ARQ 57 Lecturas Readings

Zonas áridas Arid zones 5 La ciudad jardín en los suburbios del desierto de Sonora
Garden city suburbs in the Sonoran Desert
Ignacio San Martín
10 Lima: Con-cierto de-sierto barroco
Lima: Desert Baroque
Wiley Ludeña Urquizo
14 Ocupación humana del paisaje desértico
de Atacama, Región de Antofagasta
Human occupation of the Atacama Desert
landscape in the Antofagasta Region
Victoria Castro, Carlos Aldunate, Varinia Varela
18 Fotografías. II Región, Chile
Photographs. II Region, Chile
Fernando Maldonado

Obras y Proyectos Works and Proyects

20 Escuela Villa El Palqui, Chile
José Cruz O., Ana Turell
26 Termas de Puritama, Chile
Germán Del Sol
30 Quinta Monroy , Chile
Equipo Elemental
34 Tres proyectos en Arizona, EE.UU.
Rick Joy
42 Casa en Playa Bonita, Perú
Alexia León
44 Exteriores de la U.A.I., Chile
Ximena Nazal, Teodoro Fernández
46 Paisajismo para La Reserva, Chile
Teodoro Fernández
50 Taller Vivienda elemental , Chile
Tomás Cortese

Ensayos y documentos Essays and Documents

52 Una ética del desierto: investigación estética
Álvaro Malo
56 La ocupación del desierto de la playa Asia, Lima, Perú
Paulo Dam
58 Santiago Zona Árida: una arquitectura de la sombra
Rodrigo Pérez de Arce
61 Una arquitectura de la negatividad
La modernidad de la arquitectura de las salitreras
Max Aguirre
64 Drenaje de aguas lluvia urbanas en zonas semiáridas
Bonifacio Fernández
68 El agua en las zonas áridas de Chile
Ricardo Astaburuaga G.

Anexos Nexus
74 Libros y revistas recibidos
75 En memoria de Jorge Elton
76 Noticias de la Facultad
Nuevas superficies textiles para vestir el cuerpo
Taller Diseño e Indumentaria, Escuela de Diseño
78 Noticias / Cartas
79 Noticias de la Facultad
Titulación E. de Arquitectura U.C. / Promoción 2003-2004
Colaboradores ARQ 57 / ARQ 57 Collaborators Portada Sol radiante, imagen de arte rupestre encontrada en Concho County, Texas, EE.UU.
Tomado de Native American Rock Art, A petroglyph stamp kit for all ages, de Judith Dupré, Chronicle Books, San Francisco, 1997. Max Aguirre Arquitecto, Universidad de Chile, 1978.
Candidato a Doctor por la Universidad Politécnica de Madrid. Desde 1983 ha ejercido la docencia en varias universidades chilenas, en el área de teoría e historia de la arquitectura.
Carlos Aldunate Licenciado en Ciencias Jurídicas y Sociales y en Prehistoria y Arqueología de la Universidad de Chile. Abogado, Universidad de Chile, 1965, y arqueólogo, Universidad de
Chile, 1982. Actualmente es director del Museo Chileno de Arte Precolombino y de la Academia Chilena de la Historia. Alejandro Aravena Arquitecto, Universidad Católica de Chile, 1992.
Estudios de Postgrado en Teoría e Historia en el Istituto Universitario di Architettura di Venezia, 1992-1993. Desde 1992 es profesor de Teoría y de Taller de Proyectos en la Escuela de
Arquitectura de la U.C.; ha sido profesor invitado en la A.A. de Londres y en la G.S.D. de la Harvard University. Su trabajo profesional ha sido expuesto y publicado ampliamente, recibiendo
diversos premios. Actualmente trabaja de manera independiente. Ricardo Astaburuaga Ingeniero Civil Hidráulico, Universidad de Chile, 1969. Actualmente se desempeña como consultor.
Victoria Castro Profesora de Estado en Filosofía, Universidad de Chile, 1978; licenciada en Prehistoria y Arqueología, y arqueóloga, Universidad de Chile, 1982. Magister en Etnohistoria,
Universidad de Chile. Actualmente es profesora titular de la Universidad de Chile, ejerciendo la docencia en el Departamento de Antropología de la Facultad de Ciencias Sociales. Tomás
Cortese Licenciado en Arquitectura, Universidad Católica de Chile, 2002, y alumno del programa de Magister en Arquitectura de la U.C. Actualmente colabora en el proyecto de Vivienda
Social Quinta Monroy en Iquique, junto con los arquitectos Alejandro Aravena y Alfonso Montero, además de llevar a cabo un programa de asistencia técnica para las familias de la Quinta
Monroy. José Cruz Ovalle Arquitecto, Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, 1973. Estudios de postgrado y de filosofía en esa misma ciudad. Estudios de arquitectura en
la Universidad Católica de Chile (1968-1970). Ha sido profesor asociado de la Escuela de Arquitectura de la U.C.; su obra ha sido expuesta en Europa y Sudamérica. Actualmente ejerce de
manera independiente. Paulo Dam Arquitecto, Universidad Ricardo Palma, Lima, 1990. Desde 1991 se ha dedicado a la docencia del diseño en arquitectura. En 2000 abre su propio estudio,
concentrado en la práctica crítica del diseño en proyectos privados y concursos. Actualmente es profesor de diseño de la Facultad de Arquitectura de la Pontificia Universidad Católica del
Perú. Emilio De la Cerda Licenciado en Arquitectura, Universidad Católica de Chile, 2002, y alumno del programa de Magister en Arquitectura de la U.C. Entre 2002 y 2003 ha colaborado
en el proyecto de Vivienda Social Dinámica sin Deuda, de la Quinta Monroy en Iquique, y en el Edificio Tecnológico San Joaquín de la U.C. a cargo del arquitecto Alejandro Aravena.
Germán Del Sol Arquitecto, Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, 1973. Ha ejercido en España, EE.UU. y Chile; su obra ha sido extensamente publicada en Chile y el
extranjero. Ha sido profesor de Taller de Proyectos de 4º año en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Chile, donde actualmente es profesor de Taller de Titulación. Bonifacio
Fernández Ingeniero Civil, Universidad Católica de Chile, 1973; MSc, 1982, y PhD en Ingeniería Civil, 1984, Colorado State University. Desde 1991 es profesor titular de Ingeniería
Hidráulica en la U.C. y desde 2002 Affiliatte Faculty of Civil Engineering en Colorado State University. Entre 1995 y 1998 fue presidente de la Sociedad Chilena de Ingeniería Hidráulica,
de la que es Director Honorario desde 1999. Teodoro Fernández Arquitecto, Universidad Católica de Chile, 1972, y Postítulo en Arquitectura y Manejo del Paisaje, Universidad Católica
de Chile, 1992. Desde 1984 es profesor de Taller de Proyectos de la Escuela de Arquitectura de la misma universidad. Autor de los proyectos para el Parque Inés de Suárez en Providencia y
el Parque Bicentenario para la comuna de Vitacura. Actualmente desarrolla trabajo profesional en forma independiente. Soledad Hoces de la Guardia Diseñadora, Universidad Católica de
Chile, 1979. Miembro del Directorio del Comité Nacional de Conservación Textil. Actualmente es docente de la Escuela de Diseño de la U.C. e investigadora alterna del Museo Chileno de
Arte Precolombino en Santiago. Rick Joy Arquitecto, University of Arizona, Tucson, 1990, y estudios independientes de música. Entre 1990 y 1993 colaboró con William Bruder en el diseño
de la Biblioteca Central de Phoenix. Su oficina en Tucson ha producido un extenso conjunto de obras, ampliamente expuesto y recientemente publicado por Princeton Architectural Press.
Ha sido profesor invitado en las universidades de Arizona, Harvard y Rice. Alexia León Arquitecta, Universidad Ricardo Palma, Lima, 1993. Entre 1993 y 1995 trabajó junto al profesor
Juvenal Baracco en la Facultad de Arquitectura en Lima. Su proyecto de la casa en Playa Bonita ha sido finalista en la I Bienal Iberoamericana, Madrid, 1998, y finalista en el segundo premio
Mies van der Rohe de Arquitectura Latinoamericana, 2001. Desde 1996 ejerce de manera independiente. Wiley Ludeña Urquizo Arquitecto, Universidad Ricardo Palma, 1978; Master en
Diseño Arquitectónico, Universidad Nacional de Ingeniería, Lima, 1987, y Doctor en Urbanismo, Technische Universität Hamburg-Harburg, 1996. Profesor en la Universidad Nacional de
Ingeniería, Universidad Ricardo Palma y en la Escuela Nacional de Bellas Artes. Director de las maestrías en Historia y Crítica y en Renovación Urbana en la Facultad de Arquitectura,
Urbanismo y Artes de la Universidad Nacional de Ingeniería. Actualmente dirige la revista peruana ur[b]es, sobre ciudad, urbanismo y paisaje. Fernando Maldonado Arquitecto, Universidad
de Chile, 1969. Actualmente trabaja como arquitecto y fotógrafo, participando en investigaciones y registros del Museo Chileno de Arte Precolombino. Álvaro Malo Arquitecto, Universidad
de Cuenca, Ecuador, 1967; Diploma en Diseño, Bouwcentrum, Rotterdam, 1969, y Master en Arquitectura, Louis I. Kahn’ masters studio, University of Pennsylvania, 1970. Colaborador
en el estudio de Kahn en Filadelfia, 1970. Entre 1986 y 1994 ha ejercido la docencia en Norte y Sudamérica, principalmente en las universidades de Columbia y Pennsylvania. Desde 1998
es director de la Escuela de Arquitectura de la University of Arizona en Tucson. Alfonso Montero Arquitecto, Universidad Católica de Chile, 1992. Entre 1999 y 2001 se traslada a Los
Angeles, EE.UU. para ejercer como arquitecto en la oficina de Zecchetto Architecs y posteriormente en Steinberg Group Architects. Actualmente comparte su tiempo como jefe de proyectos
del equipo Elemental en la Universidad Católica y su oficina particular. Paola Moreno Diseñadora, Universidad Católica de Chile, 1990. Miembro del Directorio del Comité Nacional de
Conservación Textil. Actualmente es docente del Departamento de Artes Visuales de la Universidad de Chile. Ximena Nazal Ingeniera Agrónoma, Universidad Católica de Valparaíso, 1989,
y Postítulo en Manejo del Paisaje, Universidad Católica de Chile, 1996. Entre 1989 y 1996 fue profesora del Programa de Control de Malezas de la Universidad Católica de Valparaíso.
Fundadora y propietaria del Vivero San Gabriel en el valle del Aconcagua, desarrolla especies vegetales de bajo requerimiento hídrico y mantenimiento. Rodrigo Pérez de Arce Arquitecto,
Universidad Católica de Chile, 1972, y estudios de postgrado en Architectural Association, Londres, 1975. Desde 1991 es profesor de la Escuela de Arquitectura y del Magister en Arquitectura
de la U.C.; ha sido profesor invitado en University of Pennsylvania, A.A. y M.I.T., entre otros. Su obra profesional incluye la coautoría de la recuperación de la Estación Mapocho y la
remodelación de la Plaza de Armas de Santiago. Milva Pesce Arquitecta, Universidad Católica de Chile, 1999. Alumna de último semestre del Postítulo en Arquitectura y Manejo del Paisaje
de la Universidad Católica de Chile, actualmente trabaja como arquitecta en la oficina de Teodoro Fernández. Ignacio San Martín Master en Arquitectura del Paisaje, 1978, Master en
Planeamiento Urbano y Regional, 1980, y Master en Diseño Urbano, 1981, University of California, Berkeley. Entre 1994 y 2001 fue director del Programa de Graduados en Planeamiento
Urbano y Regional de la Arizona State University en Phoenix. Actualmente es profesor de arquitectura y coordinador del Programa de Graduados en Diseño Urbano de la University of
Arizona en Tucson. Varinia Varela Licenciada en Arqueología y Prehistoria, y arqueóloga, Universidad de Chile, 1992. Actualmente es investigadora del Museo Chileno de Arte Precolombino
y profesora de la Escuela de Artes del Fuego en Santiago.
 Editorial
Entre las noticias que nos llegan, hay dos que pasan casi sin tocar
nuestra imaginación. Es lo que nos ocurriría –o nos está ocurriendo–
con el agua, y que es contradictorio: su escasez y también su aumento.
Abundancia por el derretimiento de los hielos en el mar (hay
estadísticas espeluznantes a futuro, que harían a un astuto director
de cine –como Mel Gibson– centuplicar sus ganancias). Pero que los
hielos se derriten, es cosa de mirarlos. La desertificación, en cambio,
disimula más; y la escasez de agua para tomar y regar que ocurre, por
ejemplo, en África, no es noticia para los medios.
Creo que el Seminario que se realizó en nuestra Facultad en
noviembre de 2003, aparte de convocar a profesionales y expertos
de buen nivel, chilenos y de la Universidad de Arizona, logró
fijar nuestra imaginación en el tema del agua y del desierto. Las
imágenes, cifras y técnicas expuestas nos hicieron apreciar estos
climas, como el de Santiago: una zona árida de siempre que, sin
proponérnoslo racionalmente, hemos ido acercando a un oasis.
A través de los años, hemos conseguido veredas sombreadas
y espacios intermedios que nos protegen del sol brillante de
nuestros largos veranos, pero no logramos desarrollarlos con
nuevos recursos de la arquitectura y del jardín urbano para la
ciudad que estamos construyendo ahora, precipitadamente.
Este número retoma algunos temas del Seminario de 2003,
ampliándolos con, por ejemplo, el artículo de Wiley Ludeña sobre
Lima, una gran ciudad en el desierto; un artículo del ingeniero
hidráulico Bonifacio Fernández sobre parques inundables, o una
invitación a reinventar la ciudad jardín, de Rodrigo Pérez de Arce.
Obras de arquitectura y paisajismo que se adecuan a este
clima seco y caluroso demuestran –tanto en Arizona como
en Perú y en el norte de Chile– que podemos intercambiar
ideas y empezar a afrontar con inteligencia y sensibilidad la
transformación de una serie de “inconvenientes” como el
calor, la falta de agua y la aridez, en características positivas
para nuestra arquitectura y nuestras ciudades.
Montserrat Palmer Trias
In the daily news, two items hardly register in our
imagination: What could happen, or is already happening
to us, in relation to water. We are warned, contradictorily,
about its scarcity, and its increase. There is an abundance
from melting sea ice. The scary forecasts could make
millions for an astute filmmaker like Mel Gibson, but in fact
the phenomenon is visible to the naked eye. Desertification,
on the other hand, is not so obvious, and the shortage of
drinking and irrigation water in Africa, for example, simply
does not make the news.
I believe the seminar held by our faculty in November
2003, with top professionals and experts from Chile and
the University of Arizona, helped focus our imagination on
the issue of water and the desert. The images, figures and
techniques presented prompted us to reflect on climates like
Santiago’s, historically an arid zone that, with no rational plan,
we are transforming into an oasis. Over the years we have
created shady sidewalks and intermediate spaces to protect
us from the bright sun of our long summers, but we have
not developed them with the new resources of architecture
and urban landscape for the city we are constructing now so
hastily.
This issue takes up some of the themes from the 2003 seminar
and develops them in articles like Willy Ludeña’s on Lima,
a great city in the desert, or hydraulic engineer Bonifacio
Fernandez’s piece on “drainage parks” or Rodrigo Pérez de
Arce’s invitation to reinvent the garden city.
Works of architecture and landscaping adapted to hot, dry
climates show how in Arizona, Peru or northern Chile we
can exchange ideas and begin tackling with intelligence and
sensitivity the transformation of a series of obstacles like
heat, lack of water and aridity into positive features of our
architecture and our cities.
Zonas áridas
Arid zones
Convencidos de la necesidad de incorporar criterios
de economía, y controlar la tendencia al consumo y
a la explotación de recursos que parece regir nuestra
cultura, esta vez reflexionamos en torno a la relación
entre arquitectura y medio ambiente en las zonas más
secas y calurosas de América. Ámbito de asentamientos
precolombinos y oficinas salitreras, la realidad implacable
de los desiertos en Lima, Atacama y Arizona está
fuertemente determinada por condiciones ambientales
adversas; sin embargo ha originado una arquitectura de
sombras, espacios abiertos y jardines que hacen de la
escasez del agua y la abundancia de sol, una virtud.
Palabras clave: Zonas áridas, asentamientos precolombinos, desierto de
Atacama, Lima, desertificación, desierto de Sonora, ciudad jardín.
Convinced of the need to incorporate economic criteria
and curb the prevailing trend in our culture towards
consumption and over-exploitation of resources, we
are drawn to reflect on the relationship between
architecture and environment in the hottest, driest
areas of America. The implacable deserts of Perú,
Chile and Arizona, settings in the past for pre-
Colombian settlements and nitrate mines, are the stage
for the projects we present in this edition. Defined by a
hostile environment they have nevertheless created an
architecture of shadow, open spaces and gardens that
make a virtue of scarce water and abundant sun.
Key words: Arid zones, pre-Colombian settlements, Atacama desert,
Lima, Sonoran desert, garden city suburbs.

La ciudad jardín en los
suburbios del desierto
de Sonora
Ignacio San Martín
La persistencia del sueño suburbano
El objetivo de este ensayo es presentar un análisis
que explique las consecuencias de implementar
el sueño norteamericano suburbano en la región
sudoeste, tomando como caso de estudio el área
metropolitana de Phoenix, una de las regiones
de más reciente y rápida expansión en los
Estados Unidos. Antes y para mayor claridad, es
necesaria una breve introducción que explique el
contexto cultural responsable de la preferencia
estadounidense por la vida en los suburbios: el
subproducto de un profundo deseo cultural y
psicológico por el espacio abierto, la movilidad
sin restricciones y, hasta cierto punto, la
desconfianza hacia el modo de vida y las políticas
de las grandes ciudades.
Garden city suburbs in the
Sonoran Desert
Ignacio San Martín
The persistence of the suburban dream
The objective of this essay is to present an
analysis explaining the consequences of
implementing the American suburban dream
in the Southwest region using the Phoenix
Metropolitan Area (one of the newest and most
rapidly expanding regions of the United States)
as a case study. As a matter of clarity, however,
it is necessary to provide a brief introduction
explaining the cultural setting responsible for
the American preference for suburban living: A
byproduct of a deep cultural and psychological
desire for open space, unrestrained mobility,
and to some degree, a mistrust for big city
lifestyles and politics.
“El desarrollo norteamericano se explica por la
existencia de un área de tierra libre, su continua
reducción y el avance del asentamiento estadounidense
hacia el oeste. Como se ha indicado, la frontera
produce individualismo. Los nuevos territorios
habitados precipitan que una sociedad compleja se
organice de un modo primitivo centrado en la familia.
Es una tendencia antisocial, que se opone al control y
especialmente, a cualquier control directo”.
Frederick Jackson Turner, 1893
Esta cita de fines del siglo XIX de Frederick J.
Turner se presenta aquí como un signo de las
peculiaridades de la experiencia estadounidense
con respecto a nuestra tendencia regional de
asentamientos humanos. Es por eso que para
entender las actuales condiciones de extensión
suburbana en las ciudades norteamericanas es
necesario adentrarse en las fuentes culturales e
ideológicas que llevaron a que Estados Unidos
aceptase la vida en los suburbios como símbolo
de un modo distintivamente norteamericano de
construcción de la democracia.
El origen de este ideal democrático ya está
presente en la preocupación que manifiesta
Jefferson por mantener el nuevo país como una
civilización agraria, sentimiento que siguió siendo
“The existence of and area of free land, its continuous
recession, and the advance of American settlement
westward, explain American development.
As has been indicated, the frontier is productive of
individualism. Complex society is precipitated by
the wilderness into a kind of primitive organization
based on the family. The tendency is anti-social.
It produces antipathy to control,
and particularly to any direct control”.
Frederick Jackson Turner, 1893
This quote from Frederick J. Turner at the close
of the 19th century is presented here as a signal
of the peculiarities of the American experience
with respect to our regional expression of human
settlements. Therefore, to understand the current
conditions of suburban sprawl in American
cities requires an inquiry into the cultural and
ideological sources that guided the United
States to accept suburban living as a symbol of a
distinctive American construct of democracy.
The origin of this democratic ideal is already
present in Jefferson’s preoccupation with
maintaining the new country as an agrarian
civilization, a sentiment that continued to be
the source of unceasing preoccupation in the
1
Se refiere a los sectores aislados por el
río Hudson (N. de la T.).
fuente de inquietud incesante en la literatura de
5
fines del siglo XIX (Jefferson, 1785). Por ejemplo,
en su artículo Progreso y pobreza (1879), Henry
George condenó a la ciudad como la principal
fuente de producción de “la más profunda pobreza,
la más aguda lucha por la existencia y la más forzosa
inactividad”. Para George, las ciudades eran el foco
de poder productivo capitalista y el subproducto
de escasez y miseria para un gran número de sus
ciudadanos. Por ello, la descentralización de los
individuos desde las ciudades congestionadas era
necesaria como un modo de liberar al ciudadano
estadounidense hacia un nuevo modelo de
civilización. Era condición que la propiedad de
la tierra fuese “el hecho fundamental que finalmente
determina la condición social, política y, por ello,
intelectual y moral de una persona”. Paradojalmente,
no era el sentimiento agrario en sí lo que permitía
alcanzar una democracia descentralizada, sino
los resultados de la industrialización y las
innovaciones en tecnología de transportes que
dinamizaban el impulso económico (fig. 1).
Como tal, el suburbio jardín residencial aparece
en Estados Unidos más de medio siglo antes del
ensayo de Henry George, si consideramos las
subdivisiones residenciales de Tompkinsville
(1814) y los ferry-suburbs1 de New Brighton (1836),
literature of the late 19th century. (Jefferson,
1785). For instance, Henry George in his
article Progress and Poverty (1879) critically
condemned the city as the principal source of
producing “the deepest poverty, the sharpest struggle
for existence and the most enforced idleness”. For
George, the cities were the focus of capitalist
productive power and the byproduct of squalor
and misery for a large number of its citizens.
Thus, the decentralization of individuals from
the congested cities was a necessity as a means of
freeing the American citizen into a new pattern
of civilization. It was a condition whereby the
ownership of land would be “the fundamental fact
which ultimately determines the social, political, and,
consequently, the intellectual and moral condition of
a people”. Paradoxically, it was not the agrarian
sentiment, in itself, that allowed the achievement
of a decentralized democracy, but the fruits
of industrialization and new innovations in
transportation technologies that energized the
economic drive for decentralization (fig. 1).
As such, the residential garden suburb appears
in U.S.A. prior Henry George’s essay by over
half a century if we account for the residential
subdivisions of Tompkinsville (1814) and New
Lecturas Readings ARQ
 2
Se refiere al área que va desde el sur
de California hasta el estado de Florida,
entre los paralelos 30º y 35º latitud
norte. Fue el último sector de Estados
Unidos en suburbanizarse (N. de la T.).
1
These are neighborhoods located
across the Hudson River around
Manhattan Island.
2
This area includes from South California
to the state of Florida, between 30º and
35º north. The newest suburban centers
in the U.S.A. are located in this zone.

en Staten Island. Al poco tiempo les siguieron
6 Llewelling Park (1853), Lake Forest (1856) y Riverside
(1869) entre otras, concluyendo con el trabajo de
síntesis de Clarence Stein en Radburn (1928).
Pero es quizás la propuesta Usonian de Frank Lloyd
Wright para la ciudad de Broadacre (1935) la que
mejor sintetiza la ideología (y las problemáticas
consecuencias) de la descentralización suburbana
en los Estados Unidos después de la década
de los cincuenta. En Broadacre, la principal
preocupación de Wright es crear un consenso
suburbano por el que la ciudad pueda encontrarse
“en todas y en ninguna parte”. La tendencia
antiurbana de Broadacre es la de un agrario de
corazón, enamorado de las nuevas tecnologías
y deseoso de una forma dispersa de civilización
en la que, como lo sintetiza Kenneth Frampton,
el automóvil sea el único agente democrático.
Por eso, el fenómeno suburbano que caracterizó
gran parte del crecimiento posterior a los años
cincuenta a lo largo de las Sunbelt regions 2 de
los Estados Unidos tiene raíces intelectuales
profundas y numerosos profetas (fig. 2).
El desierto de Sonora no es Wisconsin,
Nueva Inglaterra ni Virginia
El pedazo sudoeste del estado de Arizona contiene
un paisaje de dura topografía y diversidad
ecológica. Algo así como la mitad de este territorio
–conocido como el sector de la meseta de Arizona
dentro del desierto de Sonora– es una región
destacada por su inusual bosque de saguaros y
palos verde, y el único área al interior del desierto
de Sonora que muestra un calor extremo en el
verano además de frecuentes y severos hielos
durante el invierno. Los actuales niveles de
precipitación en el desierto de Sonora dentro de
Arizona van desde una cifra tan baja como 75 mm
anuales en su margen oeste, a los 120 a 250 mm
en las cercanías de Phoenix, y a los 200 a 304 mm
anuales en la cuenca de Tucson (Dimmitt, 2000).
En consecuencia, el principal indicador y el factor
más evidente al cual debe adaptarse el régimen
ecológico es la aridez. Y la adaptación es la lección
que más prevalece en este paisaje.
Aquí los organismos se adaptan ya sea acumulando
agua (si son tolerantes a ella) o evitando la sequía,
al permanecer inactivos la mayor parte del año.
La estrategia en este ecosistema es evitar el
contacto directo con el sol, ya sea viviendo bajo
tierra o teniendo períodos de actividad durante la
noche. Este requerimiento de sombra ha dotado
a muchos mamíferos de la habilidad de crear sus
propios microclimas, y la mayoría de los pequeños
mamíferos escogen adaptarse cavando hoyos en
el suelo como estrategia de hábitat. El resultado
de esta adaptación es que, para mantener un
nivel saludable de biodiversidad regional, debe
preservarse el hábitat y alterar lo menos posible el
primer metro y medio de capa de suelo desértico.
Características del desarrollo suburbano
post década de los cincuenta
Es importante destacar que la década de los
cincuenta representa un período de importantes
cambios en la producción industrial y económica
de la nación. Básicamente, la principal capacidad
productiva en el país pasó de una base industrial
a una nueva industria de servicios, investigación
y desarrollo. Pero lo que impulsó la gran
descentralización suburbana fue una inyección de
fondos federales para construir nuevas autopistas
–en conjunto con grandes subsidios para estimular
la construcción y compra de viviendas– y la
creación de subsidios energéticos para reducir el
precio de la gasolina. Como tal, la magnitud del
desarrollo después de los años cincuenta refleja
una diferencia drástica con respecto a la extensión
promedio del desarrollo suburbano de la década de
los veinte. Las nuevas subdivisiones residenciales
de los años sesenta –tales como Columbia,

Brighton (1836) ferry-suburbs 1 in Staten Island.
They were soon followed by Llewelling Park
(1853), Lake Forest (1856) and Riverside (1869)
among others, ending with the work of Clarence
Stein’s synthesis at Radburn (1928).
But it is perhaps the work of Frank Lloyd Wright’s
Usonian proposition for Broadacre City (1935), that
best encapsulates the ideology (and problematic
consequences) of suburban decentralization in
the U.S.A. after 1950’s. In Broadacre, Wright’s
principal preoccupation is that of creating a
suburban compromise where the city is to be found
“everywhere and nowhere”. Broadacre’s anti-urban
expression is that of an agrarianist at heart in love
with the new technology, and a desire for a dispersed
form of civilization where, as Kenneth Frampton
succinctly put it, the car is the only democratic
agent. Therefore, the suburban expression that
characterized much of the post 1950s growth along
the Sunbelt regions 2 of the United States has deep
intellectual roots and numerous prophets (fig. 2).
The Sonoran Desert is not Wisconsin, New
England, or Virginia
The southwestern portion of the State of Arizona
comprises a landscape of severe topography as
well as ecological diversity. About half of this
terrain, known as the Arizona Upland section
of the Sonoran Desert, is a region notorious for
its unusual saguaro-palo verde forest, and the only
subdivision within the Sonoran Desert exhibiting
extreme summer heat and frequent hard winter
frosts (fig. 3). Current precipitation in Arizona’s
portion of the Sonoran Desert range from as low
as 3 inches per year in its western margin, to 5 to
10 inches in the vicinity of Phoenix, and 8 to 12
inches per year in the Tucson basin (Dimmitt,
2000). Consequently, aridity is the major
indicator and the most evident factor to which the
ecological regime must adapt. And adaptation is
the most prevalent lesson in this landscape. The
organisms here adapt either by storing water,
being water tolerant, or avoiding the drought
by being dormant most of the year. Thus, the
strategy in this ecosystem is avoidance of direct
contact with sun, either by living underground
or by being active after sunset. This requirement
for shade has equipped many mammals with the
ability to create their own microclimates, with
burrowing adaptation being a selected habitat
strategy for most small mammals. The outcome
of this adaptation is that to maintain a healthy
level of regional biodiversity, it requires habitat
preservations and a minimal disturbance of at
least the first five feet of desert soil.
Post 1950s suburban development
characteristics
It is important to point out that the 1950s
represent a period of important shifts in the
industrial and economic production in the
nation. Basically, the principal economic
output in the country changed from a former
industrial base production to a new service
and R&D industries. But the large suburban
decentralization was encouraged by an infusion
of Federal funds to build new freeways, in
conjunction with large subsidies to stimulate
the production and purchase of single-family
residential dwellings, and the creation of energy
subsidies to reduce the price of gasoline. As
such, the magnitude of development after the
1950s reflects a drastic difference with respect
to the average size of suburban development of
the 1920s. The new residential subdivisions of
the 1960s such as Columbia, Maryland; Reston
Virginia; Irvine California among others are now
considerably larger (5, 10 or 40 thousand acres at a

ARQ Lecturas Readings

1 La frontera móvil y la precisa
crítica de F. J. Turner al
progreso que permite la nueva
tecnología es representada por
la litografía de Frances Palmer,
Across the Continent-“Westward
3 Fotografía del área
the Course of Empire Takes Its
Way”, distribuida ampliamente
por Currier and Ives (1868).
The Harry T. Peters
Collection, Museum of the
City of New York. Nótese
la división que produjo la línea
férrea avanzando hacia el
oeste, característica de la
ideología del progreso
2 Plano urbano de Broadacre,
de F. L. Wright. Gentileza
de la Universidad de Arizona
State, biblioteca de la Escuela
de Arquitectura
metropolitana de Phoenix,
cortesía de la NASA, ARIA-
Arizona. El despliegue
octogonal representa un
cuadriculado de 2.6 km2
1 The advancing frontier and 2 F. L. Wright’s Broadacre
F. J. Turner’s precise critique city plans. Courtesy of Arizona
of progress made possible by State University, School of
the new technology is depicted Architecture Library
by Frances Palmer’s lithograph 3 Metropolitan Phoenix
Across the Continent-“Westward
photograph courtesy of NASA,
the Course of Empire Takes
ARIA-Arizona. The orthogonal
Its Way” widely distributed
layout represent one square
by Currier and Ives (1868).
mile grid
The Harry T. Peters
Collection, Museum of the
City of New York. Note
the division made the rail line
moving west, which characterize
the ideology of progress

Maryland, Reston Virginia e Irvine California, ha experimentado una serie de migraciones que
entre otras– son ahora considerablemente más inciden en crecimientos demográficos esporádicos 7

grandes (2, 4 ó 16 mil hectáreas a la vez) y con un
ritmo de desarrollo mucho más rápido que el de
cualquier período previo de desarrollo residencial
en la historia del país.
Estas nuevas ciudades –como se las llamó– aplican
el Plan Unit Development (PUD) de residencias
principalmente particulares, separadas de centros
comerciales, extensos espacios abiertos para
campos de golf, y un sistema de transporte basado
en el automóvil particular. Esencialmente, el
PUD favorece una menor densidad poblacional
–con una distribución promedio de unas 1.900
personas por km2–, en contraste con, por
ejemplo, San Francisco, que tiene una densidad
poblacional de alrededor de 7.000 personas
por km2. En comparación, el área metropolitana de
Phoenix, el foco de este debate, comprende hoy un
área suburbanizada de alrededor de 7.700 km2, con
una población metropolitana de unas 3.000.000
de personas, a una densidad promedio de
asentamiento (en tierras urbanizadas) de 900
personas por km2 (fig. 3).
El área metropolitana de Phoenix
Desde sus orígenes en 1871, la cuenca de Phoenix
en la región. Hacia 1918, el cultivo principal era
el algodón, aunque fue el excelente clima de la
zona lo que contribuyó a su popularidad como un
importante resort de salud (Luckingham, 1984).
Para 1929, el turismo encendió las primeras
ideas de expansión suburbana con el desarrollo
de la industria hotelera. Por ello, en 1971 el área
metropolitana de Phoenix contaba con 971.000
habitantes, los que aumentaron a 2.783.000 1
personas en 1998 (Morrison Institute for Public
Policy, 2000). Existen diversos enfoques que
explican este impresionante crecimiento, y
diferentes estrategias de investigación que miden
las implicancias ecológicas, sociales y humanas
de esta expansión. Por ejemplo, si tomamos
como vara de medida los últimos treinta años, el
incremento de la población ha sido de 1.400.000
habitantes, de las cuales se estima que un 64%
(900.000) se concentra en los últimos quince
años. Este crecimiento reciente indica un
aumento poblacional promedio de 60.000 nuevos
residentes por año, lo cual se corresponde con
las estadísticas de construcción, que reflejan
el aumento anual de unas 32.000 residencias
particulares. Quizás aún más dramático es que

time) and with a rate of development that is much
faster than at any preceding period of residential
development in the history of the country.
These new cities as they were called, replicate a
Plan Unit Development (PUD) of primarily
single-family residences, separate clusters of
commercial centers, large open spaces dedicated
for golf course recreation, and a transportation
system based on the private automobile. In
essence, the PUD favors lower population
densities of an average distribution of about
5.000 persons per square mile, in contrast to,
for instance, San Francisco that has a population
density of about 18,000 persons per square mile.
As a comparison, the Phoenix metropolitan area,
which is the focus of this discussion, comprises
today a suburbanized area of about 3,000 square
miles, with a metropolitan population of about 3
million persons at an average settlement density
(on developed land) of about 2.300 persons per
square mile. (fig. 3)
The Phoenix Metropolitan area
Since its origin in 1871, the Phoenix basin has
experienced a series of migrations resulting in
sporadic growth rates in the region. By 1918,
cotton farming was the dominant crop, but it
was the excellent climate that contributed to its
regional popularity as an important health resort
(Luckingham, 1984). By 1929, tourism provided
the first desire for suburban expansion with
the development of the resort hotel industry. 2
Subsequently, by 1970, metropolitan Phoenix had
a population of 971,000, increasing once more to
about 2,783.000 by 1998 (Morrison Institute for
Public Policy, 2000) (fig. 6). There are various
approaches to portray this astonishing growth
and different research strategies to measure the
ecological, social, and human implications of this
expansion. For instance, taking the last 30 years
as a measuring rod, the increase in population is
1.400.000 persons, out of which, an estimated
64% (900.000) has taken place within the last 15
years. This newest growth indicates an average
population increase of 60.000 new residents
per year, which correlates with the construction
statistics reflecting a growth of about 32.000 new
single-family residences per year. More dramatic
perhaps is that the settlement density (persons
per square mile) as a whole has not changed
much over the past 30-years from that of 2.200
in the 1970s to 2.700 in the 1990s (San Martín, 3

Lecturas Readings ARQ

 4 Fotografía compuesta que
representa el cambio en el
paisaje regional del área
metropolitana de Phoenix,
desde su vegetación desértica
original a las plantaciones
de algodón y las subdivisiones
suburbanas que han derivado
en los actuales suburbios de
Phoenix
4 Composite photograph
representing the change
in the regional landscape of
metropolitan Phoenix from
its original desert vegetation
to cotton farming, to suburban
subdivisions ending in today’s
suburban Phoenix

la densidad de asentamiento (personas por km2)
8 no ha cambiado mucho en los últimos treinta
años: desde 850 en los años setenta a 1.040 en
los años noventa (San Martín, 1996). En cuanto
a la disponibilidad de terrenos, este sorprendente
crecimiento poblacional –distribuido de acuerdo
a las densidades suburbanas recién descritas–
significa un impacto profundo en el paisaje
regional. Con esta densidad suburbana, el ritmo
de cambio en el paisaje alcanza algo así como 0,6
hectáreas por hora. Esto lleva a una reducción
oficial de un 40% en los recursos de suelo
agrícola y un 32% de tierra desértica tan sólo en
los últimos veinte años (Arizona State University,
proyecto CAP-LTER fase I, y Morrison Institute
for Public Policy, 2000). Lo inquietante no son
sólo estos enormes porcentajes. Se estima que
un 52% del paisaje terminará pavimentado
para hacer caminos, autopistas o parques de
estacionamientos (fig. 4).
El 95% del transporte en el Phoenix
metropolitano es a través de vehículos
particulares, y no parece que esta cifra vaya a
cambiar en el futuro. Aquí el impacto es más
directo en el ámbito de la contaminación del aire
y su repercusión en la salud humana. Aunque se
hacen esfuerzos para mejorar la calidad del aire
en la región, el informe de 1994 de la Asociación
Estadounidense del Pulmón indicaba que la
contaminación del aire le costaba al Phoenix
metropolitano US$ 431.000.000 al año, con
un 64% atribuido al deterioro de la salud de
sus habitantes. Las tres principales fuentes de
contaminación del aire son PM10 (partículas en
suspensión menores a los 10 micrones), ozono,
y monóxido de carbono. La contaminación
por PM10 es una gran fuente de cuidado, y un
69% proviene del transporte particular. Las
condiciones climáticas no ayudan a aliviar el
problema: días cálidos, poca lluvia y falta de una
vegetación frondosa.
El desarrollo residencial de baja densidad
generalmente produce un exceso de viajes y
congestión, a la vez que reduce el tiempo de
viaje al trabajo. De acuerdo al Departamento de
Transportes de Arizona, casi el 50% de los viajes
en la zona metropolitana de Phoenix toma entre
10 y 25 minutos, pero el tiempo promedio de
viaje al trabajo, sin embargo, es de 22 minutos.
El resultado final es que los sectores suburbanos
de baja densidad pueden reducir el tiempo de
desplazamiento, pero la expansión en el uso
del suelo y la falta de un ambiente peatonal
son responsables de que se generen más viajes
cortos. Más viajes requieren de más caminos y,
para aliviar la congestión, la construcción de más
kilómetros de autopistas. Aunque el desarrollo
vial es apoyado por el gobierno federal, los
fondos que se necesitan en el área metropolitana
de Phoenix para financiar la mayor construcción
de autopistas requieren que se asigne el 62% del
impuesto al consumo más un 20% adicional de
las tarifas tradicionales de uso, también conocidas
como “impuesto a la gasolina” (Departamento de
Transportes de Arizona, 1995). Esto significa
que un gran monto del ingreso líquido generado
por las ciudades a través del impuesto al consumo
se destina a extender las autopistas y no a mejorar
los servicios comunitarios y sociales.
Lecciones de la experiencia de Phoenix
Quizás el impacto negativo más obvio que
hoy afecta al área metropolitana de Phoenix
sea la calidad del aire y su efecto en la salud
de los habitantes. Pero la preponderancia del
automóvil particular como el principal medio
de transporte tiene múltiples repercusiones.
Además de su dañino efecto en la calidad
del aire, requiere de una vasta inversión en
la construcción de autopistas y otras arterias
de transporte. Sin embargo, construir más

1996). In terms of land resources, this staggering
population growth distributed at the above
suburban densities, equates to serious impacts
on the regional landscape. At these suburban
densities, the rate of landscape change reaches
(by now a popular number) of about 1.5 acres per
hour. This has resulted in a recorded reduction
of 40% of the agricultural land resources and
32% of the desert land within the past 20 years
alone (Arizona State University, proyecto CAP-
LTER phase I, and Morrison Institute for
Public Policy, 2000). The distressing news is by
no means the only large percentages quoted. It
is estimated that 52% of the landscape change
ends up being paved either by roads, highways,
or parking lots (fig. 4).
The form of transportation in metropolitan
Phoenix is 95% by private vehicle and this figure
does not look any different in the future. The
impact here is more directly in the area of air
pollution and its repercussions to human health.
While efforts are being made to improve the air
quality of the region, the 1994 report by the
American Lung Association indicated that the
cost to metropolitan Phoenix due to air pollution
amounted to US$ 431 million per year, with
64% attributed to human health. The three main
source of air pollution are PM10 (particles smaller
than 10 microns), ozone, and carbon monoxide.
PM10 pollution is a major source of concern
with 69%of particulate associated to private
transportation (fig. 8). The climatic conditions
of hot weather, little rain, and lack of dense
vegetation do not help to alleviate the problem.
Low-density residential development generally
creates excess travel and congestion while
reducing the commuting time to work.
According to the Arizona Department of
Transportation, almost 50% of the trips in
metropolitan Phoenix range from 10 to 25
minutes but the mean commuting time, however,
is 22 minutes. The end result is that low-density
suburban developments can reduce commuting
times, but the spread of land uses and the lack
of a pedestrian environment are responsible for
increasing the number of shorter trips generated.
More trip generation requires more roads and,
to remedy congestion, the construction of more
freeway miles. While freeway development
is supported by the Federal Government, in
metropolitan Phoenix the needed matching
funds to compensate for highway construction
requires the allocation of 62% of the sales tax
plus an additional 20% from traditional user
fees, otherwise know as gasoline tax (Arizona
Department of Transportation 1995). This
means that a large amount of disposable income
generated by cities from sales tax is dedicated
to the cost of highway expansion rather than
improving community and social services (Fig. 9).
Lessons From the Phoenix Experience
Perhaps the most obvious adverse impact taking
place the metropolitan Phoenix is that of air
quality and its association with the health of
its residents. But the predominance of the
private automobile as the primary form of
transportation has multiple repercussions. In
addition to its detrimental effect on air quality,
it requires vast investments in the construction
of highways and other transportation arteries.
Yet, building more freeways does not guarantee
less traffic congestion. The paradigm shift in
transportation engineering is not how to move
cars but how to move people, and the experience
in the USA indicates that building more freeways
generates more prospects for suburban sprawl.
The consequences of this are multiple, not the

ARQ Lecturas Readings

autopistas no garantiza una menor congestión
de tráfico. El giro paradigmático en la ingeniería
de transporte no radica en cómo movilizar
los autos sino cómo movilizar personas, y la
experiencia estadounidense indica que construir
más autopistas genera mayores posibilidades de
extensión suburbana. Las consecuencias de algo
así son múltiples, entre las cuales no es menor
un aumento del efecto de isla térmica asociado a la
radiación del calor desde el asfalto y las superficies
de concreto (algo que se exacerba durante los
meses de verano), y un notable aumento en el
total de superficie impermeable. Lo primero es,
entre otros factores, responsable del aumento de
las temperaturas nocturnas, y lo último requiere
de la construcción de grandes sistemas de drenaje
que minimicen el potencial riesgo de inundación
por las lluvias monzones de verano.
Quizá sea más difícil describir las consecuencias
sociales que presenta el desarrollo extendido.
Algunos autores (Hayward y Condole, 1996)
han argumentado que la extensión suburbana
es el subproducto de dos fuerzas: una economía
local fuerte y las preferencias de los compradores
residenciales. De hecho, en las últimas dos
décadas el crecimiento económico del área
metropolitana de Phoenix se ha visto reflejado
least of which are an increase in the heat island
effect associated with the radiation of heat from
asphalt and concrete surfaces (a condition that
exacerbates during the summer months), and
a notable increase in overall amount of the
impervious surface. The former is responsible
for increasing (among other factors) night
time temperatures while the latter requires the
construction of massive drainage systems to
minimized the risk of flooding potential from
the violent summer monsoon rains.
The social consequences of sprawl development
are perhaps more elusive to describe. Some
authors (Hayward and Condole, 1996) have
argued that suburban sprawl is the byproduct
of two forces: a strong local economy and
homebuyer’s preferences. Indeed, in the last two
decades, metropolitan Phoenix have expanded
its local economy with a significant expansion
in government services, resort and tourism
industry, aerospace and computers industries,
and a diversity of branch offices from important
national insurance, real estate, and finance
corporations. Yet, despite this activity in the
economic arena, there are clear indications that
large and rapid suburban growth produces serious
en una significativa expansión de los servicios
gubernamentales, las industrias turística, espacial
y computacional, y el establecimiento de diversas
sucursales de importantes corporaciones de
seguros de vida, bienes raíces y finanzas. Sin
embargo, pese a este dinamismo en el ámbito
económico existen claras indicaciones de que el
extenso y veloz crecimiento suburbano produce
graves inequidades sociales (Guhathakurta y
Wichert, 1996). Esto se hace más evidente
cuando áreas suburbanas específicas absorben
la mayor parte del desarrollo residencial y
forman comunidades dormitorio, mientras el
uso comercial de los terrenos se desplaza hacia
comunidades más prósperas y políticamente
poderosas (San Martín, 1998). Como tal, el
paisaje social del área metropolitana de Phoenix
es el de comunidades segregadas por raza y
clase social, sin interacción pública y un declive
general en civilidad y convivencia urbana. Pero
quizás una de las lecciones más importantes
aprendidas en Estados Unidos, así como en el
área metropolitana de Phoenix, sea que una
vez que las fuerzas políticas y económicas de
la extensión suburbana surgen en una región,
administrarlas requiere de un compromiso social
y una voluntad política dignos de Hércules.
social inequities (Guhathakurta and Wichert,
1996). This is more evident when specific
suburban areas absorb most of the residential
development forming bedroom communities,
while retail and valuable commercial land uses
move to the most prosperous and politically
powerful communities (San Martín, 1998). As
such, the social landscape of metropolitan Phoenix
is that of communities segregated by ethnic and
social class lacking in public interaction, with an
overall decline in civility and urban livability. But
perhaps one of the most important lessons learned
in the USA, as well as in metropolitan Phoenix,
is that once the political and economical nature
of suburban sprawl has taken place in a region,
its management requires a Herculean social
commitment and political will.
Bibliografía: Arizona State University, CAP-LTER
project phase I, y Morrison Institute for Public Policy, 9
septiembre de 2000. / Dimmitt, Mark A.; Biomes &
Communities of the Sonoran Desert Region, en Phillips,
Phillips, Steven J. y Wentworth Comus, Patricia; A
Natural History of the Sonoran Desert. Arizona-Sonora
Desert Museum y University of California Press, Tucson,
2000. / Guhathakurta, Subhrajit y Wichert, Michele;
Who Pays for Growth in the City of Phoenix? An Equity
Based Perspective on Suburbanization. School of Planning
and Landscape Architecture, Arizona State University,
Phoenix, 1996. / Hayward, Steven y Condole, Erick;
“Growth in the Phoenix Metropolitan Area: A Primer
on Policy Choices”. Arizona Issue Analysis Reporte #137,
Goldwater Institute, Phoenix, 1996. / Jackson Turner,
Frederick; The Significance of the Frontier in American
History, 1893, en Weimer, David; City and Country in
America. Appleton – Century - Crofts, Nueva York,
1962, pp. 69-74. / Jefferson, Thomas; Notes on the State
of Virginia, 1785, en Weimer, David; City and Country in
America. Appleton – Century - Crofts, Nueva York, 1962,
pp. 28-30. / Luckingham, Bradford; “The American
Southwest: An Urban View”. Western Historical Quarterly,
Logan, julio de 1984, pp. 261-280. / Morrison Institute
for Public Policy, Tempe, Arizona, septiembre de 2000.
/ San Martín, Ignacio; “Questioning the American
Dream: Regional Planning v the Metropolitan Phoenix”.
CIUDADES 3, Instituto de Urbanística, Ediciones
Universidad de Valladolid, Valladolid, 1996, pp. 67-95. /
San Martín, Ignacio; Tow of Gilbert: The Cost of Community
Services. Herberger Center for Design Excellence, College
of Architecture, Arizona State University, Tempe, 1998.
Bibliography: Arizona State University, CAP-LTER
project phase I, and Morrison Institute for Public Policy,
September 2000. / Dimmitt, Mark A.; Biomes & Communities
of the Sonoran Desert Region, in Phillips, Phillips, Steven J. y
Wentworth Comus, Patricia; A Natural History of the Sonoran
Desert. Arizona-Sonora Desert Museum and University of
California Press, Tucson, 2000. / Guhathakurta, Subhrajit
and Wichert, Michele; Who Pays for Growth in the City of
Phoenix? An Equity Based Perspective on Suburbanization.
School of Planning and Landscape Architecture, Arizona
State University, Phoenix, 1996. / Hayward, Steven and
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Area: A Primer on Policy Choices”. Arizona Issue Analysis
Report #137, Goldwater Institute, Phoenix, 1996. / Jackson
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American History, 1893, in Weimer, David; City and Country
in America. Appleton – Century - Crofts, New York, 1962,
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Appleton – Century - Crofts, New York, 1962, pp. 28-30.
/ Luckingham, Bradford; “The American Southwest: An
Urban View”. Western Historical Quarterly, Logan, July
1984, pp. 261-280. / Morrison Institute for Public Policy,
Tempe, Arizona, September 2000. / San Martín, Ignacio;
“Questioning the American Dream: Regional Planning
v the Metropolitan Phoenix”. CIUDADES 3, Instituto
de Urbanística, Ediciones Universidad de Valladolid,
Valladolid, 1996, pp. 67-95. / San Martín, Ignacio; Tow of
Gilbert: The Cost of Community Services. Herberger Center
for Design Excellence, College of Architecture, Arizona
State University, Tempe, 1998.
Lecturas Readings ARQ

10 Lima:
Con-cierto de-sierto barroco
Wiley Ludeña Urquizo
“Hundida allá, en el desierto, esa capital de la miseria.
Hacia el mar vamos, hacia su noche total y luminosa.”
Edgardo Rivera Martínez. Lea en el desierto. 1986
El desierto, como todo espacio de situaciones
límite, exacerba el encuentro simultáneo entre las
nociones de vida y muerte, dolor extremo y éxtasis
onírico, o cementerio perpetuo y liberación mental.
Los extremos se juntan de algún modo: para los
romanos y otros pueblos la orilla del desierto fue la
última estación de vida; después estaban los leones o
la nada que se engullían todo. Para otros, el desierto
es el espacio del retiro extremo, donde la templanza
y paciencia se transformaban en limpieza y fortaleza
espiritual. Según Nietzsche y su Also sprach
Zarathustra, las tres grandes transformaciones del
espíritu –de espíritu a camello, de camello a león y
de león a niño– ocurrieron precisamente en el más
solitario desierto.
Lima: Desert Baroque
Wiley Ludeña Urquizo
“Sunk there in the desert, this capital of misery.
We are heading to the sea, to its night
so absolute and luminous.”
Edgardo Rivera Martínez. Lea en el desierto, 1986
Like all spaces containing borderline situations,
the desert exacerbates the simultaneous
encounter of notions of life and death, acute
pain and dreamlike ecstasy, perpetual graveyard
and liberation of the mind. In that place,
extremes somehow meet. For the Romans and
other peoples, the edge of the desert was the
last outpost of life, beyond which were lions or
simply the void that swallowed up everything.
For others, the desert is a space of total retreat,
where moderation and patience are transformed
into spiritual strength and purity. Nietzsche in
Also Sprach Zarathustra, speaks of the three great
transformations of the spirit –from spirit to
ARQ Lecturas Readings
Lima es una ciudad de extremos que se juntan.
En muchos sentidos, deviene metáfora expresiva
de esas dimensiones opuestas que genera la
experiencia del desierto. Pero en este caso no se
trata sólo de una metáfora: Lima es a la vez parte
del desierto y desierto en formación.
Para no pocos, la idea de una Lima gris en pleno
desierto resulta una imagen desconcertante, en
especial por tratarse de la capital de un país andino,
lugar de montañas sagradas, cielo límpido y fértiles
valles. Pero esta ciudad es así: nació y creció en el
desierto, está hecha para el desierto, y destinada,
además, a diluirse en él. En Lima casi nunca llueve y,
como evoca Herman Melville en Moby Dick, no sólo
posee uno de los cielos más tristes y sin lágrimas que
uno pueda recordar, sino que ni siquiera se permite
tener el alegre verdor de la decadencia completa. Lima
es al desierto como el color de su cielo es al color
de la panza del burro, diría alguna vez uno de sus
arquitectos predilectos: Héctor Velarde.
La costa peruana es en realidad un extenso desierto
longitudinal –en cuyo punto central se ubica
Lima– y forma parte del denominado desierto del
Pacífico, el cual se inicia en los 5º de latitud sur en
el departamento de Piura, en el norte del Perú,
y se extiende hasta los 27º de latitud sur al norte
de Chile. Para el caso peruano –dependiendo de
camel, from camel to lion and from lion to child–
that occur precisely in the loneliest desert.
Lima is a city of extremes that meet. In many
ways it has become an expressive metaphor
of these opposing dimensions that create the
experience of the desert. But it is not just a
metaphor, for Lima is at once a part of the desert
and a desert in the making.
For many, the idea of a gray Lima in the middle
of the desert is a disconcerting image, particularly
as it is the capital of an Andean country, a place of
sacred mountains, clear skies and fertile valleys.
But that is how the city is: born and raised in the
desert, it was made for the desert and destined to
lose itself in it. Rain rarely falls in Lima, and as
Herman Melville observed in Moby Dick, not only
is its sky tearless and one of the saddest anyone can
recall, but it does not even allow itself the cheerful
greenness of complete decay. In the words of Héctor
Velarde, one of the city’s most sought-after
architects, Lima is to the desert as the color of its
sky is to the color of a donkey’s belly.
The Peruvian coast is in fact a long north-south
desert with Lima sitting at its center, a part of
what is known as the Pacific Desert that begins
at 5º latitude south in the Department of Piura in
su latitud y configuración orográfica–, se trata de
un árido territorio de casi 2.300 km de largo con
anchos de 20 a 100 km y una altitud que puede
llegar hasta los 1.000 m sobre el nivel del mar. Así
es el desierto peruano de interminables arenales,
dunas y rocas; de intensos paracas o vientos de
arena, y de esa húmeda e indescifrable garúa que
va acompañada de las llamadas lomas verdes, que
renacen cada invierno como ecoinstalaciones
efímeras hechas de neblinas advectivas, al mejor
estilo de una biosphere mecánica posmoderna.
Las fronteras de la Lima contemporánea son el
propio desierto. La ciudad se ha expandido más
allá de los límites de los 1.000 km2 que comprendía
en su origen la extensión del ex valle de Lima,
uno de los 53 que recorren transversalmente el
desierto costero del Perú, formado por la fusión
de los casi desaparecidos valles de los ríos Chillón,
Rímac y Lurín. Se trata de una superficie hoy
casi íntegramente desecada por esa incontenible,
espesa y terrosa mancha urbana que es la metrópoli
limeña con sus más de 8 millones de habitantes.
Aquí desierto, desertificación y expansión urbana
aparecen como categorías autoinclusivas de una
dramática e insostenible realidad. La historia de
Lima es en realidad la historia de una estrecha y
permanente convivencia con el espacio y el paisaje
northern Peru and extends down to 27º latitude
south in northern Chile. Varying with latitude
and orographic configuration, the Peruvian
section is an arid stretch almost 2.300 km long
and 20 to 100 km wide, rising as high as 1.000
meters above sea level. It is a desert of endless
sands, dunes and rocks; of intense sandstorms and
a damp, ineffable drizzle over the so-called green
hills that are reborn every winter like ephemeral
eco-installations of advective mists, in the best
tradition of a post-modern mechanical biosphere.
The limits of contemporary Lima are the desert
itself. The city has expanded beyond the original
area of more than 1.000 km2 that constituted
the former Lima Valley, one of 53 valleys that
traverse Peru’s coastal desert, formed by the
fusion of the now almost disappeared valleys
of the rivers Chillón, Rímac and Lurín. The
area has almost completely run dry under the
pressure of the thick, relentless urban stain that
is the metropolis of Lima with its more than 8
million inhabitants. Desert, desertification and
urban expansion appear here as self-inclusive
categories of a dramatic and unsustainable
reality. The history of Lima is in reality the
history of a close and permanent cohabitation
 1 Ciudad de Caral, Perú
(3.000 - 2.000 a.C.): Pirámide
del anfiteatro. Foto de Walter
Wust, Proyecto Especial
Arqueológico Caral -
Supe/INC
2 Calles de la Coca y Bodegones
(mediados del sigloXIX).
Fotograbado de Maonoury
tomado de Atanasio,
Manuel; Lima. Apuntes
históricos, descriptivos, estadísticos
y de costumbres. Firmin Didot y
hermanos, París, 1867
1 City of Caral, Peru
(3,000 - 2,000 B.C.):
Amphitheater pyramid.
Photo by Walter Wust,
Special Archeological Project,
Caral - Supe/INC
2 Streets in Coca and Bodegones
(mid-19th c.). Photoengraving
by Maonoury. From
Atanasio, Manuel; Lima.
Apuntes históricos, descriptivos,
estadísticos y de costumbres.
Firmin Didot et Frères,
París, 1867

1 2

desérticos. la asunción del desierto como desafío práctico y Nazca no encarne sólo un gesto de inmortalidad
La ilusiva imagen de una Lima ciudad jardín llena espiritual: la ciudad sagrada de Caral y las líneas deseada, sino también bien la evidencia de una 11

de densos jardines y chacras reverdecientes, y
distante de todo páramo inhabitable, fue una
construcción ideológica de la elite limeña del siglo
XIX. Más que por la constatación de una realidad
que nunca registraría tal cual estos atributos, esta
se generó probablemente como gesto alucinatorio
en proporción exacta a la certeza objetiva de
saberse parte de un desierto indomable dispuesto
a engullirse a la ciudad. En este acto reflejo se
encuentran sin duda los miedos atávicos de la
sensibilidad ítalo-ibérica y su reintepretación
americana respecto al desierto y el omnipresente
paisaje moro negado. Tal vez la reiterativa y
artificiosa convicción de una Lima ciudad jardín no
desértica sea la mejor prueba de que, efectivamente,
la ciudad nunca fue ni será –desafortunadamente–
una extensa ciudad de jardines. Por otro lado, la
teoría de la Garden City de Ebenezer Howard
jamás adquirió en Lima ni por asomo el estatus
de proyecto urbano concreto. Pocas veces la razón
proviene del miedo sin razón.
Desierto sagrado
Lima se sitúa entre dos extraordinarios hitos de
referencia que tienen precisamente relación con
de Nazca. Caral es una ciudad ubicada 182 km
al norte de Lima y su construcción se inició
hace casi 5.000 años. Cuna de la civilización
en América y una de las primeras de la Tierra,
con una complejidad morfológica y funcional
incluso bastante más desarrollada que algunas
de las ciudades de Mesopotamia y Egipto, más
o menos surgidas en la misma época. Es una
ciudad que, al no haberse encerrado como fuerte
inexpugnable, se hizo espacio urbano y edilicio
en diálogo fructífero con el vacío del desierto y el
valle colindante: todo menos expresión instintiva
del horror vacui occidental.
Si Caral es construcción urbana que recrea en
sus múltiples montículos, pirámides y anfiteatros
sagrados la morfología de un paisaje desértico
reanimado y mitificado, las líneas de Nazca
representan la aspiración extrema de fijar huellas,
horadar surcos y transformar el desierto en un
auténtico lienzo visible, legible e imperecedero.
Desierto dibujado sobre desierto real: un lienzo
para los gigantescos garabatos convertido en
Land Art de vanguardia: el desierto como espacio
subjetivado y un auténtico desafío humano.
Tal vez la imborrable presencia de las líneas de
aspiración por resignificar el desierto como un
espacio con señales permanentes de vida. Para los
nazcas, moches o incas el desierto nunca pareció
ser el averno del que se debía huir. Por el contrario,
incluso en su condición de cementerio –como en
el caso de las necrópolis paracas–, este espacio
no dejaba de ser el escenario privilegiado para
construir una nueva y vital sensibilidad mágico-
religiosa. En este contexto, el vacío del desierto
como sujeto esencial del horror vacui deviene
espacio de llenos construidos o dibujados, una
especie de desierto barroco ocupado plenamente
por la vida y por la expresividad artística.
La ciudad hispánica
La irrupción del urbanismo hispánico en la costa
peruana supondrá el advenimiento de otro modo
de procesar la dialéctica artificio/naturaleza y las
relaciones entre la ciudad y el desierto. Se trata de una
lógica distinta de aquella racionalidad y cosmovisión
existente desde los tiempos preincaicos.
Por tratarse de una ciudad que se constituye como
antípoda verde de la esencia árida del desierto,
la ciudad hispánica es, en su radical y exaltada
artificialidad, una forma de artefacto desértico

with desert space and landscapes.
The illusory image of Lima as a garden city
full of thick gardens and green smallholdings,
far from any inhospitable wasteland, was an
ideological construct of the city’s 19th century
elite. Perhaps more than a reflection of a reality
that never quite fit the image, it was a gesture
as hallucinatory as the objective certainty they
recognized, of living in an indomitable desert
which threatened to engulf them. It was an
automatic reflex born, no doubt, of the atavistic
fears of an Italo-Iberian sensibility and the New
World reinterpretation of the desert and its
omnipresent Moorish landscape it denied. The
deceptive and oft-repeated concept of Lima as a
garden city is perhaps the strongest proof that
the city has never been a city of gardens and
unfortunately never will be. Ebenezer Howard’s
theory of the garden city has never even came
close to achieving the status of a serious urban
project in Lima. Unfounded fears rarely produce
an objective view of reality.
Sacred desert
Lima is set between two exceptional reference
points that illustrate the issue of facing the desert
as both a practical and a spiritual challenge. One is
the holy city of Caral, the other, the Nazca Lines.
Caral is a city located 182 km north of Lima and
was founded almost 5.000 years ago. The cradle of
civilization in the Americas and one of the oldest
cultures in the world, it was morphologically
and functionally more complex than some of
the cities of Mesopotamia and Ancient Egypt
from around the same period. Caral did not
close itself off behind impregnable fortifications;
rather, it opened itself as an urban space in fruitful
dialog with the emptiness of the desert and the
adjoining valley. It was anything but an instinctive
expression of the West’s horror vacui.
Whereas Caral is an urban construction
that in its multiple mounds, pyramids and
amphitheaters recreates the morphology of a
desert landscape reanimated and mythified, the
Nazca Lines represent the powerful aspiration
to mark out paths, plow furrows and transform
the desert into a genuine canvas, visible, legible
and lasting. The Lines are a drawing of a desert
superimposed on a real one, a canvas for giant
strokes converted into avant-garde Land Art,
the desert as subjectivized space and a genuine
human challenge.
The indelible presence of the Nazca Lines
is perhaps not just a gesture of longed-for
immortality, but also evidence of an aspiration
to resignify the desert as a space with permanent
signs of life. For the Nazcas, Moches or Incas
the desert was never an Avernus to be fled.
On the contrary, even in its role as a cemetery
–the Paracas necropolis, for example– it was
considered an ideal space in which to build
a new and vital magical-religious sensibility.
In this context, the emptiness of the desert as
the essence of horror vacui becomes a drawn or
constructed fullness, a sort of baroque desert
replete with life and artistic expression.
The Hispanic city
The irruption of Hispanic urban development
on the Peruvian coast supposes the advent of a
different way of handling the artificial/natural
dialectic and the relationship between city and
desert. It is a logic distinct from that of the
rationality and cosmovision that had existed
since pre-Inca times.
Conceived as the green antipode of the desert’s
aridity, the Hispanic city, a radical and exalted
artificiality, is a form of desert artifact dominated

Lecturas Readings ARQ

 dominado por la lógica ambiental y estética del
12 urbanismo seco de raíz árabe-ítalo-ibérica. Una
forma compulsiva de secularizar el paisaje natural.
Este es el urbanismo cuyo máximo valor –desde
los tiempos de Ur, Uruk, Eridu, el Mileto de Tales
hasta las cuadriculadas bastides medievales y la
geometrizada ciudad ideal renacentista– provenía
de su capacidad de anteponerse, de la manera más
radical posible, como objeto distinto a la esencia
ambiental y morfológica de la incierta naturaleza
preexistente. Arquitecturas a pie de vereda, calles
sin árboles, parques urbanos ausentes, plazas con
vacíos esculpidos hasta el detalle, jardines cautivos
y enmacetados al interior de casonas y conventos:
he aquí parte de los atributos típicos del paisaje
que, como el de la ciudad colonial y luego
republicana, se tornaría con el tiempo más árido y
polvoriento. Un preanuncio dramático de lo que
vendría luego con la Lima polvorienta de cientos
de barriadas a su alrededor.
La Lima del damero de Pizarro, que luego sería
rodeada de una muralla por cerca de 300 años,
no sólo fue en realidad un extraño mecano de casi
214 hectáreas que se sobrepusieron en el valle del
río Rímac vía un violento proceso de extirpación
de la naturaleza (de idolatrías), sino también la
cuadriculada superficie desértica convertida en
by the environmental and esthetic logic of dry
urbanism with its Arab-Italo-Iberian roots, a
compulsive way of secularizing the natural
landscape. It is an urbanism whose supreme
value, from the times of Ur, Uruk, Eridu and the
Miletus of Thales to the medieval era of square
bastides and the geometrized Renaissance ideal
of a city, stems from its ability to locate itself as
radically as possible as the very opposite of the
environmental and morphological essence of
uncertain nature. Buildings right up against the
sidewalk, streets without trees, no urban parks,
squares with empty spaces sculpted to the last
detail, and tamed and potted gardens inside
houses and monasteries are typical characteristics
of a landscape that, like the landscapes of colonial
and post-colonial cities, would with time become
more arid and dusty. A dramatic advance notice
of what would was to come, the dusty Lima and
its hundreds of surrounding shantytowns.
The checkerboard Lima of Pizarro’s time,
later to be surrounded by a wall for nearly
300 years, was in reality not just a strange
Meccano set construction of almost 214 hectares
superimposed on the Rímac valley through
a violent extirpation of (idol-ridden) nature,
ARQ Lecturas Readings
ciudad seca que dio inicio a un proceso histórico
de desertificación desde adentro. Hoy, después de
500 años, Lima ha conseguido encontrarse con el
verdadero desierto. El desierto de adentro se hizo más
desierto en su encuentro con el desierto de afuera.
Lima siglo XX: desierto para invadir
Desde mediados del siglo XX el desierto se le
revela a Lima de dos maneras simultáneas: como
tragedia urbana para cientos de miles de pobladores
sin techo y como escenario banalizado por el ocio
de fin de semana para un sector solvente de la
sociedad limeña. Luego del emplazamiento de
la pionera barriada Leticia (1932) y de las demás
que se ubicaron en las pendientes de los cerros
aledaños al centro de Lima, el espacio acotado
para la segunda generación de invasiones de inicios
de los años cincuenta sería la periferia lejana a la
ciudad consolidada; es decir, los áridos arenales que
rodeaban a Lima por el norte y por el sur. Barriadas
como Comas (1952, en el norte) o Ciudad de Dios
(1954, en el sur), si bien emblemáticas, fueron
apenas el inicio de un proceso que convertiría
al desierto no sólo en un último refugio vital
para los miles de migrantes sin casa, sino en una
auténtica hipótesis de proyecto e instrumento de
construcción urbanos. En esta última instancia,
but also a squared desert surface converted
into a dry city that set off a historical process
of desertification from within. Today, 500
years later, Lima has met the real desert. The
desert inside has become more desertlike in its
encounter with the desert outside.
20th century Lima: a desert for invasion
Since the mid-20th century the desert has shown
itself to Lima in two forms simultaneously: as
an urban tragedy for hundreds of thousands of
homeless residents, and as the banal setting for
the weekend leisure pursuits of a sector of well-
heeled Lima society. After the establishment,
in 1932, of Leticia, the pioneer shantytown,
and similar settlements that appeared on the
slopes of the hills around the center of Lima,
the space chosen for the second generation of
invasions in the 1950s was the arid sandy areas
on the far periphery to the north and south
of the consolidated city. Neighborhoods like
Comas (1952, north of Lima) and Ciudad de
Dios (1954, south), were only the start of a
process that would turn the desert into not only
a last refuge for thousands of homeless migrants,
but also a real hypothesis for projects and tools
el desierto aparecería también dotado de ese
doble significado: para algunos, desde el poder,
una especie de infierno disuasorio para expulsar
–llámese reubicar en lenguaje oficial– a los invasores
de la ciudad consolidada; y para los otros, los de
abajo, una posible promesa o desafío a vencer.
La magnitud y velocidad de este proceso de
urbanización precaria y acelerada del desierto
resulta excepcional. Si en 1940 Lima contaba con
una población cercana a los 660.000 habitantes y
tenía un área aproximada de 300 km2, en el 2004
la población bordea los 8 millones de habitantes
y su área de ocupación es de casi 2.800 km2. La
conclusión es que, si descontamos el área del
antiguo valle de Lima, casi las dos terceras partes
del territorio metropolitano corresponden a una
urbe erigida en los cerros y arenales del desierto
limeño. Lima ya no es una ciudad ubicada en el
valle del Rímac, ahora es una ciudad situada en
el desierto: el 60% de sus habitantes y superficie
pertenecen a este escenario: Lima es hoy por hoy
una de las metrópolis más grandes del planeta
ubicada en pleno desierto.
Junto a la típica pobre arquitectura y urbanismo de
la pobreza de la periferia barrial, el litoral desértico
limeño ha visto erigirse, desde inicios de los años
ochenta, el publicitado perfil de una arquitectura
for urban construction. In the latter role the
desert also has this dual significance: for those
in power, a sort of hellish deterrent for expelling
–or in official language, relocating– the invaders
of the consolidated city, and for the underdogs, a
promise or a challenge to be overcome.
The pace and scale of this precarious,
accelerated urbanization of the desert have
been extraordinary. Whereas in 1940 Lima had
approximately 660.000 inhabitants and covered
about 300 km2, the population in 2004 borders
on 8 million people, occupying almost 2.800
km2. If we exclude the ancient valley of Lima,
almost two-thirds of the greater urban area has
been built on the hills and sands of the desert.
Lima is no longer situated in the Rímac Valley:
60% of its inhabitants and its surface area are
located in desert; indeed, it is now one of the
largest metropolises on the planet located in the
middle of a desert.
Alongside the typical architecture and urbanism
of poverty in the shantytown periphery, Lima’s
desert coastline has developed a well-publicized
image since the early 80s as the home of poor
style architecture, for the nouveau riche trying to
redeem the sense of previous local existences with
 3 Barriada de Ciudad de Dios
(1954). Foto y fuente: Mattos
Mar, José; Las barriadas de
Lima 1957. Instituto de
Estudios Peruanos, Lima, 1977
4 Pampas de Comas (1962).
Archivo Junta Nacional de la
Vivienda, Perú
3 Ciudad de Dios settlement
(1954). Photo and source:
Mattos Mar, José; Las barriadas
de Lima 1957. Instituto de
Estudios Peruanos, Lima, 1977
4 Pampas de Comas (1962).
Archive Junta Nacional de la
Vivienda, Perú

3 4

de estilo pobre para nuevos ricos con aspiraciones
de redimir el sentido de las preexistencias locales:
casas de playa, la mayoría de ellas dotadas de
una seudomemoria histórica. Se trata de una
arquitectura que, en clave de un regionalismo
crítico desprovisto de sentido crítico, no ha tenido
otro destino que convertirse en cliché formal
previsible. Transformada en moda replicable, la
banalización de su preexistencia primaria, como
diría Gillo Dorfles, significaría finalmente su
propia muerte. El redentor devino enterrador.
Lima siglo XXI: balnearios y
desierto privatizado
Lugares privilegiados para el despliegue masivo
de esta arquitectura son las decenas de nuevos
balnearios surgidos entre el desierto y el mar a lo
largo de más de 100 kilómetros de litoral al sur de
Lima, desde mediados de los años noventa. Este
fenómeno de urbanización compulsiva del litoral,
junto con el proyecto urbano de la República
Aristocrática (1895-1919), la urbanización moderna
de los años veinte y el fenómeno de las barriadas,
puede con seguridad ser considerado uno de los
más significativos por su magnitud e impacto en
la estructura e imaginario urbanos de la metrópoli
limeña. Es un hijo directo de la década fujimorista.
El urbanismo en este escenario –igualmente
invadido y tomado por agentes sociales distintos al
otro invasor (el de las barriadas)– es un urbanismo
resuelto en gran medida con excesos de insolvencia
proyectual e irresponsabilidad ecológica. Posee
todos los atributos de ese típico urbanismo de
frenética especulación inmobiliaria y empleo de
capitales no bien habidos, a tal grado que no pocos
balnearios y casas de playa (como la célebre casa de
Vladimiro Montesinos) surgieron directamente
bajo la ética y estética de la gigantesca red de
corrupción montada por este régimen. Aquí el
desierto invadido terminaría siendo privatizado al
igual que el litoral marino, pese a las prohibiciones
de la Ley. Un urbanismo seriado de criollas gate
communities con sus propios policías particulares.
Todo desierto es más que su súbita conversión en
mero objeto valor de cambio. Desde las primeras
evocaciones a los arenales del entorno limeño en los
lienzos de Reynaldo Luza a inicios de los cincuenta,
hasta su resignificación histórica y conceptual
en las instalaciones de Jorge Eduardo Eielson y
Emilio Rodríguez Larraín o las texturas de Esther
Vainstein, el desierto se ha transformado no sólo
en un perturbador referente, sino también en un
auténtico soporte artístico convertido en paisaje vital.
La literatura hizo lo mismo: ahí están las páginas
dedicadas por Mario Vargas Llosa a los arenales
de Piura, o el desierto animado hecho memoria 13
poética por Luis Hernández, Antonio Cisneros o
Edgardo Rivera Martínez. La compleja exploración
musical de Manongo Mujica con las antiguas flautas
halladas en Caral es un homenaje desde la música a
los sonidos y silencios del mismo desierto.
Más de 5.000 años después de que los primeros
limeños decidieran habitarla, Lima ya no tiene
que descubrir el desierto: él está ahí, a la vera de
todos sus bordes. Descubrimiento perturbador si se
reconoce que en esencia se trata de un dramático
autocercioramiento: saber que en realidad Lima
no sólo es un fragmento urbano desértico, sino
también una especie de desierto hecho ideal
urbano y urbe concreta tras su fundación hispánica.
Desierto sobre desierto. Arena sobre arena.
El cerro lomo de corvina, uno de los referentes
más emblemáticos del desierto limeño del sur,
empieza hoy a vestirse de verde con el humus
de la basura doméstica proveniente de las casas
pobres de una antigua barriada limeña. Aquí el
desierto, seguramente a pesar de la propia ciudad
y de sí mismo, se revela como un sobrecogedor
desafío: una prueba para la capacidad de
regenerar las condiciones de la vida. Todo menos
desierto. Desierto barroco sin horror vacui.

beach houses, many furnished with pseudo-history.
Their design reflects a critical regionalism
bereft of critical sense that is little more than
a predictable cliché of form. Converted into a
replicable style, the banalization of its primary
preexistence, as Gillo Dorfles might say, will
ultimately mean its own death. The redeemer
becomes the gravedigger.
20th century Lima: seaside resorts and
privatized desert
The dozens of new seaside resorts that have
sprung up between the ocean and the desert
along more than 100 km of shoreline south of
Lima since the mid-1990s are ideal locations for
the mass propagation of such architecture. This
compulsive urbanization of the coast is surely
one of the most significant urban development
phenomena in terms of scale and impact on the
urban structure and imagination of metropolitan
Lima, rivaling the urban project of the
Aristocratic Republic (1895-1919), the modern
urbanization of the 1920s, and the emergence
of the shantytowns. It is a direct product of the
Fujimori decade.
The urbanism in this scenario –also invaded and
appropriated by social agents, but very different
from those of the shantytowns– is an urbanism
characterized largely by the excesses of insolvent
projects and ecological irresponsibility. It has all
the attributes of frenetic property speculation
financed by funds of doubtful provenance;
indeed, a good many resorts and beach houses
(like that of Vladimiro Montesinos) sprung
directly out of the ethic and esthetic of the huge
corruption ring set up by the Fujimori regime.
The invaded desert would end up privatized just
like the coastline, despite the legal restrictions,
with a string of home-grown gate communities
with their own private police.
A desert is more than what it will fetch as a
mere object of exchange value. From the first
evocations of the sands around Lima in the early-
1950s canvases of Reynaldo Luza to its historical
and conceptual resignification in the installations
of Jorge Eduardo Eielson and Emilio Rodriguez
Larraín or the textures of Esther Vainstein, the
desert become not just a disturbing reference
but also a genuine artistic support turned vital
landscape. Literature has done something
similar, in, for example, the pages devoted by
Mario Vargas Llosa to the sands of Piura or
the animated desert as poetic memory in the
works of Luis Hernández, Antonio Cisneros
or Edgardo Rivera Martínez. The complex
musical explorations of Manongo Mujica with
the ancient flutes found in Caral is a tribute from
the world of music to the sounds and silences of
the same desert.
More than 5.000 years after Lima was first
inhabited it no longer needs to discover the
desert, for the desert is there at the city limits.
It is a disturbing discovery once one recognizes
that what is taking place is a dramatic self-
realization: in reality Lima is not only an urban
desert fragment, but also a sort of desert become
urban ideal and concrete city since its foundation
by the Spanish. Desert upon desert, sand upon
sand.
A hill known as Lomo de Corvina, one of the most
emblematic references of the Lima desert to the
south, is starting to turn green with the humus
of household waste from poor households in
this old shantytown. Despite the city and itself,
the desert has emerged here as an awe-inspiring
challenge, a test of the ability to regenerate
the conditions of life. Anything but desert. A
baroque desert without horror vacui.

Lecturas Readings ARQ


14
Ocupación humana del
paisaje desértico de Atacama,
Región de Antofagasta 1
Victoria Castro, Carlos Aldunate, Varinia Varela
El paisaje
En la Región de Antofagasta y de acuerdo a la
gradiente altitudinal podemos distinguir varias
unidades de paisajes: la región puneña y los
oasis piemontanos en las tierras altas y la costa
desértica. En esta ocasión, nos referiremos sólo a
las tierras altas, excluyendo el litoral.
La Puna de Atacama
En el área de estudio (fig. 1), la puna se levanta
dentro de uno de los desiertos más áridos del
mundo; sus cursos fluviales no alcanzan a llegar
al mar, con excepción del río Loa que recorre
unos 420 km hasta desembocar en el Pacífico. En
general, las quebradas puneñas son habitables sólo a
partir de los 3.000 m de altura, y están naturalmente
relacionadas con las tierras altas del sur de Bolivia
y el noroeste argentino, que presentan condiciones
Human occupation of the
Atacama Desert landscape in
the Antofagasta Region 1
Victoria Castro, Carlos Aldunate, Varinia Varela
The landscape
In the Antofagasta Region several landscape
types can be classified by their altitude gradient.
These include the puna region and the piedmont
oases in the highlands, and the desert coast. In
what follows we will be concerned only with the
highland areas.
The Puna de Atacama
Within the area covered by the study (fig. 1) the
puna rises from one of the world’s driest deserts.
With the exception of the Loa River, which
runs 420 kilometers to the Pacific Ocean, its
watercourses do not reach the sea. The ravines
of the puna are generally habitable only above
3.000 meters and are part of a natural system that
includes the highlands of southern Bolivia and
ARQ Lecturas Readings
similares formando esta especie de ínsula conocida
como la Puna de Atacama.
Los oasis piemontanos
La zona de oasis se encuentra al pie de la puna,
bajo los 2.500 msnm, y está asociada a los recursos
acuíferos que fluyen desde la cordillera y afloran
en los salares o en los escasos cursos de agua
del desierto. Tienen una notable vegetación de
bosques de chañar y algarrobo: una importante
fuente de recolección hasta el día de hoy por el
alto valor proteico de sus frutos, y por su madera,
que ofrece leña y material de construcción.
La vegetación cambia tan abruptamente como
la altura. Ella está casi ausente sobre los 4.500 m
–bajo los cuales crecen escasas plantas en cojín–
hasta llegar a los 4.200 m donde comienza un
estrato vegetacional dominado por pastos de
altura de los géneros Stipa y Festuca, presentes
hasta los 3.850 m. Bajo este límite y hasta los
3. 000 m hay una rica y variada cubierta de
cactáceas y arbustos de los géneros Baccharis,
Chuquiraga, Parastrephia, Adesmia, Fabiana,
Acantholippia, entre otros (Villagrán et al., 1981),
que se va empobreciendo hasta llegar a los 2. 700
m, donde domina el desierto absoluto que llega
hasta el mar. Las quebradas altas se cubren de
northeastern Argentina, which display similar
characteristics. Together, they form an “island”
known as the Puna de Atacama.
The piedmont oases
The oasis zone is located at the foot of the puna
at elevations under 2.500 meters above sea
level, and is associated with the aquifers that
flow from the cordillera and surface in salares
or the occasional desert watercourse. The oases
shelter woods of chañar and algarrobo, important
resources harvested for the high protein content
of their fruit and as fuel and building materials.
The vegetation changes abruptly with the
elevation, and is almost absent above 4.500 m.
Below that level occasional cushion plants grow,
giving way at 4.200 m to a vegetation stratum
dominated by highland grasses of the Stipa and
Festuca genera, found down to 3.850 m. From
there to 3.000 m there is a rich and varied
cover of Cactaceae and bushes, of the Baccharis,
Chuquiraga, Parastrephia, Adesmia, Fabiana,
Acantholippia and other genera (Villagran et al.,
1981) that become scarcer approaching 2.700
m. From there the desert dominates completely,
down to the sea. The high ravines are covered
1
Investigación FONDECYT 1011006 1
FONDECYT research project 1011006
plantas efímeras después de las lluvias estivales.
El paisaje desértico bajo los 2.700 m está
interrumpido por contados oasis donde dominan
los bosques de algarrobo (Prosopis chilensis) y
chañar (Geofroea decorticans).
Conocimiento vernáculo del paisaje
Los estratos vegetacionales son reconocidos por
los habitantes locales con nombres que aluden a
la fisionomía y utilización de este paisaje. El piso
más alto, que corresponde a la cima de los cerros
y volcanes, casi sin vegetación, recibe el nombre
de panizo, por su condición de criar minerales. Los
estratos inmediatamente inferiores son llamados
pajonal, aludiendo a las duras gramíneas o pajas
bravas que dominan la cobertura del paisaje. Más
abajo está el tolar, nombre vernáculo colectivo
que designa a las variadas especies arbustivas que
dominan este estrato junto a las cactáceas. El límite
inferior de la vegetación, cuando el tolar es más ralo
y menos variado y el paisaje se torna en una llanura,
recibe el nombre de pampa, palabra quechua que
alude a una extensa llanura (Aldunate et al., 1981).
Cuando los habitantes locales se refieren a la forma
en que utilizan este paisaje, usan la nomenclatura
de cerro, campo y chacra, que a veces comprenden
varios pisos vegetacionales. El cerro comprende
in ephemeral plants after the summer rains. The
desert landscape below 2.700 m is punctuated by
occasional oases with stands of algarrobo (Chilean
mesquite, Prosopis chilensis) and chañar (Geoffroea
decorticans).
Vernacular landscape terms
The vegetation strata are known to local
inhabitants by names that allude to the
physiognomy and use of the landscape. The
highest level, which includes the mountain and
volcano peaks and is almost devoid of vegetation,
is referred to as panizo because it “raises minerals”.
The strata immediately below are called pajonal,
a reference to the tough Gramineae or pajas
bravas that dominate the landscape cover at this
level. Further down is the tolar, the collective
vernacular term for various species of bush that
together with Cactaceae are most numerous
in these strata. The lower limit of vegetation,
where the tolar is sparse and less varied and
the landscape becomes a plain, is known as the
pampa, a Quechua word meaning wide prairie
(Aldunate et al., 1981).
When referring to how the landscape is used,
local inhabitants apply the terms cerro, campo
 1 Mapa del área de estudio, 1 Map of the study area,
Fernando Maldonado y Fernando Maldonado and
Andreas Brodbeck Andreas Brodbeck
(Castro y Aldunate, 2003) (Castro y Aldunate, 2003)

el panizo y el pajonal y está asociado a elementos

sagrados, religiosos y al forrajeo de camélidos. El 15
campo comprende el tolar y la pampa, formados por
arbustos que son la base de la alimentación de los
rebaños pastoriles de camélidos, ovinos y caprinos.
Asociadas al pueblo hay otras unidades económicas
de fundamental importancia: las chacras, terrazas
artificiales con sistemas de irrigación, construidas
en las laderas de las quebradas de la puna o como
canchones en la pampa, donde se ha creado un
espacio para el cultivo de maíz, alfalfa, habas,
quínoa y tubérculos que se dan en estas alturas de
los Andes (Aldunate et al., 1981).
El conocimiento de los lugareños respecto de
la vegetación es notable, considerando que
reconocen y dan nombre propio al 89% del total
de 134 especies de la flora nativa registradas en
el área. La mayoría de estas plantas son de uso
forrajero (61,9%), seguidas por aquellas utilizadas
como medicinales (27,6%), para alimentación
(14,9%), como combustible (11,2%) y de
usos rituales (3%). Gran parte de las plantas
forrajeras pertenecen al piso tolar, destinado al
pastoreo, que tiene la mayor variedad de especies
vegetales. Las medicinales están representadas
en todos los pisos, pero especialmente forman
la base de la vegetación del cerro. A medida que

and chacra, each of which may cover various

vegetation levels. Cerro includes the panizo
and the pajonal and is associated with sacred or
religious elements and forage for camelidae.
Campo includes the tolar and the pampa, covered
by bushes that provide the basic diet of the flocks
of camelidae, sheep and goats. Fundamental
economic units close to the villages are the
chacras, artificial terraces with irrigation systems
built on the slopes of the puna ravines or large
fields in the pampa. They are used to cultivate
corn, alfalfa, broad beans, quinoa and tubers,
that flourish in the Andes at these elevations
1
(Aldunate et al., 1981).
Local residents’ knowledge of the vegetation
is impressive. Of the 134 recorded species of
flora native to the area, they can identify and
name 89%. Most of these plants serve as forage
(61.9%), and are followed in importance by those
used for medicine (27.6%), food (14.9%), fuel
(11.2%) and ritual purposes (3%). Many of the
forage plants are found at the tolar level, which
is devoted to pasturage and contains the greatest
variety of plant species. Medicinal plants are
encountered at all levels, but particularly in the
cerro where they form the base vegetation. As one

Lecturas Readings ARQ

 se asciende en altura crece el valor medicinal de
16 las plantas. Así, de las 9 especies que crecen en
el panizo, hay 6 a las que se atribuye el más alto
poder curativo. Con las plantas utilizadas para los
rituales y ceremonias ocurre otro tanto. Aquellas
especies usadas como alimentos o combustibles,
se distribuyen más o menos armónicamente
entre todos los pisos (Aldunate et al., 1981).
Entre las etnocategorías que refieren al conocimiento
de la fauna de los diferentes pisos ecológicos de esta
región, son relevantes las taxonomías vernaculares
que dicen relación con categorías como la
diferencia de color, la dualidad entre lo salvaje y
lo doméstico y cierto tipo de atributos simbólicos
de especial connotación sagrada. Nos referiremos
especialmente a esta última categoría, a aquellos
animales considerados cargueros, que cumplen con
la función de trasladar riquezas desde los cerros
masculinos, que las proveen, hacia las montañas
femeninas que las otorgan a los seres humanos
para su usufructo. Estos animales, asociados a la
riqueza, en su gran mayoría pertenecen y viven en
el cerro: son la vicuña (Vicugna vicuña), el guanaco
(Lama guanicoe), la taruka (Hippocamelus antinensis),
el águila (Harpyhaliaetus solitarius), el cóndor (Vultur
gryphus) y el guaicho (Agriomis sp.). Otros animales
de especial connotación simbólica, que están
moves higher the medicinal value of the plants
increases; of the nine species that grow in the
panizo, six are said to have the greatest curative
powers. The same is true of the species used in
rituals and ceremonies, but the plants used for
food and fuel are distributed more or less evenly
at all levels (Aldunate et al., 1981).
Of special relevance in the ethno-categories that
represent knowledge of the fauna found at different
ecological levels are the vernacular taxonomies
relating to categories such as differences in color,
the duality between wild and domesticated, and
symbolic attributes that have sacred meanings.
This last category refers most notably to the
animals considered “carriers”, whose task is to
transport goods from the masculine cerros where
they originate to the feminine mountains that
bestow them on human beings for their use.
Most of these animals, which are associated with
wealth, belong to and live in the cerro. They are
the vicuña (Vicugna vicugna), the guanaco (Lama
guanicoe), the huemul (Hippocamelus antinensis),
the solitary eagle (Harpyhaliaetus solitarius),
the condor (Vultur gryphus) and the shrike-
tyrant (Agriomis sp.). Another class of animals
with a symbolic connotation, and part of the
ARQ Lecturas Readings
presentes en la ideología andina desde hace milenios
por sus especiales habilidades como cazadores, son
las distintas especies de felinos, que también están
asociadas al cerro. En la puna son importantes el
Hatun michi o puma (Felis concolor), que caza vicuñas
y guanacos jóvenes, y el Quispa michi o gato montés
(F. jacobita y F. colocolo), felino más pequeño, cazador
de vizcachas y de otros roedores (Castro,1986).
(Ver recuadro pág. 15)
Esta forma de comprensión vernácula del paisaje
contribuye a la construcción de un paisaje social
en donde la naturaleza se transforma en cultura.
Sobre este ambiente, se escogen los espacios
para la ocupación humana y la instalación de los
asentamientos.
Los asentamientos
Al menos a partir del año 9.000 a.C., las
poblaciones ocuparon espacios muy vinculados
a los recursos hídricos y vegetacionales a lo largo
de la gradiente altitudinal, con el fin de maximizar
sus cotos de caza, recolección y más tarde manejo
pastoril. Probablemente, las primeras vías de
circulación que transitaron siguieron las sendas
de vicuñas y guanacos, que buscaban y seguían la
línea de recursos hídricos y forrajeros.
En estos ambientes, es factible encontrar paraderos
Andean ideology for thousands of years for their
hunting skills, are the various types of felines, also
associated with the cerro. Species prominent in the
puna are the Hatun michi or puma (Felis concolor),
which hunts young vicunas and guanacos, and the
Quispa michi or mountain cat (F. jacobita and F.
colocolo), which hunts viscachas and other rodents.
(see table p.15)
This understanding of the landscape vernacular
contributes to the building of a social landscape
where nature is transformed into culture. In this
setting, spaces are chosen for human occupation
and the establishment of settlements.
Settlements
Since at least 9.000 B.C. local inhabitants have
occupied spaces closely linked to water and
vegetation resources throughout the altitude
gradient in order to maximize their game
reserves, gathered food and, later, pasturage. The
first routes they traveled were most likely the
tracks used by vicuñas and guanacos that followed
the chain of water and forage resources.
In these environments, hunting and lookout sites
can be found both in the lowest levels and the
upper puna. In the ravines humans made use of
de caza y avistadores tanto en los pisos más bajos
como en la alta puna. En las quebradas, los seres
humanos hicieron uso de los abrigos rocosos;
con el tiempo, a estos aleros se les agregaron
muros complementarios, generando un patrón
de ocupación que ha perdurado hasta tiempos
actuales, vinculado al pastoreo de camélidos.
Hacia el año 200 a.C. se van produciendo
asentamientos más aglutinados, algunos en terrenos
agrícolas y otros en zonas de pastoreo. Muchos de
ellos cuentan con recintos que hacen uso del adobe,
como en Tulor (en el salar de Atacama) o en Turi
2 (en la cuenca del río Salado), y también en
piedra, como en Chiu-Chiu en el Loa o Tilocalar
y Tulán 54 en el salar de Atacama. Muchas de estas
construcciones son semisubterráneas y algunas de
ellas delimitan espacios públicos (Núñez, 1992).
No sabemos desde qué tiempo estos pobladores
imprimen imágenes en la piedra, pero ciertamente
muchas quebradas despliegan arte rupestre
desde antes de Cristo hasta el tiempo actual del
graffitti. El arte rupestre es un elemento que se
ha vinculado a las rutas de tráfico.
Desde aproximadamente el año 750 d.C. en adelante,
hay una mayor densidad poblacional aparejada a una
fortísima transformación del paisaje. La arquitectura
se constituye en un indicador arqueológico de la
rock shelters, adding walls over time to create a
pattern of occupation related to the pasturage of
camelidae that has survived to the present day.
Around 200 B.C. denser settlements began to
appear, some of them in crop lands and others in
pasture zones. Many had constructions made of
adobe, such as in Tular (Salar de Atacama) or Turi
2 (Salado River basin), or of rock, as in Chiu-Chiu
on the Loa River or Tilocalar and Tulan 54 in the
Salar de Atacama. Many of these constructions are
semi-subterranean and some define the limits of
public spaces (Núñez, 1992).
It is not known when these inhabitants began
making images in the rock, but many ravines
display rock art ranging from specimens dating
back before the time of Christ to modern day
graffiti. These artistic manifestations are generally
found along the communication routes.
From about 750 A.D. onward population density
increases, accompanied by a major transformation
of the landscape. Settlements were more
agglutinated and the use of agrohydraulic
paleotechnologies expanded. A traditional
architecture that would become a highly visible
archeological indicator came into existence in
the zone, later to be heavily intervened by the
más alta visibilidad, los poblados se hacen más
aglutinados y las paleotecnologías agrohidraúlicas
se magnifican. Desde este tiempo en adelante
hay una arquitectura tradicional en la zona, que
posteriormente el Inka interviene fuertemente con
patrones propios, tales como un diseño ortogonal
y el techo a dos aguas utilizando cactus y paja. Los
caminos se formalizan, y existe una mayor actividad
agrícola marcada claramente en los extensos campos
de terrazas agrarias en la zona de quebradas, como
en Socaire, Toconce y Paniri.
Aproximadamente desde 1550, se inician otras
transformaciones que van aparejadas a la conquista
europea. Aparecen los pueblos de indios con
nuevas edificaciones, como las iglesias; durante
el siglo XVIII se puede apreciar en algunos de
ellos incluso el patrón del damero. Aún así, las
comunidades mantienen sus chacras y estancias
pastoriles en las cercanías, para aprovechar los
pastos en pisos ecológicos diferenciados. Se
continúan utilizando las antiguas rutas troperas
y los caminos prehispánicos, los que a veces son
transformados para ser usados por carretas y,
más tarde, vehículos motorizados. También se
construyen caminos nuevos dentro de los cuales
destacan los yareteros y azufreros, sorprendentes
obras de ingeniería de comienzos del siglo XX
Incas with their own patterns such as orthogonal
layouts and double-pitched roofs made of cactus
and straw. Roadways were formalized and
agricultural activity grew markedly more intense
in the large fields of terraces in the ravine zone,
as exemplified in Socaire, Toconce and Paniri.
Beginning in 1550 or thereabouts, other
transformations began in the wake of the
European conquest. “Indian villages” appeared,
with new constructions such as churches. In the
18th century some of them would even display
a checkerboard pattern. Nevertheless, these
communities maintained their nearby chacras
and pasture estates to exploit the grasslands of
the differing ecological levels. Former military
and pre-Hispanic routes continued to be used
and were occasionally converted for use by carts,
and later by motorized vehicles. New roads were
also built, most notably the yareteros and azufreros.
These impressive feats of engineering from the
early 20th century extended to the tops of the cerros
in order to supply the mining industry with wood
from the yareta tree, a highly valued and scarce
source of fuel that grows above 4.000 m.
In some cases, the alteration of the landscape and
the local culture was dramatic. There was a surge
que suben a las cimas de los cerros en el afán de
dotar a la industria minera de yareta, apreciado y
escaso combustible que crece sobre los 4.000 m.
En algunos casos, la alteración del paisaje y la cultura
es dramática; se multiplican los asentamientos
coyunturales (como los campamentos vinculados
con la minería), la vialidad, la construcción de la
línea del ferrocarril a Bolivia y la extracción de
las aguas. En estos precarios asentamientos se
aprovechan los desechos industriales para levantar
las viviendas: cuando son abandonados quedan
como ruinosos testigos de la modernidad.
Muy tarde en el siglo pasado, ingresan a los pueblos
las funciones estatales republicanas como el retén, la
escuela y las postas rurales, con patrones y materiales
constructivos uniformes para todo el país, que
en nada se compadecen con un medio ambiente
dominado por fuertes oscilaciones térmicas diarias.
La mayor alteración de los asentamientos humanos
de esta región se ha producido como consecuencia
de la explotación de los ricos recursos mineros que
allí existen. Esta actividad ha implicado la extracción
de las aguas para beneficiar a esta industria y la
instalación de las ciudades del desierto. Basta señalar
que Calama, Antofagasta, Tocopilla e Iquique son
abastecidas por el agua de las regiones altas, que se
canaliza atravesando todo el desierto. De esta forma,
of temporary settlements (such as mining camps)
and road construction, a railway line was built
to Bolivia, and the extraction of water increased
greatly. In these precarious communities industrial
waste materials were used to build housing; once
abandoned, the structures remained as ruined
evidence of the effects of modernity.
Very late in the 20th century, government
institutions such as jails, schools and rural hospitals
arrived in the villages, with uniform building
designs and materials for the entire country
that were totally unsuited to an environment
characterized by wide daily swings in temperature.
The greatest change to the human settlements
in the region has come as a consequence of the
exploitation of its rich mineral resources. This
activity has brought with it the extraction of water
for use by the industry and the construction of
cities in the desert. Calama, Antofagasta, Tocopilla
and Iquique are all supplied by water drawn from
the highland regions and transported across the
desert. Thus large stretches of marshes have dried
up, traditional settlements have been abandoned
and the original population has migrated to
the cities in search of work. Depopulation
is sometimes definitive, in some cases only
se han secado extensos bofedales, se han abandonado
antiguos asentamientos tradicionales y la población 17
originaria ha migrado hacia estas ciudades en
búsqueda de trabajo. El despoblamiento en algunos
casos ha sido definitivo y en otros sólo transitorio;
algunas de estas localidades aún sobreviven pero han
cambiado de carácter, transformándose en pueblos
sagrados, donde las comunidades asisten a las
fiestas rituales de los santos patronos, las limpias
de canales y los enfloramientos, que les permiten
renovar sus antiguos vínculos con la tierra.
Bibliografía: Aldunate, C.; Armesto, J.; Castro, V., y
Villagrán, C.; “Estudio etnobotánico en una comunidad
precordillerana de Antofagasta: Toconce”. Boletín del
Museo Nacional de Historia Natural, Vol. 38, Santiago,
1981, pp. 183–223. / Castro, Victoria; “An approach to
the Andean Ethnozoology”. Cultural Attitudes to Animals
Including Birds, Fish and Invertebrates, Vol. 2, Section B,
pp. 1-18. Precirculated Paper; The World Archaeological
Congress, Southampton, Allen - Unwin Eds, Londres,
1986. / Castro, Victoria y Aldunate, Carlos; “Sacred
Mountain in the Highlands of the South Central Andes”.
Journal of Mountain Research and Developtment, Vol. 23
(1), Berna, 2003, pp. 73-79. / Núñez, Lautaro; Cultura
y Conflicto en los Oasis de San Pedro de Atacama. Editorial
Universitaria, Santiago,1992. / Villagrán, C.; Armesto, J.
y Arroyo, M. K.; “Vegetation on a high transect between
Turi and Cerro Leon in northern Chile”. Vegetatio, Vol.
48, 1981, pp. 3-16.
temporary. Some localities have survived but with
a changed character, transformed into “sacred
villages” where the communities attend fiestas
for patron saints, clearing the irrigation channels
and enfloramientos, (the making of paper flowers
to be placed on graves). These rituals enable the
population to renew their ancient connection
with the land.
Bibliography: Aldunate, C.; Armesto, J.; Castro,
V., and Villagrán, C.; “Estudio etnobotánico en una
comunidad precordillerana de Antofagasta: Toconce”.
Boletín del Museo Nacional de Historia Natural, Vol. 38,
Santiago, 1981, pp. 183–223. / Castro, Victoria; “An
approach to the Andean Ethnozoology”. Cultural
Attitudes to Animals Including Birds, Fish and Invertebrates,
Vol. 2, Section B, pp. 1-18. Precirculated Paper; The
World Archaeological Congress, Southampton, Allen
- Unwin Eds, London, 1986. / Castro, Victoria y
Aldunate, Carlos; “Sacred Mountain in the Highlands
of the South Central Andes”. Journal of Mountain
Research and Development, Vol. 23 (1), Berna, 2003,
pp. 73-79. / Núñez, Lautaro; Cultura y Conflicto en los
Oasis de San Pedro de Atacama. Editorial Universitaria,
Santiago,1992. / Villagrán, C.; Armesto, J. and Arroyo,
M. K.; “Vegetation on a high transect between Turi
and Cerro Leon in northern Chile”. Vegetatio, Vol. 48,
1981, pp. 3-16.
Lecturas Readings ARQ
18

Catarpe, sitio arqueológico incaico. Terraza fluvial del río San Pedro de Atacama, II Región, Chile Inca archeological site of Catarpe. Riparian plateau of San Pedro de Atacama River, II Region, Chile

ARQ Lecturas Readings

Fotografías: Museo Chileno de Arte Precolombino. Fernando Maldonado, tel. (09) 251 1974

19

Pucará de Turi, provincia de El Loa, II Región, Chile. Pucará in Turi, El Loa province, II Region, Chile

Lecturas Readings ARQ

 1 Situación de El Palqui
en el valle. Croquis de
José Cruz

20

José Cruz Ovalle, Ana Turell

Montepatria, Chile Escuela Villa El Palqui
La construcción de un embalse en el valle del río Elqui
aumentó las posibilidades de la agricultura y el nacimiento
de nuevos poblados, con nuevos habitantes y los lugareños que
debieron trasladarse desde el valle inundado. Esta escuela
es el mayor edificio público de uno de estos nuevos enclaves:
signo de la comunidad, mantiene a través de su materialidad
y trazado la relación con un territorio de frágil equilibrio.
Palabras clave: Arquitectura – Chile, zonas áridas, establecimientos
educacionales, escuelas, arquitectura en madera, Valle del Elqui.

The construction of a dam in the Elqui River valley means

new possibilities for agriculture and the founding of new
settlements populated by former inhabitants of the flooded
zone and newcomers to the area. This school is the largest
public building in one of these new enclaves. A symbol of the
community, its materiality and design are in keeping with
the area’s fragile equilibrium.
Key words: Architecture – Chile, arid zones, educational institutions, schools,
wood architecture, Elqui Valley.

ARQ Obras y proyectos Works and projects

1
Un pequeño galpón utilizado por la
junta de vecinos, colindante al sitio
destinado al colegio, constituye el único
lugar de reunión dentro del poblado.
2
La dimensión de campo no es algo que
se deje atrapar fácilmente; su existencia
“velada” dice aquí de aquella realidad
constituida desde lo opaco, a diferencia
de la utopía de la transparencia que rige
la ciudad y la educación en el mundo
actual. Para ver sus alcances sería
necesario otro texto.
3
Esto de la simultaneidad de una
alternancia entre atención y distracción,
en cuanto al régimen que supone la
enseñanza en un colegio, fue estudiado
a propósito de otro colegio, situado
también en el campo, y que esta obra
reelabora.
4
La precisión será, esta vez, hija del
grado de elaboración, de su complejidad.
Bien se entiende que la complejidad de la
forma no radica en su generación sino en
su origen. Pero los tamaños de una obra
son inexpresables en planos, maquetas
o fotografías. Por eso los proyectos dan
cuenta de la figura, nunca de la forma.
De algún modo en la arquitectura la
creatividad se estrella con la virtualidad.
5
Es que la levedad de la forma proviene
también en este caso desde el construir la
masa de la obra con la máxima variación;
es lo que otorga la madera. La madera,
en virtud de su tactilidad, le concede al
espacio otra medida de libertad para
habitarlo, otorgada por el grado de
proximidad del cuerpo con los límites.
Es que el propio cuerpo puede –por así
decirlo– absorberlos en el contacto, tal
como sucede con los muebles.

21

Esta escuela se pensó para ser levantada en un
poblado situado a 10 km del pueblo de Montepatria,
en un valle regado por el embalse La Paloma en el
que viven principalmente obreros agrícolas que
trabajan en la zona. Ciertamente se trata más bien
de un campamento y no de un pueblo porque,
aparte de su origen reciente, carece de plaza, de
iglesia y de lugares públicos constituidos1.
El sitio asignado es, a decir verdad, un baldío. Una
resultante del loteo sumido en la extensión, dentro
de este poblado sin manifestaciones de voluntad de
forma e inmerso en un cierto derivar.
Un derivar con el que ha de habérselas la
educación, la que se piensa aquí como el enseñar y
aprender a dar forma. A las cosas, a los actos, a las
maneras, a las ocurrencias… Es en este sentido que
la educación puede ser considerada literalmente
formación. Y es en este punto precisamente donde
la educación y la arquitectura se tocan. Por eso la
experiencia de habitar la arquitectura es el primer
hecho educativo de un colegio.
Y este primer hecho educativo que significa la
arquitectura en su dar forma al espacio habitable
para constituirlo ante el baldío, no se acomete esta
vez por medio de un orden tal que suspenda de un
golpe el derivar como bien puede hacerlo un orden
urbano. No. Pues este lugar se inscribe también
dentro de un régimen campesino y por tanto su
carencia no es sólo ausencia de ciudad. Es que el
campo, aún en medio de su aire de indolencia,
lleva consigo siempre oculta alguna precisión;
la pendiente de una acequia, la distancia entre
surcos, la tensión de un alambrado o los cortes de
una poda… Son modos de obrar de la voluntad.
Voluntades que se encauzan entre voluntades para
levantar la ciudad; voluntades que encauzan la
naturaleza para cultivar el campo. Podría decirse,
voluntad elocuente en la ciudad y voluntad velada
en el campo. Ambas pueden ser elaboradas esta vez
para entregar la doble dimensión de lo que podría
llamarse elocuencia velada; la que no detenga
simplemente el derivar, sino que lo encauce para,
simultáneamente, relanzarlo como fuga y retenerlo
como detención. Una doble dimensión fundada
en un doble origen: el campo y la ciudad2. Y este
doble origen con el que se piensa la obra, se lleva a
cabo a partir del aula, concebida para engendrar dos
órdenes: el concéntrico y el excéntrico, levantados
en las tres dimensiones del vacío como horizontes
de concentración –detención– y de expansión –fuga–
respectivamente. Y es que la vida de un colegio
no acontece dentro de un régimen único sino en
aquel que da cabida a la simultaneidad de una
alternancia –como en el ritmo de una respiración,
con su inspiración y expiración– entre atención y
distracción, detención y expansión3.
Pero estas aulas, para lograr ese tamaño habitable
que alcance autonomía ante lo desconstituido y
extenso del baldío, se reúnen enfigurándose en
anchos breves que multiplican los espacios y el
tamaño, conformando una suerte de interior total,
cual vacío arquitectónico, que deja a los alumnos
simultáneamente dentro del colegio y ante la
extensión. Es que, esta vez, el paso de lo que podría
ser mera adición de unidades de espacio interior,
a lo que busca ser elevación a potencia del espacio
para conformar un interior con totalidad, se juega
en los tamaños, en cada una de sus medidas. Por eso
en esta obra la forma pende de ese cálculo preciso4.
Porque esa elocuencia velada, señalada anterior-
mente, indica que la obra no se acomete con las
formas pletóricas, voluntariosas de sí mismas, ni
con las de la indolencia, abandonadas de sí mismas,
pero sí con aquellas de la levedad –que acompaña
la madera–, cuyo cálculo en la precisión de los
tamaños porfía para alcanzar la máxima densidad
arquitectónica con la mínima cantidad de forma5.
Es que la arquitectura debe saber elaborar tanto las
formas de la profusión como las formas de la brevedad;
ello toca, por cierto, la libertad de formas que abriera
este siglo XX y que esta obra busca levantar.

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 det B 22

23

24 det C
25

26 32

det A

33

27

5 34
28
22 16
1
17
6
7 18

2 29
19
3

8 30
9
10
4
11 20
35
12
13 21
31
14
15 SALA DE CLASES
CORREDOR

Escantillón sala de clases

0 1.5 m

Escantillón sala de clases Detalle A Detalle B Detalle C

1 Tapacán MLE 66 x 250 mm
2 Cadeneta 2” x 4”
3 Forro exterior de madera: terciado
fenólico ranurado e= 15 mm
4 Barrera impermeable al agua y
permeable al vapor. Lámina Greenwrap
(retardante del fuego)
5 Cielo pino clear 3/4” x 4”
6 Cadeneta de cubierta 2” x 4”
7 Cadeneta de cielo 2” x 3”
8 Antepecho altura variable
9 Terminación superficie
concret seal (spartan)
10 Radier armado 8 cm
11 Malla acma 15 x 15 Ø 4,5 mm
12 Lámina impermeable polietileno 0,2 mm
13 Arena e= 3 cm
14 Ripio compactado e= 15 cm
15 Tierra compactada proctor 85%
16 Cristal e= 65 mm
17 Pie derecho MLE 90 x 90 mm
18 Cadeneta 2” x 4”
19 Forro interior de madera: tablero terciado
fenólico 12 mm ranurado c/10 cm
20 Aislamiento térmico incombustible 1 Junquillo aluminio electropintado 1 Cadenetas de cubierta 2” x 4” 1 Base de cubierta: tablero
lana mineral blanco fijado con tornillos “cabeza barril” 2 Cadenetas de cielo 2” x 3” fenólico estructural 12 mm
21 Pletina de aluminio 25 x 25 mm 2 Premarco MLE con resorsinol 3 Pie derecho MLE 90 x 90 mm 2 Cubierta zinc-alum perfil continuo
(en tiras de 6 m) (láminas e= 20mm) fijada con tornillos spack 4 Cadeneta 2” x 5” 3 Viga MLE 66 x 250 mm tapacán
22 Base de cubierta: tablero terciado 3 Forro exterior de madera: terciado fenólico 5 Forro interior de madera: terciado 4 Cadeneteado 2” x 4” de cubierta
fenólico estructural 12 mm 15 mm ranurado fenólico 12 mm ranurado c/10 cm 5 Cadeneta cielo 2” x 3”
23 Barrera de condensación lámina durafoil 4 Barrera impermeable al agua y permeable al vapor. 6 Aislamiento térmico incombustible 6 Viga 2” x 6”
SR 304 (cara aluminio hacia arriba) Lámina Greenwrap (retardante del fuego) 7 Cristal fijo lucernario e= 6 mm y 7 Pilar MLE 145 x 145 mm
corcheteada al tablero (traslape >10 cm) 5 Base de cubierta: tablero terciado fenólico ventilaciones entre ventanas 8 Herraje metálico galvanizado
24 Cubierta zinc-alum perfil continuo estructural 12 mm 8 Tablero base cubierta: terciado según cálculo
25 Cadenetado cubierta 2” x 4” 6 Cadeneteado de cubierta 2” x 4” fenólico e= 12 mm
26 Cadenetas cielo 2” x 3” 7 Viga MLE según cálculo 9 Cubierta zinc-alum
27 Viga cubierta corredor 2” x 6” 8 Cadeneta de cielo 2” x 4” para recibir cielo y vidrio 10 Viga cubierta de corredor 2” x 6”
28 Cielo pino clear 3/4” x 4” 9 Cristal e= 6mm 11 Cadeneta de cielo 2” x 4”
29 Forro exterior de madera: 10 Pie derecho MLE 90 x 90 mm para recibir vidrio
terciado fenólico 15 mm ranurado 11 Cadeneta 2” x 4” 12 Cristal e= 6 mm
30 Barrera impermeable al agua y permeable 12 Forro interior de madera: terciado fenólico 13 Pieza de remate e= 1 1/2”
al vapor. Lámina Greenwrap 12 mm ranurado c/10 cm 14 Forro exterior de madera: terciado
(retardante del fuego) 13 Barrera de vapor durafoil fenólico 15 mm ranurado
31 Piso de adocreto 14 Aislamiento térmico incombustible 15 Barrera impermeable al agua y permeable
32 Viga MLE 66 x 250 mm al vapor. Lámina Greenwrap (retardante del fuego)
33 Nivel inferior viga MLE según cálculo
34 Pilar MLE 145 x 145 mm
35 Herraje metálico según cálculo

2
7

3
8

9 4

5
10
9 1
12 11
6

10
2 7

8
12
4
11 13
3
14
12

4 15

13

INTERIOR EXTERIOR
14

Detalle A Detalle B Detalle C

0 15 cm

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 13
11 12
det E
10

4
1 Riel superior
2 Cristal e= 6 mm
5 3 Riel inferior
4 Vidrio e= 6 mm
det F 5 Proyección pieza MLE
6 85 x 150 mm
21 6 Ventanas correderas de
14
perfil Alumco línea AM-20
22 2 7 Pieza MLE ventana
8
7 8 Canal aguas lluvia hojalatería
det D galvanizada
9 OSB cubierta
28 10 Pieza MLE 85 x 110 mm
11 Cubierta panel PV-6 Instapanel
12 Placa OSB de cubierta
13 Sello según detalle
det D
14
15
Cielo machihembrado
Pieza de remate
23
9 16 Forro machihembrado
17 Canal aguas lluvia
29 3 18 Forro cielo
CORTA - GOTERA 19 Sello según detalle
20 Cubierta panel PV-6 Instapanel
21 Cortagotera
22 Tapacán
23 Cubierta perfil Instapanel tipo PV-6
24 Junta de espuma de PVC compresible
de celda cerrada bajo-onda
23 30
premoldeada para perfil tipo PV-6
25 Cortagotera
31
det F 26 Tapacán MLE
19 27 Placa OSB de cubierta
17 24
20 28 Pliegue
det G 29 Cortagotera
32
30 Hojalatería de remate para formar
canal aguas lluvia
31 Junta espuma de PVC compresible
15
de celda cerrada, bajo-onda
premoldeada para perfil tipo
Instapanel PV-6
32 Cubierta panel tipo PV-6 Instapanel
33 Proyección plancha hojalatería
27 det E
16 25 de canal aguas lluvia

26 33

det G
18

Escantillón ventana lucarna

0 50 cm

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 2 Fachada exterior
pabellón aulas
3 Fachada al interior del patio,
pabellón de aulas
4 Espacio entre cabezales de
pabellones de aulas
5 Pórtico de acceso a aulas
desde patio central
6 Patio central

24

2 3

Calle 5 de Abril

5 5
4
4

6
4

4
5 5

1 Acceso 2
1
2 Pabellón administración

Calle El Encantado
3 Pabellón talleres
4 Pabellón aulas
5 Servicios
6 Patio
7 Multicancha
8 Casa cuidador

7 5
A’

Planta conjunto
0 15 m

Elevación pabellón administración

0 15 m

1 Pabellón talleres
2 Corredor
3 Pabellón aulas 3 2 2 3
1 2

Corte AA’

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 Escuela Villa El Palqui
Arquitectos José Cruz Ovalle, Ana Turell
Ubicación Villa El Palqui, comuna de Montepatria, Limarí, Chile
Cliente Ministerio de Educación del Gobierno de Chile
Cálculo estructural Juan Acevedo
Inspección técnica Fundación Chile
Materialidad Estructura de madera aserrada y madera laminada
de pino radiata, revestimientos en tableros contrachapados
ranurados tratados con imprimante - filtro UV y repelente a
termitas, cubierta de acero zinc-alum PV4
Presupuesto de la obra 13,5 UF/ m2 (US$ 380/ m2) incluyendo
urbanización, movimientos de tierra y contenciones
Superficie terreno 9.750 m2
25
Superficie construida 2.762 m2
Año proyecto 1998
Año construcción 2001 – 2002
4 5 Fotografía Juan Purcell, Ana Turell

Obras y proyectos Works and projects ARQ

26
Germán Del Sol
San Pedro de Atacama, Chile
La presencia excepcional del agua en el desierto chileno
en este caso no es asumida como un recurso productivo
para la agricultura. Un manantial termal ha posibilitado
ancestralmente el recreo: esta intervención intenta cuidar
la condición primaria y dulce de este suelo excepcionalmente
húmedo, para el juego y descanso de lugareños y visitantes.
Palabras clave: Arquitectura – Chile, paisajismo – Chile, zonas áridas, termas,
baños termales, Puritama, desierto de Atacama.
A rare source of water in the Chilean desert, this thermal
spring has not been harnessed as a productive resource for
agriculture. Instead, it has been used since ancient times for
recreation. This intervention attempts to maintain the soft
and primitive condition of the exceptionally humid soil as a
place of rest and leisure for locals as well as visitors.
Key words: Architecture-Chile, landscaping-Chile, arid zones, spas, thermal
springs, Puritama, Atacama Desert.
ARQ Obras y proyectos Works and projects
Termas de Puritama
Las termas de Puritama están un fundo de 60.000
hectáreas que compramos para Explora, con la
idea de preservar el lugar con obras mínimas
de mejora, apoyo y “saneamiento”, para luego
entregarlas en administración al Consejo de los
Pueblos Atacameños que cuida el lugar como lo
hacía antiguamente, y que recibe los ingresos que se
generan por el cobro de entrada. (El Consejo en una
época me pidió asesoría, y yo les propuse entre otras
cosas que se hicieran cargo de la administración de
los lugares arqueológicos, una riqueza enorme
de los atacameños que hasta entonces estaba
inexplicablemente a cargo de CONAF).
El río termal fluye generosamente en un valle
escondido a 60 km de San Pedro de Atacama en
Chile. Recorre unos 14 km antes de encontrarse
con el río Purifica, un poco mas bajo de Guatín.
La terma ocupa más de un kilómetro de la
quebrada del río Puritama, que corre desde la
cordillera aguas abajo, a partir del punto donde
afloran las aguas termales.
El río crea en su cauce sinuoso muchos pozones
naturales, que se usan para bañarse desde tiempo
inmemorial.
Los pozones se han ampliado en todo sentido,
para darle una cierta plenitud al puro hecho de
bañarse en una terma en una quebrada en medio
del desierto. Esta arquitectura en el paisaje
intenta darle esplendor al lugar, mostrándolo
poéticamente y hacer posible el uso sustentable de
las piscinas termales naturales, creando ingresos
para la comunidad local.
El muelle de madera levantado del suelo invita
a seguir el curso sinuoso del río, y a dispersarse
entre los pozones sin pisar el pasto y los arbustos,
que crecen en la orilla.
Dos estructuras neutras de hormigón armado
suavizado con yeso pintado de blanco, alojan
todos los servicios necesarios. Son signos de vida
que revelan la naturaleza brutal del lugar.
El color de la madera y el color en Atacama
Las pasarelas son de madera impregnada, teñida
de rojo sin tapar la veta, formando un filtro
contra los rayos ultravioleta que en Atacama
destruyen más que la pudrición por hongos (que
no hay) o las termitas (que tampoco hay).
Aquí, como en otras obras, nos hemos jugado por
1 y 2 La quebrada de
Puritama en el desierto
de Atacama

27

Planta conjunto
0 50 m

captar la atmósfera de Atacama con sus toques

desordenados de color y sus formas imprecisas y
temblorosas.
Nos parece que en la cultura atacameña el
color son todos los colores: se usan separados
y se juntan en “el aire”. Un “impresionismo”
espacial en un ambiente de color neutro y que a
plena luz del sol no vibra si no hay color. Afuera
hay mucho contraste entre luz y sombra; adentro
hay imprevistos vibraciones de un color con otro.
Colores dispuestos con libertad en un orden
suelto, pero con ojo único o común.
Nos parece que en Atacama el color como signo de
vida está en los objetos cotidianos: por supuesto en
la ropa en las marcas de los animales, y en las partes
de la arquitectura que se tocan. En las puertas,
ventanas, parrones, sillas, asientos, mesas, etc.
La luz penetrante de los descampados de Atacama
crea un medio ambiente de arena que todo iguala
y donde a mi juicio, el color es signo evidente de
vida, (probablemente porque no hay flores) y el
rojo como único color, con que pintan las cuevas,
es signo de la presencia de vida humana, que
acompaña e invita a detenerse.
2

Obras y proyectos Works and projects ARQ

28

4 5 6

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3 Los pabellones se han
dispuesto en relación a las
construcciones existentes
(a la derecha)
4 Río termal y pozón, estado
previo a la intervención
5 El color en Atacama
6 Pasarela de madera en la
quebrada. A la izquierda, uno
de los pabellones de
camarines y saunas
Planta zona acceso
1 2
Planta saunas y camarines
Elevación tipo A - Pabellón saunas
1 Camino de acceso
2 Acceso
3 Camarines y saunas
4 Pasarela
5 Poza
6 Vertiente
3
4 29
0 15 m
3 Termas de Puritama
Arquitecto Germán Del Sol
4
Arquitectos colaboradores Horacio Schmidt, Nicole Labbé
Proyecto gráfico Carlos Venegas, Hernán Fierro
3
Ubicación Río Puritama, San Pedro de Atacama, Chile
A Cliente Explora S.A.
5 Cálculo estructural Fernando Del Sol
Elevación tipo B - Pabellón saunas
Construcción Constructora Salfa S.A.
Materialidad Madera de pino insigne impregnado,
ensamblado y atornillado; barniz Chilcorrofin color
rojo con filtro UV; estructuras de hormigón armado
C suavizadas con yeso
1 Sauna Presupuesto obra 20.600 UF estimado (US$ 538.500)
2 Vestidor
3 Baño Superficie terreno 60.00 ha
4 Área descanso
5 Terraza cubierta Superficie construida 88 m2 (pabellones),
752 m2 de pasarelas
Año proyecto 1998 - 2000
Año construcción 1998 - 2000
Fotografía Guy Wenborne
Elevación tipo C - Pabellón saunas
Obras y proyectos Works and projects ARQ
 1 Foto aérea, situación actual
2 Foto montaje, vista aérea
del proyecto
30
1 casa = 1 lote = uso ineficiente del suelo =
relegamiento a la periferia
Equipo Elemental
Iquique, Chile
El proyecto para Quinta Monroy constituye una suerte de
avanzada del concurso Elemental Chile, que podría generar
un modelo aplicable extensivamente: incorpora conjuntos
de menor escala a tejidos urbanos consolidados, propone la
radicación de las familias en su lugar original de residencia,
plantea un estímulo a la integración social por sobre la
segregación y supone participación de los habitantes en la
toma de decisiones generales. Todo eso además de entregar
una visión renovada y viable de la vivienda social en el
desierto costero chileno.
Palabras clave: Arquitectura – Chile, zonas áridas, vivienda social, concurso
Elemental, vivienda social dinámica sin deuda, programa Chile – Barrio, MINVU.
The Quinta Monroy project is a sort of preview of the
Elemental Chile competition that could generate a model
suitable for wide application.
Incorporating small-scale ensembles in the urban fabric,
it would settle families in their original place of residence,
stimulate social integration rather than segregation and
include participation by residents in general decision-
making. All this as well as delivering a revitalized and
viable vision of social housing for Chile’s coastal desert.
Key words: Architecture-Chile, arid zones, social housing, Elemental Chile
competition, dynamic debt-free social housing, Chile-Barrio Program, MINVU.
ARQ Obras y proyectos Works and projects
Ancho casa = ancho lote = ancho Edificio en altura, no
habitación = hacinamiento permite crecimiento
1 2
Quinta Monroy
Un proyecto seco
En 2002, fuimos contactados por el Programa
Chile-Barrio del Gobierno de Chile, para trabajar
en el campamento de Quinta Monroy de Iquique,
una ciudad en el desierto chileno. Se nos pedía
radicar a las 100 familias que durante los últimos
30 años ocupaban ilegalmente un terreno de
media hectárea en el centro de la ciudad.
Lo primero que habría que entender es que el
sistema por medio del cual la sociedad chilena ha
abordado la provisión de vivienda para la gente
de escasos recursos está basado en un subsidio
estatal a la demanda, la cual es satisfecha por el
mercado. Este subsidio debe cubrir los costos
de 3 grandes partidas: el suelo, la urbanización
(calles, redes de alcantarillado, agua, electricidad)
y la vivienda misma.
El proyecto para Quinta Monroy debía trabajar
específicamente en el marco de un nuevo
programa del Ministerio llamado Vivienda
Social Dinámica sin Deuda (VSDsD), el cual está
enfocado a los más pobres de la sociedad, aquellos
que no tienen capacidad de endeudamiento. El
programa consiste en un subsidio de 300 UF
(US$ 7.500) por familia, entregado por una
sola vez y al principio, sin deuda asociada, y
que en el mejor de los casos (con un mercado
Edificio con
sólo el primer
y ultimo piso =
casa de altos
La casa crece
horizontalmente
sobre el suelo y
el departamento
verticalmente
hacia el aire
de la construcción bastante eficiente) permite
una vivienda de aproximadamente 30 m2. Es
decir, si bien la familia queda sin deuda con
el Estado, el escaso monto del subsidio obliga
a los beneficiarios a ser ellos mismos quienes
transformen en el tiempo la mera solución
habitacional en una vivienda digna (de ahí el
nombre de vivienda dinámica).
Esta condición “dinámica” de la vivienda tiene
un posible riesgo y una gran virtud (aún cuando
involuntaria).
En primer lugar, hay que hacerse cargo del
crecimiento, esto tanto en el sentido de facilitar
las operaciones de ampliación, como de evitar
la degradación del espacio urbano producto
de la precaria calidad de construcción que es
dable esperar. Por otra parte, se debe considerar
la crítica histórica a la vivienda social: su
incapacidad de responder a la diversidad de
conformaciones, gustos y sensibilidades de las
distintas familias; en la búsqueda de la economía,
la tendencia a la repetición y la serialización,
se han generado barrios monótonos y de muy
mala calidad. Pero en un escenario en que
más de la mitad de la superficie habitable serán
autoconstruida, la repetición, monotonía y
eventualmente la sequedad del núcleo inicial,

Avda. 2 Sur
2 4
3
1
Planta conjunto
0 15 m
Elevación poniente
0 5m
podrían ser la única manera de ordenar un
entorno con una alta probabilidad de ser caótico.
Con ello la serialización y repetición, ambas
grandes fuentes de eficiencia y economía, pasan
a ser algo por lo que ya no hay que sentir cargo
de conciencia. Involuntariamente, en la dificultad
(el escaso monto del subsidio que era posible de
“regalar”) estaba la solución a uno de los mayores
problemas en la historia de la vivienda social.
Ahora bien, lo que hay que tener claro es
que el estándar mínimo es el de una vivienda
definitiva, y no el de una vivienda provisoria o
de emergencia (a pesar del escaso metraje o de
niveles de terminación muy básicos).
Por último, lo verdaderamente clave no está
tanto en la vivienda misma, sino en el barrio.
No sólo como la aspiración a un diseño que
permita que el barrio no comience su deterioro
al día siguiente de entregadas las casas, y que
más bien promueva su valorización en el tiempo
(porque por mucho que se invierta en la casa, si
el barrio es malo todo se va para abajo). También
son fundamentales la buena localización y la
cercanía a las redes de oportunidades, que son,
en el fondo, lo que una ciudad es: oportunidades
de trabajo, transporte, educación, salud, etc. De
ahí la importancia del esfuerzo de radicación del
A
Avda. Pedro Prado
1
1
4
1
A’
campamento que el gobierno nos pedía.
En resumen, podríamos decir que el desafío
consistía en diseñar un conjunto arquitectónico
capaz de conformar un barrio de calidad, sustentable
en el tiempo, que hiciera un uso eficiente del suelo
y pudiese así comprar un terreno que, después de
30 años, se había transformado en una localización
buena y cara en la ciudad. Esto debía lograrse sin
producir hacinamiento, con unidades que pudiesen
crecer con facilidad, estructuralmente seguras, todo
por 300 UF por familia (US$ 7.500).
Nuestro primer ejercicio fue ver qué ocurría
si tratábamos de contestar la pregunta con las
tipologías existentes en el mercado.
Considerando el supuesto 1 casa aislada = 1 lote
(conocido en el mercado como tipo A), el uso del
suelo era extremadamente ineficiente: sólo 35
familias en el terreno.
El tren de casas de 2 pisos, el tipo B, iba un poco
mejor: 66 familias en el terreno. Pero al reducir
el tamaño del lote (a) hasta igualarlo con el de la
casa (b) habríamos obtenido, más que densidad o
eficiencia en el uso del suelo, sólo hacinamiento.
Este esquema, cada vez que se agrega una
habitación, va dejando sin luz ni ventilación las
habitaciones anteriores.
Por ultimo, el tipo C o block solucionaba la cabida
1 Acceso
2 Vivienda
Diego Portales
3 Estacionamiento 31
4 Area común
de las cien familias, pero para las VSDsD no
constituye una alternativa, pues es una tipología
que no permite crecer. Por lo demás, las familias
nos hicieron saber que si osábamos solucionar la
pregunta entregando blocks, ellos se irían a huelga
de hambre.
El resultado de este ejercicio de cabidas era
preocupante. No sólo por el drama social que
significaba para un número importante de familias
tener que trasladarse a la periferia en Alto Hospicio,
rompiendo todas las redes de subsistencia (trabajo,
salud, transporte, educación) que habían creado
luego de 30 años, con el consiguiente riesgo de
empeorar aún más su situación de marginalidad; lo
verdaderamente duro del ejercicio fue constatar que
si reuníamos los subsidios de, digamos, 66 familias,
se gastaba tal cantidad de dinero en comprar el
terreno, que no quedaban recursos suficientes para
urbanizar ni construir.
Entonces lo primero fue cambiar la manera de
pensar el problema, reemplazando el diseño de
la mejor unidad de 300 UF posible, multiplicada
100 veces, por el mejor edificio de 30.000 UF
posible, dentro del cual se albergaran 100 familias
en viviendas que pudieran crecer. Pero habíamos
visto que un edificio, los propietarios no se pueden
ampliar… salvo en el primero y el último piso.
Obras y proyectos Works and projects ARQ
 6

Trabajamos por tanto en un edificio que tuviera 3 4

5
1 Acceso
32 sólo el primer y el último piso. Lo llamamos el 2 Estar
3 Comedor

Edificio Paralelo debido a su estructura de propiedad: 7 4 Cocina

6 5 Baño
6 Tabique removible
una casa y un departamento en paralelo. 2
7
8
Futura ampliación
Acceso casa altos
Este edificio debía ser lo suficientemente
“poroso”, para permitir que la casa en el primer
1
piso creciera horizontalmente sobre el suelo,
mientras el departamento en el segundo lo hiciera
verticalmente hacia el aire. 8
Con algo de temor, presentamos a las familias
Planta viviendas piso 1
esta tipología. No sabíamos si iban a entender 0 3m

o a estar dispuestos a vivir en una casa con un

departamento encima. Se demoraron algo así
como 3 segundos en aceptar la proposición. ¿La 3 5

razón? Originalmente a la Quinta Monroy habían 1

2
Terraza de acceso
Estar - comedor
B 4 B’
llegado 50 familias. Después de 30 años, cada una 3
4
Cocina
Futura ampliación
5 Tabique removible
de ellas había construido sobre la casa inicial un 5

departamento con entrada directa desde la calle, 2

1

que arrendaban a otras familias. Y tenían más que

claro que los primeros pisos tenían las ventajas de
una casa (suelo, patio, jardín) y los segundos las
ventajas de los departamentos (luz, ventilación y
seguridad). Lo que les interesaba mejorar ahora Planta viviendas piso 2
era la división de las propiedades, con buenos
muros cortafuegos.
Por último, a escala urbana, se ha buscado 1
1 Baño
introducir entre el espacio público y el privado el 3
2 Vacío (envigado de
piso según cálculo para

espacio colectivo, propiedad común pero de acceso 2

zona de futura ampliación)
3 Futura ampliación
4 4 Tabique removible
restringido; cuatro especies de plazas, en torno a las
cuales viven alrededor de 20 familias, buscan generar
las condiciones donde se pueda dar lo que se conoce
como familia extensiva, que es la manera en la cual se
puede sobrevivir en entornos sociales frágiles.
Quizás el mayor logro de este proyecto, que se
terminará de construir en septiembre del 2004, Planta viviendas piso 3
fue lograr radicar a 93 familias en un terreno
cuyo valor doblaba lo que normalmente paga la
vivienda social, evitando su desplazamiento a la
periferia en Alto Hospicio. Esperemos que esta 6

3
cercanía a las oportunidades contribuya a hacer 1 Estar / Comedor

más corto el camino de estas familias para superar 2

3
Cocina
Baño
4
la pobreza. Alejandro Aravena 5 Crecimiento 1ª etapa
2
casa patio (dormitorios 1 y 2)
5 Ampliación estar / comedor / entrada
casa altos
6 Ampliación dormitorios 2 y 3
1 2 3 4

Corte viviendas - BB’

Corte AA’
0 3m

ARQ Obras y proyectos Works and projects

3 y 4 Entre el espacio público de
las calles y el privado de las
casas, introdujimos el espacio
colectivo. Vistas proyecto en sus
etapas inicial y consolidada

33

Quinta Monroy
Arquitectos Alejandro Aravena, Alfonso Montero,
Tomás Cortese, Emilio de la Cerda, Andrés Iacobelli
Ubicación Avda. Pedro Prado, Iquique, Chile
Cliente Programa Chile-Barrio - Ministerio de la Vivienda y
Urbanismo del Gobierno de Chile, Gobierno Regional de Tarapacá
Ingeniería Juan Carlos de la Llera, Mario Alvarez, Tomás Fischer,
Alejandro Ampuero, Carl Lüders, José Gajardo
Construcción Constructora Loga
Materialidad Estructura de hormigón armado,
bloques de concreto y carpinterías metálicas
Presupuesto de la obra 7 UF/ m2 (US$ 196/ m2)
Superficie terreno 5.700 m2
Superficie construida 3.620 m2
Año proyecto 2002 - 2003
Año construcción 2004 (en proceso)
Fotografía e imágenes digitales Tomás Cortese, Equipo
4 Arquitectura, Víctor Oddó

Obras y proyectos Works and projects ARQ

34

Rick Joy
Tucson, EE.UU. Tres proyectos en Arizona
Durante el siglo XX el aire seco y cierta benevolencia del
clima hicieron de una parte del oeste de EE.UU. el campo
ideal para las experiencias de arquitectos como Albert Frey
o Rudolph Schindler.
Diferentes niveles de relación con el exterior, materiales
usados de maneras insospechadas o renovados manejos de
luz y sombra son algunos de los temas que estas incursiones
pusieron en juego. La obra de Rick Joy, desde esta
perspectiva, plantea la revisión y continuidad de estas
exploraciones.
Palabras clave: Arquitectura - EE.UU., zonas áridas, Arizona, viviendas,
arquitectura y desierto.

The dry air and gentle climate of certain parts of

the American West made them an ideal setting for
experimentation by architects like Albert Frey and
Rudolph Schindler during the 20th century. Various levels
ofrelationship to the outside, innovative use of materials
and new ways of handling light and shadow are some of
the themes raised by these architectural incursions.
The work of Rick Joy continues and expands upon these
earlier explorations.
Key words: Architecture - U.S.A., arid zones, Arizona, housing, architecture
and desert.

ARQ Obras y proyectos Works and projects

1
Se refiere a un árbol de la familia de los 1 Los volúmenes de los estudios
algarrobos y tamarugos, conocidos en al interior del predio
EE.UU. como mesquites (N. del T.)

Convent Avenue Studios

Un terreno de frágil condición en un barrio
vulnerable, esencialmente una ruina. Ésa fue la 35

primera impresión que produjo este sitio en mi

primera visita: Convent Avenue está en uno de
los barrios más antiguos de la zona suroeste, el
Barrio Histórico, listado en el Registro Nacional
de Lugares Históricos. Consolidado en el siglo
XIX, es un área de la ciudad que constituye un
registro rico y elocuente de la cultura “méxico-
americana”, en una estructura densa y apretada
de casas de patios y claustros comerciales que
comparten medianeros y espacios exteriores.
Al igual como ocurrió con otros barrios, esta
estructura antes extensa ha sido reducida a un área
de unas veinte cuadras, tras los emprendimientos
de “renovación urbana” de mediados del siglo
XX. En el sitio sólo quedaba una fachada de 4
m de alto, de lo que alguna vez fue un conjunto
de casas de fachada continua, y parte de una de
ellas. El proyecto se ocupó de la restauración
de todos los elementos históricos del sitio y la
inserción cuidadosa de tres lofts residenciales y
su correspondiente infraestructura, haciendo
una clara distinción entre lo nuevo y lo viejo, sin
pretender alterar los restos en cuanto registro
histórico. El muro de fachada recuperado
sirve como entrada al conjunto. A lo largo del
recorrido por la calle, los paseantes pueden
ver a través de los vanos en el muro los nuevos
patios, poblados con creosotes, grandes prosopis1
y fuentes de agua. Cada una de las tres nuevas
casas es un prisma simple con forma de cuña,
dos pisos y cubierta agalponada. Los pabellones,
puestos cuidadosamente en el sitio, crean una
matriz de patios privados, espacios semipúblicos
y senderos. Sus perfiles ayudan a resolver varios
de los problemas de asoleamiento y promiscuidad
que plantean las construcciones vecinas. Muros
pintados de verde ácido, que recuerdan el color
de los brotes de prosopis, sirven como puntos
de referencia en este laberinto de espacios
exteriores. 1

Los muros de estos nuevos pabellones están

construidos en tierra compactada; maderos
en bruto completan la cáscara exterior de la
estructura mientras elementos pulidos y esbeltos
cualifican los interiores.
En la parte trasera del sitio hay un pequeño
cobertizo de acero cortén, que hace las veces de
lavandería. Es el primer edificio independiente
que completé como arquitecto.

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 2 El pabellón de acero
cortén al fondo del sitio
3 y 4 Espacios de sombra
entre los volúmenes
construidos
5 Vista del conjunto
6 Vista interior bajo altillo

7 El altillo y la entrada al
módulo del baño
8 Cocina bajo altillo
9 Vista interior desde altillo

36

2
2
2

5
4

Planta conjunto 1 Acceso principal por

0 5m fachada restaurada
2 Vivienda
3 Lavandería
4 Estacionamientos
y área común
5 Vivienda existente

Corte longitudinal

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 37

4 6

Convent Avenue Studios

Arquitecto Rick Joy
Colaboradores Holly Damerell, Franz Buhler
Ubicación Tucson, Arizona, EE.UU.
Cliente Rick Brezer, Sienna Funding Corporation
Cálculo estructural Southwest Structural Engineers
Construcción Rick Joy Architects
Materialidad Muros de tierra compactada
Presupuesto de la obra Reservado
Superficie construida Casa existente, 56 m2;
nuevas unidades, 93 m2 cada una; lavandería, 19 m2
Año proyecto 1995
Año construcción 1996 - 1997
7 8 9 Fotografía Bill Timmerman

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 Catalina House
38

La presencia de las ásperas Montañas Catalinas

1 Acceso
2 Estar
3 Cocina
al nororiente determinó la apertura de vanos y la 4
5
Despensa
Terraza
orientación de esta casa. 6
7
Dormitorio
Estudio

Tres volúmenes, dispuestos como vagones de 8

8
9
Sauna
Estacionamientos
10 Dormitorio invitados
tren, se han agrupado alrededor de un frágil 11 Taller

conjunto de cactus saguaros y prosopis poblado 6

por pequeños animales de madriguera.

5
La casa está claramente dividida en dos alas. Hacia
el oriente, el estar y las áreas de sociabilización se 2

han planteado como espacios abiertos, aireados 3

y con gran continuidad entre interior y exterior.

1
El ala poniente, donde se ubican las áreas más 4

privadas de la casa, está levemente girada para 7

captar el sol de la mañana, y contrariamente a las

áreas públicas, asume la mayor parte de las veces
la fisonomía de una caverna.
Las geometrías resultantes de esta disposición
se traducen tridimensionalmente en planos
verticales de tierra compactada cubiertos por
techos mariposa. Las diferentes pendientes de la
cubierta se han dispuesto de modo de intensificar
ciertas experiencias al interior de la casa. El
aspecto exterior de las envolventes, tosco y brutal,
enfrenta las inhóspitas condiciones del desierto y
contrasta con la suave presencia de los interiores 10

recubiertos en madera de cerezo.

Mientras duró la construcción, las instalaciones de 9

obras se ubicaron en un área plana desprovista de 11

vegetación; una vez terminadas las faenas, en ese lugar

se levantó la estructura del garaje, forrada en placas
oxidadas de acero. De esta forma, ningún cactus o
árbol fue removido por la obra. Contrariamente, se
Planta general
agregó un nuevo árbol en el jardín. 0 3m

Mi primera casa.

Corte transversal

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 1 Vista del pabellón de
dormitorios, ala poniente
2 Puerta de acceso
3 Mesón de la cocina
4 Cocina y comedor desde el
porche, pabellón principal
5 Vista desde el estar hacia
el porche
6 Las montañas Catalinas
desde una de las terrazas

39

2 3

1 Muro de tierra compactada

11 13
2 Cubierta de plancha de acero
corrugado (20 ga) 8
3 Cielo de plancha de madera
de abeto aserrada
4 Ventana - marcos de madera
de abeto
5 Dintel de acero compuesto
6 Muro de hormigón con
acero reforzado
7 Losa de hormigón con sistema
de calefacción por radiación
de agua caliente 3
8 Viga de 3” x 12”
9 Viga de acero W12 x 16
10 Termopanel vidrio de 1”
aislado, con película de baja e, 10
estructurado con atiesadores
de cristal de 3/4” x 6”
11 Construcción techumbre:
Contraplacado de 1/2” sobre
viga I de madera de 11 7/8”
con aislante tipo R38
12 Grada
1 Catalina House
13 Pantalla de acero rodada en
frío tipo 22 ga Arquitecto Rick Joy
5 Colaboradores Andy Tinucci, Chelsea Grassinger,
Holly Damerell, Franz Buhler
Ubicación Tucson, Arizona, EE.UU.
4 Cliente Dr. John Palmer
Cálculo estructural Southwest Structural Engineers
Paisajismo Michael Boucher Landscape Architects
Construcción Rick Joy Architects
6 Materialidad Muros de tierra compactada y
12
recubrimiento interior en madera
Presupuesto de la obra Reservado
7 Superficie construida Casa principal, 242 m2; porche,
60 m2; casa de invitados, bodega y garage, 140 m2.
Año proyecto 1997
Año construcción 1997 - 1998
Detalle muro nor-oriente, pabellón principal Detalle muro sur-poniente, pabellón principal
Fotografía Bill Timmerman

4 5 6

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 Planta emplazamiento

40
400 Rubio Avenue

1, 2 y 3 Vistas del espacio interior:

la oficina y el patio
4 Sala de reuniones
5 Panel de vidrio.
Vista desde acceso posterior
hacia el área de trabajo
6 Vista del estudio desde
calle Rubio

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 2
1
3
2

5 5

1 Acceso
2 Patio 1
3 Espejo de agua
4
4 Sala de reuniones
5 Módulos de oficinas

Planta general Corte transversal

0 3m

41

3 4 5

El pasaje Rubio fue alguna vez una calle vital,
que albergaba una sucesión de casas y tiendas
frente a sus veredas. Hoy, la anterior riqueza del
Barrio Histórico se ha transformado en un ingrato
patrimonio de sitios eriazos, rejas y basurales.
El estudio de arquitectura, en el número 400,
aparece en Rubio Avenue como un bloque
monolítico con un vano único y profundo y un par
de portones de madera. Un prosopis da sombra en
su frente y sirve como referencia lejana del acceso.
El terreno es un retazo sobrante de la propiedad
de los Convent Avenue Studios, y ha sido tratado
como un espacio unitario e introvertido a partir de
un muro perimetral de 4.6 m de alto, construido
con tierra compactada.
Una vez cruzado el umbral, se reconocen
nítidos los elementos que definen el paisaje de
este interior unitario: otro prosopis, el agua en
una fuente negra de acero y la porción de cielo
enmarcada por los muros de tierra. Un muro
de cristales puestos a tope divide el espacio
longitudinalmente, definiendo un patio exterior
hacia el norte y un espacio interior de trabajo
hacia el sur.
Se trata de un edificio de muros, paradójicamente
difuso en sus límites, constituidos por los planos
de tierra y de cristal que se elevan desde el
suelo. El recubrimiento de los cielos interiores,
metálico y reflectante, parece flotar entre estos
muros igual que el cielo sobre el patio.
Nuestro trabajo de arquitectos, apremiante y
muchas veces nocturno, encuentra en este lugar
un sereno escenario.

404 Rubio Avenue

Arquitecto Rick Joy
Colaboradores Andy Tinucci, Chelsea Grassinger
Ubicación Tucson, Arizona, EE.UU.
Cliente Rick Brezer, Sienna Funding Corporation
Construcción Rick Joy Architects
Materialidad Muros de tierra compactada,
cielo metálico, paneles de vidrio templado
Presupuesto de la obra Reservado
Superficie terreno 195 m2
Superficie construida 130 m2
Año proyecto 1998
Año construcción 1999
6 Fotografía Bill Timmerman

Obras y proyectos Works and projects ARQ

42
Alexia León
Lima, Perú
La realidad del clima árido costero puede leerse como
limitante y como libertad, simultáneamente. La falta
de lluvias y la baja oscilación térmica, producida por la
presencia del mar, ofrecen la posibilidad de una arquitectura
elemental que se resuelve, con cierta brutalidad, en términos
mínimos. Sin articulaciones, esta casa de fin de semana
dispone patios, salas y terrazas relacionadas al cielo y a los
horizontes extensos del desierto y el océano.
Palabras clave: Arquitectura – Perú, zonas áridas, casas de playa,
urbanizaciones costeras.
The arid coastal climate is both a limitation and an
opportunity. The lack of precipitation and low temperature
variation due to the closeness of the ocean make possible
an elemental architecture that displays a certain brutal
minimalism. Dispensing with articulations, this weekend
house features courtyards, rooms and patios that relate to
the sky and the wide horizons of desert and sea.
Key words: Architecture – Peru, arid zones, beach houses, coastal urbanization.
ARQ Obras y proyectos Works and projects
1 Planta loteo Playa Bonita
Casa en Playa Bonita
Un desierto se extiende longitudinalmente cerca
de 1.800 km entre la cordillera de Los Andes y
el océano Pacífico, formando la estrecha faja
costera del Perú.
Atravesando este desierto de sur a norte se
puede reconocer toda una historia reflejada en
la arquitectura: testimonio de la capacidad y
conocimiento del antiguo peruano para prosperar
en medio de un arenal, construyendo una vida
cotidiana en complicidad con su hábitat.
Actualmente, debido al crecimiento y expansión
de la ciudad de Lima hacia el sur, se ha tomado
posesión en una forma desmedida de los
espacios del área de Asia, que pertenecen a
este desierto sin una actividad definida y con
escasas intervenciones entre sus límites. La
zona se encuentra parcialmente urbanizada, con
habilitaciones para uso temporal o vacacional
promovidas por la iniciativa privada.
Esta casa de playa se emplaza en Playa Bonita,
una de las urbanizaciones del sector, situada 100
km al sur de Lima. Plantea crear una huella en
el desierto: un nuevo orden que construya una
relación estrecha entre la gente y su territorio,
un hogar para el habitante, generando un espacio
de intimidad en medio de un paisaje definido
por su vastedad, ocupándolo sin despojarlo de su
Playa Bonita
Océano Pacífico
0 50 m
naturaleza intrínseca de vacío.
El lote pertenece a una cuadrícula regular.
Es una trama de lotes llenos y libres, veredas
y retiros que fugan hacia el mar y hacia los
cerros elevados, conteniéndose a los lados por
urbanizaciones de playa vecinas y paralelas.
La casa pertenece a un bloque de cuatro lotes
cuadrados iguales. Este lote se ubica en esquina
exponiendo dos de sus frentes.
Como lógica interesa exponer la consistencia
de un todo y sus partes, teniendo al vacío como
soporte. La construcción opera como un manto
cuya trama se desplaza en diferentes direcciones
incorporando la escala humana en el desierto.
El lote, un pequeño módulo del conjunto, es el
patrón que teje alternadamente el vacío a distancia
y cercanía. Articula la transición entre exterior e
interior, acentuando la continuidad del mismo, y
crea un equilibrio entre presencia y ausencia física.
Con esto, se adapta a las necesidades colectivas y
subjetivas de la vida diaria.
El volumen de planta cuadrada de 12,5 x 12,5 m
respeta un reglamento interno que rige alturas,
colores y que no permite materiales expuestos en
el exterior. Su perímetro está definido por tres
bloques que organizan las funciones flexibles e
informales del dueño: dos paralelos, uno social al
 1 El volumen en el predio.
Al fondo, las torres de
agua del loteo
2 Vista desde la cocina
al comedor
3 Comedor, vista hacia la cocina
4 Estar y patio central
5 Vista del techo terraza y
las pérgolas vecinas

1 Acceso
2 Estar
6
3 Comedor
5 7
4 Cocina
5 Dormitorio servicio
6 Baño
4
6 7 Dormitorio
8 Techo terraza

3 7 43

A A’
6

2
2 3
1

B’

Planta primer nivel

0 5m

4 5

Planta segundo nivel

Corte A-A’ Corte B-B’

norte y otro de descanso al sur y uno transversal su mínimo espesor, tarrajeados y pintados en Casa en Playa Bonita
de servicio. Estos bloques contienen un patio blanco, organizados por su geometría. La falta Arquitecta Alexia León
hundido que articula las funciones de la casa, de lluvias permite emplear el cristal templado Colaborador Germán Beingolea
atrayendo y dispersando la luz diagonalmente empotrado en ellos sin carpintería, mejorando la Ubicación Carretera Panamericana Sur Km 99,
por su interior, protegiendo la secuencia del relación exterior - interior. Lote 11, Línea H, Distrito de Asia, Lima, Perú
viento en el vacío. Se emplean pisos y zócalos de cemento pulido Cliente Mario Mori
El patio, que orienta horizontal y verticalmente con ocres incluidos en su mezcla, sellados y Cálculo estructural Javier Martín Arranz
el espacio, está rodeado por un cinturón de encerados, como también hormigón visto en Construcción Santos Palacios
diferente espesor que funciona inicialmente la escalera apoyada en dos puntos y pletinas de Instalaciones eléctricas Felipe del Risco
como una vereda - escalera que atraviesa el fierro como barandas. Instalaciones sanitarias Enrique Bastante
ingreso (una incisión vertical acentuada con En la costa sur, donde la madera es escasa Materialidad Muros de albañilería reforzada
un cristal) y conduce a la terraza que mira a lo y la piedra es de pequeñas dimensiones, la estucada, cristal templado, pavimentos
lejos el mar. También opera como puente que construcción tradicional ha sido de adobe y de radier pulido de color, hormigón visto
une dos caracteres de la casa, y finalmente como quincha, mientras que la tradición de la madera Presupuesto de la obra Reservado
mobiliario. El gesto ascendente se completa en y la piedra han tenido un desarrollo restringido. Superficie terreno 156,25 m2
su reflejo en la mampara de cristal templado, El sistema porticado de concreto con ladrillo, Superficie proyecto 156,25 m2 (primer nivel),
ubicada en su centro. Por último, se tiene un utilizado en la casa, fue adoptado en el desierto 133,16 m2 (techo terraza)
elemento vertical que contiene en dos niveles las como una evolución natural de aquel sistema. El Año proyecto 1996
funciones de lavadero y parrilla, que regula este clima temperado, húmedo, falto de lluvias, no ha Año construcción 1996
movimiento. necesitado de una construcción compleja, cosa Fotografía Juan Enrique Bedoya
En esta construcción se han utilizado métodos que se manifiesta en sus detalles. Los techos son Imágenes digitales Karim Wong
reconocibles tanto para el maestro como para los planos y los muros sólo protegen la casa del sol y
albañiles locales, así como materiales comunes del viento arenado.
de bajo costo manejados de forma convencional, La arquitectura se convierte en el orden que
en estrecha relación con el clima de la costa y articula la propia naturaleza del desierto en el
con la lógica de la casa. tiempo, creando una comunicación permanente
Se emplean muros de albañilería que exponen y fluida con sus habitantes.

Obras y proyectos Works and projects ARQ

 Secuencia de
aproximación al edificio
de la Universidad, arqto.
José Cruz

44

Ximena Nazal, Teodoro Fernández

Peñalolén, Chile Exteriores de la U.A.I.
El área de la precordillera santiaguina acusa varios
problemas centrales del área de secano: la existencia de
variados torrentes que arrastran los deshielos por las
quebradas y la vulnerabilidad de los suelos a la erosión se
presentan con claridad en estas pendientes, que por otro lado
son depositarias de un gran valor paisajístico. La plantación
de especies de bajo consumo hídrico y rápido crecimiento
puede ayudar a consolidar tanto la capa vegetal del suelo
como los corredores visuales que orientan el paisaje.
Palabras clave: Paisajismo - Chile, zonas áridas, precordillera, intervenciones
de bajo impacto, erosión.

The Andes foothills in the Santiago area have a number

of fundamental problems typical of dryland areas. Though
of great scenic value, these slopes are clearly vulnerable to
soil erosion and the effects of snow melt runoff descending
through various mountain ravines. The planting of
low-water use species that grow rapidly can help consolidate
both the vegetation layer of the soil and the visual corridors
that order the landscape.
Key words: Lanscaping - Chile, arid zones, Andes foothills, low-impact
interventions, erosion.

ARQ Obras y proyectos Works and projects

 “ …de vez en cuando se producen años catastróficos,
en los cuales la corriente de Humboldt se desvía. En su
lugar la corriente cálida El Niño, que corre en sentido
opuesto, avanza mucho más hacia el sur. Entonces el
aire se calienta y da lugar a un clima húmedo.
Caen lluvias torrenciales que arrasan las tierras,
derrumban viviendas y ríos de lodo bajan desde
las montañas a las llanuras. Si esta situación se
prolongara por largo tiempo o se hiciera estable,
el desierto se transformaría en selva, como sucede
en Ecuador y Colombia, cuyas costas son
influenciadas por El Niño. Simultáneamente
comienza una gran mortandad en el mar… Planta exteriores UIA, estrata baja - pastos 45
0 150 m
Entonces, o el mar es frío y está colmado de vida, y
la tierra circundante no recibe nada y es desierto, o si
el mar es caliente y la vida huye de él la evaporación
transmite fuerzas vitales a la tierra circundante.
En forma dramática nos encontramos con un
fenómeno que caracteriza esta costa oeste de
América del sur, la convivencia inmediata de
aspectos de la vida y de la muerte”.
Andreas Suchantke

La zona central de Chile se encuentra al límite sur

de este fenómeno. Lluvias generalmente escasas,
concentradas en los meses fríos, que se acumulan
como nieve en la cordillera y esporádicamente
ocasionan fenómenos catastróficos.
Durante siglos los habitantes de esta zona
central, con técnicas heredadas de otro pueblo
del desierto como los árabes, fueron capaces
de transformar los valles en oasis a través de la
construcción de canales que llevan el agua de los Planta exteriores UIA, arbustos
deshielos a los campos. Se produjo un paisaje
a partir de líneas horizontales que limitan los
valles, dejando los cerros punteados aquí y allá
por cruces y vírgenes en sus cumbres y también
explotados por actividades marginales de
pastoreo, extracción de leña y minería.
Las nuevas técnicas de riego han acompañado la
expansión de las ciudades. Hoy, al igual que en los
siglos XVIII y XIX cuando se inventó un paisaje
regado en los valles, se ha de crear una nueva forma
para habitar (explotar) el paisaje de los cerros.
En el proyecto para la Universidad Adolfo Ibáñez
en Peñalolén, el tema ha sido tratar de intensificar
la naturaleza y lo luminoso de las cumbres; una
pequeña cumbre convexa con drenaje natural, donde
crecen bien aquellas plantas que prosperan en suelos
poco profundos y de bajo requerimiento hídrico: Planta exteriores UIA, árboles
Pastos o gramíneas –naselas, coirones, pennisetum,
miscanthus– capaces de colonizar rápidamente el Exteriores de la Universidad Adolfo Ibañez
suelo degradado por las construcciones y cubrirlo Autores Ximena Nazal, ingeniero agrónoma
antes de la temporada de las lluvias, que habría y Teodoro Fernández, arquitecto
arrastrado la delgada capa de suelo. Ubicación Avda. Las Torres, Peñalolén, Chile
Arbustos como espinos y litres, árboles como Cliente Universidad Adolfo ibáñez
algarrobos, quillayes, alcornoques, gleditzia Ejecución - supervisión Ximena Nazal
triacantos, se han dispuesto en sucesivas oleadas Especies empleadas Alcornoque,
intensificando la vegetación de la precordillera, acacia tres espinas, espino, litre, maitén, pimiento,
arropando los edificios y estableciendo canales quillay, Miscanthus, Penisetum setaceum,
visuales para el paisaje, los vientos y la propagación Stipa arundinacea , Stipa caudata, Stipa tenuissima
de las plantas. Pimientos trasplantados se han Superficie de terreno 7 ha
dispuesto como en un desfile desde las áreas de Año proyecto 2001
estacionamientos hasta puntear los patios entre Año construcción 2002 - 2003
los edificios. Teodoro Fernández Fotografías Teodoro Fernández, Danilo Martic
Bibliografía: Suchantke, Andreas; El continente de los y Ximena Nazal
colibríes. Udies Verlag, Dortmund, 1982. Imágenes digitales Teodoro Fernández, Philippe Blanc

Obras y proyectos Works and projects ARQ


46
2 3
Teodoro Fernández
Colina, Chile
El paisaje de Santiago está fuertemente determinado por el
ejercicio de una voluntad. En un secano, con cuatro meses
lluviosos y una sequía larga, los santiaguinos han construido
a través de los años un jardín de riego soportado por
múltiples dispositivos: acequias, canales, pozos y estanques.
Es posible inaugurar para la ciudad otra manera de ejercer
esa voluntad de paisaje: no una transformación impositiva,
sino la comprensión de los procesos y relaciones naturales
entre lluvia, torrentes, suelo y especies vegetales.
Palabras clave: Paisajismo - Chile, zonas áridas, parques urbanos,
intervenciones de bajo impacto, cursos de agua, erosión.
The Santiago landscape reflects in large measure the
determination of its inhabitants to impose their will. In an
area with four rainy months and a long dry season, local
residents over the years have created an irrigated garden
watered by a system of trenches, canals, wells and reservoirs.
Here we are at the beginning of a new expression of shaping
the city‚s landscape, not through an imposed transformation
so much as an understanding of the natural processes and
relationships between rain, flooding, soil and vegetation species.
Key words: Lanscaping - Chile, arid zones, urban parks, low-impact
interventions, watercourses, erosion.
ARQ Obras y proyectos Works and projects
Paisajismo para La Reserva
El proyecto de urbanización La Reserva ocupa
una pequeña cuenca autosuficiente y orientada al
norte, en el valle de Chicureo al norte de la ciudad
de Santiago. Los terrenos, elevados sobre la cota
de los canales que riegan el valle, han sido usados
por mucho tiempo para pastoreo, extracción
de leña, canteras de extracción de piedra, y
recientemente para la localización de polvorines
para la minería. Es decir, es un paisaje degradado
que conserva una topografía interesante en
forma de abanico, con dos cumbres importantes:
al oriente el cerro La Pedregosa y al poniente el
cerro Pan de Azúcar, que rodean la cumbre de La
Campana al centro. Dos quebradas recogen las
aguas de las posibles lluvias.
La reconstrucción de este paisaje de cumbres,
quebradas, laderas inclinadas y afloramientos
rocosos, es el tema del proyecto de paisajismo para
La Reserva. Las obras de ingeniería necesarias
para el cumplimiento de las normas, trazado
y construcción de calles, e implementación de
sistemas de drenaje de las aguas, impactarán
sobre la topografía que no había sido tocada. Las
calles producen taludes por corte o relleno, con
mayores pendientes en la topografía natural. La
urbanización impermeabiliza una gran proporción
del suelo, por lo que hay que hacerse cargo de
1
una mayor cantidad de agua que escurrirá con
las lluvias; agua y suelo son los materiales para
el trabajo paisajístico. Para Michael Hough hoy
en día la urbanización debe consistir en hacer
visibles los fenómenos naturales de erosión e
inundación (Hough, 2004).
El agua
El agua y el viento son los principales formadores
del paisaje sobre la geología. “Los ríos forman la
tierra transportando material de un lugar a otro; el
agua no sólo disuelve y tritura sino también deposita,
remueve y ordena” (Schwenk, 1988). La principal
lección del agua en la naturaleza se refiere al
almacenamiento: nieve, lagos, ríos, pantanos
y napas subterráneas. Allí donde el agua se
detiene, manifiesta su tendencia esencial, que es
la de servir a la vida; al contrario, cuando escurre
rápidamente actúa a favor de las fuerzas negativas
intrínsecas al sistema. En la naturaleza no existen
“los desastres naturales”; éstos son producto del
mal manejo que del agua y el territorio hace el
hombre.
Todos los esfuerzos de las normas vigentes
respecto a la urbanización y tratamiento de
las aguas lluvia tienden hacia esta última
dirección: sacar el agua rápidamente a través
1 Parque central La Reserva.
Croquis de T. Fernández
2 Nichols Canyon,
David Hockney
3 Movimientos de tierra.
Lomas y depresiones para
conducir las aguas lluvia,
parque central
1 2
Plan general La Reserva, loteo
0 500 m
de cauces rectos como canales de drenaje y
alcantarillas. Cuando nos hicimos cargo del
proyecto de paisajismo para La Reserva, ésta
ya contaba con un proyecto de urbanización
aprobado por el Ministerio de Obras Públicas,
que incluía un canal de trazado recto y sección
trapezoidal, recubierto de hormigón, que sacaba
el agua en la forma más rápida posible del sitio
llevándola a inundar los terrenos del valle fuera
de la urbanización. Un canal así trazado además
creaba una barrera infranqueable e insegura en
los terrenos que cruzaba –destinados a áreas
verdes– sea que condujera agua o estuviese seco.
Con la colaboración del ingeniero hidráulico
Bonifacio Fernández, preocupado hace varios
años de proponer e implementar una nueva
normativa para el tratamiento de las aguas lluvia
en sectores urbanos (Fernández, 1996) se estudió
un nuevo proyecto que fue aprobado, no sin
dificultades burocráticas, en enero de 2004. El
proyecto plantea el tratamiento de la quebrada
principal, transformándola en parque central de
la urbanización.
La idea es transformar el agua de un problema de
infraestructura a un tema estructural de la principal
área verde de La Reserva, siguiendo la idea de
Hough de hacer visibles los fenómenos naturales.
Cumbres:
1 Pan de Azúcar
2 La Campana
3 La Pedregosa
El nuevo proyecto para el tratamiento de las
aguas pretende fundamentalmente detenerla,
atesorarla como un bien y proporcionar el cauce
a los diferentes caudales, de modo que cuando el
canal esté seco o tenga poco flujo se incorpore al
espacio de las áreas verdes, y en los momentos de
mayor flujo permita la desaceleración del caudal,
infiltrando en las capas inferiores y evitando
la erosión de los terrenos. Todas estas obras,
calculadas con precisión, serán de menor costo
que la propuesta inicial de un feo canal con sus
alcantarillas.
El trazado toma la forma del agua en la naturaleza;
se ha diseñado formando meandros que alargan
el recorrido y disminuyen naturalmente la
pendiente y la velocidad. Se han diseñado saltos
o caídas que disipan energía y permiten una
pendiente de los tramos del 2 por mil, haciéndola
fluir en forma tan calma que gran parte de ella se
infiltrará en el terreno. Gracias al diseño, en los
períodos de lluvias intensas La Reserva entregará
un 40% menos del caudal previsto inicialmente,
disminuyendo los riesgos de inundación aguas
abajo en el valle (problema típico de Santiago:
llueve en el barrio alto y se inunda Pudahuel,
fenómeno que crece a medida que se urbaniza).
De este modo se trata de incorporar el agua, de
47
Plano de arborización, primer tramo parque central
acuerdo a lo señalado por Schwenk, “…el agua es
el principal componente de los seres vivos; en todos ellos
el agua deja sus huellas reconocibles. El agua tiene un
movimiento propio tendiente a la forma esférica, y en
la naturaleza el agua fluye formando meandros”,
como un modo de aprovechar las tres cualidades
esenciales del agua: “…su idoneidad como medio de
los procesos metabólicos de la tierra y de los seres vivos,
su estrecho parentesco con los ritmos del tiempo y del
espacio –clima, estaciones– y su relación sensorial con
el cosmos y el espacio”.
Para proteger el cauce, se ha movido la tierra
formando pequeñas colinas alternadas, de modo
de crear al centro del parque un espacio cóncavo
protegido del tránsito de las calles laterales; las
colinas a su vez conforman pequeñas cumbres
con amplias vistas sobre el valle y el paisaje.
La idea general para el paisajismo en La Reserva
consiste en transformar los planes en proyectos.
Para este tipo de proyectos urbanos se produce
una contradicción entre las normas (más exigentes
de lo necesario: perfiles de calles muy anchos,
pendientes muy bajas, velocidades innecesarias)
y la ingeniería tradicional, donde lo más grande,
más alto, y de mayor impacto es entendido como
signo de calidad frente a la alternativa de producir
intervenciones de bajo impacto.
Obras y proyectos Works and projects ARQ
48
Detalle caída vertical de agua
0 5m
Composición rocosa del suelo para escurrimiento. Croquis de T. Fernández
El suelo
“En un comienzo al Central Park se le llamaba
“Greensward”(prado). La naturaleza ya no rodea la
ciudad, sino por el contrario está al centro, a modo de
patio. Son los edificios los que forman una especie de
acantilado que rodea el parque” (Frampton,1990).
Algo así ocurre con los cerros en nuestra ciudad. El
proyecto general asigna valores paisajísticos a todas
las porciones de suelo de acuerdo a su topografía,
condiciones geológicas y asoleamiento. Se establece
una gradiente definida por la altura: cuanto más bajo
es el lugar, será más verde, más exótico (con plantas
introducidas), más geométrico y con especies que
tienden a crecer más altas. Es decir, más cercano a
lo ya realizado en los valles. Por el contrario, cuanto
más alto es el terreno, su tratamiento será más seco,
más bajo, menos verde, más naturalizado.
El parque central conduce las aguas y forma un
anillo de circunvalación que une paisajísticamente
la urbanización al valle. Todas las pequeñas
quebradas se protegerán con vegetación xerófita
como litres, quillayes y peumos, protegiendo los
cauces con enrocados. Se han reservado algunos
ARQ Obras y proyectos Works and projects
terrenos en las laderas que unen las cumbres
con las quebradas en paseos continuos a través
de toda la urbanización. Cumbres y laderas
rocosas intermedias se plantarán con algarrobos,
guayacanes, espinos, chaguales y cactáceas.
Quebradas y cumbres crean para el paisajismo
líneas de deseo, espacios que conforman el
paisaje de fondo al mismo tiempo que conforman
recorridos y lugares singulares.
Para el parque central se ha trabajado con la
antigua técnica del parterre, técnica artificiosa que
al contrario del parque a la inglesa, tan en boga
desde el siglo XVIII, no imita a la naturaleza sino
trabaja con ella para crear un artificio que mezcla
geometría, plantas y minerales, en reemplazo de la
cubierta de césped continuo.
Pequeños cuarteles en bandas paralelas trazadas
en diagonal unen el parque y los antejardines
laterales de las vías, produciendo un dibujo en que
se mezclan planos (ocres o grises) de piedrecillas que
protegen el suelo, con gramíneas y otras plantas de
bajo requerimiento hídrico, conformando dibujos
cambiantes a lo largo del recorrido y continuos
Volumetría caída de agua, manejo hídrico del parque
en la transversal del parque. Este dibujo a modo
de parterre es más intenso en el acceso y las partes
bajas del parque central, diluyéndose hacia las cotas
superiores. La vegetación se ha dispuesto en forma
oblicua, lo que permite visiones en escorzo tanto a la
subida como a la bajada; así la percepción que se tiene
es la de un parque de mayor profundidad, con una
continuidad que se asocia al paisaje y no a las calles.
Se han privilegiado especies nativas y preexistentes
como algarrobos (prosopis chilensis) espinos, quillayes,
y peumos, pero también se han incorporado otras
asociadas como alcornoques y pimientos. En los cruces
y espacios singulares, grupos de palmeras asociados a
jacarandás refuerzan los corredores visuales.
Bibliografía: Fernández, Bonifacio; Técnicas alternativas
para soluciones de aguas lluvia en sectores urbanos, Guía de
Diseño. Ministerio de Vivienda y Urbanismo, Santiago
de Chile, 1996. / Frampton, Kenneth; “En busca del
paisaje moderno”, Arquitectura vol. 285, Madrid, 1990.
/ Hough, Michael; Cities and Natural Process: A Basis for
Sustainability. Routledge para Taylor & Francis Books
Lt., Londres, 2004. / Schwenk, Theodor; El caos sensible.
Editorial Rudolf Steiner, Madrid, 1988.

Plan general La Reserva, plano de alturas
0 500 m
Plan general La Reserva, plano de asoleamiento
Plan general La Reserva, plano de manejo hídrico
49
Cortes, camino de acceso
Paisajismo para La Reserva
Arquitecto Teodoro Fernández
Arquitecta colaboradora Milva Pesce
Ubicación Avda. Las Canteras, Colina, Chile
Cliente Empresas Harseim
Ejecución Empresas Harseim - Jorge Salazar, Henry Bochard
Especies empleadas Alcornoque / algarrobo / acacia tres espinas /
espino / jacarandá / litre / peumo / pimiento / quillay / roble de Santiago /
Phoenix canariensis / Trachycarpus fortunei / Washingtonia filifera /
carbonillo / molle / quebracho / lavanda / dedal de oro /
Nassella Tenuissima / amapola / Pennisetum villosum / Leucocoryne /
Pennisetum rupeliano / Kniphofia / Hemerocallis / Stipa caudata / Stipa
arundinacea / lirios / huilmo / Coreopsis / Perovskia atriplicifolia / Escallonia
rubra / berberis / Agave / aloe / puya / Sedum / Echeverria
Superficie de terreno 700 ha
Año proyecto 2003
Año construcción 2003 - 2004
Fotografías Teodoro Fernández
Imágenes digitales Milva Pesce
Obras y proyectos Works and projects ARQ
 1 Situación existente
2 Propuesta proyecto
3 La mediagua sobre tierra
4 La mediagua sobre
pilotes - postes
5 Secuencia de elementos
del proyecto: Postes, vigas
maestras, envigados, escalera,
cubiertas y entablados
6 Maqueta proyecto
50
Tomás Cortese. Prof. Rodrigo Pérez de Arce
Iquique, Chile
Una estructura vertical, construida a partir de postes
prefabricados para el tendido eléctrico, es el punto de partida
de esta intervención en un barrio periférico de Iquique.
Considerando un clima que permite que muchas actividades
domésticas se realicen al aire libre y la importancia de
la sombra en el espacio público árido, el proyecto plantea
una serie de operaciones que mejoran las condiciones de
habitabilidad en el campamento. Simultáneamente,
introduce la dimensión vertical en el conjunto, y una nueva
coordenada de crecimiento para las viviendas.
Palabras clave: Arquitectura – Chile, zonas áridas, vivienda social,
transferencia tecnológica.
A vertical structure built from prefabricated electricity poles
is the starting point for this intervention in a neighborhood
on the periphery of Iquique. The project involves a series of
operations aimed at improving the settlement’s livability,
taking into account a climate that allows many domestic
activities to take place outdoors and the importance of shade
for public spaces in arid zones. It also introduces the vertical
dimension in ensembles and a new growth coordinate for
housing units.
Key words: Architecture – Chile, arid zones, social housing, technology transfer.
ARQ Obras y proyectos Works and projects
3 4
Taller Vivienda elemental
Este proyecto fue desarrollado en el marco del Taller
de Vivienda elemental, realizado conjuntamente en el
año 2001 por la U. de Harvard y la U.C. en dos talleres
paralelos: en Santiago a cargo de Rodrigo Pérez de Arce y
Patricio Mardones, y en Harvard, Alejandro Aravena.
El ready made
La estrategia del ready made buscó capitalizar
arquitectónicamente la oferta de productos
industrializados presentes en el mercado, desmon-
tando las convenciones sobre su aplicación.
Consecuentemente, se trabajó con la posibilidad
del “proyecto abierto”: en la medida que estos
productos se mantienen en el mercado, ellos
son también accesibles para futuras necesidades
constructivas de la obra.
Enfrentar el tema de la vivienda desde la
estrategia del ready made implica enfatizar la
idea de proceso por sobre la de proyecto terminado
(housing as a verb). Lo anterior reconoce de modo
implícito que en el ámbito de la vivienda social,
el diseño de la imagen urbana es lo que primero
se rearticula por efecto de la enorme vitalidad
constructiva de los propios habitantes. El ready
made será un producto industrial transferido a
la esfera de la vivienda a través de un proyecto
entendido como el conjunto de operaciones que
producen un edificio determinado.
Tomás Cortese utiliza como ready made el poste
de hormigón pretensado, un producto industrial
sencillo, resistente y extraordinariamente ubicuo,
utilizado extensivamente para el colgado de cables
eléctricos y dispositivos de iluminación urbana.
Este producto de bajo costo (US$ 70 por unidad
aprox.), simplemente empotrado, es resistente al
sismo y no requiere de fundaciones. Responde
eficazmente a solicitaciones de compresión y
tracción, resiste grandes cargas y demuestra una
notable elasticidad. Por último, el poste introduce
a bajo costo una apreciable dimensión vertical a un
horizonte de edificaciones usualmente confinadas
a un solo nivel.
De ser correcta la tesis que sustenta el presente
proyecto, ella asegura un modo alternativo de
estructura y un potencial de densificación de
viviendas en su estrato más básico y frágil: el del
campamento informal. Rodrigo Pérez de Arce
Operaciones elementales en un campamento
de Alto Hospicio. [ poner la mesa ]
El asentamiento sobre el que operaría el proyecto
ha sido construido espontáneamente por sus
habitantes utilizando mínimos recursos.
Localizado en el desierto del norte de Chile,

1 Áreas comunes - calle
2 Acceso
3 Cocina
4 Estar - comedor 1
5 Área cerrable
6 Núcleo sanitario
7 Patio
8 Cierro transparente
hacia calle
Planta conjunto
el clima seco y temperado permite que las
actividades domésticas puedan ser normalmente
efectuadas al aire libre en la medida que se hallen
protegidas del sol.
Las unidades constructivas mínimas utilizadas
en esta toma1 son, en su mayoría, productos
industriales excedentes de la actividad portuaria de
la ciudad, como pallets y desechos originados en
embalajes. Sin embargo es la mediagua, habitación
de madera prefabricada de 3 x 6 m, disponible por
$ 250.000 (US$ 420), el producto más reiterativo
y podríamos decir estructurante de las formas
urbanas que en definitiva se producen en el lugar.
Es posible encontrar este producto industrial a
lo largo de todo el país, extensivamente utilizado
como solución habitacional de emergencia.
La penetrante imagen del poste de iluminación
pública en estas ciudades elementales ha
simbolizado históricamente la llegada del
progreso. Cuando cientos de ellos se erigen
declarando un primer paso urbanizador,
introducen una dimensión vertical en las calles al
mismo tiempo que fijan un módulo de ocupación
sobre el suelo.
La pieza del poste de iluminación, prefabricada en
hormigón, será el elemento estratégico ocupado
en este proyecto. Actuará como soporte de un
1
Se trata de un caso de ocupación
ilegal de terrenos por parte de un
numeroso grupo de pobladores, que
ha evolucionado en un asentamiento
complejo y consolidado en la periferia
de la ciudad (N. del E.).
5
51
8
7
2 0 1
4 6
5
2 3
0 4 excavaciones
1 Instalación de 4 postes h.a.
2 Instalación de 3 vigas Fe.
3 Instalación de envigado
de madera
4 Instalación de paneles de
suelo y escalera prefabricada
(en esta etapa ya se puede
instalar mediagua)
5 Completación del módulo
con medianero, núcleo
sanitario y paneles especiales
de cerramiento
4 5
Plantas esquemas de crecimiento
proceso de densificación, y será un instrumento
guía para la consolidación de una imagen urbana.
Unidad elemental (US$ 650): Cuatro postes,
tres canales de acero de 20 cm de alto, ocho
pernos, diez vigas de madera, nueve tableros de
O.S.B. y 20 metros de cable tensor. Una escalera
pre-fabricada. En tres días se arma una estructura,
una suerte de mesa, en el plomo delantero de dos
sitios enfrentados del campamento.
Movimiento de pesos: Una vez instalada esta
estructura, una mediagua puede ser levantada para
ser re-construida sobre ella, liberando un espacio
techado a nivel del suelo. Las medidas de la superficie 6
que soporta la estructura, 3,8 x 6 m, permiten dejar,
fuera de la mediagua, 4,8 m2 libres para circular.
Estratificación: La intensificación coordinada
del uso del soporte-mesa permitiría, en una
última etapa, la instalación de sombreaderos de Taller Vivienda elemental
malla raschel sobre la calle, tensados entre los Autor Tomás Cortese
postes. Con esto se busca generar una nueva Profesor Rodrigo Pérez de Arce
escala y un ritmo de luz y sombra sobre las Instructor Patricio Mardones
calles, habilitándolas como un espacio público Ubicación Toma Alto Molle, Alto Hospicio, Iquique, Chile.
para los vecinos. Materialidad Postes de hormigón pretensado, vigas de acero,
De este modo un estrato superior preside y cierros de madera, malla raschel
hace nítida una imagen urbana por sobre la Superficie construida 48 m2 por unidad de vivienda
heterogeneidad material de esta ciudad de Año taller 2001
emergencia. Tomás Cortese Fotografías e imágenes digitales Tomás Cortese, Mirko Salfate
Obras y proyectos Works and projects ARQ
 Álvaro Malo
Una ética del desierto:
investigación estética
En el paisaje del valle de Tucson diversas formaciones
52 rocosas, cursos de agua, colinas y cañones definen un
espacio que es el hábitat de un silencioso ecosistema. La
incorporación del hombre y ciertos hábitos ciudadanos ajenos
a la realidad del territorio señalan una serie de preguntas
por la adaptación, que están todavía por responder.
Palabras clave: Paisajismo – EE.UU., Arquitectura – EE.UU., Arizona, Tucson.
In the Tucson valley landscape, rock formation,
watercourses, hills and canyons define a space that is the
habitat for a silent ecosystem. The presence of people and
certain human behavior patterns foreign to the reality of
the local territory raise a series of questions about
adaptation that are yet to be answered.
Key words: Lanscaping - U.S.A., Architecture - U.S.A., Arizona, Tucson.
ARQ Ensayos y documentos Essays and documents
La vida del desierto vive de adaptarse a
las condiciones del desierto.
…Y así sucede que aquello que es capaz de sobrevivir
en el desierto, con el tiempo adquiere un peculiar
carácter desértico… La lucha parece desarrollar en
estos seres características especiales, que sin
hacerlos distintos de los de su especie, los vuelve más
positivos, más insistentes.
John C. Van Dyke, 1999
Geología del desierto de Sonora
Me levanto muy temprano desde que llegué a
Arizona, apremiado por la luminosidad del cielo
de la mañana. Y lo que hago al amanecer es
caminar por mi jardín al pie de las montañas de
Santa Catalina –si bien la noción de jardín aquí es
distinta; en general un cerco o una pared levantada
para apoderarse de una porción de desierto tal cual
es. La vegetación es escasa, siendo el perímetro de
la estructura de la raíz el que determina el derecho
a agua de cada planta. Pero es la cualidad de la
superficie la que, bajo los rayos rasantes del sol de
la mañana, seduce al ojo particularmente.
Material de acarreo proveniente de las montañas
desborda a través de quebradas o cañones, y cubre
gran parte de la superficie del desierto de Sonora.
Varía mucho en color y textura: arenosos y porosos,
1 2
cristalinos y duros como roca, blanco opalino a negro
intenso y basáltico, y con sus matices intermedios. La
presencia de rocas ígneas y metamórficas evidencia
un activo pasado volcánico.
La geología desafía la razón y la imaginación. La
noción de tiempo relativa a los ciclos biológicos
parece fugaz comparada con los ciclos geológicos,
que duran millones de años. La noción de espacio
geológico es igualmente provocadora. Nos pregun-
tamos qué causó que la Tierra tomara su actual
forma y qué será de ella en el futuro. (fig. 1)
La cuenca de Tucson es un vasto valle a 2.400
pies (aprox. 924 m) de altura media, circunscrito
por las montañas de Santa Catalina (al norte),
de Tucson (al este), de Santa Rita (al sur) y las
montañas Rincón (al este). El intenso calor
proveniente del centro de la Tierra derritió la
corteza, convirtiéndola en un fluido viscoso;
esta zona recalentada de Arizona formó un área
enorme de fallas geológicas como respuesta
al movimiento (hacia el noroeste) de la placa
tectónica del Océano Pacífico: el alejamiento
de las montañas de Santa Catalina se debe a
una de estas fallas, prácticamente lisa. Una vez
liberadas por la falla, estas montañas se elevaron
y arquearon aún más, debido a la alta temperatura
y a la flotación. Los separados bordes de la gneiss
(roca metamórfica) se movieron una considerable
distancia, 10 millas (16 km aprox.) o más hacia cada
lado, formando los valles de San Pedro y Tucson,
en un proceso que duró unos cuantos millones de
años (Phillips y Wentworth, 2000). (fig. 2 )
Hay una definición que he decidido atesorar en mi
memoria: tectónica. Lo relativo a la deformación
de la corteza terrestre, las fuerzas involucradas
y las formas resultantes. La lección del día, en
mi jardín de las Catalinas, deriva de la noción
de fuerza. Me olvido intencionalmente de los
cánones de belleza, que podrían convertirme
en un “esteticista”, y sigo la sugerencia del
poeta portugués Fernando Pessoa: uno puede
formular una estética basada no en la noción
de belleza sino en aquella de la fuerza (Pessoa,
1988). Fuerza entendida no como violencia, sino
como el evento de transición entre mi cuerpo
y el material. La búsqueda de la expresión pasa
directamente por la elección del material. Sea el
material traccionado o comprimido, el punto es
que el trabajo debe revelar la fuerza prefiriéndose
el sentido Aristotélico de energeia por sobre la
noción Platónica de idea.
“Creo que al menos una vez en la vida el hombre debería
concentrar su mente en el recuerdo de la tierra. Debería
entregarse a un paisaje de su vida. En particular, mirarlo
desde tantos ángulos como pueda, preguntarse acerca de
éste, morar en él… Me interesa la manera en que un
hombre mira un determinado paisaje y toma posesión de
éste en su cuerpo y en su mente” (Momaday, 1998).
Agua
La palabra Tucson deriva de la original Cuk Son,
que en el lenguaje de los nativos tohono O’odham,
también llamados papago o “gente del desierto”,
significa “a los pies de la montaña negra” (Zepeda,
1997). La montaña negra, ahora llamada Montaña
“A”, es un cono volcánico de lava que se sumerge
profundamente y se encuentra con la cuenca del río
Santa Cruz en la ubicación geográfica exacta del
actual centro de Tucson. Menos de diez millas (16
km aprox.) río arriba, a lo largo de la autopista I-19,
hay otro cono de lava llamado Wa:k (que significa
“el manantial”) ubicado en el distrito de San Xavier
de la nación tohono O’odham –donde el misionero
jesuita Eusebio Kino construyó la reconocida
Misión de San Xavier del Bac. Estas incursiones
rocosas desviaron el flujo de agua subterránea hacia
arriba, forzándola a manar; los manantiales hicieron
de Bac y Tucson los sitios donde prosperaron, antes
de la llegada de los conquistadores españoles, los
asentamientos de los nativos tohono O’odham y,
miles de años antes que ellos, los hohokam.
La discusión acerca de la etimología y el significado
del nombre Arizona aún no está resuelta. Puede 53
haber surgido de dos palabras piman, ali y shonak,
que significan “pequeños manantiales”. O de los
vascos asentados en la región, descendientes de Anza
el Mayor –fundador de Alta California– quienes
podrían haber denominado el área arritz onac, o
“lugares rocosos” (Sheridan, 1995). Cualquiera fuera
el origen lingüístico del nombre, la coincidencia
fonética de los distintos idiomas parece calzar con
los atributos del territorio. Hoy en día la gente
piensa intuitivamente que significa “zona árida”
–y también tienen algo de razón. Las lluvias en el
desierto de Sonora alcanzan un promedio anual
de 76,2 mm en Yuma, Arizona, y 381 mm en las
tierras altas de Arizona. El valle de Tucson, ubicado
en esta última, recibe 305 mm de precipitaciones al
año, distribuidas principalmente en dos estaciones
lluviosas: una invernal, en diciembre y enero; y una
veraniega, desde julio hasta principios de septiembre.
Las lluvias de invierno suelen ser constantes y suaves;
en contraste, las de verano pueden ser abruptas y
torrenciales, pudiendo registrarse varios milímetros
en unas pocas horas. Se producen tras los monzones,
vientos de verano que soplan desde la tierra hacia
el mar para llenar el vacío originado al subir el aire
caliente (Phillips y Wentworth, 2000).
1 Acantilados del Eco, en el
borde de la meseta Kaibeto,
cerca de Tuba City, reserva
Navajo, Arizona
(© Adriel Heisey)
2 Interior del cañón de Chelly,
nación Navajo, Arizona
(© Adriel Heisey)
3 Acueducto Granite Reef,
Central Arizona Project, en el
desierto Tonopah, Arizona
(© Adriel Heisey)
Ensayos y documentos Essays and documents ARQ
 El agua es la sangre vital del desierto de Sonora.
54 La lluvia que cae en las montañas y en las colinas
fluye por los cañones hacia los valles aluviales y
los acuíferos, sosteniendo las zonas ribereñas
del desierto de Sonora. El patrón de drenaje de
la cuenca de Tucson es un sistema infinitamente
variado de geometrías: profundos cañones de
montaña, arroyos superficiales de pie de monte y
amplios sistemas de flujos en los valles se agregan
a los típicos patrones de meandros que serpentean
horizontalmente, cascadas y estanques. (fig. 3)
El bombeo excesivo de agua desde las napas
subterráneas, requerida para labores agrícolas, la
industria y consumo humano en áreas urbanas,
aumentó la profundidad de estas fuentes, no
alcanzando el nivel de las raíces de las plantas nativas.
Los cottonwood (árbol norteamericano con una fibra
similar al algodón) y sauces que una vez poblaron
los corredores fluviales del desierto de Sonora,
incluyendo los cajones de los ríos Salt, Gila, Santa
Cruz y Rillito se han perdido o están desapareciendo.
La reserva de agua que yace bajo Tucson central ha
descendido más de 70 m en los últimos 50 años; para
suplir esta deficiencia se ha desviado agua desde la
cuenca del río Colorado, ubicada varios cientos de
kilómetros al norte, a través del enorme acueducto
del proyecto Central Arizona. (fig. 4)
ARQ Ensayos y documentos Essays and documents
El bombeo de agua subterránea y la importación
del elemento desde otras regiones han demorado
el proceso inevitable de moderación en el consumo
de agua que deben enfrentar los habitantes llegados
al desierto; en general siguen reproduciendo
los modos de vida que abandonaron. La lección
ética que estoy aprendiendo del desierto es el
establecimiento de un nexo entre mis decisiones
y las de la Naturaleza. Es una lección bien inscrita
en la experiencia de Joseph Wood Krutch “…el
desierto es conservador, no radical”, pues alienta “…el
heroísmo de la resistencia, no el de la conquista”. El
desierto es la última frontera, “…una frontera que
no puede ser cruzada. Enfrenta al hombre con sus
propias limitaciones” (Wood, 1954).
“…Agua, agua, agua… No hay escasez de agua en el
desierto, sino la cantidad exacta: la razón perfecta de
agua por roca, de agua por arena, asegurando ese amplio
y generoso espacio libre entre plantas y animales, hogares,
pueblos y ciudades, lo que hace que el árido Oeste sea tan
distinto de cualquier otra parte de la nación. Aquí no
falta el agua, salvo que se intente establecer una ciudad
donde no debe haberla” (Abbey, 1990).
Aire y luz
Mi casa se asienta en una pendiente del diez por
ciento hacia el sur, en las montañas de Santa
4 5
Catalina. Es muy simple: un rectángulo espacial
con vidrio de piso a cielo, sombreado por un
pórtico abierto de madera de 18,3 x 4,3 m a lo
largo de toda la fachada sur. Desde este mirador,
con las montañas de Santa Catalina a mis
espaldas, puedo ver claramente la amplitud de la
cuenca de Tucson, enmarcada por montañas en
todos sus costados: las de Tucson a mi derecha,
las de Rincón a mi izquierda, y las de Santa Rita
al frente –e imagino la frontera mexicana no
demasiado lejos, y el resto de América, siempre
hacia el sur hasta Tierra del Fuego. (fig. 5)
El azul profundo suspendido sobre el desierto
está en su tono más intenso en la mañana antes
del amanecer; un azul oscuro que linda con el
morado. Hacia la tarde ha cruzado el espectro
completo pasando por azul pálido, amarillento y
lila. Al atardecer ha pasado nuevamente por el
magenta, rosa y naranja. Luego del crepúsculo
un cálido velo morado ha regresado para
envolverlo todo, lo visible y lo invisible.
El aire seco y relativamente puro del desierto,
las rocas volcánicas cercanas, los árboles palo
verde en flor, los saguaros (cactus gigantes del
desierto) y las verbenas de duna muestran una
sobresaliente variedad de matices –rojo, naranja,
amarillo, verde. Pero en la distancia, cuanto más
4 Casa Malo, laderas de las
montañas de Santa Catalina,
Tucson, Arizona
5 Cañon del río Little Colorado,
vista al oeste hacia el Gran
Cañón, Arizona
(© Adriel Heisey)
6 Chollas e incienso, desierto de
Sonora, Arizona
7 Casa Ramada, laderas de las
montañas de Santa Catalina,
Tucson, Arizona. (fotografía
de Judith Chafee, arquitecta)
interviene el aire, todo aquí parece tener un brillo
azulado. Cielos azules, montañas azules y pájaros
azules: todo parece comprimir la perspectiva
aérea a un delgado y trémulo velo. (fig. 6)
Ética de la tierra / investigación estética
Vittorio Gregotti aconseja a los arquitectos que
comiencen su trabajo a una escala geográfica, para
asegurarse que el marco construido instituya una
red de conexiones que estructure o modifique
la “forma del territorio”. La geografía no es
solamente un territorio esperando ser proyectado
y subdividido –un recurso a ser desarrollado. Es
también un campo de fuerzas cuyos vectores
esperan ser vivenciados –una fuente de
sensibilidad. El filósofo noruego Arne Naess nos
abre, a través de su concepto de ecosofía (Naess,
1989), a la noción de que podemos tomar parte
en la naturaleza de la piedra en el torrente, del
incienso que crece en las mesetas, del halcón que
cruza las masas de aire. Habiendo experimentado
sucesivos traslados, desde las tierras altas
andinas en América del Sur, a las llanuras de
los Everglades en Florida, a las tierras altas del
desierto de Sonora en Arizona, estoy preparado
para decir que el vector de inflexión que vincula
geografía y geometría penetra la superficie de la
tierra; o siguiendo a Spinoza en Ética, extiende
la superficie de nuestro cuerpo hacia el paisaje,
ofreciendo una continuidad que prolonga la
naturaleza misma de las cosas. (fig. 7)
Siguiendo a Spinoza, y tomando prestados los
términos de la geografía, definiríamos un cuerpo
no por su forma, tampoco por sus órganos y
funciones, sino más bien por longitud y latitud.
En este esquema, longitud es el conjunto de
relaciones mecánicas de extensión y orientación
en el espacio, y latitud es el conjunto de motivos
o fuerzas emotivas y estados intensivos en el
tiempo. Así, podemos construir un mapa del
cuerpo, “formando una geometría natural,
que nos permita comprender la unidad de la
composición de toda la Naturaleza, y los modos
de variación de esa unidad” (Deleuze, 1988).
Sin ser distinta del papel de las fuerzas tectónicas
en la corteza terrestre, la relación primaria de
mi cuerpo con el suelo es la transacción con la
gravedad. El reconocimiento de la gravedad
prepara el acto geométrico de poner a tierra,
preparando el suelo para levantar pantallas para
otras fuerzas: luz, viento y lluvia. Mi experiencia
es que esto usualmente comienza, y en la mayoría
de los casos termina, con la excavación. (fig. 8)
“…Pero, ¿dónde está la superficie de un agujero? Antes
6 7
creía que la superficie de un agujero estaba a nivel con
la superficie del suelo a su alrededor. Observando, me he 55
dado cuenta que esto no es cierto… Un agujero tiene sólo
lados y un fondo desde donde se extiende infinitamente
hacia arriba, como un rayo de luz: y cuando la tierra
gira, éste se mueve con gran cuidado y precisión entre
las estrellas” (Shelton, 1987).
Bibliografía: Abbey, Edward; Desert Solitaire.
Touchstone/Simon & Schuster, New York, 1990, p. 126.
/ Deleuze, Gilles; Spinoza: Practical Philosophy. City Light
Books, San Francisco, 1988, pp. 125-128. / Momaday,
N. Scott; “An American Land Ethic”, en The Man Made
of Words. St. Martin’s Griffin, Nueva York, 1998, p. 45.
/Naess, Arne; Ecology, community and lifestyle. Cambridge
University Press, Cambridge, 1989. / Pessoa, Fernando;
Always Astonished. City Lights Books, San Francisco,
1988, p. 70. /Phillips, Steven J. y Wentworth Comus,
Patricia; A Natural History of the Sonoran Desert. Arizona-
Sonora Desert Museum y University of California Press,
Tucson, 2000, pp. 75-85. /Shelton, Richard; The Other
Side of the Story. Confluence Press, Lewiston, 1987, p. 22.
/ Sheridan, Thomas E.; Arizona: A History. University of
Arizona Press, Tucson, 1995, p. 31. / Van Dyke, John C.;
The Desert: Further Studies in Natural Appearances. Johns
Hopkins University Press, Baltimore, 1999, p. 150. /
Wood Krutch, Joseph; The Voice of the Desert. William
Morrow & Co, New York, 1954, p. 221. / Zepeda,
Ofelia; A Papago Grammar. University of Arizona
Press, Tucson, 1997
Ensayos y documentos Essays and documents ARQ
 Paulo Dam
La ocupación del desierto de
la playa Asia, Lima, Perú
La sensación de inseguridad generada en ciudades como
56 Lima (responsabilidad compartida entre experiencia
directa y medios de comunicación) tiene entre sus efectos
la proliferación de urbanizaciones cerradas, que de
diferentes maneras reproducen el ambiente protegido que
tanta nostalgia inspira. Las playas de Asia, en la costa del
desierto limeño, sirven de locación para las propuestas más
radicales de la arquitectura contemporánea peruana, en
asentamientos donde el control parece la palabra dominante.
Palabras clave: Urbanismo – Perú, zonas áridas, urbanizaciones costeras,
balnearios, litoral.
One of the consequences of the sense of insecurity in cities
like Lima, a feeling created both by personal experience and
the media, is the proliferation of gated communities that in
various ways reproduce the protected environment so many
are nostalgic for. The Asia beaches on the Lima desert coast
are the site of the most radical experiments in contemporary
Peruvian architecture, in communities where control seems
to be the dominant concept.
Key words: Urbanism – Peru, arid zones, coastal urbanization, beach resorts,
coastline.
A noventa y cinco kilómetros del sur de Lima una
porción de desierto costero ha sido ocupado, en
los últimos años, por una sucesión de pequeñas
urbanizaciones de verano cerradas. Construidas
como espacios de contacto con lo natural y
escape de una ciudad que se percibe fuera de
control, han sido desde hace ya veinte años
un laboratorio para arquitectos y promotores
urbanos. Esta ocupación privada del espacio
costero nos permite hoy repensar sus resultados
y reformular conceptos como paisaje, espacio
público, aislamiento, límite y libertad.
La playa Asia es una estrecha franja de arena de
un kilómetro promedio de ancho. Ubicada en
las estribaciones de la cordillera de los Andes,
se extiende desde Malpaso en el kilómetro 100
hasta Punta Bujama en el kilómetro 96 de la
carretera Panamericana Sur.
Esta porción de desierto ha sido parte del vacío
ocupado desde la época precolombina. El valle
desarrolló una importante cultura y las islas de
A B
ARQ Ensayos y documentos Essays and documents
Asia, ubicadas frente a la playa, fueron fuente
de fertilizantes naturales (guano) desde tiempos
prehispánicos hasta los años de la Compañía
Nacional de Guano, fundada en 1909. Sin
embargo, esta condición productiva nunca hizo que
hubiera una ocupación permanente de la playa.
La primera mitad de los años ochenta en
el Perú estuvo marcada por dos hechos: el
retorno a la democracia luego de doce años de
gobierno militar y el inicio del terrorismo. En la
arquitectura el cambio de gobierno trajo consigo
un desplazamiento del interés de lo público a lo
privado, así como una atracción por el espacio
del desierto costeño. Los trabajos de Juvenal
Baracco en playa Pulpos, las casas de Emilio
Soyer y el viaje costero del arquitecto Ricardo
Malakowski ejemplifican, a partir del prototipo
de la casa individual, un intento de reconstrucción
de referentes a partir del paisaje y de la cultura
prehispánica de la costa.
Lima crecía de manera acelerada y en total descontrol.
Pasó de tener cuatro millones de habitantes en 1975,
a casi seis millones en 1986. Este crecimiento se
realizó en base a “invasiones informales” sin ningún
planeamiento desde el Estado.
En ese contexto la playa Asia, lugar de campamentos
de fin de semana, iniciaba su proceso de urbanización.
Las primeras urbanizaciones nacieron con el entu-
siasmo de la reconquista democrática y un espacio
redescubierto; por otro lado estaban cargadas con la
sensación de una ciudad que escapaba a todo tipo de
control formal y el miedo de una guerra interna.
Las Palmas y Cocos fueron urbanizaciones pioneras
que definirían las pautas de esta nueva etapa, con
un reglamento que controla la arquitectura: muros
blancos, madera o caña; la altura máxima es de un
piso. Las terrazas en los techos crean otra clase de
playa, esta vez elevada.
La sencillez y naturalidad de estos enclaves,
entendidos como la sedentarización del campa-
mento, serán sus principales características.
En las siguientes urbanizaciones el tema del control
Tomas u ocupaciones informales
1
(N. del E.)
irá tomando cada vez mayor preponderancia. A
pesar de que los años noventa, tras del autogolpe
y la derrota de Sendero Luminoso, fueron años de
un cierto auge económico, temas como los accesos
restringidos arremeten y terminan por prohibir el
paso al mar a personas ajenas a la urbanización.
Los trazados se cierran; cada urbanización
tiene un muro continuo que la divide de la
otra. A diferencia de las “invasiones”1 que se
proponen como tramas de integración, aquí la
estructura geométrica servirá como instrumento
de aislamiento y perfecta definición de límites
del espacio privado, tanto de la urbanización
como del espacio de la propia casa. Sólo la
arena y el mar quedan como posibles ámbitos de
integración. Los reglamentos no sólo incluyen
los límites de un orden formal, sino que incluso
controlan las reglas de comportamiento. Un
Truman show donde se es a la vez creador,
observador y observado.
A diferencia de las primeras casas de Asia, que
destacaban por su neutralidad y por su adaptación
a la rígida trama de las urbanizaciones, las
propuestas actuales pugnan por escapar de los
trazados. La exacerbación de la individualidad
arquitectónica termina por descontextualizar los
proyectos en una infinita sucesión de repetición e
indiferencia. Destacan por oposición casos como
la casa en Playa Bonita, de Alexia León, que a
partir de la aceptación de la trama de la playa y
un discreto silencio, logra un proyecto de especial
intensidad y gran integración con su entorno.
Hoy en día las urbanizaciones han generado
su propia periferia. La utopía del orden se ha
mordido la cola, sólo que esta vez el conflicto
no se relaciona a los inmigrantes. Al pie de
la carretera han aparecido una sucesión de
discotecas y centros comerciales, que amenazan
con matar la supuesta naturalidad inicial. La
oportunidad de crear una nueva relación con el
territorio y el paisaje está en crisis; esperemos y
veamos a dónde lleva esta1 nueva dinámica.
C D 1
 1 Asia. Casa en Playa Cocos,
Arquitecta Rossana Agois,
1986 (a y b), 1987 (c), 2003 (d).
Fotografía de Rossana Agois
2 Fotografías aéreas Asia, 1971
y 1994. Servicio Aerofotográfico
Nacional de Perú (SAN)
3 Fotografía aérea Asia, 2000.
Servicio Aerofotográfico
Nacional de Perú (SAN).
Fotografía gentileza de la
Dirección de Hidrografía y
Navegación de la Marina de
Guerra del Perú
4 Playa Asia, 1986. Fotografía de
Rossana Agois (a).
Casa en Playa Sol y Mar,
cubiertas, arquitectos Alfredo
Benavides y Cynthia
Watmough, 2000. Fotografía
de Stella Watmough (b).
Casa en Playa Bonita,
cubiertas, arquitecta Alexia
León, 1998. Fotografía de Juan
Enrique Bedoya (c).
Vista de Playa Los Cocos,
1986. Fotografía de Rossana
Agois (d)

57

A B C D 4

Ensayos y documentos Essays and documents ARQ

 Rodrigo Pérez de Arce
Santiago Zona Árida:
una arquitectura de la sombra
¿El árbol urbano como mitigación? ¡Falso! Desmontando
58 el sentido supuesto para el “impacto ambiental”, tan usado
por algunas corrientes actuales del urbanismo, Pérez
de Arce reinvindica las zonas áridas del planeta como
origen del jardín y la ciudad. A partir de la revisión de la
incorporación del árbol en el espacio público santiaguino,
la discusión se centra en la relación entre sequía, sombra,
trazados y la capacidad del jardín y la arquitectura de
generar una cualidad ambiental urbana.
Palabras clave: Paisajismo – Chile, ciudad jardín, zonas áridas, arborización
urbana, urbanización.
The urban tree as mitigation? Not true! Perez de Arce
debunks the notion of “environmental impact” so dear to
certain schools of thought in urbanism, and defends the
planet’s arid zones as the origin of gardens and cities.
A rethink of the use of trees in Santiago’s public spaces
is the point of departure for a discussion centered on the
relationship between drought, shadow, layout and the
ability of gardens and architecture to generate urban
environmental quality.
Key words: Landscaping – Chile, garden city, arid zones, urban forestation,
urbanization.
ARQ Ensayos y documentos Essays and documents
Ciudad árida
El amplio despliegue de tópicos concernientes a
Zona Árida en la Web, prácticamente ignora su
dimensión urbana olvidando que –por extraño
que parezca- ése es precisamente el ambiente
originario del jardín y de la ciudad. Quizá si
esta omisión confirme un prejuicio difundido
acerca de la intervención antrópica (incluyendo la
arquitectura) cuyo efecto respecto al proyecto
urbano es obviamente desestabilizador: ¿cuáles
son sus consecuencias?. La radicalidad implícita
en la asociación de ciudad y clima árido puede
ayudar a clarificarlas.
Proyecto e impacto
Todo proyecto comienza por los heridos:
hiere rompe y modifica un estado de cosas.
Naturalmente sin que eso signifique desatender su
vínculo con el lugar, sino simplemente replantearlo
cada vez. Sin embargo un lenguaje convencional
–para nada inocente– asocia proyecto a impacto tal
que asume impacto y mitigación ambiental como
par dialéctico; una falacia cuyas limitaciones son
evidentes. Los jardines de La Alhambra –por
ejemplo– ¿están ahí para mitigar el impacto de sus
bastiones, terraplenes, y en general como paliativo
de la conmoción ecológica ocasionada por la
1 2
Basados en las condiciones del
1
secano algunos autores extienden
la zona semi-árida hasta el Maule o
incluso el Bío Bío.
2
El índice de precipitación de Mendoza
es de 200 mm de aguas lluvias anuales
frente a los 338 de Santiago.
3
Específico y a la vez típico de una
tendencia: hubo alamedas en Buenos
Aires, Lima, Mendoza, etc.
edificación del conjunto?, y ¿serán entonces una
suerte de brazo pacificador como si el efecto de la
arquitectura (impacto puro) fuese restaurado por
el paisajismo (su mitigación)?. Mala idea, porque
le resta autoridad y plenitud al jardín mientras
devalúa su interacción con la obra construida,
desconociendo igualmente la autoridad del
proyecto edilicio como constructor de ambientes.
Frente a este tipo de análisis, interesa particu-
larmente enhebrar los derroteros del dúo paisajismo
- urbanismo y reivindicar el aporte patrimonial y
ambiental del proyecto, específicamente –para
nuestro caso– en torno a la fragilidad del ambiente
árido. Esa es una razón poderosa para invocar el
clima en el contexto del proyecto urbano.
Grandes ciudades ocupan territorios áridos. Lo
sustantivo del ambiente de Santiago1 es su larga
sequía y la consecuente escasez de agua para fines
urbanos; un paisaje de secano a ratos evocador
de la belleza hostil del desierto de Sonora en
Arizona. Quizá le acomode la definición
de oasis de riego acuñada en Mendoza2, y
sus consiguientes características: contorno,
infraestructura territorial de las aguas, follaje
a veces exuberante. ¿Cómo encarar en esas
condiciones la expectativa actual por una suerte
de ciudad jardín?.
3

El árbol urbano: tres modelos
de implantación
Una potente clave de la imagen y cualidad
ambiental de la ciudad moderna es su arbolado
vial. Frecuentemente se derivó a él desde
un primer estado seco: aunque hoy parezca
imprescindible, hasta el siglo XIX el árbol no
fue requerido ni imaginado en el espacio público
de las ciudades hispanoamericanas. La trama
vial consume hectáreas de este espacio. ¿Cuáles
pueden ser las lógicas para la instalación del árbol
en este ámbito?; y si el diseño predetermina la
demanda del agua, ¿cuáles son sus aportes?
Arriesgando simplificar, tres modelos parecen
distinguir este proceso de implantación gradual
del árbol urbano en Santiago desde la primera
mitad del siglo XIX, cada uno marcado por
una vocación definida: el común denominador
es la avenida, un símil de la columnata, cuya
configuración, luminosidad, temperatura y
sonoridad le confieren un carácter distintivo.
Ésta es de particular interés en climas áridos de
luminosidad dura, ya que el follaje efectivamente
construye un microclima acogedor.
La disposición de árboles en avenidas cuenta
con un ascendiente urbano ejemplar pero su
generalización mecánica la ha devaluado en
simple convención, obviando cuestiones de
localidad carácter y factibilidad. Los matices de la
idea comprenden desde la alineación de árboles
en segmentos discontinuos –trazos verdes– hasta
la textura de hileras largas entrecruzadas sobre
el plano urbano redes extensas. Contrastes
de luz y sombra, exhuberancia y vacío,
apertura y contención la caracterizan. Un caso
representativo de arbolado discontinuo es La
Cañada en Santiago3, primera manifestación
formal y pública del árbol urbano.
La trama jerárquica, derivada del bulevar,
constituye un segundo modelo de arbolado
urbano. Avanza un paso hacia una ciudad más
compleja, encarnando la noción de sistema aunque
fuertemente ceñido por una voluntad jerárquica.
El tercero más difuso (influenciado por
la expectativa hacia una “ciudad jardín”),
deriva hacia una trama genérica de arbolado,
eventualmente asimilando el árbol a las
“utilidades públicas” y sus redes ilimitadas, como
una suerte de infraestructura orgánica.
Economía vegetal
Cuando hay sequías prolongadas, ¿dónde
puede ser más eficaz la vegetación?, ¿se quieren
reverdecer los suelos?, ¿o el espacio aéreo?, ¿o
5 6
1 Sombras, Uspallata, Argentina 5 Pie peatonal, Otto Steinert,
(fotografía del autor) 1950
2 Corredor como arboleda, 6 Trazado del arbolado de la
Enrique del Moral, México, alameda de Santiago, Chile.
1946 Dibujo de
Bernardo O’Higgins
3 Alameda José de San Martín,
Mendoza, Argentina 7 Sistemas de arbolado en
Santiago, Ansart, 1875.
4 Estratos, Uspallata, Argentina
Dibujo del autor.
(fotografía del autor)
ambos?. Vistos desde esta perspectiva los modelos
efectivamente marcan diferencias. 59
El primer follaje público de Santiago se
despliega verticalmente. Los árboles nacen
sobre el plano raso de la calzada en hileras
homogéneas sobrepasando las alturas edificadas.
Esta pieza urbana, salón o nave más que cauce,
trazo singular y finito más que segmento de un
sistema construye (parafraseando a Van Eyck) la
contraforma del ritual del paseo.
Más tarde, la plantación de avenidas en los
recorridos urbanos principales define corredores
y cuadrantes urbanos. Las calles menores se
mantienen secas: sin arborización. Eventualmente
el arbolado consolida la independencia de vereda
y calzada. La columnata unitaria es el principio
que la informa: de este modo la avenida
construye una suerte de monumento (orgánico)
lineal. Homogeneidad en la trama, jerarquía en
la disposición, continuidad en los ritmos denotan
su formalidad.
Gradualmente desde lo excepcional se deriva al
estándar genérico de calle arbolada cuya eventual
diseminación ignora singularidades. Y si bien
el complejo proceso de urbanización del siglo
XX aporta algunos modelos diversificados, sus
patrones de diseño son generalmente monótonos.
7
Ensayos y documentos Essays and documents ARQ
 4
Según una estimación “los árboles
son responsables de casi un tercio de
los daños que sufre la infraestructura
aérea y subterránea”…(…)
Su estructura transversal se organiza según estrías:
60 calzadas, veredas, postaciones, arborización.
A la calle se la supone simétrica. El árbol suele
crecer sobre un parterre estableciéndose de este
modo también un cultivo de los suelos públicos.
Conceptualmente, la hilera de árboles construye
una fachada verde, uniforme, que al homologar
las extensas tramas de calles contrarresta al
menos en teoría el desorden de una estructura
urbana débil.
Redes
Asumida en grado de convención y multiplicada
(conceptualmente) sin medida en la extensión
urbana, la lógica original de la avenida se diluye,
como también su eficacia en cuanto instrumento
de identidad. Naturalmente la extraordinaria
proliferación de calles (la proporción de
espacio público –mayoritariamente vial– en
sectores populares alcanza hasta un 40%
(Palmer y Vergara, 1990)) conspira contra la
sustentabilidad del modelo como también ocurre
con la pugna por espacio entre árboles, tendidos
eléctricos y redes subterráneas4. Guiada por la
inercia, esta arborización presenta resultados
notoriamente desiguales mientras que su
manutención es azarosa. De cualquier modo, esa
calle, esqueleto de la urbanidad (Parcerisa) incide
significativamente en la experiencia urbana.
¿Cuáles son sus innovaciones en los planos de
iluminación, pavimentación, riego, arbolado
y trazados?, ¿cómo acogen nuevos modos de
sociabilidad?, ¿cuáles son sus aportes en relación
a una climatización urbana?.
Sequía
Mientras las calzadas de Santiago irradian calor
durante la prolongada sequía la irrigación de
arboles y jardines contrarresta su efecto: unas
pocas acequias urbanas recuerdan el riego
agrícola, obra monumental, paciente y compleja,
a la cual incluso se le atribuye una incidencia
en la configuración jurídica e institucional del
país (una urdiembre de vínculos y derechos de
agua).Trazas innumerables dan cuenta de las
tramas de riego sepultadas bajo las calles. Los
nuevos métodos de irrigación no obedecen a
la lógica de cursos de agua; desaparecidos los
recorridos superficiales del agua nada garantiza
la continuidad del follaje. Hoy, los sistemas de
riego no definen la forma urbana. Quizá si esta
autonomía anuncie nuevos grados de libertad.
Sombra
“…En cuanto lugar para pasear, el Allée se hizo
inmediatamente popular…fue allí que se fusionaron el
ARQ Ensayos y documentos Essays and documents
jardín con la ciudad, el verdor y las formas sociales…” jardín y paisaje en los climas húmedos y una
Para J. B. Jackson, el Allée, formulación similar a discontinuidad radical en aquellos “…áridos y
nuestro primer modelo de arborización pública, semiáridos …de naturaleza violenta, más dominante
señala la primera articulación de jardín y ciudad en y agresiva…” (menciona Chile), adscribiendo
un plano verdaderamente urbano. En el clima en general las formas suaves a los ambientes
seco este trazo verde genera un refugio umbrío, húmedos y las angulares a los sitios áridos.
situación excepcional, todavía reconocible como Entendidas las avenidas como jardines lineales,
hecho de envergadura en ciertas preexistencias hileras segmentadas y discontinuas, de
rurales enquistadas en la trama urbana. árboles robustos de gran altura, éstas podrán
Las formas de agrupamiento, la construcción alternarse con calles secas (sombreados mediante
de los ambientes exteriores, la arborización, dispositivos arquitectónicos) y corredores
la solidaridad ambiental presente en ciertos verdes, según un esquema de estratos urbanos en
esquemas urbanos en donde el efecto de el cual la construcción predominantemente baja
un microclima se hace sentir multiplicado, a menudo sólo alcanzaría a consolidar una suerte
constituyen aportes urbanos pertinentes. El de zócalo. En este contexto raso, característico
Allée y luego la avenida urbana del siglo XIX de Santiago, el árbol y su sombra podrán en su
introducen eficaces corredores temperados propio derecho (y no como mitigación) instaurar
por la sombra del follaje, unos acotados, los nuevas identidades y formas de urbanidad.
otros continuos. Según una normativa (hoy en Mirar la calle como un espacio estratégico
desuso) las calles secas del centro de Santiago, para una adecuación de la ciudad y su clima,
se ampararon bajo marquesinas. Sombras netas entenderla simultáneamente en cuanto sistema
y orgánicas, sombras densas y porosas, sombras y concatenación de lugares, abordarla con
de marquesinas y de árboles cubrieron diversos ideas renovadas, permitirá responder materias
cauces en un esquema de contrastes urbanos. pendientes en el permanente diálogo de la
Y si “…en las zonas áridas, las ciudades debieran ser ciudad y su clima de sequías.
un oasis y no más secas y calurosas que su entorno”
(Ricardo Astaburuaga G.) ¿cómo concebir la
sombra urbana en ámbitos urbanos dispersos?.
Las limitaciones del presente sistema de arbolado
vial son evidentes y si bien esto no desvirtúa
la posibilidad de corredores verdes, tampoco
excluye las posibilidades de marquesinas y
trazos o salones abiertos (a la manera del Allée).
De todos modos, y en un contexto amplio, los
contrastes entre luz y sombra, entre exuberancia
y vacío, entre apertura y contención espacial
caracterizan esta estructura: el punto es cómo
hacer de estos contrastes materia de proyecto;
cómo intencionarlos.
“Debemos mirar la ciudad como foresta. Las calles
de la primera serán las rutas de la segunda: ambas
deberán ser cortadas del mismo modo” (Laugier,
1753). Así establecía visionariamente Laugier el
nexo de ciudad y paisaje. Lo hacía empero, desde
un clima húmedo, boscoso y con la consiguiente
alternancia de densidad y vacíos. Carente de
densidad, el paisaje árido presenta en cambio
una textura dispersa: no admite contrastes de
Bibliografía: Eckbo, Garret; “Landscape for living“,
figura y fondo. Por otra parte, las formas abiertas Architectural Record, Nueva York, 1950, pp. 255 – 262.
son consonantes con un estado del arte urbano / Laugier, Marc-Antoine; Essai sur l‘architecture:
actual. En este contexto, ciertas reflexiones del Observations sur l‘architecture, Ed. Liége, 1979. / Palmer,
paisajista californiano Garret Eckbo (1950) Montserrat y Vergara, Francisco; El Lote 9 x18 en la
sugieren posibles estrategias de arborización Encrucijada Habitacional de Hoy, Pontificia Universidad
Católica de Chile, Facultad de Arquitectura y Bellas
urbana acordes con la estructura y contexto del
Artes, Santiago, 1990. / Parcerisa, Josep y Rubert,
clima (semi) árido. María; La ciudad no es una hoja en blanco. Hechos del
Eckbo observa una continuidad natural entre urbanismo, Ediciones ARQ, Santiago, 2000.
 Max Aguirre La información remitida a notas y las
1 2
imágenes que ilustran este artículo
fueron tomadas, según se indique, de los
trabajos realizados por los alumnos en el
Seminario de Investigación 2° semestre
de 1999, Escuela de Arquitectura
P.U.C., inédito s/p, en la sección dirigida
por el profesor Max Aguirre G. En cada
Una arquitectura de la negatividad caso se ha identificado al alumno que
desarrolló el trabajo del que se toman
La modernidad de la arquitectura los antecedentes. El levantamiento del
edificio La Máquina fue ejecutado por
de las salitreras. los alumnos Francisca Carmona A.,
Ma. Alejandra Effa R., Braulio Morera
El caso de la Oficina Santa Laura1 V., Carolina Páez, Paul Reid E. y Andrea
San Martín V.
(1872-1960)
“El área conocida como desierto de
Atacama (...), 22° y 26° de latitud sur,
entre el río Loa y la ciudad de Taltal, (es)
poco propicia para el asentamiento (...)
agrícola (...) (por) la escasez de recursos
hídricos, calidad inerte del suelo y
condiciones climáticas extremas, las
cuales incluyen escasa humedad
relativa, alta temperatura y oscilaciones
(...) de ésta (con máximas de 35° C en
diciembre y mínimas de 6° C en junio),
así como gran luminosidad, con un
promedio anual de 38.000 lux, y una
altura media sobre le nivel del mar de
1.200 m” (Garcés, 1999).
“El conjunto de asentamientos industriales
3 4
“El desierto de Atacama, (...) empezó a
relacionados con la extracción de materias ser explotado hacia la década de 1870,
primas, el tendido de una importante red a partir del beneficio de un recurso
ferroviaria y la construcción de ciudades natural abundante como es el salitre”
portuarias, (...) pertenece con propiedad al (Garcés, 1999)
ámbito de la Revolución Industrial (...) que
presionó sobre el desarrollo de los países
con (...) modificaciones en lo (...) territorial,
urbano y arquitectónico. El marco de la
Revolución Industrial definió (...) un modelo
de gestión que se materializó en un (...)
territori(o) periférico y extremo, asumiendo
una peculiar fisonomía de acuerdo con (...)
una geografía signada por el Trópico de
Capricornio” (Garcés, 1999)

El caso de las salitreras en el desierto de Atacama sirve como
ejemplo para analizar cómo, con el uso de nuevas tecnologías
y una mirada centrada en la actividad productiva y en sus
procesos, los asentamientos humanos comienzan a instalarse
en enclaves inhóspitos como el extremo norte de Chile.
De esta forma, durante el siglo XIX, la oficina salitrera
se consolida como pequeño laboratorio de la naciente
modernidad.
Palabras clave: Arquitectura – Chile, zonas áridas, salitreras, Revolución
Industrial, campamento minero.
The nitrate towns of the Atacama Desert serve as an
example for an analysis of how new technologies and a
vision focused on productive activities and their processes
gave rise to new human settlements in inhospitable corners
of the extreme north of Chile. These 19th century mining
communities constituted a miniature laboratory for
the birth of modernity.
Key words: Architecture – Chile, arid zones, nitrate mines, industrial revolution,
mining camps.
La Oficina Santa Laura ilustra la experiencia de humana, geografía y arquitectura pareció ser por
los asentamientos de las oficinas salitreras como siglos un vínculo ineludible que determinaba la 61
avanzada de la arquitectura y el urbanismo de la edificación. En esta trilogía lo significativo era
modernidad. el punto de partida dado por la geografía y las
Uno de los aspectos de mayor impacto de la condiciones de flora y fauna que asegurarían la
modernidad arquitectónica fue la capacidad de pervivencia. Suelos aptos para la agricultura y
sobreponerse a las restricciones que imponía el existencia de aguas sanas fueron dos aspectos
territorio. En ese sentido surgió una arquitectura esenciales para la elección de un territorio que
utópica que, sin encontrar en las condiciones sostuviera la vida humana.
del lugar una restricción insuperable, realizó Bajo esas consideraciones el desierto de Atacama2
una obra cuya universalidad la hacía válida para constituía un territorio con muy bajas condiciones
cualquier sitio. La explotación del salitre en para la vida estable que permitiera el nacimiento
Chile, al promediar el siglo XIX, introdujo en de centros urbanos. Pero durante la segunda
el país la experiencia de la producción industrial mitad del siglo XIX irrumpió en Chile la
a gran escala y junto con ella –tempranamente– Revolución Industrial, cuando diversas compañías
aplicó en la construcción de sus asentamientos en extranjeras, especialmente inglesas, alemanas y
zonas inhóspitas, las tecnologías y los conceptos estadounidenses, incorporaron al país en la cadena
propios del urbanismo y arquitectura modernos. de producción de la Revolución con la explotación
Los asentamientos humanos se han caracterizado masiva del salitre que se hallaba en abundancia en
por aparecer en lugares donde se encuentran ese desierto3. De esta forma, Chile pasó a ser un
condiciones que favorezcan la supervivencia. proveedor de materia prima para la agricultura
El valle central donde se fundó Santiago, de los países que lideraban la expansión de
surcado por los ríos Maipo y Mapocho, y con los mercados de la que dependía el desarrollo
abundante fauna fue un ejemplo de ello. Esta creciente de la industrialización en marcha4.
condición de base era determinante para la Este hecho ejemplifica el cambio radical que estaba
ciudad y la arquitectura a que solían dar origen provocando la industrialización, trastornando –en
esos asentamientos. La relación entre vida el caso que nos interesa- la relación que parecía

1 Fachada norte, edificio de

chancado y La Máquina

3
2
7 5

1 Extracción
2 Chancadora
3 Rieles de transporte
4 La Máquina
(cachuchos y chulladores)
5 Casa del Yodo
6 Cancha de secado
7 Torta de ripio
1

Planta oficina salitrera Santa Laura: En negro las instalaciones

del área de producción.
Fuente: Luis Carreño Urbina; El desarrollo funcional del programa como origen de
una estructura orgánica 1

Ensayos y documentos Essays and documents ARQ

 5
“La actividad salitrera tendió un puente
entre el siglo XIX de la Revolución
Industrial y el siglo XX de la modernidad.
(...) Aportó a la modernización de Chile
y, en particular, hizo una contribución
concreta a la construcción del territorio
y la formulación de la ciudad de nueva
fundación” (Garcés, 1999)
6
“La Oficina salitrera Santa Laura fue
construida entre 1872 y 1875 por la firma
Barra y Riesco, en un terreno concesionado
de (...) (1.000.000 m2), ubicado en el ex
Cantón Nebraska (constituido por Santa
Laura, Humberstone, Peña Chica y
Keryma), en plena pampa del tamarugal
a 8 km. de la Estación de Pozo Almonte,
(...). En 1887 (...) fue comprada por el
gobierno de Chile (...), y en 1897 fue
rematada por la firma Foelsch y Martín.
En 1913 paralizó sus actividades,
recuperándose entre 1915 y 1916. Entre
los años 1931 y 1932 pararon la mayoría
de las oficinas salitreras debido a la crisis
generada por el salitre sintético. Para
hacer frente a esta situación, en 1933, se
creó la Compañía Salitrera de Tarapacá
y Antofagasta (COSATAN), que se hizo
cargo de las Oficinas y logró prolongar su
vida hasta 1960 (...). En 1970 la Oficina
Santa Laura fue declarada Monumento
Histórico Nacional, (...). Actualmente, se
postula ante la UNESCO la declaratoria
de Patrimonio de la Humanidad. (Tomado
de Carreño U., Luis; El desarrollo
funcional del programa como origen
de una estructura orgánica. El caso del
edificio de chancado de la Oficina salitrera
de Santa Laura)” (Garcés, 1999).
7
“La explotación del salitre y su manejo
industrial permitió la ocupación y
organización del territorio en base a
oficinas salitreras, ferrocarriles y puertos.
Se construyeron numerosas instalaciones
industriales, edificios de equipamiento y
viviendas. (...), (en) cerca de 70 oficinas
salitreras (...) asociadas a la gestión
industrial de diferentes empresas chilenas
e internacionales” (Garcés, 1999)
8
“El proceso proporcionó a la arquitectura
chilena un conjunto de obras de notable
importancia: las llamadas oficinas
salitreras. Estos asentamientos fueron
(...) organizados en forma autónoma
del territorio (...). La autonomía de los
asentamientos fue complementada
con el desarrollo de los ferrocarriles y la
fundación de puertos, hecho que pone
de relieve la ocupación industrial del
desierto de Atacama, en la latitud del
Trópico de Capricornio” (Garcés, 1999)

ineludible entre supervivencia, geografía y arquitectónico moderno que hará su aparición en de extracción del mineral y su elaboración. Este es
62 arquitectura. La tecnología y el capital al servicio el país, de la mano de los arquitectos locales, en el nuevo axis mundus del asentamiento7.
de una producción inmisericorde rompieron la las primeras décadas del siglo veinte. Bajo estas consideraciones, una Oficina salitrera8
“lógica” que imponía la naturaleza y lograron La Oficina Santa Laura6 fue un ejemplo de ese constituía una especie de claustro de producción.
crear y mantener asentamientos con características proceso, la instalación siguió el orden que impuso La vida de obreros, empleados, administradores
urbanas más allá de las limitaciones que la falta la producción. Los edificios se situaron en el y las familias que los siguieron estaban ordenadas
de agua y de vegetación, hasta entonces, habían territorio siguiendo la secuencia de las actividades a ese fin. Podemos imaginar un paralelo entre las
hecho ver insuperables. productivas. La secuencia sigue la lógica de la primeras fundaciones monacales en medio del
A este fenómeno cultural, marcado por la eficiencia. Ese ordenamiento (fig. 1) está dominado territorio culturalmente inhóspito de la Europa
racionalidad científica que sostiene a la tecnología de por la línea, por el eje. En la línea en que se sitúan, medieval y estos enclaves con fines y condiciones
la producción industrial incentivada por el desarrollo cada edificio marca una etapa del proceso de muy diferentes, pero igualmente sujetos a un
creciente del capital y del mercado, es lo que transformación del mineral. La producción impone rígido plan de acción para enfrentar las carencias,
denominamos modernidad. Constituye, como en el el principio de orden que tiene la urbanización en igualmente animados por una fuerza que pareciera
caso que presentaremos a continuación, un cambio su conjunto. Ese orden está regido por la geometría sobrehumana para doblegar las limitaciones,
de escala en cuanto a la magnitud de los elementos de la línea recta y el ángulo de 90°. Creemos que dominar la naturaleza, alcanzar la autosuficiencia, tal
puestos en juego y una modificación de la relación este caso ejemplifica la estética de la máquina a vez, incluso, hasta doblegar la propia humanidad.
de orden con que se vinculan aspectos de la realidad que aludieron los primeros racionalistas de la Estas aldeas de la producción que representaron
arquitectónica. Si antes era condición sine qua non arquitectura moderna. La producción industrial las Oficinas salitreras dieron tempranamente
la existencia de agua y de vegetación en el lugar está orientada a obtener la máxima producción testimonio del zoning que caracterizará la
para fundar un asentamiento, ahora, la tecnología con el menor esfuerzo, este es el principio de formulación del urbanismo moderno propuesta
permitía salvar las carencias del territorio. su eficiencia. Esta idea está en la base con que por el IV CIAM en la Carta de Atenas (1933).
En esta perspectiva, la explotación del salitre y se concibe la organización de los edificios en la En Santa Laura (cincuenta y ocho años antes)
las Oficinas asociadas a ella fueron un modelo salitrera Santa Laura; fija un criterio para tomar las se distinguen con claridad las zonas de trabajo,
de ocupación de zonas áridas, inhóspitas, pero, decisiones del proyecto. Si antes los asentamientos esparcimiento reconocible en el pequeño
además, en la experiencia de Chile, significó se ceñían a los cursos de agua y a las áreas triángulo donde se ubica la plaza (fig. 2) que
la introducción al país de la modernidad de la cultivables, ahora, bajo el imperio de la producción articula el paso del área de viviendas a la zona de
producción industrial5 y un precedente del orden industrial, el punto de partida lo establece la zona producción, y las vías de circulación que enlazan

CALICHE DESDE
CHANCADORAS
1 Caliche molido desde chancadora
2 Cachuchos de lixiviación
3 Desechos hacia torta de ripios
4 Solución a chulladoras

4to Nivel
4to Nivel

4
2 3er Nivel

SOLUCIÓN DE SALITRE
3
2do Nivel CONCENTRADO

3er Nivel
1er Nivel
AGUAS PARA
DISOLVER

Esquema en corte de etapas de producción

Fuente: Braulio Morera; El complejo de cachuchos del edificio: La Máquina como determinante del edificio y sus niveles

2do Nivel

DESECHOS A
TORTA

1er Nivel
Esquema axonométrico de las
funciones por nivel
Fuente: Braulio Morera; El complejo de
Cachuchos del edificio La Máquina como
Planta nivel cachuchos Fuente: Francisca Carmona; La generatriz del edificio industrial. La Máquina de Santa Laura determinante del edificio y sus niveles

ARQ Ensayos y documentos Essays and documents

9
“La extracción del salitre (comenzaba)
cuando se “(abría) una calichera” (esto
es, hacer una zanja tronando tiros
de dinamita), (...). Dependiendo de la
distancia a las chancadoras, el caliche
podía ser llevado en carretas tiradas
por mulas o por ferrocarril con carros
de volcar que tenían una capacidad
de 100 quintales cada uno. El proceso
(comenzaba) con la trituración del caliche
a manos de las “máquinas chancadoras”
o “acendadoras” (los “chanchos” o
chancadoras podían triturar el material
hasta un tamaño de 1 a 2 pulgadas).
Para luego trasladar el material triturado
a través de una “banda transportadora”
hasta los 18 cachuchos ubicados en la
planta o “máquina”. Dentro de la Máquina
el sistema consiste en el continuo
traspaso de los líquidos a los distintos
“cachullos” (recipientes cerrados con
serpentines que funcionan a vapor)
donde se produce la “lixiviación” del
mineral (proceso químico de separación
de una sustancia de otras). Para retirar
el material de desecho, toda la Máquina
está montada sobre columnas para
dejar el espacio necesario para el
acarreo de ripio hasta la “torta de relave”
(depósito de ripio de caliche lixiviado
lavado con agua). Al mismo tiempo se
realiza el proceso de clarificación en los
“chulladores” (estanques donde se realiza
ese proceso). La cristalización se realiza
en las llamadas “bateas” (depósitos de
fierro cuyo piso está inclinado para la
limpieza del material decantado). Las
bateas son descargadas en las canchas
de secado para la última etapa del
proceso”. (Tomado de Carreño U., Luis;
El desarrollo funcional del programa
como origen de una estructura orgánica.
El caso del edificio de chancado de la
Oficina salitrera de Santa Laura).
10
“La “máquina” se construyó en pino
oregón sobre una trama rectangular de
2,74 x 2,13 m. En las intersecciones de
la trama se levantaron pies derechos
arriostrados por diagonales, que en
conjunto sostenían los “cachuchos”
(estanques donde se ejecuta el proceso
de lixiviación) que medían 7 x 38 x 8 pies
de profundidad (1 pie = 0,3047142 m).
Las piezas de pino oregón se unieron
mediante el sistema de caja y espiga,
y conectores metálicos.” (Tomado de
Carmona A., Francisca; La Generatriz
del Edificio Industrial. La “máquina” de
Santa Laura).

las diferentes zonas. Sin duda, se trata de una
zonificación a ultranza, aplicada con la rigidez que
la producción imponía. Se trata también de un
enclave productivo, no precisamente de un ente
urbano. Aquí el “ciudadano” no es propietario
de nada, no es libre para iniciar actividades
independientes, es un habitante asalariado. Su
permanencia en la urbanización depende de la
vigencia de su contrato. Su comportamiento
social está regido por un protocolo laboral que
impone la Compañía que explota el mineral. Aquí
topan los intentos por asimilar este fenómeno al
de la formación de una ciudad. Pero, a pesar de
esas limitaciones, el hecho fue una experiencia
cultural que debió impactar el desarrollo del país
más allá de los evidentes beneficios económicos.
El proceso de producción9 del salitre está
constituido por un conjunto de actividades que
dan origen a los principales edificios del trabajo
productivo: Edificio de Chancado (fig. 3.1 y fig.
3.2), La Máquina (fig. 4.1, fig. 4.2 y fig. 4.3) y Casa
del Yodo (fig. 5.1 y fig. 5.2), definen la relación
entre el área de extracción y la torta de ripio y la
cancha de secado, los dos sectores donde culmina
el proceso en sus dos modalidades: material de
desecho y producto salitre. De estos tres edificios
el más importante fue La Máquina10 donde se
realizaba la transformación química del mineral en
el proceso llamado lixiviación. Esta construcción
ejemplifica la generación de una obra moderna
como resultado de la aplicación de criterios de
racionalidad: la modulación constructiva definida
a partir del volumen del recipiente cachullo (fig. 6),
determina la espacialidad y el dimensionamiento
de la edificación. En este caso no puede ser más
apropiado decir que la forma sigue a la función
(fig. 7), la forma como el resto que va dejando el
despliegue de la actividad, un resultado formal
inesperado pero rigurosamente consecuente con el
principio de acción, la función (fig. 8). Si seguimos
el raciocinio que estos criterios exigen nos damos
cuenta que estamos en presencia de una manera
de concebir el proyecto radicalmente distinta a
la que caracterizó la arquitectura de estilos. Este
carácter eminentemente tecnológico, eficiente y
funcional del proyecto distingue las bases de -al
menos-, un modelo de proyecto arquitectónico
moderno. Y no podía ser más correspondiente al
carácter abstracto y ahistórico de la racionalidad
de la producción industrial el concebir estas
instalaciones en medio de un territorio inhóspito,
una tierra estéril que rechaza la vida humana.
Hay cierta complementariedad entre el modo de
concebir utópico de esta modernidad y la condición
inhabitable que presenta el territorio: un proyecto
“sin lugar” se ejecuta en una zona “sin vida”. Este 63
juego de ideas da para pensar en una especie de
“arquitectura de la negatividad” en la modernidad
representada en las Oficinas salitreras.
El resto de los edificios siguen el mismo criterio
en su concepción, incorporando materiales
producidos industrialmente, tales como planchas de
zinc, vigas y perfiles de acero, otros prefabricados
como cerchas metálicas. Este panorama muestra
la aplicación masiva e integral en la propuesta
arquitectónica y urbana del conjunto de la Oficina
salitrera con características propias de “un modo de
ser la arquitectura moderna”: zonificación urbana
por funciones, uso de tecnologías de materiales
artificiales como el acero y el hormigón armado,
aplicación de elementos prefabricados como
planchas de tabiquería interior y uso de materiales
de medidas estandarizadas (planchas de zinc,
barras de acero, madera elaborada). Y lo que fue
más importante, la evidencia de un pensamiento
arquitectónico regido por los principios de la ciencia,
la tecnología, la industria y la producción.
Bibliografía: Garcés, Eugenio; Las Ciudades del Salitre.
Un estudio de las Oficinas Salitreras en la Región de
Antofagasta. Ed. Orígenes, Santiago, 1999 (2° ed.).

2 Casa del yodo, fachada norte

3 Edificio La Máquina
4 Casa del yodo, fachada nororiente

2 3

Ensayos y documentos Essays and documents ARQ

 Bonifacio Fernández
Coautores del artículo:
Pedro Rivera y José P. Montt
Drenaje de aguas lluvia urbanas
en zonas semiáridas
La urbanización progresiva del suelo se relaciona
64 con muchos conflictos del hábitat contemporáneo. Las
inundaciones, agravadas por la incapacidad de los suelos
pavimentados para absorber las lluvias, son un ejemplo
potente de esta interacción. En el contexto de la aridez
santiaguina, los temas de erosión, riqueza del suelo y napas
subterráneas están directamente vinculados a la expansión
urbana; nuevos paradigmas al respecto plantean salidas a
estos problemas.
Palabras clave: Hidrología – zonas áridas, recursos hídricos, agua, aguas lluvia,
urbanización de bajo impacto, drenaje urbano, escurrimientos, inundaciones.
Many contemporary habitat conflicts are related to the
progressive urbanization of land. Flooding aggravated by
the inability of paved-over soils to absorb rain is a powerful
example of this interaction. The issues of erosion, soil
richness and the water table are directly linked to urban
expansion in the context of the aridity of the Santiago
region. New paradigms propose solutions to these problems.
Key words: Hydrology - arid zones, water resources, water, rain water, low-
impact urbanization, urban drainage, run-off, flooding.
Lluvia media anual (mm)
Latitud sur ( )
Coef. de variación de la precipitación
Latitud sur ( )
ARQ Ensayos y documentos Essays and documents
Hidrología de las zonas áridas
Las zonas áridas se caracterizan por su escasa
precipitación, acumulada en unas pocas tormentas
al año (generalmente cortas, intensas y concentradas
en una época). El norte y parte de la zona central
de Chile son un buen ejemplo de comportamiento
de zonas áridas y semiáridas, con promedios
anuales de precipitación inferiores a 300 mm y
una gran variación temporal y espacial (fig. 1 y 2);
la evaporación es importante, existiendo muchos
cauces esporádicos (fig. 3) (Fernández, 1997). Sólo
algunas tormentas anuales generan escurrimiento de
importancia, (figs. 4 y 5), de manera que los cauces
menores tienen muy poco uso como elementos de
drenaje de aguas lluvia; como son diseñados para
hacerse cargo de grandes tormentas, su empleo a
plena capacidad es aún menor (Montt et al., 2003).
Debido a la falta de humedad habitual, las cuencas
de las zonas áridas tienen una gran capacidad de
infiltración en las primeras capas del suelo, pero
por la falta de humedad (acompañada de escasa
vegetación) los suelos pueden ser extremadamente
vulnerables a la erosión.
Efectos de la urbanización
La urbanización tiene gran potencial para afectar
las condiciones naturales de una cuenca y su ciclo
Evap. + Escorr. (mm)
1 3
Frecuencia anual promedio
2 4
hidrológico, modificando los ambientes naturales,
impermeabilizando y compactando el suelo,
alterando las vías naturales de drenaje y aumentando
la cantidad y concentración de contaminantes en
el agua. Si no se pone especial cuidado en lograr
soluciones sustentables, las crecidas son cada vez
mayores, más violentas y más contaminadas (fig. 6),
y las aguas lluvia provocan daños por inundaciones
incluso durante pequeñas tormentas, como ha
ocurrido en Santiago y otras ciudades de Chile
durante las últimas décadas (MOPTT, 2003). Al
urbanizarse una cuenca aumentan la frecuencia
y la magnitud de los caudales de crecidas, como
resultado de la mayor proporción de áreas
impermeables y también debido a la modificación
del patrón de drenaje, el que es reemplazado por
una serie de elementos que evacuan el agua caída
con mayor rapidez, como cunetas y colectores
(fig. 7) ( Leopold, 1960).
Nuevo paradigma para el drenaje urbano
En los últimos cien años las soluciones técnicas a los
problemas de aguas lluvia urbanas han evolucionado
dramáticamente. A principios del siglo XX no se
hacía distinción entre las aguas lluvia y las aguas
servidas, de manera que la solución consistía en
desprenderse de ellas rápidamente, capturándolas
Latitud sur ( )
Tormentas
y evacuándolas hacia aguas abajo. En muchos casos y las externalidades negativas del proceso de contaminación del escurrimiento superficial y
se desarrollaron soluciones combinadas, mezclando urbanización. Para ello se desarrollaron nuevas disminuir el impacto sobre los medios acuáticos 65

las aguas lluvia y las servidas en el mismo sistema
de evacuación. Este enfoque alentó las soluciones
basadas en colectores enterrados que permiten el
aprovechamiento de la superficie del terreno para
otros fines. Así se solucionó simultáneamente la
evacuación de aguas servidas y aguas lluvia del centro
de Santiago (fig. 8), como uno de los proyectos del
centenario de la República (Bertrand, 1908). Este
enfoque, orientado a combatir los síntomas y no las
causas, fracasó con el crecimiento de las ciudades,
generando grandes problemas aguas abajo de ellas,
con muchas soluciones obsoletas e incapaces de
hacerse cargo del crecimiento urbano, ni de la
contaminación de las aguas lluvia y dificultando el
tratamiento de las aguas servidas.
Durante la segunda mitad del siglo XX, muchas
ciudades de gran desarrollo reconocieron la
necesidad de cambiar el paradigma del drenaje
urbano y propusieron un nuevo enfoque, que
considera las aguas lluvia como un recurso
urbano y enfrenta las causas de los problemas
más que los síntomas. Este punto de vista
reconoce que es necesario controlar el volumen,
los caudales máximos y la contaminación en
la fuente, minimizando el cambio hidrológico
estrategias conocidas en EE.UU. como BMP, Best
Management Practices (Urbonas y Stahre, 1993),
en Francia como Techniques Alternatives (Chocat,
1992), o Técnicas de Gestión de Escurrimientos
Urbanos, TGEU. En Chile se conocen como Técnicas
Alternativas, (MINVU DICTUC, 1996). Estas
estrategias apuntan a la captura de un volumen de
agua lluvia para su tratamiento, en el mismo lugar
en que se generan, junto a la aplicación de técnicas
y obras que permiten y facilitan la infiltración y el
almacenamiento (fig. 9).
Hoy en día, las soluciones para las aguas lluvia
ponen el acento en el diseño de las urbanizaciones,
con énfasis en lo que se conoce como urbanizaciones
de bajo impacto, uniendo aspectos hidrológicos y
ambientales (Prince George’s County, Maryland,
1999); en este esquema, las áreas verdes juegan un
papel fundamental (Arendt 1996,1999). Desde el
punto de vista hidrológico, se trata de minimizar la
generación de escorrentía urbana, disminuyendo
la impermeabilización, favoreciendo la infiltración
y el almacenamiento; mantener y potenciar la red
de drenaje natural, mediante la conservación
de cauces y humedales, y favorecer la captura
y almacenamiento de agua para minimizar la
receptores. Este enfoque también considera la
construcción de obras del tipo de las desarrolladas
para las TGEU, pero mucho más pequeñas y
distribuidas en los barrios.
Vías naturales de drenaje urbano de aguas lluvia
Uno de los aspectos clave de las urbanizaciones de
bajo impacto es la mantención y uso de los cauces
naturales, de manera que no sólo cumplan con su
función habitual de drenaje y almacenamiento
temporal de las aguas lluvia, si no que también
se incorporen como infraestructura urbana de
uso público: como parque, área de recreación, o
reserva paisajística. Esto tiene dos consecuencias
importantes: por una parte, disminuye dramática-
mente el costo del sistema de drenaje, al hacer
innecesaria la construcción de grandes colectores,
que son los elementos más caros de la red de
drenaje. Además, las áreas verdes necesarias en
toda urbanización tienen su lugar predilecto en los
cauces naturales y los humedales, ya que en ellos
es donde mejor se desarrolla la vegetación nativa,
presentan continuidad espacial como unidades
reconocibles y son los lugares más difíciles de
urbanizar. A lo anterior, hay que agregar que los

1 Según los registros de 4 En una zona semiárida como

estaciones pluviométricas, de
norte a sur la precipitación
anual va desde un promedio
de 10 mm en Copiapó hasta
más de 3.000 mm en el bosque
valdiviano. Al norte del
paralelo 33ºS se trata de zonas
QT / Q2
Santiago ocurren en promedio
8 tormentas menores a 5 mm,
4 con aportes entre 5 y 19 mm,
4 entre 10 y 20 mm y sólo 5
mayores a 20 mm
5 En Santiago, el caudal de la
crecida que ocurre en

semiáridas y áridas promedio una vez cada 10 años

2 La variabilidad temporal de
las precipitaciones en la zona
semiárida es muy alta. En La
Serena el año más seco registra
sólo 4 mm y el más húmedo
307 mm, para un promedio
anual de 98 mm. En Osorno,
5 para un promedio de 1.433
mm anuales, el año más seco
registra 1.054 mm y el más
húmedo 1.879 mm
3 La precipitación total sobre
una cuenca se reparte entre
escurrimiento y
evapotranspiración. En las
zonas áridas sólo un pequeño
porcentaje de la lluvia escurre
Caudal máximo diario (m3/ s)
es más de tres veces mayor que
la que ocurre todos los años,
y la que ocurre al menos una
vez cada 100 años –utilizada
para el diseño de este tipo de
obras– es 5,5 veces mayor que
la crecida media anual
6 El caudal de crecidas máximas
anuales en el río Mapocho
aguas abajo de la ciudad de
Santiago (en el área de Maipú)
ha aumentado apreciablemente
como consecuencia de la
expansión urbana de la ciudad
y el drenaje de las aguas lluvia

por los cauces y la gran

mayoría se evapora

Año

Ensayos y documentos Essays and documents ARQ

 colectores abiertos, sean cauces naturales o canales
66 urbanos, son muy eficientes y versátiles para
conducir grandes caudales, al contrario de lo que
ocurre con los colectores cerrados que tienen una
capacidad fija y que deben ser diseñados para las
condiciones de crecidas extremas, lo que significa
un gran tamaño para una obra de uso esporádico
(figs. 10 y 11).
Las quebradas naturales se pueden incorporar a las
urbanizaciones como parques - cauce o parques -
inundables. Es decir, corresponden a áreas verdes
multifuncionales; sin lluvias son una zona de
esparcimiento con valor paisajístico, entregando
importantes beneficios sociales, mientras que
durante las tormentas se comportan como un
cauce urbano de drenaje. Hunter (1994) hace notar
que como resultado de la aplicación de este tipo de
criterios en la planificación y el diseño urbano, más
del 95% de los colectores principales de la red de
drenaje de aguas lluvia de Denver, EE.UU., está
formada por cauces naturales o canales abiertos,
especialmente acondicionados para esos efectos.
La solución típica para un parque inundable
comúnmente incluye dos partes: un canal de flujos
bajos y una zona de inundación (fig.12); este diseño
está especialmente orientado al drenaje de aguas
lluvia, que presenta una gran variación de caudales
ARQ Ensayos y documentos Essays and documents
y un funcionamiento intermitente. El canal de
flujos bajos tiene como objeto conducir los caudales
producidos por las lluvias frecuentes; se trata de
un canal pequeño que necesita protección para
evitar la erosión, construyéndose en hormigón,
mampostería o enrocado. En zonas áridas este
canal estará la mayor parte del tiempo seco, por
lo que es importante que también sea atractivo en
esas condiciones, teniendo vegetación especial en
su interior y cuidando la seguridad de las personas
(fig. 13). El área de inundación tiene por objeto
controlar las grandes crecidas, pero además durante
los días sin lluvia debe ser un área verde y de
recreación útil y amigable (MINVU-PUC, 1996);
por tratarse de canales de baja velocidad y pequeña
pendiente longitudinal, muchas veces requieren de
disipadores de energía, los que también tienen un
diseño especial. Estos cauces presentan un diseño
especialmente cuidado para incorporarse a la ciudad,
y están muy lejos de ser los típicos canales de riego
que aparecen en las ciudades de la zona central de
Chile cuando se urbanizan terrenos agrícolas.
Bibliografía: Arendt, R. G.; Conservation Design for
Subdivisions. A Practical Guide to Creating Open Space
Networks. Island Press, Washington D.C., 1996. /
Arendt, R. G.; Growing Greener. Putting Conservation
into Local Plans and Ordinances. Island Press, Washington
D.C., 1999. / Bertrand, A.; Alcantarillado de Santiago
actualmente en construcción. Memoria. Ministerio del
Interior del Gobierno de Chile, Santiago, 1908. / Chocat,
B.; Encyclopedie de l´hydrologie urbaine et de l´assainissement.
Techniques et Documentations, Paris, 1997. / Department
of Environmental Resources, Prince George’s County;
“Low-Impact Development Design Strategies. An
Integrated Design Approach”, Prince George’s County,
Maryland, 1999. www.lowimpactdevelopment.org /
Fernández, B.; “Los esquivos recursos hídricos de la zona
central de Chile”, Revista Universitaria, nº 56, pp. 39-44,
1997. / Leopold, L.B.; Hydrology of Urban Land Planning,
a Guidebook on the Hydrology Effects of Urban Land Use.
Circ. U.S.G.S., 1968. / MINVU y DICTUC; Manual
de Técnicas Alternativas para Soluciones de Aguas Lluvias en
Sectores Urbanos. Guía de Diseño. Ministerio de la Vivienda
y el Urbanismo del Gobierno de Chile, Santiago, 1996.
/ Montt, J.P., Rivera, P. y Fernández, B.; “Distribución
probabilística de la precipitación y su relación con la
eficacia de obras de infiltración y tratamiento de aguas
lluvias”. XVI Congreso Chileno de Ingeniería Hidráulica,
2003. www.ing.puc.cl/~sochid/marco.htm / Ministerio
de Obras Públicas, Transportes y Telecomunicaciones;
Proyecto de ley de aguas lluvias. Presentación en Seminario
“¿Quién debe pagar las aguas lluvias?”, Cámara de
Diputados de Chile, 2003. www.moptt.gov.cl/discursos/
031110-sub-p1.pdf / Urban Drainage and Flood Control
District; Urban Storm Drainage Criteria Manual, Vol. 1 y
2. UDFCD, Denver, 2001. / Urbonas, B., y Stahre, P.;
Stormwater: Best Management Practices and Detention for
Water Quality, Drainage and CSO Management. Prentice-
Hall Inc., New Jersey, 1993.
7 Diseño de cámara de vista en 13 La capacidad máxima de
el proyecto de alcantarillado de conducción de un 67
Santiago de 1908. Obra típica colector cerrado –tuberías–
de una red de colectores sólo se puede aumentar en una
unitarios subterráneos pequeña fracción aumentando
8 Utilización de áreas verdes la presión. En contraste la
para estanques de capacidad de conducción
almacenamiento temporal de colectores abiertos, canales,
de aguas lluvia en una puede aumentar en cantidades
urbanización significativas utilizando las
áreas inundables
9 La vegetación es un elemento
fundamental en un cauce 14 La proporción del tiempo
urbano. Puede cubrir la que un colector de aguas
zona de inundación para evitar lluvias es utilizado en las
la erosión del suelo durante condiciones de diseño es muy
las grandes crecidas y baja. Si no existen otros usos
conformar a la vez un área previstos puede llegarse al
atractiva para recreación o extremo de ser usado a plena 8 9
paisajismo en tiempo seco. capacidad sólo un día en 100
En zonas áridas también años. El parque estará
puede colocarse vegetación sometido a distintas
en el interior del cauce frecuencias de inundación; la
de flujos bajos parte más baja se inundará
entre 5 y 20 días al año
10 Las obras destinadas a la mientras las partes altas
disipación de energía deben pueden pasar varios años
considerar en el diseño la sin inundarse
seguridad de las personas y
su incorporación en las
zonas urbanas
11 El diseño típico de un canal de
drenaje de aguas lluvias
considera velocidades máximas
de 1,5 m/s, alturas de agua
que no sobrepasen el 1,2
m como máximo y estrictas
condiciones de escurrimiento 10
de río
12 Los caudales máximos
de crecidas de aguas lluvia
urbanas aumentan por la
impermeabilización del terreno
y por la colocación de
colectores, como se ha
comprobado en Washington
D.C. (Leopold, 1968)

11
% área con colectores

% de área urbanizada 12 13 Uso Esperado Anual (días)

14

Ensayos y documentos Essays and documents ARQ

 Ricardo Astaburuaga G.
El agua en las zonas áridas
de Chile
La discusión por el agua ciertamente irá desplazándose
68 hacia lugares más centrales en el espectro de prioridades
mundiales. De no haber cambios radicales en las políticas
globales sobre recalentamiento terrestre, consumo
y reciclaje, la escasez de agua será una condición
independiente de latitudes. ¿Cuál es la lógica de la aridez?
¿cómo es su relación con las lluvias, los ríos y la humedad
del aire? ¿cómo interviene en el desarrollo de la cultura?
Este texto introduce la relación entre disponibilidad de
agua, paisaje, urbanismo y medio ambiente.
Palabras clave: Zonas áridas – Chile, urbanismo, recursos hídricos, agua,
aguas servidas, sequía.
The debate over water is no doubt destined to become ever
more central to the world’s priorities. Unless there are
radical changes in international policies on global warming,
consumption and recycling, the shortage of water will be
felt everywhere. What is the logic of aridity, and how does
it relate to precipitation, rivers and air humidity? How
does it intervene in the development of culture? This article
introduces the relationship between water supply, landscape,
urbanism and the environment.
Key words: Arid zones – Chile, urbanism, water resources, water,
waste water, drought.
ARQ Ensayos y documentos Essays and documents
“Los signos territoriales generan cultura, y viceversa.”
Prof. Ricardo Astaburuaga Echenique
¿Qué es una zona árida, por qué existen?,
¿cuáles son sus defectos y ventajas?, ¿cómo las
manejamos en Chile? Este artículo sólo pretende
entregar algunos antecedentes técnicos generales
respecto de nuestras zonas áridas, las facilidades
y dificultades que presenta su ocupación por
asentamientos humanos permanentes, y la forma
cómo administramos esta aridez, para terminar
destacando la necesidad que el ordenamiento
urbano en estas zona, se inicie respetando el poco
flexible trazado de las diversas redes hídricas
territoriales, a saber, cauces naturales y artificiales,
redes de riego y drenaje, y sistemas de reutilización
de aguas servidas y excedentes de agua.
Zona árida: precipitación menor que
la evapotranspiración vegetal
Nuestra definición de zona árida está referida a la
vegetación que nos es útil: técnicamente se define
como aquella región donde la precipitación es
usualmente inferior a la evapotranspiración de la
vegetación permanente o de los cultivos usuales,
entendiendo por ello la cantidad de agua que es
capaz de evaporar y transpirar cada planta.
En la zona central de Chile, esta vegetación
consume entre 700 y 1.200 mm/año. De este
modo, la zona árida chilena abarca desde el
extremo norte del territorio hasta Concepción,
incluyendo zonas desérticas (I y II Región) y
luego un clima mediterráneo árido (III y IV
ÁREA DE RIEGO
ALMACENAMIENTO NIVAL
RELLENO ALUVIAL
Región), semiárido (V y Región Metropolitana)
que se va tornando templado hacia el sur,
perdiendo esta calidad pasado el río Bio - Bio.
En estas zonas, el agua es el recurso limitante del
desarrollo, tanto económico como urbano, y por
lo tanto, cualquier mejoramiento permanente
en la eficiencia del uso del agua se traduce
en un inmediato aumento proporcional de la
productividad de la zona.
Por otra parte, una inadecuada distribución
mensual de las precipitaciones puede generar zonas
muy áridas, dado que la evapotranspiración vegetal
(ETo) es mínima en los meses fríos (1 mm/ día), y
máxima en los meses cálidos (7-15 mm/ día).
Esto acentúa la condición de zona árida en
Chile, ya que las precipitaciones se concentran
sólo en los tres meses de invierno, de escasa ETo,
y los nueve meses restantes son prácticamente
de sequía y alta ETo, coincidentes con el
crecimiento vegetal.
En zonas no áridas sucede lo contrario: Zambia
tiene sólo tres meses secos en un invierno
caluroso, en India llueve sólo en verano y en
París y Buenos Aires llueve continuamente todo
el año. En otras zonas áridas como Arizona, el
calor seco y la ETo son altísimos, con algo más
de lluvia en verano. Esta gran variedad climática
ha generado manejos y soluciones muy propias
para cada región, con tecnologías sofisticadas
difícilmente exportables.
Los cultivos de las zonas áridas
Las primeras civilizaciones se desarrollaron
Fuente: SCM
1
1 Transecta geológica de la
cuenca de Santiago
2 Acequias fundacionales
3 Primer bosquejo del canal
San Carlos, 1746
en torno al riego en zonas áridas de clima
mediterráneo (Egipto, Mesopotamia, México).
La buena combinación de un clima fácil y la
necesidad de dividir organizadamente el trabajo
–para poder regar los cultivos– estimularon el
desarrollo de comunidades organizadas. Además
estas civilizaciones, y las que siguieron en el lugar,
buscaron y combinaron genéticamente diversas
plantas rústicas, generando así la mayor parte de
los cultivos que hoy alimentan al mundo (trigo y
otros granos, legumbres, nectarinas, etc.).
Como resultado, una gran cantidad de los cultivos
que existen crece mejor en su clima de origen: las
zonas áridas regadas. El Chile de la conquista y la
colonia se benefició de la inmediata adaptación
de las semillas mediterráneas y las árabes de
África del Norte y del Medio Oriente, que desde
un comienzo entregaron altos rindes a diferencia
del resto de América (exceptuando algunos valles
de Perú, México y California, con clima similar).
Las condiciones fitosanitarias y de luminosidad
son mejores en climas secos. Los hongos y
pestes dificultan los cultivos en zonas húmedas
y calurosas.
Sin embargo, como se vio anteriormente, en
nuestro país casi toda la evapotranspiración de
estos cultivos se produce en un período sin lluvias
suficientes, por lo que necesariamente requieren
de riego artificial. La tasa de riego tecnificado
usual en Chile es de 0,5 l/seg/ ha durante 6
meses, equivalente a 780 mm al año. Para riego
menos tecnificado, empastadas y jardines, esta
tasa puede llegar al doble.
Aspectos meteorológicos de Chile
y otras zonas áridas
Las zonas áridas resultan de fenómenos
meteorológicos planetarios; se ubican
mayoritariamente en ambos trópicos, donde
descienden masas de aire seco y frío con altas
presiones. En Chile, esto se suma a un continente
que interrumpe de polo a polo las corrientes
oceánicas y su intercambio térmico, a una alta
cordillera que dificulta el intercambio atmosférico,
y a la corriente fría de Humboldt, resultando
un centro de alta presión permanente en el
tiempo y semi-estacionario frente a Antofagasta,
denominado anticiclón del Pacífico.
Este centro de alta presión actúa como una
barrera, desvía los frentes hacia el sur, generando
en su entorno la zona con menos precipitaciones
del planeta. Cuando este anticiclón se desplaza un
mínimo hacia el norte o norponiente, los frentes
logran entrar hacia la III Región, generando las
escasas precipitaciones locales.
Dado el movimiento de traslación de la Tierra,
el anticiclón se desplaza en forma relativa hacia
el sur en verano (empujando a los frentes hacia el
paralelo 45º, la zona de Aysén), y hacia el norte
en invierno, permitiendo las lluvias de nuestra
zona central y su típico clima mediterráneo.
Un fenómeno similar de desplazamiento de
anticiclones semi-estacionarios genera los otros
escasos climas mediterráneos del planeta, a saber,
en California, Sudáfrica, el sur de Australia y el
mayor de todos rodeando el mar Mediterráneo.
Los frentes que acceden a Chile desde el Pacífico
2 3
se condensan produciendo camanchaca; primero
al encontrarse con la corriente de Humboldt. 69
Luego al ascender sobre la cordillera de la
Costa (a 2.500 msnm), y finalmente al ascender
sobre la cordillera de los Andes (a 5.000 msnm),
donde descargan buena parte de su humedad. De
este modo, bajan secos y fríos hacia Argentina,
generando una vasta zona árida contigua a los
Andes. De este modo, en Valparaíso llueve el
doble que en Santiago, y en Portillo el doble
que en Valparaíso. Este patrón transversal de
precipitaciones se atenúa hacia el sur de Chile, y
se exagera hacia el norte (descenso norte-sur de
la cordillera).
(Las violentas barreras orográficas que Chile
antepone a los frentes meteorológicos reducen
a la nada a otros estímulos para la precipitación,
como son la presencia de bosques, corrientes
ascendentes diversas, riego de nubes con yoduro
de plata, etc.)
Las sequías y crecidas son fenómenos
meteorológicos que normalmente deben ocurrir,
y que simplemente se alejan del promedio.
En Chile, la causa principal de estos extremos
obedece a desplazamientos transitorios del
anticiclón del Pacífico, muchas veces motivado
por el fenómeno térmico más global El Niño.
Almacenamiento del agua en Chile
En Chile tenemos todos los años una sequía
de 9 meses, lo que es poco común en otras
zonas del planeta. Por esto hablo de una sequía
permanente, que compensamos principalmente
Ensayos y documentos Essays and documents ARQ

4 5
con el almacenamiento nival de la cordillera, más
70 otros almacenamientos de menor envergadura.
Almacenamiento nivo - glaciar: Desde el punto
de vista del abastecimiento de agua, la cordillera de
los Andes es nuestro Nilo. No sólo se produce mayor
precipitación en la cordillera que en los valles, sino
que ésta queda acumulada para ir derritiéndose
gradualmente según la radiación solar, generando
ríos estables y abundantes durante los meses secos,
con suficiente cota para regar gravitacionalmente
los valles. El almacenamiento nival proporciona
el agua de primavera y verano de los ríos, y el
glaciar desde fines de verano al otoño. Cabe
destacar que la superficie cordillerana nival de la
zona árida chilena abarca más de un tercio de la
superficie total de cada región, constituyendo un
almacenamiento de considerable dimensión.
Almacenamiento subterráneo: En Chile no
existen grandes embalses subterráneos (como el
valle de California), sino acuíferos medianos en
el relleno del valle central; en el resto del país,
la capacidad de almacenamiento subterráneo de
agua es mínima. Los embalses subterráneos bajo
el valle central son de gran importancia, ya que
sus afloramientos naturales, para desaguar a través
de la cordillera de la Costa, realimentan a los ríos,
permitiendo así que toda el agua cordillerana
sea previamente usada. Estos afloramientos no
dependen del grado de humedad de cada año,
ya que están regulados por más de diez años de
infiltraciones; además, generan zonas húmedas al
pie de la cordillera de la Costa, con abundante
vegetación mayor (como la zona de Peñaflor).
En forma creciente, se están explotando estos
acuíferos mediante pozos profundos, mermando
los afloramientos naturales.
Almacenamiento en el suelo y capa vegetal: El
almacenamiento de agua en el suelo y capa vegetal
es del orden de un 10% del volumen de suelo. Así,
una lluvia normal de 15 mm / día humedece sólo 15
cm de suelo. A lo largo del invierno, se humedece
usualmente no más de 60 cm de suelo, humedad
que tiende a ser evaporada por capilaridad. En
Chile, este almacenamiento de agua es importante,
ya que abastece de agua a la vegetación en los
períodos entre cada lluvia, o entre cada riego.
Almacenamientos artificiales: En Chile resulta
obvio almacenar artificialmente agua desde los
períodos húmedos hacia los secos. Sin embargo,
dada la fuerte pendiente de nuestros valles,
los muros de embalse resultan muy altos para
almacenar poca agua, por lo que este tipo de inversión
resulta poco o nada rentable. Los mayores embalses
para riego del país se ubican en el Norte Chico (La
Paloma), para compensar la permanente secuencia
de dos años secos cada cuatro en la región.
ARQ Ensayos y documentos Essays and documents
Régimen de los ríos en Chile
Se llama régimen de un río a sus variaciones
estacionales de caudal. Pueden ser de régimen
pluvial (máximo caudal en estación lluviosa),
nival (máximos en estación de deshielos) o glaciar
(parejos, con algún máximo en verano), como sus
combinaciones. Desde el punto de vista del riego,
en las zonas áridas chilenas se prefieren los ríos de
régimen nival o nivo - glaciar, ya que su oferta de
caudales coincide con las demandas de riego.
En Chile hablamos de sequía cuando no se
produce suficiente acumulación de nieve en la
cordillera. Las zonas que no tienen acceso a un
almacenamiento nival (por ejemplo, los valles
costeros) son muy vulnerables a los años secos. En
el Norte Chico, dados los pocos frentes lluviosos
que llegan tan al norte, se tienen tres años secos
cada cuatro. En la zona central, las grandes sequías
son menos frecuentes, últimamente cada 20 años.
En Chile las crecidas y aluviones ocasionados por
tormentas no generan inundaciones duraderas,
dada la fuerte pendiente de nuestros valles. Sin
embargo, generan caudales inusuales en los ríos,
con el consiguiente arrastre de aquellas piedras que
ha ido produciendo la cordillera desde la crecida
anterior. Esto ocurre en ríos con lechos muy anchos,
configurados no para transportar el agua, sino para
las piedras que ingresan (el arrastre es por metro
de ancho). Mientras más árida es una zona, sus
crecidas son más agresivas, ya que ofrecen más suelo
susceptible a la erosión y arrastre pluvial.
Los ríos del norte y centro de Chile muestran un
lecho pedregoso (sin suelo fino), suficiente para el
paso de su crecida centenaria. Las crecidas no son
desproporcionadas en las hoyas nivales (la nieve
se queda), y muy agresivas en hoyas pluviales (por
ejemplo, el río Mapocho).
Distribución y administración de las aguas
El agua del Nilo se reparte mediante largos canales
- lagunas, que se deprimen cuando se los bombea
en exceso, problema similar al de Mesopotamia y
al del valle del río Po. Los inmensos canales que
riegan terrenos en India son manejados como
embalses; la mayor parte de los terrenos regados
del mundo tienen mal drenaje, como Holanda, y
sus canales deben entregar justo el agua que en
cada momento evapora la vegetación: los excesos
generan inundaciones difíciles de resolver.
California, como Arizona o Israel, se abastece
desde pozos. Cada zona de riego ha inventado un
sistema de reparto de agua particular, ajustado a
muchas variables, y no exportable.
Administración de nuestra sequía permanente
Las aguas del país son un bien nacional de uso
público, sobre el cual se conceden derechos de
4 Riego por surcos
5 Riego tecnificado
6 Últimas acequias urbanas en
Santiago (Av. Ricardo Lyon)
6
aprovechamiento precisos respecto de la fuente de
agua, caudal, destino, etc. Prácticamente todo el
caudal permanente (80%) de los ríos de la zona árida
chilena ya está concedido a algún usuario, y los
nuevos deberán adquirirlos desde los primeros.
El reparto de las aguas de cada río opera de la
siguiente manera: el total del caudal del río está
dividido en un número arbitrario de “acciones” o
partes iguales de río. A cada acción le corresponde
un porcentaje fijo del caudal total del río en cada
instante, medido a la salida de la cordillera
(cabecera). Cada propietario de acciones de
río elige la forma de cómo conduce su agua a
destino (elige un canal de riego, toma propia,
bomba, etc.). Un juez de río con atribuciones
judiciales, nombrado por el conjunto de los
accionistas, vigila diariamente que el reparto
entre todas las bocatomas o saques de agua, se
ajuste a las acciones que les corresponden. Si el
río trae más agua de lo normal, cada canal saca
lo que desea. Las excepciones son Pica y el valle
del Limarí, que reparten el agua de sus cochas o
embalses a su modo. La participación del Estado
es escasa: puede conceder nuevas acciones sólo
si el caudal permanente disponible lo permite,
resuelve técnicamente controversias, y obtiene la
estadística de los caudales.
Luego, el reparto del agua entre los diferentes
usuarios de cada canal se realiza en proporción a
sus acciones, mediante un tipo de obra denominada
“marco partidor” (de origen árabe; sólo se usa,
perfeccionado, en Chile), reparto administrado
por los mismos usuarios mediante la “Asociación
de Canalistas”, cuyo directorio también tiene
atribuciones judiciales para resolver los conflictos
internos con gran velocidad y conocimiento de
causa, ya que todos los involucrados son locales.
Este tipo de administración ha resultado tan eficaz
y económica, que pasa inadvertida. En otros países,
grandes administraciones son un lastre para todos
los usuarios.
Toda la normativa relacionada con el uso,
concesión y administración de las aguas
terrestres, sus infraestructuras, etc. se encuentra
refundida en el Código de Aguas. Este código
en general defiende a los usuarios del agua ante
amenazas externas como la expansión urbana.
Sistemas de riego
Los sistemas de aplicación del agua a los suelos
agrícolas son muy variados; todos buscan
conservar la suficiente humedad en esos suelos,
compensando el consumo de agua por ETo del
cultivo o vegetación local.
Los antiguos sistemas de riego tendido o por
surcos buscan humedecer unos 50 cm de suelo;
de ellos, los 10 cm superiores se evaporan
rápidamente por capilaridad, y los 40 cm
inferiores abastecen al cultivo por una o dos
semanas hasta el riego siguiente. Estos sistemas
de aplicación manual presentan el defecto de
una muy mala aplicación durante las horas de
la noche, con importantes pérdidas de agua,
resueltas por los “tranques de noche”.
Los actuales sistemas de riego tecnificado (goteo,
aspersión, etc.) entregan poca agua al suelo en
forma casi continua, especialmente durante la
noche, en conjunto con abonos y otros productos,
compensando la evapotranspiración. La aplicación
del agua es eficiente, a pesar de la mayor
evaporación desde la superficie siempre húmeda
del suelo, y requieren escasa mano de obra. Su
defecto radica en la necesidad de altas presiones de
agua dentro de una red de tuberías costosas, y en el
desarrollo de raíces confinadas a bulbos húmedos
que no siempre abarcan todo el suelo.
Uso histórico de las aguas en Chile
Acequias urbanas Los indígenas prehispánicos
del país fueron principalmente pescadores y
cazadores, sin agricultura de riego, salvo raras
excepciones. Los últimos incas introducen
escasamente el riego en el valle central, con
poblaciones agrícolas alineadas a lo largo de
algún canal, que se conservan hoy como “calles
largas” (como Curtiduría).
Los primeros españoles detectan hábilmente las
ventajas del riego al fundar sus villas, casi siempre en
lugares de poca vegetación (con ventaja bélica para
sus caballos). Se aseguran previamente de contar
con un fácil y seguro abastecimiento de agua desde
algún río, el consiguiente canal hasta alcanzar el
punto alto de la explanada (generalmente riberano),
y luego el damero orientado y ajustado según las
pendientes de riego, con cada manzana abastecida
por una acequia ya sea por el oriente en sentido
norte - sur, o por el norte en sentido oriente -
poniente, permitiendo hortalizas de riego al interior
y alimentando las norias para la bebida. El posterior
crecimiento de la villa con casas - huerto siempre
fue acompañado por sus acequias, y siguiendo sus
trazados posibles.
La ampliación del riego agrícola comenzó así desde
la villa hacia sus alrededores: terrenos que, al ser
absorbidos después por ésta, ya contaban con una
red de acequias que se incorporaban. Hasta fines
del siglo XIX, las acequias seguían cumpliendo su
función en la mayor parte de las ciudades y pueblos
de Chile, y a la vez servían para evacuación de aguas
lluvia y alcantarillado (las casitas al fondo del patio),
por lo que el agua para la bebida se compraba y
guardaba en grandes tinajas de greda. Actualmente,
a pesar de la casi total extinción de las acequias
urbanas, todavía podemos reconocer la relación
entre su trazado y el trazado urbano.
La gran sequía de 1770 y los canales de riego
Durante la conquista y la colonia, el riego agrícola
se limitó a las zonas urbanas y sus aledaños, más
algunos paños de pie de monte vecinos a quebradas.
La producción agrícola de trigo, pastos y otros era
de rulo. Entre los años 1770 y 1782 se produjo
una larga sequía, alternando tres años secos con
nueve extremadamente secos; la agricultura de
rulo colapsó y buena parte de la cordillera de la
Costa central se secó definitivamente (tuvo buenos
pastos, bosques y quebradas).
Como consecuencia de esta larga sequía, se inició
la construcción del canal San Carlos desde el
río Maipo hacia el río Mapocho, para regar las
extensas explanadas secas del sur de Santiago.
Luego de muchas dificultades, los inmediatos
éxitos de esta obra de riego (agrícola, económico
y de valor paisajístico) alentó al resto de los
agricultores del valle central a construir canales
para sus extensos fundos (ellos eran mineros
recientemente enriquecidos, que sabían excavar
tierra). Muchos quebraron en la empresa, pero en
un solo siglo lograron regar nada menos que un
millón de hectáreas, casi las mismas que se riegan
hoy, y con los mismos canales.
Los anteriores agricultores lograron regar los
mejores suelos de la zona árida del país, ubicados
relativamente cerca de las fuentes de agua. A
inicios del siglo XX, el Estado inicia obras para
ampliar la cobertura de riego: obras de mayor
envergadura que surten terrenos distantes o de
pequeños propietarios que no podían absorber
semejante inversión. Paralelamente, construye
los pocos embalses anuales existentes en el país;
hoy, luego de construir embalses en los ríos Elqui
y Huasco, además del canal Laja - Diguillín, el
fisco subsidia pequeños proyectos privados de
nuevo riego, que en conjunto suman importantes
hectáreas de nueva agricultura intensiva.
Dado el actual agotamiento de las aguas
superficiales respecto de nuevos derechos de agua,
el reciente crecimiento del riego se abastece desde
las aguas subterráneas, mediante pozos profundos.
El aumento resultante del costo operacional del
agua ha obligado una alta eficiencia de aplicación,
lograda con tecnología agrícola, especialmente en
productos de exportación. Estos avances técnicos
aún no se aplican al riego urbano.
Chile fue uno de los primeros países que regó
artificialmente en forma masiva casi toda su
zona árida susceptible de riego (limitada por
su disponibilidad de agua). En poco tiempo,
agricultores y campesinos fueron resolviendo los
problemas de operación y aplicación del agua, 71
en especial en nuestros valles con suelos nada
homogéneos, generando toda una tecnología que
la ciencia validó posteriormente. Hoy, toda esa
tecnología es un saber campesino, que conforma
una de las pocas tradiciones culturales verdaderas
del país: la tradición de riego. En otros países, la
necesaria introducción del riego debe lidiar con
largos programas de instrucción campesina.
“Alarife en hacer acequias y repartir aguas” se decía
Pedro de Valdivia, como primer acto fundacional.
La tradición de riego chilena, resultado de
siglos de prueba y error, es la base cultural de la
normativa técnica y legal que se aplica día a día
para administrar nuestras zonas áridas.
Diseño urbano en zonas áridas:
aspectos hídricos
Nuestro diseño urbano inicial atendió muy
preferentemente todos los temas relacionados con
el agua, desde los primeros días de la Conquista
española, pasando por toda la Colonia, y buena
parte de la República. A partir de la desaparición
de la casa - huerto y la instalación de las redes de
agua potable y alcantarillado en cada ciudad, esta
atención fue decreciendo en todos los aspectos,
para terminar siendo sólo una suma de exigencias
incómodas, impuestas a los nuevos urbanizadores
por muchos organismos mal coordinados, los que
demasiadas veces deben aceptar anomalías de hecho.
Otros aspectos simplemente se olvidaron, con grave
impacto en la calidad de vida urbana, como es el
caso del riego urbano: nuestras ciudades vuelven a
ser el semi - desierto que precedió al riego.
A continuación, se presentan algunos antecedentes
sobre los aspectos hídricos relacionados con el
diseño urbano en zonas áridas.
Sobrepoblación de las zonas áridas regadas
De los 749.000 km2 de superficie del Chile
continental, la mayor parte no es habitable: uno se
resbala, se congela o se fríe. Considerando que es
habitable sólo el territorio potencialmente arable,
de apenas 4,25 millones de ha (< 6%), resulta que
Chile tiene una alta densidad de población de 3,7
habitantes por hectárea habitable, similar a Japón
y algo mayor que Italia.
Dado su clima más amable, la mayor parte de la
población del país se concentra en la zona árida
regada, con pueblos que crecen uno cerca del otro:
Santiago ha consumido nada menos que el 10% de
la mejor superficie de riego del país (100.000 ha).
El planeamiento urbano debe abordar estos hechos
demográficos y territoriales, que son su origen, y
repensar la ocupación urbana de nuestros escasos y
Ensayos y documentos Essays and documents ARQ
 excelentes suelos regados.
72 El cuadro siguiente presenta algunas densidades
de población por superficie potencialmente
arable: (tabla 3)
Demandas urbanas de agua Las demandas
urbanas de agua son de aproximadamente 200
l/ hab/ día sin riego de jardines; incluyéndolos,
puede subir hasta 600 l/ hab/ día; éstos consumen
870 l/ día por 100 m2 (tasa de riego de 1,0 l/ seg/
ha). El riego veraniego de la forestación urbana
de veredas debiera consumir 3.500 l/ día por
manzana (0,05 l/ seg/ ha urbanizada), equivalente
al consumo de 3,5 departamentos.
Actualmente, las nuevas poblaciones de Santiago que
ocuparon suelos de riego, consumen menos de un
30% del agua que disponían dichos suelos, prueba de
un consumo sólo doméstico y sin ningún riego (dado
el alto costo del agua potable, ¡mayor en el verano!).
Espacio propio de los cauces naturales y
artificiales: drenaje y crecidas El alto precio
de los terrenos urbanos ejerce una fuerte
presión sobre los terrenos de nadie, como los
cauces urbanos de ríos, esteros y quebradas.
Al urbanizar, nadie quiere recordar que la faja
propia de los canales artificiales es de a lo menos
2 veces su ancho; se los destina a fondos de patio
o se entuban, llenándose de basuras. Las antiguas
acequias de desagüe simplemente se eliminan.
Como resultado, con lluvias mínimas las ciudades
colapsan, con daños reales a sus habitantes.
Como se dijo, el espacio que requieren los ríos es
aquel que permita conducir su crecida centenaria
más las piedras que ella arrastra (más de 100.000
m3 por crecida). Una pérdida de ancho se traduce
en menor capacidad para conducir dichas piedras,
las que se embancan generando desbordes muy
dañinos a la población (los ríos rellenaron el
valle, por lo que corren por su parte más alta, y
los desbordes se alejan de éstos).
Los esteros y quebradas del valle suelen ser sus
cauces de drenaje natural. Su eliminación o
reducción al mínimo no impide que las aguas
sigan accediendo hacia ellos.
La tendencia mundial actual es generar amplios
parques en torno a los ríos, parte de ellos inundable
durante crecidas, con un diseño bastante específico
(natural channel design), y con una adecuada solución
de continuidad tanto aguas arriba como aguas abajo.
Lo mismo con los esteros de desagüe y drenaje. Los
canales de riego pueden ser un aporte urbano en el
bandejón central de una calle; la forestación urbana
en torno a estos cauces sí prospera, solucionando los
graves daños de eventuales crecidas (que siempre
ocurren) o de cada lluvia, con calidad de vida.
ARQ Ensayos y documentos Essays and documents
Sin embargo, la tendencia actual chilena es
ocupar parte de los cauces urbanos existentes para
solucionar el tráfico, y otra parte como botaderos
de escombros (que luego se urbanizan).
Evacuación y tratamiento de aguas servidas
Nuestras ciudades siempre evacuaron sus aguas
servidas a cauces naturales, donde se producía un
tratamiento natural apoyado por un suficiente
caudal de dilución, fuertes pendientes del cauce
(oxigenación) y abundantes días de sol (radiación UV).
Las mayores demandas de agua han restado
caudal continuo a los ríos, los que legalmente
se secan cerca de la cabecera de los valles, para
reaparecer mucho después en las zonas de
afloramiento subterráneo. Esto ha obligado a
buscar caudales de dilución cerca de la cordillera
de la Costa, cuando se puede.
Otra tendencia mundial, apoyada por la FAO,
es ocupar las aguas servidas de zonas áridas en el
riego agrícola. Las raíces no absorben microbios ni
bacterias, y la contaminación se produce sólo en la
manipulación de las cosechas, lo que se controla.
Por otra parte, el tratamiento natural de la materia
orgánica de estas aguas al penetrar el suelo, resulta
óptimo. El re uso de las aguas será una necesidad
mundial, en especial en zonas áridas.
Forestación urbana, áreas verdes
y de esparcimiento
En las zonas áridas, las ciudades debieran ser un
oasis y no más secas y calurosas que su entorno.
La forestación urbana, por ejemplo de Mendoza
(Argentina), protege totalmente a la ciudad de
la aridez colindante (a la sombra se conserva
la humedad); Mendoza, con orgullo, crece con
una ejemplar red de más de 500 km de acequias
urbanas, que además colecta aguas lluvia.
En Santiago, los mejores árboles en veredas son
los de las calles Lyon y Pedro de Valdivia, que
continúan regándose semanalmente con sus
acequias gracias a la porfía del ingeniero del
canal San Carlos.
Por otra parte, en la medida que desaparecen los
jardines interiores en poblaciones y departamentos,
se hace indispensable la presencia de áreas verdes
y de esparcimiento cercanas, inaceptables si son
baldías. El problema que presenta una adecuada
forestación urbana y de áreas verdes en Santiago
es la ausencia de alguna red de abastecimiento de
agua urbana que no sea la de agua potable. El alto
costo del agua potable, sumado al mayor precio
que adquiere en verano, produce el abandono de
los árboles urbanos, antes cuidados por los vecinos.
Por otra parte, las antiguas acequias de riego en las
veredas eran tapadas por los nuevos y múltiples
accesos de autos a sus predios; el agua desbordaba a
las calles, por lo que los municipios las eliminaron.
Proposición. Uso urbano de
las aguas servidas
La otra red urbana que cuenta con agua en cada
rincón de las ciudades, y que no es la del agua potable,
es la red de alcantarillado. Creo que debe investigarse
un diseño de micro - planta de tratamiento con una
micro - impulsión, que en horas abundantes riegue
por goteo de subsuelo a los árboles de cada cuadra.
Alguna universidad o privados podrían abordar este
diseño, que estimo tiene futuro.
Conclusiones
En Chile manejamos nuestra aridez mediante
una tradición de riego que la transformó en
vergeles de cultivos mediterráneos; esto fue
posible ya que gran parte del territorio local no
ocupado es un almacenamiento nival de agua.
Los espacios urbanos vuelven a ser un semi
- desierto al abandonar esta tradición, a partir
de la eliminación municipal de las acequias y
el posterior alza del costo del agua potable de
verano, a partir de los años 80.
Desde el punto de vista de estos aspectos hídricos,
cabe destacar la necesidad que el ordenamiento
urbano en zonas áridas considere al menos las
siguientes materias:
– Soluciones de largo plazo para las fajas ocupadas
por los cauces naturales, con continuidad tanto
aguas arriba y abajo, y anchos suficientes para la
crecida centenaria y para el arrastre sólido asociado.
Esta faja, en lo posible, debiera considerar parques
(incluso inundables), y no vías ribereñas.
– Aprovechamiento de las depresiones naturales
de desagüe natural como red abierta de aguas
lluvia, con un cauce en un amplio bandejón central
de una calle y solución de continuidad adecuada
hacia aguas abajo (reservando las fajas a futuro).
– Abastecimientos de agua seguros y no
competitivos con la agricultura, como pozos
profundos o afloramientos de agua subterránea.
– Reuso de las aguas servidas urbanas en el riego
agrícola, con algún tratamiento primario.
– Soluciones para el riego de la forestación urbana,
áreas verdes y de esparcimiento, independiente de la
red de agua potable. Puede involucrar la conservación
de la red de antiguos canales y acequias agrícolas, u
otras a investigarse desde las aguas servidas.
– Soluciones propias y adecuadas a cada caso, luego
de un estudio global del territorio a intervenir,
especialmente si son suelos regados. Las soluciones
extranjeras o de otras zonas, usualmente traen en
forma implícita otros objetivos, otras limitaciones
y realidades locales.

Hacienda el Tangue
Tongoy, Coquimbo, Chile
Nexus Anexos
Rocío Blaitt y Cristián Bonczos
74 Autoedición financiada con
aportes del Fondart, 2003
84 páginas, 22 x 23 cm, color
2003
Texto: castellano
Barro, madera y totora son los materiales
que desde hace 60 años albergan las labores
de esquila, administración y habitación
en las construcciones de la hacienda El
Tangue, en la región semiárida de los valles
transversales de Chile, al sur de la Serena.
El libro ofrece una descripción clara,
precisa y documentada con fotografías en
color y dibujos del proceso de construcción
de este conjunto notable, que resuelve con
materiales del lugar y gran finura técnica
–seguramente derivada de habilidades
ancestrales– las necesidades del poblado.
La rapidez para reemplazar el tejido
de totora de las cubiertas por planchas
de pizarreño puede ser el inicio del fin
de un conjunto que no solamente es de
gran belleza, sino que puede servir de
estudio e iniciativa para reinterpretar
contemporáneamente soluciones adecuadas
al clima y lugar, en vez de simplemente
recibir, desde los centros industriales,
productos populares por su rapidez
de instalación, sin pensar en sus malos
comportamientos en otros aspectos como
cambios de temperatura y durabilidad.
Un esfuerzo para agradecer, intentando
que el poblado entre a la categoría de
conjuntos de interés patrimonial.
ARQ Anexos Nexus
Libros y Revistas recibidos
Quaderns
d’arquitectura y urbanisme
Nº 241
Lluis Ortega, director, Ramón Faura editor
Collegi d’Arquitectes de Catalunya, Barcelona
Trimestral
154 páginas, 23 x 27 cm, color
Marzo 2004
Texto: castellano / francés
Web: http://quaderns.coac.net
“Más allá de las legítimas ansias del cliente
¿de qué se ocupan los arquitectos?”.
En la editorial de esta nueva etapa de
la revista del Colegio de Arquitectos de
Cataluña hay una voluntad de revisión de
un “inaplazable proceso de reinvención
disciplinar” cuyo filo, sino el único muy
importante, serían las nuevas técnicas
con las que trabajan los más jóvenes
subordinados en las oficinas de los no
tan jóvenes. Una editorial políticamente
combativa, tomando en cuenta además el
cambio de la traducción del idioma inglés
al francés.
Entre los contenidos parece muy destacable
Condiciones de Campo, un ensayo del decano
de arquitectura de Princeton, Stan Allen,
que reflexiona acerca de nuestra situación
post-cubista y que entre otras cosas afirma
la mayor importancia de una relación local
por sobre la forma global. Y esto vale para
todas las artes visuales, la arquitectura, el
urbanismo y la misma sociedad. Entre las
obras mostradas, la embajada de Holanda
en Berlín, de OMA, y varias obras pequeñas
de calidad.
Los nuevos tiempos de Quaderns traen
eso sí un diseño gráfico que, aparte de
ser concebido y producido con medios
digitales, no se explica repitiendo títulos,
incansablemente, a lo alto y ancho de las
páginas.
2G
Aires Mateus
Mónica Gili, directora
Editorial Gustavo Gili S.A., Barcelona
Trimestral
144 páginas, 23 x 30 cm, color
Octubre - diciembre 2003
Texto: castellano / inglés
Web: www.ggili.com
El presente número de 2G sirve para
confirmar dos cosas: Primero, que la
arquitectura portuguesa ya tiene una
generación de relevo, tras Távora, Siza
y Souto de Moura; segundo, que la
representación de la arquitectura está
pasando por un momento crítico e
igualmente interesante, sobre todo desde
el punto de vista de los medios y las revistas
de arquitectura.
Provenientes de proyectos de factura
aparentemente impecable, con una
elegante conciencia respecto a los
materiales disponibles en Portugal (piedras
y maderas notables) y una pulcritud formal
que los emparenta a Judd y a Opie, las
plantas y cortes publicados dejan en claro
que la conciencia mediática y el grafismo
predominan en la representación, por
sobre el interés por la construcción o una
interpretación experiencial de la realidad.
¿Cómo la representación del proyecto
informa (o distorsiona) el proceso de
diseño? La aparente equivalencia de
espacio y elemento construido, evidente en
los dibujos de los hermanos Aires Mateus,
da una clave para entrar en su campo de
obras.
Se incluyen textos de presentación por
Alberto Campo Baeza y Joao Belo Rodeia.
El Arqa
Nº 47
Pequeña escala
Julio Gaeta, director
Dos Puntos S.R.L., Montevideo
Cuatrimestral
56 páginas, 22 x 27 cm, color
Noviembre 2003
Texto: castellano
Web: www.elarqa.com.uy
Desde una oficina binacional (una parte que
funciona en Uruguay, y otra recientemente
abierta en México) El Arqa se sitúa dentro
de aquellas revistas que, como nosotros, se
centran en el quehacer de los arquitectos
latinoamericanos. Este número, con una
propuesta breve y contundente, presenta
un artículo del mexicano Alejandro
Hernández, jefe de redacción de Arquine,
junto a ocho obras construidas en México,
Chile, Argentina y Uruguay, con el común
denominador de la pequeña escala como
tema transversal. Además de nombres ya
conocidos, como el de Iglesia y Kalach, se
introduce el trabajo de Emmanuel Ramírez
y Marcelo y Martín Gualano.
¿Cuál es la diferencia que marca El
Arqa? La conversación que abre entre los
extremos del continente debiera permitir
un avance importante en el intercambio y
el establecimiento de redes culturales entre
los pueblos al sur de Estados Unidos.
En memoria de Jorge Elton
Quiero hacer un sencillo recuerdo, un pequeño homenaje a Jorge Elton quien supo
descubrir y mostrar en su obras aquello que hay de irrepetible para bien, en cada
momento y lugar de Chile, y entre sus gentes.

Como dice el poeta Godofredo Iommi, hay que ser absolutamente moderno. Y yo
entiendo que eso no significa estar siempre buscando novedades, sino más bien volver
al principio e intentar mirar las mismas cosas con nuevos ojos.

Es decir, mirar de nuevo en otro momento, y descubrir algo nuevo en el mismo

lugar. Descubrir por ejemplo, como Jorge Elton, que para contemplar la naturaleza
exuberante que rodea el plano azul vacío del lago Villarrica, dominado por
gigantescos volcanes nevados, hay que crear un suelo propio desde donde mirar: una
losa plana continua separada del suelo, como enseñó Le Corbusier, un verdadero
maestro, –porque en Chile, viene un maestro, puede significar que llegó el gásfiter
o el electricista– y este plano que se levanta y se despliega en una dirección como
siguiendo el curso de una flecha, es la única, quizá la mejor certeza que puede ofrecer
la arquitectura para salir de uno mismo, y contemplar embelesados como niños todo
lo que no conocemos: el más allá inesperado que es la naturaleza...

Al hotel Antumalal en Pucón se entra pegado al suelo de roca, y se sale volando por la losa
hacia el lago. Se suma así la tradición mapuche, con la arquitectura moderna.

Porque ser moderno es también entender como San Agustín, que sólo hay un tiempo
que contiene todo aquello que está presente ahora. Y para reunir la cultura y la
naturaleza presentes dispersas por el lugar, Jorge Elton encanta con gracia el interior,
con la textura y el color de la corteza de unos troncos de araucarias, o con muebles
hechos a mano por él mismo, y la familia Pollak, sus amigos y clientes, para que el
interior no se escape por los grandes huecos que abre para reunirlos.

Ser moderno, es tal vez ser capaz de relacionar lo que no tiene aparente relación,
porque quizá las personas y las cosas sólo se conocen en relación unas con otras.

No podríamos ni siquiera imaginar, la riqueza inagotable de la naturaleza que es un

derroche de formas, de vida, si hombres y mujeres no hubieran descubierto en la línea
recta y el plano, una certeza relativa, latente en el bloque brutal que parece la naturaleza.

Jorge Elton es un arquitecto primitivo porque construye con más ingenio que medios,
y al mismo tiempo, un arquitecto moderno, porque entiende que hay que volver a
construir casi con las propias manos: muchas veces llevó sus casas prefabricadas hasta la
obra para armarlas en un carro arrastrado por su camioneta.

Y sus casas son tal vez, las únicas que conozco que grandes o pequeñas, siempre tienen
la dignidad de un palacio, como también exigía Le Corbusier, tal vez para mostrarle a
cada uno en su casa, algo del esplendor que tiene su vida tal como es.

Jorge Elton goza con todo lo que hay, y de esa mezcla donde nada está claro, como
ocurre antes del alba, va separando unas cosas de las otras, y por oposición va
haciéndolas aparecer.

Y aunque todo esto no sirva a nadie de consuelo; y sometidos a la majestad de su

muerte, creo que hay que elogiar la obra de Jorge Elton, y hacer algo que valga la
pena, con su herencia generosa.

Germán del Sol, arquitecto

 Noticias de la Facultad
Nexus Anexos
Taller Diseño e Indumentaria, Escuela de Diseño
76
2 3
Nuevas superficies textiles para vestir el cuerpo
Soledad Hoces de la Guardia, Paola Moreno
Lo usual al referirse a los textiles, es
suponer que se trata de superficies
construidas en base al entrelazamiento
de hilados, formados por fibras naturales
como la lana y el algodón, o sintéticas
como los rayones y poliésteres, cuya
flexibilidad depende de sus características
físico químicas y morfológicas.
Sin embargo, el hombre tiene a su
disposición otros materiales y tecnologías,
producto del desarrollo cultural de cada
ARQ Anexos Nexus
4 5
época, que multiplican las posibilidades
de ejercitar su creatividad: hoy en día
consideramos dentro del conjunto de los
textiles a otras superficies que se comportan
como tales, materiales laminares o
fusionados. Estos nuevos aportes
constituyen un estímulo para apropiarse
lúdicamente de objetos disímiles que,
dadas sus cualidades matéricas y formales,
no son textiles.
En este sentido, y bajo el supuesto que
nuevas estructuras pueden generar nuevas
posibilidades de vestir al cuerpo, el taller
de Diseño e Indumentaria desarrollado
en el semestre de otoño de 2003, en la
Escuela de Diseño de la U.C., se planteó la
creación de diseños desde la investigación
y experimentación con materiales no
convencionales.
Se trabajó en la construcción de
superficies a partir de la unión y las
posibilidades de combinatoria de pequeñas
 Noticias de la Facultad

77

6 7 8 9

1 Superficie textil construida 4 Superficie construida con 7 Superficie textil construida

con clips. Verónica Rendic
2 Collar construido con clips.
Pilar Kraemer
3 Superficie construida con
argollas y marcadores de llaves.
Sara Girardi
bombillas y clips.
Carolina Castillo
5 Superficie textil construida
con bombillas plásticas y
elásticos. Sandra Mendel
6 Superficie textil construida
con argollas plásticas y
metálicas. Katia Meyer
con bombillas plásticas y
elástico. Teresita Irarrázabal
8 Superficie textil construida
con espirales plásticos.
Andrea Boettiger
9 Superficie textil construida
con lentejuelas y corchetes.
Laurette Jannas

unidades. Objetos que, manteniendo sus
características originales y a causa de ellas
mismas, fueran articulables logrando la
flexibilidad necesaria para la creación de
indumentaria, coherente con un soporte
cuerpo; orgánico, dinámico e inserto en
nuestra cultura contemporánea.
La exploración llevó a observar en la
cotidianeidad objetos que serían nuestro
material de trabajo; provenientes de
variados campos, se experimentó con
clips, espirales, cintas de regalo, elásticos
de billete, horquillas, tubos y colets para
el pelo, rollos de películas fotográficas,
tuercas, golillas y sus combinatorias.
A partir de este encargo las alumnas
generaron una gran variedad de
superficies, reconociendo luego a partir
de sus particulares características sus
posibles aplicaciones en el terreno
textil, conduciendo a la elaboración de
una colección de prendas y accesorios,
entendidos aquí como la precisa relación
entre la capacidad del material, la forma
final y sus función.
Dentro de los aportes de estos nuevos
textiles podemos hablar de cualidades de
peso, transparencia, movimiento, textura,
color y sonido que no reconocemos en
un tejido tradicional, ampliando con
esto el concepto tradicional de lo textil
y reasignando uso y significado a los
materiales originales.

Anexos Nexus ARQ

 Noticias Cartas

•••••••••••••••••••••••• •••••••••••••••••••••••• •••••••••••••••••••••••• ••••••••••••••••••••••••

1894-2004 La Facultad gana proyecto Concursos internacionales de Premio internacional a la
110 años de FONDEF arquitectura y diseño arquitectura en madera
Arquitectura
El proyecto “Diseño por envolvente para Estos son algunos de los concursos que la red El Spirit of Nature Wood Architecture
en la U.C. la vivienda en madera” presentado por la europea ABConcursos ha enviado a ARQ: Award, organizado por la Asociación
FADEU - U.C. fue elegido como uno de los Concurso Love/Why? Este concurso es Finlandesa por la Cultura de la Madera
favorecidos en el Concurso Anual del Fondo parte del programa Design 21, iniciado en y con el apoyo de la Finnish Forest
Nexus Anexos

78
La Escuela de Arquitectura conmemora este
año 110 años de enseñanza de la arquitectura
en la Universidad Católica; la celebración será
apoyada por las siguientes iniciativas en curso:
Vivienda Social: El Programa ELEMENTAL
Chile, iniciativa orientada a la ejecución y
construcción de proyectos innovadores para
7 conjuntos de vivienda social dinámica sin
deuda. El programa fue implementado por
un equipo de arquitectos e ingenieros de la
Universidad Católica, en conjunto con el
Ministerio de la Vivienda y Urbanismo del
Gobierno de Chile, el Colegio de Arquitectos,
la Cámara Chilena de la Construcción y la
Universidad de Harvard.
Nueva publicación: Se está trabajando en un
de Fomento al Desarrollo Científico y
Tecnológico 2004. El propósito del proyecto
es impulsar la innovación tecnológica para
el uso del pino radiata como material de
construcción de vivienda en Chile.
La iniciativa, en que participaron los
profesores Paul Sepúlveda y Orlando
Vigoroux, entre otros, tiene como objetivos
implementar líneas de investigación y
desarrollo orientadas a incrementar el
uso de la madera en Chile, desarrollar
actividades de docencia y capacitación
profesional y técnica actualizadas, difundir
las ventajas comparativas del material en
la industria de la construcción y gestionar
fondos nacionales e internacionales para
la implementación de estas iniciativas.
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1995 y organizado conjuntamente por la
UNESCO y el grupo japónés Felissimo. Está
orientado a jóvenes estilistas y diseñadores
de entre 18 y 35 años, que aún no han
alcanzado un nivel de fama internacional,
e impulsa el desarrollo de conceptos y
artículos que son parte de la vida actual
pero que se proyectan al estilo de vida de
mañana. Se invita a proponer proyectos
sobre objetos de uso cotidiano, en las áreas
del hogar, la moda, componentes high-tech
y low-tech indispensables al estilo de vida
actual, herramientas y dispositivos para la
comunicación, el trabajo a domicilio, el
viaje, la alimentación, etc. El primer lugar
está dotado con US$ 10.000, además de
tres premios de US$ 3.000. La entrega de
proyectos es el 15 de agosto de 2004.
+ info: i.vencatachellum@unesco.org
Contacto e inscripciones: Sr. Indrasen Vencatachellum /Jefe de
Foundation, fue entregado en su versión
2004 al arquitecto australiano Richard
Leplastier. La ceremonia de entrega del
premio formó parte de la celebración de
Conferencia Mundial para la Ingeniería en
Madera realizada en Lahti, Finlandia.
Leplastier ha desarrollado un larga y
prolífica carrera en Australia, reconocida
por el interés del arquitecto por el paisaje
y las culturas locales de su país; su trabajo
recibió en 1999 la medalla de oro del Royal
Australian Institute of Architects.
Este premio fue instituido en 2000,
otorgándose cada dos años. En sus versiones
anteriores recibieron la distinción Renzo
Piano y Kengo Kuma.
+ info: www.spiritofnature.net
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registro de las mejores obras de todos los ex-
alumnos de la Escuela, “110 años de Obras
para Chile”; una selección de ellas será incluida
en un catálogo de próxima publicación.
Difusión: Continúan las transmisiones del
programa de televisión “La 1ª Piedra” en
Canal 13.
Exposición: Los Talleres de Ejercitación
de la Escuela participarán en la tradicional
muestra de Escuelas de la XIV Bienal de
Arquitectura de Santiago, que se celebrará a
fines de noviembre en la Estación Mapocho.
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Concursos de arquitectura
Premio ar+d para arquitectos y
diseñadores emergentes 2004
Cambio del comité editor ARQ
Damos la bienvenida al nuevo comité editor
de revista ARQ y una cariñosa despedida a
los miembros salientes, quienes aportaron
a nuestra labor editorial con dedicación y
entusiasmo. Después de un período de casi
dos décadas, Fernando Pérez y Rodrigo Pérez
de Arce dejan el comité; Juan José Ugarte, ex
director de la Escuela de Arquitectura y actual
decano FADEU y Gonzalo Puga, docente
de la U.C., acaban de terminar su período.
Les agradecemos sinceramente todas las
ideas y el trabajo entregados; confiamos
que la relación de colaboración con ARQ
continuará desde nuevas posiciones y puntos
de vista. Igualmente saludamos a los nuevos
miembros: Juan Ignacio Baixas, quien se
incorpora como nuevo director de la Escuela
de Arquitectura U.C., y Claudio Vásquez,
la Sección de Artes, Artesanía y Diseño / División de Artes e
Iniciativas Culturales UNESCO 1, rue Miollis 75732 París
Cedes 15 Francia Fax (33.1) 45.68.57.55
La Asociación Finlandesa de Arquitectos
(SAFA) y la ciudad de Turku convocan a
un Concurso internacional para arquitectos,
que promueve la elaboración de propuestas
de integración de la antigua cárcel de
Kakolanmäki; los proyectos deberán definir
estrategias de conexión a la estructura urbana
que rodea el complejo y además proponer
intervenciones en los pabellones de la prisión,
que albergarán nuevos usos a partir de 2007.
El plazo de entrega de las propuestas es el 20
de octubre de 2004; los premios son � 55.000
(primer lugar), � 40.000 (segundo lugar), �
27.000 (tercer lugar).
Contacto e inscripciones: Asociación finlandesa de Arquitectos
SAFA. Erottajankatu 15-17 UN . Helsinki, Finlandia / e-mail:
kilpailut@safa.fi / Tel. (358) (0) 9 5844 4222
Cuaderno:
Lecturas Don Arquitectura
en la E.A.U.C.
El Programa de Patrimonio de la Escuela
de Arquitectura de la Universidad Católica,
a cargo del profesor Fernando Pérez y con
la participación de Marcelo Sarovic, está
realizando un ciclo de lecturas en torno al
libro Don Arquitectura de Alberto Cruz
Covarrubias. Cada sesión se ocupa de
uno de los 14 cuadernos que componen el
volumen, el que es leído y comentado por
un profesor de la E.A.U.C. Las reuniones,
abiertas a todo el público interesado, se
realizan una vez al mes a las 18:00 hrs. en
la sala Biblioteca SLGM, de acuerdo al
siguiente calendario:
Lectura por: Fecha 2004:
P Fernando Pérez abril 22

El 14 de septiembre vence el plazo para profesor de la Escuela de Arquitectura.

enviar postulaciones a la versión 2004
del premio ar+d, otorgado por la revista
Architectural Review en conjunto con la
consultora internacional de ingeniería Buro
Happold y la empresa Grohe. Se recibirán
trabajos de arquitectura, paisajismo, diseño
industrial, interiorismo y diseño urbano,
cuyos autores sean profesionales menores
de 45 años, y siempre que se trate de
obras construidas; el objetivo del premio
es reconocer el paso exitoso de la teoría a
la práctica y del dibujo a la construcción.
Esta vez el jurado está compuesto por
Mario Cucinella, Kevin Daly, Ryue
Nishizawa, Gert Wingardh y Peter Davey;
se repartirán £10,000 entre los ganadores
y las menciones de honor de las diferentes
categorías, que se darán a conocer el día
2 de diciembre en Londres. El premio
además incluye la publicación de las obras
seleccionadas en la edición de diciembre
de Architectural Review y una invitación
a la Temporada de Conferencias del Royal
Institute of British Architects en la primavera
del 2005 en Londres. Para la versión del año
pasado se recibieron 700 obras de 60 países,
dividiéndose el premio entre 4 ganadores y
16 menciones honrosas.
Contacto: Lynne Jackson / lynne.jackson@ebc.emap.com
web: www. arplusd. com
1 Alex Moreno mayo 20
El Concurso Internacional de ideas para
2 Rodrigo Pérez de Arce junio 24
•••••••••••••••••••••••• la Gran Plaza Central de la Zona Rental
3 Alejandro Crispiani julio 22
Plaza Venezuela, en Caracas, convocado
Ganadores concurso del MOP por la Fundación Fondo Andrés Bello,
4 Marcelo Sarovic agosto 26
5 Sandra Iturriaga sept. 23
la Universidad Central de Venezuela, el
Convocado por la Dirección de Arquitectura 6 Pilar Urrejola oct. 21
Colegio de Arquitectos de Venezuela y la
del Ministerio de Obras Públicas y 7 Pilar García nov. 25
Federación Panamericana de Asociaciones
Telecomunicaciones, el concurso de arte 8 Francisco Chateau dic. 16
de Arquitectos, recibe inscripciones de
público “Homenaje a Pablo Neruda” premió
participantes hasta el 13 de agosto. Se Fecha 2005:
el proyecto de los arquitectos de la U. de
esperan propuestas de arquitectos de todo 9 Juan Ignacio Baixas enero 20
Chile Angel Muñoz y Rodrigo Mora. El
el mundo para el proyecto del complejo 10 Wren Strabucchi marzo 24
concurso tiene su origen en el reglamento
cultural y comercial más grande de América 11 Germán Hidalgo abril 21
Nemesio Antúnez de 1994, que incentiva
Latina, entendido igualmente como un 12 Claudio Vásquez mayo 19
la inclusión de obras de arte en edificios y
lugar de encuentro para los ciudadanos del 13 Juan José Ugarte junio 23
espacios públicos.
área metropolitana de Caracas. 14 Fernando Pérez julio 21
La convocatoria se enmarcó dentro de las
Los premios son de US$ 20.000 para el
actividades de celebración del centenario del
primer lugar, US$ 12.000 para el segundo
natalicio de Pablo Neruda, que culminarán
y US$ 5.000 para el tercero. Se reciben
en septiembre con la inauguración de este
trabajos hasta el 15 de octubre de 2004.
proyecto, ubicado en el enlace norte de
+ info: www.zonarentalucv.com
Parral en la carretera Panamericana sur. Contacto e inscripciones: Fundación Fondo Andrés Bello para el
Desarrollo Científico de la UCV . Torre Centro Solano Plaza,
piso 3, oficina 3-A, calle La Iglesia, Sabana Grande. Caracas 1050,
Venezuela / Tel. (58) (212) 761 6515 Fax (58) (212) 761 4486

ARQ Anexos Nexus

 Noticias de la Facultad
Titulación Escuela de Arquitectura U.C. / Promoción 2003 - 2004
Título de Arquitecto y Grado de
Licenciado en Arquitectura, los
egresados:
Roberto Abbott Alcalde
Paola Adrovez Camps
María José Alruiz Vásquez
Diego José Arroyo Fernández
María José Balmaceda Arnaboldi
Inge Barckhahn Veloso
Carol Cárcamo Ribeiro
Juan Carlos Cárdenas Espinosa
Francisca Carmona Anrique
Luis Eduardo Carreño Urbina
Valentina Cofré Dougnac
Javiera Correa Allamand
Andrea Cortés Sylvester
Rocío Costa Gómez
Olaya Cuadra González Del Riego
Solange Dalannais González
María Luisa Del Campo Hitschfeld
Daniel Díaz Stephens
Tomás Domínguez Balmaceda
Diego Edwards Zamora
María Alejandra Effa Raggio
María Del Carmen Elton Sanfuentes
Camilo Escalante Jiménez
Tomás Fajardo Cabello
María De Los Angeles Ferrada Walker
Kristine France Zúñiga
Felipe Gaete Yáñez
Carolina Garrido Allende
Vicente González Santibáñez
Cristián Guzmán Merino
Macarena Hidalgo Ruiz
Ignacio Honorato Crespo
Georgette Hromic Leyton
Sebastián Infanta Henriksen
Mathias Jacob Dunner
José Patricio Jorquera Quiroz
Karin Kaempfe Vásquez
Vivian Klein Frohlich
Gonzalo Krebs Godoy
Soledad Leitao Benavente
Elías Letelier García
Alejandro Lüer Rieken
Paulina Márquez Doren
Magdalena Medeiros Ruiz
Sebastián Medina Ginepro
Felipe Miranda Rendic
Alejandra Molina Lira
Rafael Momares De Los Reyes
Rodrigo Montenegro Hunter
Cristián Morán Morales
Laura Morlans Huaquin
Hugo Mujica Covarrubias
Juan Sebastián Ortúzar Rivorosa
José Miguel Osorio Neumann
Rodrigo Palamara González
Víctor Pellegrini Bebin
Elvira Pérez Villalón
Christian Powditch Del Río
Rodrigo Quezada Cáceres
Juan Ignacio Quintana Osorio
Paul Reid Echeñique
Jorge Rodríguez Irigoyen
Ignacio Rojas Hirigoyen
Gabriel Rudolphy Leyton
Patricio Salinas Baeza
Andrea San Martín Vila
El 22 de octubre de 2003 en el Auditorio Rodrigo Santoro Rojas
SLGM del Campus Lo Contador, y con Liset Sapaj Bastidas
la presencia de las autoridades de nuestra Constanza Sateler Quijano
Universidad, se llevó a cabo la Ceremonia Bárbara Schmidt Canessa
de Titulación donde obtuvieron: Cristián Schmitt Rivera
Paola Seguel Burgos
Sebastián Silva Hein
Francesca Sisto Campos
Ana María Soffia Contrucci
Fernando Soffia Rodríguez
Claudia Somarriva Quezada
Carolina Soto Ogueta
Rodrigo Tejo Cataldo
David Tirapegui Farías 79
Mario Antonio Ubilla Sanz
Verónica Ugarte Ricke
José Antonio Ulloa Davet
Waldo Urquiza Gómez
Gonzalo Vargas Serrano
Claudia Vergara Henríquez
Gabriela Villalobos Koeniger
José Ignacio Villarroel Otondo
Lorena Zapata Suárez
Título de Arquitecto, Grado de
Licenciado en Arquitectura y
Grado de Magister en Arquitectura,
los egresados:
Francisco Chateau Gannon
Bernardo Valdés Echenique
Título de Arquitecta, Grado de
Licenciada en Arquitectura y Grado
de Magister en Desarrollo Urbano, la
egresada:
Paulina Wolff Levy
Grado de Magister en Arquitectura,
los arquitectos:
Paola Campos Jiménez
Andrea Masuero Espinoza
Hugo Mondragón López
Carla Ruttimann Curtze
Mitzi Rojas Muñoz
Diploma a la Perseverancia y
Desarrollo Académico:
Alejandro Lüer Rieken
Diploma de Excelencia Académica:
Diego Arroyo Fernández
María José Balmaceda Arnaboldi
Felipe Barría Jara
Francisco Chateau Gannon
Andrea Cortés Sylvester
Rocío Costa Gómez
Olaya Cuadra González Del Riego
Daniel Díaz Stephens
Mathias Jacob Dunner
Magdalena Medeiros Ruiz
Paul Reid Echeñique
Jorge Rodríguez Irigoyen
Cristián Schmitt Rivera
Claudia Somarriva Quezada
José Antonio Ulloa Davet
Paulina Wolff Levy
Diploma de Excelencia Académica
del Magister en Arquitectura:
Andrea Masuero Espinoza
Hugo Mondragón López
Premio Escuela de Arquitectura:
Constanza Sateler Quijano
Bernardo Valdés Echenique
Premio Facultad de Arquitectura,
Diseño y Estudios Urbanos:
Mario Ubilla Sanz
Anexos Nexus ARQ