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X X FORMACIÓN TEATRAL
“C
on la Antropología
teatral estudiamos el La energía del actor y la X XEL TALLER
comportamiento bio-
lógico y cultural del hombre en una
situación de representación, el hom- escena vinculadas desde E l seminario a cargo de la
actriz está previsto para
este sábado 24 y domingo 25
bre que utiliza su presencia física y de noviembre. Cada jornada se
mental según principios diferentes
a los de la vida cotidiana. Esta uti-
lización particular extra cotidiana,
del cuerpo en el teatro, es lo que se
un enfoque antropológico trabajará desde las 16 a las 21.
El costo total del seminario es
de $2000 y puede abonarse en
cuotas. Para reservar el lugar se
llama técnica”, define Ariana Caruso. Ariana Caruso es especialista en Antropología Teatral, una disciplina que estudia el deberá realizar el pago de una
Egresada de la Escuela Superior comportamiento biológico y cultural del hombre en una situación de representación. seña de $500. Cupo Limitado.
de Artes del Teatro y la Comunica- Por Consultas e inscripciones
ción (Andamio 90) dirigida por Ale-
Este fin de semana estará en Paraná para coordinar un taller en la sala Arandú. los interesados pueden dirigirse
jandra Boero en la carrera de for- Entrevistada por EL DIARIO, brindó un adelanto de lo que espera compartir con los a: jifercher@gmail.com
mación del actor y pedagogía tea- participantes.
tral, esta investigadora se especia-
lizó en un campo que tiene vincu-
lación con un aspecto clave en la
tarea del actor. “El fin de este en- X XTRAYECTORIA estudios en técnica vocal y can-
trenamiento es lograr la presen- to con Alisa Kaufman. En come-
cia total, destreza en el manejo de
la energía, un aspecto primordial
en cualquier arte escénica. El en-
A riana Caruso es actriz y do-
cente egresada de la Escue-
la Superior de Artes del Teatro y
dia musical con Dario Petruzzio,
Noemi Coelho y Rodolfo Olguín
y en clown con Pablo De Nito y
trenamiento es una columna ver- la Comunicación (Andamio 90) Guillermo Angelelli.
tebral que organiza y permite co- dirigida por Alejandra Boero en la En la actualidad está abocada
nocer con profundidad los propios carrera de formación del actor y a trabajar en su unipersonal “Jac-
recursos y limitaciones”. pedagogía teatral. Entre sus pro- kelin tiene un límite” –con el cual
Para la docente tener disciplina fesores de actuación se destacan obtuvo en 2016 el premio “Reina
en el entrenamiento es esencial, ya Rubens Correa, Raul Serrano, Cris- del plata” a Mejor actriz- y dictar
que organiza. “Lo más importante tina Moreira y su maestro Guillemo seminarios y clases regulares de
es lograr manejo en la Agelelli. Entrenamiento físico y vocal ba-
energia para encontrar `presen- Paralelamente a su forma- sado en principios de Antropo-
cia´. En este sentido destaca que ción actoral, complementó sus logía Teatral.
en el marco del taller abordará un
aspecto central que tiene que ver
con reconocer y transitar diferen-
tes principios y calidades de ener- cena, tanto un personaje como la bre”, aquí ante la carencia de cier-
gía: “alteración del equilibrio, opo- El taller que dicta Ariana Caruso propone ampliar las posibilidades del cuerpo propia dramaturgia. tos elementos, vestuario, esceno-
sición, resistencia, pero el prime- físico y vocal, su flexibilidad y resistencia. -¿Qué grado de desarrollo tie- grafía, el enfasis estaba puesto en
ro a desarrollar es el principio de ne este planteo que proponés des- el actor/actriz.
centro, elemental ya que desde allí de la Antropología en Argentina y Eugenio Barba desarrolló el tea-
es de donde parten los impulsos, y -El primer punto es que los - ¿Cómo se concibe al ser hu- en América Latina? tro Odín, que se encuentra en Di-
nacen las acciones”. alumnos puedan tener un acerca- mano desde el enfoque antropo- -En Argentina y en América La- namarca, donde junto con un gru-
Respecto a las calidades de ener- miento a un lenguaje teatral dife- lógico que planteás, en relación tina hay diversos docentes que tra- po de actores y actrices investigan
gía, abordará también “la danza del rente, donde partimos del cuerpo al arte y al contexto? bajan con este enfoque. En estos úl- sobre el entrenamiento para lxs
viento”, una danza de acciones que y la voz para la composición escé- Pienso que el trabajo de actor\ timos años en nuestro país se ha in- actores y actrices. Mi maestro es
permite encontrar la energía aérea, nica. Me interesa que pueda ha- actriz es siempre un conocimien- corporado como seminarios en es- Guillermo Angelelli quien enseña
lograr levedad mientras se traba- ber una comprensión entre la ar- to sobre nosotros mismos, en tan- cuelas de teatro y desde mi punto en Argentina. A mi me gusta día a
ja con el aire, el ritmo cardiaco, lo ticulación del trabajo de entrena- to seres humanos, y desde la an- de vista los mismos alumnos de es- día explorar mi tarea pedagógica,
cual permite un buen apoyo para miento y composición actoral, re- tropología teatral, afinamos mu- cuelas tradicionales recurren a es- conociendo dichos orígenes y ge-
el trabajo vocal para el trabajo pos- conociendo que entrenamos pa- cho el instrumento, así que la con- te tipo de trabajo encontrando una nerando, a partir de aquello, mi
terior sobre resonadores y proyec- ra “actuar”, y que las herramien- cepción del ser humano es enten- metodología. propio lenguaje, diseñando nue-
ción de la voz, hablada y cantada. tas físicas y vocales deben ser po- derlo como un ser íntegro: con su - ¿Dónde pueden plantearse vos ejercicios, ampliando el cam-
sibiitadoras para ampliar nuestras cuerpo, físico, mental, emocional los orígenes de este desarrollo? po de acuerdo a lo que veo con mis
CLAVES. -¿Cuál es el punto de potencialidades y diluir las limi- y desde allí proyecta sus acciones Podría nombrar a Jerzy Grotows- alumnos y a diversas investigacio-
partida de tu trabajo? taciones. que servirán para construir en es- ky quien planteaba “El teatro po- nes que realizo.
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