotógrafo de prensa
y hacer eventos con famosos.
Durante el asedio de Sarajevo fuiste herido

disparar en blanco y negro... de gravedad, ¿no?

¿Tu primera vez bajo el fuego?
Fue en 1982 y, de nuevo, aparece la conexión
con Don McCullin. Me fui a Beirut por
encargo de un periódico y el ejército israelí
Sí, nunca había estado tan mal. Me
equivoqué. Crucé por campo abierto cerca del
edificio del parlamento y una bomba me
envió contra un muro. Caí malherido y
necesite bastantes operaciones.

Digital Camera Enero 2015

POSTALES 61

…DESDE EL FILO

1 Sivakasi, India, 1990

Mano de obra infantil en una
fábrica de cerillas de Sivakasi,
donde niños de nueve años se
sientan con las piernas
cruzadas y ponen los palillos
en un soporte. Después se
aplica el sulfuro.

Digital Camera Enero 2015

62
POSTALES
…DESDE EL FILO
¿Por qué volviste a Sarajevo?
Tuve mucho tiempo para pensar mientras
pasaba lentamente de la silla de ruedas a las
muletas, y de ahí a los bastones. Cuando me
recuperé quise probar de nuevo, así que
regresé al lugar donde resulté herido.
Creo que no sufría el síndrome de estrés
postraumático, pero no es fácil saberlo.
Cuando te hieren puedes acabar en un lugar
muy oscuro. Pasadas un par de semanas la
gente deja de visitarte y empiezan a llegar
menos cartas, así que es fácil deprimirse. Por
suerte, recibí unos mensajes que me
animaron mucho de Tim Page, un fotógrafo
de la guerra del Vietnam que también fue
herido trabajando. Tim me invitó a pasar un
día con él que me ayudó mucho.
La verdad es que pienso que resultar
herido me hizo mejor fotógrafo. Ahora no
puedo correr mucho, así que dejo que las
situaciones vengan a mí, soy más observador
y estoy atento a los detalles que me rodean.
En otras palabras, miro más.
¿El lugar más letal y terrorífico?
Ha habido muchos. Sé que soy un cobarde,
pero no quiero morir ni salir herido. Quien
diga que no tiene miedo en una zona de
guerra miente o está loco.
Digital Camera Enero 2015
Una de las peores situaciones fue en Goma,
lo que antes era Zaire, en 1994. Miles de
personas cruzaban la frontera para escapar
del genocidio en Ruanda. Un doctor de
Médicos sin fronteras me dijo que había
estallado el cólera. Al día siguiente había
miles de cadáveres por todas partes. James
Nachtwey lo describió muy bien: “un
ascensor al infierno”. Era terror puro.
Dices que te mueve la ira, ¿pero es contra
los que cometen las matanzas? ¿Es difícil
mantener la objetividad?
Es una ira interna. Hago mis mejores fotos
cuando estoy enfadado por una situación,
pero no empiezo discusiones. Como
fotógrafo, la gente te pone barreras todo el
tiempo, pero es más fácil rodearlas que
tirarse a ellas de frente.
Claro que me enfada ver cómo mueren
niños en un precario hospital en África, o por
el hambre. ¿Por qué ocurre esto cuando hay
tanto dinero en el mundo? También tomo
partido. No trabajé con los serbios que
sitiaban Sarajevo. Lo estaban haciendo mal, y
tampoco me habrían dejado.
También has fotografiado a políticos y
cubriste la exitosa campaña tras la que Tony
Blair fue elegido en 1997. Es un gran cambio
respecto a las zonas en conflicto…
No me considero un fotógrafo de guerra.
Cubro muchas cosas, y además creo que hay
un interés malsano por los conflictos. Como
fotógrafo, busco gente y situaciones
interesantes. Pasé tres meses con Blair, y
además estuve con Gordon Brown. También
he fotografiado a David Cameron. Me
encanta ser como ‘una mosca en la pared’,
otra cosa es lo que piense de los políticos.
Dedico mucho tiempo a los líderes. Su
agenda es dura, y cada una de sus acciones se
analiza. Además, tienen que intentar buscar
tiempo para sus vidas privadas...
¿Cuáles son las imágenes de las que te
sientes más orgulloso?
No es fácil decidir, pero supongo que el sitio
de Sarajevo ‘mi momento’. Las fotos todavía
“Como fotógrafo, la gente
te pone barreras todo el
tiempo, pero es más fácil
rodearlas que tirarse a
ellas de frente”
 63

siguen pidiéndose, y me siento orgulloso de

que continúen emocionando a la gente.
Más de 225.000 personas vieron algunas
de mis imágenes en una exposición en la
ribera sur del Támesis durante los Juegos
6
Olímpicos de Londres, y fue genial escuchar
cómo las comentaban. Nadie sabía que yo
hice las fotos, así que me quedaba allí oyendo
cómo una madre explicaba a sus hijos por
qué el niño de la foto se moría de hambre,
por ejemplo. Oír cómo la gente habla de tus
trabajos te refuerza como fotógrafo. Cuando
los mandas a una revista, no estás delante
cuando la gente las ve en sus páginas.

¿Cómo se plantea el futuro?

Creo que mis días de cubrir conflictos han
acabado, y me alegro. Los fotógrafos y los
redactores son hoy objetivos.
Sigo buscando historias interesantes que
contar. Ahora estoy inmerso en un proyecto
para encontrar a personas que estuvieron
conmigo cuando cayó el muro de Berlín.
MÁS INFORMACIÓN
La web oficial de Perspectives ofrece una selección
de las imágenes expuestas y vídeos con entrevistas
y comentarios de los visitantes.
www.78perspectives.co.uk
2 Berlín, 1989
La primera sección del muro de Berlín en
el momento de ser derribada por la
multitud en la mañana del 10 de
noviembre de 1989.
3 Anjar, India, 2001
Una mujer esperando a que llegue la ayuda
a su pueblo cerca de Anjar, Gujarat, tras el
terremoto que tuvo lugar ese año.
4 Sarajevo, 1992
Los habitantes de la ciudad poniéndose a
cubierto de los francotiradores en ‘Sniper
Alley’. Tom fue malherido en el conflicto.
5 Sudán, 1998
Una madre Dinka y sus hijos esperando
alimentos de Médicos sin fronteras en el
campamento de Ajiep, en el sur de Sudán,
durante la hambruna de 1998.
6 Colombia, 1996
Las fuerzas especiales colombianas
después de volar una pista de aterrizaje
utilizada por los cárteles para transportar
cocaína desde un laboratorio en el
corazón de la jungla.

Digital Camera Enero 2015

 64
Digital Camera ENTREVISTA
Fotografías: Brian Griffin

Hora punta, Puente de

Londres, 1974
Brian dice: “Pedí un taxi para que
condujera despacio por el puente
mientras yo disparaba desde el asiento
trasero. La imagen está expuesta en el
V&A Museum”.

Digital Camera Enero 2015

 Brian Griffin 65

Uno de los fotógrafos más creativos del Reino

Unido, hace una retrospectiva de su
distinguida e influyente carrera

* Brian Griffin nació en

Birmingham en 1948. Tras
estudiar fotografía en la
Manchester Polytechnic
School of Photography, se
embarcó en una exitosa
carrera como autónomo.
* Descrito por el British
Journal of Photography como
“el retratista británico más impredecible e
influyente de las tres últimas décadas”, ha
exhibido sus trabajos por todo el mundo,
incluyendo la V&A y la National Portrait Gallery.
* Entre sus obras comerciales se incluyen
muchas portadas de discos famosos, un
proyecto en el Eurotúnel y ‘The Water People’, un
encargo de Reykjavik Energy.

Digital Camera Enero 2015

66
Digital Camera ENTREVISTA
Look Sharp! Joe Jackson,
1979 (Arriba)
“Captada en la ribera sur del
Támesis, es una de mis portadas
más famosas. Fue idea de la
discográfica, pero Joe Jackson la
odiaba. La luz es un rayo de sol”.
Mirror Moves, The
Psychedelic Furs, 1984
(Pág. derecha, arriba)
“El cantante, Richard Butler, en
una foto del álbum. Hice una
máquina de luz para el efecto de
ajedrez y todos los blancos son
transparentes. Hoy se haría todo
en Photoshop”.
Kate Bush, 1982
(Pág. derecha, abajo)
“Foto publicitaria sacada en
Frieth, a unos 64 km de Londres.
Trabajamos con el estilista de
vestuario Jacqui Frye”.
Digital Camera Enero 2015
I
ncluso si el nombre de Brian Griffin
no te dice nada, es fácil que hayas
visto sus imágenes, sobre todo si te
gusta la música. A lo largo de sus 40
años de ecléctica carrera, Brian ha
sabido buscarse un hueco fotografiando para
portadas de discos, entre las que destacan
Look Sharp! de Joe Jackson, Crocodiles de
Echo and the Bunnymen, y A Broken Frame
de Depeche Mode.
Pero no es fácil encasillar a este hombre
de discurso directo que también trabaja como
fotógrafo comercial, artístico y documental,
y muchas otras cosas entre las que cabe
mencionar los dispositivos de iluminación
que inventó allá por la década de 1980 y su
éxito como director de spots publicitarios.
Asimismo, el pasado mes de noviembre tuvo
lugar una gran subasta de de sus trabajos, una
magnífica oportunidad que muchos
aprovecharon para conocer su obra y su
perspectiva única sobre la fotografía y la
creatividad artística.
REACCIÓN NUCLEAR
“Empecé en fotografía un poco sin querer”,
comenta con cierta sequedad desde su
oficina en Londres. “Lo dejé con mi novia y
me rompió el corazón, así que decidí buscar
una carrera nueva. Era 1969 y mi trabajo era
aburrido: estimar costes de sistemas de
refrigeración para centrales nucleares. Un
capataz me sugirió que probara la fotografía.
Nunca se me habría ocurrido, pero me animé
a visitar el Hagley Camera Club, en
Worcestershire, donde me apunté a una clase
para principiantes”.
Brian disfrutó tanto con la fotografía que
decidió estudiarla en lo que por entonces era
el Manchester Polytechnic (hoy la
 Brian Griffin 67

Fotografía: Martin Taylor. Licencia Creative Commons

Manchester Metropolitan University).
“Vengo de una familia de clase trabajadora
EQUIPO
tradicional, por lo que pensé que para ser
“
“Suelo usar
fotógrafo había que estudiar. Irme a
u
una Phase
Manchester fue genial. Significaba poder O
One P30+ de
salir de casa y perder mi virginidad... fformat
atto medio
formato me y una
La escuela universitaria estaba llena de Mamiya 7 y una Olympus
repetidores y fumé mucha hierba, pero OM-2 (en la fotografía).
también trabajé duro y todos decían que También utilizo una
tenía talento. Sentía la responsabilidad de Canon EOS 5D Mark II. Mi
llegar a algo con la fotografía, sobre todo por objetivo favorito es un
el disgusto de mis padres cuando dejé mi 105-210 mm f/4.5. Me
anterior trabajo”. gustan los zoom de
cuando fui director de
Movido por la admiración de sus
spots, y prefiero
compañeros y tutores, Brian se dirigió a aperturas pequeñas
Londres con su porfolio. Eran tiempos duros para tener mucha
y Brian se vio obligado a trabajar en una profundidad. Mi favorito
fundición para sobrevivir. Justo cuando
estaba a punto de abandonar, Brian vio una
“Sentía la responsabilidad de llegar a para la SLR Canon es el
Canon 70-200mm f/4 L”.
oferta como asistente en Lester Bookbinder. algo con la fotografía”
Digital Camera Enero 2015
68
Digital Camera ENTREVISTA

TRAS LA IMAGEN
“HICE ‘BIG BANG’ MIENTRAS DOCUMENTABA LA CONSTRUCCIÓN DEL BROADGATE EN 1986”

Fondo
“La idea era mostrar la
desregulación de la bolsa de
Londres (el llamado Big Bang),
que tuvo lugar el 27 de octubre
de 1986. Fue un encargo de la
comisión constructora del
Broadgate”.

Equipo
“Era mi trabajo de más
envergadura. Usé todas mis
luces para iluminar el
Broadgate y generadores.
Utilizamos tres cámaras: una
Sinar 5 x 4, mi Hasselblad y una
Praktica 35 mm que me prestó
Amateur Photographer”.

Composición
“Me inspiré en las pinturas de
Caspar David Friedrich, por
eso está de espaldas. Quería la
explosión cerca de la grúa,
pero no llegó. Los marcadores
geográficos en primer plano
evocan las cruces en el río
Somme (Francia)”.

Solid Swivel, 2010
(Arriba)
“Natalie Gore, una forjadora tradicional, en Solid
Swivel, en el Black Country (Reino Unido), donde
siguen haciendo cadenas manualmente”.
“Me dijeron que debería trabajar como
fotógrafo y no como asistente y me
presentaron a Roland Schenk, de la revista
Management Today. Por suerte, su fotógrafo
acababa de despedirse y me dieron el puesto.
Podía trabajar en casa, lo que me permitió
dedicarme también a otros proyectos”.
INFLUENCIAS PICTÓRICAS
Armado de talento, autoconfianza y con una
ética de trabajo protestante, Brian se dio
cuenta pronto de que para tener éxito no
bastaba con copiar a otros. “Se me ocurrió
algo muy propio de la clase trabajadora: la
gente solo compraría mi trabajo si era
distinto. Siempre me había interesado el arte,
por lo que me inspiré de forma consciente en
pintores y artistas en lugar de otros
fotógrafos. Al conocer a Roland me sentí
atraído por el arte y la cultura alemanes: el
pintor Caspar David Friedrich, el cine
expresionista… Además, era la época dorada
del Krautrock. Por mis orígenes, conocía a
bandas como Neu! Kraftwerk, que se
inspiraban en los sonidos y los ritmos de la
industria y las autopistas”.
Brian es también un gran fan de The Fall,
un grupo new-wave de Manchester (“como
Mark E. Smith, lo hice a mi manera”), y de la
música, sobre todo de las portadas de discos,
un nicho muy beneficioso en las décadas de
1970 y los 80. “Después de hacer Look Sharp!
para Joe Jackson, empecé a recibir llamadas
de las discográficas y me convertí en parte de
ese mundo. Disfruté haciendo fotos y
resolviendo los desafíos creativos, pero la
mayoría de las bandas y los músicos no me
iban. Brian Eno fue una excepción. Ojalá
hubiera trabajo más con grupos que me
gustaban de verdad como Joy Division”.
La imaginería religiosa tiene también una
fuerte influencia en el trabajo de Brian, que
recuerda su experiencia como monaguillo
con la Iglesia Anglicana cuando era niño. “Me
fascina lo católico, y de hecho estoy
intentando poner en marcha un proyecto
sobre el catolicismo y el consumismo”.
SIN NOSTALGIA
A finales de los ochenta Brian estaba en
pleno auge. “The Guardian me proclamó
‘Fotógrafo de la década’; en 1989, había hecho
ya una portada para Life y dirigía un estudio
de 609 m2 en la ribera del Támesis. Sin
embargo, decidí probar algo diferente.
Allá por 1989 o 1990 empecé a hacer
películas y la agencia publicitaria Bartle
Bogle Hegarty me encargó la dirección de

Digital Camera Enero 2015

algunos anuncios, por lo que la fotografía Burocracia, 1987 Nesjavellir, Islandia, John Peel, 1978
pasó a un segundo plano. Disfruté dirigiendo (Arriba) 2006 (Derecha, arriba) (Derecha, abajo)
“Para Management Today. Por “Para ‘The Water People’. “Hecha para Radio Times. Hice
y saliendo por ahí con el equipo, pero los entonces me apasionaba Franz Algunas fumarolas suben tanto que John sujetara un disco de
productores a veces eran unos engreídos”. Kafka, es muy kafkiana”. que producen lluvia”. vinilo apuntando al espectador”.
Pero la llegada de la fotografía digital
reavivó el interés de Brian. “Al haber hecho
películas y vídeo no tuve problemas con la
última tecnología y los ordenadores.
Además, disfrutaba mucho con las
matemáticas y resolviendo dificultades
técnicas, y me gustó cómo las cámaras
digitales y Photoshop solucionaban
numerosos problemas, como por ejemplo
realizar múltiples exposiciones”.
El formato digital también hizo que Brian
se interesara más en el color. “Nunca me
gustó el color en la película, por eso trabajaba
tanto en blanco y negro. Poder manipularlo
digitalmente es genial, por lo que en ese
sentido no echo de menos la película. Para mí,
todas las cámaras digitales son brillantes”.
No obstante, a Brian le preocupa que el
estándar digital vuelva vaga a la gente. “Ahora

“Brian se dio cuenta de

que para tener éxito no
bastaba con copiar a otros”
Digital Camera Enero 2015
 TRUCOS PROFESIONALES
Brian Griffin nos ofrece cuatro consejos para
mejorar nuestras imágenes

1 Obsesiónate
“Para tener éxito debes
obsesionarte tanto con la
la fotografía después de haberla
hecho. Evita eso”.

fotografía que no puedas parar.

Esto creará problemas en tu vida
personal, así que intenta buscar
una pareja comprensiva”
3 El equipo no lo es todo
“No te preocupes demasiado
por el equipo. La cámara a utilizar
es una de las últimas cosas que
deberían preocuparte a la hora de

2 Para obtener el mejor

resultado, piensa antes
tomar tus fotografías”.

“Valora lo que tienes en el

encuadre antes de pulsar el
botón para disparar. Hay muchos
estudiantes y aficionados que no
lo hacen. Es más, solo piensan en
4 Mira más allá de lo fotográfico
“Desarrolla tu inspiración
creativa con tantas fuentes
como te sea posible, no solo con
la fotografía”.

Gabardina, 1976 (pág. hay numerosos modelos de cámaras, pero el

anterior; abajo, derecha)
“Ribera sur del Támesis, para un
proyecto personal”.
Siouxsie, 1983 (Arriba)
“Desarrollé una técnica para
iluminar el fondo y hacer una
silueta del sujeto, tras lo cual
hacía una segunda exposición
con luz en el rostro. Ella
retrocedió en vez de avanzar,
pero funciona”.
Star Wars, 1981
(Derecha, arriba)
“Imagen publicitaria para El
Retorno del Jedi”.
Construction Time Again,
Depeche Mode, 1983
(Derecha abajo)
“Hecha en los Alpes, con el
Matterhorn en la distancia”.
estilo es homogéneo. Los usuarios deberían
preocuparse menos por el equipo e intentar
buscar un estilo original”.
‘RESUELVE-PROBLEMAS’
Analizando la fascinante y variada carrera de
Brian, nos preguntamos de qué imágenes se
sentirá más orgulloso. “Si hubiera un
incendio y solo pudiera rescatar una,
probablemente sería Hora Punta, en el
Puente de Londres, de 1974 (página 92).
Nadie la ha captado de esa forma. También
siento mucho cariño por la que usé para A
Broken Frame, de Depeche Mode. Me encanta
solucionar problemas, a lo mejor es por mi
origen industrial. Es una de las razones por
las que me gustan los trabajos comerciales”.
Aunque muchos de los colegas de Brian
piensan en retirarse, él trabaja como siempre.
“La gente debería preocuparse
menos por el equipo e intentar
buscar un estilo original”
¿Tiene quizás pensado jubilarse con el dinero
de la subasta? “No. Jamás. Moriré con la
cámara en la mano, o al menos cerca. Salvo si
me quedo ciego o enfermo, claro está.
Estoy intentando darle forma a un
proyecto sobre el catolicismo y el
consumismo (cómo mostrar las grandes
tiendas de recuerdos que existen en lugares
como Fátima y Lourdes). Tras 42 años como
fotógrafo profesional sé cómo solucionar la
mayoría de los problemas. Es solo cuestión
de encontrar la mejor manera de resolverlos”,
concluye Brian.
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72
EQUIPAMIENTO
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Memoria SD/SDHC/SDXC y CF
Visor Pentaprisma con 100% de
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Rango ISO 100-16000 (ampliable
a ISO 51200)
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LCD 3’’ y 1.040.00 puntos
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Dimensiones 148,8 x 112,4 x 78,2 mm
Alimentación Batería LP-E6N recargable
de Ion-Li (incluida)

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C por su nombre, la
nueva Canon EOS 7D
Mark II sustituye a
la Canon 7D, por lo
que ocupa su lugar por encima de la
Canon 70D de formato APS-C y por
debajo de la Canon 5D Mark II de SLR Canon EOS 7D Mark II > 1.700 € (solo cuerpo) > www.canon.es
fotograma completo en la gama SLR

de la marca. En su interior hay un
nuevo sensor de 20,2-MP efectivos
con microlentes rediseñadas que
permiten que los fotositos reciban
una mayor cantidad de luz.
Para aumentar el rendimiento
y ofrecer una ráfaga máxima de 10
fps, Canon ha incluido dos motores
de procesamiento Digic 6. Con
tarjetas CF UDMA 7 (como las Lexar
Professional 1066x), la 7D es capaz
de captar 31 ficheros Raw (o 1.030
JPEG) en una sola ráfaga. Si necesitas
disparar durante más de 3,1 segundos,
puedes configurar la ráfaga a 2-10 fps
(Alta), 1-9 fps (Baja), o bien 1-4 fps
(Silenciosa).
La combinación del sensor y el
motor de procesamiento permite un
rango de sensibilidad nativo de ISO
100 a 16000, el mayor de las cámaras
de Canon. Si no es suficiente, puedes
ampliarlo hasta ISO 51200.
Mientras que la 7D tiene 19 puntos
de AF, todos ellos de tipo cruz, su
sustituta ofrece nada menos que q 65;
Pura acción
La 7D Mark II es la mejor cámara para
entusiastas de Canon, ¿ha merecido la
pena esperar cinco años?
de nuevo, todos de tipo cruz. Con
objetivos f/2.8, es de doble cruz
para una mayor sensibilidad y es
capaz de manejar combinaciones de
óptica y teleconversor que reduzcan
la apertura efectiva a f/8. Asimismo,
es posible ajustar el seguimiento
de la sensibilidad y la aceleración/
deceleración, y el cambio automático
de punto AF, a lo que hay que añadir 7
modos de selección del punto AF.
El sistema Dual Pixel AF interviene
en los modos Live View y de vídeo.
En este último, es posible ralentizar el
enfoque para dar lugar a transiciones
más cinemáticas.
Otras facetas destacables son
las dos ranuras para tarjetas (una
para SD/SDHC/SDXC, y otra para
CompactFlash); su intervalómetro
para secuencias time-lapse; los modos
Arriba Este nuevo
control ayuda a
HDR (con grabación de ficheros Raw)
acelerar el cambio y de exposición múltiple; la brújula
de ajustes. integrada y un GPS para geoetiquetar
imágenes. Se echa de menos la
conexión Wi-Fi, aunque según un
representante de Canon Europa el
cuerpo de metal de la Mark II podría
afectar al rendimiento de Wi-Fi.

¿Cambio? Consejos de actualización CONSTRUCCIÓN Y MANEJO

Aunque Canon ha aumentado
solo 2 MP a la resolución de la 7D
original a la izquierda), la nueva
Mark II resuelve más detalle en
casi todos los ajustes de
sensibilidad. El sistema AF
también ha mejorado mucho,
con 65 puntos frente a los
anteriores 19, y ofrece las
mismas opciones de
personalización de nivel
profesional que la Canon 1Dx y la
5D Mark III. El sistema de
medición es el mejor de Canon, y
los fotógrafos de viajes sabrán
apreciar el GPS.
Canon mantiene la carcasa de
aleación de magnesio de la 7D, pero
ha mejorado el sellado hasta el punto
de que es la SLR mejor protegida
por detrás de la 1Dx. En parte, esto
explica sus 90 gramos más de peso y
un tamaño algo mayor. En cualquier
caso, el cuerpo transmite solidez y

Digital Camera Enero 2015

 Sistema AF
La Mark II es capaz de
seguir sujetos en
movimiento para que
salgan nítidos en las
fotografías.

Rango dinámico
Las imágenes tienen un
buen rango y hay detalle
visible en iluminaciones y
sombras.

RENDIMIENTO EN EL MUNDO REAL

LA MEJOR FOTO
Por qué nos gustan las imágenes
de la Canon 7D Mark II

Gran color
Los colores suelen
tener una saturación
agradable y un aspecto
natural sin editar nada.
74
EQUIPAMIENTO
ANÁLISIS SLR

Cómo es… Canon 7D Mark II

Una distribución inteligente para acceder a la tecnología

La unidad GPS está

aquí. ¿Podría
haberse sustituido
por una Wi-Fi?
Antes de mover el
dial hay que pulsar
este botón. Nos
hubiera gustado
más un diseño para
dejarlo bloqueado
o bien libre.

El visor óptico cubre

el 100% de la escena
y muestra un nivel
electrónico e
información
importante como
los modos de
exposición, balance
de blancos, disparo
y medición.

Da acceso a los
estilos de imagen,
la exposición
múltiple y las Púlsalo al revisar En un día, sacamos más
opciones HDR. Al una imagen para de un millar de fotos
reproducir, darle una usando además el GPS
permite comparar clasificación de 1 a integrado. Tras la sesión,
dos fotos juntas y 5 que se guardará la batería conservaba
desplazarte por en los datos EXIF. aún bastante carga.
las tomas.

el obturador ofrece una duración selección alrededor del mini-joystick

estimada de 200.000 ciclos. “En general, las imágenes y los de control. Sirve para cambiar la
La empuñadura frontal y el función del dial principal de la parte
apoyo trasero para el pulgar tienen
vídeos de la 7D Mark II tienen superior, y resulta útil para acceder a
un revestimiento con una textura una gran calidad” los ajustes de sensibilidad.
excelente que da una gran sensación
de seguridad. El saliente para el pulgar, algunos cambios en la distribución de RENDIMIENTO
más fino y angular que en la 7D, es los controles. Por ejemplo, incluye dos En general, las imágenes y los vídeos
particularmente bueno. nuevos botones, Rate (Clasificación) de la 7D Mark II tienen una gran
La Mark II resultará familiar a los y Creative Photo (Fotografía creativa), calidad. Además, es capaz de resolver
que tengan la 7D original, pero hay así como una nueva palanca de un impresionante nivel de detalle.
En este sentido, iguala a la Sony
Sus Alpha 77 II y supera a la Nikon
rivales… D7100, ambas de 24 MP, hasta que se
selecciona una sensibilidad elevada.
Cómo son lass El ruido se controla bien en
competidorass todo el rango de sensibilidad nativo
de la 7D Mk II pero, como es habitual, los ajustes
Canon EOS 6D Nikon
ik D7100 Sony Alpha 77 II
Precio: 1.400 € Precio: 1199 € (con 18-105) Precio: 1.199 € ampliados (de los que Canon dice
De fotograma completo y El detalle es soberbio y el La mejor SLT de Sony que no tienen calidad suficiente para
algo más asequible, la 6D rendimiento AF excelente, hasta le fecha tiene un un uso normal) deben reservarse
es una gran cámara, pero algo limitada por la impresionante conjunto para emergencias, o para cuando
aunque algo menos capacidad restringida del de funciones y un sistema
profesional que la 7D Mk II. buffer. Gran precio. AF muy capaz.
las imágenes solo vayan a verse con
tamaños pequeños. Los JPEG captados
con el valor máximo (ISO 51200)

Digital Camera Enero 2015

 EQUIPAMIENTO 75

CANON EOS 7D MK II

REFERENCIAS SLR
Los resultados de laboratorio de la 7D Mark II
ERROR DE COLOR Mejor cifras próximas a cero
Canon 7D Mark II 6.3
Sony A77 II 1.3
Nikon D7100 3.8
Canon EOS 6D 6.3

-2 0 2 4 6 8
ERROR DE COLOR: Como otras cámaras Canon, la 7D Mark no es la
más precisa, pero la saturación es muy agradable.

Canon 7D Mark II Sony A77 II

CLAVE Nikon D7100 Canon EOS 6D

RELACIÓN SEÑAL/RUIDO RAW* Mejor cifras altas

48

RELACIÓN SEÑAL/RUIDO (DB)

44
40
36
32
28
24
20
200 400 800 1,600 3,200 6,400
SENSIBILIDAD
RUIDO: La 7D Mark II supera a los modelos APS-C con ajustes ISO
bajos y medios, por lo que el ruido no es excesivo.

RANGO DINÁMICO RAW* Mejor cifras altas

14
13
RANGO DINÁMICO (EV)

tienen un ruido de luminancia visible
con la mayoría de los tamaños, y en
algunas zonas aparecen manchas en
verde y magenta. Al reducir al ajuste
nativo máximo (ISO 16000) la mejora
en la calidad es significativa y, sin
reducción de ruido, los Raw a ISO
16000 muestran ligeras manchas
de color con un tamaño A3. Con el
zoom al 100% este ruido cromático se
aprecia mucho, pero el nivel de detalle
es muy respetable y, por tanto, es
posible encontrar un buen equilibrio
entre ambos aspectos durante la
edición en el ordenador.
En el otro extremo de la escala de
sensibilidad, al 100% se aprecia un
leve ruido de luminancia en algunas
áreas (incluso con ISO 100), pero hay
una gran cantidad de detalle.
Por otra parte, una de las cosas
que nos impresionaron durante
las pruebas es el nuevo sistema de
medición de 252 zonas, que recoge
los datos de un sensor RGB y de
infrarrojos de 150.000 píxeles. En el
pasado el modo evaluativo del sistema
iFCL de Canon era un poco frustrante:
ponía tanto énfasis en el sujeto
bajo el punto AF activo, que podías
acabar con fotos muy subexpuestas o
sobreexpuestas cuando el contraste
era alto. Actuaba más como una
medición ponderada al centro que
otros sistemas.
Sin embargo, la nueva tecnología
de la Mark II lo hace mucho mejor
a la hora de tener en cuenta el brillo
de toda la escena. Como es lógico, se
sigue ponderando algo, pero tuvimos
que compensar la exposición en muy
pocas ocasiones.
Dicho esto, observamos una
leve tendencia hacia unas imágenes
brillantes. En las pruebas, algunos
paisajes con un sol muy fuerte
quedaron mejor al reducir la
exposición 1/3EV en la cámara o en el
ordenador al editarlos.
Como es habitual en las SLR
Canon, el balance de blancos
automático de la 7D Mark II hace un
“Ardíamos en deseos de probar el
AF de 65 puntos de la 7D Mark II,
y la verdad es que no decepcionó”
12
11
10
9
8
7
200 400 800 1,600 3,200 6,400
SENSIBILIDAD
RANGO DINÁMICO: A partir de ISO 800 la 7D Mark II queda por
detrás de la Nikon D7100. Destaca la Canon 6D full frame.
VALORACIÓN DE LAS PRUEBAS
La 7D Mark II mejora significativamente a la 7D original en la mayoría de
los ajustes ISO. También resuelve más detalle que la Canon 6D en el
rango ISO 100-3200, pero el sensor más grande de la 6D le da ventaja
en el control del ruido y el rango dinámico.
* Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF.
Arriba Esta imagen gran trabajo captando la atmósfera
JPEG a ISO 200 de las escenas. Con un sol brillante
tiene una cantidad crea tonos cálidos y agradables, y si
de detalle
impresionante. está muy nublado capta esa frialdad
sin excederse ni dar un tinte azul. Los
resultados son en general naturales,
y el estilo de imagen estándar ofrece
un buen ajuste general que genera
archivos JPEG con colores agradables
y una saturación adecuada.
En otro orden de cosas, ardíamos
en deseos de probar el enfoque
automático de 65 puntos de la 7D

Digital Camera Enero 2015

76
EQUIPAMIENTO
ANÁLISIS SLR
Mark II, y la verdad es que no nos
decepcionó. Rápido y preciso, es capaz
de trabajar con muy poca luz, aunque
también es complejo y hace falta
Digital Camera Enero 2015
Arriba El balance tiempo para acostumbrarse. Eligiendo
de blancos el modo de selección de punto AF
automático ha
captado bien la luz correcto y las funciones AF Al Servo
cálida de esta (disponibles en la Herramienta de
escena. configuración AF), es excelente. Por
ejemplo, la opción Case 1 es un buen
punto de partida y fue muy eficaz
fotografiando a unos ciclistas de BMX
en plena acción.
Asimismo, el sistema de AF
híbrido, disponible al componer fotos
o vídeos en la pantalla LCD en el
modo Live View, es capaz de localizar
su objetivo incluso con muy poca
luz. Con un objetivo STM montado
Izquierda El 18-135
mm de kit no es el se produjeron pocos reajustes hasta
más nítido, pero sí en condiciones bastante apagadas
un buen comienzo. y, aunque la cámara es grande para
usarla apartada del cuerpo, es posible
utilizar Live View cogiendo la unidad
con las manos.
Al pasar del ajuste Estándar al más
lento en las opciones de Velocidad AF
Servo Vídeo, el impacto en el tiempo
que tarda la cámara en enfocar la
óptica es significativo, pero después
mantiene el sujeto nítido con fluidez.
No obstante, si deseas acelerar un
poco las cosas mientras utilizas el
mencionado ajuste bajo, pulsando el
botón AF-on podrás enfocar el sujeto
con rapidez.
NUESTRA OPINIÓN
Los fotógrafos entusiastas captan un
poco de todo, por lo que necesitan
una cámara versátil. Como la EOS 7D
Mark II viene sellada podrá utilizarse
en condiciones climatológicas duras,
y su sistema AF fija los sujetos en
movimiento con rapidez. La medición
ofrece exposiciones correctas en
una amplia gama de escenarios y el
ruido se controla bien, los colores
reproducidos son agradables y las
imágenes tienen una cantidad de
detalle impresionante.
No solemos recomendar el cambio
a una sucesora inmediata, pero la
Mark II es la gran excepción.
CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO
CALIDAD IMAGEN CALIDAD/PRECIO
Total
OPINAMOS: La mejor réflex APS-C de
Canon hasta la fecha. Muy atractiva para los
entusiastas que prefieran una SLR a una
compacta de sistema. Merece la pena
incluso si ya tienes una 7D original.

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Copias de seguridad
de tu archivo fotográfico
ealizar un backup es una
R tarea ardua y engorrosa, que
siempre suele dejarse para
otro momento. Es por ello por lo que
resulta muy importante contar con
una aplicación que permita realizar
manualmente las copias de
seguridad de manera intuitiva o,
mejor aún, que permita programarlas
y las realice periódicamente de
forma automática.
Lo más útil sin duda alguna es la
copia de seguridad en la nube, algo
ideal para salvaguardar la integridad
de nuestro archivo fotográfico,
aunque este servicio tiene un coste,
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Platinum
Un completo gestor y organizador de
archivos multimedia, y mucho más
ero comenzó siendo un
N programa de grabación de CD/
DVD, pero ha ido creciendo
poco a poco hasta convertirse en una
completa suite multimedia.
La versión 2015 incluye numerosas
novedades en todos los apartados.
Por ejemplo, Nero AirBurn permite
grabar archivos directamente desde
dispositivos iOS y Android. El módulo de
edición de vídeo también se ha mejorado
y ahora incluye fuentes de calidad
cinematográfica y efectos de texto en
movimiento. A todo ello hay que añadir la
mejora de la interfaz y el nuevo lanzador
por ejemplo, disponer de un espacio
de almacenamiento de 250 GB
en Acronis Cloud tiene cuesta
49,95 € al año, mientras que
el máximo espacio, de 1 TB, tiene
un precio anual de 189,95 €.
Las opciones de las copias de
seguridad son bastante completas,
lo que permite un alto nive de
configuración. True Image 2015
permite encriptar los datos de
forma que solo puedan restaurarse
si se conoce la contraseña, realizar
programaciones periódicas, informar
de las tareas realizadas y enviar
informes mediante e-mail.
de aplicaciones todo en uno, que hace
que el manejo sea mucho más intuitivo.
En este análisis nos centraremos en
la aplicación Nero MediaHome, que
permite organizar todos los archivos
multimedia desde un único programa. La
ventaja de MediaHome es que permite
añadir archivos alojados en distintas
ubicaciones, tanto locales como en la
nube, e incluso en otros dispositivos
conectados como móviles y tabletas.
Esta aplicación resulta de especial
utilidad a la hora de clasificar y organizar
colecciones fotográficas. Incluye
una opción que permite geolocalizar
EQUIPAMIENTO 77
La opción de También resulta muy conveniente
realizar copias
de seguridad en
Acronis Cloud
la utilidad de clonación de discos.
Gracias a ella se puede crear una
resulta muy imagen de una unidad de disco
práctica. y restaurarla posteriormente en
caso de que se haya producido un
problema como por ejemplo que el
sistema operativo no arranque o que
el ordenador se haya infectado con
algún virus.
Además, True Image 2015 cuenta
con la aplicación Parallels Access
que permite el acceso al ordenador
desde un dispositivo móvil basado
en iOS o Android.
Nero las imágenes para así clasificar las
MediaHome
facilita la
fotografías y vídeos en función de los
lugares visitados. Permite la creación de
organización de
nuestra etiquetas de lugares para organizar tus
colección imágenes de una forma más práctica.
fotográfica. Gracias a esta función es posible
consultar, de forma muy sencilla, las
fotografías y los vídeos de los lugares que
has ido recopilando a lo largo de los años.
Todo lo anterior, unido a las
capacidades de grabación, edición, y
conversión entre todo tipo de archivos
multimedia, lo convierte en una opción
muy recomendable.
Digital Camera Enero 2015
78
ZONA
KIT Sensores
MINI-TEST
grandes
Modelos compactos con una
calidad de imagen soberbia y
muchos controles manuales
Canon PowerShot G1X Mark II
1 Precio:
799 €
Web: www.canon.es
Durante años, la serie G de Canon se ha
considerado la reina de las compactas
premium. La G1X Mark II soluciona algunos
problemas de su predecesora.
El sensor es casi tan grande como un APS-C
y su flexible zoom óptico 5x ofrece f/2 en el
gran angular y sube hasta f/3.9 en el
teleobjetivo. Sin embargo, no es tan luminoso
como el zoom de la Panasonic.
El uso del procesador Digic 6 brinda un
excelente control de ruido y las imágenes
tienen la agradable calidez característica de
Canon. La pantalla táctil tiene una buena
respuesta y además incluye Wi-Fi.
Lo bueno: Proceso y enfoque muy rápidos;
imágenes con poco ruido gracias al
procesador Digic 6.
Lo malo: Es la que más pesa de todas.
Valoración: Fantástica calidad de imagen
y muchas funciones excelentes.
VEREDICTO
Digital Camera Enero 2015
2
Fujifilm X100S
2 Precio:
1.190 €
Web: www.fujifilm.es
Equipada con un sensor APS-C X Trans CMOS
y un objetivo 23 mm f/2 de focal fija, la X100S
ofrece una serie de controles tradicionales que
agradarán a los entusiastas, y que permiten
que la Fujifilm tenga un increíble look retro.
También integra un excelente visor híbrido y
es posible elegir entre el óptico y el electrónico,
aunque en general es preferible el segundo.
Gracias a un sistema de enfoque rápido y
preciso y a una magnífica calidad de imagen,
será una gran elección para muchos. No
obstante, no integra conectividad Wi-Fi, y
aunque la pantalla trasera es de buena calidad,
no es táctil.
Lo bueno: Manejo fácil y rápido gracias a la
buena distribución de los controles.
Lo malo: Hay otras cámaras de la serie X
de Fujifilm que integran Wi-Fi.
Valoración: Increíble cámara retro con
magníficos controles y modos manuales.
VEREDICTO
3 Nikon Coolpix A
Precio: 695 €
Web: www.nikon.es
Los fans de Nikon que busquen una alternativa
de bolsillo a su SLR digital estarán encantados
con la Coolpix A, que incluye sensor de tamaño
APS-C y un objetivo fijo de 28 mm f/2.8.
No incorpora filtro de paso bajo para
aumentar la resolución del detalle y sus
imágenes son geniales y están casi a la altura
de las de una SLR con óptica equivalente,
aunque a veces se oscurecen las esquinas.
Dicho esto, la pantalla no es táctil y se echa
de menos Wi-Fi, en tanto que el enfoque es un
poco lento en ocasiones. Pese a esto, si eres
usuario de Nikon te sentirás como en casa al
manejar el sistema de menús.
Lo bueno: Calidad de las fotos casi a la
altura de una SLR con óptica equivalente.
Lo malo: Esquinas oscuras en algunas
fotos; sin Wi-Fi ni pantalla táctil.
Valoración: Un modelo que se disfruta al
usarlo y que genera estupendas imágenes.
VEREDICTO

4 6
4 Panasonic Lumix LX100
Precio: 799,90 €
Web: www.panasonic.es
Este modelo es el más nuevo del test y
combina todas las ventajas de la gama Micro
Cuatro Tercios con un versátil zoom 24-75
mm. Entre sus numerosos controles, citar un
anillo de apertura y un dial de velocidad
tradicionales, aunque también puedes usarla
en automático y centrarte en la composición.
Su excelente visor integrado hace que esté
más cerca del manejo de una SLR que algunas
de las compactas del grupo, y ofrece una
imagen clara y brillante. Gracias a Wi-Fi permite
el disparo remoto y compartir imágenes con
rapidez. En las siguientes páginas encontrarás
un análisis más detallado de este modelo.
Lo bueno: Su magnífico visor incluye un
sensor para detectar cuando colocas el ojo
en el mismo.
Lo malo: No lleva flash integrado, pero se
suministra uno externo.
Valoración: Un sueño para entusiastas.
VEREDICTO
COMPACTAS CON SENSOR GRANDE
Ricoh GR
5 Precio: 780 €
Web: www.ricoh.com
La pequeña Ricoh GR es también la más
asequible y lleva tiempo en el mercado. Su
interior alberga un sensor de tamaño APS-C y,
como la Nikon Coolpix A, ofrece un objetivo de
28 mm f/2.8 de focal fija.
También prescinde del filtro de paso bajo
para una gran reproducción del detalle,
mientras que los colores son naturales y las
exposiciones buenas. El ruido se controla bien,
pero es aconsejable disparar en formato Raw
para sacar lo mejor de la cámara.
No tiene Wi-Fi ni pantalla táctil, y algunos
quizás preferirán una óptica zoom para tener
una mayor flexibilidad.
Lo bueno: Todo el control manual
deseable; peña y ligera.
Lo malo: Con luz muy brillante es difícil ver
la pantalla.
Valoración: Una opción versátil con
grandes funciones personalizables.
VEREDICTO
EQUIPAMIENTO 79
5
Sony RX1R
6 Precio: 3.099 €
Web: www.sony.es
La cámara más cara del grupo es también la
única con sensor de fotograma completo. Los
controles tradicionales agradarán a los
entusiastas y la óptica Carl Zeiss 35 mm f/2 de
focal fija es ideal para disparar en la calle,
aunque funciona bien como objetivo general.
Los colores son intensos y el ruido se
controla bien con poca luz, en tanto que la
ausencia filtro de paso bajo significa que el
detalle se resuelve excepcionalmente bien.
Como aspectos mejorables, no incluye
Wi-Fi ni pantalla táctil y la batería es algo
escasa, además de ser la unidad más grande
de las analizadas.
Lo bueno: Sensor full-frame y óptica Carl
Zeiss para una gran calidad de imagen.
Lo malo: Vida de la batería mejorable. A
veces solo dura un par de horas.
Valoración: No es para todos, pero no
decepcionará a los entusiastas.
VEREDICTO
Digital Camera Enero 2015
80
EQUIPAMIENTO
ANÁLISIS DE COMPACTAS

> ESPECIFICACIONES
Contacto Panasonic
www.panasonic.es
Precio 899 €
Sensor 12,8MP, MOS de 17,3 x 13mm
Longitud focal 10.9-34mm (equiv. a un
24-75mm en 35 mm)
Apertura máxima f1.7 - f2.8
Memoria SD Card, SDHC, SDXC
Rango ISO 100, 200, 400, 800, 1.600,
3.200, 6400, 12.800 y
25.600
Modos exposición iAuto,
Manual, Prioridad a la
velocidad y Prioridad a la
apertura.
Modos telemetría Ponderada al centro,
Puntual y Matricial
Modos enfoque Auto y manual
Velocidad disparo 60 seg - 1/16.000 seg
Flash interno Sí
Modos flash Automático, apagado, de
relleno, ojos rojos,
sincronización lenta
Modos disparo Normal, Ráfaga, Vídeo COMPACTA Panasonic Lumix DMC-LX100 > 799,90 € > www.panasonic.es
Temporizador (2 ó 10 seg.)

Lumix LX100
Monitor LCD TFT de 3” con una
resolución de 921.000
píxeles
Visor Electrónico integrado de
2.764.000 puntos
Peso 393 g
Alimentación Ion-litio
Autonomía 300 Disparos
Transferencia
Software
USB 2.0, AV, miniHDMI
PHOTOfunSTUDIO 9.5
La primera compacta Panasonic que utiliza
Premium Edition
un sensor Micro Cuatro Tercios
abía mucha expectación duda de que lo es, solo que destaca pero en la práctica su funcionamiento

H por comprobar como

sería la primera
compacta en equipar un
sensor Cuatro Tercios
y la verdad es que el "experimento" se
puede considerar un éxito. Es posible
que aún puedan pulirse algo más, sobre
todo en temas de diseño, pero, en
términos generales, hay que aplaudir
las enormes posibilidades que puede
ofrecer esta nueva opción.
Lo primero que llama la atención de
la LX100 son sus notables dimensiones
y peso. Con ella en las manos, es
posible que más de uno se replantee el
concepto de compacta... pero no hay
por su contundencia y precisa espacio
para acoger un sensor CMOS de gran
tamaño (17,3 x 13 mm), cinco veces
mayor que el de la LX7. Sin ser de las
compactas más grandes, está claro
que queda lejos de la típica de bolsillo,
pero se debe, sobre todo, al gran
tamaño de su óptica, una Leica DC
Vario-Summilux de 24-75mm y F1.7-
F2.8. Aunque el sensor es de 16 MP,
Panasonic ha decidido aprovechar solo
12 con el fin de permitir los formatos
de imagen 3:2, 4:3, 16:9 y 1:1.
Si atendemos a su diseño, lo lógico
sería pensar que se trata de una cámara
ideada para un usuario experimentado,
Pantalla
Cuenta con una
buena pantalla LCD
de 3" y 921.000
píxeles que no está
nada mal, aunque
algunos usuarios
habrían deseado
que fuera táctil.
en modo automático acaba por ser
mucho más rápido, más cómodo y con
unos resultados que no desagradarán
a nadie. No dudamos que el anillo
frontal para la apertura o la rueda
superior para la velocidad vayan a
agradar a los más expertos, pero la
rueda de compensación de exposición
tiene demasiado protagonismo y juega
alguna mala pasada con frecuencia. Ese
inconveniente mejora con la práctica,
pero no nos convence la ausencia de
una rueda de modos, que no cuente con
un filtro de densidad neutra o su precio,
que ronda los 800€.
Para compensar, hay que reconocer
que cumple bien en todo lo que se
espera de una compacta, en cuanto
a agilidad y manejo, pero también
atesora otros importantes aciertos
como su visor electrónico integrado,
de excelente calidad, un procesador
Venus Engine que otorga una velocidad
de procesamiento muy rápida, y un
sistema de enfoque que funciona bien
sin importar las condiciones de luz.
VÍDEO 4K
La oferta de modos es tan escueta
que todo se resume en los modos

Digital Camera Enero 2015

 EQUIPAMIENTO 81

PANASONIC LUMIX LX100

Rango Dinámico RETRATO

Las mediciones en la
exposición de las fotos Podremos pedirle lo máximo y
son siempre muy responderá. Es una cámara
correctas y muestran un especialmente dotada para el retrato
excelente rango dinámico. y consigue el tono de piel perfecto en
cualquier situación.

MACRO
El sistema de enfoque va a ser una
gran ayuda a la hora de realizar
fotografía macro. No duda y no falla.
Capta con total sutileza todos los
matices del color de cada pétalo.

COLORES
Tonos y matices exactos, es capaz de
captar los detalles más pequeño en
cada disparo. El balance de blancos
siempre acierta.

Enfoque
Color La definición de las
Sabe captar como pocas fotos es excelente.
los colores, logrando No obstante, los jpg
tonos muy ajustados a en condiciones de
los de la realidad pero, a baja iluminación
la vez,muy vivos e sufren un poco más
intensos. de lo deseado.

manuales, un gran modo automático

y un extraordinario vídeo. La calidad
Las CARACTERÍSTICAS CONSTRUCCIÓN
de las imágenes es muy buena, sobre
rivales…
todo en RAW, cuenta con una ráfaga Cómo son CALIDAD IMAGEN CALIDAD/PRECIO
de 11 fps y se defiende muy bien en las rivales Canon PowerShot Sony RX100 III:
condiciones de baja iluminación... pero de la G1 X Mark II: Una cámara similar
hay que reconocer que es el momento Panasonic Con unas tanto en la
de las cámaras capaces de atreverse Lumix LX100 dimensiones algo
más grandes, casi
elección de la
óptica como en el
Valoración
con el vídeo en 4K. Graba en calidad los mismos visor integrado, OPINAMOS… Una excelente y resolutiva
4K 3840 x 2160 a 25/30 fps en formato megapíxeles y un pero con 20 compacta a la que solo le fallan algunos
MP4 y en Full HD 1.920x1.080 precio similar. megapíxeles. pequeños detalles para ser una de las
a 50p/60p en formsto AVCHD mejores del momento. Con un precio algo
menor se le podría perdonar casi todo.
progresivo (MPEG-4 / H.264).

Digital Camera Enero 2015

82
EQUIPAMIENTO
PRIMER CONTACTO

> ESPECIFICACIONES
Contacto Sony
www.sony.es
Precio 1.799€
Sensor 24,3MP, CMOS Exmor de
35,8 x 23,9 mm
Longitud focal FE 24-70mm F4 ZA OSS
Apertura máxima f4
Memoria Memory Stick PRO Duo,
Memory Stick PRO-HG
Duo, Memory Stick XC-HG
Duo, SD Card, SDHC, SDXC
Rango ISO 50, 100, 200, 400, 800,
1.600, 3.200, 6400, 12.800
y 25.600
Modos exposición Programa, iAuto,
Manual, Prioridad a la
velocidad, Prioridad a la
abertura, Panorámica,
Video y Escenas
Modos telemetría Multisegmento, Centro
ponderado, Puntual
Modos enfoque Auto y manual
Velocidad disparo 30 seg - 1/8.000 seg
Flash interno No FULL FRAME Sony a7 II > 1.799 € > www.sony.es
Flash externo Sí, no incluído

Sony A7 II
Modos flash Automático, apagado, de
relleno, ojos rojos,
sincronización lenta,
sincronización trasera
Modos disparo Normal, Ráfaga, Vídeo
Temporizador (2 ó 10 seg.)
Monitor LCD TFT LCD táctil de 3” con
1 228 800 píxeles
Visor

Peso
Electrónico integrado
Tru-Finde XGA OLED 0,5"
599 g0
La primera compacta de sistema full frame
con estabilizador óptico de 5 ejes
ay cámaras que por la fotografía digital puede ofrecer. sistema de enfoque automático híbrido

H su buen hacer nos

van ganando poco
a poco y acaban
por convencernos.
Otras, por el contrario, parece que
apenas necesitan de unas horas para
conquistarnos y llevarnos a similares
percepciones de plenitud y satisfacción.
La nueva Sony A7 II pertenece al
segundo grupo.
Esta extraordinaria compacta de
sistema de formato completo, apuesta
por unos ambiciosos 24,3 megapíxeles
y es, por resumirlo de alguna manera,
un compendio de todo lo mejor
que la tecnología actual aplicada a
Rápida, tremendamente eficiente
y muy manejable, se nota desde el
primer instante que se han esmerado
al máximo y resultaría casi imposible
rápido, preparado para responder con
precisión instantánea al foco y capaz de
seguir sujetos en movimiento gracias
al sistema de detección por fases con
reseñar alguna carencia. 117 puntos. Con este complejo sistema
De su impresionante lista de de enfoque automático la a7 II es un
calidades, lo primero a destacar 30% más rápida y garantiza una gran
es su revolucionario sistema de efectividad en su disparo en ráfaga a 5
estabilización de imagen de 5 ejes, fps. Para captar toda esa acción cuenta
capaz de absorber una gran cantidad de con uno de los mejores sensores del
vibraciones permitiendo hacer fotos mercado, el Exmor MOS de 35,8 x
y grabar vídeo en condiciones casi 23,9 mm y formato completo, que
impensables. Sony estima la mejora entre, otras virtudes, destaca por su
en la estabilización en nada menos bajo nivel de ruido y su capacidad para
que en unos 4,5 pasos. No menos percibir toda la sutileza de las distintas
importante sería su también mejorado gradaciones de luz.
Para poder manejar unas imágenes
tan colosales, han apostado por el
superprocesador Bionz X que garantiza
una mayor fidelidad en los detalles
y una supresión importante de los
efectos de difracción en condiciones
de iluminación difíciles. Dispone de
Visor electrónico
Aunque cuenta con una excelente pantalla LCD abatible
una pantalla de gran de 3" y 1.230.00 píxeles, pero llama
calidad, nos ha mucho la atención su excepcional
encantado el visor electrónico integrado Tru-Finder
comportamiento
de su visor
XGA OLED de alto contraste y gran
electrónico resolución de 0,5" capaz de cubrir la
integrado. totalidad del plano.

Digital Camera Enero 2015

 EQUIPAMIENTO 83

SONY A7 II

Enfoque RETRATO
La nitidez de las
Cuenta con un modo de detección de
imágenes es excelente.
rostros verdaderamente eficaz y
El tamaño del sensor
también de los más sensibles, por lo
permite lograr un efecto
que retratar resulta realmente
bokeh notable y
sencillo. Resultados garantizados.
atractivo con casi
cualquier objetivo.

COLOR
Es uno de los aspectos en los que
resulta especialmente brillante,
mostrando tonos intensos y muy
vivos y haciendo lecturas perfectas
de exposición.

INTERIOR
Es una delicia comprobar su
capacidad para realizar mediciones
impecables y captar a la perfección
todos los matices de luz.

Color Rango Dinámico

Es uno de los apartados Las mediciones de luz
donde más destaca. son muy precisas,
Consigue reflejar unos mostrando un nivel de
tonos vivos y fieles a la detalle extraordinario
realidad sin importar el incluso en las zonas
tipo de iluminación. de sombras.

VÍDEO DE CALIDAD disfrutar al máximo de esa calidad

Las
PROFESIONAL incorpora una salida Clean HDMI que
rivales…
Con un sistema de estabilización tan transfiere las señales de vídeo Full HD
sofisticado y un manejo sencillo, está en tiempo real a un monitor externo. Cómo son
especialmente dotada para el vídeo y También cuenta con tecnología NFC las rivales Panasonic Lumix Sony a7 R:
graba en formato XAVC S con una alta para enviar imágenes e interactuar con de la Sony GM5 : Es una alternativa
tasa de bits, desarrollado a partir del teléfonos móviles o tabletas, así como No es una full algo más cara y
a7 II frame, pero tiene con mayor
formato 4K/HD XAVC profesional. para descargar aplicaciones mediante la
una calidad y precio resolución, pero su
Permite la grabación de imagen en Full utilidad PlayMemories. menor que podrían calidad de imagen
HD (1920 x 1080) a 50 Mbps (60p/50p, Para terminar, solo recordar que tiene convertirla en una rivaliza
30p/25p, 24p) y emplea sonido PCM total compatibilidad con las lentes E y alternativa directamente con
lineal para garantizar una grabación A de Sony, y que cuenta con una amplia tentadora . la de la Alpha 7 II.
de audio de alta calidad. Para poder gama de accesorios.

Digital Camera Enero 2015

84
EQUIPAMIENTO
COMPARATIVA
PROPORCIONES ÉPICAS
CÁMARAS DE
MEDIO FORMATO
El tamaño es mayor, ¿pero es también un salto de gigante en
cuanto a calidad de imagen? Veámoslo a continuación
os sensores de imagen de medio
L formato modernos suelen medir
entre 44 x 33 y 54 x 40 mm.
Hasta la superficie del más
pequeño es un enorme salto respecto a los
sensores SLR de fotograma completo (1.452
mm2 frente a 864 mm2). Esto significa que
es posible incluir muchos más píxeles que
los que permiten las cámaras de pequeño
formato (full-frame). De hecho, hay
sensores de medio formato con hasta 80
millones de píxeles.
En el extremo bajo del rango de precios,
los 50 MP se han convertido en un
estándar más popular. Sin embargo la cifra
Digital Camera Enero 2015
sigue siendo impresionante respecto a los
18,1 y 16,2 MP de cámaras profesionales de
fotograma completo como la Canon 1D X y
la Nikon D4s, respectivamente. También es
un salto significativo al comparar con
cámaras como la Nikon D810 de 36,3 MP y
la Sony Alpha 7R de 36,4 MP, a las que
supera en resolución del detalle.
Pero la definición del formato medio no
es lo único que atrae a los fotógrafos
profesionales. El gran tamaño de los
sensores significa además que sus
imágenes tienen un rango dinámico muy
amplio, colores muy suaves y una bella
reproducción tonal, a lo que se añade su
capacidad de restringir más la profundidad
de campo.
No obstante, lo que falta en este tipo de
cámaras son las funciones avanzadas, cosas
que en una SLR se dan por incluidas (como
los sistemas de enfoque automático
multipunto, que no suelen integrarse).
Además, el proceso de imagen en la cámara
es mínimo, por lo que es preciso editar los
archivos Raw en el ordenador. Huelga decir
que el medio formato no es para fotógrafos
deportivos o de acción.
Veamos cómo se comportan seis de las
opciones más populares del espectacular
segmento del medio formato.

1 6
LAS CANDIDATAS
1 Hasselblad H5D-50c
con HC 80mm f/2.8  Summicron-S
27.981,25 €
Con un diseño inconfundible, la
Hasselblad es quizás la cámara más
modular del grupo e incluye
opciones de expansión como los visores intercambiables de
nivel de cintura y de ojo.
3 Mamiya 645DF+
con respaldo Leaf Credo 50
y SK 80mm LS f/2.8
27.820 €
Este kit incluye un respaldo Leaf
Credo 50MP y un objetivo Schneider
Kreuznach 80mm de obturador central, y tiene más de una
similitud con las Phase One analizadas.
5 Phase One 645DF+
con respaldo IQ150 y
SK 80mm LS f/2.8
30.235 €
Basada en la colaboración
entre dos compañías, la Phase One 645DF+ es en esencia
idéntica a la edición Mamiya. El kit incluye un respaldo Phase
One IQ150 de 50 MP.
EQUIPAMIENTO 85
CÁMARAS DE MEDIO FORMATO
2 Leica S-E con
100mm f/2 ASPH
18.417 €
El diseño integrado de Leica hace
que parezca más una SLR grande
que una cámara de medio formato. Es el único modelo
del grupo con un sensor CCD en lugar de CMOS.
4 Pentax 645Z
con 55mm f/2.8 
8.999 €
Como la Leica, la Pentax cuenta con
un diseño integrado monocuerpo.
Comparada con la más antigua 645D,
la renovada 645Z incluye un sensor CMOS que ofrece una
mayor resolución.
6 Phase One 645DF+
con respaldo IQ250 y
SK 80mm LS f/2.8
36.285 €
Con la misma estructura
básica que la 645DF+ con IQ150, este kit integra Wi-Fi en un
respaldo superior, el IQ250. Los sensores de imagen son los
mismos en los dos respaldos.
Digital Camera Enero 2015
86
EQUIPAMIENTO
T
TO
COMPARATIVA

La Hasselblad no es
perfecta, pero las
imágenes que genera son
impresionantes.

Hasselblad H5D-50c con

HC 80mm f/2.8 27.981,25 €
Más modular que la mayoría y con numerosas opciones de expansión
nunciada hace un año, la RENDIMIENTO
Vista trasera...
Un diseño sueco típico A HD5-50c es una de las
primeras cámaras de
medio formato que
Aunque hay que acostumbrarse a los
menús de la cámara y el respaldo, es
fácil llegar a las opciones esenciales. Al
Visor
1
Además del visor de ojo se incluye integra un sensor de imagen CMOS no incluir balance de blancos
otro de nivel de cintura, un bonito toque en lugar de CCD. Entre las ventajas de automático se depende de los
tradicional. su sensor de 50 MP están una mejor predefinidos o de tus ajustes
Arriba El panel LCD
Pantalla LCD calidad con ISO altos, un rango superior muestra personalizados. La medición
2
La resolución es decepcionantemente dinámico aumentado, más velocidad útil información del ponderada al centro y la puntual son
baja (460.000 puntos), y además el panel de captura y exposiciones más largas. histograma nada ambas precisas.
no es táctil. más sacar una foto.
Dicho esto, la ráfaga máxima es de Como en la mayoría de los modelos
unos humildes 1,5 fps, y la exposición analizados, hay tan solo un punto AF
1
más larga 12 minutos. central. Sin embargo, el sistema
3 Los componentes modulares son el emplea un sensor de velocidad de
cuerpo, un respaldo digital y la óptica guiñada y registra el movimiento de la
de obturador central del sistema H. cámara para mantener un enfoque
Hay módulos adicionales como los preciso, incluso tras preenfocar e
2
4
visores intercambiables de nivel de inclinar la cámara. Live View estará
cintura y de ojo, un adaptador de disponible en un nuevo firmware.
inclinación/desplazamiento para
algunas ópticas y también un módulo
3
Botones de control GPS opcional.
Entre los incluidos cabe destacar A diferencia de la Mamiya y las
las opciones de navegación y el acceso CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO
rápido al nivel de burbuja electrónico. Phase One, la Hasselblad usa un solo
pack de batería para la cámara y el
Pack batería CALIDAD IMAGEN CALIDAD/PRECIO
4 respaldo que además actúa como
Es un solo componente que Arriba El visor HVD
alimenta al cuerpo y al respaldo y que se empuñadura. Frente a las H3D 90x de ojo incluye
desdobla como empuñadura. anteriores, la H5D admite respaldos un pequeño flash
de otros fabricantes. abatible. Total
Digital Camera Enero 2015
 EQUI
Q PAMIENTO 87

CÁMARAS
Á DE MEDIO FORMATO

La Leica S-E es la única

cámara del grupo que
emplea un sensor CCD
más antiguo.

Leica S-E con Summicron-S 100mm

f/2 ASPH 18.417 €
Leica mantiene la sencillez con pocos controles físicos
ás que ningún otra cámara integra un módulo GPS que agradará a
Vista trasera...
M del grupo, la Leica parece
una SLR de gran tamaño. El
sensor de imagen se integra
los fotógrafos de viajes.

RENDIMIENTO
Un tanto espartana
Interruptor On/off
en el cuerpo y solo los objetivos son Basada en la Leica S (006), a esta S-E 1
Incluye posiciones para cambiar
intercambiables, mientras que el le cuesta igualar el rendimiento de entre el obturador de plano focal
interruptor de encendido es uno de sus otras cámaras del grupo. Es la única (cámara) y el central (objetivo).
Arriba
pocos controles físicos y permite El dial de velocidad con sensor de imagen CCD (más Visor
2
cambiar entre el obturador de plano tiene opciones de antiguo) en lugar de CMOS, y cuenta Grande y brillante, tiene un
focal de la cámara y el central de las 1/4000 a 4 con menos píxeles 37,5 MP. La cómodo apoyo para el ojo y una
segundos y Auto cobertura del 98%.
ópticas compatibles. sensibilidad máxima es ISO 1600, y la
(para los modos
En la parte trasera hay un dial de exposición Bulb más larga disponible
Programa y
control, pero el frontal no incluye uno Prioridad de es de unos meros 125 segundos.
2
secundario y tampoco hay botones apertura). La Leica permite captura 1
para cambiar parámetros de disparo. simultánea en Raw y JPEG, a lo que 4

En la parte superior hay una rueda de hay que sumar ranuras para tarjetas de
velocidad y un pequeño panel LCD. Al memoria CompactFlash y SD. El
elegir la posición Auto en la rueda y puerto USB 2.0 para disparo remoto
mantener pulsado el dial de control se es algo lento. 3
cambia entre los modos de prioridad
de apertura y programa, en tanto que
al seleccionar una velocidad y 3
Pantalla LCD
presionar el dial se cambia entre Es de 3’’ y 922.000, y pese a
CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO superar a la Hasselblad en resolución,
Prioridad de disparo y Manual. En la
no es abatible ni táctil.
parte trasera encontramos un botón
Arriba Este saliente CALIDAD IMAGEN CALIDAD/PRECIO Joystick
tipo joystick y cuatro sensibles al 4
del extremo Este controlador multi-eje integra
contexto que rodean a la pantalla LCD izquierdo superior un botón que puede pulsarse para
y con los que se completa la interfaz alberga la antena navegar y seleccionar más fácilmente.
de control de la unidad. Asimismo, se del GPS. Total
Digital Camera Enero 2015
88
EQUIPAMIENTO
COMPARATIVA

La Mamiya 645DF+ es el
resultado de la
colaboración entre Mamiya
y Phase One.

Mamiya 645DF+ con respaldo Leaf

Credo 50 y SK 80mm LS f/2.8 27.820 €
Un desarrollo multinacional con una calidad impresionante
amiya tiene una respetable técnicas. Además se consume menos
Vista trasera...
Limpia y ágil M historia en la fotografía de
medio formato que se ha
visto reforzada por la
batería del cuerpo de la 645DF+, lo
que posibilita unas 10.000 fotos sin
necesidad de carga.
Pantalla LCD
1
La función táctil excede el área de colaboración con Phase One desde
imagen, ya que los botones son virtuales 2009. Por su parte, Leaf Imaging RENDIMIENTO
en lugar de físicos. fabrica los respaldos digitales y ahora Como otros respaldos CMOS
Arriba El dial de
Visor es una subsidiaria de Phase One que modo de disparo recientes, el Credo Leaf 50 ofrece un
2
Es extralargo y ofrece una cómoda cuenta con una amplia gama en la que incluye tres impresionante rango dinámico y una
postura de visualización. Queda por el CMOS Credo 50 de 50 MP es el definidos por el buena resistencia al ruido de imagen
detrás de la pantalla. usuario.
modelo más reciente. El cuerpo con sensibilidades altas de hasta ISO
4 Mamiya 645DF+ es en esencia 6400. Las exposiciones Bulb pueden
idéntico al que se ofrece con marca ser más largas que en sus
Phase One+ y permite usar la misma competidoras, con un límite
2 gama de ópticas, con y sin obturador recomendado de una hora.
central. Por tanto, reservamos nuestra Los rápidos puertos FireWire 800
reseña del cuerpo para los análisis de y USB 3.0 agilizan el disparo remoto,
las Phase One. y su pantalla táctil de 3,2’’ es genial
Como la mayoría de los respaldos para navegar y usar Live View.
3 1 del grupo, el Leaf Credo 50 es
relativamente nuevo en la escena del
medio formato y se basa en un sensor
Puertos
3 CMOS Sony de 50 MP. Está CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO
La parte trasera incluye rápidos construido con gran precisión y ofrece
puertos FireWire 800 y USB 3.0
(compatible con equipos USB 2.0).
una sensación de solidez industrial. A Arriba El LCD
superior es CALIDAD IMAGEN CALIDAD/PRECIO
diferencia de la Hasselblad H5D-50c
Zapata pequeño para una
4
Como en otras cámaras del grupo,
el respaldo lleva su propia batería y no cámara tan grande,
la parte superior de la cubierta del visor depende de la cámara, por lo que es pero muestra datos
integra una zapata. más fácil configurarlo con cámaras importantes. Total
Digital Camera Enero 2015
 EQUIPAMIENTO 89

CÁMARAS DE MEDIO FORMATO

La 645Z cuesta bastante

menos que el resto, pero la
flexibilidad de los
componentes es menor.

Pentax 645Z con 55mm f/2.8

8.999 €
Una solución de m
medio
edio fformato
orma mucho más asequible
o más llamativo de la elimina el flash a plena potencia con
Vista trasera...
L Pentax es que cuesta un
tercio de lo que vale la
mayoría de estas cámaras.
velocidades rápidas.

RENDIMIENTO
Festival de controles
Como el modelo de Leica, es un Como en otras cámaras del grupo la 1
Pantalla LCD
diseño integrado en el que el sensor velocidad del AF es un tanto baja, pero De 3,2 pulgadas y 1.037.000 puntos,
es la única abatible y permite ángulos de
de imagen va en la cámara y no en el es la única que ofrece más de un disparo menos habituales.
Arriba El dial de
respaldo, pero en este caso es un modo tiene punto AF: tiene 27, de los cuales 25
Visor
CMOS nuevo de 50 MP. Mientras que opciones inusuales son de tipo cruz. Pentax supera 2
Ofrece una cobertura del 98% e
la Leica parece una réflex con exceso como Sv (Prioridad también a sus rivales con una incluye ruedas a ambos lados para los
de crecimiento la Pentax es mucho de sensibilidad) y sensibilidad máxima de ISO 204.800 modos de autofocus y foto/vídeo.
TAv (Prioridad de
más cuadrada, pero se maneja más y una ráfaga máxima de 3 fotogramas
disparo y apertura),
como una réflex típica que la primera. que adaptan el ISO por segundo. Asimismo, la 645Z es 2
Leica ofrece pocos controles y diales, en consecuencia. adecuada para disparar en el modo de
pero en el caso de Pentax hay botones calidad cuando lo desees; la
3
para casi todo. Hasselblad solo es capaz de hacer esto
Considerando la cantidad de con JPEG pequeños, y las cámaras de
4
controles, es muy reseñable que Mamiya y Phase One ni siquiera
Pentax haya encontrado sitio para una ofrecen este estándar. 1
montura para trípode en el lateral
(para una orientación vertical), así
como un generoso panel LCD en la 3
AF, AE-L
parte superior, pero tampoco anda Los botones de AF y bloqueo de la
CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO exposición automática están cerca de la
escasa de funciones. Además de rueda trasera de comandos. Muy cómodo.
ofrecer soporte para Live View e
Arriba El enorme CALIDAD IMAGEN CALIDAD/PRECIO Pad tetradireccional
integrar una pantalla LCD abatible, es 4
panel LCD superior Además de para navegar, dan
la única del grupo que permite grabar ofrece mucha acceso a los estilos y los modos de
vídeo. Por el momento no dispone de información y es disparo, flash y balance de blancos.
ópticas de obturador central, lo que fácil de leer. Total
Digital Camera Enero 2015
90
EQUIPAMIENTO
COMPARATIVA
La plataforma de diseño
abierto permite elegir entre
50 respaldos y 80 objetivos
diferentes.
Phase One 645DF+ con respaldo IQ150 y
SK 80mm LS f/2.8 30.235 €
Una potente combinación de cámara, respaldo y óptica
Vista trasera...
Contrastes con el Leaf
Pantalla LCD
1
La inclusión de cuatro botones
físicos alrededor de la pantalla táctil
permite el manejo con guantes.
Botón On/off
2
A diferencia del respaldo Leaf
Credo, el botón pasa de la parte superior
a la sección trasera.
4 respaldos para al otro modelo.
3
1 que el formato de diseño abierto
2 permite usar 50 respaldos y 80
Interfaces
3
Como en los respaldos IQ250 y Leaf
Credo, integra puertos FireWire 800 y
USB 3.0.
Botón de liberación
4 Los controles resultarán familiares
Junto con un mecanismo por
deslizamiento, evita la liberación
accidental del respaldo.
Digital Camera Enero 2015
l ver el precio de este kit, personalizadas. Estas últimas se
A ni siquiera la palabra ‘caro’
es lo primero que se viene
a la mente, y eso que este
configuran más fácilmente en la
pantalla trasera, que muestra más
información.
modelo con respaldo IQ150 cuesta Dichas funciones son muchas y
unos 6.000 euros menos que la variadas. Por ejemplo, puedes elegir si
versión con el IQ250. La única la cámara usa solo el obturador de
Arriba Alrededor el
diferencia entre ambos kits es que el botón de disparo plano focal o el central del objetivo (si
IQ250 integra conectividad Wi-Fi, hay un control con lo incluye), o si cambia
pero en el resto ambas soluciones son opciones para automáticamente según la velocidad.
levantar el espejo,
idénticas. Por este motivo, en este
disparo continuo y
análisis vamos a centrarnos en el
de una foto, y
RENDIMIENTO
cuerpo, dejando la reseña de los bloqueo. Aunque el manejo es excelente, el AF
es bastante lento, incluso con la
En esencia, la Phase One 645DF+ función personalizada relevante
tiene el mismo cuerpo que la 645DF+ ajustada en prioridad a la Velocidad en
(ver página 124). Es de gran calidad y vez de a la Precisión (por defecto).
tiene una construcción sólida, en tanto Tanto el rendimiento como la calidad
de imagen son excelentes.
ópticas de diversos fabricantes. Entre
las mejores están las de plano focal de
la propia Phase One y las de obturador CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO
central de Schneider Kreuznach, con la
que Phase One trabaja estrechamente. Arriba En el cuerpo
de la cámara, CALIDAD IMAGEN CALIDAD/PRECIO
cerca del botón de
para los usuarios de SLR, con un dial disparo, hay una luz
de modo que admite tres definidos infrarroja auxiliar
por el usuario y da acceso a funciones para el AF. Total
 EQUIPAMIENTO
Q ENTO
T 91

CÁMARAS
Á DE
E MED
MEDIO FORMATO
O

Salvo por la conectividad

Wi-Fi, el respaldo IQ250 es
idéntico
dé t co al IQ150.
Q 50

Phase One 645DF+ con respaldo IQ250 y

SK 80mm LS f/2.8 36.285 €
La misma oferta, pero mejorada con conectividad Wi-Fi
l cuerpo es idéntico al de el mejor respaldo del grupo gracias a
Vista trasera...
E la Mamiya y la otra Phase
One, pero con la inclusión
del respaldo IQ250 es la
la integración de Wi-Fi, para control
remoto con un iPad o iPhone. Nos suena de algo
Pantalla LCD
1
cámara más cara del grupo. En calidad RENDIMIENTO Los paneles táctiles de Phase One
de imagen el Phase One IQ150 son Al no ser posible disparar en JPEG y tienen un gran tamaño (3,2’’) y una
resolución de 1.150.000 puntos.
iguales IQ250 y tienen el mismo tener un proceso de imagen casi
Arriba En el lado Visor
sensor CMOS de 50 MP, que ofrece mínimo, la calidad depende mucho del 2
izquierdo hay un Como es habitual, el visor de prisma
un excelente rango dinámico de 14 terminal de software de conversión Raw. En este
es grande, brillante y cómodo para el ojo.
pasos y una sensibilidad máxima de sincronización, un sentido, la Mamiya y las dos Phase Su cobertura es del 94%.
6400. Sin embargo, la gama ISO de puerto para el incluyen Capture One Pro 8, que es
100-6400 no es especialmente disparador remoto perfecto para disparo remoto y para
y un botón para
destacable, sino más bien una liberar el objetivo. sacar lo mejor de los ficheros Raw.
novedad relativa en el medio formato En lo referente al enfoque 2
gracias al cambio de los sensores automático, la medición y otros
CCD a los CMOS. Estos últimos parámetros de disparo, de nuevo no
permiten además exposiciones más hay prácticamente diferencias entre 3
largas. Phase One recomienda un las dos soluciones de Phase One y el
1
límite de una hora disparando en kit de Mamiya. 4
modo Bulb, aunque puede reducirse si
usas un respaldo distinto.
Al igual que en la otra cámara Botones de menú
3
Phase One y la Mamiya, casi no se CARACTERÍSTICAS DISEÑO/MANEJO Los menús son iguales que los del
realiza proceso de imagen en el IQ150, con excepción de las funciones
Wi-Fi añadidas.
respaldo digital. Se aplican ajustes Arriba Como en la
otra Phase One, CALIDAD IMAGEN CALIDAD/PRECIO Alojamiento batería
básicos de balance de blancos, algo 4
incluye una palanca Como el otro respaldo Phase One y
que se lleva a cabo para que los modos para seleccionar las el Leaf Credo, este modelo incluye su
de reproducción y Live View sean opciones de
bastante precisos. Eso sí, el IQ250 es enfoque. Total propia batería.

Digital Camera Enero 2015

92
EQUIPAMIENTO
COMPARATIVA
CALIDAD DE IMAGEN
HASSELBLAD H5D-50C
ISO 200
EXTERIORES
La falta de balance de blancos
automático es frustrante si la luz
cambia, pero esta foto con ajuste
Luz de día se representa bien.
ISO 200 32
RESOLUCIÓN
La resolución es ejemplar en todas
las cámaras. La Hasselblad
mantiene detalles delicados incluso
con el ISO más alto.
ISO 200
RUIDO
ISO 6400
A pesar de su soberbio rendimiento
en resolución la Hasselblad es la
penúltima en relación señal/ruido,
por detrás solo está la Leica.
ERROR DE COLOR
La representación de color de la
Hasselblad es atractiva y
ligeramente cálida, aunque no tanto
como en las Phase One.
VEREDICTO
La Hasselblad ofrece una
resolución óptima en todo el
rango de sensibilidad, pero a
expensas de un leve aumento
de ruido con ISO altos.
Digital Camera Enero 2015
LEICA S-E
ISO 200
Este día soleado es un poco soso y
tiene un tinte de color frío. La imagen
se creó con el balance de blancos
automático de la Leica.
ISO 200 32
La Leica empieza bien, pero la
resolución baja notablemente con
ISO 1600, más que en las otras
cámaras con ese mismo ajuste.
ISO 200
ISO 1600
Debido al sensor CCD, el problema
del ruido es mayor en la Leica que en
otras cámaras. El rango máximo de
sensibilidad es ISO 1600.
La Leica tiende a dar un equilibrio de
color frío con una leve falta de
saturación, por lo que sus ficheros
Raw requieren más proceso.
VEREDICTO
El sensor de imagen CCD pone
a la S-E en desventaja frente a
las otras cámaras analizadas.
La calidad de imagen no está a
la misma altura.
MAMIYA 645DF+, LC50
ISO 200
Como es habitual en las cámaras de
medio formato CMOS hay un enorme
detalle tanto en sombras como en
iluminaciones.
ISO 200 32
La resolución solo baja levemente a
ISO 1600 y se mantiene a lo largo de
todo el rango de sensibilidad hasta
ISO 6400.
ISO200
ISO 200
ISO 6400
Los resultados son similares a los de
las Phase One, aunque la relación
señal/ruido es ligeramente inferior
con ISO altos.
No hay muchas diferencias en el color
entre las soluciones de Mamiya Leaf
Phase One. La primera es ligeramente
más fría.
VEREDICTO
Excelente calidad de imagen.
La resolución, el ruido y la
representación del color están
a medio camino entre la
Hasselblad y las Phase One.
PENTAX 645Z
ISO 200
La medición de la Pentax puede ser
algo conservadora. Conserva bien las
iluminaciones, pero las sombras son
algo lúgubres.
ISO 200 32
Aunque la lucha está entre las Phase
One y la Mamiya, mantiene bien una
resolución alta que solo baja
realmente a ISO 25600.
ISO 200
ISO 6400
A diferencia de las otras cámaras, la
sensibilidad alcanza un increíble ISO
204800, aunque el ruido es muy
excesivo a partir ISO 51200.
Pese a tener un color algo más frío
que los sistemas de Hasselblad,
Mamiya y Phase One, es más atractivo
y mejor saturado que en la Leica.
VEREDICTO
Calidad de imagen muy
satisfactoria, pero no es tan
cálida (y a menudo es un poco
oscura) como en Hasselblad,
Mamiya y Phase One.
 EQUIPAMIENTO 93

CÁMARAS DE MEDIO FORMATO

PHASE ONE 645DF+, PHASE ONE 645DF+,

IQ150 IQ250
EVALUAMOS LAS CÁMARAS
ISO 200 ISO 200 Los resultados del laboratorio

Este modelo prácticamente garantiza
un detalle y un color soberbios. Las
correcciones en la fase de edición son
mínimas o inexistentes.
L os sensores de imagen
CMOS de los respaldos de
medio formato actuales ofrecen
exposiciones largas y con ISO
altos. El rango dinámico es
impresionante, y la resolución
una calidad de imagen muy excelente. Leica queda bastante
superior respecto a los más por detrás debido a su sensor de
antiguos CCD, sobre todo en imagen CCD.
Como cabía esperar, no hay casi
diferencias en calidad de imagen ERROR DE COLOR Mejor cifras próximas a cero
entre los respaldos digitales IQ150 e
IQ250. Hasselblad H5D 8

32 32 Leica S-E -4.78

ISO 200 ISO 200
Pentax 645Z -5.17
Mamiya Leaf Credo 50 4
Phase One IQ150/IQ250 10.6

A ISO 1600 hay una leve bajada de
resolución. Después, se produce una
reducción gradual y mínima en los
ajustes de sensibilidad altos.
-5 0 5 10 15
ERROR DE COLOR: Las Phase One dan una bella reproducción del color y
una agradable calidez, seguidas muy de cerca por Mamiya y Hasselblad. La
Pentax es bastante neutra, y la Leica un poco fría.
La resolución es impresionante en
todo el rango pero, como en el IQ150,
baja ligeramente con los ajustes ISO
más elevados. RELACIÓN SEÑAL/RUIDO RAW Mejor cifras altas
44
RELACIÓN SEÑAL/RUIDO (DB)

ISO 200 ISO 200

40

36

32

28

24
ISO 6400 ISO 6400

Aunque la resolución baja un poco El Phase One IQ250 lidera esta 20

más que en sus competidoras con prueba junto con el IQ150 y ofrece la 200 400 800 1,600 3,200 6,400
ISO altos, el ruido se controla muy mejor relación señal/ruido en todo el SENSIBILIDAD
bien en las imágenes. rango ISO. RUIDO: De nuevo, las Phase One son claras ganadoras, si bien el sistema
Mamiya Leaf no se queda rezagado.

RANGO DINÁMICO RAW* Mejor cifras altas

13
RANGO DINÁMICO (EV)

12

11

Aunque lo mejor es crear un ajuste La precisión del color en el 10

personalizado, el balance de blancos laboratorio y la reproducción escenas
automático y los preajustes ofrecen reales son muy similares a los de 9
una buena precisión. Hasselblad, pero algo más cálidos.
8
VEREDICTO VEREDICTO 200 400 800 1,600 3,200 6,400
La mejor calidad de imagen en La uniformidad de los SENSIBILIDAD
una cámara de medio formato. resultados de los respaldos
RANGO DINÁMICO: La Hasselblad supera a sus competidoras con ajustes
El software Capture One IQ250 e IQ150 es
ISO medios. El rendimiento de la Leica baja a ISO 400.
aprovecha al máximo los tranquilizadora. Ambos
ficheros Raw. ofrecen resultados soberbios.
Hasselblad H5D Leica S-E Pentax 645Z
CLAVE Mamiya Leaf Credo 50 Phase One IQ150/1Q250
* Pruebas Raw hechas con imágenes convertidas a TIFF.

Digital Camera Enero 2015

94
EQUIPAMIENTO
COMPARATIVA

EL VEREDICTO DE DIGITAL CAMERA

GANA PHASE ONE

El sistema de Phase One sale vencedor en
nuestra prueba de medio formato
racias a la enorme solidez IQ150 e IQ250 son intuitivos, y las

G de su cuerpo, una
excelente gama de
respaldos y a una increíble
colección de ópticas, Phase One es
una magnífica opción. El cuerpo
645DF+ se maneja muy bien para ser
una cámara tan grande, además de ser
cómodo, ergonómico y tener los
controles bien situados. Los menús
táctiles y los botones de los respaldos
ópticas Schneider Kreuznach de
obturador central fabulosas.
El sistema se integra de manera
impecable con el software Capture
One. Aunque preferimos la Phase One
con el IQ250 por la conectividad
Wi-Fi, la calidad de imagen del IQ150
es idéntica. El kit Mamiya Leaf es
similar a los Phase One y algo menos
caro también.
Arriba Las primeras
posiciones han
estado muy reñidas,
La Hasselblad H5D-50c es también
magnífica y ofrece una calidad
pero la Phase One sublime, mientras que la Pentax 645Z
645DF+ con el vale más de lo que cuesta, aunque no
IQ250 es la es nada modular. En comparación, la
triunfadora. Leica S-E tiene menos calidad de
imagen, aunque la nueva Leica S con
sensor de imagen CMOS debería
solventar el problema.

CÓMO
ES CADA
CÁMARA
Hasselblad H5D-50c, Leica S-E, 100mm f/2 Mamiya 645DF+, Pentax 645Z, 55mm Phase One 645DF+, Phase One 645DF+,
80mm f/2.8 LC50, SK 80mm f/2.8 f/2.8 IQ150, 80mm f/2.8 IQ250, 80mm f/2.8
Web www.robisa.es www.disefoto.es www.innovafoto.com www.reflecta.es www.innovafoto.com www.innovafoto.com
Precio 27.981,25 € 18.417 € 27.820 € 8.999 € 30.235 € 36.285 €
Sensor 50 MP CMOS, 37,5 MP CCD, 50 MP CMOS, 51,4 MP CMOS, 50 MP CMOS, 50 MP CMOS,
44 x 33 mm 45 x 30 mm 44 x 33 mm 44 x 33 mm 44 x 33 mm 44 x 33 mm
Respaldo Hasselblad 50c Integrado Leaf Credo 50 Integrado Phase One IQ150 Phase One IQ250
Montura Hasselblad H Leica S Mamiya, Phase One, Pentax 645AF2 Phase One, Mamiya, Phase One, Mamiya,
Schneider Kreuznach Schneider Kreuznach Schneider Kreuznach
Visor Prisma 100% cobertura Prisma 98% cobertura Prisma 94% cobertura Prisma 98% cobertura Prisma 94% cobertura Prisma 94% cobertura
Rango ISO ISO 100–6400 ISO 100–1600 ISO 100–6400 ISO 100–204800 ISO 100–6400 ISO 100–6400
Enfoque automático 1 punto (tipo cruz) 1 punto (tipo cruz) 1 punto (tipo cruz) 27 puntos (25 tipo cruz) 1 punto (tipo cruz) 1 punto (tipo cruz)
Velocidad disparo 1/800 seg. a 12 min. 1/4000 seg. a 2 min. 1/4000 seg. a 60 min. 1/4000 a 30 seg., Bulb 1/4000 seg. a 60 min. 1/4000 seg. a 60 min.
Obturador central Sí Sí Sí No Sí Sí
Ráfaga máxima 1,5 fps 1,5 fps 1,2 fps 3 fps 1,2 fps 1,2 fps
Pantalla LCD 3’’, 460.000 3’’, 922.000 3,2’’, 1.150.000, táctil 3,2’’, 1.037.000, abatible 3,2’’, 1.150.000, táctil 3,2’’, 1.150.000, táctil
Sincr. flash plano N/A 1/125 seg. 1/125 seg. 1/125 seg. 1/125 seg. 1/125 seg.
focal
Velocidad máx. 1/800 seg. 1/1000 seg. 1/1600 seg. N/A 1/1600 seg. 1/1600 seg.
sincr. flash
Formatos foto Raw, TIFF, JPEG pequ. Raw (DNG), JPEG Raw Raw, TIFF, JPEG Raw Raw
Vídeo No No No 1080p No No
Live View Sí (con actualización de No Sí Sí Sí Sí
firmware)
Wi-Fi y GPS No GPS No Opcional No Wi-Fi
Tarjetas de memoria CF CF, SD/HC/XC CF 2 x SD/HC/XC CF CF
Dimensiones 140 x 128 x 210 mm, 165 x 129 x 185 mm, 150 x 130 x 220 mm, 150 x 120 x 200 mm, 150 x 130 x 220 mm, 150 x 130 x 220 mm,
(AxAxP), peso 2,3 kg 2,2 kg 2,4 kg 2 kg 2,4 kg 2,4 kg

CARACTERÍSTICAS
DISEÑO/MANEJO
CALIDAD IMAGEN
CALIDAD/PRECIO
TOTAL

Digital Camera Enero 2015

 EQUIPAMIENTO 95

CÁMARAS DE MEDIO FORMATO

11ª PHASE ONE 645DF+,

IQ250,
I SK 80MM F/2.8
L bueno: La calidad de fabricación del
Lo
ssistema es inmejorable, y además es muy
vversátil gracias a la amplia gama de ópticas,
rrespaldos, accesorios y software. Gran manejo,
máxima calidad de imagen, Wi-Fi.
m
Lo malo: No captura en JPEG. Cara si no
L
n
necesitas Wi-Fi.
N
Nuestro veredicto: Por calidad y
c
conectividad, es la cámara más ‘redonda’ de
las analizadas.

CÁMARAS
DE MEDIO
2ª PHASE ONE 645DF+,
IQ150, SK 80MM F/2.8
FORMATO 3ª MAMIYA 645DF+, LC50,
SK 80MM F/2.8
Lo bueno: Manejo y calidad de imagen Estos son los Lo bueno: En esencia, el mismo cuerpo que la
idénticos a los del Phase One IQ250.
Lo malo: Sin Wi-Fi.
resultados de la Phase One e idéntica calidad de imagen.
Lo malo: La interfaz del Leaf Credo no es tan
Nuestro veredicto: La mejor si no necesitas prueba buena como la del Phase One.
Wi-Fi para nada. Nuestro veredicto: A la par con el IQ150.

4ª HASS A H5D-50C,
HASSELBLAD 0 5ª PENTAX 645Z, 55MM 6ª LEICA S-E, 100MM F/2
80MM F/2.8 F/2.8 Lo bueno: Es como una gran SLR de 35 mm;
Lo bueno: Muy modular. Lo bueno: Captura JPEG y vídeo, LCD objetivo f/2 rápido; integra GPS.
Lo malo: Sin AWB; hay que acostumbrarse a abatible; gran rango ISO. Lo malo: Calidad de imagen mejorable, rango
los menús y las funciones. Lo malo: No es modular; sin ópticas de ISO limitado.
Nuestro veredicto: Magnífico diseño y obturador central. Nuestro veredicto: Gran fabricación, pero la
calidad de imagen a juego. Nuestro veredicto: La más asequible. superan otras cámaras con sensor CMOS.

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NIEVE SURREALISTA
Convierte cualquier cosa en
un atractivo cristal de hielo
portada de bellas fotografías de gotas de agua
para su porfolio. Esta “corona” se
forma durante la primera salpicadura
cómo conseguir fotos como esta.
Canon EOS 5D Mk III con Canon EF 100 mm
macro f/2.8; 1/160 seg. a f/16, ISO 100

Digital Camera Enero 2015

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