Clasificación tipográfica

Existen diferentes clasificaciones, ya que categorizar la gran cantidad de tipos

existentes es complejo. Además algunos tipos no se ajustan completamente a
ninguna clasificación, hay tipos híbridos, mixtos y tipos que presentan diversas
variantes adaptables a varias clasificaciones a la vez.

romanas
serif
humanistas Agen Jenson

antiguas Agen Garamond

transicionales Agen Baskerville

modernas Agen Didot

egipcias Agen Clarendon

grotescas Agen | Franklin gothic

sans serif
neogrotescas Agen | Helvética

humanistas Agen | Gill Sans

geométricas Agen | Futura

manuales script Agen | Brush script

caligráficas Agen | Luminari

ornamentales Agen | Saphir

romana
humanista
veneziana

Inspiradas históricamente por los tipos venecianos de finales del s.xv

Eje de inclinación marcado, moderado contraste entre finos y gruesos
Caja de x baja, e minúscula con la barra inclinada, panza de la a minúscula baja, serifs irregulares con rasgos caligráficos
Aptas para lectura de textos extensos

Jenson Nicholas Jenson (s.xv)| Jenson Pro (1995-2000) Robert Slimbach

Centaur Bruce Rogers (1914)
Schneidler Fiedrich Hermann Schneidler (1936)
Horley old style Frank Hinman Pierpont (1925)
Cloister old style Morris Fuller Benton (1913)
Golden type William Morris (1890)
romana
antigua
garalda

Inspiradas históricamente por los tipos venecianos que utilizó en su imprenta Aldo Manuzio y los tipos
franceses de principios del s.xvi
Eje de inclinación marcado, moderado contraste entre finos y gruesos
Caja de x baja, e minúscula con la barra horizontal, panza de la a minúscula baja, serifs orgánicos
Aptas para lectura de textos extensos

Bembo Francesco Griffo (s.xv)| Frank Hinman Pierpont (1929)

Garamond Claude Garamond (1530)|Francesco Simoncini (1961)| David Stempel (1925)

Sabon Jan Tschichold (1967)
Palatino Hermann Zapf (1948)
Goudy Frederic Goudy (1915)
Gradjon George Jones (1928)
romana
transicional
reales

Inspiradas históricamente por los tipos utilizados en Inglaterra y Francia entre el s.xvii y xviii
Eje de inclinación casi recto, mayor contraste entre finos y gruesos
Caja de x más alta que en las romanas antiguas, serifs más rectos y con cartela marcada
Aptas para lectura de textos extensos

Baskerville John Baskerville (s.xviii)| John Quaranda (1978)| Franco Luin (1995)

Caslon William Caslon (1734)|Carol Twombly (1990)

Caledonia William Addison Dwiggins (1938) |Alex Kaczun (1982)
Perpetua Eric Gill (1925)
Goudy Frederic Goudy (1915)
Gradjon George Jones (1928)
 romana
moderna
didonas

Inspiradas históricamente por los tipos utilizados hacia finales del s. xviii
Eje de inclinación es recto, alto contraste entre finos y gruesos
Caja de x más alta que en las romanas transicionales, serifs filiformes muchas veces sin cartela
No tienen buena legibilidad para textos extensos ni en cuerpos chicos

Didot Firmin Didot (1784-1811)| Adrian Frutiger (1991)

Bodoni Giambattista Bodoni (1800)|Morris Fuller Benton (1911) | Henrich Jost (1926)
Torino Edward Benguiat (1960)
Walbaum Justus Walbaum (1800)| Charles Nix, Carl Crossgrove (2018)
 egipcia
mecanas
bloque serif

Para uso en cuerpos grandes, se diseñaron por primera vez a mediados del s.xix
Característico serif pesado en forma de bloque, de aspecto general robusto
Caja de x alta los tipos históricos tienen cartela, en el s.xx aparecen algunos tipos sin ella y con estructura geométrica
No tienen buena legibilidad para textos extensos ni en cuerpos chicos

Clarendon Robert Besley (1845)| Hermann Eidenbenz (1953)

Rockwell Morris Fuller Benton (1920)
Memphis Rudolph Weiss (1929)
Benton Henrich Jost (1931)
Serifa Adrian Frutiger (1967)
 grotescas
lineales
palo seco

Aparecen en catálogos tipográficos a inicios del s.xix, como tipografía secundaria

De aspecto general robusto, caja de x alta, suelen tener la g minúscula con descendente cerrado
Tienen buena legibilidad tanto en cuerpos chicos como grandes

Franklin gothic Morris Fuller Benton (1910)

Alternate gothic Morris Fuller Benton (1903)
Trade gothic Jackson Burke (1948)
 neogrotescas
lineales
palo seco

Son propias del s.xx, basadas en las grotescas pero con ajustes que las hacen más amplias en sus contraformas
De aspecto general robusto, caja de x alta, la g minúscula con descendente abierto
Tienen buena legibilidad tanto en cuerpos chicos como grandes, suelen considerarse neutras

Univers Adrian Frutiger (1957)

Helvética Max Miedinger, Edouard Hoffmann (1957)
Akzidenz grotesk Berthold (1896)
Frutiger Adrian Frutiger (1976)
 humanistas
lineales
palo seco

Son propias del s.xx, su inspiración son los tipos romanos, presentan una modulación notable

Gill sans Eric Gill (1929)

Johnston Edward Johnston (1913)
Optima Hermann Zapf (1955)
Goudy sans Frederic Goudy (1930)
 geométricas
lineales
palo seco

Son propias del s.xx, siguen formas geométricas basadas en las figuras principales del cuadrado, el círculo y el triángulo
En muchos casos presenta una a minúscula cursiva

Futura Paul Renner (1927)

Avant garde Herbert Lubalin (1970)
Century gothic Herbert Lubalin (1991)