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Reportaje especial
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Edición mexicana No. 102 (edición internacional no. 30)

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Francisco Orozco González = Perfil tecnológico
Dirección general Nuevas tecnologías en altavoces ............................................................ 4
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Leopoldo Parra Reynada
(luis.orozco@electronicayservicio.com)

Dirección editorial Desempeño Laboral

Felipe Orozco Cuautle
(felipe.orozco@electronicayservicio.com) ¿Certificación internacional en electrónica?
Dirección técnica Una realidad en México (segunda y última parte) ................................. 14
Armando Mata Domínguez Prof. Gerardo Ruiz Delgado, CET, CA Instructor en Electrónica

Subdirección técnica
Francisco Orozco Cuautle Servicio técnico
(videoserviciopuebla@prodigy.net.mx)
Los amplificadores de audio de alta potencia ....................................... 17
Subdirección editorial
Juana Vega Parra Introducción al servicio a amplificadores de audio profesionales ...... 27
(juana.vega@mdcomunicacion.com)
Javier Hernández Rivera
Administración y mercadotecnia
Lic. Javier Orozco Cuautle Recuperación del ensamble del pick-up láser
(javier.orozco@electronicayservicio.com) de los reproductores de DVD/VCD/CD .................................................... 40
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Editor asociado Armando Mata Domínguez
Lic. Eduardo Mondragón Muñoz
Lic. María Eugenia Buendía López
Temas para el estudiante
Colaboradores en este número
Leopoldo Parra Reynada Construya un micrófono espía ................................................................ 63
Armando Mata Domínguez Alberto Franco Sánchez ....................................................................................
Javier Hernández Rivera
Alberto Franco Sánchez
Gerardo Ruiz Delgado Diagrama
Diseño gráfico y pre-prensa digital Equipo de audio Kenwood, modelo RXD-M32MD
Norma C. Sandoval Rivero (se entrega fuera del cuerpo de la revista)
Apoyo gráfico
Susana Silva Cortés
María Soledad Coronel García

Agencia de ventas
Lic. Cristina Godefroy Trejo

Electrónica y Servicio es una publicación editada por

México Digital Comunicación, S.A. de C.V., Septiem-
brede 2006, Revista Mensual. Editor Responsable:
Felipe Orozco Cuautle.
Número Certificado de Reserva de Derechos al
Uso Exclusivo de Derechos de Autor 04 -2003-
121115454100-102. Número de Certificado de Licitud
de Título: 10717. Número de Certificado de Licitud
en Contenido: 8676.
Domicilio de la Publicación: Sur 6 No. 10, Col.
Hogares Mexicanos, Ecatepec de Morelos, Estado
de México, C.P. 55040, Tel (55) 57-87-35-01. Fax
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de C.V. Suscripción anual $540.00, por 12 números
($45.00 ejemplares atrasados) para toda la República
Mexicana, por correo de segunda clase (80.00 Dlls.
para el extranjero).
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citan en los artículos, son propiedad de sus respec-
tivas compañías.
Estrictamente prohibida la reproducción total o
parcial por cualquier medio, sea mecánico o elec-
trónico.
El contenido técnico es responsabilidad de los
autores.
Tiraje de esta edición: 11,000 ejemplares
No. 102, Septiembre de 2006
Búsquela
con PRÓXIMO NÚMERO (103)
uidor
su distrib
Octubre 2006
habitual
Perfil tecnológico
• Cámaras de seguridad para el hogar y la empresa
Temas para estudiantes
• Proyecto azul. Construcción de un amplificador
de audio estéreo de 20 watts por canal
Servicio técnico
• Anatomía de los amplificadores profesionales
• Servicio a fondo. Amplificadores
de poder del automóvil
• Notas para el servicio a televisores Daewoo
Instrumentación para el servicio
• Aplicación de las funciones especiales
del multímetro digital: Frecuencímetro,
inductómetro e inyector de señales
• Un repaso al manejo del osciloscopio
Diagrama
Nota importante:
Puede haber cambios en el plan editorial o en el título de
algunos artículos si la Redacción lo considera necesario.
Y otros temas de gran utilidad para el servicio
 NUEVAS TECNOLOGÍAS
EN ALTAVOCES
PERFIL TECNOLÓGICO

Leopoldo Parra Reynada

Con el auge de los equipos de sonido de “ultra-alta fidelidad”, en los últimos

años se ha despertado una verdadera pasión por obtener un audio lo más
fiel posible al original; y los audiófilos entusiastas están dispuestos a pagar
grandes sumas para conseguirlo. Esto ha hecho renacer el interés en el
diseño y fabricación de altavoces y bocinas, incorporando nuevas tecnologías
que permiten obtener un sonido excepcional.
En este artículo revisaremos las novedades más sobresalientes en el
campo de los altavoces, y la forma en que han mejorado la percepción
auditiva de los entusiastas del sonido; verá que han surgido algunas
tecnologías realmente ingeniosas, mismas que posiblemente ya se
encuentran en su centro de servicio electrónico.

Introducción

Pocas cosas en la vida producen una sensación de
bienestar tan acentuada, como escuchar nuestra mú-
sica favorita en un ambiente adecuado. Trátese de mú-
sica clásica, las canciones de moda, rock, jazz, blues,
etc., la música se ha vuelto parte integral en casi to-
das las actividades humanas; y no exageramos al de-
cir que el mundo moderno sería muy distinto si no
tuviéramos la capacidad de reproducir en cualquier
momento nuestra música preferida.
Sin embargo, esta facilidad de acceso a la informa-
ción musical ha traído consigo un fenómeno interesan-
te: el público es cada vez más exigente con el nivel de
reproducción obtenido, y desea que la experiencia au-
ditiva sea cada vez más cercana a la realidad, sin que
ello implique forzosamente un desembolso extraordi-
nario de dinero. Si bien hay audiófilos que están dis-
puestos a pagar 8,000 dólares por un par de bocinas de
muy alta calidad, el usuario normal difícilmente gas-
tará más de 1000 dólares por todo el sistema de soni-
do, incluyendo reproductor de CD, sintonizador, ca-
setera, amplificador y bocinas (figura 1A).
Esto se ha convertido en un verdadero reto para los
fabricantes de equipos de audio, y los ha impulsado a
producir aparatos realmente sorprendentes. Sin em-

4 ELECTRONICA y servicio No. 102


Figura 1
A campo magnético concentrado que se necesita para
B permanente. Genera el campo magnético que propor-
bargo, en muchas ocasiones, el comprador de un sis-
tema de sonido pone toda su atención en la elección
del equipo electrónico en sí, y no pone el mismo cui-
dado en la elección de las bocinas que lo acompañan.
Esto es un error, ya que el mejor aparato de sonido se
escuchará muy mal si se complementa con un juego
de bocinas de baja calidad; para escoger las bocinas,
debe ponerse el mismo cuidado que se pone para ele-
gir el sistema de sonido; esto garantiza, en la medida
de lo posible, la máxima fidelidad en la reproducción
de audio (figura 1B).
Sin embargo, esto plantea un problema: para el ojo
no entrenado, es difícil determinar si una bocina es
de buena calidad o no; y la mayoría de las veces, hay
poca información sobre este aspecto, que nos ayude
a tomar una decisión. En este artículo le mostraremos
algunos de los avances recientes en la tecnología de
construcción de las bocinas o altavoces (o parlantes,
como también se les conoce en algunas regiones); y
así, la próxima vez que tenga que valorar estos acce-
sorios, tendrá más elementos de análisis.
Construcción de una bocina típica
Aunque podríamos suponer que todos nuestros lec-
tores conocen bien el principio de operación de una
bocina, no está de más hacer un repaso; para com-
prender algunas de las nuevas tecnologías en estos
dispositivos, es necesario tener presente la estruc-
tura de un altavoz “normal”; sólo de esta manera, se
apreciarán con mayor facilidad los avances logrados
en dicho campo.
En la figura 2 se muestra la estructura de un altavoz
típico. Analicemos con cuidado sus partes:
La armadura
La armadura, normalmente metálica, sirve de sopor-
te para todo el conjunto; también sirve para crear el
el buen funcionamiento de la bobina.
El imán permanente
En la parte trasera de la bocina encontramos un imán
ciona movimiento a la bobina, cuando circula por ella
una corriente eléctrica.
La bobina de voz
Inmersa en un hueco circular de la armadura, donde se
concentra el campo magnético producido por el imán,
se localiza la bobina de voz; es la encargada de con-
vertir la señal eléctrica de audio en un movimiento me-
cánico, el cual finalmente se traduce en sonido.
Esta bobina es sostenida por un resorte plano, nor-
malmente hecho de tela rígida o de plástico. Este re-
sorte mantiene en su sitio a la bobina, pero con la fle-
xibilidad suficiente como para que pueda desplazarse
siguiendo la forma de la señal de audio.
La bobina también está conectada mecánicamen-
te a un cono semi-rígido, que amplifica el movimien-
to de la bobina y produce el sonido final.
El amortiguador
En toda la periferia de este cono encontramos un
amortiguador de goma o plástico, que le permite un
movimiento pronunciado pero dentro de ciertos lí-
mites, y que lo mantiene en posición “de descanso”
cuando a la bobina no se le está aplicando ninguna
corriente eléctrica.
La protección
Para evitar que la suciedad llegue hasta la bobina e in-
terfiera con su movimiento mecánico, justo en el cen-
tro del cono se coloca una protección, generalmente
en forma de domo.
ELECTRONICA y servicio No. 102 5
 Figura 2
Cono

ARMADURA AMORTIGUADOR
Bobina
DISCO de voz
FRONTAL
A IMAN
B
CONO Imán Canasta de hierro dulce

DISCO
TRASERO
BOBINA
DE VOZ GUARDA
VENTANILLA POLVO
POSTE
CENTRAL Suspensión Diafragma Cúpula Anillo elástico
RANURA

RESORTE
CENTRAL
Bobina
de voz
Entrehierro

Placa frontal

C
Imán
Placa posterior

Las conexiones En primer lugar, recordemos el principio de induc-

Finalmente, se tienen las conexiones eléctricas que
conducen la corriente hasta la bobina.
Esta es la estructura básica de una bocina tradicio-
nal; y es tan efectiva, que no ha tenido cambios apre-
ciables durante más de un siglo (la patente más antigua
sobre un dispositivo semejante a las bocinas moder-
nas, data de 1874). Incluso las bocinas más modernas
siguen utilizando este principio básico de operación;
pero como se han conseguido avances significativos
en varios campos, ahora el sonido es más puro y más
ción electromagnética; esto es, la manera de obtener
un movimiento a partir de un campo magnético y una
corriente eléctrica. En la figura 3, en forma de diagrama
simplificado, se muestra un campo magnético unifor-
me; y dentro de él, un alambre conductor no-magné-
tico. En condiciones normales, el alambre permanece
en posición de reposo, ya que no hay ninguna fuerza
Corriente
eléctrica
Figura 3
Conductor

parecido al original.

¿Y cómo funciona?
Cam
Veamos ahora cómo se combina todo lo anterior para po
ma
gné
producir una señal audible, que es lo que finalmente tico
nos importa.

6 ELECTRONICA y servicio No. 102

que trate de moverlo; lo interesante viene cuando se
le aplica una corriente eléctrica.
Como usted recordará, el principio de la inducción
electromagnética nos dice que cuando a un alambre
inmerso en un campo magnético se le hace circular
una corriente continua, experimenta una fuerza que,
siguiendo la “ley de los tres dedos”, es perpendicular
tanto a la dirección del campo magnético como a la
dirección de la corriente (figura 4A). Esto significa que
si al alambre se le aplica una señal alterna en vez de
una corriente directa, experimentará fuerzas primero
en una dirección, y luego en la opuesta. Si el alambre
estuviera sujeto por un resorte, sería fácil apreciar su
movimiento ondulatorio, con el cual reproduce fiel-
mente la forma de la señal alterna aplicada (4B).
Precisamente, éste es el principio de operación de
una bocina moderna: mediante la combinación del
imán y la armadura trasera, se forma un campo mag-
nético circular muy potente; y dentro de dicho cam-
po, se coloca la bobina de voz (4C). En condiciones
de reposo, la bobina se mantiene estática (gracias al
resorte de sostén); es decir, no interactúa con el cam-
po magnético; pero cuando se le aplica una corriente
eléctrica, la fuerza resultante hace que todo el cilin-
Figura 4
Campo Movimiento
A
Corriente
B D
dro de la propia bobina trate de “salir” o de “entrar” en
el campo magnético (dependiendo de la dirección de
la corriente). Este movimiento ondulatorio se trans-
mite mecánicamente hacia el cono del altavoz (4D),
en donde se forman las compresiones y rarefacciones
que el oído interpreta como sonido.
Como ha podido ver, el principio de funcionamien-
to de un altavoz es muy simple; pero tan efectivo, que
ha satisfecho las necesidades de reproducción de au-
dio en la industria electrónica por más de 100 años.
Sin embargo, todo puede ser mejorado, ya sea a tra-
vés de factores externos o de ligeros cambios en el di-
seño del propio altavoz. Precisamente de esto habla-
remos enseguida.
Un altavoz para cada necesidad
Durante casi toda la primera mitad del siglo XX, y
dado que el tener audio “en casa” era una novedad
extraordinaria, la gente no se fijaba mucho en la cali-
dad del audio de sus radios o tocadiscos; bastaba con
que “sonaran”, para que los usuarios estuvieran satis-
fechos. Pero a partir de la década de 1950, se desper-
tó en los consumidores un interés cada vez mayor en
C
ELECTRONICA y servicio No. 102 7
obtener un sonido de mejor calidad, y más fiel al ori-
ginal. En aquella época se desarrolló el sonido esté-
reo de alta fidelidad, que fue un avance impresionan-
te en la percepción auditiva de las personas. Explicar
los principios del sonido estéreo, está fuera del obje-
tivo del presente artículo; en todo caso, si desea sa-
ber cómo el incremento de canales de audio ha me-
jorado el realismo del sonido, le recomendamos leer
el artículo “Revisión a fondo de los sistemas de tea-
tros en casa”, publicado en el número 94 de esta re-
vista (22 de la edición internacional).
Ahora bien, la mayoría de los equipos de sonido
fabricados hasta la década de 1970 solían incluir un
solo altavoz por canal, el cual debía reproducir toda la
gama audible. Esto tenía algunos problemas: en pri-
mer lugar, un altavoz de tamaño mediano difícilmente
podía reproducir de forma satisfactoria los tonos ba-
jos, cercanos al límite inferior de la audición huma-
na (20 hercios); tampoco resultaba muy bueno para
les para cada una de las bandas de frecuencias más
usuales: uno para los tonos bajos, otro para los tonos
medios, y finalmente un altavoz especial para los to-
nos agudos (figura 5). Como podrá imaginar, el alta-
voz de bajos se caracteriza por un gran tamaño, y por
un diseño que le permite a su cono tener un trayec-
to considerable a frecuencias muy bajas; de esta ma-
nera, se pueden reproducir satisfactoriamente los to-
nos de menos de 50 hercios (figura 6A); por su parte,
el altavoz de medios es prácticamente idéntico al de
“uso general” que se tenía anteriormente (6B); por úl-
timo, el de agudos o tweeter se caracteriza por tener
un cono muy reducido, capaz de responder rápida-
mente a las señales de alta frecuencia características
de los tonos agudos (6C).
Figura 6

reproducir los sonidos muy altos, de más de 5-10 ki- A

lohercios. Durante mucho tiempo, esto no fue apre-
ciado por el público, ya que los propios medios de al-
macenamiento de audio casi nunca alcanzaban esas
frecuencias; así que los altavoces de uso general fue-
ron la constante en los equipos de sonido hasta bien
entrada la década de 1970.
Sin embargo, con la aparición de los discos LP de
alta fidelidad, de cintas magnéticas de cromo, de trans-
misiones FM estéreo de alta fidelidad, etc., comenzó
a ser evidente la falta de respuesta de este tipo de al-
tavoces. Esto impulsó a los fabricantes a buscar algu-
na forma de reproducir adecuadamente toda la gama
audible; y la solución fue diseñar altavoces especia-

C
Figura 5

8 ELECTRONICA y servicio No. 102

 Figura 7
Esta es la situación que tenemos hasta la fecha; en
las bocinas de alta calidad, casi siempre encontrará
los tres tipos de altavoces, combinados en un mismo
gabinete (figura 7). Con esto se garantiza que podrá
reproducir satisfactoriamente toda la gama auditiva,
desde los 20 hasta los 20,000 hercios. Pero para tener
una buena bocina, no basta con poner varios altavo-
ces en una caja de madera; el recinto acústico tiene
una función muy importante en la calidad del sonido
final, como veremos enseguida.
Figura 8
A B
Figura 9
El recinto acústico (la “caja”)
Una bocina es mucho más que el simple altavoz; re-
quiere de un recinto acústico para funcionar adecua-
damente, para proteger a los delicados componentes
del altavoz y –en caso de ser posible– para mejorar la
calidad del sonido (figura 8).
En un principio, los diseñadores veían al gabinete
donde se colocarían los altavoces como una simple
estructura de sostén; no le concedían mayor impor-
tancia a su diseño. Sin embargo, pronto se pensó en
que si el movimiento frontal del cono del altavoz era
capaz de producir sonido, esto también podía apli-
carse a la parte trasera de dicho cono; pero que el so-
nido “trasero” interfería a veces con el sonido princi-
pal, afectando seriamente la calidad de reproducción
(figura 9).
C
ELECTRONICA y servicio No. 102 9

Figura 10
Para combatir este fenómeno, la primera solución
fue construir los recintos acústicos con materiales
gruesos y pesados (normalmente, madera o aglome-
rado) y recubrir toda la parte interna con un material
absorbente de las ondas de sonido (alfombra, espu-
ma plástica, etc.). Además, se hicieron grandes es-
fuerzos por sellar completamente el interior de los
altavoces, para que nada del sonido “trasero” pasa-
ra al exterior; así se evitarían las indeseables interfe-
rencias (figura 10).
Esta opción funcionó bastante bien, aunque tenía
una desventaja: los tonos bajos se escuchaban bas-
tante apagados y sin vida; sobre todo en aquellas bo-
cinas que no incluían un altavoz exclusivo para to-
nos bajos (woofer).
Esto se solucionó con el desarrollo de una nueva
tecnología de construcción de recintos acústicos, de-
nominada Bass-reflex o reflexión de bajos. ¿Ha nota-
do usted que en casi todas las bocinas modernas, a
Figura 11
A B
Túnel
Gabinete Bass-Reflex
10 ELECTRONICA y servicio No. 102
un lado del altavoz principal existe un “hueco” circu-
lar? –aunque algunos fabricantes prefieren darle otras
formas– (figura 11); ¿y que si se asoma por dicho hue-
co, se ve una especie de tubo que se interna en la caja
de la bocina? No crea que ese hueco esté por un ca-
pricho del diseñador, sólo para darle mejor aspecto al
bafle; está cuidadosamente calculado para mejorar el
sonido del conjunto. Veamos.
Como su nombre lo indica, la tecnología Bass-ré-
flex trata precisamente de aprovechar las ondas so-
noras que se generan en la parte trasera del altavoz,
pero cuidando un aspecto muy importante: que este
reflejo se utilice tan sólo para acentuar los tonos ba-
jos, sin interferir en los medios y altos. Para lograr este
efecto, se recurre a un ingenioso método de “conduc-
ción de ondas”; consiste en calcular cuidadosamente el
diámetro y la longitud del tubo que se usará para de-
jar salir las ondas rebotadas, a fin de fijar la frecuencia
de resonancia que tiene mayores posibilidades de sa-
lir con facilidad del recinto (11B); por lo tanto, fijando
esta frecuencia en un rango de 30 a 35 hercios, se lo-
gra un incremento considerable en la respuesta de la
bocina a los tonos bajos; y es posible obtener un buen
sonido, incluso con bocinas de tamaño reducido y sin
altavoz exclusivo para bajos (11C).
La tecnología Bass-réflex también evita la necesi-
dad de usar paredes gruesas y pesadas en los recin-
tos acústicos; en vez de esto se construyen altavoces
más pequeños y con formas variadas, los cuales nor-
malmente tienen paredes de plástico inyectado (figu-
C

Figura 12
A generar el sonido, aprovecha la interacción de cam-
B
ra 12A). Tal hecho, a final de cuentas, se traduce en
una considerable reducción en el precio final de la bo-
cina. Gracias a esto, el audio de alta calidad se puso
al alcance del usuario común; ha podido apreciar en
todo su esplendor la altísima fidelidad de los discos
compactos de audio digital, desde que estos medios
comenzaron a comercializarse a principios de la dé-
cada de 1980.
En nuestros días, en casi todas las bocinas comer-
ciales se aplica esta tecnología; desde las grandes,
hasta las más pequeñas (12B).
Otras tecnologías novedosas
En los últimos años han aparecido algunas tecnologías
realmente novedosas en la construcción de bocinas;
Figura 13
pero la que más llama la atención por sus caracterís-
ticas particulares, es la de bocinas electroestáticas (fi-
gura 13). Su principio de operación es completamen-
te distinto al de las bocinas tradicionales, ya que, para
pos eléctricos.
En la figura 14A tenemos un diagrama simplifica-
do de una bocina de este tipo. Observe que se tienen
dos rejillas metálicas externas; y en su interior, encon-
tramos un diafragma móvil, el cual tiene un recubri-
miento conductor. Observe también, que en este dia-
fragma se aplica un voltaje electroestático muy alto;
y que gracias al transformador elevador al que están
conectadas, a las rejillas se les aplica la señal de au-
dio con polaridades opuestas; esto significa que cuan-
do llega una señal con polaridad positiva, el diafragma
Figura 14
A
Altavoz
Transformador elevador electrostático
Diafragma
Entrada
de audio
+
Voltaje EHT
- Rejilla o
estatores
B
ELECTRONICA y servicio No. 102 11
 Pero no sólo en las grandes bocinas se han conse-
guido extraordinarios avances; el mundo de las bo-
cinas miniatura ha experimentado una explosión in-
Figura 15 esperada, gracias al éxito de diminutos dispositivos
capaces de proporcionar un audio de alta calidad,
como los iPod de Apple; por ejemplo, en la figura 16A
tenemos un juego de bocinas especialmente diseña-
do para esta plataforma. Colocado en una mesa o es-
critorio, el conjunto queda listo para que se le inser-
te el pequeño dispositivo iPod; mas si usted prefiere
una solución portátil, puede usar un juego de boci-
nas, alimentadas por pilas, como el que se muestra
en la figura 16B.
tiende a ser atraído por una de las rejillas y repelido Si no tiene un iPod pero sí una computadora portá-
por la opuesta; esto provoca un pequeño movimien- til, y desea obtener un audio de excelente calidad (algo
to de dicho diafragma; y si lo que se aplica es una se- que casi nunca se consigue con los altavoces minia-
ñal de audio, el diafragma vibrará siguiendo fielmente tura que acompañan a estas máquinas), puede optar
las variaciones de voltaje de esta señal (lo que a final por uno de los juegos de bocinas especialmente dedi-
de cuentas, produce las compresiones y rarefacciones cados a este segmento del mercado (figura 17). Cada
que el oído interpreta como sonido). juego se compone de un par de bocinas de uso gene-
En diversos artículos publicados en revistas espe- ral, y de una bocina especial para bajos (aspecto que
cializadas, se indica que este tipo de bocinas reprodu- suele descuidarse en el caso de las PC portátiles).
ce el audio con una fidelidad casi insuperable; por eso Ahora bien, los entusiastas del sonido suelen estar
se han convertido en algunas de las favoritas de los dispuestos a pagar grandes sumas para obtener el “au-
consumidores más exigentes (14B). Precisamente por
esta razón, su precio es muy alto; pero los verdaderos
Figura 16
audiófilos están más que dispuestos a pagarlo, con tal
de tener la mejor calidad de audio en su hogar.
Ahora bien, y a diferencia de lo que ocurre con las
bocinas convencionales, las bocinas electroestáticas A
requieren de una fuente de alimentación y de diversos
circuitos que generen y les proporcionen los voltajes
que necesitan para funcionar; entonces, este tipo de
altavoces no sólo son de “conectar y usar”; requieren
forzosamente de una conexión a la línea de AC; tén-
galo en cuenta, en caso de que desee adquirir una de
estas espectaculares bocinas.
Otro avance significativo en la tecnología de cons-
trucción de los recintos acústicos, y que cada vez tie- B
ne formas más sofisticadas en busca del “sonido per-
fecto”, es el de las novedosas bocinas “Nautilus” de
la firma B&W (figura 15). Su extraña forma obedece
a la búsqueda de un recinto acústico que elimine por
completo la interferencia por el audio trasero de los
altavoces.

12 ELECTRONICA y servicio No. 102

dio perfecto”; esto ha llevado a empresas poco escru-
pulosas, a ofrecer accesorios e implementos que en
raras ocasiones ayudan a mejorar realmente el sonido,
pero que sí “funcionan” para estafar a los usuarios. Si
bien no consideramos exagerado que un consumidor
pague hasta 8,000 dólares por un par de bocinas de
muy alta calidad, hay extremos realmente incompren-
sibles; por ejemplo, hemos encontrado páginas Web
en donde ofrecen un par de cables de escasos 3 me-
tros que supuestamente sirven para conectar el equi-
po de sonido y sus bocinas, por la “módica” suma de
poco más de 1,000 dólares; en otros casos se muestra
un vil cable de alimentación, construido con una “tec-
nología especial” que supuestamente minimiza la in-
terferencia, el cual cuesta ¡más de 200 dólares!
En todo caso, si algún cliente le pide asesoría en
el momento de comprar un equipo de audio avanza-
do, no se deje llevar por las afirmaciones exageradas
de estos anuncios; no caiga en sus engaños. Pruebas
realizadas por laboratorios serios, han demostrado
que no hay diferencia apreciable entre el audio obte-
nido al conectar las bocinas con estos “avanzados” ca-
bles de 1000 dólares, y el audio que se obtiene con un
simple cable de buena calidad que no cuesta más de
10 dólares; así que los 990 dólares de diferencia, son
sólo para “engordar los bolsillos” de estos desprecia-
bles vendedores.
Figura 17
Conclusiones
Aunque no se pueden negar los enormes avances
que ha experimentado la tecnología de reproducción
de audio, también hay que mencionar que las sutiles
diferencias existentes entre las bocinas “promedio”
(como las que acompañan a un equipo de sonido de
buena calidad) y los equipos de audio “profesionales”
(que, lógicamente, son mucho más costosos), muchas
veces escapan de la percepción de un oído no entre-
nado; así que para el escucha “normal”, el audio de
una bocina convencional es casi tan bueno como el
de una bocina de muy alta calidad. Así que antes de
comprar un sistema de audio extraordinariamente cos-
toso, conviene solicitar una demostración al vende-
dor, para ver si realmente vale la pena pagar tanto; y
por favor, no se deje “apantallar” por los comerciantes
que tratan de venderle cables de miles de pesos; nor-
malmente, no sirven para nada (salvo que los quiera
usar para otras cosas).
Si se fija en todos estos detalles, seguramente podrá
armar un sistema de audio que será la envidia de sus
vecinos, y que le proporcionará una experiencia so-
nora extraordinaria. Si usted es un fanático de la mú-
sica, sentirá que es un dinero bien invertido.
ELECTRONICA y servicio No. 102 13
¿CERTIFICACIÓN
INTERNACIONAL EN
ELECTRÓNICA?
UNA REALIDAD EN
MÉXICO DE
TÉCNICOS C
CET
ER
Segunda y última parte IS

TI
AL

FIC
ERNACION

ADOS EN E
Prof. Gerardo Ruiz Delgado, CET, CA CERTIFIED

EL
C

AN
Instructor en Electrónica

EC

CI
E T

TR

NI
CH
ON

TE
IC
T

S
IN

ME

L
Introducción
XI C O

CT
D

Actualmente se habla de los trata-
dos internacionales, de la tenden-
cia a la globalización y de convenios
entre grandes empresas de la elec-
trónica para el desarrollo de nuevas
tecnologías. En el ámbito educati-
vo y de capacitación para el traba-
jo, adquieren suma relevancia los
acuerdos de colaboración entre or-
ganizaciones educativas y del sec-
tor privado, nacionales e interna-
cionales.
Gracias a estos convenios de cola-
boración e intercambio educativo
celebrados en 1998 entre la Direc-
ción General de Centros de Forma-
ción Para el Trabajo (DGCFT), los
Colegios Comunitarios del Distrito
de San Diego (SDCCD), en el Esta-
RÓ
do de California, y el ISCET (Inter-
national Society of Certified Electro-
nics Technicians), ahora contamos
en México con más administrado-
res de la certificación.
Especializaciones sujetas
a certificación
Pues bien, amigos y colegas lecto-
res, continuando con nuestros co-
mentarios acerca del Programa de
Certificación Internacional en Elec-
trónica, en esta ocasión hablaremos
de las especializaciones del Nivel Jo-
urneyman. Para obtener cualquiera
de éstas, es necesario acreditar pri-
A
NIC ED
A SOCI
mero el examen de Nivel Asociado,
e indicar que los exámenes de Con-
sumers e Industrial se pueden pre-
sentar en español. Además, ahora
se pueden presentar en “línea”, y
con la posibilidad de que el “certi-
ficado” contenga todos los datos en
español. Estas son algunas de las es-
pecializaciones:
Audio
Contempla aspectos relacionados
con los tocadiscos, reproductores
de cinta magnética y radios. El exa-
men contiene temas de electrónica
analógica y digital, amplificadores,

14 ELECTRONICA y servicio No. 102

 ¿CERTIFICACIÓN INTERNACIONAL EN ELECTRÓNICA? UNA REALIDAD EN MÉXICO
instalación de bocinas y diagnósti-
co de problemas de audio.
Comunicaciones
Este examen cubre aspectos rela-
cionados con circuitos transmiso-
res y receptores de dos vías, y con
el servicio que se proporciona a es-
tos equipos.
Los temas de este examen inclu-
yen la teoría básica de comunica-
ción, transistores, modulación, de-
modulación, sensibilidad y circuitos
de “muting”, así como diagnóstico
de fallas.
Consumers
Mejor conocida como “la opción
para equipos de consumo”. Incluye
temas relacionados con las líneas de
transmisión y antenas, circuitos ana-
lógicos y digitales, televisores en co-
lor modernos, videocaseteras, equi-
po de medición y diagnóstico de
fallas (principalmente en sistemas
de TV color y videograbadoras).
Industrial
Este examen contempla aspectos re-
lacionados con transductores e in-
terruptores, factor de potencia, am-
plificadores diferenciales, circuitos y
funciones lógicas básicas, así como
fundamentos de control y todo lo
que se refiere a seguridad. También
se incluyen los temas de equipos y
circuitos más comunes en el cam-
po industrial, como tiristores y con-
trol con SCR.
Biomédico
En esta opción, son temas priorita-
rios la seguridad eléctrica, la preci-
sión y calibración para instrumentos
electromédicos y la necesidad del
servicio puntual en el hogar.
El aspirante debe demostrar que
está familiarizado con los concep-
tos básicos y el vocabulario de ins-
trumentación, telemetría, medicio-
nes del amplificador diferencial y
las aplicaciones de los amplificado-
res operacionales.
Radar
Para esta opción Journeyman, se re-
quiere tener conocimientos genera-
les del radar de pulso y del radar de
ondas continuas.
Este examen cubre los temas de
transmisores y receptores, sistemas
de despliegue en TRC y sus fuentes
de poder, antenas, líneas de trans-
misión y sus características.
Video
Este examen contempla los avances
CERTIFIED
logrados en este campo, y que de-
EL
C
AN
ben ser conocidos por el técnico,
EC
CI
E T
TR
tales como: los estándares NTSC,
NI
CH
ON
video básico, simbología y operacio-
TE
IC
S
nes electrónicas y mecánicas en las
videocaseteras. Se incluyen también
los temas de video 8mm, videocá-
maras y monitores, así como el uso
del microprocesador en las opera-
ciones de video.
Pues bien, estas son las áreas de
especialización evaluadas por el
ISCET. Si aprueba los exámenes
correspondientes, recibirá un do-
cumento que acredita la certifica-
ción de manera permanente como
Journeyman.
¿Quién debe certificarse
y cuáles son las temas
del examen?
¿Tiene usted un centro de servicio?
¿Es usted ingeniero o técnico? ¿Tie-
ELECTRONICA y servicio No. 102
ne a su cargo el mantenimiento de
alguna industria? ¿Es instructor o es-
tudiante? Lo invitamos a que certifi-
que internacionalmente sus conoci-
mientos en electrónica, a través del
ISCET. Escríbanos al correo electró-
nico iscet.mex@iscet.org, y le ha-
remos llegar la información nece-
saria.
A continuación especificamos algu-
nos de los temas generales que de-
berá tener en cuenta para presen-
tar el examen de Nivel Asociado;
y, desde luego, también tendrá que
estar familiarizado con los códigos
para interpretar el valor de los dife-
rentes componentes convenciona-
les y de montaje superficial; entre
ellos, las resistencias, los condensa-
dores y las bobinas.
Matemáticas básicas
Debe estar familiarizado con las
conversiones entre las unidades es-
tándares y los submúltiplos, para cal-
cular la resistencia, el voltaje y el
amperaje; también debe conocer la
ley de Ohm, las conversiones con
valores eficaces y pico a pico, y las
conversiones entre números bina-
rios y hexadecimales.
Circuitos de corriente directa
En este caso, deberá tener habili-
dad para resolver problemas rela-
cionados con circuitos serie, para-
lelo y algunos combinados; y tiene
que saber aplicar la ley de Ohm y
la ley de Watt.
Circuitos de corriente alterna
Se requiere que domine los concep-
tos correspondientes a las caracte-
rísticas de la CA, como son la fre-
cuencia, periodo, valores eficaces,
15
 ¿CERTIFICACIÓN INTERNACIONAL EN ELECTRÓNICA? UNA REALIDAD EN MÉXICO

de pico y promedio, entre otros. nozca la función de los controles, Algunos alumnos de CECATI de la
También debe conocer los efectos sensibilidad e impedancia de en- ciudad de Chihuahua y de Tepic, ya
de la corriente alterna sobre induc- trada; y debe tener experiencia en alcanzaron el nivel asociado.
tores y capacitores, donde se inclu- la interpretación de las mediciones
yen las reactancias inductivas y ca- de frecuencia, periodo y ciclo útil, Para quienes
pacitivas, impedancia, resonancia y entre otras. no viven en México
filtros, así como sus fórmulas corres-
pondientes. Por tal motivo, le reco- Prueba y medición Si usted vive en otro país, también
mendamos que practique la solu- Deberá estar familiarizado con el puede comunicarse con nosotros;
ción de problemas que incluyen la uso del multímetro en general, y co- escríbanos a las direcciones que se
aplicación de estas fórmulas. nocer todo lo relacionado con me- especifican enseguida, y por correo
diciones y comprobación de com- electrónico le proporcionaremos
Transistores y semiconductores ponentes electrónicos.
nentes eléctricos y electrón toda la información que necesita
Es necesario que conozca la sim- En el caso del osciloscopio, debe- para practicar y adquirir la suficien-
bología de los semiconductores, así rá tener experiencia
i i en la forma de tte confianza para presentar y acre-
como sus características de conduc-
nd conectarlo para realizar medicio- ditar el examen.
ción y polarización. Entre estos
stos ele- nes en circuitos de equipos elec-
mentos, se cuentan los diodos,
iod los trónicos. En México:
éx
transistores bipolares y los
os de efec- Al correo
oeelectrónico iscet.mex@iscet.
to de campo, los tiristores
re y loss cir- Diag
Diagnóstico
ag ósstico
agnóstico org, o al te
teléfono: (444) 812 96 39
cuitos básicos con amplificadores
mp d Es un
n tema que
q cubre b aspec
aspe
aspectos re-
aspecto
CERTIFIED
operacionales. lacionados
nados
ados
dos
os conn llos
C
spproblemas
pr
pro
proble
problem
ob que En E
Estados
os Unidos:
N
LE

se encuentran
uentran
entran
ntran
traan
n Een
n lo
loss circuitos
cir
circ
c
circu elec- Sociedad
i Internacional de Técnicos
In
IA
CT

IC

T
Circuitos y componentes
en trónicos cuando
uando
ando
and doo no funcionan; por
o fu
fun
func Certificados
o en Electrónica (ISCET):
HN
RO

EC

electrónicos
NI

ejemplo, cuando
uando
ando
ndo una etapa ampli-
o un www.iscet.org
et
CS

En este tema se requiereere conocer ficadora produce

el comportamiento de loss sesemicon-
ductores en circuitos tales es como
amplificadores, fuentes de alim
alimen-
tación, multiplicadores de voltaje,
osciladores etc. Además, se contem-
plan aspectos relacionados con las
compuertas lógicas, los flip-flops, los
codificadores y decodificadores, las
memorias y conceptos básicos so-
bre los requerimientos de funciona-
miento del microprocesador.
Instrumentos
Es un tema muy importante, por-
que usted deberá estar familiariza-
do con el uso del voltímetro, óhme-
tro y amperímetro, con las formas
de conexión, impedancias y precau-
ciones generales. En el caso del os-
ciloscopio, es conveniente que co-
duce
uce
ce ddistorsión; o bien,
dist
di
cuando se va a ccocorte o saturación. Director
tor Adjunto de ISCET
Esto implica que usted debe tener Ing. Ge
Genaro Guerra Zúñiga. CET, CA .
experiencia en la revisión y repara-
ción de equipos electrónicos. CA en San Luís Potosí
Prof. Gerardo Ruiz Delgado. CET.
Finalmente, debemos hacer notar
not
que aunque
que los aspectos a evaluar Los temas que siguen
son teóricos, requieren en buena
medida de la experiencia prácti- En próximos números de esta revis-
ca que usted haya adquirido en el ta veremos el tema de matemáticas
campo de la electrónica. En lo per- correspondiente al nivel asociado, y
sonal, la experiencia lograda en el le presentaremos algunos ejemplos
centro de servicio me ha sido de y ejercicios. Escríbanos, y le hare-
gran ayuda. mos llegar un examen para que con-
firme su nivel de conocimientos y
Recuerde que si vive en la Repu- sepa en qué aspectos debe poner
blica Mexicana, hay un CECATI y énfasis para presentar y acreditar su
un administrador cerca de usted; examen de certificación.
ahí podrá solicitar asesoría; o bien,
mándenos un correo electrónico.

16 ELECTRONICA y servicio No. 102

 LOS AMPLIFICADORES
DE AUDIO DE ALTA
TÉCNICO

POTENCIA
S E RV I C I O

Para continuar con el estudio de los aparatos procesadores de sonido que

forman parte de los sistemas de audio, vamos a tratar ahora el tema de los
amplificadores de alta potencia. Este artículo ha sido extraído y adaptado de
la obra “Curso Práctico de Luces y Sonido”, editado por Cekit, la prestigiosa
empresa editorial colombiana, ya desparecida. Los derechos de esta obra
fueron adquiridos por México Digital Comunicación, la empresa editora
de Electrónica y Servicio.

Amplificadores y preamplificadores

Para la electrónica en general, un amplificador es un
circuito que recibe una determinada señal y la entre-
ga con una amplitud mayor que la que originalmen-
te tenía.
Ya conocemos las principales unidades de entrada
que producen señales eléctricas correspondientes a
sonidos tanto vocales como instrumentales. Ejemplos
de dichas unidades, son los tocadiscos, las grabadoras
de cinta y los micrófonos, entre otras (figura 1).
También sabemos que estas señales, que son de
bajo nivel, pasan inicialmente por un preamplificador,
cuyas señales de salida son todavía muy débiles para
accionar los altavoces (que es el objetivo final de un
sistema de sonido).
Los amplificadores reciben las señales de los pream-
plificadores, y aumentan su potencia hasta los niveles
requeridos por los altavoces; así, éstos pueden reali-
zar su función de reproducir, con buen volumen y ca-
lidad, los sonidos grabados originalmente en discos
o cinta; o los que, en tiempo real, son generados por
uno o más micrófonos.
En un sistema de sonido hay dos niveles de am-
plificación: el primer paso, realizado por el pream-
plificador, consiste en llevar las señales de las unida-
des de entrada hasta un valor de aproximadamente
1 voltio. En el segundo paso, realizado por el amplifi-
cador, este nivel aumenta hasta valores altos de vol-
taje, dependiendo de la potencia de los altavoces que
se van a utilizar.
En el preamplificador se realizan también las fun-
ciones de selección de cierta entrada, ajuste de las fre-
cuencias bajas y altas de la señal, balance entre los

ELECTRONICA y servicio No. 102 17

 Figura 1

canales izquierdo y derecho; y otras funciones auxi-
liares, como el control de loudness (intensidad o fuer-
za del sonido) y de algunos filtros para ruidos.
En la figura 2, que es el diagrama de bloques de un
sistema de sonido, se puede apreciar la ubicación del
amplificador; la función de éste, en sentido estricto,
es amplificar la señal solamente. Tal es el caso de los
amplificadores llamados de potencia, que tienen muy
pocos controles fuera de su interruptor general.
Algunos amplificadores vienen integrados con el
preamplificador, en un solo mueble o chasis. Y en
ciertos casos, el sintonizador, el preamplificador, el
ecua1izador y el amplificador de potencia se reúnen
en un solo equipo de audio (figura 3).
Cabe señalar, por último, que en el mercado tam-
bién existen los amplificadores autónomos; son única-
mente amplificadores de potencia. Pero con fines prác-
ticos, de ahora en adelante llamaremos simplemente
“amplificadores” a los amplificadores de potencia.
Altavoces
Los altavoces requieren una buena cantidad de ener-
gía eléctrica para convertirla en sonido, Esta energía
tiene que circular por una bobina, la cual, a su vez,
produce un campo eléctrico que interacciona con un
Figura 3

Figura 2

El amplificador en el sistema de sonido

Tocadiscos CD Cassette Auxiliar

Preamplificador estéreo

Amplificador de potencia

Altavoz Altavoz
izquierdo derecho

18 ELECTRONICA y servicio No. 102

imán; esto sirve para mover el cono y producir las on-
das sonoras.
Existen altavoces de 0.2, 10, 50, 200, 400 y hasta
500 o más vatios. El uso de uno u otro tipo de altavo-
ces, depende de las necesidades de volumen de soni-
do en un momento dado (figura 4). Los amplificadores
tienen que entregar cualquiera de las potencias men-
cionadas, luego de aumentar las débiles señales que
reciben de los preamplificadores.
La cápsula fonocaptora de un tocadiscos, la cabe-
za magnética de una grabadora o un micrófono pro-
ducen señales de audio con potencias o voltajes muy
bajos, del orden de los milivatios o milivoltios.
Configuración de los equipos de audio
Existen dos tendencias en el mundo de los sistemas
o equipos de audio. Una es la de integrar todos sus
componentes en un solo módulo, y la otra es tener
los componentes separados. Cada una tiene sus ven-
tajas y desventajas:
1. El costo de un equipo integrado es menor que el de
un sistema en donde los componentes se encuen-
tran separados. Esto se debe a que sus componen-
tes comparten a1gunos circuitos dentro del pro-
pio empaque.
2. La calidad del audio de los modelos compactos mo-
dernos cumple todos los requisitos técnicos que
debe tener un buen sistema de sonido.
3. Es una gran ventaja, tener por ejemplo un amplifi-
cador de potencia separado; en determinado mo-
mento, puede cambiarse sólo este componente del
Figura 4
sistema (lo cual se traduce en ahorro de dinero).
También pueden cambiarse los altavoces, con el fin
de obtener una mayor potencia y un mejor sonido;
después de todo, la sustitución de los altavoces es
una práctica común entre los audiófilos que desean
así mejorar la señal de audio que reciben.
Los demás componentes del sistema, entre ellos
el tocadiscos, el sintonizador y las caseteras, no
son afectados por modificaciones como las men-
cionadas.
4. En un sistema de componentes separados, tam-
bién pueden cambiarse de forma individual el sin-
tonizador, el preamplificador o el ecualizador, por
un dispositivo equivalente más moderno o de me-
jor calidad.
En todo caso, estos cambios o los indicados en el
punto anterior, dependen en gran medida del pre-
supuesto disponible.
Tipos de amplificadores
Según su configuración, un amplificador puede ser mo-
nofónico o estéreo. Expliquémoslos por separado.
1. Los amplificadores monofónicos son aquellos que
tienen un solo canal y se utilizan principalmente
para amplificar el sonido de instrumentos musica-
les, para sistemas de sonido de alta potencia em-
pleados en espectáculos al aire libre, para sistemas
de sonido de música ambiental o para sistemas de
conferencias.
Para incrementar la potencia se utilizan varias uni-
dades similares, cada una de las cuales alimenta a
su propio altavoz (figura 5).
2. Los amplificadores estéreo son los que tienen dos ca-
nales (figura 6). Se utilizan principalmente en siste-
mas de sonido dedicados a la reproducción de mú-
sica en casa, salones de baile, bares y discotecas.
En este artículo hablaremos únicamente de los ampli-
ficadores estéreo, ya que son los más comunes. Ade-
más, cada uno contiene dos amplificadores monofó-
nicos iguales.
ELECTRONICA y servicio No. 102 19
 Figura 6

Figura 5

Amplificación monofónica de potencia

Fuente Amplificador
Altavoz 1
de señal monof. 1

Amplificador
Altavoz 2
monof. 2

Amplificador rango audible (20 a 20,000 hercios) y la máxima po-

Altavoz 3
monof. 3
Amplificador
Altavoz 4
monof. 4
Según los tipos de componentes utilizados en sus
circuitos internos, los amplificadores pueden ser de tu-
bos, de transistores (bipolares o MOSFET), de circui-
tos integrados, o una combinación de éstos.
Y de acuerdo con la configuración de estos compo-
nentes, hay amplificadores clase A, B, AB, D, H y G, tal
como veremos en el apartado “Tipo o clase del ampli-
ficador”. Mientras tanto, en el siguiente subtema ana-
lizaremos a los amplificadores como un solo elemen-
to; veremos cuáles son sus características, como hay
que interpretarlas y cuál es su función dentro de un
sistema de sonido.
tencia especificada.
Los principales componentes internos de un ampli-
ficador son: una fuente de poder, que suministra co-
rriente continua a los circuitos electrónicos de ampli-
ficación; y una etapa amplificadora para cada canal,
formada, como ya dijimos, por transistores o circuitos
integrados (figura 7); o por la combinación de los dos
tipos de componentes; y algunos conectores, interrup-
tores y medidores de señal, en ciertos casos.
El tamaño de un amplificador depende de la poten-
cia suministrada; y la sofisticación o complejidad de
sus circuitos, depende de la calidad, baja distorsión,
funciones y circuitos de protección con los que cuen-
ta el propio aparato (figura 8).
Figura 7

Función, componentes y conexión

de los amplificadores

Resumiendo un poco lo anterior, está claro que un

amplificador debe tomar las dos señales de salida del
preamplificador (canal izquierdo y canal derecho) con
un nivel de aproximadamente 1 voltio de pico a pico; y
debe suministrar una señal, medida en vatios, a cada
uno de los altavoces o juegos de altavoces. Esta se-
ñal debe tener la menor distorsión posible en todo el

20 ELECTRONICA y servicio No. 102

 Figura 9
Figura 8

tiva. Y los altavoces, que tienen la misma polaridad,

Más adelante, en el subtema “Especificaciones téc-
nicas de los amplificadores”, veremos la información
sobre las características y especificaciones de estos
aparatos, entregada por sus fabricantes. Así le será
más fácil entenderla, en el momento de adquirir un
aparato de este tipo.
Instalación y manejo de los amplificadores
de potencia
La instalación y el manejo de los amplificadores de po-
tencia son unas de las tareas más simples dentro de
un sistema de sonido.
Por lo general, los amplificadores usan como entra-
das dos conectores tipo RCA; uno para cada canal, de-
bidamente marcados como entrada del canal izquier-
se deben conectar en cada una de las salidas corres-
pondientes.
Especificaciones técnicas de los amplificadores
Es muy importante para el técnico, el estudiante, el
constructor, el melómano, el vendedor, el audiófilo,
y en general las personas que tienen que ver de una
u otra forma con los sistemas de sonido, conocer las
especificaciones de los amplificadores; y sobre todo,
saber interpretarlas.
Muchas veces, cuando compramos un equipo de
sonido, seleccionamos un amplificador por su apa-
C T s S E R I E S
CTs Series
2-Channel
Features • Blue Power Indicator flashes if the AC mains is under/

do y entrada del canal derecho. Y como salidas, usan

over voltage
uilding on the foundation of the Crown®

B
Com-Tech® Series, the CTs Series offers
new flexibility and value for installed
sound applications. The Com-Tech Series were
the first to offer independent selection of high-
and low-impedance operation for a specific
• Switching Power Supply for reduced weight
• Advanced protection circuitry guards against: shorted
• High power-density, with all two-channel models in a
outputs, DC, mismatched loads, general overheating,
2U chassis
under/over voltage, high-frequency overloads and
• Direct constant-voltage (70V/100V/140V/200V) or
internal faults
low-impedance (2/4/8 ohm) operation

conectores de diferentes tipos para la instalación de
Figura 10 channel, and CTs Series amplifiers continue
that tradition, with power levels and features
carefully chosen to perfectly integrate into fixed
install design requirements. For added flexibil-
ity, the CTs Series includes both dual-channel
• Input sensitivity independently selectable for each
channel
• TLC protection circuitry protects the amplifier from
• JTS circuitry (CTs 600/1200) quickly protects output

and multi-channel models.
All models in the CTs Series feature Crown’s
new Switching Power Supply for lighter
•
long-term excessive heat by subtly and dynamically
reducing the gain only when necessary
• PIP2 (Programmable Input Processor) connector
transistors from unsafe operating conditions without
shutting the channel down
Legendary Crown AB+B (Multi-Mode®) output topol-
®
ogy in the CTs 600/1200 and Class I (BCA ) output
topology in the CTs 2000/3000 offer the best in ampli-
fier reliability

los altavoces. weight, and all models are also compatible with accepts accessory modules that tailor the amplifier to
• Continuously variable fans optimize cooling efficiency
Harman Pro System Architect as well as the IQ suit specific applications
System®. Two-channel models accept PIP2™ • Three Year, No-Fault, Fully Transferable Warranty
• Removable terminal block input connectors, with “Y”
modules, and also feature selectable high-pass completely protects your investment and guarantees
Input Switch in the standard PIP2-BBY module
filters and input sensitivity for each channel. its specifications
• Switchable high-pass filter for each channel provides
In a profession where unplanned service calls • Crown’s advance-replacement Profit Protection Plan
quickly wipe out profits, the CTs Series ampli- low-frequency roll off to eliminate step down trans- provides quick, no-questions-asked replacement of

La mayoría de los amplificadores tiene salidas para
fiers are designed to be the most reliable ampli-
fiers you can install.
For more details about the Crown CTs Series,
contact Crown Customer Service at 800-342-
former saturation when used in distributed systems
• Comprehensive array of indicators including Power,
Data and Bridge, along with Ready, Signal, Clip,
Thermal and Fault for each channel, provide accurate
covered amps should they fail at any time up to 6
months following date of installation

6939 or 574-294-8200. Also, visit the Crown

diagnostics
Audio website at www.crownaudio.com.

cuatro altavoces, dos por canal. Estas parejas de alta- CTs 600
2-ohm Dual (per ch.)
* 20 Hz–20 kHz
Power

150W
CTs 2000
2-ohm Dual (per ch.)
* 20 Hz–20 kHz
Power

1000W
Specifications
Minimum Guaranteed Power: See power
charts at left.

Specifications
4-ohm Dual (per ch.) 300W 4-ohm Dual (per ch.) 1000W
8-ohm Dual (per ch.) 300W 8-ohm Dual (per ch.) 1000W Frequency Response (at 1 watt, 20 Hz - 20
16-ohm Dual (per ch.) 300W 16-ohm Dual (per ch.) 625W kHz): ±0.25 dB.
300W 1000W

voces se marcan como A y B. Y en el panel frontal, cada

70V Dual (per ch.) 70V Dual (per ch.)
Signal to Noise Ratio below rated power (20
4-ohm Bridge 300W 100V Dual (per ch.) 1000W
Hz to 20 kHz): 105 dB A-weighted.
8-ohm Bridge 600W 4-ohm Bridge 2000W

Minimum Guaranteed Power: See power 16-ohm Bridge

140V Bridge
600W
600W
*20 Hz–20 kHz Power: refers to maximum
average power in watts from 20 Hz
8-ohm Bridge
16-ohm Bridge
140V Bridge
2000W
2000W
2000W
2000W
Total Harmonic Distortion (THD) at full rated
power, from 20 Hz to 20 kHz: CTs 600/1200:
< 0.1%. CTs 2000/3000 < 0.35%.
200V Bridge Damping Factor: 10 Hz to 100 Hz: > 3000.

charts at left.
to 20 kHz with 0.1% THD.

amplificador tiene un selector; con él, se puede ordenar

*20 Hz–20 kHz Power: refers to maximum Crosstalk (below rated power, 20 Hz to 1
average power in watts from 20 Hz kHz): > 80 dB.
to 20 kHz with 0.35% THD.
Common Mode Rejection (CMR) (20 Hz to 1
kHz): 50 dB.

Frequency Response (at 1 watt, 20 Hz - 20

* 20 Hz–20 kHz
CTs 3000 Power DC Output Offset: < ±2 mV.
* 20 Hz–20 kHz 2-ohm Dual (per ch.) 1500W Input Impedance (nominal): 10 kilohms bal-
CTs 1200 Power 4-ohm Dual (per ch.) 1500W

que funcione sólo la pareja A, sólo la pareja B, ambas

anced, 5 kilohms unbalanced.

kHz): ±0.25 dB.

2-ohm Dual (per ch.) 250W 8-ohm Dual (per ch.) 1250W
4-ohm Dual (per ch.) 600W 16-ohm Dual (per ch.) 625W Maximum Input Level: +20 dBu before input
8-ohm Dual (per ch.) 600W 70V Dual (per ch.) 1500W compression, +32 dBu absolute maximum.
16-ohm Dual (per ch.) 300W 100V Dual (per ch.) 1500W Load Impedance: (Note: Safe with all types of
70V Dual (per ch.) 600W 4-ohm Bridge 3000W loads)
4-ohm Bridge 500W 8-ohm Bridge 3000W

Signal to Noise Ratio below rated power (20 2500W

CTs 600/1200
8-ohm Bridge 1200W 16-ohm Bridge

o ninguna. También se pueden conectar audífonos en

3000W
Stereo: 2/4/8/16 ohms, 70V.
16-ohm Bridge 1200W 140V Bridge
3000W
Bridge Mono: 4/8/16 ohms, 140V.
140V Bridge 1200W 200V Bridge
*20 Hz–20 kHz Power: refers to maximum

Hz to 20 kHz): 105 dB A-weighted. average power in watts from 20 Hz to 20 kHz

with 0.1% THD.
*20 Hz–20 kHz Power: refers to maximum
average power in watts from 20 Hz
to 20 kHz with 0.35% THD.
CTs 2000/3000
Stereo: 2/4/8/16 ohms, 70V, 100V.
Bridge Mono: 4/8/16 ohms, 140V, 200V.

los amplificadores, porque generalmente tienen, en la
parte frontal, un conector estéreo tipo jack.
Las salidas para altavoces se especifican con valores
de impedancia; las más comunes o estandarizadas son
de 8 ohmios, y de 4 ohmios en algunos casos. Debido
a esto, el número de altavoces que se pueden conec-
tar en la salida de un amplificador, está limitado o de-
pende de la potencia de este aparato (figura 9).
Dichas salidas se encuentran polarizadas; es de-
cir, tienen una terminal positiva y una terminal nega-
Total Harmonic Distortion (THD) at full rated
power, from 20 Hz to 20 kHz: CTs 600/1200:
< 0.1%. CTs 2000/3000 < 0.35%.
Damping Factor: 10 Hz to 100 Hz: > 3000.
Crosstalk (below rated power, 20 Hz to 1
kHz): > 80 dB.
Common Mode Rejection (CMR) (20 Hz to 1
kHz): 50 dB.
DC Output Offset: < ±2 mV.
Input Impedance (nominal): 10 kilohms bal-
anced, 5 kilohms unbalanced.
Maximum Input Level: +20 dBu before input
compression, +32 dBu absolute maximum.
Load Impedance: (Note: Safe with all types of
loads)

ELECTRONICA y servicio No. 102 21

riencia física, su marca o solamente por su potencia
de salida. Si nos detuviéramos un poco a ana1izar sus
especificaciones, seguramente haríamos una compra
mucho más acertada.
Las principales especificaciones técnicas que se uti-
lizan en los amplificadores son el tipo del propio apa-
rato, su potencia de salida, respuesta de frecuencia,
sensitividad, amplitud dinámica, distorsión armóni-
ca total, relación señal/ruido, impedancia de entra-
da, impedancia de salida y factor de amortiguamien-
to (figura 10).
Algunos amplificadores no reúnen todo esto; pero sí
cuentan con las especificaciones principales, que son
suficientes para determinar sus respectivas caracterís-
ticas. De ellas hablaremos enseguida; pero antes, cabe
señalar que su verificación normalmente se hace en
un laboratorio especializado; y que, por lo tanto, de-
bemos confiar en la información suministrada por el
fabricante del aparato en turno.
Tipo o clase del amplificador
Tal como ya se mencionó, los amplificadores, según la
configuración interna de sus circuitos amplificadores,
se clasifican en c1ase A, B, C, AB, D, H y G.
Los tipos más uti1izados en el mercado de
amp1ificadores comunes, son A y AB.
Amplificadores tipo A
Son los que tienen menor distorsión. Poseen baja po-
tencia, y son los preferidos de los puristas del soni-
do.
Generalmente, cuando el amplificador es de clase
A, se especifica en sus características. Si usted desea
la mínima distorsión y no necesita una gran potencia,
este tipo de amplificador es su mejor opción.
Amplificadores tipo AB
Combinan las características de las clases A y B, las
cuales se utilizan en la mayoría de los amplificadores
comerciales; por lo general, no se especifica su clase
en la información proporcionada por el fabricante.
Amplificadores tipo D, H y G
Son los amplificadores dotados de la más reciente
tecnología en su campo. No se han popularizado to-
22 ELECTRONICA y servicio No. 102
davía. Algunos modelos de estos aparatos tienen un
precio muy alto.
Potencia de salida
Esta es, quizá, la especificación más importante de los
amplificadores; y usualmente, la que se presta a con-
fusiones, malas interpretaciones e incluso engaños
por parte de los fabricantes.
La potencia, que se mide en vatios, indica la can-
tidad de energía eléctrica que el amplificador entrega
al altavoz que va conectado en la salida.
La potencia no debe tomarse como un valor abso-
luto, ya que la cantidad de sonido que sale del alta-
voz, de acuerdo con su rendimiento, puede ser mayor
o menor con un mismo amplificador.
La potencia requerida por el usuario depende de
sus necesidades; por ejemplo, en una sala pequeña,
en donde solamente se escucha música, 50 o 60 va-
tios son más que suficientes. Pero si la sala de audi-
ción es grande o el usuario acostumbra realizar fies-
tas con una buena cantidad de personas, se requiere
de una potencia mayor.
Si se trata de una discoteca o un salón de baile, ha-
brá que usar amplificadores con potencias de entre 200
y 500 vatios por canal, según el tamaño del recinto.
Y para los sitios en que se realizan espectáculos, dis-
cursos y actividades similares, que reúnen a muchas
personas, lo recomendable es utilizar amplificadores
con una potencia mínima de 1,000 vatios, según el ta-
maño y estructura del espacio.
Como la potencia de un amplificador se especifica
de muchas formas, cuando vaya a comprar o insta-
lar uno de estos aparatos deberá fijarse bien cuál de
ellas se está utilizando: potencia continua, potencia
dinámica, potencia pico, potencia musical, etc. Expli-
quémoslas por separado:
Potencia continua o RMS
Es la forma más válida de dar a conocer esta especifi-
cación. Es la que debemos tener en cuenta en el mo-
mento de analizar un amplificador.
Este parámetro, llamado también potencia nominal
o efectiva, indica la potencia verdadera que el equipo
entrega en todo el rango audible.
 Figura 11

Potencia dinámica un determinado modelo entrega 240 vatios PMPO, en

Es la potencia que se obtendría de la fuente del am-
plificador, si fuese regulada y medida con una distor-
sión inferior a 1%.
Potencia musical
Es igual a la potencia dinámica, pero con una distor-
sión de 5%; por lo tanto, es mayor que ella.
Potencia pico
Es la potencia continua multiplicada por dos. Se ob-
tiene en pasajes altos de la música.
PMPO
La llamada potencia PMPO (Peak Musical Power Output,
o potencia pico musical) se obtiene en algunos mo-
mentos muy cortos de un pasaje musical, en donde el
amplificador entrega su máxima potencia.
Este valor suele ser de 5 a 10 veces más alto que el
de la potencia continua. Puede prestarse a una mala
interpretación, ya que no se trata de la potencia efec-
tiva del amplificador; por ejemplo, aunque se diga que
realidad entrega 25 vatios de potencia continua por ca-
nal. Muchas personas que no conocen este término,
pueden creer que el amplificador es realmente de 240
vatios; pero técnicamente, sólo puede entregar un to-
tal de 50 vatios de potencia continua.
Respuesta de frecuencia
En el caso de los amplificadores, la respuesta de fre-
cuencia muestra su capacidad de amplificar, sin dis-
torsión, de manera uniforme y a la máxima potencia
continua indicada, un determinado rango de frecuen-
cias dentro del espectro audible (figura 11).
Esta respuesta de frecuencia se expresa con un va-
lor mínimo y un valor máximo, referidos a un valor de
-3dB (menos tres decibeles) con respecto a la ganancia
del amplificador. Esto quiere decir que en las frecuen-
cias mínima y máxima, en las que la ganancia dismi-
nuye 3 decibeles, se encuentran los límites inferior y
superior de la respuesta de frecuencia.
Si por ejemplo se indica que un amplificador tiene
una respuesta de frecuencia de 20 a 20,000 hercios a

Respuesta de frecuencia

Frecuencia - HZ
20 50 200 500 1K 2K 5K 10K 20K
Figura 12
3
2
Ganancia - dB

1
0
-1
-2
-3

ELECTRONICA y servicio No. 102 23

-3dB, quiere decir que con frecuencias de 20 hercios
o menores, y con frecuencias de 20 kilohercios o su-
periores, el amplificador ya no entrega en su salida la
potencia para la cual fue fabricado. En otras palabras,
este amplificador funciona bien únicamente con los
sonidos cuyo valor queda comprendido en este rango
(superior a 20 hercios e inferior a 20 kilohercios).
Una forma usual de representar la respuesta de fre-
cuencia de un amplificador es por medio de una gráfica
como la que se muestra en la figura 12. Observe usted
que dentro del rango indicado, la respuesta es plana; es
decir, no tiene variaciones. En los extremos de la grá-
fica se muestra cómo se reduce la amplificación en los
va1ores límites de la respuesta de frecuencia.
Ya sabemos que el rango audible de las personas
está comprendido entre 20 y 20,000 hercios (ciclos
por segundo). Entonces, un buen amplificador debe
tener la capacidad de entregar las señales, sin distor-
sión y con la misma ganancia, en todo este rango de
frecuencias (figura 13).
La mayoría de los amplificadores modernos cum-
ple este requisito; y algunos, tienen un rango de 10 a
100,000 hercios.
Consideramos que un rango superior al de 20 a 20,
000 hercios no mejora las características de un ampli-
ficador; por el contrario, podría ser perjudicial, ya que
las frecuencias que se manejan no están dentro del
rango de los sonidos; además, se incluirían ruidos in-
deseables en la señal. Es mucho más importante fijar-
100 200
Figura 13
Mkr1
~500Hz~
0.11271%
0.07775%
24 ELECTRONICA y servicio No. 102
se en los demás componentes del sistema; por ejem-
plo, en los altavoces.
Si usamos un amplificador que cubre toda la gama
sonora y un tocadiscos o unos altavoces que no lo ha-
cen, estaremos desaprovechando toda la calidad de
audio del equipo.
Amplitud dinámica
La amplitud dinámica, medida en decibeles, es la ca-
pacidad que tiene un amplificador de aumentar su po-
tencia, en periodos muy cortos de tiempo, de acuer-
do con las exigencias de ciertos pasajes musicales. En
otras palabras, se trata de cierta reserva de potencia
que el amplificador tiene para casos especiales.
La amplitud dinámica se mide en un tiempo de 20
milisegundos con respecto a la potencia continua de
salida. Muchas veces, es preferible que la amplitud di-
námica del amplificador sea mayor que su potencia;
una gran potencia, puede venir acompañada de una
mala amplitud dinámica.
Una amplitud dinámica de 3 a 5 decibeles, indica
una buena calidad del aparato.
Distorsión armónica total (THD)
Se dice que la forma de onda original de una se-
ñal está distorsionada, cuando se altera de diferen-
tes formas.
En el caso de los amplificadores, la distorsión ar-
mónica total se refiere a la suma de los diferentes ti-
500 1k 2k 5k
10
1
100m
Mkr2
~1Hz~
0.14508%
0.13736%
pos de distorsión que se presentan durante el proce-
so de amplificación, con la cual, a la salida, se obtiene
una señal diferente a la que estos aparatos reciben en
su entrada.
La distorsión en los amplificadores es originada por
la mala calidad de sus componentes o por deficien-
cias en el diseño y ensamblado de sus circuitos. Ac-
tualmente, los niveles de distorsión son muy bajos:
0.1% o menos, que es en realidad un porcentaje casi
despreciable.
Si la distorsión tiene un valor de 0.5 % o menos,
quiere decir que el amplificador es de calidad. Mientras
menor sea este parámetro, mejor será el aparato.
Relación señal/ruido
Esta relación indica la cantidad de ruido que los cir-
cuitos del amplificador producen dentro de él.
El nivel de ruido se mide en decibeles, comparán-
dolo con la señal que se necesita para producir una
señal de un vatio de salida.
Una re1ación señal/ruido superior a 70 o 75 decibe-
les indica una buena calidad del amplificador. Actual-
mente, casi todos los modelos comerciales de ampli-
ficadores cumplen esta especificación; funcionan con
valores de 90 decibeles o más, lo cual los hace muy
eficientes en este aspecto.
En la información proporcionada por el fabricante,
esta característica se indica generalmente como S/N
(Signal to Noise).
Sensitividad
Es el valor mínimo de señal que un amplificador nece-
sita en su entrada, para entregar una señal de potencia
normal de acuerdo con su capacidad de salida.
El preamplificador manda la señal original, que es
muy débil, al amplificador; y entonces, éste se encar-
ga de aumentar la potencia de la misma.
Para esta señal enviada por el preamplificador, se ha
establecido un rango que va de 0.5 a 1.5 voltios.
Impedancia de entrada
La impedancia de entrada es la resistencia u oposi-
ción, medida en ohmios, que la señal proveniente del
preamplificador encuentra en las terminales de entra-
da del amplificador.
El valor de esta impedancia depende del tipo de cir-
cuito de entrada del amplificador de potencia. Como
norma, y con el fin de que haya un buen acoplamien-
to con la salida del preamplificador, se ha establecido
para dicha fuerza de oposición un valor de aproxima-
damente 50KΩ; pero en la información proporciona-
da por los fabricantes, casi nunca se menciona esta
especificación; se asume que todos los amplificado-
res la cumplen.
Impedancia de salida
La impedancia de salida de un amplificador es la re-
sistencia u oposición que su circuito de salida, que
va conectado a los altavoces, ofrece a la señal de au-
dio ya amplificada, para que ésta llegue a dichos dis-
positivos.
Y como todos los altavoces se fabrican con una
impedancia de 4 u 8 ohmios, la impedancia de salida
de los amplificadores debe ser igual; sólo de esta ma-
nera, la potencia será transferida con su máximo ni-
vel posible.
Relación entre la potencia y la impedancia de salida
Hay una estrecha relación entre la potencia de salida
y la impedancia de salida. Por esta razón, siempre que
se especifica la potencia, se dice para qué impedancia
fue establecida. Este dato es muy importante para de-
terminar cuántos altavoces, y de cuánta potencia, se
pueden conectar en la salida de un amplificador.
Factor de amortiguamiento
Llamado en inglés damping factor, es la capacidad del
amplificador para controlar o eliminar el movimiento
residual indeseable de la membrana del altavoz. Este
movimiento es generado por la inercia del conjunto
mecánico cono-membrana-bobina.
Mientras más alto sea el valor de este parámetro,
mejor será la calidad del amplificador; éste debe tener
un factor de amortiguamiento igual o superior a 40.
ELECTRONICA y servicio No. 102 25
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NU
República de El Salvador No. 26,
Local 1, México DF.
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 INTRODUCCIÓN
AL SERVICIO A
AMPLIFICADORES
TÉCNICO

DE AUDIO
PROFESIONALES
Javier Hernández Rivera
S E RV I C I O

Es sabido que existen diferentes criterios para clasificar, calificar, seleccionar

y diferenciar a los equipos de sonido conocidos como “poderes”. También es
sabido que en cuestiones de servicio, siempre debemos tomar en cuenta ciertos
aspectos relacionados con los circuitos y demás componentes internos que
hacen posible el funcionamiento de estos aparatos, así como con su conexión y
con las condiciones generales del sitio en que se utilizan. Precisamente de esto
hablaremos en el presente artículo, para ubicar al técnico en esta área del servicio
a equipos de audio de alta potencia.

Introducción

Tal como se mencionó en la entrada de este artícu-
lo, conoceremos varios aspectos relacionados con las
particularidades y el ambiente en que operan los am-
plificadores de audio profesionales. Esto nos permi-
tirá identificar los criterios que deben aplicarse para
reunir o elegir las condiciones en que puede aprove-
charse mejor el potencial de estos equipos o en que
más puede prolongarse su vida útil; a su vez, todo esto
nos será de mucha utilidad para reparar o instalar este
tipo de sistemas de audio; incluso para sugerir aplica-
ciones de los equipos de audio en general.
Además, veremos cómo se realiza la amplificación
de audio a altos niveles, y hablaremos de las formas
básicas de aplicación óptima para sonorizar diferen-
tes recintos.

ELECTRONICA y servicio No. 102 27

 Figura 1 Figura 2
Fundamentos de la amplificación
de audio de alto poder
¿Por qué se requiere la amplificación de alto poder?
En el área de la acústica, se especifica que existen va-
rios tipos de ambientes en los que puede reproducir-
se y disfrutarse mejor la música. Esto significa, entre
otras cosas, que cuando se debe sonorizar de mane-
ra eficiente un recinto cuyas dimensiones superan por
mucho a una sala de estar (figura 1), se requiere de es-
trategias tales como la cuidadosa selección de equipo
de alta potencia que “satisfaga las exigencias” del me-
dio ambiente de trabajo; y la selección de los acceso-
rios apropiados (entre ellos, los bafles) para la poten-
cia general del sistema.
Entonces, como un punto de partida, es necesa-
rio elegir un equipo de determinada potencia; pero
no podemos simplemente sugerir un aparato de gran
potencia, ya que si sumamos su alto costo con el de
los accesorios que lo acompañan, aumentará de for-
ma considerable el costo final de la instalación; en-
tonces, hay que procurar que siempre exista un equi-
librio entre el costo y la potencia e incluso la calidad
del amplificador y de sus accesorios.
¿Cómo se realiza la amplificación de alto poder?
Para realizar la amplificación de audio a altos niveles
de potencia –del orden de más de 500 vatios eficaces–
se aprovecha el método tradicional que ha sido uti-
lizado por varios años (amplificación clase AB) y los
mismos circuitos de amplificación (los cuales, como
sabemos, son de diseño sencillo). El problema está
en que los componentes o dispositivos que se nece-
28 ELECTRONICA y servicio No. 102
Figura 3
sitan para aplicaciones de alta potencia (figura 2), de-
ben poseer características especiales de operación;
por ejemplo, se requiere de grandes transformadores,
capaces de manejar altas potencias (figura 3); diodos
y puentes de diodos que rectifiquen grandes corrien-
tes; filtros de gran capacidad; transistores que mane-
jen potencias elevadas; radiadores de calor de tama-
ño considerable; circuitos de protección; y chasis de
pesado metal, capaces de contener de manera segu-
ra todos los componentes relacionados con las sec-
ciones de alto poder.
Comparación de los equipos de audio
por su potencia: baja, media y alta
Para comparar los equipos por medio de este crite-
rio, debemos conocer la gama de potencias que pue-
den entregar. Y para que esto se facilite, tomaremos
como punto de partida los sistemas de audio domés-
ticos de alta potencia; y es que, como sabemos, aho-
ra se usan en el hogar algunos equipos que supues-
tamente tienen potencias de miles de vatios; pero se
trata de vatios de tipo PMPO, los cuales no son efica-
ces (es decir, es la potencia de pico máxima que po-
dría entregar un amplificador).
Por la potencia de audio que entregan en su salida,
los equipos de audio se clasifican básicamente en:
Equipos de audio domésticos (baja potencia)
Poseen potencias eficaces de hasta unos 250 vatios
RMS (o un poco más). Esta potencia es más que sufi-
ciente, si tomamos en cuenta que los equipos normal-
 Figura 4
mente se usan en salas de estar, y que éstas son re-
cintos cerrados y de reducidas dimensiones.
De manera intermitente, los equipos domésticos
entregan su potencia a sus respectivas bocinas (figu-
ra 4). Esto simplifica considerablemente su diseño y
su fabricación masiva, y permite ponerlos al alcance
del usuario promedio.
Equipos de mediana potencia (semiprofesionales)
Estos aparatos tienen un diseño sencillo (figura 5);
pero sus circuitos y componentes son más comple-
jos, ya que deben ser capaces de entregar potencias
de entre 250 y poco más de 500 vatios RMS de ma-
nera continua. Para cumplir esta condición, los fabri-
cantes de dichos equipos utilizan –entre otras cosas–
componentes que por sus características especiales
suelen ser un tanto costosos.
Equipos de alta potencia (de uso profesional)
Estos aparatos se diseñan para entregar potencias su-
periores a 500 vatios (figura 6). Sus circuitos son más
complejos que los de los sistemas de mediana poten-
cia, porque tienen que manejar bajos niveles de dis-
torsión, ruido y alta potencia.
Figura 6
Figura 5
A la fecha, estos equipos emplean una mayor can-
tidad de componentes en sus circuitos: fuente de ali-
mentación, preamplificadores de entradas balancea-
das, filtros de frecuencia, inversores de fase, circuitos
de protección y etapa de salida de poder. El problema
de esto, no es propiamente el aumento en el núme-
ro de componentes que ahora se requieren; la mayor
dificultad del asunto, es que el precio de los mismos
realmente no es bajo (al contrario); pero es un precio
que debe pagarse, con tal de obtener piezas de alta
calidad, capaces de resistir aun las más severas con-
diciones operativas y climáticas.
Amplificadores profesionales de audio
Veamos ahora los criterios que deben utilizarse para
hacer la mejor elección posible de un amplificador de
audio profesional:
Por el tipo de amplificación
Los fabricantes de equipos electrónicos han seleccio-
nado para la aplicación más comercial (que es el ni-
vel del que estamos hablando en esta ocasión) el am-
plificador de poder de tipo AB. Es una de las técnicas
ELECTRONICA y servicio No. 102 29
 +VCC
-VCC
Figura 7
de amplificación que más se utilizan, debido a la faci-
lidad de diseño de sus circuitos; además, los compo-
nentes que se usan en este tipo de aparatos son co-
nocidos y siempre de buena calidad.
Una de las desventajas de este proceso de amplifi-
cación, es que no resulta muy eficiente; se producen
pérdidas considerables de energía eléctrica.
Figura 8
La amplificación de tipo AB está relacionada con
la etapa final de potencia de un amplificador basado
en transistores (figura 7). Consiste en polarizar a los
transistores finales de poder en el umbral de conduc-
ción, para evitar la conocida distorsión de cruce que
se presentan en esta disposición específica de etapas
de salida de poder.
Si se realiza la tarea de polarización, aparecerá la
corriente mínima que debe circular por los colecto-
res de los transistores de poder; así será, aunque no
aparezca la señal de audio. Esta situación hace que
la fuente entregue potencia al circuito, aun sin la pre-
sencia de la señal; y por lo tanto, hay un consumo in-
necesario de energía y disminuye la eficiencia del cir-
cuito que se usa en el proceso de amplificación.
Por la potencia de salida
Los amplificadores de poder que estamos analizan-
do, pueden ser de media o de alta potencia (figura 8).
Para elegir uno u otro tipo, se deben aplicar los si-
guientes criterios:

• El uso específico que se le va a dar al aparato; pue-

de ser utilizado para excitar a unas pesadas boci-
nas de baja frecuencia (miles de vatios), a bocinas
MPA275
de frecuencia de voz o medias (500 vatios) o a una
serie de tweeters (menos de 500 vatios).
• El número de vías de los bafles que se van a utilizar;
normalmente los bafles de tres vías, reproducen el
MPA400 espectro completo de frecuencias; y los de dos vías,
incluyen bocinas para la reproducción de señales de
frecuencias medias y altas.

MPA600
Por las características del sitio que se va a sonorizar
En este caso, debe tomarse en cuenta si se trata de
un lugar abierto o cerrado, cuál es el área específica
a sonorizar en determinado local y cuántos oyentes
habrá en él.
Sobre estos puntos hablaremos un poco más ade-
lante.
MPA750

Por las prestaciones adicionales

Los poderes se deben elegir exclusivamente por su
potencia de salida; no obstante, también hay que to-
mar en cuenta las prestaciones adicionales que ofre-
MPA1100 cen algunos de ellos.

30 ELECTRONICA y servicio No. 102

 Una vez elegida la potencia de los distintos ampli-
ficadores que se ofrecen en el mercado, debemos ir a
las tiendas del ramo con el fin de comparar las pres-
taciones que tienen algunos de ellos; y con base en
las mismas, seleccionaremos un aparato de determi-
nada marca y modelo.
En la figura 9 se muestra el panel delantero y el pa-
nel trasero de un amplificador profesional. En ellos hay
claras evidencias de las prestaciones de este equipo:
En el panel delantero
Varios LED de encendido de cada canal, y otros que
indican corte o saturación de la señal; también se en-
cuentran unos controles de volumen.
En el panel trasero
Interruptores de modo de operación (estéreo o puen-
te), conexiones de entradas y salidas para cada canal,
diferentes tipos de entradas, un crossover electrónico
y dos tipos de conectores de salida para cada canal
(conector jack y de banana).
Los amplificadores de este tipo son los que se pre-
fieren con mayor frecuencia, porque sus circuitos adi-
cionales les confieren versatilidad en el campo de tra-
bajo.
Hechas todas estas consideraciones, ahora se le
puede facilitar la elección de determinado poder para
una aplicación específica. Pero no olvide que, tal como
ya dijimos, no se trata simplemente de sugerir el equi-
po más costoso o que tenga la mayor potencia; si se
Figura 9
elige un sistema sólo porque es el más poderoso, y
no se hacen las debidas consideraciones o no se apli-
can los criterios de selección de los cuales hablamos
en el presente subtema, es probable que al final ten-
ga que desecharse tal propuesta por la insuficiencia
de los recursos o por la inviabilidad del proyecto de
instalación.
Ejemplo de instalaciones acústicas
Con el fin de realizar la selección apropiada de un equi-
po profesional de audio, enseguida describiremos al-
gunas de las formas en que los amplificadores de alto
poder irradian su energía acústica hacia el medio am-
biente. Este es un concepto importante para la selec-
ción y el mantenimiento de aparatos profesionales,
ya que se trata de su función primaria; y a cualquier
técnico en electrónica, le interesa conocer el entorno
acústico en que operan estos equipos.
Entonces, explicaremos varios casos de instalacio-
nes que bien pueden llevarse a cabo en restaurantes,
bares, salones de baile, etc., que constituyen ambien-
tes profesionales de sonido. Por último, cabe señalar
que el uso indiscriminado y desmesurado de diferen-
tes tipos de bocinas y difusores (que es una práctica
muy común y cómoda), no es la mejor opción para ob-
tener un excelente sonido.
Primer caso (figura 10)
Dentro de un determinado sitio, se desea sonorizar de
manera adecuada una superficie, casi siempre cerrada,
ELECTRONICA y servicio No. 102 31
 Figura 10
de 30 a 100 metros cuadrados. En este caso debemos
usar cuatro bafles, los cuales se encargarán de repro-
ducir los sonidos de muy baja frecuencia (subwoofers);
cada uno irá colocado en una esquina del recinto.
Como cada bafle contiene dos subwoofers de 18 pul-
gadas, se tiene un total de ocho bocinas de frecuen-
cias subgraves. En cada una de las esquinas, también
deberán colocarse cuatro bafles de rango completo; se
usarán para reproducir las frecuencias graves, medias
y altas. Cada bafle aloja una bocina de 12 pulgadas y
un tweeter exponencial. Precisamente la potencia que
consume cada bafle, es un buen punto de referencia
para calcular la potencia final de cada uno de los am-
plificadores que se usarán en esta instalación.
Segundo caso (figura 11)
Se desea sonorizar una superficie de aproximadamente
200 metros cuadrados. En este caso, hay que usar más
bafles para cubrir completamente el área; y al igual que
en el ejemplo anterior, la cantidad de bafles sirve de
referencia para calcular la potencia final que requiere
toda la instalación; naturalmente, esta potencia debe
ser distribuida en dos o más amplificadores.
Cada bafle colocado en una esquina, reproduce los
sonidos subgraves (subwoofers); y como cada uno aloja
a un subwoofer de 18 pulgadas, se tiene un total de cua-
tro bocinas de frecuencias subgraves. Opcionalmente,
sobre cada uno de los subwoofers se pueden colocar
dos bafles para la reproducción de los sonidos graves;
se trata de ocho bafles de sonidos graves, cada uno de
los cuales contiene dos woofers de 15 pulgadas; por lo
tanto, se cuenta con un total de 16 woofers.
Estos ocho bafles se usarán solamente cuando las
condiciones del recinto lo requieran; y en cada lado
32 ELECTRONICA y servicio No. 102
Figura 11
del recinto serán colocados cuatro bafles de tres vías
(bocinas de graves de 15 pulgadas), de modo que se
tengan ocho bafles que reproducirán toda la banda de
frecuencias (graves, medias y altas).
En el centro del recinto se colocará una celda múl-
tiple que sólo contiene tweeters y que reproduce so-
nidos de alta frecuencia.
Los dos ejemplos que hemos visto, servirán de refe-
rencia para que usted pueda sugerir de manera prác-
tica la instalación de amplificadores y de sus bocinas
con un propósito específico.
Cables y terminales (accesorios)
para los amplificadores de poder
Los conectores y cables que se usan en la instalación
de estos aparatos son de diferentes tipos y deben cum-
plir ciertas normas de calidad. Para que usted tenga
una idea más clara de este aspecto, lo invitamos a que
consulte el artículo llamado “Terminales y cables para
sistemas profesionales de audio”, publicado en el nú-
mero 98 de esta revista (26 de la edición internacional);
ahí se aborda de manera detallada este tema.
Consejos y acciones preliminares para el
servicio a los amplificadores de poder
Antes de proceder a la reparación de un equipo de au-
dio de alto poder, debemos saber cuál es su uso espe-
cífico y la forma en que generalmente es conectado
(figura 12); hay que verificar si es segura la forma en
que se está utilizando, para evitar que vuelva a dañar-
se cuando sea reinstalado. También debemos investi-
gar si se está aplicando correctamente, ya que es muy
 Figura 12
común que los aparatos de este tipo se dañen por ser
utilizados de manera incorrecta.
Si descubrimos que el sistema se hace funcionar en
condiciones extremas o inapropiadas, es decir, que
ponen en riesgo su vida útil, dañan a sus componen-
tes o que no corresponden al propósito o límite espe-
cífico para el que está diseñado, debemos sugerir su
uso correcto.
Si se encuentra funcionando en condiciones apro-
piadas, tenemos que proceder a repararlo; y de esta ma-
nera, con toda la confianza del mundo, podemos dar
una garantía razonable a nuestro cliente en turno.
En el caso de la falla relacionada con los canales
de este tipo de aparatos, la mayoría de las veces, por
suerte, sólo se daña uno de ellos; en consecuencia, la
sección que se encuentra en buenas condiciones pue-
de servirnos de base para reparar el otro canal.
Y para que el servicio sea más eficiente y profesio-
nal, procuremos usar siempre refacciones originales y
de buena calidad; busquemos en nuestra localidad un
distribuidor autorizado de componentes de marca, que
nos provea principalmente de semiconductores.
Figura 14
Figura 13
Herramientas e instrumentos necesarios
para la reparación
Para reparar un amplificador de alta potencia, siem-
pre se requiere de las herramientas, equipos y mate-
riales que comúnmente existen en un buen banco de
servicio electrónico. También es necesario utilizar un
generador de audio y una carga falsa (resistiva) que
soporte toda la potencia que entrega el aparato (figu-
ra 13). Y para hacer una prueba final del amplificador,
se requiere de dos bafles adecuados, capaces de con-
vertir en sonido toda la potencia de este equipo (figu-
ra 14); la idea es verificar si entrega una señal sin dis-
torsión y de potencia adecuada.
Identificación de las secciones
de los amplificadores profesionales
Veamos cuáles son las principales secciones de un am-
plificador profesional de audio (figura 15A):
Fuente de alimentación (15B)
Proporciona todos los voltajes de alimentación que
los circuitos del equipo necesitan para funcionar a
plenitud.
Sección de preamplificadotes
Son los circuitos encargados de realizar todas las fun-
ciones de baja potencia del amplificador: preamplifica-
ción, filtraje de paso, inversión de fase, etc.
Amplificador de poder (15C)
Es la sección que convierte a la señal de audio en los
cientos o miles de vatios que entrega el aparato. Está
ELECTRONICA y servicio No. 102 33

Vistas generales de un amplificador de potencia
Interior de un amplificador
de potencia
Figura 15
formada por transistores de alta potencia, los cuales
se localizan sobre radiadores de calor.
Esta sección toma su alimentación de los voltajes
simétricos más elevados entregados por la fuente.
Ventiladores (15D)
Extraen el aire caliente del interior del aparato, para
que los circuitos funcionen a una temperatura ade-
cuada.
Circuitos de protección
Vigilan que el amplificador de poder funcione correc-
tamente; y cuando detectan que hay un daño, desacti-
van a los relevadores que lo conectan con las bocinas;
entonces, el equipo entra en modo de protección.
34 ELECTRONICA y servicio No. 102
A
B
Etapas de la salida de audio basada
en transistores individuales
Panel delantero (15E)
Aquí se encuentran los pocos controles que llega a te-
ner un amplificador de poder; entre ellos, el encendido,
los LED indicadores, el control de volumen, etc.
Panel trasero (15E)
Contiene interruptores y terminales que corresponden
a entradas y salidas del equipo.
Es una sección un tanto compleja; de manera que
si no sabemos para qué sirven dichas terminales e in-
terruptores (es decir, si desconocemos qué prestacio-
nes del aparato pueden explotarse en este panel), no
podremos aprovechar el gran potencial de un ampli-
ficador de este tipo.
Fuente de poder de un amplificador Kenwood

Un ventilador instalado dentro del rack

ofrece enfriamiento adicional.

Debido a la amplia gama de situaciones de operación,

el amplificador está sujeto a las condiciones
específicas del lugar a usarse. Considere las
Amplificadores de poder
condiciones de cada instalación independientemente,
para asegurar el mejor desarrollo térmico. Si el
amplificador comienza a sobrecalentarse, considere
los siguientes puntos como posibles causas:

C 1. Insuficiente movimiento de aire.

2. Sobresaturación del canal de entrada
(demasiado corte de picos “clip”).
3. Cargas de muy baja impedancia.
4. Ambiente de altas temperatura.

Conclusión

Con este material y con el que veremos en el siguien-

D
te artículo de la serie sobre amplificadores profesiona- Panel delantero y trasero
les de audio, usted tendrá un mejor panorama de las
particularidades de este ámbito del servicio técnico;
y, por supuesto, la posibilidad de asesorar a sus clien-
tes en la elección e instalación de estos equipos y to-
dos sus accesorios, y la oportunidad de darles man-
tenimiento y repararlos.
Entonces, si con el presente artículo ya dio el primer
paso para entrar de lleno al mundo de los equipos pro-
fesionales de audio, seguramente no querrá perderse
el siguiente de la serie; así que lo invitamos a que no
“pierda el paso”, y a que esté pendiente.

ELECTRONICA y servicio No. 102 35

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Tel. ................................ (01669) 982-7308
 Electrónica
Automotriz
SEMINARIO
Temario
1 Principios de electrónica básica
Costo:
•Qué es voltaje, corriente, resistencias, diodos, transistores,

$800.00
circuitos integrados, relevadores y baterías

2 Principios de electrónica digital

3 Manejo y aplicación del multímetro automotriz

•Midiendo voltaje, resistencia, corriente, continuidad, diodos,
frecuencia, RPM o tacómetro, temperatura, ángulo de
contacto o Dwell
•Conectando el multímetro a la computadora y utilizando el
medidor de gancho Instructor:
4 La computadora automotriz
•La evolución del sistema de computadoras Profr. León Felipe López Gomiciaga
OBDI, OBDII y CAN
•Diagramas de la computadora y sistema de alimentación
(interpretación y lectura), entradas y salidas (arneses)
•Cavidades de la computadora (conexionado)
•Computadoras CAN y cómo darlas de alta INCLUYE MATERIAL
•Las llaves con código
IMPRESO PARA LOS
5 Los sensores en el automóvil PARTICIPANTES
•Ubicación y función de los sensores
•Prueba de sensores y valores de referencia

6 Los actuadores en el automóvil

•Ubicación y función de los actuadores
•Prueba dinámica de los actuadores, valores de referencia
Duración: 12 horas
7 Inyectores
•Tipos de inyectores, forma de probarlos, limpieza y servicio Primer día: 14:00 a 20:00 hrs.
•Forma práctica de checar un inyector (pulsador)
Segundo día: 9:00 a 15:00 hrs.
•El laboratorio de inyectores
•Detectando inyectores dañados usando el osciloscopio o el
multímetro

8 Manejo y aplicación del escáner

•Variedad de escáners
•Identificación de los controles del escáner
RESERVACIONES:
•Los códigos de falla
•Detectando fallas con el escáner Puede depositar en cualquiera de las
•Borrado de códigos siguientes cuentas:
•Interpretación de códigos de fallas por sistema de autodiag- 1) HSBC Cuenta 4031966971
nóstico de flasheo 2) BBVA Bancomer Cuenta 0450274291

9 El osciloscopio automotriz
•A nombre de México Digital Comuni-
•Los controles en el osciloscopio
•Conectando el osciloscopio para extraer señal de sensores y
cación, S.A. de C.V.
en la computadora
•Interpretación de las formas de onda más comunes •Remitir por vía fax (o correo electrónico)
•Detectando fallas la ficha de depósito con:
Nombre del participante, lugar y fecha
10 Solucionando problemas provocados por los sistemas del curso. Fax. (0155) 2973-1123
electrónicos en el automóvil
•No arranca y no da marcha
•No enciende (aunque da marcha)
•Para mayores informes llámenos al
•Cabeceo y falta de potencia teléfono (0155) 2973-1122
•Jaloneo en el avance
•Falta de potencia
•Humo negro
•Exceso de consumo del combustible www.mecanica-facil.com
•Después de cierto tiempo se detiene
•Enciende el aviso de Check Engine
38 ELECTRONICA y servicio No. 102 clientes@mecanica-facil.com
Fechas de Seminario
Electrónica Automotriz
LUGAR DEL EVENTO
Uruapan, Michoacán
Morelia, Michoacán
Toluca, Edo. de México
Campeche, Campeche
Mérida, Yucatán
Zacatecas, Zacatecas
Aguascalientes, Aguascalientes
León, Guanajuato
Irapuato, Guanajuato
Celaya, Guanajuato
Querétaro, Querétaro
México Digital Comunicación, S.A. de C.V.
Sur 6 No. 10, Col. Hogares Mexicanos
Ecatepec, Estado de México, CP. 55040
Tel. (0155) 2973-1122
Fax. (0155) 2973-1123
www.mecanica-facil.com
FECHA DEL EVENTO HOTEL
Hotel "Continental Uruapan"
18 y 19-Septiembre-2006 Nicolás Bravo No. 34
Col. Centro, CP. 60000
Uruapan, Michoacán
Hotel "Morelia Imperial"
20 y 21-Septiembre-2006 Guadalupe Victoria No.245,
Col. Centro, CP.58000, Morelia, Michoacán
Hotel "San Francisco"
22 y 23-Septiembre-2006 Rayón Sur No.104, Col. Centro, CP.50000,
Toluca, Edo. de México
Hotel "Baluartes"
11 y 12-Octubre-2006 Av. 16 de Septiembre No.28, Col. Centro,
CP.24000, Campeche, Campeche
Hotel "Montejo Palace"
13 y 14-Octubre-2006 Paseo de Montejo No.483-C,
Col. Centro, CP.97000, Mérida, Yucatán
Hotel "Don Miguel"
8 y 9-Noviembre-2006 Calle del Plomo s/n, esq. Blvd. López
Portillo, CP.98000, Zacatecas, Zacatecas
Hotel "Real del Centro"
10 y 11-Noviembre-2006 Blvd. José Ma. Chávez No.2100, Col. Cd. Industrial,
CP.20290, Aguascalientes, Aguascalientes
Hotel "Real Rex"
13 y 14-Noviembre-2006 Pino Suárez, esq. 5 de Febrero, Col .Centro,
CP.37000, León, Guanajuato
Hotel "Plaza Florida & Towers"
15 y 16-Noviembre-2006 Av. Guerrero, esq. Cedro s/n, Col. Jardines de
Irapuato, CP. 36660, Irapuato, Guanajuato
Hotel "Plaza Bajio Inn"
27 y 28-Noviembre-2006 Libertad No.133, Col .Centro,
CP.38000, Celaya, Guanajuato
Hotel "Flamingo Inn"
29 y 30-Noviembre-2006 Av. Constituyentes No.138 Pte. esq. Tecnológico,
Col. Centro, CP.76000, Querétaro, Querétaro
ELECTRONICA y servicio No. 102
clientes@mecanica-facil.com 39
 RECUPERACIÓN DEL
ENSAMBLE DEL PICK-
UP LÁSER DE LOS
TÉCNICO

REPRODUCTORES DE
DVD/VCD/CD
Armando Mata Domínguez
S E RV I C I O

El servicio correctivo en los reproductores de DVD/VCD/CD, se aplica solamente

cuando estos equipos tienen problemas de falta de encendido o de falta de lectura en su
modalidad de reproducción de VCD o DVD. Para solucionar la falla de lectura, a veces es
necesario reemplazar el recuperador óptico; pero no siempre queda reparado el aparato,
porque no puede conseguirse un repuesto original; o porque el costo global de éste y de
la mano de obra se acerca tanto al de un sistema nuevo, que –lógicamente– el usuario
desiste de dejar su equipo en el taller para que lo reparen.
En el presente artículo describiremos los procedimientos para rescatar el recuperador
óptico original, de modo que el costo de la reparación sea bajo y –por lo tanto– no
perdamos clientes ni la oportunidad de mantener o incrementar nuestros ingresos.

Estructura del ensamble del pick-up
de los reproductores de DVD/VCD/CD
El ensamble del pick-up, que se utiliza en la mayoría
de los reproductores de DVD/VCD/CD, está integra-
do por dos juegos de bobinas; un juego para el enfo-
que (focus), y otro juego para el seguimiento de pistas
(tracking); y un par de diodos emisores de luz láser, a
los que se les asocia un diodo monitor y un conjun-
to de sensores, lentes y espejos. En la mayoría de las
ocasiones se cuenta también con uno o dos potenció-
metros, que regulan la potencia de emisión de la luz
láser (figura 1).
En el aspecto del servicio de reparación, es impor-
tante considerar que cualquier alteración o falla en el
ensamble del recuperador óptico causa problemas ta-

40 ELECTRONICA y servicio No. 102

 Figura 1 Potenciómetro de
ganancia láser

Mod HF
Estructura Estructura del
Bobinas de enfoque del ensamble ensamble de Diodo
y seguimiento de pick-up pick up de los Monitor Diodo láser
DVD/VCD RF

Lente de lectura Sensores de

Sensores D C
seguimiento
de lectura
A B

Potenciómetro de
ganancia láser F
Bobina de seguimiento
Bobina de
enfoque

Potenciómetro de ganancia láser

Sensores A, B, C, D, E, F Diodo
Monitor

Diodo láser

les como: falta de giro de disco; y si gira, no puede ser
leído (aparece en el visualizador el mensaje “No Disc”);
congelamiento de imágenes con defecto de mosaico;
lentitud o retraso en la lectura de los discos; o bien,
sólo pueden leerse los discos de tipo CD/VCD, pero no
los DVD; y en ocasiones, el disco gira desbocadamen-
te. Lo importante y bueno de todo esto, es que para
solucionar tales fallas no siempre es necesario susti-
tuir el recuperador óptico; en ocasiones, sólo hay que
reajustarlo o limpiarlo a fondo.
Verificaciones en el ensamble del pick-up
Uno de los principales problemas en el servicio técni-
co, es que la mayoría de las veces, sin haber analiza-
do correcta o suficientemente las condiciones del recu-
perador óptico, se procede a reemplazarlo por simple

Figura 2
Primero mida entre las dos
terminales superiores. Luego
entre las dos terminales inferiores.
Por último, entre las terminales
superiores e inferiores.

ELECTRONICA y servicio No. 102 41

intuición; esto contribuye a incrementar el costo de la
reparación, pero no siempre es la solución de la falla.
Por tal motivo, hemos desarrollado un procedimien-
to de diagnóstico de este importante bloque; es reco-
mendable que se ejecute al iniciar el servicio, para de-
terminar de manera más efectiva las condiciones del
mismo; y en caso necesario, reemplazarlo o descar-
tarlo como causante del problema.
Verificación de bobinas
Las bobinas de enfoque y de seguimiento deben verifi-
carse con la ayuda de un óhmetro colocado en escala
baja; las puntas de prueba deben colocarse entre las
dos terminales que quedan en posición horizontal (fi-
gura 2). Al hacer esto, hay que asegurarse de que cada
conjunto de bobinas tenga un valor de entre 5.0 y 10.0
ohmios; si en alguna de las dos mediciones no se cum-
ple esta condición, el disco no girará (síntoma de que
las bobinas de enfoque están dañadas); y si gira, no
será leído (en cuyo caso, aparecerá en el visualizador
el mensaje “No Disc”; es síntoma de que las bobinas
de seguimiento se encuentran dañadas).
También es necesario asegurarse de que no haya
corto entre los dos juegos de bobinas (las de enfoque
y las de seguimiento). Para ello, coloque las puntas
de prueba del óhmetro entre uno de los extremos de
cada grupo de bobinas; el valor marcado por el apa-
rato, debe ser equivalente al que se obtiene cuando
la línea está abierta.
Figura 3
Potenciómetro de
ganancia láser
42 ELECTRONICA y servicio No. 102
Figura 4
Interconexión de terminales de
potenciómetro de ganancia láser
Diodo monitor
Diodo emisor
de luz láser
Potenciómetro
de ganancia
láser
6
Verificación y ajuste del potenciómetro
de ganancia láser
Tal como se mencionó, la mayoría de los ensambles
del recuperador óptico utilizado en reproductores de
DVD/VCD cuenta con uno o dos potenciómetros; és-
tos se localizan en su pequeña tarjeta de circuito im-
preso, o en la tira flexible de conexiones (figura 3).
Los potenciómetros sirven para controlar la can-
tidad de luz láser que llega a la superficie del disco
(DVD/VCD); así que cuando están dañados o desajus-
tados, impiden que gire el disco, que no sea leído si
finalmente puede girar (pero se despliega el mensaje
“No Disc”), que se congelen las imágenes con el efec-
to de mosaico, que la lectura de los discos se realice
con lentitud o retraso, que sólo puedan leerse los CD
y los VCD, o que los discos (de cualquier tipo) giren
de forma desbocada.
Figura 5
Para verificar el estado del
potenciómetro de ganancia de láser,
hay que colocar en sus extremos las
terminales de prueba del óhmetro.
 Dos de las tres terminales de cada uno de los poten-
ciómetros, se encuentran eléctricamente unidas (figura
4). Al quedar unida la terminal central con uno de los
dos extremos, sólo deberá medirse resistencia entre
sus extremos (figura 5); comúnmente, hay 1000, 3000,
5000 y 10 000 ohmios. Una vez colocadas las puntas
de prueba del óhmetro, habrá que cambiar la posición
de su cursor y asegurarse de que haya una variación
óhmica gradual en forma ascendente o descendente.
Antes de que realice este cambio, tome nota del va-
lor óhmico inicial; así, una vez terminada la prueba,
podrá colocarlo en su nivel original.
En caso de que la variación óhmica no sea gra-
dual, tendrá que lubricar el potenciómetro; y en caso
extremo, deberá reemplazarlo; sobre todo si se en-
cuentra abierto.
Si descubre que es necesario aumentar la ganan-
cia de luz láser, tendrá que hacer que el valor óhmi-
co original disminuya 10%; es importante que no dis-
minuya más de 25%, porque existe el riesgo de dañar
la unidad.
Verificación de diodos emisores de luz láser
Todos los ensambles de pick-up tienen un diodo emi-
sor láser y un diodo monitor (figura 6); se localizan
dentro de una cavidad cilíndrica (figura 7). Es impor-
tante asegurarse de que se encuentran en buenas con-
diciones; si alguno tiene daños, el disco no podrá gi-
rar; o girará, pero de manera desbocada.
El procedimiento de verificación se realiza con el
auxilio de un óhmetro. Coloque sus puntas de prue-
ba en las terminales de cada uno de los diodos (figura

Figura 6 VOR Figura 7

5
MON
4

HF-Mod LD
3

6
Cavidad para
1 el conjunto
formado por
RF 2
los diodos láser
E 10 y monitor.
9

12
D C
13
A B 14

11

F
Tracking
Coil
15 Figura 8
Focus
Coil 18

17

16

23

22
LD 21

20
En este conjunto de terminales, destacan las
7
de los sensores A, B, C y D; también las de
VrA(2.1V) 19 los sensores E y F; y otras, correspondientes
a los diodos monitor y emisor de luz láser.

ELECTRONICA y servicio No. 102 43

 8); se trata de que al medir el diodo emisor en senti-
Figura 9 Tornillos de fijación do inverso, pueda obtenerse un valor alto equivalen-
te a línea abierta; y que al medirlo en sentido directo,
presente valores del orden de los millones de ohmios;
que al medir el diodo monitor, el óhmetro marque un
valor alto en sentido inverso equivalente a línea abier-
ta; y por último, que al medir este diodo en sentido di-
recto, se obtenga un valor óhmico elevado del orden
de los millones de ohmios (que debe ascender, hasta
alcanzar un valor de línea abierta).
Figura 10
Procedimiento de limpieza y desensamblado
Para realizar una limpieza profunda de lentes y espe-
jos, deberá desmontar el ensamble que contiene len-
tes y bobinas de enfoque y de seguimiento. Para ello,
quite los tornillos tipo philips que lo sujetan en su parte
inferior (figura 9). Una vez que haya retirado los torni-
llos, levante cuidadosamente el ensamble que aloja a
Cables flexibles planos.
la lente de lectura; hágalo con cuidado, para no rom-
Pueden dañarse, si se
jalan con fuerza excesiva. per los cables flexibles planos (figura 10).
Para lograr una limpieza perfecta de las lentes y es-
pejos, hay que introducir un hisopo seco en la cavidad
Figura 11
de los mismos; para limpiar la cara interna de la len-
Limpie la cara interna te de lectura, utilice otro hisopo pero humedecido con
de la lente de lectura,
con movimientos
alcohol isopropílico (figura 11). Y para retirar la grasa
circulares de un acumulada en la superficie de la lente, utilice un hiso-
hisopo humedecido po humedecido con líquido especial limpiador de len-
con alcohol
isopropílico tes y espejos de CD.

Figura 12
Con la ayuda de una aguja, desprenda el
pegamento de sujeción de la lente de lectura.
Verificaciones visuales
Con respecto a la lente de lectura y enfoque, hay que
asegurarse de que tenga un color “oscuro” o “azula-
do” (correspondiente al filtro de luz láser); si tiene un
tono “dorado”, significa que está dañada o quemada.
Esta última situación, es una de las causas más co-
munes de que sea reemplazado el ensamble del re-
cuperador óptico; pero si no se consigue el reempla-
zo exacto, puede cambiarse sólo la lente; coloque una
que no esté dañada y que tenga una constitución físi-
ca igual a la de la lente original; para retirar ésta, des-
lice una aguja a su alrededor, hasta que se desprenda
el pegamento que la mantiene fija (figura 12). Una vez
que haya desmontado la lente, limpie perfectamente
la hendidura de alojamiento; y para que la nueva len-
te quede bien fija, coloque sobre la hendidura unos
puntos de silicona.

44 ELECTRONICA y servicio No. 102


Figura 13
Asegúrese de que la base en donde se encuentran
la lente y las bobinas, esté a una distancia media
(aproximadamente 2 milímetros) de la base
metálica del ensamble del recuperador óptico.
Es importante considerar que en su ensamble me-
tálico, donde se localizan la lente y las bobinas, algu-
nos recuperadores ópticos tienen tornillos tipo torx
en vez de tres tornillos tipo philips de fijación. Otros
recuperadores utilizan dos tornillos tipo philips, junto
con un resorte nivelador fijado en un poste median-
te una arandela o rondana metálica; en este caso, es
muy importante ajustar la altura del ensamble metá-
lico de la lente, de modo que quede nivelado; y para
ello, primero debe medirse el espacio que hay entre el
plástico base o bastidor y la parte del ensamble me-
tálico que contiene a las bobinas de enfoque y de se-
guimiento. Para que la nivelación se haga de forma
correcta, es preciso usar un calibrador de hojas; ase-
gúrese de que haya la misma medida o espacio entre
los distintos puntos del ensamble (figura 13).

Figura 14

Punta atenuadora Figura 15

en posición de X10
$6$#$2&!-0
$)')4!,3%26/

 2&). 3)'/ 


 ! n$

Selector de división por voltios
 &% 
en escala de 0.2 voltios
Selector de tiempo  ! n$ 4% 
en escala de 0.2  0) 
microsegundos.

 % n( -)22 
 4:# 

 6#
32$ 
37$ 
 $6$0$ 3#,+ 
 #$0$ 3$%.

 ,%$3%, $&4 
-/. 

 $6$,$

Selector de tipo de entrada

en posición de CA 6#) 
 #$,$ ,$/. 

ELECTRONICA y servicio No. 102 45

Acciones complementarias
Tras haber reinstalado el ensamble del pick-up en el
aparato, asegúrese de que proporcione un correcto ni-
vel de señal de lectura en los modos de DVD y CD; de
esta manera, podrá determinar la sensibilidad y efi-
ciencia de lectura del equipo. Esta prueba se hace con
un osciloscopio, de la siguiente manera:
1. Coloque la perilla selectora de división de voltios
en la escala de 0.02 voltios, y la perilla selectora de
tiempo en la escala de 0.2 microsegundos. El bo-
tón selector del tipo de señal de entrada, deberá
quedar en la posición de CA. Finalmente, coloque
la atenuación de la punta en la posición de X10 (fi-
gura 14).
2. La punta negativa del osciloscopio, deberá conec-
tarse en el punto de prueba VC o VREF; y la punta
positiva, en el punto de prueba RFIN (figura 15).
Figura 16
IC202 2 (DVD play)
200 mV/DIV 20 ns/DIV
570 mVp-p
Figura 17
IC202 2 (CD play)
200 mV/DIV 200 ns/DIV
550 mVp-p
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los puedes encontrar en:
46 ELECTRONICA y servicio No. 102
3. Coloque el disco DVD en modo de reproducción;
y cuando esté girando, verifique que la señal ten-
ga un valor de voltaje de pico a pico de 0.570 vol-
tios (figura 16). Si lo considera necesario, reajuste
el potenciómetro de ganancia láser DVD y verifique
el nivel de la señal en modo CD.
4. Coloque el disco CD en modo de reproducción; y
cuando esté girando, asegúrese de que la señal ten-
ga un nivel de 0.550 voltios de pico a pico (figura
17). Si lo considera necesario, reajuste el potenció-
metro de ganancia láser VCD.
Recuerde que, salvo en el caso de los DVD, todos los
tipos de discos (VCD, CD de audio, MP3 y karaoke)
se leen con la misma intensidad y longitud de onda
de luz láser. Debido a esto, a veces, algunos equipos
sólo pueden leer discos VCD y CD de audio; pero no
pueden leer los DVD, porque hay un desajuste en el
modo de reproducción de estos discos; o porque el
ensamble del recuperador óptico está dañado, y en-
tonces no emite la luz láser con la fuerza o intensi-
dad que se requiere.
Comentarios finales
En la mayoría de las ocasiones, los problemas de lec-
tura de discos en los reproductores de DVD/VCD/CD
se solucionan con la limpieza del ensamble del pick-
up, o con el reajuste de los potenciómetros de ganan-
cia láser. Pero si esto no sirve para eliminar las fallas,
es porque probablemente existen daños en alguna(s)
de las bobinas o en alguno(s) de los diodos del propio
ensamble del pick-up. Siempre debemos comprobar
que este bloque no funciona correctamente, antes de
pensar en reemplazarlo; no basemos nuestras deci-
siones en la simple intuición.
Centro Japonés
de Información Electrónica
República de El Salvador No. 26
México, D.F.
Tel. 55-10-86-02
48 ELECTRONICA y servicio No. 102
 FUNCIONAMIENTO EN
MODO DE ESPERA DE LA
FUENTE DE ALIMENTACIÓN
TÉCNICO

EN TELEVISORES DE
RETROPROYECCIÓN SONY
CON CHASIS RA-3
S E RV I C I O

Leopoldo Parra Reynada

Continuamos con el estudio de los circuitos de un televisor de retroproyección

Sony, con chasis RA-3, que iniciamos en números anteriores. Esta vez
analizaremos el funcionamiento del bloque fuente de poder en su modo de
espera (standby). Este artículo constituye una adaptación de materiales de
entrenamiento sobre el chasis en cuestión.

Introducción

La fuente de poder en modo de espera, es una fuente
de poder de tipo conmutado (figura 1); sirve para ge-
nerar los 5 voltios permanentes que se necesitan para
la operación del equipo.
Esta línea de 5 voltios se utiliza para alimentar al
microcontrolador de sintonía, a la EEPROM y a cual-
quier otro circuito que requiere de alimentación inclu-
so cuando el equipo se encuentra apagado.
Operación del convertidor
La fuente de alimentación comienza a funcionar, cuan-
do el equipo es conectado a la línea de AC; por su-

ELECTRONICA y servicio No. 102 49

 Figura 1

Fuente en modo de espera

FB621 T621
R639 SRT
D621 4.7 OHMS
1
D622 R640 C631
FROM TO RY600
T601/1 2 11
POWER RELAY
AC Hi D623
SIDE 3 10
IC622
R631 5V REG
7.2VDC BAO5T
D
C630 R632 D628 CN641
4 9 I O 10
D624 G
S STANDBY
D698 C650 +5V TO
Q621 D625
A BOARD
2SK2845
D699 R633 CN1641
MTZ-T-77
C633 C637 TO Q646/E
-15
5 8 BACKUP
R634
R635
C634 D627
6
D626 R638
C629 RD6.2ESB2
Q622
PROT. C699
C636

R636 C635
FROM R637
R623
&R664 AC
Lo SIDE

puesto, se coloca primero en modo de espera. Para
entender las siguientes explicaciones, vuelva a ver
la figura 1:
1. El nivel de neutro de la línea de AC se considera
como “tierra” en este circuito. El extremo vivo de
la línea de AC se aplica a un rectificador de media
onda, formado por D621 y D622; por si alguno de
ellos llegara a fallar (a ponerse en corto), el segundo
diodo entraría como elemento de protección.
2. Después, dicho voltaje se aplica a la terminal 1 de
T621 (SRT), a través de R639. Esta resistencia es de
tipo fusible, y sirve para limitar la cantidad de co-
rriente; también se usa como protección contra fa-
llas, ya que se abre cuando el circuito de conmuta-
ción de standby consume demasiada corriente.
3. Observe que en la placa de circuito impreso, el
transformador está marcado como SBT; y que en
el manual de servicio (y en este manual de entre-
namiento), se identifica a T621 como SRT.
4. Cuando se aplica voltaje a la entrada de SRT (termi-
nal 1/T621), la corriente fluye a través del embobi-
nado, pasa por R631 y llega a Q621/G. Este transis-
tor, Q621, es un convertidor tipo FET con protección
adicional.
5. Cuando se aplica un voltaje positivo a la compuerta,
Q621 comienza a conducir entre sus terminales de
fuente y drenaje; esto hace que el voltaje en T621/3
se reduzca a casi 0; normalmente, también ocasio-
na la disminución del voltaje de Q621/G; sin em-
bargo, se mantiene un suministro de voltaje a través
de R632 y C630, desde la terminal 4 de T621.

50 ELECTRONICA y servicio No. 102

6. Este voltaje es inducido en el embobinado secun- tanto, aumente la tensión obtenida en T621/9. Ahora
dario de T621/4, cuando la corriente fluye a través bien, cuando disminuye la carga en la salida del mis-
del embobinado primario (T621/1-3). Este voltaje mo secundario, ocurre la situación contraria; esto sig-
no es permanente, gracias al condensador C630. nifica que la frecuencia de operación se incrementa,
7. Cuando este condensador se carga, reduce el vol- lo cual se traduce en una disminución del voltaje in-
taje en Q621/G. Y una vez que este voltaje dismi- ducido en el secundario T621/9.
nuye hasta quedar por debajo de un cierto valor de La fuente funciona de forma típica a 45KHz, cuan-
umbral, el transistor convertidor Q621 se apaga. En do el aparato está apagado; y a 30KHz, cuando se en-
ese momento, todas las polaridades se invierten; y cuentra encendido. Estos valores pueden modificarse,
tal hecho, contribuye a acelerar un nuevo encendi- si hay variaciones en la tensión de AC suministrada.
do de Q621.
8. El diodo D623, junto con C631 y R640, forman una
red Snuber (es un “diodo volante”, que sirve para
fijar el voltaje). Esta red evita el exceso de voltaje Figura 2
causado por el colapso del campo magnético del
transformador SRT T621; para lograrlo, hace que
el excedente de voltaje regrese hacia C629. Cuan-
do el campo colapsa por completo, la corriente co-
mienza a fluir nuevamente a través de T621/1-3; y
entonces, se reinicia el ciclo.

Formas de onda

En la figura 2 se muestran las formas de onda que se Q621/D - 50 mv, 10us

obtienen al medir con un osciloscopio el funciona-
miento de Q621.

Regulación
Al cambiar la frecuencia de conmutación, se regula la
salida de voltaje en el embobinado secundario que se
encuentra en T621/8-9. Para el efecto, se toma una
muestra del voltaje en T621/4, la cual es aplicada a
los rectificadores D624-D625. Conforme este voltaje
aumenta o disminuye, el voltaje rectificado se aplica
a Q622/B a través de R634; y cuando este transistor Q621/G - 1 V, 10us
comienza a conducir, ocasiona que se reduzca el vol-
taje en Q621/G; a su vez, esto hace variar la frecuen-
cia de conmutación.
Este cambio de frecuencia también hace variar la
cantidad de voltaje inducido en el embobinado secun-
dario que se encuentra en T621/8-9. Cuando aumen-
ta la carga en la salida de este secundario, disminuye
la frecuencia de conmutación; debido a esto, la fre-
cuencia del convertidor se acerca al punto de opera-
ción óptimo de T621 SRT; a su vez, esto hace que se
induzca más voltaje en los secundarios y que, por lo Q621/S - 1 V, 10us

ELECTRONICA y servicio No. 102 51

Protección contra sobrecorriente (OCP)
Volvamos a ver la figura 1. Para que la fuente esté pro-
tegida contra sobrecorriente, el voltaje se monitorea
a través de R637.
Dicho voltaje es representativo de la corriente que
fluye a través del convertidor Q621, ya que R637 se en-
cuentra colocado en serie con este transistor.
Cuando el voltaje aumenta a más de 0.6V, se en-
ciende Q622; entonces, la terminal Q621/G se va a
tierra; y por lo tanto, el transistor convertidor Q621
deja de conducir.
Protección contra sobrevoltaje (OVP)
La protección contra sobrevoltaje se lleva a cabo rec-
tificando el voltaje en T621/6 por medio de D627.
Este voltaje es filtrado y aplicado a D626, a través de
R638.
Cuando este voltaje aumenta a más de 6.2V, D626
comienza a conducir; y de esta manera, se enciende
entonces el transistor protector Q622 y se dispara la
protección contra sobrevoltaje; y como Q622 man-
da a tierra a Q621/G, se detiene la conmutación del
convertidor.
También D699 se utiliza como elemento de pro-
tección contra sobrevoltaje. En este caso, la señal de
T621/4 se rectifica por medio de D698, lo cual gene-
ra un voltaje negativo a través de C699. Cuando este
voltaje negativo crece lo suficiente, D699 conduce; y,
por lo tanto, se reduce el voltaje de Q621/G.
Salida del secundario
La potencia inducida a través de T621 SRT, genera un
voltaje en T621/9. Y una vez rectificada y filtrada por
D628 y C637, la misma potencia produce 7.2VDC en
el cátodo de D628.
¡¡CORRE LA VOZ!!
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CD-ROM, etc., actuales y atrasados,
los puedes encontrar en:
52 ELECTRONICA y servicio No. 102
Este voltaje es constante, gracias a la acción del
circuito de regulación del lado primario de T621 SRT;
y se aplica a Q646/E, como un respaldo durante el
inicio de la regulación de la fuente de poder normal
(modo encendido).
Esta línea se aplica a IC622, que es un circuito re-
gulador de 5 voltios; como tal, regula el voltaje y pre-
senta 5V a su salida. Este voltaje se envía a CN641/10,
el cual se conecta a la placa A, para alimentar al mi-
crocontrolador de sintonía, al relevador de encendi-
do RY600 y a otros circuitos.
Revisión de Q621
La prueba de un dispositivo MOSFET es sencilla: las
terminales muestran resistencia infinita entre ellas,
excepto la conexión drenaje-fuente en una sola di-
rección; esto se debe a la presencia del diodo volan-
te protector.
Para probar que el dispositivo funciona bien, ejecu-
te las siguientes acciones:
1. Conecte la terminal negativa del óhmetro en la ter-
minal FUENTE (S, source).
2. Para precargar la terminal de compuerta, tóquela
con la terminal positiva del óhmetro.
3. Conecte la terminal positiva del óhmetro en la ter-
minal DRENAJE (D, drain). Si el dispositivo está bien,
obtendrá una resistencia de entre 400 ohmios y 1
kilohmio.
Algunos multímetros digitales no producen suficien-
te voltaje de DC cuando se usan en función de óh-
metro. En tal caso, pueden usarse en modo de prue-
ba de diodos.
Cuando se emplea este método, ocurre una caída de
voltaje entre D y S luego de precargar la compuerta.
Centro Japonés
de Información Electrónica
República de El Salvador No. 26
México, D.F.
Tel. 55-10-86-02
 GUÍA DE FALLAS EN
TELEVISORES LG
TÉCNICO

Armando Mata Domínguez

S E RV I C I O

Con la finalidad de ofrecer imágenes de gran calidad, la mayoría de los televisores

que se fabrican en la actualidad tienen pantalla totalmente plana; también
incluyen secciones de audio de tipo estereofónico, capaces de ofrecer un fuerte y
envolvente sonido. Tales características las encontramos en los recientes modelos
de televisores LG, que son aparatos distintos de los receptores convencionales;
por tal motivo, su reparación implica el uso de una guía especial de aislamiento
de fallas. De este procedimiento y de dichas características, hablaremos en el
presente artículo.

Características especiales de los

televisores LG de pantalla plana
Figura 1
Estos equipos han tenido una gran aceptación, porque
ofrecen una serie de características realmente atracti-
vas (figura 1); por ejemplo, su pantalla puede tener de
14 a 34 pulgadas; disponen de una sección de audio
en estéreo; y de un sistema de bocinas con acondi-
cionamiento plástico tipo domo, que brinda un sonido
envolvente (figura 2). Además, la pantalla totalmen-
te plana de los televisores LG tiene un revestimiento
polarizado; gracias a esto, ofrecen imágenes sin dis-
torsión, y con un nivel de contraste ideal (factores que Estructura de los televisores LG de pantalla plana
minimizan la fatiga visual).
Tales características y otras innovaciones técnicas La alta calidad de imagen que ofrecen estos equipos,
que mencionaremos enseguida, constituyen la base es el resultado de combinar la tecnología de la panta-
para mantener a estos sistemas en la vanguardia de lla plana con la alta tecnología aplicada en el diseño y
la línea de televisores con pantalla totalmente plana. fabricación de los circuitos utilizados en la mayoría de

ELECTRONICA y servicio No. 102 53

 Figura 4

Figura 2

Diagrama de la fuente de alimentación

sus secciones. Esta fórmula ofrece características so-

bresalientes, de las cuales hablaremos enseguida.
Empezaremos con el análisis de la fuente de ali-
mentación, y después veremos las secciones más im-
portantes de este tipo de aparatos.

Fuente de alimentación
La fuente de alimentación es de tipo conmutado (fi- 1 Filtros

gura 3); es capaz de funcionar con un voltaje de ali-

mentación de entrada de 100 a 240 VCA, y con fre- 2 Diodos rectificadores

cuencias de línea de 50 a 60 hercios; por esta razón,

se dice que son televisores universales. 3 Reactores de RF
Esta fuente consta de un circuito de entrada (figu-
ra 4), en el que se integran un fusible, reactores de 4 Fusible
RF, diodos rectificadores, filtros y un circuito oscilador
(constituido por un transformador y un circuito con-
5 Circuito oscilador
mutador IC801, con matrícula STR6456R). Y asociado
a este circuito oscilador, se encuentra un sistema de Opto-acoplador
6
retroalimentación (que usa un optoacoplador, IC803,
como elemento principal de autorregulación).

Figura 3

54 ELECTRONICA y servicio No. 102

 2

3
1 4

ELECTRONICA y servicio No. 102 55

 tensidad del haz electrónico, para formar las imáge-
Figura 5 nes en pantalla.
En el caso de los televisores de pantalla grande, la
calidad de la imagen siempre es uniforme en toda su
área, gracias a la inclusión de componentes especiales
como el circuito modulador de velocidad (VM drive),
encargado de sostener el nivel de brillo en cualquier
área; y como los circuitos correctores de los efectos de

Figura 6

Sección de control
Al igual que en el caso de otros televisores del mis-
Sintonizador
mo tipo, cada una de las funciones de estos sistemas de canales
de LG se regula mediante un microcontrolador. En el
modelo CP29Q54/22/FA30, aparato fabricado por esta
compañía coreana, IC601 (matrícula MCP3402) es el
circuito microcontrolador. Tal como se muestra en la
figura 5, para controlar las principales funciones del
equipo, este componente utiliza las líneas de DATA y
CLOCK, las líneas de comunicación de doble integra-
ción (I2C) y una memoria de tipo EEPROM IC002 (ma-
Circuito jungla
trícula 24CO4).
de croma y
luminancia
Sección de audio y video
En los televisores LG de pantalla plana, la reproduc-
ción de las señales de audio y video se realiza gracias
al trabajo conjunto de las secciones correspondientes
(figura 6). La selección de canales se hace mediante
el sintonizador de canales TU101 (figura 7); y las se-
ñales de FI de audio y video procesadas por este ele-
Amplificadores
mento, se entregan al circuito integrado de frecuencia de salida
intermedia IC501, el cual también funge como circui- de color
to jungla de croma y luminancia.
Una vez que las señales de video del rojo, azul y
verde son procesadas dentro de IC501, se convierten
en señales de video sin pulsos de sincronía. Y estas
nuevas señales se hacen llegar a la tarjeta de circuito
impreso, en donde se encuentra la base de conexio-
nes del cinescopio; también aquí, se localizan los cir-
cuitos integrados que funcionan como amplificadores
de salida de color (matrícula TDA6101Q).
Cinescopio
Las señales de video amplificadas se inyectan en
los cátodos del cinescopio; y de esta manera, se mo-
difica la polarización de las rejillas de control; y, en
consecuencia, se origina una modulación en la in-

56 ELECTRONICA y servicio No. 102

 Figura 7

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6,)9,'(2287
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Diagrama a bloques

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(3$03 90 '<
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9<& &9/5 &9RXW
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6,1 <&,1 &RXW<RXW 7'$4
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,& ,& 9

ELECTRONICA y servicio No. 102

3& 6(

57
cojín y de barril (IC302), asociados respectivamente a
las secciones de barrido vertical y horizontal. Figura 9

Secciones de barrido vertical y horizontal

Para hacer que el haz electrónico se desvíe horizon-
tal y verticalmente sobre la pantalla, el circuito jungla
de croma y luminancia genera una señal de diente de
sierra para la sección de salida vertical IC301. Luego
de ser amplificada, esta señal se envía a las termina-
les de las bobinas de deflexión vertical.
Al mismo tiempo, el propio circuito jungla propor-
ciona una señal rectangular al transistor excitador ho- de aceleración del cinescopio, así como las polariza-
rizontal Q402; y éste, por medio del transformador de ciones del ánodo de enfoque y del primer ánodo de
acoplamiento T401, envía la misma señal a la base aceleración.
del transistor de salida horizontal Q401, para que a
través del fly-back se haga llegar la señal amplificada Sección de audio
a las terminales de las bobinas de deflexión horizon- Los televisores LG de pantalla plana reproducen el
tal (figura 8). El fly-back también genera el alto vol- audio en modo estéreo. La señal de sonido en MPX,
taje que se necesita para polarizar al segundo ánodo se procesa en el circuito integrado tipo multisiste-

Figura 8

Secciones de barrido
horizontal y vertical

58 ELECTRONICA y servicio No. 102

ma de televisión IC601; y es entregada al amplifica-
dor de potencia IC701 (figura 9), para que éste la am-
plifique y luego sea reproducida por las bocinas con
distribuidor plástico tipo domo (que flanquean al pro-
pio televisor).
Naturalmente, los televisores de este tipo no son
infalibles; hay que usar un método de aislamiento de
averías que permita comenzar correctamente el pro-
ceso de reparación de estos aparatos. Precisamente
de esto hablaremos enseguida.
Guía de fallas
Las cinco fallas más comunes que se han detectado
en los televisores de pantalla plana LG, tienen los si-
guientes síntomas:
1. El aparato enciende, pero no reproduce imagen ni
sonido; sólo aparece brillo en la pantalla.
2. El equipo no enciende; está totalmente “muerto”.
3. El televisor enciende y reproduce las señales de au-
dio y video, pero inmediatamente se apaga.
4. No aparecen en pantalla los caracteres indicadores
de canal, volumen y menú.
5. No se realiza la auto-programación de canales.
Para encontrar la causa de cualquiera de estos proble-
mas, se recomienda seguir la guía de fallas respecti-
va; cada una se puede llevar a cabo en cualquier mo-
delo de televisor LG de pantalla plana, sin importar el
tamaño de la pantalla.

Guía de fallas 1 El aparato enciende, pero no reproduce imagen

ni sonido; sólo aparece brillo en la pantalla.

Verifique llegada de señal de

video en IC501
No entrada de video No entrada de TU11

Verifique señal de FI video

Verifique salida de en terminal de salida
video en IC201 TU101
Normal
No
Anormal
Verifique voltaje 33.0 y
5.0v. en TU101
Verifique señales
RGB de IC501 Verifique Q207
Bajo 0.0V
Normal Anormal
Verifique Verifique circuito
ZD101, ZD102 de potencia
Verifique B+ Verifique señales de Normal Incorrecto
de IC501 IC501 IK, Hout, Vout, Verifique señal de
Data, Clock Data y Clock
Normal Reemplace
Normal el TU101 Repare el circuito
de potencia
Verifique tarjetas
de TRC Reemplace el IC501

ELECTRONICA y servicio No. 102 59

 Desconecte el cable de Provoque modo de
alimentación, y vuélvalo a conectar espera, sin pulsar la
orden de encendido

Verifique voltaje de B+ Normal: 120V

0V

A: No enciende

Verifique voltaje de B+ sin

En el circuito
regular en capacitor de filtraje Guía de fallas 2
de entrada
Anormal El equipo no enciende; está
verifique Normal
fusibles y totalmente “muerto”.
puente de
diodos Verifique el voltaje de
rectificadores IC802 terminal 4

Voltaje de espera: 6.5

Verifique Anormal voltios.
Normal
R805 y R806 Después de orden de
encendido: 8.5 voltios
Verifique IC801 y compo-
nentes periféricos

Verifique voltaje en C857 B+ de
135.0 voltios, después de
pulsar encendido
TV enciende y se apaga
C: D: TV enciende y se apaga E:
B+ anormal sin regular
(superior a 135.0 voltios)

Verifique 0V Normal Compruebe o reemplace

elementos de IC856 e IC803
la sección
secundaria TV encendido, después Verifique óhmicamente con
de pulsar el botón respecto a tierra chasis, la
correspondiente terminal de alimentación
del microcontrolador: Verifique voltaje de
mínimo 3000 ohmios, alimentación del
máximo 20 000 ohmios. Si microcontrolador de 5.0 voltios
esto no se cumple,
reemplace el u-COM Vcc
microcontrolador.
Reinicie el IC Verifique voltaje de reset del
microcontolador: 4.7 voltios

Reemplace
Reinicie en voltaje
circuito de reset

Reinicie el IC Verifique formas de onda

de la señal de reloj del
microcontrolador

X-Tal

Verifique, y reemplace si es necesario, el

cristal X1 del microcontrolador.

60 ELECTRONICA y servicio No. 102

 Inmediatamente después de dar orden de
encendido, verifique la señal de Vout Onda V-ramp
salida vertical en IC501 (circuito jungla)

Normal Anormal

Verifique voltajes de Verifique la llegada de

alimentación del circuito señales de Data y Clock
de salida vertical IC301 a IC501

Normal Anormal Normal Anormal

Verifique la señal de salida Verifique diodos Verifique voltajes Verifique el

vertical en Vout, del circuito rectificadores y de alimentación circuito
amplificador vertical fusibles de la fuente de IC501 periférico del
Mínimo: 40 voltios de pico a pico de alimentación de microcontrolador
Máximo: 60 voltios de pico a pico 26.0 voltios Normal

Anormal
Reemplace IC501
(circuito Jungla
Reemplace el circuito de salida de croma y
vertical IC301 luminancia)

TV no enciende

Guía de fallas 3
Verifique voltaje
secundario de 12.0 voltios El televisor enciende y reproduce
las señales de audio y video, pero
inmediatamente se apaga

Verifique voltaje de (Verifique

5.0 voltios el u-COM)

NORMAL NORMAL : 5V (High)

Verifique, y reemplace
si es necesario, el Conclusión
regulador de 5.0 voltios
Si se cuenta con un método de aislamiento de averías,
será más fácil descubrir la causa del problema del te-
Verifique el capacitor levisor, y su reparación se hará con mayor rapidez y
de salida de 5.0 voltios.
eficiencia. Este ha sido el objetivo del presente artícu-
lo, en donde nos sirvieron de referencia los sistemas
Verifique el capacitor de LG con pantalla plana.
entrada del regulador de Esperamos que las guías de fallas ofrecidas en esta
5.0 voltios
ocasión sean una herramienta útil en su banco de ser-
ST-by : 12.5V vicio.

ELECTRONICA y servicio No. 102 61

 Guía de fallas 4 No aparecen en pantalla los caracteres
indicadores de canal, volumen y menú.

Verifique formas de onda de

HSync y VSync en las
terminales del microcontrolador.

Normal Anormal

Verifique las formas de Verifique, y reemplace si es

OSD OSC onda en RGB en el necesario, los transistores
microcontrolador amplificadores de SyncV y SyncH.

Normal Anormal

Verifique el orden FB Verifique los capacitores

(Fast Black) en el asociados al microcontrolador en OSD OSC
Salida OSD
microcontrolador (señal sus terminales RGB
pulsante de 5.0 voltios)

Normal Anormal
Reemplace microcontrolador

Verifique señales de Reemplace al

OSD IN microcontrolador
u-COM
entrada de RGB y FB
en IC501

Normal Anormal

Reemplace al circuito Verifique los resistores

jungla IC501 de líneas RGB y FB
entre el microcontrolador
y el circuito jungla

Guía de fallas 5 No se realiza la

autoprogramación de canales

Asegúrese de que llega

pulso de Sync H, al
microcontrolador

Normal Anormal

Verifique, y reemplace si Verifique, y reemplace si

es necesario, al es necesario, a los
microcontrolador transistores de Sync H

62 ELECTRONICA y servicio No. 102

 Te m a s p a r a e l e s t u d i a n t e

CONSTRUYA UN El circuito del que nos ocupamos

MICRÓFONO
en el presente artículo,
corresponde a la serie de kits
que en Electrónica y Servicio

ESPÍA estamos produciendo para el

aprendizaje de la electrónica.
Este circuito emite señales
en FM y, por lo tanto, puede
Alberto Franco Sánchez
ser captado por cualquier
sintonizador de FM, así que
debemos tener cuidado para no
interferir con las estaciones de
radio que pudieran escuchar
a nuestro alrededor, incluso
si lo que se transmite es
algo importante o privado…
¡cualquiera puede estar
escuchando!

Componentes necesarios

1 micrófono electret ............................................. (Mic) 1 capacitor de 5.6p F (5.6) ................................... (C4)

1 resistencia de 22Kohm ...................................... (R1)
1 resistencia de10Kohm ....................................... (R2)
1 resistencia de 1Mohm ....................................... (R3)
1 resistencia de 47Kohm ...................................... (R4)
1 resistencia de 470 Ohm .................................... (R5)
2 capacitores de 22 nF (223) ............................... (C1,C6)
1 capacitor de .01µF (104) ................................... (C2)
1 capacitor de .001µF (102) ................................. (C3)
1 capacitor de 22pF (22) ...................................... (C5)
1 trimer (10-60pF) ................................................ (CV)
1 bobina 1µHy ..................................................... (L)
2 transistores BC547B ........................................ (Q1,Q2)
1 antena (10 cm) .................................................. (ANT)
1 cable para conexiones
1 tarjeta de circuito impreso (PCB9002)

ELECTRONICA y servicio No. 102 63

 Descripción del proyecto

Etapa de transmisor de FM Antena

Este bloque es el de oscilación el cual da la Puede ser una antena como la que usan los radio
función de transmisor; su funcionamiento se receptores. Para este caso colocamos un alambre
encuentra basado en un modulador de FM de aproximadamente 10 cm. Aunque para mejorar
directo, es decir, que el cambio de frecuencia la comunicación con el receptor puede utilizar un
varía directamente con la amplitud de la señal alambre más largo.
de entrada. El circuito L-C (circuito tanque)
se usa para determinar la frecuencia de la
oscilación, y por lo tanto determina la frecuencia
del radio en que se podrá escuchar esta señal.

Etapa de preamplificador de
audio
El bloque del preamplificador,
es un transistor
autopolarizado que refuerza
la señal obtenida del
micrófono electret.

Transistor amplificador
de oscilación
Este transistor, es el
elemento que refuerza la
señal del preamplificador
del micrófono y
proporciona la energía
suficiente para la
transmisión por el circuito Etapa de audio
tanque. En este bloque, contamos con un
micrófono del tipo electret que recibe la
señal de audio del exterior y la convierte
Nota en señal eléctrica; este micrófono se
encuentra conectado a la fuente mediante
Un transductor es un dispositivo
la resistencia R1. El capacitor C1 elimina
que convierte un fenómeno físico en
cualquier componente de corriente directa
señales eléctricas que se pueden
que pueda tener la señal (de esta manera
medir de manera proporcional.
se reducen las fuentes de ruido).

64 ELECTRONICA y servicio No. 102

 Diagrama eléctrico

Aquí presentamos una versión sencilla pero eficiente de es- se pueda escuchar en cualquier radio receptor de FM; basta
tos micrófonos; el kit micrófono espía se ha desarrollado con sintonizar la señal del micrófono en el radio y se podrá
con un tamaño adecuado para poder armarlo sin problemas, escuchar a una distancia de hasta 100m.
que pueda funcionar con un par de pilas AA y que su señal

V

2 + 2 +
2 # ,
#V
K
NF # P
2 -

#
# #
# # P&
Aplicaciones
N& N&

Se puede utilizar
# N&  como micrófono
2 fijo inalámbrico.

Grabar conversaciones
en tu grabadora
con el auxilio de un
Cómo funciona sintonizador FM.

Empecemos por definir que un micrófono es un receptor de frecuencia. Como se puede observar, con cada cambio en la
tonos, consiste en una carcasa y un sensor dentro del cam- amplitud de la señal de audio en la entrada (señal a trans-
po de sonido, que puede ser con distinta sensibilidad depen- mitir o moduladora), cambia la frecuencia de la señal osci-
diendo del tipo de micrófono. lante generada por el circuito LC.
Este sensor es una membrana delgada que registra on-
das sonoras como presión acústica, para finalmente trans-
formarla en señales eléctricas. Cuanto más grande la pre-
sión acústica, más grande debe ser la membrana para evitar
distorsión, etc.
Figura 1 Estructura de un micrófono electret
Micrófono de electret
Este dispositivo funciona en forma similar a un micrófono MLCC
Resistor
de condensador, pero posee un cuerpo dieléctrico que pro-
duce un estado de polarización permanente. La ventaja de PCB
este tipo de micrófono no es solamente su alta capacidad de Base 1
volumen, sino también su precio bajo. Y por su tamaño re- Cubierta
ducido, es ideal para proyectos pequeños ya que tiene bue-
na sensibilidad y lo podemos usar en sistemas alimentados
con 1 o 2 pilas AA (figura 1).
Base 1

Modulación en frecuencia Vacío

Base 1
Existen varios métodos de transmisión de señales como ra-
dio frecuencia, microondas, amplitud modulada, frecuencia
ELECTRET
modulada (FM), entre otras. La forma de transmisión de
este micrófono es mediante frecuencia modulada (FM); en Diafragma
la figura se muestra el principio básico de la modulación en Anillo polarizado

ELECTRONICA y servicio No. 102 65

 Arma tu kit

En primer lugar, se identifican las

características físicas y eléctricas de los
componentes del kit. Es necesario, tener 473z 104P
en cuenta que el valor de la resistencia 021 X5F
de cada uno de los resistores se establece o
identifica con base en un código de colores (así
como los valores de los capacitores cerámicos).
Posteriormente, se localiza el lugar donde se deben 47000 pF 100 000 pF
ubicar cada uno de los componentes, junto con la 47 nF ó 4n7 100 nF
lista de materiales y la tarjeta de circuito impreso. +80% / -20% +100% / -0%

EQUIVALENCIAS TOLERANCIAS EXPRESADAS CON UNA LETRA

1 nF = 1000pF F= 1%
1 μF = 1000nF G= 2%
1 mF = 1000 000nF H= 3% S = +50% /.-20%
J = 5% Z = +80% / -20%
K= 10% P = +100% / -0%
M= 20%

Negro 0 0 x1

Primera Segunda Banda Tolerancia Marrón 1 1 x10 + 1%

-
banda banda multiplicadora
Rojo 2 2 x100 + 2%
-

Naranja 3 3 x1.000

Amarillo 4 4 x10.000
Verde 5 5 x100.000
Azul 6 6 x1.000.000
Violeta 7 7
Gris 8 8
Blanco 9 9
+
Dorado x0,1 - 5%

Plata x0,01 + 10%

-

Ejemplo: Marrón Verde Rojo Dorado

1 5 00 5%
= 1.500 Ω 5%

66 ELECTRONICA y servicio No. 102

 La inserción de Una vez colocadas las
componentes se hará por resistencias, pegamos
partes. Comenzaremos con cinta adhesiva,
colocando todas las no es necesario pegar
resistencias en su posición. Para totalmente, sólo lo necesario
este proceso sería de utilidad una para que no se muevan los
base con caimanes para sujetar la componentes y podamos soldar
tarjeta. Es esencial recordar que con comodidad. Recuerda que
no importa cómo se coloquen las la forma correcta de soldar
resistencias, mientras sean del es colocar la punta del cautín
valor adecuado, pues NO tienen caliente en un lado de la
polaridad. terminal, y después de unos
segundo, y del otro lado la
soldadura para que se funda.

4 Cuando estén
soldados todos
los componentes,
debemos cortar
los excedentes de las
En la siguiente etapa,
insertamos todos los
capacitores cerámicos
y hacemos el mismo
procedimiento de fijación,
terminales, pero se debe
soldadura y corte.
tener cuidado porque
pueden “salir disparados”
los tramos que se corten.
# " %
EBC

Ahora, insertamos los transistores,

cada uno lleva una posición
determinada pues son dispositivos
semiconductores y cada terminal
tiene una función diferente. Como guía
puede servir su forma física y la forma
impresa en la tarjeta.

ELECTRONICA y servicio No. 102 67

 Colocamos el capacitor
variable y el micrófono
que tiene una posición
específica de acuerdo
con la imagen en la tarjeta
de circuito impreso. El lado
negativo del micrófono es el
que va conectado al cuerpo
metálico.

-+
Después, se inserta la bobina, no
tiene polaridad pero se debe tener
mucho cuidado de no deformarla,
pues la separación entre vueltas y
su forma puede modificar la frecuencia de
oscilación. Es importante tener este punto
en cuenta, cuando comentemos el ajuste
de transmisión más adelante.

9 Finalmente, se sueldan los

cables para las pilas o el
eliminador de baterías y el
alambre de la antena.
Nota

Es importante
que la punta libre
de la antena se
doble, para evitar
hacernos daño
con ella.

68 ELECTRONICA y servicio No. 102

 Procedimiento de ajuste
Una vez terminado el armado del circuito, será necesario
ajustarlo para obtener una transmisión óptima en nuestro
radio de FM, como se explica a continuación; pero es impor-
Colóquese frente
a un sintonizador
de FM (50 cm. o un
metro) y seleccione
una frecuencia que NO
tenga señal de audio
(en la parte central de
la escala de sintonía,
entre 90 y 100MHz
aproximadamente), y
aunque no es necesario,
es lo ideal.
Si al terminar de dar un giro completo
al capacitor variable, todavía no existe
respuesta en el receptor, será necesario
separar o juntar un poco las espiras de
la bobina, ya que esta separación es un factor
para la frecuencia de transmisión.
Una vez ajustada la frecuencia, se puede hacer uso del micró-
fono tratando de evitar tocar el capacitor variable o la bobi-
na para no inducir ruido y perder la frecuencia de ajuste. Es
importante mencionar que una vez ajustado, lo ideal es man-
tener el micrófono espía fijo, ya que si bien es posible usarlo
como micrófono inalámbrico, la posición de la antena puede
originar que se pierda momentáneamente la señal.
tante verificar que las pilas que vamos a utilizar sean nuevas
para que se realice más fácil el ajuste y la distancia de trans-
misión sea mayor.
Se debe girar suave y lentamente el capacitor
variable para escuchar en el radio un pequeño
zumbido. Cuando esto ocurra se gira más lento,
y para probarlo se golpea levemente o se emite
sonido a través del micrófono para saber si transmite.
Este ajuste puede tardar un poco la primera vez, pero
cuando se detecte la respuesta del receptor ante la
emisión del micrófono será más fácil.
4 Cuando se haya detectado la señal, bastará
con realizar un ajuste fino; es decir, buscar la
posición exacta del capacitor variable para
que la señal de transmisión sea óptima.
Para esto sería conveniente utilizar el sintonizador
de FM deslizando un
poco a la izquierda o
a la derecha según
se requiera.
Nota
La distancia que puede alcanzar este micrófono
depende de las pilas y la longitud de la antena.
Para lograr máxima distancia (hasta 100m), se
debe alimentar con pilas nuevas o un eliminador
de baterías y colocar una antena de unos 80 cm.
ELECTRONICA y servicio No. 102 69
 Lado componentes C6 C2
22nF Q2 0.1µF
(223) BC547B (104)
C5 C4
22pF 5.6pF R5 R3
(22) (5.6) 470ohm 1Mohm
Q1
BC547B

Antena

Micrófono
electret

C1
22 nF (223)

Cable de L R4 R1
alimentación 1µHy 47Kohm 22Kohm
CV C3 R2
Capacitor variable .001µF 10Kohm
(102)

Lado soldadura

70 ELECTRONICA y servicio No. 102

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MULTIMETROS
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PROBADORDETRANSISTORES CAPACITØMETROYMEDIDORDE CAPACITØMETROYGENERADOR RETENCIØNDEDATOSY
-ULTÓMETROCOMPACTODEBOLSILLO TEMPERATURA DE+HZ MEDIDORDETEMPERATURA
DE³DÓGITOSPARAMEDIR )NSTRUMENTODEPRECISIØN )NSTRUMENTODEPRECISIØN %STEMULTÓMETRO,#$DE³
VOLTAJEDE!#Y$#CORRIENTEDE OPERADOPORBATERÓASCONUNA OPERADOPORBATERÓASCONUNA DÓGITOSESCOMPLETAMENTE
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