~~-AsDE LA TR DI IO

le aj co lu ar

EI barroco el neob
neobar
arroc
roc
oesia
oesia concre
concreta
ta brasil
brasilefi
efia,
a,
1?a:z., el teat
teatro
ro :per
:peri-
i-
SEVER
SEVER SAROU\
SAROU\
~ble busqueda

1] L O B AR
A R RO
RO C

terren
terren litera
literario
rio nod6n artfstlca
de barroco.
Esas
Esas do cate
catego
gorias of ecen
rias ecen un paralelismo no-
tabl
tabl desd
desd dive
divers
rsos
os punt
puntos
os de ista
ista igua
igualm
lmen
ente
te inde
inde

A. MORE
MOREt,
t, liri
liri rr co le ia L ilil le
le ; 1 93
93 6

i?
rr rl .e ru
berrueco, en port
portug
ugue
ue barroco=-, 1a roca, 10 nudoso, la dens
de nsid
idad
ad aglu
ag luti
tina
nada
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ra rr berru
berruec
eco=
o=-,
-, quiz
quiz la excrexcrec
ecen
enci
ci iste
iste
prolifera, Iitico, tumoral. nom-
bre alum
alumnono de lo arra
arracc i, demasiado sens
cci, sensib
ible hast amanerado
le hast
Baroche ar cc (1 -1 )- iza,
iza, filo
filolo
lo iafa
iafa tast
tastic
ica,
a, ti ter-
mino mnemotecnlco de la esco
escola
last
stic
ica,
a, un silogisrno -Baroco. Pinalmente,
catalogo deno
denotatativo de l O S . diccionarios,
tivo amon
amontotona
na ie to de bana-
lidad
lidad codifi
codificad
cada,a, 10 arro
arro eq iv le "biz
"bizar
arre
rerf
rf ch ante
ante -Littre-,
"lo estrambo
estrambottcc.
ttcc.daex
daextrava
travaganc
ganctata to -M r.
N6du
N6dulo lo geol6
geol6gic
gico,
o, constr
construcc
uccion
ion barro,
deduccion
significantes, ra

esta nece
nece da re pond
pond icon
iconog
og af a' pedag6gica
tape-a-l'ceil, de la se
fianza, medi
medios
os posi
posibl
bles
es _gue negar la disc
_gue negar discre
reci
ci6n
6n el atiz
atiz
prog
progre
resi
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vo de ·tid
·tidez
ez teat
teatra
rat,
t, recer-
ta ra lo sant
santos
os
10 demostratlvo evt en
.puntuada pies gos de hara
harapo
pos.
s. de virgen
virgenes
es campe
campesin
sinas
as cal~
sa mane
manes.s.

rt iste
iste ic as anif
anifes
esta
taci
ci so si ltan
ltanea
ea ex:pli
ex:plicit
citas:
as: la

paso na ldeo
ldeolo
logi
gi tr ideo
ideoJo
Jogi
gia.
a. no del paso- de un ideo
ideolo
logi
gi
 Iglesi complica frag ta su ej re ci reco ri reesta leci

ofreciendose ac
--ae-s estructura ortogonal, SU mdtcio nafUrale de inteligibihdaa fosos,

la
circulaci6n sangufne y,
infinidad er id es el it er
ga
-Mis barroco,
no interesaria, co rari re tr ir re cirl es em er tori
precise, intersticios, abuso el desen-
fa termin co esta ci sufr reciente te mu espe-
10 posible, la
er inen ia li ac al rt atin american ct l.

2] ARTIFlCIO

Si gramatica en espafiol trata-

de barroco, nocion sustenta

~llt
explicita
primi naturaleza. Para

aisaje acusti de
,.
la nostalgia:"del Piifuis5:Per ido" ., ;·elbarroc "busca 10 inge-
nuo, 10 primitivo, la desnudez .. "p~ d'Ors, como sefiala Pierre Charpen-

naturaleza de preferencia desordenada". £1

su
de arabesco scar s, co fi ad rero espejeante sedas, 1a

"e ad artifici.alizaci6n. ~amar lo alco "rau rbelli

ie cia, ci co te iste l6 ic co e1 ti lu r, or je lo
en 84 entr la ideologf de Ricard Ill.ciencia de
Eugenio d'Ors; Lo barroco, Madrid Agui.lar, 1964.
Pierre Charpentrat, mirage baroque, Paris, inuit, 967.
41 Rousset, La litteratur de l'dge baroqu en France Paris, 1953.

~-::;-~. .

'.\.
..
 ~L B~Y EL NEOBARROCO 16

orrid preestablecido, su corriente", al estrecho llanes ti la a/ la bisagra, aunque

:~s trayeeto posibles,
tdad es ntr ier-
es recha, abraza ra
te ro cara ie
ce otro", ·e seiialar la artificializaci6n.
ly to ro re lv rr lo
I{lf
'nteligibilidad -fosos, ana-
iativo su enunciado La
..asta entonces se supo- a1
er
~el movimiento de la nn priwer Divel deJJotatjvo. Ign-
era __gy.ajef,1 desciframiento practicado por amas Alonso
ri re co it er ii ca -, al tarl ro in artificializacion,
ctic monadas, Es este comentario em ti ic le -e te co
concepto de barroco, el de Alonso, otro quiz (oja a) omentara este=- 111l
esquem
l. operatorio
el remos eI §arroco:O!!liSft16.
--ta extrem artificializaci6 racticad en no sobre todo
.dida de 10 posible, la en alguno textos reciente de la llteratura latinoamericana, bastaria pues
crual, 10 barroco. isting iremos en esta arti-
ficializacion, tre mecanismos.

La sustitucion

ugenio Cuando en Paradiso Jose Lezama "el aguij6n

ie un noci6n sustenta
r'I"s Ia del edio tituci riam es ri ir al nivel
que naturaleza, Para ificante rr al fica irilidad ca ea
rt la semanticamente de 61
la pa saje custic de exto ro ic el re te fu ci es ecir corresponds a1 ri ro en
eo estaseerct ::ne!!t"': .. el proces de significaci6n
irroco "busca 10 inge- or alizando csta ·operaci6 podriamos escrllfrr~·
sefiala Pierre Charpen-
ertad, confianz
tanto que inmerslon
barroea Sdo,

re de volutas, Un proceso analogo la obra barroca, ta bien

palabra, de pintor 'Rene Portocarrero, Si obser-
.iraleza la mejor expre- su ro la ri ra je au su dibujo recientes,
Paradiso (e ci ra), erem

ificante visual qu correspond a1 fi "s rero re la

lugar, per ejemplo, ad abigar ad rn a, iaje fl ra abri re

Noam Chomsky, Structure Syntcuiques, ,C

'1-•• Damaso Alonso. "Ld.!J Soledades" de Luis de Gdfigora Madrid.
ads. 1953 ocieda de Estudios PubIicaciones, 195
 ~I

17 n_!_mc:o~

lugar "db.ru::rcr.£-
10 encontrariarnos -0
arquitectura de Ri ar rr lo le to io al de 2. ~--=-~-
turn ''''~3:--_2CC5
servir de significantes. de soportes

;:-'20-
flauta, femur falo; ente reviste fruta cucaza,
I.-!
st ltim sustitucion es partic Iarmente interesa te puesto que :: se
Iimita permutacion, significante ·':::0:--
l" lafu ci 10 qu haze
es erotizar Ia li la cuadro edificio- en el .:
Porr mediante la utilizacion lingiifstica cuoano
"papaya" esigna ta bien aI v--'
uf.... tr ic ta re .L_;
Latinoamerica Ia distancia
terminos del signo ue constituye esencial de su lenguaj-e._s
oposici6n Aber-
nombrante nombrado surgimient de
brante, cl tM ra.' lsia cl ex ra to es mas

La proliferacidn

Otro ia i6 oblite-
rar remplazandolo tr
por te este se encuentre del primero, sino por r-
signiflcantea.que progresa ·teI:IIlinacircunscriblendo-s .... ._') 'r
ig l, orbita e c
Iectura llam rf le tura ra ia inferirl im la tars
s-m
los lenguajes,verbales

iO ie _d te se li

l n i a
~~ tero en s, list is ar collage. po
er formalizad de siguient dO
elemento de un estudio mecanismos metaf6ricos en Paradiso.

explfcitamentemeta~6rica, Ia.que utiliz el como; en. Dispers~6n Ealsas notas (liomeltilje

Letama), en Mund Nuevo, ·-P:!.ris,:·l968 retomado en Buenos
Aires. Sudamericana 1969. En Aprcnimaciones Paradiso en Imagen, num, 40 Caracas.
enero, 970.J uli rteg ha analizad esta istancia etaf6ric desd un punt de vista
leJdcalsuperlor: la "abertura" entre el sujeto el predicado

'fl-

.\ .\
 ~URA RADICI 171

:,emplo-la "demarche" Snte

10 encontrariamos en Ia
funcionales estruc-
''OS qu s6 insertados
rporte mecanicos,
gargola signi-

ay ruta a.

zlsa el sl ific te r-
10 Asi, en ca it lo de la 'tuces, Alejo Carpentier, para conno-
"desorden' ic
un enumeracio de instru ento astron6micos usados enrevesada ente
el
La
~.J ampJiado la istancia
le it
la
solitari 0alt rm ri ".
La is te "acumulacio-
nes" de escultor venezolano ario Abreu. En Objeto mdgicos, un yuxta-

1105
.Car enti r, sad en eves am te ir ci su fu ci s,

st lt
re plazandolo po otro

vrmina circunscriblendo v~sSiJ.a,~grgpa.c:i6.~eterogenea de objeto "vaciados" no no~,con··,

e, aner sutilr te al ri a, in ti si ificad recise," ,.,.;_
IT
Inferirlo, Al implantars deceptiva
abierta. 'j

emento co frecuencia wr la
sestrat lt al s, el
explicito. Sl8BliisadH'e i W S e m e . en Mampulorto,
iumeracion disparatada,
xtaposicion de unidades
la proliferaci6 podria decepci0bn~ .PreparacWn de na co ida, je
semantlcamentecoherentee
im ii l. La
.IS metaf6ricos en Paradiso, contradicci6n de lo significantes. qu en Iuga de co pletarse
As! an ete"/" jo
!g alsa no as (Hom na
ritO: sobr un cuerpo Buenos Profihictico"l "Primitivismo"/ "Ritualidad"/ etc. no""funcioHe.ncomo unida- '.. I:
Imagen, D U m . 40, Caracas.
:a desde -~ ~.

Cf. Zona Franca num, 47 jUliO'de 1967

~:::-~-.
pr yect siempr inconcluso, slgnificacion, Las eoume-!
:d ta
tier:a, ablo Neruda, susc.ita ,esta ,mism lectura, y. tambien las conste-
'J

Guayaquil. sUab de lanza, fila

de estrella ecuatarial,
cerrojo abierto
de las tinieblas hlimedas
qu ondula
como un trenza de ujer jada
puerta de hierro maltratado
por

que gotea
de lo hombre
mordiendo mo un .acfdo marino.

Gran serton veredas, de 00 ui arae

osa, son detectables, como sostenes oratorios, procedimientos ante
mencionados, perc fundidos en sm () ret6 ica: el ig ificad
'I
na 10 larg e.Ia ovel -proliferaci n- tJ
,p
lo 10 efiala enriqueciendo, medida divina s, ues-

'lia satanica, ampliarel

pr liferaci n, operaci6 et ni ic pa excelencia,
il fi ici6 jo la ['1
praxis -del descifra ient qu es toda lectura=-
ev etim es la la amie ra la ro
La Shriilitudes abreVlaaas, eDge'fl
IS sigm-
la ausencia qu se ila,es ttastacion .. ,:
es recorr ar o c
radIal que connota, la su elipsfs

Vimjes las
ll exil ..

PabloNeruda, Canto general, parte XIV, poesfa XIII.

_.-.:_:;., ..
 ,e constituci6n de ple-

Analoga aI so fric condensacion

IS de la s e
tambien las conste- ticos,
.:ltid Canto e- un
primeros obra
hidlca blason de la de~cendencia le iscarrolliana, la condensacion, su acep-
i6 im ta ia la ta i6 ti iv ig ia
form liza el si uiente od

i' Fonema •• Fonema ••• etc.) F2 ...

Significantel
Significado

ha encontrado su mejor exponente, entre nosotros,

Cabrer Infant -Tre ristes igre er ivinos

las, de Joao Guimarae

tr :u la li i6 il la la se ti ir
os procedimiento antes
SI la libertad es total, regimen
t6 ic ig ific
igilada" ha escrit Rola arthes ;10

servir de
novela -proliferaci6n-
soporte Ia
."-~ vari da trib
insercion, prolongabl al es deeir,
adivinamos, nues-
id todo conv
ya su pano-
al sm-sentido. Permutaciones como se me
por excelensia,
.. ',:v~il condensacione como amosctaVo maquinoscrito, para citar
la si ples vigila cada paginaIa Iib-eriad;hoy"endi total' "':':Iaret~:
la
Ia vocaci6
su ti
lnUento, traslado tropo,
condensacion, repre-
sentado clasicarnente encuen-
su
,e seiiala, es trasIaci6n
Ia
(pintura cinetica
,0 co stit ye lectur
que elipsis stones ti le la tili tr colores distintos para cubrir
lectura, si nombrarlo, cada una esta depresiones, Carlos Cruz-Diez logra componer tres cuadro
distintos segun el espectador se encuentre la izquierd frente
sado, el
at panel. spla ie to ta so este ca o, compara-
ble las unidades un cuarto elemen-
to cuadro defi itiv cromatic geometricament "abierto",
de, Julio Le Pare tene sacces ig al ente traves

10 Roland Barthes, Systeme de la mode, ri euil 967.

 UPTU AS LA TR DI IO

ra

escu ri ingu instante lo co inante

Ia rp
ci ematografica uper osicio de dos mas Imageries

Rocha.
un si le rt fici de

ficantes cu co en acio surg ev si if cado

-de Robbe- ['_'\

~ '
-, .un : :

\_j

ri fi

PARODIA
'-

Robert Jamrne 11
es la desfiguracio (dernarquage)

11 Robert Jammes Studes su Z'amvr poetiqUe de Do Luis de Gongora Argote, Bor-

it ': tu es iq 967.

rJ --. - · !

.. -~---. --.--."-~-,,.-~-"
'. .. ': .:
,_"c

-'
'~"lJRAS DE LA TRAf)ICION 17

·o imie ri
in ta ta ferida at arro is co ta as raci reci discutible, referida
:,""nstituye la ra in Ia al barr co lati oa ericano, barroc "pinturero", co 0lla Leza Lima,
rnetalica
ieato co ej re is iarl ro in ir ie la totalmente er tc arro a- firm
.ejo ma barroco latinoamerican se la
ecuacion ha ue para gustar
lulaci6n mecanica ener r; firm i6 er
ca al c:tera.pae to stas ra la refe encias nuestro
conoci ient ellas, as numerosas la obrase filigrana, ellas mismas des-
'~ci6ne superposici6 fi acio tras ra
.~.~enes que se condensan escond
fre- ao .-
sc
es- recien rt ci concepto de paro ia tal 1929 el
ec te en la la genero
"serio-comico" relaciona co el fo lore carn le co -d
tradicion=- utiliza
'a mas er edad er am en in entaIi re te rali to
ente es decir, Sustrato genero -cuyas
oue er ie nd
.namiento, meta- "a rm ",
ue se ltiplica la confusione rofanaciones la excentricida la ambi
iificado. valencia, cuya accion central es un coro aci6 parodica, es decir, una
apoteosi qu escond na irrision, as saturnales la ascarada el sigl
Robbe- el Satiricon, Boecio los Misterios Rabelais, por supuesto, o e
secuencias mu diferentes mejores ejeroplo es carnavalizacion de Ia literatura
que el barroeo latinoamerican reciente azar .notemos la Importan-
qu Iograr tl 1O ~· .. "-
Cia. del-carnavalentre nosotros- ha heredadocLa .earnavalitaci6rt-im l i C C t - . -14-1~.,.~""
interac-
rernplazad
circunscribe significante io stinto tr tos, stinta ex ra li li icas lntertextualidad,
~" dialog un espectaculo teatral cuyos

.~..noria. lI el caracter if ic ~e ereo co ri fi

c6digo barraco, Hterario

camavalizaci6n de la
cu ex resi
ou

I.

te ro ance ra :es .-
10 .,
uede ecir qu pertenec entre-

Argote, Bar. 12 Michai Backtine Dostoevskii,

Critique,Paris;
otras organizaciones, tr is rs s. At1n despues de anularlos, e-

in idir co lo corres ie te roce in izacio rmal

Idiomas, acelerado ante la ec idad if rmar al iv
en ig fi ante la as edad is ar ta lo re arro
Ia
esistencia moral

at tr em
la abundancia de 10 nombrante COnrelatiOn II; 10 nombrado, 10 enumerable,
desbordamiento de las la ra abre la sa ta ie ca is
de 13
asia .L.J
cosas, in ro si an es cosas, si if ca te
·
•<.

envuelven otros significacion qu termin

obra st
enseria, deforma, duplica, invierte desnud

aj ra anci arro en ra em to sinonfmico,

por el "doblaje inicial,
/'1--;
-_.j

-sup]emento
estructura
del sc rs es ci en la edid ~!l.
ue- orieril~Uli~Ififollo prolifera-i:::i6ti: quehaya qu .distingtii
ntre obras cu su rficie fl ta fr to ad imas paro-
dia, elemento decorative; obras que pertenecen especificamente
genera par6dico esta co titu a, er a,
la parodia, por el en id 'l carnavalizacion.w
Ia aplicaci6n desordenad
serfa ec ario if ea la Iectura
textuales en /iligrana. llamaremos gramas siguiendo la denomina-

desciframiento deteccion, un formalizaci6 Ia operaci6 de, descodifica

10 barroco.
rr es ar aq lg elemen ra io fa el arro Ia-
tinoamericano.

13 como
ap6crifas.
14 Julia Kristeva Pour un se iologie de ar gr es en Te Quel num, 29 Paris,
1967.
 ,R AD

~eco ombino-, el espafiol lA. intertextualidad

de anularlos, al
;1 1enguaje espariol hizo texto, su collage superposicion la rf ci el is form le en
de sinonimizacion normal del dialogo, ninguno
rl<\ de unifor ar al nive voz
poracion pn_:nero, lDdlstmgtll~le, SID
:..~
3. de economi consrituyendo sus
."id to ri redes, odificando co su texturas su geologia reminiscencia;

L.<tdo. enumerable. al La cita. barrocos,

alli ta bien su mecanism Cien soledad
rplicacion la enei ad de leng aje clasico,
".
de casas, si nificantes ue de Rayuela-,
'gnificacion que termina La de utiliza
atic un personaje que evidentemente pertenece Vargas Llosa, mul-
1i:1S pa1abras. Variaciones,
ra ro destrona, plasticas
paneles ho ogeneida de este ractic ntonio Segui que
.~ collage, del "prestamo" trasposicion, proceden
el suplemento sinoni ico, rt rafi ti rafi alco rs etc. de lo distinto c6digo
sefialan, nt la del transi-

... estos proceden de otro espacios plasticos la stru tu

grafica funcio an co tales- planchas de anatomia
dibujo .de un cnerpn.con SJI excesiva .pertinencia su minuciosa

midades in para- la li ad la fr acie e.

tenecen especfficament al Las citas poseen,
ademas la ro ca la instanci au ica. Es el pr pi c6digo plastico
lvalizaci6n. 13 aqui sirv extraccion, teri it e: rs ecti a, la
la aplicaci6n desordenad signos
convenciones denota el espaci el volume la cost re.J
descodificaci6 durant varios siglos ha naturalizado so aqui utilizados pero
ic te ar fi larl an ar it ar ro si lacr for-
peraci6n de descodifica- l. itas in cr en re is 0ba
parodiar deformandolo vaciandolo empleandol imitll ente
smiologia del' barroco la-

ia .mostrarseIo procedi-
ientos falsamente naturale qu emplea os para da la ilusio de ellos, para
.e
id, ed er apocrifas,
:..:·en T e Q ue t mim, 2 9 P ar is , La urilisa-
IS irrisi

.-.....:::.;-'-: ..

~.
 17

'-la coronacion .y

citas

li s, so re iv te id to tr s, haba-
neras so es

~isce~in laterite,
eterIIiina do tono arcaic de te to visible, la ronica colonial ubanas
las reseiias docu enfo -e tra:bajo

~scueto. recien imp1antadb en America. \& ablo eh\slcos-, en cl rt fra(

La situacion,
."de Io 10 que
structur la naturale as erta de Amelia Pela z; el anda iaje la os tura
los
redo dele de lo "m o-puntas si qu en ningt1 omenta este ap re ca
en Iatela mas volume-
nes, acentu Ia cristaleria, divide
su rp frutas,

b] a. intraiextualidad

(ji":~foni~ ni letras
de

ro ifra s, ir su voces quie quiera escucharlas, existe

ra si le rg io tr s, li ti fi lela
ido
tr sg rl re tr ra ra ia s, is rs s,
fluctuantes, galacticas

solapada adivinable al
ta bi aligra a, el crostico el bustrofed6 to la rmas le

La alitera-

_ . . •

.... :~
 r.
)nvencioB. es engaiio.
is:
la
misma que sumascara

fin.

:0
:-6nicas co}oniale cubanas: ha servid
,1ioc_umen~ose trabaj Livr de ensa os Ga dx as
F.scencla
~~aslCOS-,

.:larroca colonial 10 que mes.ma mesmirando ensimesm

emmimmesmand filipendula
grifos dess text garras
los finar da fabula fabula finisson da qu em vazio
mo en este aparezca transvasa que aqui papel que das pa ab as
~u orient los volume- papel qu expa po os bran os alpo ..
~la cris aler a, divide
En

justa-
DABALE

coment ri de otro,
rentos a1ogenos --cita
duccion
esqj.tura, participan rama .semICQS gram semi~Q,~,$.~Q~Sfifrabl bajo la line d~J.J.e~().;_de-.
ri .r '7

f..~

ma if estono
idiom reprimid ra ecan ca en
"1...;einstauran un
1a
enriquece
mal4tBis
ir escucharlas, existe
_del
as tipogrMicas, paralela
al
Rey Lulo ttl, el
:,'ras radiales dispersas,
se rapido sobre un temero elogiado por uno de esos
que dan
)DOmastico,
:f
expresic popula mal

Paradiso. idiom
aliteraci6n. La alitera-
ticos: de muerte traspies "la alabanza; La fre.

'~"..:: .:-,:. -...._:..:.,- .•..

 UP AS LA ADIC ON

Gramas sintagmdticos. im-

Iectura, desciframiento

vasto, aglutinaci6n

cuya gramatic la

La
2Jt_~ ~A~.):t.b.I.l!,:...re:pitiendosutltula, recopiandola en-reducclon.vdescrtbien

abime.
en Shakespear eran.

Las Meninas, de de "representacion' La !_

La

secuencias
por

icio re onoc do qu 1a
Addn Buenosayres,
1.11 Michel Foucault, La palabras [a casas, exico, Si lo XI dito es 8.p

'.

"""5.___-~-".,.
""'!'..-.:,:,~ ".,
 t}.'URA DE LA TRADICION 18

bda esta iJ
tenencia al categori "escritura/odisea" La estructura primaria secuenci
-n ci rtos ni le sera aqui, por supuesto la postulad "autoridad",
la figura
'oarroca
estan mar,cadas sus, redes mas
~leo de significaci6 taci- puntos-eventos
'm erge las.flec as lo rean dacion la secuencias la coordinacion configu-
ra se iologi de grarnas fa rand osible recorrid un
p',1.1nasemiologia de gramas
~s facilmente detectabIes,'
'uccion si b6lica conjur Alfredo Rodrigue Aria -Goddess, Javier
iignar, es Arroyueloo Dracula,
un fi ura. Hablar seria un representacion ar tiza
el lengua- ja

amiento ,sintagmatico im- viene subrayar ciertas situacione .cleves. -1a$q1.l~ constituyen
'~ Iectura, desciframiento de "10 teatral" en la tradici6n bu gues amor,
lad no re iten retrospec- les espera cala i-
"~~urado Es micleo de sig- happy end-

alid rese t~ la dilatandolas

~... mas vastoraglutinaclo hasta "perturbandolas" co
un ia ie ic tradictori -l es racula se en
de garantfa co em le sobre
ucleos de energi teatral, ue terminologia segura instit cional ente histri6-
nica, aqut utilizado en Ingar conran, sus
ed i6 ri ie
miseen ··~~'pues-deun .teatro humoristicO"""euyortemas'rle'satira facil-serian- simp!es·_·_··".,.,.,...:·
~dimientos fueron eficaces terminos explicitos de una
10 eran,
-'lpre enta i6 te al la ce ra la
espacio, para Rodriguez
decir, la le ra ra tica su te simultaneamente su irrlsi6n,
preced todo artist arroco
)'3.1amas moda

rramae-sintagmaticos
4] CONCLUSldN
i, la re
por
Erotisma
de ap yo teoric
,u ic i6
al arti-
Ie confiere
@spado baItOc es:erJfu la superabundaIlcia el desperdieioj' C;~;~:
Cl') arecha subraya, od li -ser vehiculo.

~~-: . :.;.~

~.;
 EI "obje-
objeto parcial.
Abraham,
lIaman el objeto parcial: sene materno, excremento ...:....y su equivalencia meta.
f6rica: oro, materia constituyente te im co rr -,
mirada, VOZ,16 cosa 10
comprender, asimilar se de ismo, residue qu podria des-
cribir ,l el concepto el te Lacan,
e l a a e e o

cafda, perdida (Ia ra arro ib e) su

imagen fantasmatica (l at raci imites 1a proliferaci6 ahogante el
ho ro vacui) preside el espaci barroco. EI
otro " d
el si ca presenci de un objeto no representa!: e, que
Ia Alterida (A correlaci6 biunfvocad (a»,
(a)licia que irrita Alicia. rq st ti lo er as el ro

lica a .
al co ra la ep tici emento ta re tici esiv cosa
Muhl nene 10 que
juego, determinacion
de Ia obra clasica La exclamaci6 infalibl qu suscita
toda capilla de hurriguera del Aleijadinho,
Lezama, todo acto pertenezca la pintura Ia reposteria: Cuan-

~~__Ai.dp!"Jcuanto jueg y-.despardicio,-cuantoesfuerzo si furtCiOtiatiCfidr·trs 'ei--·-.·

homo faber, ser- ar -el- ra aj ·e ci
re eo Ia lu ad el ro el fa la ra e1 placer.
Juego, perdida, desperdlcio placer es decir, er tism ta ctiv
fun-
reproduccion, 10 util, del diaIogo at ral"
lo cuerpos.
artificiaUdad, 10

la
e p

etafora, toda figura. un en nombre

moral, discurso Uterario

18 Mirada ::::
dos; ct.
11' Sobr Ia (a)Jterida oust fo n, Qu'est·
ee e s
 PT

objeto parcial. EI "obje-

Espejo
re to
iento su equivalencia eta.
juego barroco es nwo, no ~ucede en cu n~
su tI tu :esta it y. sin
pdo 10 razon expresa si mismo, e-
o, re iduo ia s- ucto 10 la lv
Ia mmUCIOSO--, el sp
ii Van Eyck,
~p ll in fi l" ta la st delIenguaje que Ir]
su circunscribe. I~ organizacton de universo alga
'l life i6 te el
lP]emento ese Perc este ser Incomplete nivel
L~t"Vieneom constataci6n de
it
10 oc ncio le si ific te iert ia ro la
.,'.rrelaci6nbiunfvoca asf el lati ic se
co gene de un univ rs 6vil desc ntrado omo hemos vi~to-:.per
"'';iificaci6 del proyecto, sino tienen co;-lahomogeneida lo organiza
ieticidn obsesiva de .l~ inagotable de
]0
su despliegue La ratio to
si i6 la te in io
la ninguna
acio infalibl qu suscit potencia, indicarla como
potencia quiere decir ann residuo, Ese
.nrura 1a st ia .. Cum-
:q~tivo: Cuanto trabaj per- barroco: el dios -e su
si fu io li e1 rr tr
AI tr io ro tu l. refl tr tu lm nt
to la sm ra la
inannonfa. la rtlPtura .. .'
·;SI"!1CL~p' tanto qu activida l: tr t:ta ue const 'e··-ii·uesfrofiiridaIIlento eplsternico,
parodia fun- e e canzar su jeto,
Lid,del dialogo gUt; e~
cond la carencia La

mismo cuyo prop6sit -real ya sola nt sobr divisiones innu er bl s, sabe

fi st te te se sc pa
L'~er. Como la retorica barre-
trayecto esta ividid is ausencia aIrededo de Ia cual se des-
·l nive denotativo direct la barr refl sa ia te lv iz UQ saber q.uesabL
1.

ede intacticamente in o.re..c ta.. fu rz de re ibir inco patibles elemento l6

ct Moustafa Safouan, en Qu'est- i•
te
en su incorreccion (falsaseitas malogtados "lDjertos" de otros~.Li'
Si perdjd la concordancia nuestr ~r
ailleurs tinico ar onico, concor ante co uestra imagen teolOgicr-
en ~i

accion pinturero,'
estridente.. abigarrado caotico, ta ri la irnpugnacion de 1~/,_
entidad logocentrica qu hast entonces 10 sd su le
nia to ta
orde discutido, al ley
lucian.