EL PERSONAJE

Parece la cuestión más obvia de cualquier narración -literatura, teatro, cine- sin
embargo su examen ofrece muchas complejidades.

El relato clásico
 Entre los griegos era una máscara. El actor es su ejecutante, no su
encarnación. Discusión clásica
 ¿Los caracteres determinan la acción o la acción determina los caracteres?
Acción (Aristóteles) Clasicismo: la palabra.– Naturalismo – Actualidad –
Teatro – Cine.
 Sólo después se identifica con el héroe romántico, con el actor de moda, con
el actor famoso. Función del star system respecto de la identidad del
personaje y su rol: bueno, malo, secundario, etc. Ej.: Mastroianni en El
extranjero, Belmondo en Sin aliento.
 Perosnaje leído y personaje visto.
 Lo que dice, lo que hace, lo que dice sobre él y lo que se hace sobre él.
 La biografía del personaje. Clase social, urbano-rural, relación familiar,
estudios, trabajos, relaciones sentimentales, etc.
 La personalidad del personaje. Características psicológicas, motivaciones y
deseos claros.
 Los moldes: el vengador, la abnegada, el traidor, la feminista, el cobarde, el
avaro, la mujer fatal, etc.
 El personaje no ha muerto, se ha vuelto polimorfo.

El relato no clásico
 Personaje sin biografía. El último tango en París, de Bertolucci.
 Personajes psicológicamente ambiguos, sin motivaciones ni deseos claros.
Sin techo ni ley, de Agnes Varda. Extraños en el paraíso de Jarmush.
 Personajes desdoblados: El oscuro objeto del deseo, de Buñuel.
 El personaje colectivo. El acorazado Potemkim, de Eiseinstein.
 El personaje como rol, El baile, de Scola.

1. Los personajes como fuerzas, como esquemas actanciales, síntesis de la

acción y de los caracteres
 Eje: destinador-destinatario. El poder o el saber. Portadores de valores:
Dominicci, Peña.
 Eje sujeto-objeto: eje del deseo.
Los asesinos: Kulpe, Mendizabal.
 Eje ayudantes-oponentes: personajes o no. Facilita o impide la
comunicación. “Proyecciones de la voluntad de actuar y de las resistencias
imaginarias del sujeto mismo.”