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ELIPSIS (Cion, 170)

Algunas veces, es necesario introducir elipsis en un guin, es decir omisiones voluntarias


de un fragmento de la historia, de un momento o de un detalle particular, omisiones que el
espectador puede o no completar mentalmente. Las elipsis sirven para varias cosas:
a) Acelerar el ritmo, animarlo. En cualquier escena dada, no es obligado infligir al
espectador todas las acciones que la componen. Por ejemplo, se puede rodar una escena
de conflicto en el momento en que los personajes ya estn enfurecidos, o bien, acabarla
antes de que llegue a una solucin.
b) Para toda clase de escenas, es conveniente practicar, de vez en cuando, la elipsis de los
momentos de transicin, de inicio, desarrollo o conclusin, que pueden entorpecer el
relato y dar una fastidiosa impresin de exhaustividad, de estatismo.
c) A veces, se producen cuando un personaje debe resumir para un recin llegado lo que el
pblico ya sabe.
d) Por ltimo, puede tratarse de paralipsis porque ese momento o ese detalle eludido es la
pieza clave del rompecabezas que representa la construccin del film.

Elipsis visible o invisibles


La elisin puede ser, o bien visible para el espectador (que ve que se corta la accin en
curso o que aparece ya empezada, pudiendo o no restituir o adivinar lo que no ha visto), o
bien invisible como tal, es decir practicada de tal manera que el espectador no ha podido
ver que se ha disimulado algo. El montaje cinematogrfico, que es una recomposicin del
espacio y del tiempo mediante la discontituidad, permite introducir de ese modo elipsis
invisibles en el relato.

Paralipsis
La paralipsis es un caso particular de elipsis. Grard Genette la define como un
procedimiento literario en su libro Figures III:

El tipo clsico de paralipsis () es, en el cdigo de la focalizacin interna (es decie


cuando se supone que el lector tiene acceso a los pensamientos de personajes) la
omisin de tal accin o pensamiento importante del hroe focal, que ni el hroe ni el
narrador pueden ignorar, pero que el narrador decide disimular al lector.

Por extensin se puede hablar de paralipsis en el cine, cuando un relato est concebido
desde un punto de vista de uno de los personajes o desde un punto de vista omnisciente, y
se oculta algo de capital importancia al pblico. La noche del cazador, de Charles Laughton
presenta una muy interesante.
Al principio, el padre de John y de Pearl (el nio y la nia cuya odisea cuenta el film), llega
herido. Est muy inquieto porque no sabe donde esconder una fuerte suma de dinero que
acaba de robar, y est a punto de ser atrapado por la polica. De repente, se le ocurre un
escondite, que confa a sus hijos. Ah se sita la paralipsis: se elude el momento en que el
padre esconde el dinero, y la narracin se seanuda algo ms tarde, en el mismo lugar,
cuando el padre hace jurar a sus hijos, antes de que se lo lleve la polica, que no revelarn
nunca el escondite.
El relato se desarrolla a partir de ese momento, en torno a la bsqueda del dinero por el
Predicador, hombre perverso, interpretado por Robert Mitchum. La huida de los nios es
contada, ms o menos, desde su punto de vista y, sin embargo, no conoceremos el escondite
hasta el final, al mismo tiempo que el Predicador. John, incapaz de guardar ms tiempo el
secreto, lo grita a Mitchum, que acaba de ser detenido: el dinero se encuentra en el cuerpo
de la mueca de Pearl, arrastrada por los nios a lo largo de toda su odisea. Aqu el
espectador puede darse cuenta de que se le ha ocultado algo: la elisin es designada,
visisble como agujero en la contibuidad del relato. En otros casos, se intenta hacer creer
al espectador que est presenciando la continuidad temporal o la totalidad visible del
acontecimiento, mientras que se elude un detalle importante (un gesto en tal momento, un
objeto o una inscripcin en tal sitio no visible del decorado) del que el pblico todava no
puede sospechar la existencia: es el caso de Crimen perfecto, de Hitchook, en cuanto al
detalle de la llave colocada debajo de la alfombra de la escalera.