La musica en las antiguas civilizaciones sun hecho aceptado que la cuna de la Eisen cnn tiles texrtorios bafiados por el Tigris y el Eulates, el actual ak, donde el pueblo sumerio, en el IV milenio a.., asentado en la zona meri- dional de Mesopotamia, desarrollé una actividad musical de caricter religioso, estrechamente re- lacionada con la liturgia. Aquella sociedad, en cu- yo seno aparecié la escritura y en la que se per- feccionaron ¢ impulsaron las artes de la alfareria y la fundicién, levants templos majestuosos en Jos cuales sacerdotes, asurélogos, materaticos y :isicos elaboraron una compleja himnica en loa de la divinidad. El empleo de una melodia de- nominada halts, peculiar por Su reiteraci6n, hae ce presuponer una especie de canto responsorial entonado por el sacerdote en su primer ciclo y respondido luego por un coro de oficiantes. ¥ lo que es més impostante: la intervencién de ins- trumentos musicales en dichas celebraciones. © Un rico instrumentario Resulta llamativa la diversidad y distinta na- turaleza de los instrumentos utilizados entre los sumerios, pues hallamos, entre los de viento, flautas (tigtigi) y oboes (abub), lo cual es indi- cativo del descubrimiento de la lengieta, propia de los especimenes de la familia del oboe, en los que el sonido se logra mediante la répida vibra- cidn de la columna de aire y no por ef choque de éste sobre un bisel o una embocadura, como sucede en las flautas, Sabemos que los sumetios, al igual que los egipcios, poseyeron una cuida- da técnica constructiva, ya que los instrumentos de viento, fabricados muchas de las veces con. cata, corregian los posibles defectos de la mis- sma durante su crecimiento. También los cord6- fonos tuvieron una presencia relevante, sobre todo liras (algar) y arpas (zagsal) horizontales Eocene na ta usta les sd intact foe rigs port ripe smart an tnt e220 Bn far err Louse oer aioe dr me cand es rete uinponmci ere debeals mse ove tpoarcremeis Fert procetate deterchiptage des ‘emda (or), bat eRe eres ‘hunter dete ‘enero a i sino ot anode ienncos tions ipo eusepan eae a pens cine prs cian lee irate ad era de pequefio formato, cuya caja resona- dora estaba habitualmente ornamenta- da, tal como se observa en los ejem- plares encontraos en las tumibas reales de Ur hacia el 2500 a.C., uno de Jos ‘cuales puede acimirarse en el Museo Britinico. Sorprende asi mismo la abun- dancia de instrumentos de percu- sin presente en la iconografia platos, estelas, vasos y bajorrelie- ves atestiguan el uso de un gran tambor (balag) y de timbales pe- quefios (lilis y ub), asi como el empleo de castahueas recs y Sstos, y los mis tardios cimbalos y cam- panillas, Todo este instrumentario, y también el repertorio litirgico, fue transmitido a los ulteriores po- bladores de las regiones mesopo- tdmicas, entre ellos los asirios, que hacia el 2000 a.€. perfeccionaron las arpas y crearon una especie de primitive lavid (pantur); o os babilonios, pueblo amorita de capital importancia para la evo-lucién musical, ya que, ademas de ampliar y me- jorar el muestrario instrumental, sobre todo en lo referido a los ejemplares del tipo lira, enunci6 notables teorias musicales estrechamente ligadas alos conocimientos matemiticos y astronémicos. Su influencia marcé sin duda las concepciones cosmologicas y éticas de la miisica elaboradas en el siglo Vi a.C., por Pitigoras —armonia de las esferas—, quien es muy probable que conociera directamente a los maestros herederos de la tradicin babil6nica, Al zat las posteriores teorias difundicl no €s del todo arriesgado suponer que la masi- ca de los pueblos mesopotimicos fue en sus ini s pentatonica (esca sonidos), y que, tras evolucionar, pas6 a ser heptatOnica (es- cala de siete sonidos). La miisica en Egipto Egipto no fue ajeno a todas estas concepcio- nes musicales, y ya desde el Imperio Antiguo (6. 2635 2155 a.C.) la vida musical egipcia fue intensa y por igual importante en los mbitos civil yreligioso. Bs significativo que los egipcios lamaran by a la misica, es deci, salegeas. Culi- vada por todas las clases sociales, conoci6 una notable evoluciéa en el aspecto instrumental, especialmente en el arpa, aunque también la voz tuvo un gran realce: se asociaba a la divinidad, al aliento como inmaterialidad clel alma. El pro- Arriva site rte n ira ein ue care on apts inh pms ta tin fe aan Tbe ia qurse preset a Ice oti Sestorenowhas sede a biomatinage tiponoos acerca dele mini mS eae euros pio Herodoto recogié en su viaje a Egipto la transmisin de un himno milenasio (Maneras) y centficé alli el uso de una gama cromitica. Los egipcios, como los babilonios, relacionaron las siete notas con los siete planetas. Con el Imperio Nuevo (c. 1550-1080 2.C.), entre las dinastias XVIII y XX, se alean26 el esplendor musical. Era la Epoca de Nefertiti, Tutankamén y Ramsés I, la era de la monumentalidad de los templos de Abu Simbel, Luxor y Karnak