UNIVERSIDAD PERUANA LOS ANDES

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

TALLER DE DISEÑO VI

HISTORIA CRÍTICA DE LA ARQUITECTURA MODERNA

AUTOR :
 SALAZAR CASTRO, Marcos David josué

DOCENTES : ARQ. GORDILLO SÁNCHEZ, Carlos

ARQ. HUAYASCACHI LLIULLACC, Roel

HUANCAYO – PERÚ
2018
La Arquitectura es tan global como local, porque está presente en todos los
rincones del mundo, un arquitecto de un país puede trabajar y supervisar las
obras arquitectónicas de otro país, y todas las cosas están relacionadas y se
comunican entre sí.
Cuando se habla del edificio el arquitecto debe tener en cuenta cuatro
aspectos importantes: el primero es el “podio elevado sobre el cual está el
edificio”, esto se refiere primordialmente a la base o plataforma del edificio,
el cual debe soportarlo, el segundo es el “armazón y la cubierta”, esto se
refiere netamente a la estructura del edificio, diseñada y pensada para que
responda a la forma de éste, y la cubierta que sirve de cerramiento exterior y
para brindar protección.
1.- Topografía
La forma arquitectónica debe integrarse con la superficie del terreno, esta
forma tiene que hacerse parte del contexto donde se encuentre, este objeto
arquitectónico tiene un paisaje propio, el cual debe tratarse para que se
integre al medio natural, logrando así un objeto inseparable y único de la
topografía.
El puente Bach de Roda (fig. 1) por ejemplo, además de conectar dos puntos
de a ciudad, sirve como plataformas peatonales, permitiendo tener una vista
panorámica integrado con el paisaje. Se puede decir que es un hito destacado,
porque integra el espacio existente con este nuevo espacio, adaptándose a la
topografía, respetando el medio natural y las condicionantes (consolidación
urbana, calles, manzanas, entre otros).
La topografía nos marca las pautas que debemos tener en cuenta al momento
de proyectar una edificación, por ejemplo, la disposición de la vegetación, la
orientación de los vientos, del sol, presencia de ríos, entre otros, que va a
regir la composición, es decir, la obra va a tener que integrar esa vegetación
o esas condicionantes como parte de la transformación en la topografía
circundante.
Así como la casa Tyler de Joy (fig.2), la cual se encuentra en medio del
desierto, su idea plantea realzar el paisaje exterior a partir de una forma que
esté orientada de acuerdo a esa topografía, el elemento que sirve como
conexión entre lo existente y lo creado, es el patio central que integra a estos
dos elementos. La obra se mimetiza con la topografía, porque la forma, el
color, los materiales empleados, la vegetación se hacen parte del lugar.
2.- Morfología
La morfología es la configuración de patrones que se han ido dando con el
pasar del tiempo, ésta abarca la formación de las vías, tanto vehiculares como
los caminos peatonales, los accesos, la forma de las parcelas, aspectos
orgánicos, entre otros.
Para nosotros crear un objeto arquitectónico es primordial tomar en cuenta
este “contexto topográfico”, para que este objeto no sea ajeno a toda esta
configuración, sino mas bien hacer que el objeto encaje únicamente en ese
lugar.
Zaha Hadid, por ejemplo, en su proyecto aparcamiento y terminal
“Hoenheim – Nord (fig.3), crea una circulación peatonal sobre una calle
principal, y a partir de esto, surge su composición, porque lo más importante
es poder adaptarse a la configuración del lugar, la forma se produce a partir
de la morfología existente, pasando a un segundo plano.
Cuando se logra un buen análisis de todo lo que antes mencioné, la forma
resulta más fácil proyectarla, es como dejarte llevar por las condiciones del
lugar, lo único que nosotros hacemos es que nuestra forma nazca del propio
lugar, que encaje y se haga parte de este, una forma que responda por ejemplo
a solucionar el tráfico como en este caso, y a dinamizarlo.
Zaha Hadid, creó un espacio atractivo, simple, dinámico y funcional, esto a
partir de jerarquizar el tipo de recorrido como son: el vehicular, el peatonal,
la ciclo vía y la estación de trenes. Cada uno de estos, tenía un lugar fijo, lo
único que ella hizo fue materializar la transición de estos, resultando la forma
en sí.
Otro proyecto similar es el terminal internacional del puerto de
Yokohama (fig.4), que al igual que Zaha Hadid, busca que toda la
composición se genere a partir de la circulación, la cual permita varias vías
de retorno. Otro aspecto importante es hacer que el edificio se inserte en el
lugar, convirtiendo el edificio en suelo, y a su vez convirtiendo la forma en
estructura.
En este proyecta, entra la importancia de la cubierta, la cual amarra a toda la
obra arquitectónica, creando una trama multiestratificada que sube y baja a
lo largo del muelle donde se encuentra. Es preciso mencionar que es
fundamental para la realización de cualquier obra, el empleo de un sistema
estructural, el cual permita generar estas formas sinuosas, formas que
soporten bastante peso, formas que se hagan parte del lugar, etc.
3.- Sostenibilidad
La sostenibilidad tiene que ver con los recursos que manejamos a la hora de
proyectar una edificación, hay algunos donde la energía que se gasta para su
fabricación es demasiada y a su vez genera un impacto negativo en el medio
ambiente, el más recomendable por su menor coste de energía es la madera,
del cual citaré un ejemplo.
También es importante tener en consideración factores como el clima, la
topografía y la vegetación, a partir del lugar donde se encuentre el proyecto
generar calefacción a los ambientes o refrigeración de los mismos, usando
elementos constructivos estructurales y no estructurales, como paredes
diseñadas propiamente para mantener la temperatura de los ambientes.
Entiendo entonces que la sostenibilidad trata de preservar y proteger los
recursos que tiene un lugar, para futuras personas que la habiten, yo
concuerdo con el uso de la madera, porque en primer lugar es un material
que nos permite hacernos parte del lugar, habitar y convivir con el medio
natural, y no transgredirlo como por ejemplo con el acero o concreto,
materiales que son altamente tóxicos y que dañan al medio ambiente y en
segundo lugar, este material te permite interactuar directamente con el medio
físico natural, cosa que no ocurre cuando se emplea otro material, como por
ejemplo cajas cerradas de cien o dos cientos pisos, con plantas repetidas, que
parecieran una máquina de producción donde el hombre ya no vive, sino
sobrevive, las personas ya no habitan sino que son usadas como objetos y
esto corrompe el principio de la Arquitectura, el cual es que los espacios
creados son hechos para que el hombre habite placenteramente.
La escuela Seabird Island (fig.5) es un ejemplo de lo antes ya mencioné, la
idea de su construcción se basa en que la escuela tenga una larga vida, y que
esté integrado en su contexto, es así que desarrolla un sistema para captar la
luz, y a partir de esto generar calefacción por las noches. Su cubierta de
madera, esta diseñada contra insectos para que no debiliten la estructura,
también emplea una capa de metal o vidrio la cual sirve para cerrar toda la
edificación de noche o en invierno.
Entiendo que cada elemento que se coloque dentro de la edificación tiene
que tener un uso en particular, así como los lucernarios que emplea, que
permite la entrada de la luz de invierno. Las ventanas también proporcionan
el paso del aire, para que la temperatura se conserve.
El uso de la tecnología es vital para generar una edificación sostenible, el
empleo de mecanismos que automáticamente controlan la temperatura de
cada ambiente, con la función de calefaccionar o refrescar dependiendo del
clima.
4. – Materialidad
Kahn consideraba que el material constructivo servía netamente para
cumplir un papel funcional y estructural, y dejaba de lado su aspecto en sí,
su naturaleza como menciona Lewerents, el cual busca le esencia del
material en sí, sus características. A partir de esto, surge un cambio de
panorama, se deja de ver al material como algo que cumple una función y
pasa a ser parte del “revestimiento de la estructura”, esta textura propia del
material, es apreciable netamente con los sentidos, su rugosidad, su
fragilidad, su dureza, su asperidad, su color, le sensación térmica que posee.
Materiales como el ladrillo, la piedra y la madera responden a un contexto
propio, representan el desarrollo del hombre a lo largo del tiempo, cada uno
tiene un significado en particular, por ejemplo la piedra que es la más
antigua, representa la era primitiva, la madera representa el cambio del
hombre primitivo a ese sedentario, que fue forjándose y construyendo un
cambio en la manera de habitar y el ladrillo, un material más reciente, que
responde al tiempo y lugar en el cual vivimos.
Herzog y Meuron en su proyecto de almacén de Ricola (fig.6) daban
prioridad al aspecto del material, enfatizando la superficie externa, dejando
de lado la distribución de los espacios y la estructura. En cambio, Peter
Zumthor a su manera buscaba revestir su obra con materiales propios de su
contexto, como las tejas de madera, o capas de piedra, porque estos
materiales pertenecen y son propios del lugar, tienen características únicas
que encajan perfectamente en ese espacio, es como la identidad histórica de
ese sitio, dándole importancia tanto a los materiales empleados como a los
espacios y estructura.
A partir de la disposición de los materiales, se puede lograr espacios
agradables donde el ser humano pueda habitar, algo así como vivir dentro de
una pequeña ciudad, que cuente con servicios que satisfagan a los usuarios.
Hoy en día, el suelo en los centros de la ciudad es escaso, y los arquitectos
tienen que ingeniárselas aplicando materiales que puedan representar
artificialmente espacios agradables para los usuarios dentro de edificios de
plantas repetidas y grandes alturas.
5.- Forma Cívica
Se refiere a la manera de las personas en la cual viven y conviven como
sociedad, para lo cual, se debe tener espacios de reunión, espacios de
encuentro, donde las distintas personas puedan convergir.
Las obras arquitectónicas deben reflejar el modo en que las personas viven,
las costumbres que tienen, la manera en la cual se han ido asentando en ese
lugar.
La disposición en cuanto al tejido urbano debe de tener proximidad entre la
vida cotidiana y todos los otros componentes que antes ya mencioné.
Además, la expresión de la construcción de los espacios, deben reflejarse en
equipamientos o en lugares de gran concentración de personas, y estos
espacios deben tener relación con el contexto en donde se encuentra,
siguiendo parámetros, condicionantes expresándolo fundamentalmente en su
forma, su estructura, su cubierta y los materiales empleados.
Meier en Ayuntamiento de La Haya (fig.7), expresa un carácter más cívico,
tomando este ayuntamiento como si fuera una ciudad en miniatura, para lo
cual genera espacios que remata en una galería iluminada, la cual concentra
a numerosas personas, los pisos se comunican por ascensores y estos
conducen a los grandes corredores de las oficinas que alberga.
Otro ejemplo es la Cancillería alemana de Schultes – Frank (fig.8), el cual
simboliza la historia alemana, los hechos que sucedieron. Su objeto encajó
dentro de ese escenario, como se sabe ahí sucedió la guerra mundial al mando
de Hitler. Lo que se rescata, es que esos sucesos lo llevan a la realidad con
su propuesta, expresando el poder con la monumentalidad del edificio y
teniendo una vista panorámica del mismo, para dar esa idea de sobresalir
entre los demás.
Entonces se puede decir, que cada objeto arquitectónico representa algo, es
como un símbolo de hechos que han sucedido en un determinado momento,
si nosotros al proyectar una edificación, no tenemos en cuenta nuestro
pasado, nuestra identidad, los sucesos históricos importantes de nuestro
lugar, prácticamente nuestra arquitectura no servirá de nada, porque rompe
con todo lo que hasta ahora se ha ido formando en nuestro contexto. Cada
objeto que representemos, debe responder a un espacio a un lugar y al
contexto en el cual se vive, es como un reflejo de nuestra manera de vivir.
 ANEXOS

PUENTE BACH DE RODA (fig.1)

CASA TYLER (fig.2)

TERMINAL HOENHEIM – NORD (fig.3)

TERMINAL DEL PUERTO DE YOKOHAMA ESCUELA SEABIRD ISLAND (fig.5)
(fig.4)

ALMACÉN DE RICOLA (fig.6) AYUNTAMIENTO DE LA HAYA (fig.7)

CANCILLERÍA ALEMANA DE SCHULTES (fig.8)