34 LA VANGUARDIA
De la Rambla al palacio
Retrospectiva de Nazario, dibujante “underground” y pintor, en la Virreina
Nazario ayer en su exposición de La Virreina
OLGA SPIEGEL
BARCELONA. – Llegó a Barcelona
a principios de los setenta como
maestro de escuela, pero Nazario Lu-
que Vera (Castilleja del Campo, Sevi-
lla, 1944), cofundador de “El Rrollo
Enmascarado”, pronto se convirtió
en maestro del cómic “underground”
nacional y uno de los protagonistas
de la Barcelona creativa, desinhibi-
da, provocadora que tuvo como cen-
tro neurálgico la Rambla y Ciutat Ve-
lla a finales de los setenta y los ochen-
ta, la época de la transición.
Por aquellos años Nazario abando-
nó la docencia para dedicarse al có-
mic, al que abandonaría a su vez, ha-
ce más de una década, en beneficio
de la pintura. El Palau de la Virrei-
na dedica ahora una exposición, “Na-
zario. Barcelona 1972-2002”, a revi-
sar la trayectoria múltiple de este
artista y su relación con la ciudad.
“Nazario fue extraordinariamente
importante en esa Barcelona, su ma-
nera de entender la vida, el cómic,
ayudó a hacer una ciudad más abier-
ta, más solidaria; en algunos momen-
tos –si se me permite–, más canalla y
más divertida”, dijo Ferran Masca-
rell al presentar la muestra. Marta Sie-
rra, su comisaria, la ha planteado co-
mo un paseo por la vida, la obra del
artista y los lugares que han inspira-
do y acompañado a ambas. “Se han
colocado algunas obras en formatos y
soportes diferentes en distintos luga-
res: el Museo Erótico, la Boqueria, la
Rambla, el Café de la Ópera, y la pla-
za Reial, donde vive Nazario, entre
otros. Todos esos espacios pueden
contemplarse en la Virreina, a tiem-
po real, gracias a un circuito de co-
nexión”, explica Marta Sierra. “Esta
El autor resume treinta
años de carrera, desde el
cómic inicial hasta sus
actuales pinturas
exposición serían casi tres en una.
Por una parte, me he puesto en con-
tacto con amigos, fotógrafos que te-
nían recuerdos, periódicos y publica-
ciones, y los hemos incorporado. La
otra es la exposición de mi obra. Y la
tercera, una visión que Marta Sierra,
Pep Duran –diseñador del montaje–
y Nina Pawlowsky –autora de las
escenografías– dan de mi obra. Apar-
te hay una proyección de diapositi-
vas, vídeos y películas. Es un retrato
C U L T U R A
XAVIER ANTICH
JORDI BELVER
bastante completo”, afirmó Nazario.
Las primeras salas se dedican al có-
mic: “Sábado Sabadete”, historietas
de “El Rrollo Enmascarado”, “Anar-
coma”, las 55 páginas de “Turandot”
o al dibujo “Ascensión de Ocaña al
reino de los chulos” –al que homena-
jea en una sala –. En el recorrido, imá-
genes a menudo provocativas con es-
cenas eróticas y referencias a la homo-
sexualidad, siempre asumida.
Sigue el Nazario pintor, que utiliza
el difícil arte de la acuarela para ela-
borados bodegones, vistas de la Ram-
bla, la plaza Reial o interiores, con
cuadros dentro del cuadro y ventanas
abiertas al exterior. Sus escenas con
muñecas, “porque las tengo en casa y
me gustan”, y sus últimas obras
–carboncillo y tiza– de la serie “Cen-
tauros enamorados”, con la que afir-
ma que no quiere provocar. En las pa-
redes del pasillo se ofrece un fresco
–fotos, carteles, portadas de discos,
recortes de prensa con personajes y
sucesos de la época de la transición.c
“NAZARIO. 1972–2002”
Barcelona. Palau de la Virreina.
Rambla, 99. Tel. 93-301-77-75
Hasta el 9 de junio
MIÉRCOLES, 17 ABRIL 2002
Un tipo raro
Y
a me dirán si no. Algunos, que no son pocos, lo co-
nocen como –digamos– artista. Algo peculiar, sin
embargo, ya que se dedica a lo que él llama “pro-
yectos de intervenciones urbanas”. O lo que es lo
mismo, obras en las que, después de trabajar con diferentes
grupos sociales que actúan y viven en un determinado territo-
rio, algunas personas excluidas hasta entonces de la imagen y
de la representación acceden a la visibilidad sin, por ello, con-
vertirse en meros “objetos” estéticos. Las antípodas de, ponga-
mos por caso, Sebastiao Salgado o los fotógrafos de Benetton.
Estos grupos pueden ser los diferentes pobladores del Raval
de Barcelona (como sucedió en “Escenas del Raval”, en el
CCCB) o del barrio de los Magraners de Lleida o, reciente-
mente, en el Carmel, que vio invadidas sus paredes y escapa-
rates por unos extraños pósters en los que aparecía gente co-
rriente, normal, como usted o como yo, haciendo cosas nor-
males, como las que todos hacemos, pero, precisamente por
eso, cargadas de una fuerza simbólica especial y sugerente.
Para que se hagan una idea: uno de sus últimos proyectos,
en Grenoble, titulado precisamente “La democracia, ¿es un
arte?”, respondía a una invitación para participar en la remo-
delada Maison de la Culture. El artista, en vez de ofrecer una
exposición al uso para inaugurar el flamante edificio, estuvo
trabajando con diferentes grupos de vecinos del centro y, des-
pués de conocer sus historias y sus problemáticas, decidió col-
gar, en los andamios que rodeaban el perímetro de las obras,
una serie de lonas con fotografías que visualizaban representa-
ciones simbólicas de algunos de sus problemas. Unas imáge-
nes, ya me permitirán, que recordaban, y no sólo por la for-
ma, al Caravaggio más canalla. Como siempre sucede en las
obras de este extraño artista, los individuos dejaban de ser
simples objetos de representación para alcanzar el democráti-
co estatuto de sujetos: capaces, en cierto modo, de represen-
tarse a sí mismos. ¿Cómo no sentirse incumbidos por las
obras de este peculiar artista, cuando todos nos despertamos
bombardeados por imágenes que nos cuentan quiénes somos
(o cómo deberíamos ser) y cómo son (o cómo pretenden algu-
nos que sean) los lugares en los que vivimos?
Además de artista, resulta que es compositor: ha grabado
obras, las ha interpretado en conciertos y, para colmo, ha pro-
ducido y, a veces, dirigido varias óperas contemporáneas. Les
ahorraré los títulos. Se
encarga, también, del
CLAUDIO ZULIAN; proyecto del Museo de la
Maquinista y, mientras
apunten este nombre, tanto, está metido en la
fase de producción de un
en las antípodas de largometraje: “Fade
Out”. Durante estos
Sebastiao Salgado o los años, por si fuera poco,
se ha dedicado a escribir
fotógrafos de Benetton unos cuentos, que ahora
aparecen en Calima Edi-
ciones de Palma de Ma-
llorca. Su título: “Horas de la ciudad”. Son relatos cortos, co-
mo un breviario para las diferentes horas del día, prologado
–no se asusten– por el marqués de Sade al poco de salir de
Charendon y pasearse por la Barcelona posmoderna. Se trata
de narraciones tiernas y escépticas, irónicas y, a veces, visio-
narias, demoledoras o apasionadas. En ningún caso, sin em-
bargo, indiferentes. Una magnífica meditación sobre los nue-
vos miedos y paradojas, esperanzas y latidos, de cualquiera
de las ciudades que habitamos, en las que, como escribe, “no
quedan trayectos ni pausas que no sean las previstas”, aun-
que, a pesar de ello, muchos –como él, como usted– se empeci-
nan en caminar al azar, porque en cada esquina está inscrito
un poema que espera ser leído y, en cada puerta o detrás de
cada ventana, una historia que espera ser contada. Porque,
aquí y allá, por debajo de las imágenes y los relatos oficiales,
están todas las vidas que, con su complejidad a cuestas, se
resisten a perder esa singularidad que las hace irrepetibles.
Apunten su nombre, no se arrepentirán: Claudio Zulian.c