Colorimetria 4

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 BREVE MANUAL DEL ESTILISTA, ÉTICA PROFESIONAL Y EL TRATO CON EL CLIENTE
 COLOR, COLORIMETRÍA Y LEY DEL COLOR
 COLORIMETRÍA DE LOS TONOS DE PIEL, LA PSICOLOGÍA APLICADA AL COLOR DEL CABELLO
Y A EL COLOR EN PRENDAS DE VESTIR
 COMO DECOLORAR EL CABELLO SIN DAÑARLO
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 VISAGISMO: ÉTICA Y MORFOLOGÍA
COLOR, COLORIMETRÍA Y LEY
DEL COLOR
¿QUÉ ES EL COLOR?
TEMARIO
* HISTORIA DEL COLOR.
* LA VISIÓN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA

SOBRE EL COLOR SEGÚN SU INTERPRETACIÓN AL MISMO.
* PERCEPCIÓN DEL COLOR.

* ¿QUÉ ES LA COLORIMETRÍA?
* LEY DEL COLOR
* ¿QUÉ ES EL PH?
* ¿QUÉ ES UNA DECOLORACIÓN?
* ¿QUÈ ES EL PERÓXIDO?
* TIEMPOS DE PAUSA EN LOS DIFERENTES TIPOS DE VOLÚMENES DE

PERÓXIDOS.
* TÉNICAS BÁSICAS EN COLORIMETRÍA.
HISTORIA DEL COLOR
Ahora bien, voy a comenzar la teoría del color con una breve historia sobre el mismo.
color en la prehistoria – chico ferre
Desde la Prehistoria la necesidad de una imágen o de plasmar ideas o situaciones ha llevado al

hombre a utilizar distintos elementos para conseguirlo.
Entendemos como color un elemento subjetivo e indispensable que presenta la naturaleza y

los objetos creados por el hombre, en conjunto nos da una imágen completa de la realidad.
El significado o la etimología de la palabra color tiene hoy en día dos versiones:
• Calor: los primeros pigmentos utilizados se obtuvieron gracias al calor.
• Colar: “Colare”, en sus inicios se conseguía la sustancia que daba el color colando
distintos elementos.
1.- Prehistoria (1.500.00aC). Homo Erectus (1.500.000aC – 10.000aC). El primer color que
utilizaron fue el rojo de la sangre. Ya dominaban el fuego y de aquí consiguieron el negro,
del carbón que quedaba de las hogueras. Con el color negro perfilaban y con el rojo
rellenaban. No era con intención ornamentativa sino un sencillo ritual. El Homo Sapiens,
siguiendo las mismas pautas es considerado pionero en el mundo del arte.
2.- Neolítico (10.000aC – 4.000aC). Empezaron a construir casas con sus huertos y
ganados. Empiezan a buscar nuevos colores. Del mundo vegetal como las hojas, las flores,
los frutos o las raíces conseguían verdes, amarillos, naranjas, rosas, lilas y azules. Del
mundo mineral obtenía marrones, ocres, rojizos, grises y blancos. Colocaban arcilla en una
vasija, añadían gradad animales, lo calentaban al fuego y dependiendo de la temperatura o
de la arcilla obtenían un color u otro.
3.- Egipto (4.000aC – 0). El color negro simbolizaba la fecundidad. Las tierras más oscuras
son las más fértiles y lo asociaron con la fecundidad, del mismo modo a un cielo nublado y
oscuro que al llover hacia crecer las plantas. El verde lo relacionaban con la salud, la
juventud y la vida vegetal. Lo obtenían de la Malaquita (mineral), lo pulverizaban y lo
mezclaban con resina.El amarillo era considerado un color sagrado por su similitud al Sol y
al oro. Lo atraían del Oro Pigmento (mineral). De la Azurita obtenían el azul el cual se
creía que preservaba las almas. El rojo en cambio denotaba para ellos violencia y poder.
Era uno de los colores más caros y lo extraían del Cinabrio. Aún así, conseguían diferentes
tonalidades o texturas de un mismo color utilizando distintas fuentes al mineral. Del
Escarabajo sagrado pulverizado obtenían el verde. Muy utilizado para maquillarse los
párpados. En cambio de la Cochinilla, una vez secada y triturada les quedaba un rojo
intenso utilizado como colorete y para pintar los labios.
4.- Fenicios: Eran muy comerciantes y compraban elementos corrosivos a los Egipcios. Les
gustaba vestirse de blanco con franjas verdes o rojas. Descubrieron como obtener un color
distinto a través del molusco de mar. Cogían sus carnes y las secaban al sol, éstas
empezaban a segregar un líquido lechoso, con el tiempo pasaba a verde, azul, y finalmente
púrpura. Tan solo para conseguir 1gr de color púrpura se necesitaban 10.000 moluscos. Lo
vendían a precios astronómicos sobre todo a los romanos, así como el sepia, sacado del
mismo animal.
5.- Grecia (2.000aC – 100aC): normalmente combinaban el blanco con otros colores como
el rojo y el azul. El Rojo cinabrio obtenido del Lapislázuli, el cual se hacían traer de la
India, era solo para la clase alta ya que era muy caro. El blanco se conseguía con elementos
altamente corrosivos y lo vestían los más ricos.
6.- Roma (753aC – 476 dC en Europa occidental): Fue la primera civilización que hizo un
uso reglamentado del color, según la posición social optabas a unos colores u otros. El
blanco era para los políticos o personas de clase alta, el púrpura para el Emperador, era la
única persona que podía vestir de este color, para variar disponía de prendas lilas con
ornamentación amarilla. El magistrado podía utilizar el púrpura pero solo en
ornamentaciones, nunca en todo el vestuario. El rojo lo reservaban para los militares. Al ser
un color bastantes caro también solían vestirlo nobles y patricios. La clase burguesa
disponía del azul y para los artesanos y campesinos habían los marrones y verdosos.
7.- Edad Media (s.V – s.XV) Cae el Imperio Romano. Época con muchas guerras y
enfermedades, hambre y pestes. Eran muy comunes los colores tristes y apagados como el
marrón, los grises y los verdes oscuros. La Aristocracia y la Nobleza vivían algo mejor,
vivían mejor y podían estar más tranquilos, de manera que usaban otros colores como el
rojo y el verde, y el azul oscuro con el amarillo mostaza. Sobre el s.XIV España se
convierte en primera potencia mundial y los reyes y príncipes españoles eran los que daban
las pautas de vestimenta, implantando así el color negro en las prendas. La pintura fue el
medio de difusión de la moda española al resto del mundo.
LA VISIÓN DE ALGUNOS PERSONAJES IMPORTANTES DE LA HISTORIA

SOBRE EL COLOR SEGÚN SU INTERPRETACIÓN AL MISMO.
ARISTÓTELES
El filósofo Aristóteles (384 – 322 AC) definió que todos los colores se conforman con la
mezcla de cuatro colores y además otorgó un papel fundamental a la incidencia de luz y la
sombra sobre los mismos. Éstos colores que denominó como básicos eran los de tierra, el
fuego, el agua y el cielo.
LEONARDO DA VINCI
Siglos después, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien también consideraba al color como
propio de la materia, avanzó aún más definiendo la siguiente escala de colores básicos:
primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demás colores,
después en su clasificación seguía amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el
cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos
los otros. Con la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó
que el verde también surgía de una mezcla.
JOHANN GOETHE
Así como le debemos a Newton la definición física del color, también le debemos a Johann
Göethe (1749-1832) el estudio de las modificaciones fisiológicas y psicológicas que el ser
humano sufre ante la exposición a los diferentes colores.
Para Göethe era muy importante comprender la reacción humana a los colores, y su
investigación fue la piedra angular de la actual psicología del color. Desarrolló un triángulo
con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Consideró que este triángulo como un
diagrama de la mente humana y ligó a cada color con ciertas emociones.
ISAAC NEWTON
EL PRISMA DE NEWTON
En la óptica, un prisma es un objeto capaz de refractar, reflejar y descomponer la luz en los
colores del arco iris. Generalmente, estos objetos tienen la forma de un prisma triangular,
de ahí su nombre. En geometría, un prisma es un poliedro limitado por dos polígonos
iguales y paralelos llamados bases y varios paralelogramos llamados caras laterales.
El color es un fenómeno de la luz.
Sin luz no podríamos tener color. Isaac Newton descubrió en 1676 cuando pasó una luz
blanca por un prisma, y encontró que la luz se separó en bandas continuas de color, rojo,
naranja, amarillo, verde, azul índigo (añil) y violeta.
COLOR
Nuestro cerebro percibe a través de los ojos justo una parte mínima de radiación visible. La
luz que viene del Sol es blanca y ambas las radiaciones visibles e invisibles se clasifican en
una sola escala de valores. Podemos representar al Sol como radio-emisor y al ojo como
radio-receptor. Cualquier objeto golpeado por la luz actúa como espejo que refleja, en parte
o totalmente absorbiendo la radiación. Éstos son los conceptos básicos que serán analizados
posteriormente más a fondo.
Cualquier color en la gama espectral tiene su propia longitud de onda. La longitud de onda
más corta perceptible por el ojo humano es la luz violeta. Su densidad es de 67,000/3
centímetros. La luz roja tiene las ondas visibles más largas 33,000/3 centímetros. Ondas de
longitud media (comparados con la anteriores) forman la luz amarilla. Si un cuerpo absorbe
toda la energía radiante que le baja sobre él es el color NEGRO. Si un cuerpo refleja toda
su energía radiante que le baja sobre él será BLANCO.
La percepción del color es subjetiva; cada persona tiene una opinión personal de los colores
y de la luz. Las terminaciones de los nervios visuales en la retina desempeñan un papel
importante en la visión.
Éstas terminaciones se refieren normalmente como BARRAS Y CONOS. Las barras son
elementos responsables de la percepción de la luz fuerte y los conos permiten la sensación
bajo condiciones pobres de luz. Algunos otros términos para describir la visión con
CLARIDAD, TONALIDAD Y SATURACIÓN. La claridad es una propiedad que
caracteriza la cantidad de luz que una cierta superficie está emitiendo. La tonalidad es otro
parámetro de la visión dando por resultado el nombramiento de los colores como: AZUL,
AMARILLO, VERDE, ROJO, ROJO-NARANJA, ETC. La saturación sirve para la
valoración donde un color percibido se puede situar entre el BLANCO Y EL COLOR
PURO (claro, medio, oscuro, etc.).
MEDITACIÓN DEL COLOR
Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento o
materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A nosotros
nos interesan particularmente los colores pigmento, y es a los que nos vamos a referir.
Color de la luz. Luz, síntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en el monitor de nuestro ordenador, en el cine, televisión,
etc.) tienen como colores primarios, al rojo, el verde y el azul (RGB) cuya fusión de estos,
crean y componen la luz blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, síntesis aditiva y las
mezclas parciales de estas luces dan origen a la mayoría de los colores del espectro visible.
Color de pigmento, síntesis sustractiva
Los colores sustractivos, son colores basados en la luz reflejada de los pigmentos aplicados
a las superficies. Forman esta síntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo.
Son los colores básicos por el cual estos colores han desplazado en la consideración de
colores primarios a los tradicionales.
La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teoría debería producir el negro, el
color más oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es conocida como
síntesis sustractiva. En la práctica el color así obtenido no es lo bastante intenso, motivo por
el cual se le agrega negro pigmento conformandose el espacio de color CMYK. (Cian,
Magenta, Yellow, K=negro).
Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningún otro por lo que
se consideran absolutos, únicos, siendo estos amarillo, cián y magenta, aunque hay que
advertir que el cián es un color que no existe en las cartas de colores para artistas, siendo
este propio de las artes gráficas y la fotografía, por lo que los colores primarios
considerados por el pintor o por el estilista, normalmente no coinciden con los colores
primarios usados en la teoría del color, adoptando varias soluciones y entre ellas, una de las
posibles, sería usar, como colores primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul cerúleo
y el carmín de garanza. No obstante, el azul cerúleo, en la práctica de la acuarela, resultar
opaco y sucio, por lo que, algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul asfalto, el
amarillo por el amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarín crinson.
Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios más o menos al 50%,
obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).
Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores intermedios (I),
que como su nombre indica están”entre medio” de un color primario (P) y un secundario
(S) o viceversa. Otra característica de estos colore es que se denominan con los colores que
intervienen en su composición, primero citando el color primario y a continuación el
secundario: amarillo-verdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y
amarillo-anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores
terciarios.
ORIGEN NATURAL DEL COLOR DEL CABELLO
El color natural del cabello es debido a pigmentos y distintos contenidos en la corteza del
cabello. El color del cabello es proporcionado por pigmentos producido por células
llamadas “MELANOCYTES”. Esos pigmentos se llaman “MELANINA”. En humanos
todos los colores diferentes de cabello son debido a penas dos tipos de pigmentos
(melanina) llamados respectivamente EUMELANINAS y PHEOMELANINAS.
Las EUMELANINAS son pigmentos marrones, castaños oscuros y negros. Mientras que
las PHEOMELANINAS son pigmentos rojos y rubios. Los colores diversos en personas
diversas son debido a estas dos diversas estructuras bioquímicas básicas. Diversas
concentraciones de estos dos pigmentos forman las diversas cortinas de color en el cabello.
Las EUMELANINAS son proteínas muy fuertes, estables y hechas de TYROSINE. La
estructura bioquímica grande de las EUMELANINAS es dada por la transformación del
aminoácido TYROSINE en DOPAQUINONE y en DOPANINA y el enlace de varias estas
moléculas para formar las EUMELANINAS. La enzima clave de este proceso es el
TYROSINE. Entre más se forma la actividad del TYROSINE, más se forma la
EUMELANINA. Esta es una de las razones por las que podemos ver diversas cortinas del
marrón en colores naturales del cabello. Cuando es más la actividad del TYROSINE, más
es la producción del pigmento y por lo tanto más oscuro se vuelve el color del cabello.
Las PHEOMELANINAS se hacen del mismo TYROSINE que las EUMELANINAS y el
proceso es mucho al igual con el TYROSINE que desempeña un papel importante. Se
produce PHEOMELANINA cuando un producto intermedio en el camino de la producción
de la EUMELANINA interactúa con el aminoácido CYSTEINE. Estos dan a la formación
de una molécula de PHEOMELANINA que contiene el sulfuro de CYSTEINE. Estas
moléculas son de amarillo a naranja en color e influencian mucho en las diversas cortinas
del color del cabello. Más interacción hay entre DOPAQUINONE y CYSTEINE y más se
producen los pigmentos amarillos y anaranjados. Las personas con cabello más oscuro
tienen una producción relativamente más alta de EUMELANINA. Las personas con cabello
rojo verdadero producen más PHEOMELANINA.
En éste estudio se analiza la cantidad de EUMELINANA y de PHEOMELANINA en
cabello humano sugirió esto: un cabello negro tiene aproximadamente un 99% de
EUMELANINA y 1% de PHEOMELANINA. El cabello marrón y rubio contiene un 95%
de EUMELANINA y 5% de PHEOMELANINA. El cabello rojo contiene 67% de
EUMELANINA y El 33% de PHEOMELANINA. Aunque las personas con cabello oscuro
pueden producir el pigmento amarillo-anaranjado de PHEOMELANINA, esto es
enmascarado en gran parte por el pigmento más oscuro de EUMELANINA y no podemos
ver mucho de ello. Sin embargo el rojo-amarillo de la PHEOMELANINA se cree causar
los tonos cálidos, oro o castaños; encontrados en algunos tipos de cabellos marrón.
Mientras que conseguimos más viejos, la actividad del TYROSINE aumenta. Es más activa
durante la media-edad y disminuye después de esa edad y el cabello da vuelta lentamente al
gris. Esta es la razón por la cual necesitamos de un tinte o color artificial para reconstruir el
color natural del cabello y la ciencia cosmética de hoy nos ofrece una amplia gama de
posibilidades.
COLORIMETRÍA
LA COLORIMETRÍA ES LA DETERMINACIÓN CUANTITATIVA DE LA

PROFUNDIDAD DEL COLOR. Es decir, es el arte de saber medir y mezclar los colores
de acuerdo a nuestras necesidades.
La colorimetría es una ciencia que estudia y desarrolla el color para obtener una escala de
valores numéricos. Los coloristas lo aplicamos a nuestro trabajo a través del círculo o
estrella cromáticos. Dicho círculo y estrella es la herramienta fundamental donde
encontramos los colores adecuados a partir de los colores primarios. Todas las cartas de
color pueden parecer diferentes, pero todas tienen características comunes. En cada una se
utiliza una escala numérica que va en niveles:
Del número 1, que es el más oscuro (negro ),
2 , 3 , 4 castaño
5 castaño claro
6 rubio oscuro
7 rubio
8 rubio claro
9 rubio muy claro
10 rubio ultra claro
11 y 12 están considerados como rubios especiales (special blond).
Es aquí donde aparece también el reflejo, que es el que le da el matiz al color y va a definir
el mismo. Por ejemplo, el 7/3 que es rubio dorado y si su nomenclatura es compuesta, ésta
definirá más aún el color deseado. Por ejemplo, 7/31 en el cual siempre el primer reflejo
será el más predominante y el segundo más débil. En este caso se leería rubio dorado,
levemente ceniza.
Los tipos de aplicación que existen van a depender del diagnóstico que deseamos obtener.
Existen en el mercado las tinturas permanentes que son aquellas que cubren el cien por
ciento de las canas y nos permiten aclarar u oscurecer varios tonos, dependiendo del
oxidante, y según la marca se utilizará desde 10 volúmenes hasta 40 volúmenes para los
superaclarantes. Si bien las tinturas permanentes suelen ser las más duraderas, el excesivo y
mal uso de las mismas puede dañar o sensibilizar la fibra capilar, por eso se recomienda a
las clientas que no se lo realicen fuera del salón de belleza. Las tinturas semipermanentes
son aquellas que no tienen mayor poder cubriente. Si bien pueden llegar a cubrir hasta un
70 por ciento de las canas, nos permiten lograr colores más intensos y variados, aportar
brillo y durabilidad. Estas se aplican con aguas oxigenadas de 6 y 10 volúmenes. Las
tinturas temporarias son aquellas que actúan sólo en la superficie del cabello y por lo
general se van con el primer lavado. Hay otras que se denominan por contacto y suelen
durar hasta 5 o más lavados.
La decoloración es la reacción química que tiene lugar dentro del córtex disminuyendo los
pigmentos naturales y artificiales. Se pueden obtener dichos resultados realizando distintas
técnicas de decoloración a las cuales denominamos barrido del color, gastado o limpieza de
color. Tenemos que tener en cuenta fundamentalmente los fondos de decoloración más
visibles, rojo anaranjado, naranja, amarillo anaranjado, amarillo, hasta el amarillo muy
claro, para poder luego colocar el color o el matiz deseado. Lo importante para cada
profesional es poder tener las herramientas técnicas para trabajar el color y desde ese punto
de partida poder crear libremente un diseño de color perfecto.
En ésta parte del tema me gusta estar repitiendo la tabla o altura de tonos, con la
finalidad de ir despejando dudas.
Colores primarios:
Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de tonos. En realidad
hay solamente tres COLORES PRIMARIOS de los cuales se forman los demás. Los tres
colores primarios son:
| AZUL | ROJO | AMARILLO |
Colores secundarios:
Cuando se combinan partes más o menos iguales de dos colores primarios se obtienen los
COLORES SECUNDARIOS:
AMARILLO+ROJO=NARANJA
ROJO+AZUL=VIOLETA
AZUL+AMARILLO=VERDE
Los colores secundarios son: VIOLETA, NARANJA Y VERDE.
COLORES TERCIARIOS:
Los COLORES TERCIARIOS se forman mezclando partes iguales de colores primarios
con su color secundario adyacente inmediato. Los seis COLORES TERCIARIOS son
entonces,
VERDE+AMARILLO=AZUL-VERDE
AZUL+VIOLETA=ROJO-VIOLETA
ROJO+NARANJA=AMARILLO-NARANJA
No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, también los podemos
combinar para neutraliza, o contrarrestar un color de otros. Saber neutralizar y contrarrestar
los colores entre sí es importante para asesorar sobre un determinado tono.
La mezcla en partes iguales de los tres colores primarios producirán el color NEGRO.
Cuando se combinan en partes desiguales formarán el MARRÓN el tono del marrón variará
de acuerdo con las proporciones de los colores primarios.
Por ejemplo mayor cantidad de rojo creará un marrón rojizo, más amarillo resultará un
marrón claro y si el azul lleva la mayor proporción será un marrón frio.
Es importante tener en cuenta que las leyes de color que hemos definido se refieren a
pigmentos de color.
¿QUÉ ES UN TONO?
Un tono dentro de la gama de color de tintes para coloración de cabello es el valor del
primer número. Que está antes del punto. Ejemplo: 7.53
El número 7 corresponde al tono natural o altura (rubio medio).
El primer número después del punto .5 corresponde al matiz y que contiene un 70% del
color (caoba).
El segundo número después del punto 3 Corresponde al reflejo y que contiene un 30% del
color (dorado).
Escala de Tonos o alturas:

1 – Negro
2 – Moreno
3 – Castaño Oscuro
4 – Castaño
5 – Castaño Claro
6 – Rubio Oscuro
7 – Rubio
8 – Rubio Claro
9 – Rubio Muy Claro
10 – Blanco (Canas)
LOS REFLEJOS:
Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican sustantivamente el
color, pero hacen variar su altura de tono.
Así los reflejos dorados aclaran mientras que las cenizas oscurecen.
Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre sí:
El color natural del cabello = Su altura de tono exacta.
El nuevo color deseado = La diferencia entre ambos en la Escala.
El poder decolorante = Poder aclarante de la tintura.
ESCALA DE TONOS ESCALA DE TONOS CON REFLEJO

4 CASTAÑO
5 CASTAÑO CLARO
6 RUBIO OSCURO
7,1= 6 1/2 Oscurece 1/2 TONO
7 RUBIO MEDIO
8 RUBIO CLARO
7,3= 7 1/2 Aclara 1/2 TONO
¿CUÁL ES EL COLOR Y SU ALTURA DE TONO?

En principio nos plantearemos interrogantes para que sirvan como guía de la importancia
que tiene en la coloración el conocimiento del color natural del cabello.
1°.- ¿Cuál es la importancia de conocer lo más exactamente posible el color natural

del cabello y su altura de tono?
Únicamente a partir del valor exacto del color del cabello, se puede determinar que tono se
puede aconsejar. Como ejemplo sencillo recurrimos a aquél en que una cliente solicita un
color “dos tonos más claro que mi color natural”.
Evidentemente, nada podrá hacerse sí no se es capaz de determinar cual es el color natural
de la cliente.
2°.- ¿Los distintos colores del cabello reaccionan también de forma distinta ante la
coloración capilar?
En todo proceso de coloración, el color natural del cabello actúa oponiéndose y frenando en
lo posible la acción del agente intruso cuanto más oscuro es el cabello, mayor es la
oposición. Es decir, cada color posee su propia característica e identidad física; así resulta
que un cabello negro, por su enorme riqueza en pigmentación oscura (+pigmentos
granulados), se muestra mucho más resistente y recio a admitir en sus fibras una coloración
ó decoloración extrañas que un cabello rubio cuya pigmentación es difusa y menos
resistente hasta el punto que su oposición la dejará “sentir” oscureciendo el tono de la
tintura aportada o bien influenciándola con reflejos rojizos o dorados (pequeña venganza
que se toma el pelo…)
La importancia de las canas:

Haremos un planteo de algunas preguntas que permitirán esclarecer las dudas que se
puedan presentar, cuando aconsejamos un color para cubrir canas.
1.- ¿Por qué tienen tanta importancia los cabellos blancos en todo proceso de
coloración?
De la cantidad de cabellos blancos depende sensiblemente:

– La altura de tono de la tintura
– La intensidad de los reflejos
– La luminosidad de los colores
El cabello blanco (canas) debe considerarse, bajo el punto de vista de coloración, pues las
fórmulas de tintura están generalmente estudiadas por y para él. Por eso tienen tanta
importancia a la hora de aplicar un color.
2.- ¿Por qué es necesario determinar el porcentaje de canas?
Conocer la cantidad de canas, es esencial para hacer una elección inteligente; pues no es lo
mismo dar color a toda una masa blanca (100% de canas) que darlo a una cabellera con
10% incluso con ningún cabello blanco.
3.- ¿Cómo influyen las canas en el resultado de un color?
En primer lugar hay que decir que la relación altura de tono entre un cabello blanco teñido
y otro natural igualmente teñido en el mismo tono, no es el mismo grado:
– El cabello blanco queda teñido en el tono justo.
– El cabello natural queda teñido en un tono más oscuro.
Por otro lado, los reflejos toman con más intensidad y pureza en el cabello blanco.
Mientras que en el color natural suele adulterarse por la acción de los pigmentos naturales.
En los atributos de color encontramos que todos los matices o colores que percibimos
poseen 3 atributos básicos:
Matiz: También llamado por algunos: “tono” o “croma”, es el color en sí mismo, es el

atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar
cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado.
Luminosidad: Llamado también “valor”, es la intensidad lumínica de un color (claridad /

oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo
oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
Saturación: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice
que un color tiene una saturación-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su
pureza, vívido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde…
En cambio, decimos que un color tiene una menor saturación o saturación-baja cuando
indica que el color se ha “ensuciado” con gris en cierta medida, resultando un matiz más
impuro y apagado.
ATRIBUTOS DEL COLOR
Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos básicos:

Matiz: También llamado por algunos: “tono” o “croma”, es el color en sí mismo, es el
atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar
cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado.
Luminosidad: Llamado también “valor”, es la intensidad lumínica de un color (claridad /
oscuridad). Es la mayor o menor cercanía al blanco o al negro de un color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo
oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
Saturación: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice
que un color tiene una saturación-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su
pureza, vívido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde…
En cambio, decimos que un color tiene una menor saturación o saturación-baja cuando
indica que el color se ha “ensuciado” con gris en cierta medida, resultando un matiz más
impuro y apagado.
Armonías de color
Los colores armónicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que producen un
esquema de color atractivo a la vista. El círculo cromático es una valiosa herramienta para
determinar armonías de color. Los colores complementarios son aquellos que se
contraponen en dicho círculo y que producen un fuerte contraste.
El círculo cromático se usa muy a menudo para armar o determinar las armonías de color
que se van a usar en determinada obra artística. En este sentido, hay varias clases de
armonías de color, entre ellas, las siguientes
Armonía de Colores Complementarios
En el círculo cromático se puede observar que hay pares de colores ubicados
diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por el diámetro de la misma; a estos
pares de colores se les suele llamar “colores complementarios” o “colores opuestos”, ya que
al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto, complementan el
espectro visible, el contraste que se logra es máximo.
Como colorista tendrás siempre que recomendarle a tus clientes opciones para teñir el
cabello.
Es de vital importancia que te asocies con la ley del color.
Esta ley nos indica que todos los colores del universo, son tres el azul, el amarillo, y el rojo,
llamados colores primarios.
Estos colores son puros porque son los únicos que no se pueden crear mezclando colores
entre sí.
Usualmente nos referimos al nombre de un color llamándolo tono.
Los colores primarios mezclados en proporciones iguales entre si producen tres colores
secundarios; naranja, verde y violeta. Y con estos colores completamos la estrella de color
que estudiaremos.
Estos seis colores forman la rueda de color o estrella de Oswald, esta estrella se divide en
colores cálidos y fríos.
El rojo, naranja y amarillo se denominan como colores cálidos. El verde, azul y violeta se
consideran colores fríos.
LEY DEL COLOR
El círculo cromático
La problemática del Color y su estudio, es muy amplia, pudiendo ser abordada desde el
campo de la física, la percepción fisiológica y psicológica, la significación cultural, el arte,
la industria etc. El conocimiento que tenemos y hemos adquirido sobre Color en la escuela
elemental, hace referencia al color pigmento y proviene de las enseñanzas de la antigua
Academia Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios (aquellos que por
mezcla producirán todos los demás colores) al rojo, el amarillo y el azul.
¿Por qué me gusta estar casi repiendo lo mismo en este tema?
La razón es muy simple, como teoría nos puede resultar muy sencillo pero en la práctica
cambian mucho las cosas y más si estamos trabajando con el cabello de nuestra clienta, ya
que aquí el proceso es mucho más delicado porque es lo que va a lucir en su vida diaria.
Ahora bien imaginemos que le hicieramos un trabajo desastrozo en su cabellera.
Nuestro análisis de color esta basado en pigmentos y para ello es necesario el conocimiento
del círculo cromático ya que este nos aporta información valiosa de como se combinan los
colores y sus diferentes resultados.
Colores primarios:
ROJO, AMARILLO, AZUL
Es a partir de estos tres colores de donde se crea toda la gama de color por medio de la
combinación de estos.
Colores secundarios:
NARANJA VERDE VIOLETA CAFÉ
Los cuales se obtienen de la siguiente manera:
ROJO + AMARILLO = NARANJA
ROJO + AZUL = VIOLETA
AZUL + AMARILLO = VERDE
AMARILLO + ROJO + AZUL = CAFÉ
Clasificación de los colores:

Los colores se clasifican de acuerdo a sus características en tres tipos:
COLORES CÁLIDOS
ROJO NARANJA AMARILLO
COLORES FRÍOS
VIOLETA AZUL VERDE
COLORES NEUTROS
CAFÉ
El estudio del círculo cromático nos permite entender las características de los colores al
combinarse, a esto le llamamos leyes de colorimetría.
-Primera ley del color

Los colores fríos dominan a los cálidos, Ejemplo:
Si combinamos azul y amarillo en cantidades iguales nos dará un color mayor tendencia al
azul que al verde (azul ligeramente verde) para obtener un tono verde se tienen que variar
las proporciones menos azul y más amarillo.
-Segunda ley del color

Los colores en oposición al círculo cromático al combinarse se neutralizan, Ejemplo;
Azul neutraliza Naranja
Rojo neutraliza Verde
Amarillo neutraliza Violeta
El resultado de esta combinación de colores siempre será café (neutro).
-Tercera ley del color
Un tinte no puede ser aclarado con otro tinte.
Esta ley hace énfasis sobre los procesos de coloración capilar y nos dice específicamente
que una vez que el cabello ha sido teñido este no podrá ser aclarado con otro tinte, será
necesario realizar luna decoloración previa para lograr este objetivo.
-Cuarta ley del color Una de las reglas más importantes de la colorimetría
es la siguiente SOBRE UN TONO CÁLIDO SI PODREMOS APLICAR UN TONO
FRÍO, SOBRE UN FRÍO NUNCA PODREMOS APLICAR UN CÁLIDO.
Esto se debe a que los tonos fríos neutralizan los tonos cálidos.
Por ejemplo: si un cliente llega al salón con su cabello teñido un tono 6.3 (rubio oscuro
dorado) y desea aplicarse un 6.11 (rubio oscuro cenizo intenso) si podemos hacer el
depósito ya que los tonos cálidos permiten que los fríos se reflejen.
Un ejemplo contrario sería: un cliente con un tono de cabello 7.2 (rubio nacarado) desea un
tono 6.66 (rubio oscuro rojizo) no podemos depositar el color por que el rojo solo se
proyectará debidamente si tiene un fondo cálido para reflejarse.
Si realizáramos la aplicación obtendríamos un tono marrón pero sin el brillo ni el pigmento

adecuado.
Esta debe de ser una de las lecciones más importante para un colorista.
En la ley del color nos indica que los colores claros aumentan el volumen, endurecen las
facciones y avejentan.
Los colores oscuros adelgazan, reducen y empequeñecen.

Por otra parte el color negro endurece y envejecen las facciones, solamente en la época de
invierno se puede utilizar.
Los colores medianos favorecen a todo tipo de cliente y a su vez suavizan sus facciones.
Ahora, tu deber como colorista será manejar una porción de luz y oscuridad para estilizar a
tu cliente.
Ejemplo:
Luz 20%
Tono medio 80%
Tono oscuro
100/0, 9/0, 8/0, 7/0, 6/0, 5/0, 4/0, 3/0, 2/0, 1/0
Como podemos manejar esto

Pieles claras, ojos claros y cejas claras utilizar o manejar mayor cantidad de cabello claro.
Pieles morenas, café, mulatas, bronceadas. Ojos café y cejas castañas, trabajar tonos
medianos en combinación con tonos oscuros y con un porcentaje bajo de luz.
Pieles oscuras, moradas o verdosas, trabajar tonos oscuros en combinación con tonos
medianos.
ARMONÍAS
Es importante determinar en que época del año nos encontramos para así poder aplicar la
ley del color. Trabajar y/o sugerir a nuestra cliente las nuevas tendencias pero con los tonos
estacionales (invierno, primavera, verano, otoño).
INVIERNO: vamos a trabajar reflejos fríos y tonos oscuros como:

Negro, Violeta y Negro Azul.
4/2, 4/22, 4/25, 3/2, 3/22, 1/0, 1/1, 1/11
PRIMAVERA: tonos Dorados, Marrones y Rojos Caobas.
8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 7/66, 7/6, 6/3, 6/34, 66/66, 66/64
VERANO: tonos Cenizos, Caoba, Rojo-Violeta, Marrones y Violetas intensos.
100+/7, 10/07, 8/07, 6/07, 100/77, 50+/77, 9/7, 7/7, 5/7, 4/75, 7/6, 5/6, 6/2, 6/22, 5/2, 5/22,
4/2, 4/22, 5/5, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66
OTOÑO: aquí los tonos que más nos van a favorecer son:
Rojos, Bronce, Cobrizos, Dorados, Marrones, Violetas.
8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 6/34, 6/3, 5/3, 5/35, 5/37, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66, 7/6, 5/6, 9/04,
7/4, 6/46, 5/4, 4/45, 5/5
Los tonos naturales favorecen a todo tipo de piel.
Recuerda que para poder acentuar, modificar o intensificar los tonos de cualquier fórmula
de está la línea de colores naturales o intensos utiliza hasta 12 pulgadas.
Todos los tonos que expuse en estos apuntes algunos vienen en la gama de los demás son
combinaciones que un servidor hace como propuesta. Y, ten presente que el límite es tu
imaginación.
¿QUÉ ES EL PH?
El pH es una medida de acidez o alcalinidad de una disolución. El pH indica la

concentración de iones hidronio
[H3O+] presentes en determinadas sustancias.
La sigla significa ‘potencial hidrógeno’, ‘potencial de hidrógeno’ o ‘potencial de

hidrogeniones (pondus Hydrogenii o potentia Hydrogenii; del latín pondus, n. = peso;
potentia, f. = potencia; hydrogenium, n. = hidrógeno). Este término fue acuñado por
el químico danés S. P. L. Sørensen (1868-1939), quien lo definió como el opuesto del
logaritmo en base 10 (o el logaritmo del inverso) de la actividad de los iones hidrógeno.
Esto es:
Desde entonces, el término “pH” se ha utilizado universalmente por lo práctico que

resulta para evitar el manejo de cifras largas y complejas. En disoluciones diluidas,
en lugar de utilizar la actividad del ion hidrógeno, se le puede aproximar empleando
la concentración molar del ion hidrógeno.
Por ejemplo, una concentración de [H3O+] = 1 × 10–7 M (0,0000001) es

simplemente un pH de 7 ya que: pH = –log[10–7] = 7
La escala de pH típicamente va de 0 a 14 en disolución acuosa, siendo ácidas las

disoluciones con pH menores a 7 (el valor del exponente de la concentración es
mayor, porque hay más iones en la disolución) y alcalinas las que tienen pH
mayores a 7. El pH = 7 indica la neutralidad de la disolución (cuando el disolvente
es agua).
En productos de aseo y limpieza se suele hacer uso del término “pH neutro”. En este
caso la neutralidad hace referencia a un nivel de pH 5,5. Debido a las características
de la piel humana, cuyo pH es 5,5, se indica neutralidad de pH en este tipo de
productos que están destinados a entrar en contacto con nuestra piel para destacar su
no agresividad. Si se aplicaran productos de pH 7 a nuestra piel se produciría una
variación del pH cutáneo con posibles consecuencias negativas.
El valor del pH se puede medir de forma precisa mediante un potenciómetro,

también conocido como pH-metro (/pe achímetro/ o /pe ache metro/), un
instrumento que mide la diferencia de potencial entre dos electrodos, un electrodo
de referencia (generalmente de plata/cloruro de plata) y un electrodo de vidrio que
es sensible al ion de hidrógeno.
También se puede medir de forma aproximada el pH de una disolución empleando

indicadores, ácidos o bases débiles que presentan diferente color según el pH.
Generalmente se emplea papel indicador, que se trata de papel impregnado de una
mezcla de indicadores cualitativos para la determinación del pH. El papel de litmus
o papel tornasol es el indicador mejor conocido. Otros indicadores usuales son la
fenolftaleína y el naranja de metilo.
* A pesar de que muchos potenciómetros tienen escalas con valores que van desde 1
hasta 14, los valores de pH también pueden ser aún menores que 1 o aún mayores
que 14. Por ejemplo el ácido de batería de automóviles tiene valores cercanos de pH
menores que uno, mientras que el hidróxido de sodio 1 M varía de 13,5 a 14.
* Un pH igual a 7 es neutro, menor que 7 es ácido y mayor que 7 es básico a 25 °C.

A distintas temperaturas, el valor de pH neutro puede variar debido a la constante de
equilibrio, el equilibrio del agua (kW).
La determinación del pH es uno de los procedimientos analíticos más importantes y

más usados en ciencias tales como química, bioquímica y la química de suelos. El
pH determina muchas características notables de la estructura y actividad de las
biomacromoléculas y, por tanto, del comportamiento de células y organismos.
En 1909, el químico danés Sorensen definió el potencial hidrógeno (pH) como el

logaritmo negativo de la concentración molar (más exactamente de la actividad
molar) de los iones hidrógeno.
EL PH EN ALGUNAS SUSTANCIAS
Drenaje minero ácido (DMA): 1,0
Ácido de una Batería: 1,0
Ácido gástrico: 2,0

Jugo de limón: 2,4 – 2,6
Bebida de cola: 2,5
Vinagre: 2,5 – 2,9
Jugo de naranja o manzana: 3,5
Cerveza: 4,5
Café: 5,0
Té: 5,5
Lluvia ácida: 5,6
Leche: 6,5
Piel humana: 5.5
Agua: 7,0
Saliva: 6,5 – 7,4
Sangre: 7,38 – 7,42
Agua de mar: 8,0
Jabón: 9,0 á 10,0 11,5
Óxido de calcio: 12,5 14,0
DECOLORACIONES Y MATICES
La decoloración consiste en extraer los pigmentos naturales y artificiales que se
encuentran depositados en la fibra capilar tanto como sea necesario para
después depositar el color deseado y con esto lograr tener excelentes resultados.
La decoloración debe realizarse tomando encuenta los pasos y precauciones que

deben ser respetadas, ya que con ello lograremos la decoloración y la pigmentación
adecuada sin maltratar el cabello. Ya que la mayoría de los clientes le tienen miedo
a una decoloración, por no querer maltratar tanto al mismo. Y si respetamos bien los
procedimientos, conseguiremos resultados excelentes y la plena satisfacción de
nuestros clientes por el trabajo realizado en ellos.
Los procedimientos esenciales para una decoloración son los siguientes:
1.- Tratar el cabello de nuestros clientes como si fuera el nuestro.
2.- No utilizar productos más altos de 40 volúmenes. No porque queramos hacer

rápido nuestro trabajo, vayamos a dañar el cabello de nuestro cliente.
3.- Estar siempre con tu cliente, para estar al pendiente del trabajo que le estás
realizando, a la vez que estamos revisando la decoloración para evitar un sobre
proceso.
4.- No decolores más de lo necesario.
5.- Después de haber realizado una decoloración con peróxido descrematizado lo

más recomendable es hacer un teñido con un peróxido bajo, de 20 volúmenes para
tonos más o menos oscuros y de 30 volúmenes si fueran tonos muy claros.
Teñir una cabellera oscura en un tono muy claro implica la necesidead de realizar
dos procesos en los que unterviene el peroxido. Es decir, primero la decoloración y
después el tinte.
ETAPAS DE LA DECOLORACIÓN
El cabello pasa por nueve distintas fases que quedan conceptuadas en las siguientes
etapas de aclaración.
Se puede llegar hasta la etapa 8 y 9 en cabellos vírgenes, gruesos y resistentes,
teniendo precaución de revisar el cabello.
El peróxido más el decolorante hacen posible la decoloración que es una reacción
química.
La fuerza de un decolorante depende de la concentración en los volúmenes del
oxidante, a más Volúmenes más poder decolorante.
TIEMPOS DE EXPOSICIÓN
El tiempo de exposición es muy variable, aunque podemos decir que a más tiempo
mayor poder de aclaración pero cabe destacar que para el cabello es
mejor una exposición más prolongada pero con volúmenes bajos 10 o 20.
El decolorante actúa con mayor fuerza durante los primeros 20 a 25 minutos.

No debemos lavar el cabello antes de este proceso pues las grasas naturales actúan
como protección de la hebra y el cuero cabelludo.
FONDO 6 ROJO /NARANJA = caobas y cobrizos.
FONDO 7 NARANJA = caobas y cobrizos.

FONDO 8 NARANJA /AMARILLO = tonos dorados y /o beige.
FONDO 9 AMARILLO = dorados beige y platinos.
FONDO 10 AMARILLO CLARO = beige y platinos.
TINTES PERMANENTES
Son aquellos que pueden aclarar y depositar color en una sola aplicación. Estos tintes
necesitan de peróxido de hidrógeno para ejercer su efecto.
TINTES SEMIPERMANENTES
Son aquellos que penetran psrcialmente en la corteza del cabello y estos no requieren de
peróxido de hidrógeno para ejercer su acción.
TINTES TEMPORALES El color de éstos tintes solo se deposita en la cutícula

de la hebra capilar, por lo que se elimina al aplicarse shampoo.
NOTA:
El tiempo de duración de un tinte permanente dura aproximadamente 28 shampoos. ¿Por

qué nos referimos a 28 shampoos y no a 28 días? Porque cada vez que se lava el cabello hay
un deslave gradual. Esto quiere decir que si se lava un cabello que se ha sometido a un
proceso de teñido, una vez al día va a durar 28 días. Sí se lava cada tercer día el color va a
durar 56 días. Sí se lava dos veces al día el color va a durar 14 días.
PERÓXIDOS U OXIDANTES
El peróxido de hidrógeno (H2 O2), también conocido como agua oxigenada,
dioxogen o dioxidano, es un compuesto químico con características de un líquido
altamente polar, fuertemente enlazado con el hidrógeno tal como el agua, que por lo
general se presenta como un líquido ligeramente más viscoso que ésta. Es conocido
por ser un poderoso oxidante.
A temperatura ambiente es un líquido incoloro con sabor amargo. Pequeñas
cantidades de peróxido de hidrógeno gaseoso se encuentran naturalmente en el aire.
El peróxido de hidrógeno es inestable y se descompone lentamente en oxígeno y
agua con liberación de calor. Su velocidad de descomposición puede aumentar
mucho en presencia de catalizadores. Aunque no es inflamable, es un agente
oxidante potente que puede causar combustión espontánea cuando entra en contacto
con materia orgánica o algunos metales, como el cobre, la plata o el bronce.
El peróxido de hidrógeno se encuentra en bajas concentraciones (3 a 9%) en

muchos productos domésticos para usos medicinales y como blanqueador de
vestimentas y el cabello. En la industria, el peróxido de hidrógeno se usa en
concentraciones más altas para blanquear telas y pasta de papel, y al 90% como
componente de combustibles para cohetes y para fabricar espuma de caucho y
sustancias químicas orgánicas. En otras áreas, como en la investigación, se utiliza
para medir la actividad de algunas enzimas, como la catalasa.
De manera similar a la del agua, el peróxido de hidrógeno presenta un eje de

simetría (eje rotado a 180°), y además presenta tres conformaciones cis-planar
(grupo de simetría C2v), cis-no planar (grupo de simetría C2) y trans-planar (grupo
de simetría C2h).
Piel expuesta al agente del peróxido

EL PERÓXIDO EN LA INDUSTRIA DE LA BELLEZA
Los peróxidos o activadores son agentes oxidantes que se usan con colorantes
permanentes, semipermanentes, decolorantes y tonalizadores.
El peróxido es un agente catalítico o conductor.
El peróxido de hidrogeno es el activador que utilizamos los estilistas más

comúnmente, lo usamos en los productos para colorear el cabello.
Tiene un PH de entre 2.5 y 4.5. Necesita mezclarse con amoníaco que es un

compuesto alcalino para volverse activo.
Recuerda que el amoniaco se encuentra en la crema colorante.
Los peróxidos se miden en América por volúmenes y en Europa por porcentaje.
EUROPA AMÉRICA
3% 10 vol.
6% 20 vol.
9% 30 vol.
12% 40 vol.
El volumen se refiere a la cantidad de oxígeno que se sacaría de una solución

de peróxido si las moléculas se rompieran.
Por ejemplo el peróxido de hidrógeno es un compuesto químico que consiste en

hidrógeno y peróxido.
Si el oxígeno se liberase, el peróxido de hidrogeno se convertiría en agua.
Para evitar el escape de oxígeno, es de suma importancia aplicar la crema colorante

inmediatamente después de ser mezclada. Esta es una regla de oro de la
colorimetría, los productos químicos no podemos dejarlos en reposo tenemos que
aplicarlos de inmediato para que no pierdan sus propiedades de transformación y
deposito de color.
La potencia del peróxido te ayudará a depositar o a levantar el aclarado del color.
Mientras más bajo el volumen, menos levantamiento de color ocurrirá; mientras

más alto el volumen, más color se levantara del cabello.
Mezclar peróxido en un recipiente de metal puede ocasionar que pierdas la potencia

de la formula.
Solo existen en el mercado profesional 4 potencias de peróxido 10 vol. 20 vol. 30

vol. Y 40 vol.
El peróxido de 60 vol. de uso industrial por lo tanto no te recomiendo aplicar este

tipo de peróxido sobre el cabello ya que terminarías destrozándolo.
Los peróxidos son sustancias muy sensibles y pueden descomponerse si los dejas en
contacto con una fuente de calor o corriente de aire.
Consérvalos en un lugar donde no le de el sol y déjalos siempre tapados para que no

se contaminen.
Recuerda nunca devuelvas peróxido al contenedor si ya fue expuesto al medio

ambiente por que este mismo te podrá descomponer todo el producto restante del
contenedor.
Por último es de gran importancia que siempre mezcles el tinte con el peróxido de
su propia marca de lo contraria no se activaran los pigmentos y los nutrientes
correctamente ya que cada marca tiene diferente peso y formula de su producto.
TIEMPOS DE LOS OXIDANTES
Los tiempos de los oxidantes varían deacuerdo a los volúmenes de cada peróxido.
Esto quiere decir que…
Un peróxido de 10 vol. Al mezclarse con un tinte o un polvo aclarante, nos da un
tiempo de 30 minutos para su aplicación y 30 minutos de tiempo para su acción.
Total 60 minutos.
Total 40 minutos.
Total 20 minutos.
TÉCNICA DE TINTE DIRECTO Ó TONO SOBRE TONO Ó UN TONO

MÁS OSCURO
Se recomienda antes de iniciar la aplicación del tinte, seccionar la cabeza en cuatro
partes con el fin de hacer una aplicación más ordenada. También es importante
realizar una aplicación cuidadosa, tomando mechas de cabello delgadas para aplicar
suficiente cantidad de tinte en el cabello, teniendo cuidado de no manchar fuera del
contorno del cabello (rostro, cuello, orejas, etc.).
APLICACIÓN DIRECTA
Ésta ténica se utilizará cuando realicemos una coloración de tono sobre tono ó un
tono más oscuro. Con ésta técnica podemos comenzar, ya sea por la parte frontal u
occipitales ó por las partes más claras del cabello.
CARACTERÍSTICAS DEL CABELLO
Cuando se aclara es importante mencionar que teñir el cabello representa un gran

reto ya que tiene características especiales, una de ellas es que en la parte de la nuca
baja tarda más en aclarar (hay menos oxigenación en esta zona). Por el contrario en
la parte alta de la coronilla aclara más rápido a esta parte le podemos llamar
crecimiento y se encuentra solo en los dos primeros centímetros, posterior a éste
encontraremos medios y luego puntas, las cuales tardan más tiempo en aclarar, es
por ello que siempre que aclaremos un cabello virgen iniciaremos nuestra aplicación
en medios y luego en puntas y posteriormente el crecimiento.
APLICACIÓN POR ETAPAS
En esta técnica comenzaremos nuestra aplicación partiendo de la nuca baja, en

medios y puntas (respetando el crecimiento). Una vez terminado. Dejamos un
tiempo de pose y continuamos con el crecimiento. Es muy importante determinar la
dosis de amoníaco del tinte ya que en ambos casos su técnica es diferentes.
TINTES CON DOSIS NORMAL DE AMONÍACO
Su aplicación se hace de la siguiente manera. Iniciamos en medios y puntas,

utilizando la potencia de peróxido que se requiere una vez finalizada la aplicación
damos un tiempo de pose de 20 minutos continuando después con el crecimiento,
utilizando la misma potencia del peróxido. Ejemplo:
Tono natural: 4
Tono deseado: 6.6
Fórmula: 6.6 + 30 volúmenes en medios y puntas. Tiempo de pose 20 minutos.
6.6 + 30 volúmenes en crecimiento.
TINTES CON DOSIS DE AMONÍACO
Iniciamos de igual manera, aplicando en medios y puntas por la nuca baja, pero en
éste caso tendremos que incrementar una potencia arriba de peróxido de la
correspondiente. Ejemplo: si corresponde a 20 volúmenes. Ponemos de 30
volúmenes una vez finalizado inmediatamente aplicamos en crecimientos pero
ahora si la potencia de peróxido correspondiente. Ejemplo:
Tono natural: 4
Tono deseado: 6.6
Fórmula: 6.6 + 40 volúmenes. En medios y puntas. Terminando.
6.6 + 30 volúmenes en crecimiento (si es dosis baja en amoníaco).
RETOQUE DE CRECIMIENTO
Se denomina retoque de crecimiento al proceso que se realiza, cuando solamente

cuando se le aplica tinte a aquella parte que ha crecido a partir de un tinte anterior,
siempre y cuando no rebase los dos centímetros y el color en medios y puntas se
encientre en buenas condiciones. Cabe señalar que no siempre aplicaremos el color
que se le aplicó cuando se le hizo el trabajo anterior esto dependerá del deterioro
que haya sufrido el color (el deslave por el shampoo y el efecto del ambiente de
manera considerable). De ser así aplicaremos el tono que más se le asemeje al color
que tenga en medios y puntas. Con ésta técnica como ya lo mencioné hace un
momento. Comenzamos por la parte de la raíz, una vez realizado éste proceso;
dejamos un tiempo de pose de 20 minutos. Posteriormente atomizamos el resto del
cabello (medios y puntas) y con el sobrante que nos quedo lo aplicamos y bajamos
el tinte de el crecimiento hasta las puntas y le damos un tiempo de pose de 10
minutos.
TÉCNICA PARA CUBRIMIENTO DE CANA

¿QUÉ SON LAS CANAS Y COMO SE ORIGINAN?
Las canas son cabellos blancos que se producen por una pérdida de la funcionalidad
del melanocito, que es la célula que origina la melanina. Al disminuir este pigmento
el cabello comienza a blanquearse, fenómeno al que académicamente se le conoce
como canicie.
Este proceso es irreversible y está estrechamente vinculado con el envejecimiento,

sin embargo, también puede ser consecuencia de algunas enfermedades o de estrés
laboral o emocional. La genética también es un factor muy influyente. Si los
antecedentes familiares auguran una cabellera canosa, lo más probable es que sea
una realidad inevitable. En cuanto a la alimentación, se ha comprobado que el
consumo de productos ricos en hierro, cobre, cinc, sílice o de vitaminas B1 y B2
retarda el proceso de decoloración.
Mucho se ha hablado sobre un cubrimiento de canas total y haciendo algunas

invistigaciones me he encontrado que, muchos estilistas sugieren o publican lo
siguiente.
Aplicar peróxido de 30 volúmenes en liquido en toda la cana, se le da calor directo,
se espera 10 minutos y sin enjuagar se aplica el tinte elegido por la clienta.
Ahora bien ¿En qué tipos de cabello se puede aplicar esta técnica? Debemos tener
en cuenta que hay diferentes tipos de cabello (grueso, medio, delgado, fino, poroso,
etc.). Porque hay que tomar encuenta que, están sugiriendo que se aplique 30 vol.
¿A caso no se dañaría el cabello con ese tipo de agua oxigenada? ¿Acaso esta
técnica no sería como si aplicaramos un simple ablandador de cana? Pues bien
ahora veamos mejor algunas técnicas para el proceso del cubrimiento de canas y en
donde vamos a jugar tanto con los tintes, como los peróxidos, según o cualesquiera
que sea nuestro objetivo. Vuelvo a hacer mención sobre que es la colorimetría para
que este concepto o definición se nos vaya grabando en nuestra cabeza.
LA COLORIMETRÍA ES LA DETERMINACIÓN CUANTITATIVA DE LA

PROFUNDIDAD DEL COLOR.
Es decir, que es el arte de saber medir y mezclar los colores de acuerdo a nuestras
necesidades.
CANA: SE LE DENOMINA ASÍ AL CABELLO QUE CARECE DE
PIGMENTOS (MELANINA).
CUBRIMIENTO DE CANA
Cuando nosotros desarrollamos fórmulas para el cubrimiento de canas es necesario

agregar al tono deseado, un tono natural del color de la clienta y este se eligirá
tomando en cuenta la altura del tono deseado y combinándolo preferentemente en
porciones iguales, aunque esta fórmula puede variar de acuerdo a la cantidad de
canas. Es decir MÁS CANAS, MAYOR CANTIDAD DE TONO
NATURAL. MENOS CANAS MENOR CANTIDAD DE TONO NATURAL.
Cuando vamos a realizar un cubrimiento de canas con un tinte no muy claro

tenemos riesgos, al aplicar un tono de tinte 4 ó 5 se puede oscurecer más de lo
deseado y para ello realizaremos una fórmula que contenga más un tono deseado y
menos tono natural. Ejemplo:
Tono natural 6 + Tono deseado (6.66) + Revelador (peróxido) de 20 vol. Esto es.
25% (T/N)+75% (T/D)+90 ml. (P/20 vol.).
Cuando necesitamos anclar varios tonos en el cabello, tenemos que utilizar

potencias altas de peróxido y esto nos trae como consecuencia un pobre depósito de
color. Y en consecuencia no nos quedan bien cubiertas las canas, es por ello que en
estos casos recomendemos realizar una preaclaración. Es decir, que primero
aclaremos las partes oscuras con 000+peróxido de 20 vol. Y después de su tiempo
de pose. Enjuagamos, secamos y aplicamos el tono deseado más tono natural y
peroxido de 10 ó 20 vol. Según sea el caso. Y su aplicación será de crecimientos a
puntas.
MECHAS CALIFORNIANAS
Existen muchas técnicas para realizar mechas californianas, pero pocas técnicas te
dan la exactitud necesaria en cuanto a colores y alineación del color en el cabello.
Ésta técnica de mechas californianas son muy asimétricas. O sea, no tienden a verse
como una línea marcada en el cabello. Puede ser decolorada o bien puede ser tinte.
Para realizar ésta técnica el primer paso será el siguiente. Hay trazar una línea
horizontal de oreja a oreja. Otra del centro de la parte alta de la coronilla hasta la
parte baja del occipital, obteniendo así tres partes.
Las coletas deben de estar exactamente en la misma dirección, para así poder aplicar
el decolorante o el tinte y nos queden las mechas californianas perfectamente
alineadas.
Sí se aplica polvo decolorante la fórmula es la siguiente:

2 medidas de decolorante + 125 ml de peróxido de 30 vol. + 30 minutos de pose ó
hasta que nos quede un amarillo dorado (8a. Etapa).
Si son de tinte debes de dejarlas con el tiempo de pose (depende la marca e
instrucciones del fabricante); que es desde 20 hasta 40 minutos.
Debes de envolver perfectamente las tres partes.

Una vez transcurrido el tiempo de pose. Pasar a la clienta al lavabo, retirar los
aluminios y lavar el cabello decolorado con shampoo de limpieza profunda para
retirar al máximo el polvo aclarante. Una vez realizado éste proceso, procedemos a
matizar las mechas con el tono deseado.
para realizar el matiz. Un servidor prepara en un Bob el tono deseado mas peróxido
de 10 ó 20 vol. Con la finalidad de que el producto penetre a la fibra capilar y pueda
permanecer por más tiempo el color.
NOTA: el matiz debes de aplicarlo sobre el cabello húmedo y dar un tiempo de pose
de 10 minutos.
Una vez logrado este paso lavamos el cabello con un shampoo para color. Enjuagar
e inmediatamente aplicar acondicionador y tratamiento para sellar cutícula.
RESULTADO FINAL.
Ésta técnica que te presento a continuación es una cortesía de HONEY BLOSSOM

BY MATRIX.
Cabellos con un dulce color caramelo, reflejos dorados inspirados en la luz del sol.
Acompañando los atardeceres de la primavera y el verano que iluminan los tonos
cálidos del cabello, Matrix, lanza su nueva Colección Honey Luxe HighLight, que
despierta la belleza y brillo de los cabellos, aportando unos destellos de luz que
iluminan el rostro,
Con una gama de tonos inspirados en la naturaleza, la miel se ha convertido en el

último ingrediente de moda en la belleza y la gastronomía. Su variedad de tonos ha
inspirado una amplia gama de matices multi-tono en la Colección Matrix Honey
Luxe Highlights que va desde rubios caramelo a rubios claro con acabados tonos
miel. Los diseñadores de tendencia Matrix, han basado sus técnicas de
aplicación del color en la estructura del panal de abeja para alcanzar resultados
polifacéticos y multi-reflejos con un brillo tridimensional que armoniza muy bien
con lo que la mujer actual busca.
Honey Blossom
Una explosión sutil de matices color miel, con reflejos cálidos muy radiantes que
permiten acentuar el estilo del corte.
Creamos un movimiento corto, muy marcado, dejando en la parte frontal un largo
mayor logrando, una simetría esfumada que nos permite jugar con un contraste
poderosamente atractivo.
Modelo
base natural 4
Fórmula A:
Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema
Oxidante Matrix de 20 vol. (60ml.)
Fórmula B:
Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante
Matrix de 30 vol. (60ml.)
Fórmula C:
V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.).
Fórmula D:
Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) + Crema Oxidante Matrix 10 vol
(30ml.).
Diseño: (Seccionamiento)
Separar el cabello en la cúspide en forma de panal ó hexágono. Dentro del
hexágono dibujar medias lunas alargadas según diseño.
Paso 1:
Aplicar la fórmula A dentro del diseño del panel de abeja solo en raíces.
Fórmula A:
Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema
Oxidante Matrix de 20 vol. (60ml.)
Paso 2:
Dividir medialunas alargadas según diseño y aplicarles la fórmula C, impregnando
bien las mechas aislando con papel de aluminio. Aplicar fórmula A en todo el resto
del cabello dentro del panal.
Fórmula C:
V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.).
Paso 3:
Aplicar la fórmula B en raíces y en todo el resto del cabello.
Dejar actuar todo 35’.
Enjuagar primero todo el cabello coloreado y luego sacar los paquetes de aluminio
enjuagando abundantemente.
Fórmula B:
Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante
Matrix de 30 vol. (60ml.)
Por último tonalizar las mechas aclaradas con la Fórmula D. realizar un shampoo
Colorcare Thérapie, enjuagar, secar a toalla y aplicar el Acondicionador Colorcare
Thérapie.
Fórmula D:
Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) + Crema Oxidante Matrix 10 vol
(30ml.).
Enjuagar abundantemente.
Proceder a peinar.
Sugerencia del Laboratorio Matrix:
En bases oscuras (3,4 y 5) se puede aplicar perfectamente esta tendencia con 6,33,
7,33, 6.34 con Crema Oxidante Matrix de 30 o 20 volúmenes.
También podemos optar por tonos dorados o marrones tales como 6,3; 7,3; 7,7 con
Crema Oxidante Matrix de 30 volúmenes para las bases más oscuras o 20
volúmenes para las bases más claras.
TRABAJO REALIZADO
Éste trabajo que te acabo de presentar amigo(a) lector está realizado de una manera
fácil de comprender y puedas despejar todas aquellas dudas que en su momento
pudieras tener.
EDUARDO TORRES RODRÍGUEZ.
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32 thoughts on “COLOR, COLORIMETRÍA Y LEY

DEL COLOR”
1. Keyra on November 29, 2013 at 12:47 am said:
Hola, una pregunta en las mechas californianas no aplicas un tinte base en donde no
se decolora?
agradeceria tu respuesta
Reply ↓
o lalitotowers on November 29, 2013 at 1:23 am said:
Claro que puedes aplicar tinte base en donde no hiciste decoloración. Ya que
el objetivo principal es crear una armonía con los tonos que elijas.
Gracias por preguntar.
Reply ↓
 Keyra on December 9, 2013 at 11:55 pm said:
Gracias por su respuesta :3
2. lalitotowers on January 27, 2014 at 6:09 pm said:
Un agradecimiento sincero a cada uno de ustedes que me han dejado sus

comentarios tan positivos con respecto a éste tema, que, a su vez me impulsan a
seguir investigando con respecto al mismo. Y que a su vez sirva para seguir creando
una cultura de auténticos estilistas-coloristas.
Reply ↓
3. lalitotowers on November 7, 2013 at 6:43 pm said:
gracias por tu comentario y me alegra que te haya servido de algo.
Reply ↓
4. lalitotowers on December 3, 2013 at 1:58 am said:
Hola KATTY HELEN.

El polvo aclarante que te puedo recomendar es: TIGI Colour True Light. Ya que
tecnológicamente tiene un avanzado desempeño. Dando como resultado una
aclaración rápida, eficiente con un máximo acondicionamiento.
• Contiene Keratina Hidrolizada y Aloe Vera para proteger el cabello durante el

proceso de aclaración y asegurar el fácil peinado.
Puedes trabajarlo con 20 ó 30 vol. de la misma marca. Ya que contiene Aloe Vera
para mantener la Hidratación en el cabello y Ortiga para brindarle un brillo intenso.
Con esto, tú ya puedes trabajar von un tinte súper aclarante. Ya sea para mechas o
global.
Gracias por tomarte la molestia de preguntarme. Espero haber respondido tu

pregunta.
Reply ↓
5. lalitotowers on December 3, 2013 at 8:13 pm said:
Gracias ITZAMILI. Me alegra que te haya gustado. Deseo que el contenido de ese
trabajo te pueda servir para ampliar más tu conocimiento y futuras consultas. Te
recomiendo que leas los trabajos de Visagismo, psicología del color y tricología.
Te mando un saludo afectuoso
Reply ↓
Gracias carlaoliva
Reply ↓
Hola buenas tardes. Por lo que me cuentas, creo que estas sufriendo mucho por el
trabajo que te hicieron. Por otra parte creo que traías un color negro, por como me
expones y a la altura que te quedaron nesecitas una nueva decoloración. Porque con
el solo matiz que te aplicaron, es solo para neutralizar pero el tono que te quedo
sigue ahí y en cada lavada se van a seguir viendo muy desastrozas. Te suguiro una
nueva decoloración con 20 volúmenes para sacar lo más que se pueda de color.
Reply ↓
8. lalitotowers on January 3, 2014 at 2:36 am said:
Gracias Sugey Estrada por tu comentario, me alegra que te haya gustado el trabajo.
en mi blog podrás encontrar más trabajos con respecto a ésta bella profesión del
estilismo. http://www.lalitotowers.wordpress.com
Reply ↓
Gracias maru cuevas por tu comentario. Me gusto que éste humilde trabajo te haya
servido de algo.
Reply ↓
Hola Vanesa. Gracias por tu comentario y observación. Claro que si te la puedo

explicar. Es mi tarea para hoy.
Reply ↓
Gracias a ti Guillermo Ávila por tomarte la molestia de leerlo y a la vez me da gusto

que te haya servido de algo. te paso mi blog, ahí encontrarás más temas de interés
que tienen que ver con el mundo de la belleza. Te mando un abrazo.
http://www.lalitotowers.wordpress. com
Reply ↓

Hola Diane. En el manual que leíste están las leyes de colorimetría y en una de ellas
dice: un tinte no aclara a otro tinte. por lo tanto te tienes que hacer un lavado o
extracción de color, según el tono que elijas. Gracias Diane por preguntar.
Reply ↓
Gracias a ti Sandy Solano por tu comentario y tomarte la molestía de leer. Espero te

haya servido de mucha ayuda. te mando un abrazo.
Reply ↓
14. lalitotowers on February 1, 2014 at 11:12 pm said:
Hola Gloria. Gracias por leer este pequeño documento. con respecto a tu pregunta.
No es necesario que vuelvas a decolorar, basta conque le apliques el mismo tono
que traías para que regresen a su estado original.
Reply ↓
Hola Magalí. Gracias por comentario y por tomarte la molestia de leer éste pequeño
texto. claro que puedes aplicarte el tinte con el cabello seco, pero te recomiendo que
lo aplique con 20 vol. para que no dañes tanto el cabello. En cuanto a la técnica que
quieres usar, está excelente. Pues lo que presenté es solo una idea, ya que el límite
es tu imaginación. Con respecto al tono que vas a aplicarte 9.03 me gusta la idea
porque con el otro tono, si tienes razón; te quedarían verdosas. Te mando un abrazo.
Puedes consultar mi blog para que veas más temas con respecto al estilismo.
http://www.lalitotowers.wordpress.com
Reply ↓
Al contrario Magali, gracias por tomar en cuenta mi punto de vista en cuestion de tu

pregunta. Espero en un futuro poder seguir apoyandote. Un saludo desde
Guadalajara, Jalisco, México.
Reply ↓
17. lalitotowers on February 6, 2014 at 2:07 am said:
Hola Ilse Galas. Gracias por leer éste tema; con gusto te respondo tus dudas con
respecto a la materia de colorimetría, sería un placer poder servirte. Ahorita estoy
prerandome para impartir un seminario en Puebla, con respecto al visagismo en
corte y color. Te mando un abrazo desde Guadalajara, Jalisco.
Reply ↓
Hola Ary. Te recomiendo que lo leas y si aún no incursionas en el mundo del

estilismo, tal vez te surja la inquietud de aprender ésta bella profesión. Te mando un
abrazo.
Reply ↓
hola MIA OSORIO. El pH del polvo aclarante y el tinte 12 o sea que es alcalino. un
producto alcalino nos sirve para abrir la cutícula, ya sea para hacer depósito de color
o bien extraer color. Te mando un abrazo.
Reply ↓
Hola Daniel. Gracias por tomarte la molestia de leer el tema. ¿Qué pasaría si le
agregas un .6 a un 6.34? Vas a bajar la concentración del reflejo y del matiz. Eso es
lo unico que pasaría.
Reply ↓
Hola Nan. Gracias por tomarte la molestia de leer el árticulo. Yo te recomiendo un

6.05 que es un rubio oscuro-ligeramente caobs
Reply ↓
22. lalitotowers on March 3, 2014 at 4:19 pm said:
Hola Kelly Álvarez. gracias por tomarte la molestia de leer el pequeño manual y
preguntarme. En el manual puse unas estrellas de color en donde te pueden orientar
como lo puedes neutralizar el tono de rojo que tienes. Si es un rojo puro, puedes
hacer una mezcla de un tono 7 + cromo verde ó si es cobrizo puedes hacer la mezcla
de 7 + tono azul. Solo debes de utilzar de estos colores puros hasta dos pulgadas,
para mezclarlos con todo el tubo del tono natural. Te mando un abrazo.
Reply ↓
23. lalitotowers on March 17, 2014 at 5:32 pm said:
Hola Reyna. Al contrario. Gracias ti por tomarte la molestia de leer éste árticulo y
me da mucho gusto que te haya servido. Te mando un fuerte abrazo desde
Guadalajara, Jalisco.
Reply ↓
24. lalitotowers on March 29, 2014 at 2:09 am said:
Hola Angelus. Una disculpa de antemano por no poder responderte pronto. anduve
algo ocupado. Por otra parte te agradezco la molestia y gentileza de tu parte al leer
el tema y al hacerme tu valiosa pregunta. Tienes mucha razón en la formúla que tu
planteas. Aplicar tono basa con un 8 y despues hacer la mezcla del 8.31 y 5.
Permiteme decirte que en mucho de los casos los maestros se equivocan en algo. Te
sugiero que siempre sigas tus intuiciones, y verás que fantásticos resultados vas a
tener. Te felicito porque tu gran potencial que tienes. Te mando un fuerte abrazo,
dese Guadalajara, Jalisco. hasta el bello Oaxaca. Me puedes mandar invitación a mi
facebook ahí encontrarás algunos otros consejos. Me encuentras como Eduardo
Campanelli R
Reply ↓
Hola Mar Azulde. Agradezco mucho la atención que tuviste al leer el tema y en
hacerme éste comentario. Las mechas californianas no te las recomiendo mucho.
Por dos razones. Primera: por tu profesión que tienes.
Segundo: hay que hacerte un trabajo de acuerdo a tu edad.
Me puedes buscar en Facebook como Eduardo Campanelli R
allí encontrarás tu tono de piel y que colores te favorecen. Te mando un abrazo
desde Guadalajara, Jalisco.
Reply ↓
Mar Azulde
En Eduardo Campanelli R
Está una foto mía. Traigo una camisa blanca a cuadros grandes y un saco color
negro.
Reply ↓
27. lalitotowers on April 2, 2014 at 2:50 pm said:
Hola Angelus. Gracias por tomarte la molestia de preguntar. El producto 000 es un

tinte que no tiene color y considerado como blanco. Nos sirve para mezclarlo con
otro tinte y bajar su concentración. La presuavización sirve para ablandar la cana y
hacer un mejor depósito de color y tener mejor cubrimiento de cana. La extracción
de color, sirve, como su nombre lo dice. Extraer pigmentos de tinte y/o pigmentos
naturales para poder hacer cambios de color con tonos claros y su fórmula es de una
medida de polvo aclarante + 120 ml. de peróxido de 30 vol. Una decoloración es
igual a un lavado de color. Que sirve solo para extraer pigmentos artificiales y
aplicar tintes hasta dos o tres tonos más claros. Ejem. Si la cliente trae un color
negro y desea un tono en rojo, es cuando realizamos ésta técnica. y su fórmula es
para ésta es. Una medida de polvo aclarante + 100 ml. de shampoo de limpieza
profunda + 120 ml. de peróxido de 10 ó 20 vol. y se aplica sobre cabello
ligeramente húmedo. La precoloración sirve cuando trabajamos una extracción de
color. Tinturamos para cuando vamos a trabajar la técnica de trabajo simultáneo.
Espero haber despejado tus dudas mi estimada Angelus. Te mando un abrazo.
Reply ↓
28. lalitotowers on April 4, 2014 at 7:24 am said:
Hola Lorena. Gracias por tomarte la molestia de preguntar. el tono caoba que
compraste, quiero pensar que fue en altura 5 Aquí lo que puedes hacer es. La
mezcla que piensas hacer, puedes prepara una parte y mezclarlo con peróxido de 10
vol. Para hacer solo depósito de color en la raíz. Dejando un tiempo de pose de 15
minutos y después aplicas en el resto del cabello, con paróxido de 20 y le das un
tiempo de pose de 20 minutos para que puedas igualar el tono.
Reply ↓
29. lalitotowers on April 4, 2014 at 7:28 am said:
Hola Angelus. Me alegra que te haya gustado la explicación a tus preguntas.

Siempre será un placer poder servirte. Recuerda. El límite para a hacer todo lo que
quieres, es tu imaginación. Te mando un abrazo.
Reply ↓
30. lalitotowers on June 11, 2014 at 11:29 pm said:
Bien chica, respondiendo a tu pregunta. Primero antes que todo tendras que realizar
una prueba de resistencia, para la decoloracion utilizar peroxido en polvo con 20
volumenes. Posteriormente quitar el exceso de decolorante y matizar la mecha con
7.32 u 8.32. Dejar 10 minutos de tiempo de pose. Enjuagar y secar. Te mando un
fuerte abrazo
Reply ↓
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LA COLORIMETRÍA ES LA DETERMINACIÓN CUANTITATIVA DE LA

Del número 1, que es el más oscuro (negro ),

10 rubio ultra claro

11 y 12 están considerados como rubios especiales (special blond).

Escala de Tonos o alturas:

ESCALA DE TONOS ESCALA DE TONOS CON REFLEJO

¿CUÁL ES EL COLOR Y SU ALTURA DE TONO?

1°.- ¿Cuál es la importancia de conocer lo más exactamente posible el color natural

La importancia de las canas:

De la cantidad de cabellos blancos depende sensiblemente:

2.- ¿Por qué es necesario determinar el porcentaje de canas?

3.- ¿Cómo influyen las canas en el resultado de un color?

Matiz: También llamado por algunos: “tono” o “croma”, es el color en sí mismo, es el

Luminosidad: Llamado también “valor”, es la intensidad lumínica de un color (claridad /

Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos básicos:

Es de vital importancia que te asocies con la ley del color.

Usualmente nos referimos al nombre de un color llamándolo tono.

Clasificación de los colores:

-Primera ley del color

-Segunda ley del color

Si realizáramos la aplicación obtendríamos un tono marrón pero sin el brillo ni el pigmento

Los colores oscuros adelgazan, reducen y empequeñecen.

Como podemos manejar esto

INVIERNO: vamos a trabajar reflejos fríos y tonos oscuros como:

4/2, 4/22, 4/25, 3/2, 3/22, 1/0, 1/1, 1/11

PRIMAVERA: tonos Dorados, Marrones y Rojos Caobas.

VERANO: tonos Cenizos, Caoba, Rojo-Violeta, Marrones y Violetas intensos.

Los tonos naturales favorecen a todo tipo de piel.

El pH es una medida de acidez o alcalinidad de una disolución. El pH indica la

[H3O+] presentes en determinadas sustancias.

La sigla significa ‘potencial hidrógeno’, ‘potencial de hidrógeno’ o ‘potencial de

Desde entonces, el término “pH” se ha utilizado universalmente por lo práctico que

Por ejemplo, una concentración de [H3O+] = 1 × 10–7 M (0,0000001) es

La escala de pH típicamente va de 0 a 14 en disolución acuosa, siendo ácidas las

El valor del pH se puede medir de forma precisa mediante un potenciómetro,

También se puede medir de forma aproximada el pH de una disolución empleando

* Un pH igual a 7 es neutro, menor que 7 es ácido y mayor que 7 es básico a 25 °C.

La determinación del pH es uno de los procedimientos analíticos más importantes y

En 1909, el químico danés Sorensen definió el potencial hidrógeno (pH) como el

Drenaje minero ácido (DMA): 1,0

Ácido de una Batería: 1,0

Ácido gástrico: 2,0

Bebida de cola: 2,5