Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
(Melgarejo, 2018).
A todo esto, existen fortalezas como los grupos que contribuyen a la exhibición de películas independientes
nacionales e internacionales. Ejemplos como los microcines, festivales, cineclubs y la productora Chaski
que aportan en la formación de público para el cine independiente y fomentan su exhibición. Por un lado,
los cineclubs se dedican a proyectar películas gratuitamente. Por otro lado, la mecánica de la productora
Chaski, con un fin pedagógico, consiste en proyectar películas nacionales a grupos pequeños en
urbanizaciones de la capital con el fin de generar la reflexión sobre lo visto y un enriquecimiento cultural,
sin fines de lucro. Luego, están los festivales, que, si bien cobran por las películas que proyectan, su lógica
es la de una competencia que recibirá premiaciones y reconocimiento una vez al año. No obstante, el fin
de esta investigación se inclina a descubrir la percepción del público para poder desarrollar un proyecto
que logre la exhibición lucrativa del cine nacional independiente tal cual lo hace una sala de cine regular
actualmente, retribuyendo el valor del trabajo del equipo y del autor del filme para que los cineastas
independientes de nuestro país puedan hacer del cine su modus vivendus, porque ser cineasta también es
un trabajo y se espera el reconocimiento por la labor de cada persona en una producción.
Además, las nuevas plataformas que han ido apareciendo durante los últimos años, son oportunidades ya
que facilitan la producción de productos cinematográficos independientes y así también la aparición de
nuevos entusiastas del cine. La mayor concentración y prueba de este caso se ubica en las zonas
regionales del país, dónde las personas han encontrado en el lenguaje audiovisual una forma de expresar
su contexto social. A pesar del escaso presupuesto estos entusiastas abarcan distintos departamentos de
producción; asumiendo roles de dirección, actuación, producción y demás, dentro de sus obras. No
dejándose derrotar por las limitaciones y obstáculos (Bustamante y Victoria, 2017). Cabe mencionar que el
cineasta nacional independiente existe y está dispuesto a trabajar, de hecho, trabajan sabiendo que el
reconocimiento por su esfuerzo muy posiblemente sea ignorado o invisibilizado. Por esto la existencia de
personas que producen largometrajes, cortos o cualquier archivo audiovisual independiente es una
fortaleza para esta investigación ya que demuestra la latente necesidad de un espacio de exhibición.
Problema Específico de investigación 3: ¿Existe satisfacción por parte del espectador de 20 a 40 años
con la cartelera actual en los multicines?
III. MARCO METODOLOGÍA
Las investigadoras, hemos decidido llevar acabo un tipo de investigación cuantitativa porque al finalizar la
investigación queremos poder generalizar con los resultados. Y diseño no experimental debido a la
naturaleza del tema y transaccional porque estudiaremos la situación en la actualidad.
3.2 Hipótesis
Más del 40% de los espectadores peruanos de 20 a 40 años que van al multicine, percibe necesidad de
mayor exhibición de cine nacional independiente en las carteleras de los multicines.
1.- El espectador peruano de 20 a 40 años está menor expuesto a publicidad del cine nacional
independiente.
2.- En promedio, los espectadores peruanos de 20 a 40 años perciben que el número y la calidad de
producción nacional independiente es menor frente a la producción del cine comercial.
3.- Más del 40% de los espectadores peruanos de 20 a 40 años están muy poco satisfechos con la
cartelera actual del cine comercial.
3.3.1 Variables