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RESUMEN
Excavaciones y reconocimientos arqueológicos en la cuenca baja del
Utcubamba y en el área del Marañón , entre Yamón y San Ignacio en la fron-
tera norte del Perú, han permitido definir una secuencia del poblamiento hu-
mano durante el período formativo, entre los 1300 y 200 a. de C. La fase
más temprana, morerilla, representa a la tradición alfarera más antigua que se
distribuyó en las zonas " Yungas", tanto al occidente como al oriente de la
cordillera occidental del norte peruano. Coetánea o inmediatamente después
se introdujo una nueva tradición , Bagua, caracterizada por un estilo alfarero
totalmente diferente. Esta tuvo una larga permanencia , atestiguada por los
cambios que muestran las fases Bagua II y La Peca, a las cuales se ha ubicado
cronológicamente por medio de la datación cruzada, que ha permitido la pre-
sencia de piezas foráneas de otros estilos ya reconocidos. La tradición Bagua
comparte rasgos con piezas halladas en Alausí, Cañar y Macas, de estilos aún
no bien conocidos de Ecuador, vinculados a la tradición de Cerro Narrío.
Una nueva tradición , El Salado, se introdujo entre los años 400 y 200 a.
de C. Ella representa la aparición simultánea de rasgos intrusivos comunes a
la tradición Saladoide del Orinoco , con la presencia de algunos rasgos tam-
merciales. Los andinos adquirían coca, monos, plumas de pájaros, grasas, ani-
males, miel y cera de abejas, manteca de manatí, aceite de tortuga, condi-
mentos, cacao, vainilla silvestre, plantas medicinales, diversas clases de made-
ras, tintes vegetales, pieles de animales, ropa de algodón, hamacas, etc. Los
selvícolas, a su vez, adquirían hachas de piedra o metal para la tala del bos-
que, cuchillos, agujas y sal, además de ropa y cuentas o chaquiras (Gade
1972 : 211-212).
CARACTERISTICAS ECOLOGICAS
Los pobladores de la cuenca del Utcubamba han efectuado las sigui en-
tes adaptaciones según las condiciones na tura les del relieve andino:
"La zona de Playa", de tierras planas con frecuencia inunda bles en épo-
cas de crecida por los desbordes de los ríos Marañón y Utcubamba , a unos
600 m.s.n.m., clima caliente, vegetación xerofítica, arbustiva y espinosa. Ha
sido adaptada para el cultivo del algodón, yuca, camote y maíz . Era muy rica
en recursos de caza y pesca. El río es navegable desde Llunchicate hasta su
desembocadura en el Marañón .
Subiendo en altitud se observa la siguiente diferenciación: "temple"
hasta los 2000 m.s.n.m ., de clima caliente, con vegetación arbustiva, adapta-
da al cultivo de yuca, camote, café, cacao y cítricos. Le sigue en altura la
"quichua" hasta los 2400 m.s.n.m. , de vegetación natural, boscosa , clima
templado, adaptada al cultivo de maíz, frijol, zapallo y racacha; y continúa la
'¡alca", con espacios abiertos mediante roza para el cultivo de papa, olluco,
oca y yacón. A mayor altura se alternan estepas de gramíneas con montes
bajos.
200 a. de C.
400 a. de C. 1 El Salado 1
1 Bagua J
1200 a. de C.
1300 a. de C. 1 Morerilla 1
cesivos : Morerilla, Bagua y El Salado, entre los 1300 y 200 a. de C.;que éstas
tuvieron diferente duración en la zona, siendo Bagua la que alcanzó mayor
desarrollo allí y con la cual puede identificarse buena parte del período for-
mativo.
Con este cuadro planteamos que las poblaciones identificadas con las
tres tradiciones ingresaron a esta zona y se asentaron allí. Como se trata de
un lugar de selva andina , de frontera y puerta de comunicación entre la selva
amazónica y los valles interandinos de Ecuador y Perú, sus habitantes tuvie-
ron que afrontar permanentes arremetidas de aquellos que pretendían tomar
posesión de sus recursos y, sobre todo, de las ventajas de su excelente ubica-
ción para la interacción cultural.
Sólo pudieron establecerse por tiempo más o menos prolongado los in-
migrantes que alcanzaron a desarrollar sus fuerzas productivas y a disponer
de una mejor organización social para frenar o repeler las incursiones forá-
neas que "pretendían" este hábitat.
Cuando una nueva tradición se impuso en la zona y sustituyó a la ante-
rior, ella debió corresponder a poblaciones con un nivel organizativo y pro-
ductivo similar o mayor que los grupos nativos y podía, por tanto , insumir o
desplazar a éstos.
LA TRADICION DE MORERILLA
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Artículos, Notas y Documentos _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __
LA TRADICION BAGUA
Los que manufacturaban alfarería Bagua, recién venidos al Utcubamba,
traían una experiencia lograda algunos siglos antes, posiblemente en los valles
interandinos u orientales del sur de Ecuador. Llegaron a ubicarse por las tie-
rras del bajo Utcubamba hacia los 1200 a. de C., donde permanecieron varios
cientos de años forjando un proceso de adaptación exitoso, haciendo habita-
bles las quebradas, los terrenos pantanosos e inundables, organizando su fuer-
za de trabajo para la construcción de sitios elevados o canales y drenando tie-
rras. Practicaron la agricultura, pescaron en los ríos y cazaron en los bosques.
Los que llegaron con cierta experiencia previa se consolidaron en la zona, be-
neficiándose de su condición de lugar de encuentro para la interacción y tran-
sacción comercial.
La alfarería del estilo Bagua está por lo general cocida en atmósfera oxi-
dante , bien controlada. Las formas predominantes incluyen cántaros de cue-
llo alto expandido, evertido y reforzado doblado al exterior ; vasijas abiertas,
platos y tazas de bordes directos y base plana .
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Fig. 3: BA GUA I: a-b, inciso policromado; c-d, bordes pintados de rojo; e-f, bordes pinta-
dos con dedos.
BAGUA l
das, con borde evertido corto y labio simple redondo o ligeramente aplana-
do . Es característica la base plana.
La decoración más frecuente es incisa en superficie policromada y la
pintada en bandas verticales sobre superficie llana . Menor representatividad
tienen los ceramios incisos sobre superficie engobada de blanco , los de borde
pintado de rojo, de superficie blanca y los incisos monocromos . Raras piezas
llevan pintura policromada sin incisión. ·
En los tipos Inciso Policromado y Blanco Inciso Fino se trazaron dise-
ños figurativos .
Como piezas exóticas aparecen fragmentos grises con decoración incisa
y hachurada; incisa contrastada , incisa con áreas excisas, y punteada como
llenadora de diseño . ·
D ILANCO
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Fig. 4: BAGUA 11: a-c, bordes pintados con dedos; d-e, bordes pintados de rojo;/, inciso
fino y pintado ; g-h , pintado policromo.
RAGUA II
Entre los 800 y 600 a. de C. , cuando se desarrollaba la fase Bagua 11, los
pobladores entraron en vinculación con los de los Andes del Norte y Centro
del Perú, a la vez que continuaban conexiones con sus vecinos de los valles
interandinos orientales del Ecuador. En la alfarería se notan los siguientes
cambios:
Aumentan las formas de cántaros con cuello evertido, los platos y tazas
de borde directo y los cuencos de borde curvado simple, que pueden llevar
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Fig. 5: BA GUA /: a, hachurado; b, inciso y exciso; c-d, golletes. BA GUA IJ: e-f, golletes;
g-i, inciso fino y pintado.
LA PECA
DeLANCO
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gos diferentes, además de la adición de nuevos tipos con formas y diseños de-
corativos innovadores. que son comunes a otr_os estilos del formativo perua-
no.
Un aspecto destacable es la fuerte relación con el estilo Pacopampa-
Pacopampa.
Los tipos tradicionáles del estilo Bagua que continúan son: Inciso Poli-
cromado , Pintado Policromo, Inciso sobre Engobe blanco fino y Bandas pin-
tadas de rojo. En estos tipos se encuentra como rasgos nuevos relevantes : la
forma de platos de lados inclinados ligeramente hacia el interior, las vasijas
abiertas con labios rebajados en la superficie externa . Las botellas con estri-
bos muestran un asa ancha y baja de apariencia ampulosa y gollete con ever-
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Fig. 7: BA G VA //: a, gris inciso y pintado post-cocción, b-c, miscelánea. LA PECA : d-g,
inciso policromado.
sión y ligero reborde externo. El asa lleva diseños pintados con el estilo de
Bagua Pintado Policromo. Las bases del asa que empalman al cuerpo lle-
van pintada una banda negra asociada a otra más angosta de color blanco .
Hay fragmentos que evidencian vasijas cerradas modeladas.
La alfarería Incisa Policromada y la Pintada Policroma presentan diseños
geométricos, escalonados y figurativos (bocas felínicas con la comisura hacia
abajo), iguales o muy parecidos a los que muestra la cerámica Incisa Cortante
de Pacopampa-Pacopampa.
El tipo Inciso fino sobre engobe blanco , muy disminuido, tiene platos
de lados inclinados al interior, el borde pintado con dos bandas de colores
sucesivos negro y rojo , antes del área externa pintada de blanco sobre la cual
se traza-1'.Q_n los disefios incisos, pero aquí también se introdujo bandas de pig-
mento negro. La superficie in'terna está engobada de rojo hasta antes de la
base, que fue dejada con el color de la pasta, como en el estilo Bagua.
Las vasijas cerradas de cuello evertido con engobe blanco tienen labio
engrosado, rebajado en el exterior y pintado de rojo. Se dan en la alfarería
llana y en la pintada con bandas. Es muy escasa la representación de los bor-
des reforzados que caracterizaban a la cerámica llana de Bagua ; ahora son
reemplazados mayormente por los bordes evertidos con o sin engobe blanco.
Simultáneamente con estos cambios en la alfarería Tradicional aparecen
fragmentos con rasgos nuevos : alfarería gris incisa, que puede llevar hematita
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Fig. 8: LA PECA : a-d, pintado policromo ; e-g, negro sobre blanco; h, inciso fino y pinta-
do; i, rojo y blanco.
dentro de las incisiones; tiestos pintados de negro sobre engobe blanco; cerá-
mica engobada con pigmento rojo espeso bien pulida o brufiida. La alfarería
gris cocida en atmósfera reductora muestra una dureza de 2.5, que es rara en
Bagua, donde lo frecuente es 4.0 - 4.5. También se observa alfarería roja de
cocción oxidada incompleta, a diferencia de Bagua.
Entre los grises hay raras piezas modeladas de frutos. Son frecuentes las
tazas y platos de labio rebajado en el exterior.
Se encuentra cuellos de borde reforzado redondo en el exterior en cerá-
mica engobada de rojo.
Los platos incisos grises o rojos pueden llevar una secuencia de rayas in-
cisas verticales y paralelas ,en la superficie externa rebajada del labio.
Aparecen cuencos de borde engrosado con el labio pintado de blanco y
el cuerpo rojo, y vasijas pintadas toscam~nte .
Algunos sitios muestran fragmentos con elementos punteados de forma
oval o redonda , almendrada, etc., como llenadores de espacio.
Igualmente, rara representatividad tiene la alfarería con incisiones que
terminan eri áreas excisas triangulares, .la incisa cortante con pintura roja
post-cocción en área, la incisa superficial o los rojos incisos (es posible que
estos fragmentos evidencien influencia directa de Pacopampa , a excepción de
los excisos triangulares)(}). Una forma también extraña es un ~orde tubular
expandido, de labio plano o redondu, decorado con el Inciso Policromado.
En este grupo misceláneo se encuentra , además, unos fragmentos pintados de
negro sobre ante o naranja; de negro y rojo sobre crema ; de rojo , blanco o
ante con decoración bruñida en el interior de color rojo-naranja.
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Fig. 9: EL SALADO: a, gollete estribo engobado de rojo; b, inciso fino y pintado, c, pin-
tado de blanco y rojo ; d, inciso esgrafiado; e, vasija abierta cán apéndice.
LA PECA TARDIA
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Fig. JO: EL SALADO: a, gris inciso y modelado con pintura post-cocción; b, gris inciso y
pintado post-cocción; c, ungulado ; d-e, modelado; f, inciso cortante.
cuerpo , con el cuello pintado de blanco. Las asas estribos aparecen profusa-
mente decoradas. Los golletes tienen fuerte reborde externo y labio plano .
Uno de ellos, de color gris, lleva decoración punteada en la superficie externa
con pintura roja de hematita·. También se encuentra algunos punteados re-
dondos o almendrados y los rojos incisos, que pueden llevar labio lobulado e
inciso como Pacopampa-Pacopampa.
Aumentan el tipo pintado tosco, los cuencos grandes engrosados, de la-
bio blanco y cuerpo rojo, y los cuencos éle labio rebajado en el exterior, que
puede tener marcado bisel externo. ·
Aparece el inciso sobre engobe blanco con la superficie interna igual-
mente blanca, las vasijas de borde con refuerzo externo decorado con diseños
ungulados y , en pocos casos , además con botones aplicados . Este borde ungu-
lado es muy frl!cuente en los sitios de San Ignacio (Miasta 1979: lams. l l c,
f; 3la-b; 50 a-b , etc.).
TRADICION EL SALADO
blación migran te que se asienta primero con sus patrones culturales, pero sin
despojar en su totalidad a la población nativa, a la cual, sin embargo , se impo-
ne. Pero, paralelamente, El Salado muestra también artefactos de piedra, pla-
tos de piedra finamente pulidos y /o tallados, hachas de hombros caídos,
porra con puntas, raspadores, choppers y desechos de talla , además de alfare-
ría con rasgos comunes a la esfera Chavín (círculos estampados, círculos con
puntos , incisiones con pintura roja post-cocción, etc.).
Esta fase en la zona de Bagua-Jaén podría entenderse en relación con la
condición de ésta como lugar de encuentro en la selva andina , controlado por
migrantes que hacen de puente por donde circularán rasgos entre el mundo
Chavín, la Amazonía-Orinoquia y, a través de ésta, el mundo mesoamericano .
En relación con las fases previas, la cerámica de esta nueva tradición pre-
senta mayor distribución en la zona de Bagua-Jaén . Se encuentra en los sitios
excavados en Chinchipe, en el bajo Utcubamba, en el puerto de Mayeta y en
Yamón . As.ociada a esta alfarería aparecen platos de piedra, como los descri-
tos para Huayurco, Tabaconas, por lo que este sitio debe ser considerado
también como conformante del área de distribución de El Salado.
Las variadas y diversas características que presenta la alfarería de la tra-
dición El Salado de Bagua-Jaén, evidencian la conjugación de estilos de dife-
rentes tradiciones :
De la tradición Bagua mantiene algunos rasgos: cerámica con pintura
Incisa Policromada, aunque aparecen rasgos innovadores como la botella sil-
badora de doble gollete (siendo éstos de forma combada) y asa puente; y en
la decoración, la técnica del negro ahumado y diseños circulares o puntos
blancos pintados en el interior de bandas o bordeando otros motivos . Las in-
cisiones que limitan las zonas de diseño de diferente color son superficiales
y a veces se pierden. Con similar decoración y forma hay fragmentos pinta-
dos, sin incisiones, de negro y blanco sobre rojo o naranja.
Las botellas de asa estribo están engobadas de rojo , con el gollete con-
vexo, de borde reforzado externamente.
La decoración de bandas pintadas con los dedos continúa, pero las vasi-
jas son ahora mayormente de cocción reducida y los refuerzos de los bordes
en el exterior son convexos y no aplanados como en Bagua, además de estar
pintados de rojo oscuro y de Uevar en algunos casos una línea incisa debajo
del refuerzo.
Como piezas raras se halla un plato decorado con bandas incisas pinta-
das de rojo, blaRco y negro (que recuerda mucho al estilo Pacopampa-Paco-
pampa y que es más frecuente en La Peca) y un plato con engobe blanco en
el exterior y rojo en la superficie interna.
Al lado de esta cerámica aparecen vasijas de cocción reducida, decora-
das con incisiones cubiertas con pintura roja post-cocción y que pueden tener
apéndices modelados, igualmente pintados de rojo, amarillo y blanco post-
cocción. Es frecuente que la decoración incisa vaya en el exterior en grecas o
en una franja horizontal que circunda la vasija . Este conjunto alfarero lleva
los mismos diseños que los platos de piedra de Huayurco . Relacionados con
este grupo hay unos platos de color gris de borde reforzado en el exterior
con base anular. Llevan incisiones en la superficie externa y en unos casos
círculos incisos cubiertos con pintura post-cocción. Continúan las piezas,
que al parecer son más frecuentes en los sitios del Chinchipe, que llevan en
el refuerzo externo decoración ungular o digitada.
Igualmente están asociados unos boles cocidos en atmósfera oxidante.
de borde directo hacia el interior, con baño blanco; platos pintados de rojo
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Fig. 11: EL SALADO: a-b, alfaren'a gris incisa con pintura roja post-cocción; c, gollete
con asa puente; d, gollete con asa puenle inciso y pintado; e, fragmento inciso y pintado;
f, miscelánea, inciso y pin lado de blanco y rojo ; g, miscelánea, pintado con incisión sobre
el área pintada de blanco; h-i, pintado policromo.
sobre blanco y figuras modeladas pintadas de rojo sobre blanco como apén-
dices de vasijas cerradas.
Como miscelánea hay fragmentos con punteado fino en área , incisos
sobre superficie pin Lada de blanco y rojo.
En El Saladc propiamente abundan los grises con refuerzo externo en
variadas formas, f .guras modeladas de seres humanos o de animales (venado ,
armadillo, búho sajino) decorando el cuello de vasijas cerradas o como asas
en platos y taza ; labio adelgazado; alfarería gris con incisiones anchas, vasijas
abiertas de bor, .e escalonado y /o con base anular.
La alfare , ía policroma no muestra ya incisión, sino bandas blancas
El Salado
Tradición Saladoide
El Salado Inicial
Esfera Chavín
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Bagua 11
Ba ua I
Tradición
Bagua
INTERPRETACIONES
RECONOCIMIENTO:
La investigación en Bagua-Jaén fue realizada con el apoyo económico de la National
Geographic Society y las facilidades concedidas por el Museo Nacional de Antropología y
Arqueología. Participó en una de las temporadas de campo el Dr. Arturo Ruiz Estrada y
en parte del trabajo de gabinete colaboró el Lic. Osear Gómez .
Chakina ni
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Artículos, Notas y D o c u m e n t o s - : - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
NOTAS
( 1) Es probable que los fragmentos que llevan incisiones que terminan en áreas excisas
estén evidenciando un rasgo amazónico.
(2) Elera nos mostró unos fragmentos procedentes de Chólope , Batán Grande, en los
que notamos rasgos comunes con El Salado (en la forma de bordes de cántaros de
cuello efigie, figuras modeladas y aplicadas, diseños incisos) (véase también Shima-
da y E lera 1983 : fig. 40, cap. 13). Igualmente, Elera nos permitió analizar una vasija
de Morro de Eten , en el valle de Saña, que sin duda pertenece a la Fase El Salado de
Bagua. Esta pieza está testimoniando contacto entre grupos con estilos diferentes.
Habría que evaluar si el oro, que es abundante en los ríos de Bagua-Jaén y en donde
existían curicamayos en el siglo XVI , podría ser uno de los materiales que se comer-
ciaba con sociedades de Lambayeque, las que, al parecer, habían desarrollado técni-
cas para su manufactura en el período Formativo, tal como se pone de manifiesto
en las piezas de Chongoyape y Morro de E ten, de una fase coetánea con El Salado.
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