24 ANALISIS METRICO Y COMENTARIO ESTILISTICO DE TEXTOS LITERARIOS 1. RUBEN DARIO En las constelaciones Fn las constelaciones Pitigoras leta, yo eit las constelaciones pit leo; pero se han confundido dentro del alma mia ef alina de Pitégoras con el alma de Orfeo. 5 Sé qe sox, desde el tiempo det Paratso, reo, que he robado el firego y robé la armonta gue es abismo mi alma y huracdsi mi deseo: que sorbo el infinito y quiero todavia ero equé voy a hacer, si estoy atado al porto 10 en que, gainado ef premio, s y en que, dos en mi mismo, triunfa uno de los pre quiero ser ot Eni la arena ie enseiia la tortuga de oro hacia dénde conduce de las musas el coro yen donde triunfa, augusta, la voluntad de Dios. (RUBEN Dario, Paginas escovidas, edivion de Ricardo Gullon. Madrid, Catedra, 1982, 2. edicién, p. 159.) i6-nes / Pi-ta 6, yambico) Fn-las-cons-teta (6, yambico; perascle-t y6en-las-cons-te-la-ci6-nes / pi-ta-g (1, 6, mixto; 3, 6, anapéstico) cas-lé-0 pe-ro-sehan-con-fun-di-do / dén-tro-del-al-ma-mi-a (3, 6, anapéstico; 1, 4, 6, mixto) el-il-ma-de-Pi-ta-(go)-ras / con-el-al-ma-deOr- (2, 6, yambico: 3, 6, anapéstico) 5 Sé-que-sdy-des-deel-tigm-po / del-Pa-ra-i-so-ré-0 (1, 3, 6, anapéstico; 4, 6, yambico) sé-quehe-ro-bi-doel-lué-go / y-ro-bé-laarmo-ni-a (1, 4, 6, mixto: 3, 6, anapéstico)EJEMPLOS DE ANALISIS METRICO 25 queés-a-bis-mo-mi-dl-ma /yhu-ra-can-mi-de-w0 (1, 3, 6, anapéstico; 3, 6, anapéstico) que-sor-boel-in-li-ni-to f y-quig-ro-to-da-vt-a (2, 6, yambico; 2, 6, yambico) Pe-ro-qué-voy-aha-cé (3, 4, 6, anapést (-) / sies-t6y-a-té-doal-pé-tro ‘0 0 yambico; 2, 4, 6, yambico) 10 ‘nivdodl primo! siém-preaul-ro-sért70 4, 6, yambico: 1, 3, 5, 6, anapéstico) yen-que-dos-en-mi-mis-mo / tritin-latt-no-de-los-dés-(-) (3, 5, 6, anapéstico; 1, 2, 6, yambico) En a-ré-na-meen-sé-fia / la-tor-ti-ga-de-d-ro. (3, 6, anapéstico; 3, 6, anapéstico) J6n-de-con-dti-ce / de-las-mti-sas-el-e6-ro (3, 6, anapéstico; 3, 6, anapéstico) ha yen-ddn-de-tritin-faau-stis-ta / Ja-vo-lun-taid-de-Dids (2, 4, 6, yvambico; 4, 6, yambico) Los versos de Rubén Dario son alejandrinos compuestos de dos he- mistiquios heptasilabos y constituyen un ejemplo de versificacién re- gular silabica. La pausa entre hemistiquios impide la sinalefa (versos 6, 8) y hace equivalentes a llanas las terminaciones esdruijula (verso 4) y aguda (verso 9). Terminacion aguda hay también en los versos 11 y 14. Aparte de los casos comentados en que la pausa entre hemistiquios impide la sinalefa, hay otros dos ejemplos de hiato, que se pueden ex- plicar ritmicamente por el énfasis en el acento de final de hemistiquio (verso 7: mi-Al-ma; verso 12: de-6-ro), Para la califi a se han seguido los tipos ritmicos de hep- tasflabo definidos en Meétrica esparola (146) [yambico (acento en sila- bas pares), anapéstico (acento en 3." y 6.) y mixto (acentos en 1, 4." y 6.)], y hay que notar como el ritmo acentual no es uniforme (bina- rio 0 ternario}, sino que en un mismo verso se mezclan hemistiquios con ritmos diferentes (verso 4, por ejemplo}, o en un hemistiquio no se define claramente un ritmo binario o ternario (los calificados de mix- to). Fjemplos de acento antirritmico, en posiciones inmediatas a la de un acento ritmico, se encuentran en los siguientes versos: 9 (silaba 4." si se interpreta como anapéstico; pero seria antirritmico el acento en 3.*, si se interpreta como yambico), 10 (silaba 5), 11 (silabas 5 y 1).26 ANALISIS METRICO Y COMENTARIO ESTILISTICO DE TEXTOS LITERARIOS, Acentos extrarritmicos encontramos en la silaba 1 de los versos 5,7 y 10. Por lo demas, si consideramos el alejandrino como dos heptasila- bos, su comportamiento ritmico en cuanto al acento es el normal en los versos de arte menor; como verso largo, la regularidad del acento en la sexta silaba de cada grupo de siete es suficiente para marcar el ritmo acentual Ya se ha comentado el efecto de la pausa (versal y entre hemisti- quios) en el computo silabico. Hay encabalgamientos: medial (entre he- mistiquios de versos compuestos), sirremalico y suave, en: verso 2, constelaciones / pitagéricas; verso 5, el tiempo / del Paraiso; versal {entre versos), oracional (oracion especificativa) y abrupto, en: versos. 9-10, atado al potro / en que (Mérrica espasiola, 103-109). La rima es consonante, y junto a la mayoria de los versos llanos se encuentra la rima aguda de los versos Il y 14, que, ademas, por ir precedida en un caso por i semiconsonante formando diptongo, cons- lituye una rima consonante imperfecta (dos, Dios) (M ratio- fa, 113). El esquema de la disposicién de la rimaes ABAB BABA CCD EED. Se trata de un soneto, pero, frente a la forma clasica de este tipo de composicidn, presenta como rasgos originales: el em- pleo del alejandrino en lugar del endecasilabo; la rima eruzada o alterna, en lugar de abrazada, en los cuartetos (Métrica espaitola, 125, 226). rica es} Asi llegamos al limite que hemos puesto al andlisis métrico. Por su- puesto, podria seguir el comentario métrico acerca del sign’ tél icado es- ‘0 del soneto alejandrino en la postica del modernismo, o sobre el nificado historico de las importantes innovaciones técnicas que Ru- ben Dario introduce en la métrica espanola. Pero hemos prescindido de la consideracion de estos aspectos para centrarnos exclusivamente en la descripcion de la técnica.