{Qué es el color? EN LA NATURALEZA NO EXISTEN COLORES «REALES», s6lo diversas longitudes de onda provocadas por la luz y que son absorbidas y reflejadas por todos los objetos de nuestro alrededor. Las longitudes de onda reflejadas entran en el ojo, y éste, asu vez, envia sefiales al cerebro: s6lo entonces somos capaces de «very el milagro del color. La sensacién del blanco se crea por el impacto simulténeo de todas estas longitudes de onda en el ojo. Esta luz blanca contiene los colores del arco iis, que se puede apreciar cuando los rayos La distin de ‘alot a nuestro entender, la reaizs por vez primera el fico Isaac Newton en se separan mediante un prisma de cristal. Cada color posee su propia lao 1666, Newton descubo que Iongitud de onda: el violeta, la més corta; el rojo, por el contrario, lamas timsipuartostusvode ut arga. Cuando estos colores se combinan con los pigmentos de la naturaleza pv de cristal angular sus —la clorofila en la hierba, por ejemplo— pueden Hegar a del arco iis Ep a Opies de 1704 3 = qroinsine millones de tonos. Los pintores los Bete nee rere, az indigo y reproducen sirviéndose de los colores en polvo, tanto anal iolea. Cuando Newton los hize de pigmentos naturales como artificiales (pag. 62), ie ieee in cegunda que s6lo son, a su ve7, el color de la luz que reflejan. sina, desea’ que potln Efmbinarse de nucvo Yat Tigard Tafa blanca, oe etna LOS TRABAIOS DEI. O10 Lalu eniraen et ojo y golpea en la retina, donde es absorbida por los eaios ‘Vbastomes (ast lamados por 3 aspecto},Fstaseétlas transmiten as serine que deseacatena la luz a waves el nesvio Sptico direcamente al centro ‘vista en la parte posterior del eerebro: color esté realmente sen Io mente del fobservadors, Los tes tips de cones son. ‘sensiles a las longitudes de onda roa. ‘azul y verde. y parecen sr los esponsables de a vision del color durante el di. Con Ine nocturna los ‘pastes entran en acckin: son mds ‘sensible a la luz verde azulada y Aisinguen claramente las apreciacones ‘de Izy sombra. Lor colores Piniados, augue rine, sempre son mis ‘sagas ae Toe colores de ta a [ESTUDIO PARA UN RETRATO DE BONNARD FBdoward Valtard: 1930, 114% 1 on: temple solve papel montade sobre lctco Este estudio realizado por el artista nabista Edouard Wullard (1868-1940) suglere el encantamieo que provoca el colar sobre el pintor. Vuilladha representad a un artista compafiero suyo, Hamado Pietze Bonnard (ings. 48-49), que aparece de pie en su estudio e inspecctona un pakaje de tran colorido recién acabado, Laeaja de pinturasabiertaCiaulevda) represemra 5 s6lo la superficie en la etal Bonnard ha dejadh sis pinta, sino tambien su apaleta>, la goma de colores que ha ublzada, Se componte de pigmentos [color en polvo} suspendidas en ua liquide conocde come vmedior. 6EL DESEO DEL JOVEN SAN FRANCISCO DE ‘CONVERTIRSE EN SOLDADO Sassetasenre 1437-1444 87x 524 on: tempers sob 1a carldad de san Francisco se enlatiza mediante la Tinura del vestdo que se est b “uitando, en ultramarino puro. Este color se repite en el dosel decorado de estrellas ‘que cures cama de oro, donde suet on la orden teligiosa ala que ha sido llamado (este episodio de Ia histona aparece en el mismo pane). {a combinacion del aml y cl oro se identificaba a menudo con el crstanismo. El simbolismo del color Durante et primer Renacimiento (siglos xrv y xv), se consideraba que los colores existian segin una jerarquia simbélica. Su importancia eta dictada tanto por su valor como por el estatus «divino» acorde con matices puros y brillantes. Esto era una continuacién de la idea medieval de que los colores brillantes y claros son reflejo de la belleza de la creacién de Dios, mientras que los colores mezclados son acorruptos». Aparte de esto, el color se utilizaba de acuerdo con los gustos de la moda y segiin los convencionalismos de la época. Los santos, m Por ejemplo, a menudo se identificaban por los colores de sus tinicas, mientras que otros significados se podian comprender gracias, al modo en que el color era utilizado en el contexto, tabla ‘tramarino cre amarilo 1a cnvctrmon Mass 1426-89 690m: tga abe pane! La sobrecogedoravestimenta roa correspon al figura acongajada de Mara Magdalene Te la mujersanta auc presenta cutinin de Crt ced ut ies sangre or su pel, $0 vestio cs el oor da sangre a sangre del aciicnye! marino Desde iemposaguos el rojo see sso cn fo sangre yl va las vss china de caor no sangre de Doeye se lvaron tina veren ssrfcoe ales, ultamarao tambien juga en mporant Tarel ena naracn leva i atencn apest Z fe afiecon de san Juan Evangelista (derecha). Gish, 1305-1306; 200 185 om; os Giotto usa el oere amarillo paca la voluminosa vesimenta de Judas Iscarioe, el dscplo que taicons 2 esis con un beso. Este color no slo dire la vista hacia el foco dela composicién, sino que también se soca con el demonio , mas especfieamente, con a aicon y la cobardia, El significado del color parecta {star earo pata los observadores del Renacimiento, (Ovos pos de amarillo fueron urlizados para ‘enntieara san Pedro (picza de altar de Lorenzo; Big. 16) y san José (La adoralin de os mags de Lippi: pag. 17). En ls culturas no crisianas, el amarillo esablecessociacones dstntas: era i color que levaba el emperadoren la China Imperial para los antiguos hebreos,e1 amarilo de la ensoita proteg del demonio. 15La pintura de tempera al huevo ae ‘Los coLores DE los primeros paneles de pintura (desde ¢l siglo xt hasta finales del xv) se conservan maravillosamente. Esto se debe a que han sido pintados sobre todo con tempera al huevo: pigmento hiimedo (color en polvo en agua) mezclado con un medio compuesto en su totalidad de huevo (en ocasiones, sélo la yema). Cuando las protefnas del huevo se endurecen, los colores adquieren un lustre tan suave como el terciopelo TmarapoDEcENNINO yy na «piel» tan resistente como una cdscara. Sin 8 Netde dcpnrzoli3b% embargo, el contenido acuoso del huevo limita la gama escrito por elpiniorflorentino de pigmentos y la manera de utilizarlos. Dado que el agua sen sadeulladsge be. Se evapora con rapidez, las pinturas comienzan a fijarse teens delnempere a! casi instanténeamente. Esto significa que los colores no sismade models (pae.62) SON faciles de mezclar y que conviene hacerlo en costa en sem Sj, combinaciones puras o simples. Tampoco se puede aplicar “ombras ye!blanco pono” la pintura gruesa para crear efectos de textura debido a su Pac Ws ile gaat tendencia a reducirse y agrietarse. Los colores se aplican ne en capas finas como peliculas mediante aa ess (para pinceladas ligeras que no levanten la 7 reparaa Ee [VERSO DE UN PANEL PINTADO pintura. {as pinturas de tempera se ejecutan ‘en st mayor sobre un pane soporte fabricado a pari de dlamo blanco w otas maderas adecuadas, El panel se cubria con varias cpas ‘de goma elaborada a partir de recortes de piel de animales {comocida como apresto), de manera que la madera no absorbia Ta pintura. Se preparaba entonces ‘ara pia, con una superficie blanca y brillante hecha de ges. Yema de huevo pesto (cola animal) LAUTILIZACION DEL HUEVO La pintura de tempera exige que elarisia posea un buen conocimiento de bs CCennino ineliso reo lizat yemas de huevo, mas ‘lara, de as gllins de ciudad, dde manera que no alecten aa lara de fos colores (ahaa ‘que ls dels gallinas del campo, tis rojas, poian ser les para pinta Tos tomos morenos y la Piel de ls persanas de més edad LA CORONACION DELLA VIRGEN 9 Mina, 1414: panels laterals: 1816 1088 om; poe! cmiral2172 115 cm topos ‘wore tabla sta pieva de altar astra una de los principales ventajas del sistema «de modela en blanco de Cennino: ‘a antinatural bilan de los colores. La pieza de alta hubiera bilado en la oscuridad des lugar orginario de a iglesia por los vos tonas, amarillo, verdes ‘yaaules, que se desiacan por s ‘nisms frente al oro metalic Lengo complet primero las zomas dovadas, 3 continacén, los ‘cortnajes, ls mueblesy, por ‘imo, la piel de los personajes. ‘vestido blanc de a Virger habia sido anterionmente de color jva road Loten7o unizaba pig 22) que’ se ha desvanecido en la luz weve entero 16