UNIVERSIDAD JOSÉ CARLOS MARIÁTEGUI

Facultad de Ingeniería y Arquitectura

Carrera Profesional de Arquitectura

ARQUITECTURA CONTEMPORANEA

11/2017

EGUILUZ HELEN
ARQUITECTURA CONTEMPORANEA MAMANI QUENTA DALESKA 2017-II

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INTRODUCCION
Antes de dedicarse a proyectar edificios,
Koolhaas, nacido en Rotterdam en 1944, trabajó
como guionista de cine y ejerció de periodista.
Aunque en España es menos popular que
Foster, Richard Meier, Alvaro Siza o Philip
Johnson, reconocidos también con el Pritzker, el
máximo galardón para los arquitectos, Koolhaas
es una figura fundamental para entender el
desarrollo de la arquitectura contemporánea.
Antes de esbozar sobre el tablero de dibujo su
primer proyecto, Rem Koolhaas, que estudió en
la Architectual of Association de Londres, se
dedicó a impartir teoría. Su libro La delirante
Nueva York lo situó en la línea de salida para
una carrera que dura ya dos décadas. En 1975,
después de analizar el impacto de la cultura
metropolitana sobre la arquitectura fundó, junto
a Elia y Zoe Zenghelis y Madelon Vriesendorp, la Office for Metropolitan Architecture (OMA), cuyos
objetivos son la definición de nuevos tipos de relaciones, tanto teóricas como prácticas, entre la
arquitectura y la situación cultural contemporánea.
La arquitectura que realiza Koolhaas es, quizá, más difícil de identificar que la que practican muchos
de sus colegas contemporáneos. El holandés, al que le interesan sobre todo los proyectos a gran
escala, siempre ha defendido la libertad de modelos. Su arquitectura es una arquitectura de lo
esencial, ideas a las que se da una forma constructiva. Es un profesional que se siente
manifiestamente a gusto con el futuro y en estrecha comunicación con su ritmo acelerado y sus
cambiantes configuraciones. En sus proyectos se deja sentir la intensidad de un pensamiento que da
cuerpo al armazón que termina por ser una casa, un centro de congresos, el proyecto de un campus
o un libro.
El Netherlands Dance Theater, en La Haya, fue uno de los primeros proyectos que Rem Koolhaas
consiguió materializar. A partir de ahí le llovieron los encargos. Sus clientes le demandaron desde
una casa hasta un plan director para un área concreta de una ciudad. Una sofisticada vivienda en
Burdeos, construida sobre una colina por encargo de una persona que había sufrido un accidente, lo
introdujo en el Olimpo destinado a los arquitectos más innovadores. Rem Koolhaas ha sido gal
ardonado con el Pritzker del año 2000.

CARACTERISTICAS
 Rem Koolhaas (1944) representa el caso más emblemático de capacidad y esfuerzo por
interpretar la realidad como base de sus proyectos.
 En sus propuestas entra todo, lo mejor y lo peor de la ciudad, su historia y sus lugares
bastardos, su capacidad de atracción y, también, sus autopistas, suburbios y submundos
habitados por desheredados
 El caso de Koolhaas es clave para demostrar que la paulatina ampliación de la visión de
realidades contradictorias ha ido aparejada a la disponibilidad abierta de todo fenómeno,
forma o imagen para ser utilizada y consumida.

ARQUITECTURA Rem Koolhaas 23-11-2017

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TIENDAS PRADA (NEW YORK)

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En la tienda de Nueva York ubicada en el SOHO

en 2001 impone su obsesión por llevar el
programa al límite, que en este caso, es el de
vender.
El arquitecto es el que tiene la función de dar
forma a las cosas, y en este caso él consigue con
esta transformación la combinación de
monumentalidad de la arquitectura con el programa.
El diseño de la tienda es más o menos un resumen de los recientes innovaciones tecnológicas, que
trabajan con diversos grados de éxito en entornos comerciales. El medio tubo grande ciertamente
funciona para conectar las dos plantas visualmente y mantiene el espacio abierto, pero como
resultado hace que el nivel de la sensación del sótano estrecho y oscuro.
Una plataforma de evento gira fuera de la parte opuesta de la onda con toda la mercancía- una 'ciudad
colgando'. Estos volúmenes de visualización se pueden contraer en el fondo de la tienda en un
volumen sólido y liberar el espacio para las actividades públicas.
Una pared traslúcida de policarbonato cubre la pared de ladrillo existente del edificio y establece un
diálogo entre lo viejo y lo nuevo. Un mural de papel pintado en toda la longitud de la tienda permite
el rápido cambio del medio ambiente.

DISEÑO
Koolhaas sacrificado una gran cantidad de espacio al por
menor en los dos pisos con el fin de tener lo que se
refiere como un "gran ola", y aunque su efecto visual es
fuerte, que parece afectar en gran medida la experiencia
de compra debido a que es en gran medida el espacio
no utilizado que impide el flujo correcto en el nivel del
sótano.
Cuenta con una onda de madera de cebra que se ondula
desde la calle al piso de abajo, motorizados jaulas
colgantes de visualización que se desplazan sobre rieles
en el techo, y una etapa de flip-fuera para eventos
especiales.

SEDE DE LA TELEVISIÓN CENTRAL DE CHINA

Ubicación
 La mega-estructura fue construida al pie de la carretera del Tercer Anillo del Este de Beijing,
en un solar de 20 hectáreas,
 El edificio de la CCTV formaba parte de un parque para los medios de comunicación,
destinado a crear un paisaje de espectáculos públicos, zonas de rodaje al aire libre y estudios
de producción.

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Concepto
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Imaginó un edificio cuya forma tridimensional ofreciera al personal de CCTV poder realizar las
funciones dentro de “un bucle continuo”, aludiendo a un circuito cerrado de televisión, y presentado
el comienzo de un desafío de ingeniería.

Torres
Consta de dos altas torres en forma de L, unidas en la cima y en la base
en un ángulo que forma un lazo, y que ha sido descrito como una cruz en
Z.
 Representa la unión física entre las dos torres a través del cordón.
 Es habitable.
 La torre consiste en una serie de secciones horizontales y
verticales que la establecen como una estructura atada a la tierra.
 TORRE 1 : Se eleva 234 m distribuidos en 54 plantas
 TORRE 2 :La Torre 2 tiene una altura de 210m distribuidos en
44 plantas

Fachada
La estructura de la sede de CCTV, y las fuerzas que actúan dentro del edificio, son visibles en su
fachada: una red de diagonales que se hace densa en áreas de mayor estrés, más flexible y más
abierta en áreas que requieren menos apoyo.

La estructura de la fachada híbrida auto portante cuenta con paneles de vidrio de alto rendimiento
con una protección solar del 70 %, creando el color gris plateado suave que da al edificio una
presencia sorprendentemente sutil en el horizonte de Beijing.
Predomina en la estructura del edificio es el acero, recubierta con
una fachada vidriada, las losas de hormigón armado

Sistema: Diagrid
La estrategia estructural utilizada para soportar estas cargas fue
el sistema realizado en base a triangulaciones de acero –
hormigón armado

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CASA DA MUSICA DE OPORTO

Situación
El proyecto se emplaza en una zona muy transitada de la ciudad. Una esquina enmarcada por dos
importantes calles y la rotonda de Boavista sobre su lado más angosto, con una plaza circular que la
corona. Esta ubicación es el nexo entre la ciudad histórica y un barrio de gente trabajadora. Debido
a esta ubicación, y sumado a la escala del proyecto, el mismo debía responder no sólo de forma
arquitectónica y funcional, sino también a escala urbana.
Su ubicación sobre el noroeste del país y de frente al Océano Atlántico hacen de esta ciudad una
puerta de entrada al país, así como un nexo con toda Europa.
En este país que se debatía entre su rica historia a cuestas y el necesitado salto hacia la modernidad,
es donde Koolhaas trabajaría creando su Casa da Música.

Concepto
El proceso de diseño de este edificio es singular y poco convencional. La idea surge originariamente
con otra finalidad:
Con motivo de responder a las necesidades de un comitente peculiar, OMA diseña una vivienda
unifamiliar con un concepto sumamente radical. Esta vivienda estaba concebida como una sucesión
de espacios abiertos pero a la vez aislados, para cada miembro en particular de la familia. Los
espacios se comunicarían visualmente desde ciertos puntos, pero solamente se encontrarían de
forma física en un gran espacio central pensado como un amplio túnel.

Faltando apenas dos semanas para el cierre, Koolhaas comprendió que utilizando los mismos
conceptos que para esta vivienda, podría satisfacer los requisitos planteados para el concurso de
Oporto.

El primer gran planteo fue que la Casa da Música debía comportarse como un organismo viviente
dentro de la ciudad. Estar siempre abierto y brindarse a los ciudadanos, y no sólo abrirse con motivo
de espectáculos esporádicos.

Espacios

El primer aporte de la Casa da Muúsica es la innovadora relación que plantea entre el interior y
exterior. Si bien este volumen es más bien cerrado, la intención es que se relacione lo mayor posible
con el exterior por medio de las visuales. De esta manera, invita al visitante estar siempre en relación
al entorno y su contexto, pudiendo visualizar la ciudad e inclusive el cielo y el mar.
La forma tan particular de la obra surge en principio de la definición de los dos auditorios mayores. A
pesar de que el arquitecto no quería que los mismos tuviesen la tradicional morfología como cajas
rectangulares, tras consultas con especialistas y realizar diferentes estudios, concluyeron que

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acústicamente esta era la mejor resolución. Dispuestas estas dos piezas, la forma fue moldeándose
para poder adoptar al resto del programa. 6

Durante este proceso de diseño, otros espacios fueron creándose o surgieron del resultado de la
extraña morfología. A cada uno de estos espacios “sobrantes” le fue asignada una función, y todos
ellos sirven como función secundaria de los auditorios. Por ello es que hay un restaurante con terraza,
un bar, salas de ensayo, estudios de grabación, sala de prensa, y demás.

Como contraste de cualquier centro cultural de este tipo, en la obra de Koolhaas podemos notar en
primera instancia, que no cuenta con un foyer o espacio de lobby. En su lugar, podremos ver una
sucesión de espacios que recorren las áreas funcionales o inclusive mutan y se transforman en parte
de ellas.

El recorrido es incierto y poco claro. Con cajas de escaleras que aparecen desde la nada y se pierden
en lo que aparenta ser otro espacio completamente distinto; pasillos angulares que rematan en muros
con dirección opuesta; túneles angostos con rampas que ascienden a lo desconocido, etc. Recorrer
el edificio invita a dejarse sorprender constantemente y esperar lo inesperado.

No sólo el edificio cuenta con una forma de diamante cuanto menos extraña, sino que el autor se
encargo también de que la plaza seca en la que se apoya tenga características semejantes. Jugando
con la topografía y creando una serie de relieves, aprovecha la porción menor de suelo que ocupa el
diamante musical, y colabora con el espacio público. De tal manera de comulgar con el concepto de
que una institución cultural no debe solo servir a una porción de la población, ya que una gran minoría
es la que puede acceder a su interior con frecuencia.

Programa
En los 22.000m2 construidos, Koolhaas incluye un gran auditorio con 1.200 asientos, otro más
pequeño con 350 asientos, salas de ensayo con instalaciones de grabación, tienda de música,
instalaciones informáticas y educativas, sala VIP , restaurant, terraza en la azotea un parking para
600 coches.

Estructura

El proyecto requirió de ingeniosas respuestas para su resolución estructural. Visual y espacialmente

está definido por su forma facetada exterior, como si el autor hubiese horadado el espacio interior y
colocado pequeñas piezas dentro de él. Es por ello que las paredes exteriores son de 40cms de
espesor y actúan como una caparazón de descarga de las tensiones. Inclusive estos muros
descienden hasta el subsuelo de la misma manera y se entierran, cubriendo el espacio destinado a
servicios y salas de menor envergadura.

El auditorio mayor se encuentra “flotando” en medio del gran volumen, aislado de los muros externos
por cuestiones acústicas. Se apoya sobre pilares que atraviesan las circulaciones por todo el edificio.

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La “Casa da Música” es uno de esos trabajos en el que la arquitectura y la ingeniería son inseparables
y se fortalecen entre sí. El reto consistía en instalar un complejo programa funcional dentro de un
objeto con una forma atípica, asegurándose al mismo tiempo que la estructura de soporte debía ser
parte integral del concepto espacial del arquitecto. Para Koolhaas, los elementos que necesita la
ingeniería son las oportunidades y los temas que dan forma al espacio. Dar sentido estructural, crear
pilares y paredes inclinadas es una manera formal de trabajar e integrar estos elementos en el
proyecto, no disfrazándolos pero si dándoles en algunas oportunidades un protagonismo inesperado.
Este proceso se crea una libertad conceptual inicial que a través de un estricto control formal conduce
al resultado deseado.

Elementos
Los principales elementos estructurales del edificio del auditorio son la concha formada por los
paneles de hormigón armado de la pared exterior y las dos grandes paredes longitudinales que limitan
el auditorio principal.

Paneles
Los paneles de la carcasa exterior son de hormigón armado de 0,40 m de espesor. Las paredes
longitudinales tienen 1m de espesor, están aligeradas en ciertas zonas por medio de vacíos verticales
y circulares. Este espesor es importante debido al hecho de que hay muchos espacios abiertos, a
menudo de gran tamaño. Su espesor asegura que las paredes tengan la capacidad de soportar la
incrustación de otros elementos estructurales perpendiculares.

Pilares
Teniendo en cuenta la carcaza y su interior, nos encontramos con que su centro de gravedad se
encuentra al sur del centro geométrico de su base. Este hecho, y particularmente remarcar esta
excentricidad, se debe a la acción sísmica que llevó a la colocación de dos pilares inclinados para
dar apoyo externo en dos puntos situados en la intersección con el suelo, nivel 0, de dos de sus
bordes más meridionales. Los pilares pasan a través de los 3 niveles de estacionamiento y sólo son
visibles desde allí.

Estructura primaria
La unidad formada por la carcasa externa, la dos paredes internas, los dos pilares externos y algunas
de las plantas, las cuales actúan como membranas, trabajan como nervios de refuerzo de la bóveda
de la cáscara, absorbiendo y transfiriendo las fuerzas horizontales y formando la estructura primaria
y el sistema de estabilidad del edificio.

Toda la estructura es un monolito de hormigón armado. Aunque, desde el punto de vista de la

limitación de los estados de uso, hubiera sido deseable, a veces, usar pretensado, la complejidad
geométrica de la estructura significaba que sus efectos serían muy difíciles o incluso imposibles de
determinar.
Los paneles de las paredes externas del edificio actúan como una cáscara tridimensional con
membrana y flexión de fuerzas. El comportamiento de cada panel, como plano de tensión contribuye

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decisivamente a la estabilidad general del edificio. La flexión es resultado de su mismo peso y de las
acciones transmitidas por las losas que se apoyan en dicha carcaza. 8

Destacan los dos grandes pilares inclinados que atraviesan los lados sur y norte para dar soporte a
los paneles del techo. Hay también tres pilares con sección circular procedentes de las vigas y las
paredes del pequeño auditorio que soportan el techo del vestíbulo.
Dada la ligera inclinación de los paneles del techo, ciertos bordes libres que iban a ser muy delgados
habrían tenido excesivas deformaciones por lo que fue necesario sustituir estas partes de la concha
de hormigón armado por estructuras metálicas compuestas por vigas de alma abierta o vigas
soldadas en una construcción de sección abierta. La rigidez de estos bordes es fundamental en las
situaciones en las que apoyan los paneles de vidrio de las grandes aberturas.

Zona Norte

Dada la complejidad geométrica de las losas, escaleras y rampas de la vertiente norte, se adoptaron
varios tipos de soluciones estructurales para apoyar las losas. Además de la principal pared
longitudinal norte y la carcaza exterior, hay dos huecos de ascensor y un pilar inclinado que actúan
también como elementos de soporte verticales. Cuando es posible las losas se apoyan directamente
en los elementos verticales o en la carcasa exterior. En los lugares donde no es posible, las losas se
apoyan sobre vigas o vigas de pared que a veces también están soportadas por otras vigas de pared.

Zona Sur – Foyer

En el lado sur se encuentra el gran volumen de la galería de entrada que está interrumpido en su
parte superior por el auditorio pequeño.
Entre esta galería y la pared longitudinal sur del auditorio también se encuentra la zona de 7m de
ancho que sirve para circulación vertical y horizontal, además de apoyo de espacios. Esta franja está
delimitada al sur por una pared de separación de 0.35m de espesor con grandes aberturas.

En un nivel superior que se extiende en un espacio, entre la carcasa exterior y la pared longitudinal
del Sur, donde se encuentra el pequeño auditorio. Sus principales elementos estructurales son dos
vigas de pared, con 0.45m de grosor y altura variable. Las capas del techo y el suelo están hechas
de losas con compuestos de acero y hormigón, apoyadas sobre vigas metálicas.

Auditorio Principal

El aislamiento acústico de la sala principal se realiza separándola del resto de la estructura.

Esta separación se conoce como “caja dentro de una caja”. En ella el suelo, las paredes y el techo
del auditorio sólo entran en contacto con la estructura del edificio a través de soportes elásticos. La
capa de suelo es de hormigón armado, las paredes son de acero estructural y el techo está hecho de
una losa mixta apoyada en vigas metálicas.

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Cada uno de los dos grandes espacios en los extremos de la sala principal están por razones
acústicas, dos paredes de vidrio a 6,5 m de distancia. Los espacios tienen 23,2m de ancho. El espacio
este es de 12.30m de altura y el espacio oeste 14.70m. Las paredes de vidrio se componen de tres
paneles apilados y curvados con formas de “s”. La superior está suspendidas desde el techo mientras
que la inferioreestáapoyada en la base.

La carga de resistencia al viento se consigue por la sección de vidrio ondulado que se extiende entre
dos discretas vigas horizontales situadas entre los paneles de vidrio. Para las cargas horizontales,
los paneles de vidrio cuelgan sobre el espacio vertical entre las vigas de alma abierta o entre éstas y
la base o el techo.

Techo del Auditorio

La losa, encima del auditorio, nivel 8, se extiende 24.2m, entre las paredes longitudinales principales.
En este caso, se adoptaron dos sistemas estructuralmente distintos. En la zona del restaurante,
donde entre la losa y el techo hay altura suficiente, hay una capa masiva apoyada en el ala inferior,
entre las vigas de acero espaciadas a 6m. Estas armaduras de acero suben a la azotea y tienen
diferentes geometrías dictadas por la forma irregular del techo. Las vigas también dan soporte a los
paneles del techo de la carcasa exterior. En el resto de esta planta se han utilizado vigas de acero y
hormigón, con secciones soldadas a una altura total de 1,9 m y 3m junto a una capa de material
compuesto de acero y hormigón 0,20 m de espesor con láminas de metal. Las vigas tienen aberturas
en sus telas para permitir el paso de los tubos de instalaciones técnicas.

Materiales

La diversidad de materia prima y el hecho de que aun hoy en día se sigan produciendo materiales
manufacturados de primera calidad, le dieron a Koolhaas razones de sobra para buscar una variante
en su uso.

Tras seis meses de pruebas, se llego al resultado buscado del color y la textura de los muros
inclinados. Mezclando cemento Portland portugués, con una particular arenisca azul que con el
tiempo se emblanquecía, se hallo el acabado de los muros de concreto exteriores. La idea inicial era
un edificio transparente con una estructura metálica. Razones de costes y la pérdida del efecto
transparencia, resultado inevitable de la densidad de los elementos estructurales, llevaron a
decantarse por el hormigón blanco, material no propuesto inicialmente por Koolhaas por ser poco
común en los países del norte de Europa, donde es difícil encontrar mano de obra calificada para
trabajar el hormigón visto.

Pero a diferencia de la imagen austera exterior, el interior se nutre de colores y texturas diversas.
Cada espacio está definido de manera única, con un especial detalle en su terminación. Diversidad
de colores, el balance entre luz natural y luz artificial, extravagantes mosaicos, y muebles
característicos de Portugal son el escenario que podemos encontrar por dentro.

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Otra gran particularidad es que ambos auditorios tienen parte de sus lados vidriados, respondiendo
a la búsqueda de la relación directa entre el público y el artista; y también beneficiarse de la luz natural
y poder ver la ciudad desde adentro de la sala. Pero dicha decisión no resultó fácil, ya que el vidrio
no es un buen material para la acústica de una sala de esta magnitud. Por ello es que se adoptó el
uso de vidrio ondulado, favoreciendo esta forma a la reflexión del sonido sin la pérdida del mismo.

El uso innovador de materiales y color se mostró como gran imperativo en todo el interior, las paredes
están revestidas de madera con grandes relieves en oro, dando una sacudida drástica en perspectiva.
La zona VIP tiene azulejos pintados a mano, mientras que la terraza de la azotea se modela con
azulejos blancos y negros geométricos, los suelos en algunas áreas públicas están pavimentadas en
aluminio.

Por último, la plaza seca en la que este gigante de 22000m2 se apoya, está realizada en travertino.

Situación

La vivienda se encuentra situada en Floirac, sobre una colina a 5 Km de Burdeos, Francia. Está
rodeada por un parque de estilo inglés y disfruta de una vista de 180 º sobre la ciudad y el río. Se
trata de una zona privilegiada donde las edificaciones no pueden superar los 9 metros sobre el nivel
del suelo y no pueden tener colores llamativos que las hagan visibles desde el valle de Burdeos.

Concepto

Se trata de un proyecto práctico, destinado a solucionar más que adecuadamente los requerimientos
funcionales, físicos y psicológicos del propietario que se desplaza en silla de ruedas y de su familia,
creando tres mundos diferentes, uno en cada planta, unidos por un eje común, un ascensor.

El arquitecto propuso una casa, o en realidad tres casas, una sobre la otra. En ellas su propietario
tendría su propio “espacio”, o más bien “estación”: la plataforma elevadora. El movimiento del
ascensor cambia continuamente la arquitectura de la casa. Una máquina es su corazón.
Al igual que en el Kunsthal y en la casa en Holten, la colaboración con Balmond permite a Koolhaas
configurar elementos estructurales sobre la base de sus propias figuras metafóricas, así en este
proyecto aparecen los desafíos de una difícil síntesis entre estas figuras, el programa y la estructura,
que son unificadas en un sistema que ya no tiene el grado de libertad permitido por la universidad, el
Tektonik o el Cadavre Exquis (Cadaver Exquisito)

Las estructuras están diseñadas para hacer que la caja aparezca como un sólido y pesado bloque
flotando en el aire, determinando la calidad del espacio y ciertas soluciones de diseño. “… El principio
tectónico es ser una caja suspendida en el aire, donde se ubicarán los dormitorios. Por debajo de
éstos están los espacios de vida, rodeados de cristal … “, así es como Balmond resume el esquema

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ideal suministrado por OMA, un esquema que compartía en el punto de imaginar una casa con la
cualidad de “alfombra mágica”. 11

Espacios

El edificio está compuesto por tres casas sobrepuestas una sobre la otra: tres plantas de naturaleza
completamente diferente y en claro contraste visual desde la cocina hasta las habitaciones y que
parecen indicar la estratificación tradicional de funciones, pero en realidad determinan diferentes
condiciones de vida. La planta más baja está excavada en las laderas rocosas y se dispone en varias
cuevas; la planta del medio es acristalada y transparente y la planta más alta está dividida en varias
habitaciones. Los 3 niveles se dividen en dos sectores verticales para obtener dos unidades
independientes en el nivel superior, cada una con su propio acceso vertical y baños, uno para los
padres y otro para los niños.

Primer nivel
La planta cuadrangular situada más abajo ha sido excavada literalmente en la colina y consiste en
un semisótano, con una pared de vidrio que da al patio de entrada. Cada una de sus habitaciones
está excavada en el terreno de forma independiente, la entrada principal, la cocina, el lavadero, una
bodega, la sala de TV, y el área de servicio.

En este nivel existen dos unidades de vivienda de un solo piso separadas por un pequeño patio que
da al patio principal. Una habitación con baño para invitados y un dormitorio con baño, cocina y
comedor para el casero. Principios de simple proporción regulan el tamaño global de las partes.

Para subir a los siguientes niveles se ha colocado un ascensor y una escalera. La escalera
desemboca en la terraza de la planta baja.

Segundo nivel
La planta central es la que principalmente llama la atención: dedicada a la zona de día, está abierta
a todos los lados y acotada sólo por paredes acristaladas que excluyen el interior creando una
estrecha relación con el jardín. En este nivel se ubican, además de la sala de estar, el comedor, la
terraza, un estudio y el ascensor

La inmaterialidad de la planta central hace que la planta superior de cemento quede como
suspendida, levitando en el aire. La planta baja, aun estando en parte bajo tierra, no da la idea de
cierre al interior, se abre como un patio transitable desde el que se accede a la entrada principal en
el corazón de la vivienda, donde también están situados las conexiones verticales.

Una pared corredera de vidrio permite abrir la sala de estar a la terraza, a la vez que por su posición
la protege. Toda la luz que invade la sala contrasta con su techo de hormigón rústico, que determina
de forma abrumadora el espacio.

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Tercer nivel
La planta más alta está dividida en dos partes dedicadas respectivamente a la pareja y a los niños.
Es una caja protectora de hormigón con espacios varios interconexos, algunos de los cuales se abren
al cielo. El dormitorio de los padres se abre al paisaje en el extremo oriental abierto de la caja y los
dormitorios de los niños acceden al paisaje desde determinados puntos de las habitaciones, la cama,
el baño o el escritorio, y a través de unos pequeños ojos de buey, ahusados y oblicuos, ubicados a
unas alturas específicas.

La planta de noche invierte la filosofía aplicada al cuarto de estar, interiorizando los ambientes que
se asoman al exterior solo por ojos de buey recortados en el cemento y situados con cuidado para
ofrecer los escorzos mejores sobre el panorama que la rodea.

El acceso a la unidad de los hijos se realiza a través de una escalera de caracol, a la de los padres
por medio de una escalera en rampa y por una plataforma hidráulica de 3×3.5m. Otra escalera,
situada en el centro entre las dos unidades, conecta el primero y segundo nivel. Las formas onduladas
de sus paredes reflejan el paso de una “cueva” de sombras al descubrimiento de la luz y las vistas.
Esta variedad de conexiones desarrollada para favorecer la independencia entre las unidades de los
padres y los niños es un diseño característico ya aplicado por OMA en otros proyectos.

Ascensor
Los diversos niveles están atravesados por una ingeniosa plataforma que se desplaza verticalmente
por medio de un pistón hidráulico, no es un simple ascensor, sino una verdadera habitación sin
paredes pensada como estudio para el dueño, la cual le permite ir desde la cocina al cuarto de estar
o al dormitorio, sin moverse del escritorio. Las paredes que rodean la plataforma están equipadas
con librerías, de modo que el Sr. Lemoine puede alcanzar fácilmente sus libros yendo hacia arriba o
hacia abajo en su estudio.

El ascensor es el espacio clave de la casa que la abre a todos sus habitantes, vayan o no con silla
de ruedas. En el sótano, el ascensor se abre a la bodega y forma parte de la cocina. En la planta
baja, domina la sala de estar en el último nivel se convierte en una alcoba del dormitorio principal.

ESTRUCTURA

Estudios preliminares
Algunos de los primeros dibujos realizados muestran un prisma de planta cuadrada apoyada sobre
pilotes, como en la Villa Savoye. Se estudiaron dos soluciones básicas, una basada en el apilamiento
de diferentes estratos tectónicos, como en las casas de San Cloud y de Holten, la otra con la
presencia de una larga rampa que descansa sobre el terreno adecuadamente preparado, “tallado
out’talus “, ambas diseñadas para facilitar los movimientos con una silla de ruedas. El desarrollo de
la rampa, que en algunos estudios conecta todos los niveles de la casa, hace que el proyecto
evolucione hacia un sistema de losas dobladas, similar al utilizado en el Educatorium. En otros
estudios las bases de la caja están formadas por un plano ondulado, similar al utilizado en el proyecto

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del Centro de Convenciones para Agadir presentado a concurso por Koolhaas en 1990. El vacío entre
este elemento y la base insertada en el suelo se define como “in-between/entre deus”. Ello conduce 13
a la elección del esquema de una “horizontal con organización vertical “, en el que una gran plataforma
móvil sustituye a la rampa, permitiendo la creación de tres capas, como en la Casa Dall’Ava.

En las versiones que se acercan al diseño definitivo, la parte subterránea de la casa se llama “Zócalo
Invisible”, mientras que para la posición de la caja suspendida o descansando sobre el zócalo se
utilizan los términos “Búnker Flotante ” y “Bunker Bunkers”. El diseño final es también llamado “Casa
Patio”, subrayando la importancia del gran patio al que se enfrenta la villa y el anexo para el casero
y los huéspedes.

Estructura final
En este proyecto existen tres elementos estructurales fundamentales: un portal de acero, un pilote
en hormigón armado con una viga de acero y tirante y una gran caja de hormigón armado que se
mantendrá en suspensión.

La superficie ha sido dividida en tres bandas, la más grande es un patio y las otras dos son para el
primer nivel de la casa.
La banda para el primer nivel de la casa está completamente abierta al patio por medio de paneles
de cristal transparente y opaco. Una fila de pilares metálicos y cilíndricos, pintados de negro sirven
de soporte a la estructura de la losa que está encima y que corre a lo largo del acristalamiento. En el
lateral de esta banda y entrando en el suelo, la pared tiene rebajes y partes sobresalientes, creando
terrazas con cuñas y cavidades que parecen naturales.

Plataforma en voladizo
Estructuralmente la planta en voladizo únicamente está sustentada en un de sus extremos por el
pórtico de acero situado más abajo y por una viga que se apoya sobre la pared exterior de hormigón
y el cilindro revestido de acero inoxidable que encierra de la escalera en el otro. Este resulta un
“extraño” pilar con respecto a la viga en voladizo, por lo que se equilibra mediante un tirante anclado
al terreno del patio.
Tercer nivel
El tercer nivel contiene los dormitorios y baños agrupados en dos unidades. Cada unidad cuenta con
una planta casi cuadrada, cerrada en una sola caja de hormigón armado. Las unidades están
separadas por el corte transversal de la losa del piso y el techo, creando un estrecho patio
Koolhaasiano que permite la entrada de luz natural. Sólo las continuas paredes laterales evitan que
la casa en Floirac se rompa en dos fragmentos, como en el caso de la casa de Saint Cloud. A pesar
de que es sólo una caja, el nivel superior parece inesperadamente compuesto por dos plataformas,
cada una equilibrada sobre un soporte baricéntrico. Su arquetipo es la plataforma móvil cuadrada con
soporte central.

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Pilares
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A no ser dos perfiles de acero en el sótano, no existen en esta construcción nada que se pueda llamar
auténtico pilar, como tampoco muros de carga. Habitualmente las construcciones tienen bases
sólidas y las partes de arriba más ligeras. En esta casa sucede todo lo contrario, la enorme caja de
hormigón se apoya sobre un espacio abierto, aparentemente sin mayores apoyos y con paredes de
cristal. Por lo general las vigas sostienen las cargas desde abajo, en este proyecto una enorme viga
de acero, de casi un piso de altura, se apoya sobre el edificio como si fuera cualquier cosa, menos
un miembro imprescindible de la estructura y así sucesivamente con todos los elementos o detalles
de la construcción, como si se tratara de un juego manual.
Vacíos y llenos, lo introvertido y lo extrovertido, animan tanto las fachadas como los interiores junto
a la buscada asimetría, y se hacen posibles gracias a ingeniosas soluciones funcionales y
estructurales.

Materiales
Las combinaciones de los materiales subrayan el dualismo recurrente: el cemento se contrapone al
cristal y al aluminio, se mezcla con el acero, creando una fascinante ambigüedad estructural.
Cemento visto, pintado de gris en los techos del salón, revestimiento de cromo reflectante en la caja
de escalera al atravesar la terraza para conferirle una apariencia incorpórea.
En la cocina, la canalización de la planta física y la iluminación se cuelgan de la losa superior y se
ocultan con un techo inclinado de paneles de policarbonato transparente, la inserción de las
soluciones utilizadas por OMA para edificios públicos en una situación residencial.
La planta intermedia de la villa, a nivel del campo, se coloca entre dos losas rectangulares con una
altura de 2,4 m, rodeada por paneles de vidrio y aluminio. En el lado que da al césped un motor
controla el movimiento los dos grandes paneles de vidrio que van desde el suelo hasta el techo, lo
que permite una apertura completa. Este gran acristalamiento se corta por un armario bajo, de
aluminio, que contiene las salidas de aire caliente y los altavoces, así como los acristalamientos fijos
del estudio. Otras guías empotradas en la losa forman un sistema complejo, incluyendo interruptores
ferroviarios, sistemas para mover las cortinas, tapicerías, cuadros, lámparas, puertas e incluso una
jaula de palomas.
El suelo en el estudio del nivel intermedio y de la sala de estar es de láminas de aluminio, como los
utilizados en lugares públicos. Este se extiende más allá del acristalamiento hasta el borde del
césped, dando a la superficie del lugar el carácter de los Supertudios.

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“BIBLIOTECA CENTRAL DE SEATTLE”

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BIBLIOTECA CENTRAL DE SEATTLE

AÑO :1999 - 2004
LUGAR: SEATTLE – E.U.A

La Biblioteca Central de Seattle, diseñada por Rem

Koolhaas y Joshua Prince-Ramus de la holandesa
Oficina de Arquitectura Metropolitana(OMA), en
conjunto con la firma de Seattle LMN Architects, es sin duda uno de los edificios públicos más
influyentes de nuestros días; con más de 2 millones de visitantes por año y el enorme efecto
catalizador en la revitalización del entorno urbano, nadie pone en duda su éxito social.
ANTECEDENTES
Andrew Carnegie, el magnate del acero que construyó bibliotecas por todo EE.UU. patrocinó en
1906 la construcción de la Seattle Carnegie Library en estilo neoclásico, en un terreno en la Cuarta
Avenida
Con los años se hizo necesario una ampliación por lo que en 1960 se contruyó un edificio en estilo
moderno internacional de 5 pisos, diseñado por Bindon & Wright, reemplazando a la antigua
biblioteca
Nuevamente la demanda excedió la capacidad de la biblioteca, lo que, sumado a la escasez de
parqueos y el riesgo sísmico determinó a fines de los 90s la necesidad de construir una nueva
biblioteca, que responda a las características de nuestro tiempo.

CONCEPTO ARQUITECTÓNICO
El concepto consiste en la reinvención de la biblioteca como un punto de acceso a la información,
presentado en una amplia variedad de soportes. “Las nuevas bibliotecas no reinventa ni
modernizan a las tradicionales, simplemente están empaquetadas en una nueva forma”, explican
en el estudio- OMA.

ANALISIS
ESPACIAL

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ESTRUCTURA
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Una estructura compleja compuesta por pilares de acero, forjados mixtos y cerchas de gran canto
para sujetar los voladizos.
La solución estructural se basa en un núcleo de concreto macizo que sostiene las losas en voladizo
,plataformas flotantes
A ello se añaden columnas verticales e inclinadas y cerchas. Los pisos que conforman la Espiral de
los Libros y el Salón de Lectura (6-10) utilizan columnas inclinadas para transferir el peso de los pisos
superiores.

PIEL ENVOLVENTE
Finalmente, la grilla envolvente en forma de diamante sirve como un elemento de amarre
general, a la vez que contiene el recubrimiento de vidrio, el cual tiene una fina capa metálica
interior que permite que sea transparente sólo desde el interior.
A la grilla de acero exterior se superpone una grilla interna de aluminio para sostener el vidrio,
ambas pintadas de color celeste.

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