UNIVERSIDAD DE CHILE Facultad de Artes ISSN: 0716-2790 REVISTA MUSICAL CHILENA ANO XLVI JULIO-DICIEMBRE 1992 N° 178REVISTA MUSICAL CHILENA Afto XLVI Santiago de Chile, Julio-Diciembre 1992 ‘NO 178 Repaccion: Compania 1264-Casitta 2100-SaNTIAGO DE CHILE, FACULTAD DE ARTES-UNIVERSIDAD DE CHILE Decano Maria Prennincs Direcror Luts Merino MONTERO SUBDIRECTORA Macpacena Vicuna Lyon EL PRESENTE NUMERO DE Revista Musical CHILENA SE HA EDITADO GON EL APOYO DEL FONDO UNIVERSITARIO DE LAS ARTESREVISTA MUSICAL CHILENA PRICE LIST SUBSCRIPTIONS ALL FOREIGN COUNTRIES: PER YEAR WITH TWO ISSUES . : US$ 40.00 SUBSCRIPCIONES EN CHILE: POR ANO CON DOS NUMEROS ...........- $ 7.000 EN CHILE NUMERO SUELTO ... 1.1.00. e cece eee eee ee $ 4.000 ESTUDIANTES $ 800 COLECCION DE CASSETTES DE MUSICA CHILENA Recientemente la Seccién de Musicologia de la Facultad de Artes inicié la edicion de una coleccién de cassettes de misica chilena en varias series. Los vohimenes iniciales corresponden a las series Mtisica Vernacula y Musica y Poesia: 1. Romances Cantados. Gabriela Pizarro [CMCH-01]. Catorce romances de la tradici6n folklorica chilena, seleccionados e interpretados por la destacada folklorista Gabriela Pizarro. . Miisica de la Isla de Pascua [CMCH-02]. Valioso documento sobre la musica pascuense. Contiene una seleccién de 32 cantos tradicionales, recopi- lados por el investigador Dr. Ramon Campbell. 3. Cantos del amor mistraliano [CMCH-03]. Seleccién de 15 canciones de compositores en su mayoria chilenos basadas en poemas de Gabriela Mistral, interpretadas por Carmen Luisa Letelier (contralto) y Elvira Savi (piano). Precios (Incluye envio postal) Para Chile, por cada cassette ....... Para el extranjero, por cada cassette - © -- $3.000 . US$ 20.00 Para pedidos dirigirse a Seccién de Musicologia, Facultad de Artes de la Universidad de Chile. Casilla 2100, Santiago-Chile.SUMARIO Bibliografia Musicolégica Latinoamericana N° 1. Segunda Parte (7.01 a 12.04) .....ccccesceeceeeeeeeeetvenees 7 Recordando a Olivier Messiaen CARLOS RIESCO. Gracias, Maestro . 91 LENI ALEXANDER. Olivier Messiaen . 95 MIGUEL LETELIER. Mi encuentro con Olivier Messiaen 97 CIRILO VILA. Olivier Messiaen: Un abridor de Mundos . 101 CRONICA. Creacién Musical en Chile (1992) .. . 109 Otras noticias sobre compositores nacionales . . 116 Ballet .... . 121 Noticias Varias » 1293 RESENAS DE LIBROS Y FONOGRAMAS Donald Thompson and Annie F. Thompson: Music and Dance in Puerto Rico, por Inés Grandela del Rio. 127 Miisica Autéctona del Norte de Potost, por Honoria Arredondo . 127 Margot Loyola. Siempre Margot, por Rodrigo Torres . » 128 Cantos del Amor Misiraliano, pot Rodrigo Torres . . . 129 IN MEMORIAM Barbara Uribe-Echevarria Frey (1936-1992), por Maritza Parada ..... 131 INDICE DE NUMEROS PUBLICADOS EN 1991-1992Es propiedad Facultad de Artes de la Universidad de Chile “Revista Musical Chilena” Tnscripcién N° 82749 Impresa en los talleres de EDITORIAL UNIVERSITARIA San Francisco 454 - Santiago de ChileAsociacién Argentina de Revista Musical Musicologia Chilena Bibliografia Musicolégica Latinoamericana N°l Segunda Parte (7.01 a 12.04) 1987- 1988-1989CONTENIDO 7. Interpretacién y eject 7.01 General ..... 7.03 Manuscritos inéditos, facsimiles . 7.04 Transcripcién, ediciones criticas . 7.05 Ejecucién, interpretacién ... 8. Teoria, analisis, composicién 8.01 General .. 8.03 Ritmo, tempo : 8.04 Afinaciones, temperamentos 8.05 Escalas, modos, melodias . 8.06 Armonia, contrapunto, texturas ...... 8.08 Orquestacién, instrumentacion 8.09 Estilistica, técnicas de andlisis .. 8.10. Técnicas compositivas .. 9. Educacién musical superior divulgacion . 9.01 General . : 9.02. Educacién musical superior ..... betes : 9.03 Notas de interés musicolégico en periédicos y publicaciones varias 9.04 Notas de interés mnusicolgko € programas de conciertos, cubiertas de discos, etc. becseees 10. Musica y otras artes . 10.02 Danza y ballet 10.03 Teatro y cine ...... 10.04 Poesia y literatura 10.05 Artes plasticas 11. Musica y disciplinas conexas . 11,01 General 11.02 Filosofia, estética, critica 11.08 Fisiologia, psicologia, musicoterapia 11.04 Antropologia . 11.05 Arqueologia .. . : 11.06 Electrénica, grabacion y reproduccién del sonido 11.07 Fisica, matematica, actistica, arquitectura 11.08 Sociologia . : 11.09 Linguistica, semiologia . 11.11 Sistemas computarizados : 11.12 Musica y medios de comunicacién . 12. Musica y liturgia . 12.01 General , feteetne 12.02 Liturgia catlica romana .. 12.03 Otras liturgias cristianas 12.04 Otros cultos ..........Bibliografia Musicologica Latinoamericana /Revista Musical Chilena 7. Interpretacion y ejecucién. Notacién 7.01 General 471 Diaz EDcanbo, Misica para anunciar en la sociedad sanjuanera del siglo xrx RMPu N° 1, enero-junio 1987, 6-13. Ilustr. Los periédicos puertorriquefios de fines del siglo x1x ofrecen informacién en torno al uso de la musica para agilizar la venta de productos especificos mediante pregones y mediante la ejecucién de danzas y marchas con letras 0 titulos alusivos. Donald Thompson Herrera, Marcarira. Consejo Chileno de la Musica, breve historia de un renacimiento. Véase 136ap*”®. 7.02 Notacion, Paleografia Mepiva, ANGEL. Un nuevo manuscrito del Tratado de Guitarra de Vargas y Guzman (Cadiz, 1773). Véase 198ap*!?, 7.03 Manuscritos inéditos, facsimiles Craro-Vatpés, Samuet et al. Iconografia musical chilena. Véase 221x', 472ap Mepina, ANGEL. Un nuevo manuscrito del Tratado de Guitarra de Vargas y Guzman (Cadiz, 1773). JAMR 10/2, Spring-Summer 1989, 61-67. Facs. Resumen ingl. Quezapa, José. La musica en el Virreinato. Véase 84ac*”*. 473ap Ravinés, Rocer. Un cancionero religioso quechua del siglo xvun. Boletin de Lima 10/60, 1988, 5-16. Facs. Reproduccién facsimilar de una obra vocal religiosa en idioma quechua con advertencias en espariol para la interpretacién coral. El documento fue adqui- rido en Lima, desconociéndose el autor y su procedencia. Ravinés afirma en la pequeiia nota introductoria que todo hace suponer que proviene del Cusco y fue escrito en los primeros afios del siglo xvin. Ana M. BejarRevista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana Stevenson, Rosert. Iberian Musical Outreach before Encounter with the New World. Véase 194ap*!, SrevENsoN, Rosert. Spanish Musical Resonance in the Founding Fathers’ States. Part I. Véase 190ap*. 7.04 Transcripcion, ediciones criticas 4741b Lemmon, Aurrep E. Royal Music of the Moxos. New Orleans, Musica da camera, 1987. 57 p. Ilustr. Transcr. ingl. Transcripcién de una serie de composiciones realizadas por los moxos de los pueblos de Trinidad y San Javier en homenaje a los reyes de Espafia en 1790. Incluye transcripcién de los documentos de la época referidos a las obras. Véase Tim. BML SrevENson, Roser. Iberian Musical Outreach before Encouter with the New World. Véase 194ap*!'. SrEvENsON, RoseRT. Mexico City Cathedral Music 1600-1675. Véase 69ap*®, Vieira Nery, Rut, Resefia de: Lemmon, Alfred E. La musica en Guatemala en el siglo xvir. Véase 71rm*°, 7.05 Ejecucién, interpretacion Entrevistas: Conversacién con la cantante Jenny Cardenas. Véase 500ad%-"5, Entrevista: Elizabeth Schwimmer. Muchos aiios sobre las teclas. Véase 501ad?°, Entrevista: Para escuchar los cantares de Jenny [Cardenas]. Véase 502ad9, Caamaso, Roberto. Bibliografia selectiva comentada sobre el arte del piano. Véase 16ap!"*. De ta Vea, Auretio. A Quick Encounter with Brazil’s Art Music through some Recent Recordings: Review Essay. Véase 132rg‘*. Evancetista, RUBEN Rare Lurs. Folklore y mtsica popular en La Pampa. Cantores, guitarreros y musicos populares. Véase 308Ib”". Garcia, FerNanno. Ciclo Sinfénico Coral. Por segunda vez en el Gran Teatro de La Habana. Véase 530ad°". 10Bibliografia Musicolégica Latinoamericana PRevista Musical Chilena Garcia, FERNANDO. {Bienvenido el canto! Primer Festival Interna- cional de Arte Lirico. Véase 532ad°, Gumsautt, Jocetyne. Resefia de: Abrahams, Roger D. The Man-of- Words in the West Indies: Performance and the Emergence of Creole Cultu- re, Véase 291rl>, Jacons, Gienn, Cuba’s Bola de Nieve: A Creative Looking Glass for Culture and the Artistic Self. Véase 363ap"”. 475ap Karter, Cantos. Villa-Lobos de Rubinstein, LAMR 8/2, Fall-Winter 1987, 246-253. port. Mepna, AnceL. Un nuevo manuscrito del Tratado de Guitarra de Vargas y Guzman (Cédiz, 1773). Véase 198ap*"?. Mi.anca GuzmAn, Mario. Claudio Arrau evoca a Teresa Carreiio. Véase 625ap'!°?, Mitanca Guzman, Mario. Marta Milinowski. Véase 626ap!""2, 476ap Prza, Juan pe Dios. Pablo Sénchez. Heterofonia 19/96, 1987. 477ap Scarasino, Gunttermo. Bases conceptuales de la direccién orquestal. R/CV 10/10, 1989, 201-227. Bibl. La finalidad de este trabajo es contribuir a sentar algunos conceptos basicos sobre la funcién y actividad profesional del director de orquesta. Se plantean principios sobre interpretacién musical, la lectura y la formacion de una ima- gen sonora ideal, la comunicacién de ésta y la relaci6n entre el director y las personas que realizan esa imagen. lates en la obra Teresa Carreno, de Marta E. Vignati Srantiz Rivera, Maria Teresa oe, Jaime Prudencio, director de Orquesta. Véase 170ap**. Stevenson, Roser. Nino Marcelli. Fundador de la Orquesta Sinf6- nica de San Diego. Véase 188ap*™*. Urrutia Buon, Jorce. Federico Guzmén, Véase 104ap*®, Veto, YOLanpa M. Resefia de: Camano, Roberto. Bibliografia selec- tiva comentada sobre el arte del piano. En RICV 9/9 1988, 7-26. Véase 34rp?0!, Wara Céspeves, Gitxa. Apuntes para una etnomusicologia bolivia- na, Expresiones del dualismo en la ejecucion musical. Véase 220ac°"?.Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana 8. Teoria, andlisis, composici6n 8.01 General Granneta, Inés. Resefia de: Pauta, Cuadernos de Teoria y Critica Musical. Véase 30rp?°!. 478Ib Trurriaca, Enrique. Método de composicién melédica. Lima, Universidad Nacional Mayor de San Marcos, 1988. 242 p. Ej. mus. “,.Es un tratado breve y conciso en el que su autor intenta conducir al novel compositor desde sus primeros pasos, a través de conocimientos y experiencias que se suscitan en el texto. [...] A partir del fundamento ritmico hasta su contorno arménico, el pensamiento melédico aparece aqui expuesto en orden y sentido estético. (...]”. Habria que sefialar ademés aspectos interesantes como el empleo de ejemplos pertenecientes al acervo tradicional peruano y latinoa- mericano; el andlisis del lenguaje musical de la regién andina y la exploracion de sus posibilidades en la composicién mel6dica, y el planteamiento sobre la adaptacion de letras que seré util a los directores de coro que se enfrentan a problemas derivados de adaptaciones inadecuadas de canciones traducidas al idioma espaol”. (Tomado de la Presentacién del libro.) Armando Sénchez Malaga 47985 Konan, Paso. La creatividad en la misica argentina. Segunda Conferencia Anual de la Asociacién Argentina de Musicologia, Buenos Aires, septiembre 1988, Mecanogr. Bibl. En este trabajo, la cultura en general y la musica en particular, son concebidas como productos que no son ajenos a la época y a la sociedad que las crea. La multiplicidad y variedad en las expresiones musicales argentinas tienen su origen, entonces, en una sociedad concreta, entendida y justificada historica- mente, en la cual cohabitan distintos estamentos, comunidades y etnias que encarnan a su vez disimiles proyectos ¢ intereses. Tras reconocer y determinar los factores que causan la heterogeneidad, se abordan las diferentes manifesta- ciones musicales del pats, como resultado de dicha heterogeneidad. Agrupadas genéricamente en tres grandes campos culturales, el académico, el popular y el de masas, se considera la creatividad en cada una de ellas. Pablo Kohan 8.03 Ritmo, tempo CABALLERO FARFAN, Poticaro. La misica inkaika. Véase 2341b°°. 12Bibliografia Musicol6gica Latinoamericana /Revista Musical Chilena _—_——_ Mansi, Sitvina Luz. El ritmo en la musica para guitarra de Carlos Guastavino. Véase 143ai*°®. 8.04 Afinaciones, temperamentos a _—Bensava, Panto. Bl intervalo cerrado y la quinta soplada. Véase ai! 97, ——— Pinto, Arruro. Afinaciones de la guitarra en Ayacucho. Véase 328ap*°®, 480ai Rvé, Roserro. Alternativa musical del temperamento igual basada enla serie natural de arménicos. Cuartas Jornadas Argentinas de Musicologia, Buenos Aires, agosto 1988. Mecanogr. Resumen de los trabajos realizados hasta el presente con la finalidad de lograr una sistematizacion de las frecuencias del temperamento igual sobre la base de la serie natural de arménicos. Lo aqui expuesto puede considerarse concluido pero sélo en los términos de su procedimiento y en relacién a algunos procesos musicales del sistema temperado. Consideraciones microtonales permiten am- pliar estas posibilidades y en aspectos que enriquecen atin més las alternativas estructurales indicadas en el presente informe. Roberto Rué 481ai Rvé, Roserto. Propuesta microtonal originada en un nuevo recurso estruc- tural de los arménicos naturales. Tercera Conferencia Anual de la Asociacién Argentina de Musicologia, Buenos Aires, septiembre 1989. Mecanogr. La eficacia musical de una determinada division proporcional de la octava depende de la aproximacion que puede haber entre la distribucién simétrica de sus frecuencias y el orden asimétrico de la gama natural, ya que la presencia cada vez mayor de arménicos correlativos a partir del sonido fundamental permite asegurar una mayor dependencia del sistema respecto de su origen. Pero es posible ademas tener en cuenta otros aspectos de esta aproximacién, por ejemplo aquellos ntimeros que pertenecen a la conocida sucesion de Fibonacci, cuya razén geométrica representa una importante proporcién esté- tica y obedece al mismo tiempo al principio de resonancia actstica basado en sumas y diferencias de frecuencias. La capacidad arménica de estos nameros entendidos como frecuencias y su interdependencia natural con los arménicos mas simples representan alternativas complementarias que enriquecen las posibilidades musicales de aquellos sistemas que entre sus intervalos permiten incluir, por aproximacién, estos mismos términos. Se expone el sistema micro- tonal que mejor satisface estas condiciones. Roberto Rué 13Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana 8.05 Escalas, modos, melodias Apams, Patsy. Textos culina. Véase 225ap**, Brapsy, BARsara. Symmetry around a centre: music of an Andean community. Véase 23 lap>", CaBactero FarrAn, Poticarro. La musica inkaika. Véase 2341b°*, Corrdzar, Ciara Inés. Observaciones sobre la modalidad del reper- torio tovadoresco. Véase 191ap*''. 482Ib Diaz Gainza, José. Sistema musical incasico. La Paz, Puerta del Sol I. Graficas Galaxias, 1988 (2* ed.). 129 p. Se trata de un andlisis muy completo del pentatonismo, los modos que se presentan y su influencia dentro de la miisica quechua y aymara. No se incluyen partituras musicales. Freddy Bustillos ForNaro, Marita. El cancionero europeo antiguo presente en el Uruguay. Véase 31 1ac®°, 483ai Husepy, Gerarvo V. Algunas consideraciones sobre los sistemas tonales en los cancioneros de Carlos Vega a 45 afios del Panorama de la musica popular argentina. Tercera Conferencia Anual de la Asociacién Argentina de Musico- logia, Buenos Aires, septiembre 1989. Mecanogr. Ej. mus. Bibl. En base a los avances realizados durante las tiltimas décadas en el estudio de los sistemas tonales utilizados por la mtisica europea a partir de la Edad Media, se analizan melodfas medievales, populares espafiolas y criollas argentinas, deter- minandose que en muchas de ellas subyace el sistema octomodal medieval, incluso en casos que parecen responder al sistema de la tonalidad clsica. Partiendo de esos andlisis se examinan algunas afirmaciones de Carlos Vegaen el Panorama de la misica popular argentina Con referencia a su clasificacién de los cancioneros heptafénicos y se propone la necesidad de un replanteo de algunas de las premisas en que se apoya. Gerardo V. Huseby Konan, Paso. La tonalidad en la obra dodecafénica de Stravinsky. Véase 484ac®%, Veca, Caros. La misica en el siglo xm. Véase 195ap’ 4.11 Veto, YOLANDA M. Resefia de: Huseby, Gerardo V. La conmixtura modal en las Cantigas de Santa Maria, En RICV 9/9, 1988, 65-78. Véase S4rp2",Bibliogtafia Musicologica Latinoamericana Revista Musical Chilena 8.06 Armonia, contrapunto, texturas Bustos Vatperrama, Raquel. Resefia de: Kohan, Pablo. La tonali- dad en la obra dodecafénica de Stravinsky. En Primera Conferencia Anual de la Asociacin Argentina de Musicologia. Véase 37rc?°? y 484ac*"S, CapatLero FarFAN, Poticarpo. La musica inkaika. Véase 2341b*°*. Konan, Panto. Juan Carlos Cobian, compositor. Su lenguaje musi- cal c. 1920-1923. Véase 409ai°°®. 484ac Koran, Paso. La tonalidad en la obra dodecafénica de Stravinsky. En Primera Conferencia Anual de la Asociacién Argentina de Musicologia. Buenos Aires, Asociacién Argentina de Musicologia, 1988, 91-104. Ej. mus. Hacia 1957 Stravinsky manifestaba que seguia componiendo en base a concep- tos armOnicos y tonales, incluso en sus obras dodecafénicas. Estas afirmaciones fueron aceptadas como un axioma e influyeron en numerosos investigadores que, al no cuestionar dichos asertos, partieron de un supuesto que en este trabajo se pone en tela de juicio. El objetivo de este estudio es el analisis de la verticalidad, la armonia y la tonalidad en el Canticum Sacrum (1956) a los efectos de confirmar la veracidad de los términos de Stravinsky. Véase 37rc?"2. Pablo Kohan Lorez-Cato, José. Los villancicos policorales de Miguel de Irizar (1635-1684): Una aportacién al estudio de Ia policoralidad en Espaia. Véase 197ap*!2, Maracno, Vintu. Aproximaciones a la técnica de composicién en los estrechos de las fugas del Clave bien templado de J.S. Bach. Véase 488ap*, Preciavo, Dionisio. Un nuevo documento del gran organista barro- co espaiiol, Francisco Correa de Araujo (1584-1654). Véase 200ap*, Veto, YoLanpa M. Resefia de: Maragno, Virt. Aproximaciones ala técnica de composicién en los estrechos de las fugas del Clave bien templado de J. S. Bach. En RICV 9/9, 1988, 27-34. Véase 34rp?"". 8.08 Orquestacién, instrumentacién a Lawaertint, Manta. Lo stivale, cantos populares italianos. Véase ac8 10, Paraskevarbis, GRactELA. En busqueda de una identidad en la misi- ca latinoamericana: La Ciudad de Cergio Prudencio. Véase 152ai**. 15Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana 8.09 Estilistica, técnicas de anilisis Bustos VaLDERRAmA, RaQuet. Resefia de: Sozio, Juan Angel. Proce- dimientos, discursivos, procesos y anélisis musical. En Primera Conferencia Anual de la Asociacién Argentina de Musicologia. Véase 37rc*°? y 486ac*®. 485ac Greta, Dante E. Introduccién al estudio analitico de la obra de Edgar Varese. En Primera Conferencia Anual de la Asociacién Argentina de Musicologta. Buenos Aires, Asociacién Argentina de Musicologia, 1988, 105-118. Ej. mus. Desarrolla una serie de aspectos a considerar en el examen analitico de la obra de Edgar Varése. Se detallan una serie de caracteristicas de su obra, en relacion con los siguientes aspectos: 1. Técnica constructiva basada en “objetos sono- ros”; 2. Las transmutaciones; 3. La organizaci6n de alturas; 4. El ritmo; 5. El timbre; 6. La forma y la textura. Véase 37rc??, Dante Grela T.taki, BerNarvo. A propésito del tardio siglo xvi latinoamericano (Tres compositores galantes de América del Sur). Véase 79ac™. IuLart, Berwarpo. Originalidad y dependencia en la musica colo- nial hispanoamericana. Véase 81ai***. Maracno, Virtv. Aproximaciones a la técnica de composicion en los estrechos de las fugas del Clave bien templado de J.S. Bach. Véase 488ap®". Ruesco, Car.os. Sinfonia E! hombre ante la ciencia. Véase 162ap*®*. Rusto, Héctor E. Lirismo y elaboracién tematica en el Beethoven del periodo medio. Véase 204ac*'®. 486ac Soz10, JuAN ANGEL. Procedimientos, discursos, procesos y andlisis musical. En Primera Conferencia Anual de la Asociacién Argentina de Musicologfa. Buenos Aires, Asociacién Argentina de Musicologia, 1988, 119-131. Bibl. Se muestra que, en el dominio de la musica occidental, debido a la posibilidad de componer con ayuda de la escritura el orden secuencial de aparicién de los acontecimientos musicales en una obra, no muestra necesariamente el orden secuencial en que ésta ha sido compuesta. Se investigan las razones por las cuales esta realidad no se toma en cuenta debidamente. Como se observa que el anilisis de partituras no puede reconstruir el hecho compositivo, se realiza una reconsideracién en el objetivo del analisis musical que se cree util tanto para el area cientifica como artistica y aun filos6fica de la musica. Véase 37rc*"?. Juan Angel Sozio VeLo, YOLANDA M. Resefia de: Maragno, Virti. Aproximaciones a la técnica de composicién en los estrechos de las fugas del Clave bien templado de J.S. Bach. En RICV 9/9, 1988, 27-34. Véase 34rp?"!. 16Bibliografia Musicolégica Latinoamericana PRevista Musical Chilena Waisman, Leonarpo J. Sociedad, musica, ideologia: El madrigal en Venecia y en Ferrara hacia 1550. Véase 196ac*"'!. 8.10 Técnicas compositivas Bustos VaLperraMa, RaqueL. Resefia de: Lambertini, Marta, Lo stivale, cantos populares italianos. En Primera Conferencia Anual de la Asociacién Argentina de Musicologta, Véase 37rc y 487ac*"”, Grea, Dante E. Introduccién al estudio analitico de la obra de Edgar Varese. Véase 488ac™?, Konan, Panto. Juan Carlos Cobién, compositor. Su lenguaje musi- cal c. 1920-1923. Véase 409ai*-°*. 487ac Lamperrini, Marva. Lo stivale, cantos populares italianos. En Primera Confe- rencia Anual de la Asociacién Argentina de Musicologia. Buenos Aires, Asociacion Argentina de Musicologia, 1988, 132-154. Ej. mus. Bibl. Disc. La autora presenta el trabajo realizado para la composici6n de un ciclo de canciones populares italianas, pertenecientes a una recopilacién de Roberto Leydi, haciendo hincapié en la instrumentacién de las misma, las formas de emisi6n vocal, y algunos rasgos fenomenolégicos. Véase 37rc*°?, Marta Lambertini Lorez Currico, Huco. La Cantata Criolla de Antonio Estévez (Un andlisis de la obra de su inserci6n en el nacionalismo musical latinoamerica- no y venezolano). Véase 1421b*°8, Lorrz-Cato, José. Los villancicos policorales de Miguel de Irizar (1635-1684): Una aportacién al estudio de la policoralidad en Espana. Véase 197ap*!?, 488ap Maracno, Virru. Aproximaciones a la técnica de composicién en los estre- chos de las fugas del Clave bien templado de J.S. Bach. RICV 9/9, 1988, 27-34. Analisis de las técnicas de composici6n de “estrechos” en las fugas del Clave bien templado de J.8. Bach como medio de esclarecimiento de dichas técnicas aplica- das a la composici6n y su ensefianza. Véase 34rp*°!, Maria E, Vignati 489Ib Ouivencia pe Lacourt, ANA Maria. Recursos compositivos de cuatro inte- grantes del Grupo Renovacién: Julio Perceval, Alfredo Pinto, Juan José Castro y Washington Castro. Mendoza, El autor, 1989. 40 p. Fotoc. Ej. mus. Este trabajo forma parte del estudio sobre el Grupo Renovacién iniciado en 1985 con la direccin de Guillermo Scarabino. Luego de reunir y ordenar la 17Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana documentaci6n existente sobre las actividades cumplidas por el Grupo Renova- cin (1929-1944) se procedié a efectuar el analisis estilistico de los compositores miembros a través de las obras presentadas en los conciertos del Grupo. En el caso de Julio Perceval, Alfredo Pinto, Juan José Castro y Washington Castro, el andlisis no incluyé la totalidad de la producci6n ni un nimero significativo de obras. Se han determinado los procedimientos compositivos caracteristicos de estos autores en base a: tonalidad, linea melédica, organizacin vertical y andlisis formal. Véase 490ai*°. Ana M. Olivencia de Lacourt (abr.) 490ai Ouivencia pe Lacourr, ANA Mania. Recursos compositivos de cuatro inte- grantes del Grupo Renovacién: Julio Perceval, Alfredo Pinto, Juan José Castro y Washington Castro. Tercera Conferencia Anual de la Asociacién Argentina de Musicologia, Buenos Aires, septiembre 1989. Mecanogr. Véase 489]b%!°, 491: Onnnco-Satas, Juan. Presencia de la arquitectura en mi musica. RMCh 42/ 169, enero-junio 1988, 5-20. Ej. mus. Cat. ob. El compositor explica cémo ha influido en su musica su formacién como arquitecto. La arquitectura ha sido la que mejor ha satisfecho sus inquietudes composicionales, habiendo descubierto que muchos fenémenos musicales tie- nen su equivalencia en la plastica arquitecténica. Por ejemplo, la presencia de motivos generadores (células ritmico-melédicas 0 timbres recurrentes) son equivalentes alos médulos arquitecténicos. La exploracién modular le permite asegurar la continuidad de la obra y lograr una secuencia dramatica de implica- ciones casi visuales. Esta idea esta ejemplificada por el compositor en “Los dias de Dios” (1976), “Misa in tempore discordiae” (1969) y en obras posteriores como sus conciertos para oboe (1980), violin (1982) y piano y orquesta (1985) y su Fantasfa op. 95 (1987). Se incluye catélogo de las obras compuestas entre 1979 y 1988, realizado por Luis Merino. Silvia Herrera Ortega (abr.) Paraskevatnis, Gracteta. En busqueda de una identidad en la m ca latinoamericana: La Ciudad de Cergio Prudencio. Véase 152ai*. PARASKEVAIDIS, GRaciELA. Mburucuyé de Eduardo Fabini: Una apro- ximacién analitica. Véase 153act°*. Prectavo, Dionisio. Un nuevo documento del gran organista barro- co espanol, Francisco Correa de Araujo (1584-1654). Véase 200ap*!?. Rirsco, Cartos. Sinfonia El hombre ante la ciencia. Véase 162ap*™* Rusio, Héctor E. Ret6rica y expresion en Las Cuatro Estaciones de Vivaldi. Véase 201ai*!?, VeELO, YOLANDA M. Resefia de: Maragno, Virta. Aproximaciones a la 18Bibliografia Musicolégica Latinoamericana /Revista Musical Chilena técnica de composicién en los estrechos de las fugas del Clave bien templado de J.S. Bach, En RICV 9/9, 1988, 27-34. Véase 34rp?"! y 488ap*!°. Veto, Youanpa M. Resefia de: Huseby, Gerardo V. La conmixtura modal en las Cantigas de Santa Maria, En RICV 9/9, 1988, 65-78. Véase B4rp??!, 9, Educacién musical superior, divulgaci6n 9.01 General Recomendaciones de la VII Conferencia Interamericana de Educa- cién Musical. Vina del Mar, Chile, 21 al 25 de octubre [1985]. Véase 36ap*°?. 492ay Bénaove, GERaro. Aporte de la etnomusicologia en una formacién realista del educador musical latinoamericano. RMCh 42/169, enero-junio 1988, 43- 48. Se sostiene que un enfoque etnomusicolégico en la formacién del maestro de misica terminard con la discriminacién que sufre la musica de los pueblos latinoamericanos en nuestras escuelas. Se deben elaborar antologias sonoras de nuestras misicas, pues existen trabajos de terreno fidedignos y suficientes; igualmente es urgente crear una filosofia que responda a las condiciones socioculturales de nuestros educadores y alumnos, ya que la formacién de los maestros se basa en la realidad educacional de paises desarrollados. Hay que repensar los objetivos de la educacién musical y sus relaciones con las demas disciplinas, pues el educador musical latinoamericano tiene responsabilidades sociales, culturales y civicas verdaderamente trascendentales. La etnomusicolo- gia ayudaria a la valoracién de las culturas musicales nacionales, al papel integrador y unificador del maestro, y a la aproximacién interamericana. Los etnomusicdlogos y educadores musicales deben emprender esta tarea de conjunto. Fernando Garcia Ciaro-Vatpés, Samuet et al. Iconografia musical chilena. Véase 221x!S, 493ap Escorza, Juan José. La ensehanza musical en la Nueva Espafia: un acerca- miento informal. Heterofonia 19/96, 1987. Garcia MuNoz, Carmen, Resefia de: Roldan, Waldemar Axel. Miisica colonial en la Argentina, La ensefanza musical. Véase 76rl*™, 19Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana 494ap GarMenp1s, Emma. Los estudios musicales latinoamericanos vinculados con los contextos hist6ricos de los respectivos paises como contribucién a la actualizacién y renovacién de la educacién musical. RMCh 41/168, julio- diciembre 1987, 77-82. Ilust. Se expone la necesidad de un estudio de la musica desde una perspectiva integral considerando de este modo las interrelaciones que se producen entre la creacién musical y los diferentes aspectos socioculturales de un pais, in- cluyendo los vinculos que se establecen entre los pueblos latinoamericanos, que tienen un pasado en comin, y también con la cultura europea. Propone la forma de implementar la posicién anterior y su proyeccién a la educacién musical. Observa que la formacion de grupos de trabajo interdisciplinarios, con la participacion de musicdlogos, etnomusicélogos, compositores, intérpretes y educadores, puede dar importantes frutos y al mismo tiempo constituirse en formadores de los futuros educadores musicales latinoamericanos. Carmen Pea Fuenzalida (abr.) 495r1 Granpeta, Inés. Reseiia de: Bindhoff, Cora. El silabario musical. Santiago de Chile, Instituto Interamericano de Educaci6n Musical, 1988. RMCh 42/170, julio-diciembre 1988, 186. Herrera, Marcaaia. Consejo Chileno de la Masica, breve historia de un renacimiento. Véase 136ap*®*. Hoizmann, Ropo.ro. Introduccién a la etnomusicologia. Véase 2071b>°!, curz Vaca GuzMAN, Gonzato. El Conservatorio Nacional de misica, una seforada institucién. Véase 538ad°°*. Merino, Luts. La VII Conferencia Interamerica de Educacion Musi- cal. Véase 38ap®?. 496ap O'Gorman, PAMELA. Imperatives culturales para la educacién musical para América en el siglo veintiuno: Una vision caribefia, RMCh 41/168, julio- diciembre 1987, 69-76. Hustr. Bibl. Presenta una definicién de la educacion musical actual desde una perspectiva americanista. Luego de una revision de los sistemas educacionales tradicionales —centrados en modelos europeos decimonénicos, tendientes a una experien- cia “monoculturalista” del individuo—, enfatiza en la necesidad de una educa- cién musical cuyos objetivos se dirijan hacia la relacién del hombre con el medio social y cultural en que se desarrolla. Para esto, es fundamental que la educa- cién busque métodos y enfoques progresistas, acordes a la cultura americana. Expone las experiencias realizadas en la “Escuela de Musica de Jamaica” formadora de ejecutantes profesionales y de profesores de musica, cuyo pro- grama ha incorporado, entre otros aspectos, la misica afroamericana y la de 20Bibliografia Musicolégica Latinoamericana ARevista Musical Chilena arte europea de manera equivalente y con énfasis en la actividad creativa. La proposicin general esta basada en la idea de que el enfoque multiculturalista constituye la piedra angular hacia el entendimiento y unidad de las Américas y una proyeccién de la educacién musical al siglo que se avecina. Carmen Pera Fuenzalida (abr.) 497 Pine Axoaés, Canto Mapucheenel Aula. Tesis de Licenciado en Educaci Musica, Universidad de La Serena, 1989. 1 vol. Fotoc. Ej. mus. Bibl. Ind. Con el propésito de verificar el nivel de aceptacién y réplica de un material mapuche a nivel escolar, se procedié a ensefiar el “Canto de Choyke" a tres grupos de nifios de la misma edad, uno de Temuco; otro de Illapel y otro de la Escuela de Muisica de La Serena. Se incluyen comentarios de los nifios referidos a la melodia, ritmo e idioma. Se prueba asi que es posible recuperar el canto mapuche, difundirlo e integrarlo a la educacién musical. Lina Barrientos (abr.) en Vatencia CHacon, Américo. El siku 0 zampona. Véase 4701b©. 9.02 Educacién musical superior 498ap Caamasio, RoperTo y CarMEN Garcia Musoz, Treinta afios dela Facultad de Artes y Ciencias Musicales. RICV 10/10, 1989, 7-32. Se resefia la creacion de la Universidad Catélica Argentina, de la Facultad de Artes y Ciencias Musicales y del Instituto de Investigacion Musicologica Carlos Vega. Se incluye la némina de egresados y profesores de la Facultad. Maria E. Vignati 499g Lanta, ALLEN K. An Assessment of the Need for a Masters Degree in Music Education in Puerto Rico and Proposed Guidelines for Its Establishment. Tesis de Ph. D. Pedagogia Musical, Eastman School of Music, U. of Rochester, 1987. 201 p. Fotoc. Bibl, Tablas ingl. UMI DA 48/10, 25694. Los resultados de una encuesta entre maestros de mtisica, administradores escolares, directores de departamentos universitarios de musica y estudiantes de musica a nivel universitario y de conservatorio revelan una percibida necesi- dad para un programa a nivel de postgrado para maestros de mtisica escolar. Donald Thompson Menino, Luts. Don Domingo Santa Cruz, segundo decanato (1962- 1968) y labor en el Instituto de Chile (1964-1985). Véase 149ap*"®. 2iRevista Musical Chilenal Bibliografia Musicolégica Latinoamericana 9.03 Notas de interés musicolégico en periddicos y publicaciones varias 500ad Entrevista: Conversacién con la cantante Jenny Cardenas. Presencia (Domini- cal) mayo 6 1988. 50lad Entrevista: Elizabeth Schwimmer Muchos afios sobre las teclas. Los Tiempos (Correo) abril 14 1988. 502ad Entrevista: Para escuchar los cantares de Jenny [Cardenas]. Los Tiempos (Correo) febrero 18 1988. 508ad Fomento a la cultura musical en Santa Cruz. El Deber (Revista Estafeta Cultural) agosto 22 1987. 504ad Villancicos de ayer y de hoy. Opinién (Revista del Sabado) diciembre 25 1987. 505ad Acepey, Davin, El carnaval de los Chiriguanos ava. Presencia (Dominical) junio 7 1987, 11. 506ad A raro, Oscar. Cancionero Chapaco. Opinién (Pueblo y cultura) 4/149, agosto 25 1988. 507ad Awrezana H., Luis. En el universo de Gladys Moreno. La Pascana que quiero alcanzar. Presencia (Dominical) mayo 17 1987. 508ad BALDERRAMA, Cartos. La Virgen de la Candelaria. Una fiesta desaparecida. Los Tiempos (Correo) febrero 5 1987. 509ad Bavperrama, Car.os. La estructura de las fiestas religiosas populares. Los Tiempos (Correo) mayo 7 1987. 510ad BALDERRAMA, CARLOS. La fiesta de San Severino. Los Tiempos (Correo) noviem- bre 26 1987. Bilad BALDERRAMA, CARLOS. Las fiestas de los difuntos. Los Tiempos (Correo) noviem- bre 5 1987. 5l2ad BALDERRAMA, Cantos. Las fiestas religiosas de la colonia. Los Tiempos (Correo) mayo 14 1987. 22Bibliografia Musicologica Latinoamericana Revista Musical Chilena 513ad_ Bacperrama, Carcos. Las wayllunk’as de San Andrés. Los Tiempos (Correo) iembre 3 1987. 514ad Ba.perrama, Cantos, Santa Vera Cruz Tatala. Una fiesta colonial. Los Tiempos (Correo) febrero 2 1987. 515ad Becerra Casanovas, Rocers. El movimiento musical en Bolivia. Presencia enero 4 1987. 516ad BeLTrAn Sa.mon, Luis Ramiro. Alberto Ascarruns, pionero de la radio difusion nacional. Presencia (Dominical) mayo 17 1987. 517ad Cajias, Lure. Don Flavio Machicado y el anarquismo. Hoy (Revista Domingo) agosto 21 1988. 518ad. Cajias, Lure. Escritos inéditos de Don Flavio Machicado. Hoy (Revista Domin- go) marzo 15 1987, 30-31. 519ad Cajias, Lure. Escritos inéditos de Don Flavio Machicado (11). Hoy (Revista Domingo) mayo 10 1987, 36-37. 520ad Cajias, Lure. Homenaje a Nilo Soruco. Hoy (Revista Domingo) julio 12 1987, 23-24. B2lad Cajias pe La Veca, FerNanpo. San Ignacio de Moxos. Presencia (Dominical) enero 24 1988. 522ad Cano, Manuet. La guitarra espafola [Parte 1]) Presencia julio 3 1988. 528ad Cano, ManueL. La guitarra espaola [Parte 11]. Presencia julio 10 1988. 52dad Carpozo, Grover. Teéfilo Vargas: elevada expresién de la musica nacional. Opinién (Cochabamba) julio 5 1988, 4. 525ad Carpio Zeratn, FERNANDO Det. Habla Luis Rico: Nuestro canto es alegre, testimonial, muestra lo que somos y lo que podemos ser. Presencia (Dominical) mayo 22 1988. 23Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicol6gica Latinoamericana 526ad_ Cavour, Ernesto. El charango, su vida, costumbres y desventuras. Opiniin (Pueblo y Cultura) 4/143, julio 14 1988. CenTRO DE DocumENTACION DE Mésica Bou tviaNa. Tradicién musi- cal jesuitica. Véase 74ap*™. 527ad Detcapo, GuiterMo. Extasis y posesién en la danza andina. Presencia (Domi- nical) mayo 31 1987. 528ad Ernst Fortuna, RayMunb. La guitarra y la teorba en la musica de Robert de Visée. El Mundo de la Guitarra N° 4, junio-julio 1988, 2. Hustr. La guitarra Ileg6 a Francia a principios del siglo xvi y tom6 relevancia hacia 1650. En la corte de Luis XVI actué el teorbista Robert de Visée cuya funcién fue primeramente la de divertir al Rey. Estuvo en la Capilla del Rey hasta 1718-19, y de 1719 a 1720 fue Maestro de Guitarra del Rey. Publicé dos Libros para la Guitarra en 1682 y 1686, integrados por ocho suites el primero y cuatro suites el segundo. Un tercer libro, iniciado en 1689, qued6 inconcluso. De Visée representa un cambio de estilo al adoptar un lenguaje mds universal. Maria E. Vignati 529ad FRasson, EDuarpo. Qué es la tablatura. El Mundo de la Guitarra N° 4, junio- julio 1988, 12-15. Ej. mus. 530ad Gancfa, Fernanpo. Ciclo Sinfénico Coral. Por segunda vez en el Gran Teatro de La Habana, CLAVE N° 6, 1987, 13-15. Hustr. Se hace un andlisis y recuento del Ciclo Sinfénico Coral del Gran Teatro de La Habana en mayo de 1987 as{ como de su significacién para el desarrollo de la vida musical del pais. 53lad Gancia, Fernanpo. Premios de Musicologia 1986. BMHabana N° 109, enero- junio 1987, 23-27. Se entrega una informacion de la tercera edicién del Premio de Musicologia de Casa de las Américas (1986) y un andlisis de las obras premiadas: “Problematica organoldgica cubana. Critica a la sistematica de los instrumentos musicales”, de lacubana Ana V. Casanova; “Presencia araré en la musica folklérica de Matan- zas”, dela ecuatoriana Maria Elena Vinueza Gonzalez; “Diagnosticar la musica- lidad” del cubano Alberto Alén Pérez, y “La nueva cancién chilena. Continui- dad y reflejo”, de Osvaldo Rodriguez Musso, de Chile. Fernando Garcia 532ad Gancia, Frrnanvo. {Bienvenido el canto! Primer Festival Internacional de Arte Lirico. CLAVE N° 6, 1987, 82-34. Retr. 24Bibliografia Musicolégica Latinoamericana MRevista Musical Chilena Se da una informaci6n sucinta del desarrollo de la musica escénica en Cuba, una fundamentacién del Primer Festival Internacional de Arte Lirico, a reali- zarse en La Habana en octubre de 1987, ademas de entregar la programacién del evento, que incluye el estreno mundial de la 6pera “Ernest Hemingway” del compositor soviético Yuri Kasarian. Fernando Garcia 533ad Goyena, Hécror Luis. Musica tradicional argentina-Folclor musical del Noroeste. Revista Estrada 9/32, sept.-nov. 1988, 29-32. Ilustr. Ej. mus. Bibl. Desarrolla los aspectos mas destacados de la musica tradicional de la region del Noroeste argentino. Se enumeran las caracteristicas musicales y poéticas de las dos especies liricas mas representativas del ambito: la baguala y la vidalita andina. Se tratan las principales danzas colectivas: rondas, huaynos y carnavali- tos y, finalmente, se describen y ubican, dentro de su contexto funcional, los diversos instrumentos musicales. Héctor L. Goyena 534ad_ HerwAnvez Leonarpini, Evcar. La festividad del apéstol Santiago. Hoy (Re- vista Domingo) julio 24 1988. 535ad IsiGuez Vaca GuzmAn, Gonzato. Concierto boliviano: Un ia de misica nacional en la radio. Hoy (Revista Domingo) marzo 27 1988, 28-29. 536ad INicuez Vaca GuzMAN, Gonzato. Conversando con Ana Marfa Vera. Hoy (Revista Domingo) mayo 29 1988. 537ad Isicuez Vaca GuzmAn, Gonzato. El Senor del Gran Poder y su festividad. Hoy (Revista Domingo) junio 14 1987, 20-21. 538ad Inicuez Vaca GuzMAn, Gonzato. El Conservatorio Nacional de Musica, una sefiorada institucién. Hoy (Revista Domingo) julio 3 1988. 539ad_ Isicuez Vaca Guzman, Gonzavo. Entrevista a la esposa de Luis Girault. Hoy (Revista Domingo) marzo 1 1987, 30-31. 540ad Ikicuez Vaca GuzmAn, Gonzato. Entrevista a Manuel Monroy Chazarreta. Hoy (Revista Domingo) junio 12 1988. 54lad IXfcurz Vaca GuzmAn, Gonzaco. Entrevista a Matilde Casazola. Hoy (Revista Domingo) mayo 8 1988, 32-33. 25Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana 542ad Inicurz Vaca GuzMAn, Gonzato, Julia Elena Fortin y la masica colonial. Hoy (Revista Domingo) mayo 29 1988, 26-27. 543ad Lianos Murito, Jost. El charango boliviano [Parte 1]. Presencia (Literaria) enero 4 1987. 544ad LiANos MuriLto, José. El charango boliviano [Parte 11]. Presencia (Literaria) enero 1] 1987. 545ad Mamanr pr Casrera, Doores. Las danzas nativas de Tiwanaku. Hoy (Revista Domingo) enero 11 1987, 20-22. 546ad Meprano, Atrrevo. Biografia de una cueca (Sim6n Rocha Jiménez). Los Tiempos (Facetas) marzo 29 1987. 547ad Monpoto, ANA Maria. Los Schiuma, una familia de misicos en la Argentina. Todo es historia 22/260, febrero 1989, 44-51. Sitéa al lector en la realidad socioeconémica ¢ histérica de una familia de emigrantes italianos que llegaron a la Argentina en 1889. Integran el arbol geneal6gico treinta miisicos. Fueron compositores, musicégrafos, instrumen- tistas y docentes que cumplieron una notable trayectoria en el pafs de adopcién. Se resumen los aspectos més relevantes de su trayectoria. ‘Ana Maria Mondolo (abr.) 548ad Ojo ve viprio (Seud.). Los Kharkas, fuerza telurica que canta hace 15 aiios. Los Tiempos (Facetas), junio 19 1988. 549ad Parepes Canpia, ANTonro. Costumbres navidenas de la ciudad de Oruro. Presencia (Literaria), diciembre 20 1987. 550ad Parepes Canpia, ANTonro. El artista Fidel Torricos Cors. Presencia (Literaria), junio 14 1987. 55lad Parepes Canpia, Antonio. Fiesta religiosa, la navidad boliviana. Opinién (Pueblo y Cultura) 3/117, diciembre 24 1987. 552ad Rios Gasteiu, Manto. Cergio Prudencio y el Concierto para Orquesta con instrumentos nativos. Semana de Ultima Hora, agosto 9 1987. 26Bibliograffa Musicol6gica Latinoamericana /Revista Musical Chilena 553ad_ Rios Gastex.u, Mario. Orquesta de Instrumentos Nativos y la musica con- tempordnea de Bolivia. Semana de Ultima Hora, enero 17 1988. BBdad Rios Gasrettu, Marto. Semana Santa en Copacabana entre la devocién y la aventura. Semana de Ultima Hora, abril 24 1987. 555ad Rios Lua, Axronto. Evolucién de los aer6fonos andinos. Presencia (Domini- cal), abril 10 1988. 586ad Satinas Epvarpo y FRANKLIN ANAYA. Mtésica nacional (popular) y mdsica erudita, Presencia, enero 4 1987. 55741 Savon, Ricarpo. Resefia de: Hurtado, Leopoldo. Apuntes sobre la critica musical. Buenos Aires, Grupo Editor Latinoamericano, 1988. Diario Ambito Financiero, septiembre 9 1988, 24. 558rl Sauron, Ricarpo. Resefia de: Piazzola, Diana. Astor. Buenos Aires, Emecé, 1987. Diario Ambito Financiero, diciembre 23 1987. Véase 4211b*°*. 559ri Savon, Ricarpo. Resenia de: Russell, Ross. Bird, biografia de Charlie Parker. Barcelona, Ediciones B, 1989. Diario Ambito Financiero, mayo 5 1989. 560r1 SALToN, Ricarbo. Resefia de: Macaggi, José Luis. Carlos Gardel. El resplan- dor y la sombra. Buenos Aires, Corregidor, 1987. Diario Ambito Financiero, febrero 3 1988. Véase 4111b*°°, 561rl Sauron, Ricarbo. Resefa de: Marzullo, Osvaldo y Pancho Mufioz. El rock en la Argentina. La historia y sus protagonistas. Buenos Aires, Galerna, 1986. Diario Ambito Financiero, febrero 11 1987. 562r1 Satton, Ricarpo. Resefia de: Penon, Arturo y Javier Garcia Méndez. El bandoneén desde el tango. Montréal, COATL, 1987. Diario Ambito Financiero, septiembre 25 1987. Véase 467r1°"*. 563r1 Sauron, Ricarvo. Resena de: Hepp, Osvaldo T. La soledad de los cuartetos. Cordoba, Letra, 1988. Diario Ambito Financiero, abril 12 1989. Véase 4071b™°8, 564r1 Sauron, Ricarpo, Resefia de: Mero, Roberto. La Mona va. Carlos Jiménez y el fenémeno del cuarteto. Buenos Aires, Contrapunto, 1988, Diario Ambito Finan- ciero, agosto 10 1988, 24. 27Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana 565rl Sacton, Ricarpo. Resefia de: Norman, Philip. Los Rolling Stones. Barcelona, Ultramar, 1988. Diario Ambito Financiero, agosto 3 1988. 566ad Satton, Ricarpo. Mona, hoy te Haman Milonguita. Pagina 12-Seccién cultural enero 22 1989, 4. Reedicién periodistica del articulo “El tango Milonguita: un caso de intoleran- cia desacreditado por la realidad musicolégica. Cierto paralelismo con otro caso reciente”, presentado por el autor en la Segunda Conferencia Anual de la Asociacién Argentina de Musicologia (Buenos Aires, 1988). Establece un para- lelismo entre la actitud de la critica periodistica especializada respecto de los primeros afios del tango argentino, caracterizados por la pieza Milonguita de Castriota y Linning, y de la musica de los cuartetos cordobeses, a partir de su personaje principal, Carlos “La Mona” Jiménez. Ricardo Salton 567ad Sarton, Ricavo, Musica popular 1989. La crisis impidi¢ visitas extranjeras. Diario Ambito Financiero, diciembre 20 1989. Balance periodistico anual respecto de la misica popular urbana argentina, con especial énfasis en la ciudad de Buenos Aires. Ricardo Salton 568ad Sacton, Ricarng. Musica popular ’87, Un afio excepcional que tuvo a los mejores. Diario Ambito Financiero, diciembre 31 1987. Retr. Balance anual de la actividad en la musica popular argentina, tanto en lo que hace a artistas locales como a visitas extranjeras. Ricardo Salton 569rl Saton, Ricarpo. Resefia de: Gonzalez, Horacio. Napoleén y su tremenda- mente emperatriz. Fito Péez. Conversaciones con Horacio Gonzalez. Buenos Aires, Punto Sur, 1988. Diario Ambito Financiero, noviembre 1988, 20. Véase 4051b5°%, 570ad Sacron, Ricarvo. Pese a la crisis, la musica popular es un buen negocio. Diario Ambito Financiero, noviembre 27 1989. Retr. Cuadros. Anilisis periodistico de los ultimos seis meses de 1989, de la actividad de la musica popular urbana “en vivo" presentada en la ciudad de Buenos Aires. Contiene un cuadro con cantidad de espectadores, sala por sala, y precios de las localidades. Ricardo Salton 28Bibliografia Musicologica Latinoamericana /Revista Musical Chilena 571re SaLTon, Ricarpo. Resefia de: Osvaldo Pellettieri. Radiografia de Carlos Gar- del. Buenos Aires, abril, 1987. Diario Ambito Financiero, octubre 14 1989. 5721 Savon, Ricarvo. Resefia de: Puente, Eduardo de la y Dario Quintana. Rock. Antologia analizada de la poesia rock argentina desde 1965. Buenos Aires, El Juglar, 1988. Diario Ambito Financiero, septiembre 14, 1988. Véase 6161b'°"*, 573rl Satton, Ricarpo. Resefia de: Berti, Eduardo. Spinetta, Crénicas e ilumina- ciones. Buenos Aires, Editora/12, 1988. Diario Ambito Financiero, enero 11 1989, 14. 574r1 Sacro, Ricarpo. Resefia de: Flores, Carlos Hipélito. Un pais llamado misi- ca. Buenos Aires, Titanio, 1989. Diario Ambito Financiero, marzo 15 1989, 16. 57541 Sacron, Ricarpo. Resefia de: Manns, Patricio. Violeta Parra. La guitarra indécil. Santiago de Chile, Literatura Americana Reunida, 1989. Diario Ambito Financiero, noviembre | 1989. 576ad Saxjinés, Jutio Ataerto. Adrién Barrenechea. Un joven para jévenes de toda edad. Los Tiempos (Correo), enero 28 1988. 577ad Saravia RUELAS, BeNjaMiN. Origen del tango Illimani. Recuerdos de la Guerra del Chaco. Hoy (Revista Domingo), agosto 21 1988, 14-15. 578ad Sroane Urtosre, Cartos. Mtisica de Domenico Zipoli en Bolivia. Hoy (Revista Domingo), enero 3 1988. 579ad Sraniie, Rivera, Maria Teresa pe. La misica en el imperio de los Incas. Presencia (Dominical), junio 21 1987. 580ad Santi Rivera, Maria Teresa pe. La cueca y su historia. Noticiero de las Américas, febrero 1987. 58lad ‘Tétrz Lacuna, Esperanza. La problematica de la creacién musical en Boli- via. Entrevista con Cergio Prudencio. Semana de Ultima Hora, noviembre | 1988. 582ad TnENon, Epuarno. Identidad acistica de la guitarra. El Mundo de la Guitarra N° 4, junio-julio, 1988, 8-9. 29Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana El trabajo de los constructores de guitarras se orienta desde los origenes a la trumentos que suenen y resuenen. Esta preocupacion, comin a se manifiesta principalmente en el esmero por lograr adecuadas cajas de resonancia. La guitarra llamada “espafiola” o “clasica”, en la version moderna de su formato y demés caracteristicas de construccién, cuenta con poco mis de ciento veinte afios. Sin embargo, el modelo vigente proviene de una confluencia de lineas evolutivas mucho més antiguas. Estas tendencias se fundieron precisamente antes de ciertos cambios en la frecuencia de referencia para la afinaci6n de los instrumentos. Asi, es posible que la guitarra moderna haya quedado, desde el principio, acuisticamente demorada. Maria E, Vignati 583ad Torres, JuAN Manuet. Mauro Niifiez Caceres y Villa Serrano. Presencia, enero 15 1988. 584ad Torrez Vatpa, WatTeR. El doctor Miguel A. Valda, Una devota vida musi- cal. Presencia (Literaria), diciembre 13 1987. 585ad Ursano Campos (Seud.). Aiquile: la fiesta del charango. Los Tiempos (Suple- mento Viernes de Soltero), noviembre 20 1987. 586ad Urbano Camros (Seud.). Evocacién del negro Larrea. Los Tiempos (Suplemento Viernes de Soltero), agosto 21 1987. 587ad Urzacastt, Jestis. Didlogo con la cantante Gladys Moreno. Presencia (Domini- cal), mayo 17 1987. 588ad . Vaut, Ruto. Tito Yupanqui y el arte de la guitarra en Bolivia. Ultima Hora, enero 5 1988. 589ad Vatverpe Sossa, Jaime. En una fiesta de San Roque I. Hoy (Revista Domingo), septiembre 13 1987. 590ad Van DEN Bera, Hans. Calendario ritual/litargico aymara. Presencia (Domini- cal), enero 25 1987. 59lad Varcas, ManueL. El carnaval en el altiplano. Semana de Ultima Hora, febrero 21 1988. 592ad Varcas Fiores, Cartos. El maestro Teéfilo Vargas. Los Tiempos (Correo), noviembre 19 1987. 30Bibliografia Musicolégica Latinoamericana PRevista Musical Chilena 593ad_ Varcas Fores, Cartos. Teéfilo Vargas Candia. Los Tiempos (Cochabamba), noviembre 10 1988. 594Ic Vittanveva R., Lorenzo y Jorce Donavee B. Cancién criolla. Antologiade la Musica Peruana (Tomo 1). Lima, Editores y Publicidad Latina, $.A., 1987. 254 p. Llustr. Se retinen 31 articulos publicados en diversos medios periodisticos de Lima, que relatan experiencias, testimonios y reflexiones acerca de la musica criolla de la capital. Son sus autores Roberto Salinas, Ricardo Miranda, Jorge Donay- re, Eudocio Carrera, Julio Carracedo, Victor Rodriguez, Rodolfo Espinar, César Lévano, Manuel Acosta Ojeda, José Antonio Llorenz, Aurelio Collantes, Alberto Alonso, Augusto Ascues y José Durand. Ana M. Bejar (abr.) 595ad ZeBa.tos Miranoa, Luis. Instrumentos musicales nativos. El Diario (Revista Domingo) octubre 4 1987. 596ad Zvazo, Aserro. En América y Europa se realizan conciertos con partituras recién descubiertas de! compositor Domenico Zipoli. Semana de Ultima Hora, junio 24 1988. 597ad Zvazo, AuseRto, Hallazgo de partituras del célere misico Domenico Zipoli. Semana de Ultima Hora, julio 3 1988. 9.04 Notas de interés musicolégico en programas de conciertos, cubiertas de discos, etcétera 598ib Atcaraz, José ANTONIO. ..enuna misica estelar, México D.F., INBA (Institu- to Nacional de Bellas Artes), 1987. 144 p. ISBN: 968-29-1322-5. Comentarios redactados originalmente como notas al programa oa la contra- portada de varias grabaciones de musica mexicana de concierto. Se comentan obras de Federico Alvarez del Toro, Miguel Bernal Jiménez, Sergio Cardenas, Julién Carrillo, Ricardo Castro, Julio Estrada, Blas Galindo, Rodolfo Halffter y de nueve compositores mexicanos contemporaneos. Mario Molina Quihuis (abr.). 31Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana 10. Musica y otras artes 10.02 Danza y ballet La marinera. Véase 301Ib°"°. 5991b Acuitar Luna-Vicroria, Cartos. La Marinera: baile nacional del Pera. Lima, Grupo Acuario, CONCYTEC, 1989. 305 p. Idustr. Retr. Ej. mus, Bibl. Tras una resevia historica del baile, el autor discute la estructura del mismo en comparacién con la del tondero. Efectua un anilisis de la marinera titulada “La Concheperla” y una descripcion de los distintos vestuarios tipicos del Norte: Huanchaco, Moche, Trujillo, Monsefti, Lambayeque, Mérrope y Catacaos, que incluye la referencia a la vestimenta del chalan, Brinda algunas apreciaciones sobre la marinera ayacuchana, su historia, la estructura del baile y las prendas de vestir que la acomparian. Presenta ejemplos coreograficos y musicales; resefias sobre la marinera limeita, el tondero y la resbaloza; y reflexiones sobre los conceptos de danza y baile ‘Ana M. Béjar (abr.) Auvarez, Luts M. La musica navidena: testimonio de nuestro pre- sente y pasado histérico. Véase 285ap*°°. Averitt, Gace. Haitian Dance Bands, 1915-1970: Class, Race, and Authenticity, Véase 352ap*°”. Avoroa Sanratiz, José E. El baile de carnet. Véase 355ap*°”. Bo.asos, César. La musica en el antiguo Pert. Véase 640ac'!*. CABALLERO FarFAN, PoLicarro. La miisica inkaika. Véase 2341b°°*. _ Camppet., RAMON. Etnomusicologia de la Isla de Pascua. Véase 235ap>°, rant, Rosa; Gasrirta Espinoza y otros. Panorama general de las festividades religiosas en la Cuarta Region. Véase 303tg*”. 600ap C1aro-Vatpés, SamveL. La mtisica y la danza en Chile. Cuadernos. Consejo de Rectores Universidades Chilenas N° 27, julio-diciembre 1986, 65-75. Bibl. Presenta una vision panoramica de la musica en Chile. Incluye: Conquista y descubrimiento: era virreinal. Independencia: siglo xix y xx. También incluye un recuento de la actividad de danza y ballet desde el siglo xvii al xx. Samuel Claro-Valdés Detcavo, GuitterMo. Extasis y posesién en la danza andina, Véase 527ad°, 32Bibliografia Musicolégica Latinoamericana PRevista Musical Chilena Diaz Gainza, José. Historia musical de Bolivia. Véase 2381b°"*, Dfaz, Epcarpo. Msica para anunciar en la sociedad sanjuanera del sigho xix. Véase 471ap?°!. Esses, Maurice. Black Dance Types in Spanish Dominions 1540- 1820. Véase 436ap”°". Evanceuista, RupéN Raraex Luts. Folklore y misica popular en La Pampa. Cantores, guitarreros y musicos populares. Véase 3081b”°°. FerNANbEz, Nowema. La contradanza urbana y Manuel Saumell. Véase 88ap*®>, Franze, JuAN Pepro. William Davis: un maestro de danzas (docu- mentado cuadro de costumbres de Buenos Aires de la primera mitad del siglo XIX). Véase 93ap'”*. Govena, Héctor Luts, Musica tradicional argentina-folklor musical del Noroeste. Véase 533ad°"*. Granam, Laura. Resefia de: Fuks, Victor. Five Videos on Waiapi Indians of Brazil [videocassettes]. Véase 242rg°. Guo, Water. Resefia de: Calzavara, Alberto. 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Rossins, James. Practical and Abstract Taxonomy in Cuban Music. ase 297ap™, 33Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana 602ap Rog. Pinepa, Josarat. Bailes y danzas del Pert. Perit Indigena 12/27, 1988, 105-113. Se inicia con algunas digresiones acerca del significado del folklore, su defini- cién y rafz etimolégica asi como la mencién de algunos investigadores que han trabajado en este campo en el Peri. Se define la danza como manifestacion cultural y se propone la siguiente clasificacion segiin el nuimero de personas que intervienen: danzas individuales, danzas de pareja y danzas colectivas, brindéndose ejemplos peruanos de cada uno de estos tipos. Ana M. Bejar Romero, Rat R. Resefia de: den Otter, Elisabeth. Music and Dance of Indians and mestizos of an Andean valley of Pert. Véase 264rl°"". Romero, Ratt R. Miisica urbana en un contexto rural: tradicién y modernidad en Paccha, Junin. Véase 333ap>", — Santa Cruz Gamarra, César. El waltz y el valse criollo. 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RMCh 42/169, enero-junio 1988, 121-122. 34Bibliografia Musicolégica Latinoamericana JRevista Musical Chilena 10.03 Teatro y cine 604ac Coustto, Jorce Micvet. Carlos Gardel en el cine. En Radiografia de Carlos Gardel (Osvaldo Pellettieri, ed. resp.). Buenos Aires, abril, 1987, 84-89. Trabajo presentado en las Primeras Jornadas de Investigacion Tanguistica, organizadas por la Municipalidad de Buenos Aires, en junio de 1985. Descrip- cién de la actividad de Carlos Gardel en la cinematografia. Obvio en relacion con la abundante bibliografia al respecto. Ricardo Salton Govena, Héctor Luis. El tango en la escena dramitica portefia durante la década del veinte: una aproximaci6n. Véase 406ai*-"®, 605ac Lena Paz, Marva. Antecedentes y perspectivas de la comedia musical en el teatro argentino. En Terceras Jornadas Argentinas de Musicologta - Trabajos presen- tados. Buenos Aires, Instituto Nacional de Musicologia “Carlos Vega”, 1988, 167-173. Se intenta un abordaje previo para plantear la vigencia actual en el teatro argentino de la comedia musical, cuyas posibilidades se cuestionan aun hoy. La misica fue un elemento sustancial en las manifestaciones del llamado género chico, especialmente del sainete. Una serie de expresiones entre 1910 y 1918 van aportando los elementos estructurales de la comedia musical propia, uno de cuyos exponentes mas significativos fue Francisco Canaro. La intencién es intentar una investigacion que abarque esta y otras manifestaciones musicales de estrecha conexién con el teatro argentino y extenderla al teatro latinoameri- cano. Marta Lena Paz (abr.) 606ac Orpaz, Luis. La figura de Carlos Gardel en el teatro nacional. En Radiografia de Carlos Gardel (Osvaldo Pellettieri, ed. resp.). Buenos Aires, abril, 1987, 92-100. ‘Trabajo presentado en las Primeras Jornadas de Investigacion Tanguistica, organizadas por la Municipalidad de Buenos Aires, en junio de 1985. Resumen incompleto sobre la actividad de Carlos Gardel en el teatro argentino. Es interesante por ser uno de los temas menos tratados en la bibliograffa sobre el cantante, Ricardo Salton Pujot, Sercio. Las canciones del inmigrante. Buenos Aires: Jo musical y proceso inmigratorio. De 1914 a nuestros dias. Véase espectécul 4241b%%, Vasquez Roprfcvrz, CHALENA y A. Vercara Ficueroa. {CHAY- RAQ! Carnaval Ayacuchano. Véase 2831b°, 35Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicol6gica Latinoamericana 10.04 Poesia y literatura Acvarez, Luis M. La musica navideia; testimonio de nuestro pre- sente y pasado histérico. Véase 285ap*® y 286ap>°. 607ac Ara, Gurttermo. Los dos Gardel. Carlos Gardel y la literatura nacional. En Radiografia de Carlos Gardel (Osvaldo Pellettieri, ed. resp.). Buenos Aires, abril, 1987, 17-24. Trabajo presentado en las Primeras Jornadas de Investigacion Tangufstica, organizadas por la Municipalidad de Buenos Aires, en junio de 1985. Es un enfoque de tipo periodistico sobre el personaje de Gardel en los poetas y letristas de tango. Ricardo Salton 608ac Benaros, Leon. Tres letristas del tango actual: Horacio Ferrer, Eladia Bl4z- quez y Héctor Negro. En La historia del tango. Los poetas (3) (Manuel Pampin, ed. resp.). Buenos Aires, Corregidor, 1987, 3613-3655. Ilustr. Retr. Cat. obr. Disc. Estudio biogréfico y estilistico de los mas importantes autores del tango de los ultimos treinta afios. Ricardo Salton Craro-Vatpés, Samuet. La cueca chilena: un sorprendente caso de supervivencia cultural. Véase 305ac>. Detcapo Aparicio, Luts. Clave de Sol/Son Mayor. Véase 400ap>. Derrwier A., AxeL. La presencia africana en América Latina. Véase 438ap>". 609ac Gopar, Ernesto. José Maria Contursi. En La historia del tango. Los poetas (3) (Manuel Pampin, ed. resp.). Buenos Aires, Corregidor, 1987, 3659-3675. Andlisis de un autor fundamental en la historia del tango, nacido en Buenos Aires en 1911 y muerto en Cordoba en 1972. Sin una mayor profundizacién, es un trabajo titil como punto de partida. Ricardo Salton Keene, Ricnarp. Resefia de: Evers, Larry y Felipe S. Molina. Yaqui Deer Songs, Maso Bwikam: A Native American Poetry. Véase 22211, 610ap Lientiarp, MarTIN. Pachacuti Taki: canto y poesia quechua de la transforma- cién del mundo. Alipanchis 20/32, 1988, 165-198. Bibl. Luego de brindar algunas consideraciones sobre el carcter oral de la poesta quechua, se observa la presencia de un nticleo de motivos vinculados al Pacha- cuti y/o “vuelta del mundo-tiempo” en los cantos quechuas. Se interpreta el 36Bibliografia Musicologica Latinoamericana Revista Musical Chilena contenido verbal de algunos cantos del Cusco y Ayacucho de cardcter oral y se definen las caracteristicas de la poesia quechua escrita, interpretandose textos de José Maria Arguedas y otros autores de obra mas reciente. Ana M. Bejar (abr.) 61lap Lovez, Dott. Los trovadores y la improvisacién en Puerto Rico. Cancién Pop N° 3, 1988, 19-21. Retr. Mientras la poesia culta ha preferido la versificacién libre, los trovadores prefieren los modelos de la poesia popular espafiola traida por los colonizado- res, Puerto Rico cuenta en la actualidad con un nutrido grupo de trovadores, muchos de los cuales son improvisadores adeptos. Donald Thompson Maman Larva, CLemenre. El arte poético native de los aymaras. Véase 252aco". 612Ib Marcu, Rati A. Homero Manzi filosofando su poesia. Buenos Aires, Plus Ultra, 1987. 175 p. Ilustr. Bibl. ISBN: 950-21-0858-2. Analisis de un médico platense, aficionado a la musica de tango, de la significa cién hist6rica de Homero Manzi, uno de los mas importantes letristas de tango de todos los tiempos. Se considera al poeta como uno de los puntales del “tango romantico”, junto a Alfredo Le Pera y Homero Expésito. Ricardo Salton Monova, Roprico; Epwin Monova y Luts Montoya. La sangre de los cerros. Véase 2551b™"", Monzon, C. Huco. Mis temas para el recuerdo. Véase 3231b™°, 6131b Nanya. Las letras del rock nacional. Violadores. Con comentarios de Pil Trafa. Buenos Aires, Horizonte, 1989. 31 p. Ilustr. Bibl, ISBN: 950-43-2450-9. Estudio poco profundo sobre los textos de las canciones del grupo Los Violado- res, exponentes del género rock de la tiltima década. Ricardo Salton 614ac Necro, Hécror. Las letras de tango en el periodo gardeliano (1917-1935). Panorama general de la época. En Radiografia de Carlos Gardel (Osvaldo Pellettic- ni, ed. resp.). Buenos Aires, abril 1987, 46-51. Trabajo presentado en las Primeras Jornadas de Investigacion Tanguistica, organizadas por la Municipalidad de Buenos Aires, en junio de 1985. Descrip- cién de tipo periodistico sobre la ubicacién de Carlos Gardel, respecto del llamado “tango-cancién” y sus poetas contemporaneos. Ricardo Salton 37Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicoldgica Latinoamericana — Pe.erriert, Osvatpo. Pascual Contursi y Celedonio Flores. Véase 418ac8*, Pinta, Enrique. La musica en el siglo xx. Véase 157ac+°°, 615ap Prarts, Evcarno. El folklore musical de Puerto Rico y Latinoamérica de los afios 60 al presente. Cancién Pop N° 3, 1988, 16-18. Retr. La musica jugé un papel preponderante para la concientizacion y sensibiliza- cién de los pueblos americanos durante la década de 1960, y la revolucion cubana fue instrumental en imprimirle un contenido distinto a la cancién folklorica latinoamericana, incluso la puertorriquefia. Donald Thompson 616Ib PUENTE, EDUARDO bE LA y Dario Quintana. Rock. Antologia analizada de la poesia rock argentina desde 1965. Buenos Aires, El Juglar, 1988. 233 p. Ilustr. Retr, Bibl. Disc. Ind. ISBN: 950-9303-11-9. Anilisis, mas pretendido que logrado, de las letras del rock argentino. Propone una division por periodos y una clasificacién temdtica. Los autores son perio- distas de publicaciones juveniles. Véase 572rl?, Ricardo Salton Rey pe Guipo, Ciara y WALTER Gutpo. Fuentes, contexto y formas musicales del Cancionero Rioplatense (1880-1925). Véase 100ai*°, Saxton, Ricavo. Resefia de: De la Puente, Eduardo y Dario Quinta- na. Rock. Antologia analizada de la poesia rock argentina desde 1965. Véase 572r19 93, 617ac Seites, Roserto. Sur, paredén y después... En La historia del tango. Los poetas (3) (Manuel Pampin, ed. resp.), Buenos Aires, Corregidor, 1987, 3689-3695. Tlustr, Bibl. Algunos bocetos analiticos sobre la obra letristica de Homero Manzi, uno de los principales poctas del tango rioplatense. Ricardo Salton Stevenson, Roser. Cervantes’s Sensitivity to the Music of his Epoch: Songs, Dances and Instruments. For Miguel Querol Gavalda’s 75" Anniversary. Véase 202ap*'?. Sropart, Henry. Primeros datos sobre la musica campesina del norte de Potosi. Véase 337ac*™. SvArez Urtusey, Pota. Juan Bautista Alberdi. Teoria y praxis de la misica. Véase 103ap**. Torres ALVARADO, Roprico. Gabriela Mistral y la creacién musical en Chile. Véase 176ap*"*. 38Bibliografia Musicologica Latinoamericana PRevista Musical Chilena Torino, Tomas. Resefia de: List, George. Music and Poetry in a Colombian Village: A Tri-cultural Heritage. Véase 338r1°, 618ac ULta, Noemi. Discépolo o el juego de las méscaras. En Radiografia de Carlos Gardel (Osvaldo Pellettieri, ed. resp.). Buenos Aires, abril 1987, 54-61. Trabajo presentado en las Primeras Jornadas de Investigacin Tanguistica, organizadas por la Municipalidad de Buenos Aires, en junio de 1985. Enfoque un tanto subjetivo, aunque interesante, de la ubicacion del poeta Enrique Santos Discépolo en el marco del repertorio de Carlos Gardel, en el periodo 1917-1935. Ricardo Salton Vasquez Ropricuez, CHALENA y A. VERGARA Figueroa, (CHAY- RAQ! Carnaval Ayacuchano. Véase 2831b°". VeRGARA FIGUEROA, Abii. Ayacucho: Cancién por la vida. Demo- cracia, derechos humanos y cancién popular. Véase 433ap*"*. Vinat. Donaire, Guino. La jarana es piurana. Véase 3401b°*, 10.05 Artes plasticas Ciaro-VaLp£s, Samve et al. Iconografia musical chilena. Véase 221x196, Piniita, Enrique. La musica en el sigho xx. Véase 157act*, 11. Musica y disciplinas conexas 11.01 General ——— Konan, Pasco. La creatividad en la musica argentina, Véase 479ai* 1. 11.02. Filosofia, estética, critica 619ap AweNdbar Ruiz, Juan. Consideraciones acerca de la obra musical en la sociedad de consumo. Parte 1. BINntEM N° 8, enero-junio 1987, 9-14. Los fenémenos sociales, muy principalmente la explosién demogréfica, la demanda y la oferta, y los mercaderes, han llevado a considerar la obra musical como producto de consumo provocando un cambio—al parecer irreversible— 39Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana en el proceso de comunicacién de este mensaje. Los vaivenes y exigencias del medio han repercutido incluso en el autor, que ha debido adaptarse a los nuevos procedimientos que aceleran el proceso creativo alterando —entre ‘otros— sus patrones éticos. Raquel Bustos Valderrama 620ap AmeNAsar Ruiz, Juan. Consideraciones acerca de la obra musical en la sociedad de consumo. Parte 1. BintEM N° 9, julio-diciembre 1987, 10-13. Véase 619ap'!”, AMENABAR Rutz, JUAN. Consideraciones acerca de la obra musical en la sociedad de consumo. Véase 619ap''°?. 62lap Becerra Scumipt, Gustavo. El mito del talento en musica. BAChBA 1/1, marzo 1988, 149-158. Discurso de incorporacién a la Academia Chilena de Bellas Artes, el 30 de octubre de 1969. La definicién y calificacién del talento musical se ha realizado hasta la fecha [1969] de manera antojadiza y disparatada, aplicando criterios y marcos de referencia en los que priman valores atribuidos, juicios caducos, prejuicios sociolégicos, culturales y de mercado. Es imprescindible la formula- cin de una ética sistematica que permita-juzgar el talento con arreglo a un lenguaje y marco adecuado y definido, y que los juicios que se emitan estén claramente limitados, metédicamente elaborados a partir de premisas validas y sistematicamente expuestos para un objeto definido. Raquel Bustos Valderrama 622ac Crrecepa, Veronica. Aproximaciones a una estética andina: de la belleza al Tinku. En Tres reflexiones sobre el pensamiento andino. La Paz, HISBOL, 1987, 133-226. Dower, CATHERINE. Einstein on Music: A Unique Source for Musi- cal Life in the Twentieth Century. Véase 205ap*"*. 623 Isantrt, Cantos. Discurso de incorporacién a la Academia Chilena de Bellas Artes. 25 de mayo de 1966. BACABA 1/1, marzo 1988, 11- 17. En la evoluci6n de las artes, la ciencia y la vida, existen dos tendencias antagoni- cas: permanencia y cambio, La reaccién humana frente a ellas est condiciona- da por aspectos sociolégicos y culturales. El hombre —y por lo tanto el artista— no puede abstraerse al progreso cultural, pese a los conflictos que ello involu- cra, y debe establecer la expresion de un ideal y dar de si aun en la transitorie- dad del concepto de vida, arte y universo. Raquel Bustos Valderrama Lemann Cazanon, Juan. Consideraciones sobre el medio artistico- musical y la composicién en Chile. Véase 138ap*°*. 40Bibliografia Musicologica Latinoamericana PRevista Musical Chilena 624ac Leretier LLONA, ALFonso. El expresionismo, BACABA 1/1, marzo 1988, 25- 36. Discurso de incorporacién a la Academia Chilena de Bellas Artes, el 20 de octubre de 1966. La significacion profunda del término “expresionismo” tiene una raigambre en la esencia misma del arte universal: objetividad 0 subjetivi- dad; estructuralismo o expresin; que no constituyen en si fendmenos nuevos. Los medios con que opera el arte son siempre los mismos ¢ inmutables, pero se combinan de muchas maneras distintas segiin la época y el artista, sus vivencias, visién del mundo y del hombre. Ejemplos de la cultura occidental —desde el medievo hasta nuestro tiempo— demuestran la alternancia, predominio 0 subordinacién de estas orientaciones, como también las instancias y ejemplos de equilibrio entre ambas. Raguel Bustos Valderrama 625ap MiLanca GuzmAn, Mario. Claudio Arrau evoca a Teresa Carrefio. LAMR 8/2, 626ap Mitanca Guzman, Mario. Dislates en la obra Teresa Carrefio, de Marta Milinowski. LAMR 8/2, Fall-Winter 1987, 185-215. Bibl. OrtGa, FERNANDO. Mozart y su Réquiem. Véase 199ap"'!”. PrSa FueNzaLipa, Carmen. Bibliografia de los escritos de don Do- mingo Santa Cruz. Véase 20ap' Rirsco, Car.os. Evocacién de Carlos Isamitt y consideraciones so- bre la creacién artistica. Véase 161ap*®, 627ap Saavepra, Leonora. Los escritos periodisticos de Carlos Chaves: una fuente para la historia de la musica en México. JAMR 10/2, Spring-Summer 1989, 77-91. Resumen ingl. Savron, Ricarvo. Resefia de: Hurtado, Leopoldo. Apuntes sobre la critica musical. Véase 5571r1°". Stevenson, Rosert. Music in Southern California. A Tale of Two Cities. Véase 186ap"™. Sudnez Urruney, Pots. Esteban Echeverri precursor del pensa- miento musical argentino. Véase 102ap*” 628ac VALERIANO THOLA, EmMo Emicpio (WALIKAza). La misica no tiene fronteras pero si tiene autores y origen. En I! Reunién Anual de Etnologia y Folklore. La Paz, Museo Nacional de Etmografia y Folklore, 1988, 155-157. 41Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana Veto, YoLanpa M. Resefia de: Ortega, Fernando. Mozart y su Ré- quiem. En RICV 9/9, 1988, 105-118. Véase 34rp?", Waisman, Leonarvo J. Sociedad, musica, ideologia: el madrigal en Venecia y en Ferrara hacia 1550. 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Véase 4471b°"", Capattero FarrAn, Pouicarro. La misica inkaika. Véase 2341b>°*, Pérez pe Arce, José, Acerca de la organologia prehispénica del érea mapuche. Véase 449ac*"" Pérez be Arce, José. Flautas de Pan prehispanicas de Chile central. Véase 450ai°". Pérez pe Arce, José. Flautas arqueolégicas del extremo sur andino. Véase 451ap®", 45Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana Pérez bE Arce, José. La flauta de Pan precolombina en el 4rea surandina: revisién del problema y antecedentes acerca de su insercion cultural. Véase 468ai°°°. Sranuiz Rivera, Maria Teresa pr. La misica en el imperio de los Incas, Véase 579ad°°*, 64 lac Tasoapa TéLLez, Frevpy. Danzas folkléricas en el arte rupestre de Chirapa- ca. En I Reunién Anual de Etnologia y Folklore. La Paz, Museo Nacional de Etnografia y Folklore, 1988, 159-18]. 11.06 Electronica, grabacién y reproduccién del sonido 642ap Diaz Diaz, Epcarpo. El impacto del fonégrafo en la sociedad puertorriqueiia del siglo xix. Cancién Pop N° 4, 1989, 37-47. Ilustr. E] fondgrafo fue introducido en Puerto Rico como novedad de exhibicion en 1892 y gradualmente se incorporé en el mercado consumidor como medio de entretenimiento pasivo. Como tal, contribuyé al abandono de las tradiciones historicas de celebracion publica y diversion doméstica. Donald Thompson 11.07 Fisica, matematica, acustica, arquitectura 643ai Bensava, Panto. El intervalo cerrado y la quinta soplada, Tercera Conferen- cia Anual de la Asociacién Argentina de Musicologia, Buenos Aires, septiem- bre 1989. Mecanogr. Elestudio de las relaciones longitud-frecuencia de los tubos sonoros siempre ha traido problemas. A los problemas que, de por si, conlleva toda investigacion habrian de sumarse excesos teéricos, afirmaciones no verificadas y, en general, la ausencia de bibliografia especifica. Hoy la confusién nos lleva. distanciarnos del tema que, entre otras cosas, podria acrecentar nuestros conocimientos acerca de los sistemas de afinacién del pasado. E] objetivo del presente trabajo €s proponer cierto orden y dar claridad a la cuestion. Se han tomado solamente los tubos cerrados cilindricos, marco dentro del cual se inscribe la quinta soplada. Pablo Bensaya Orreco-SaLas, JUAN. Presencia de 1a arquitectura en mi misica. Véase 491ap*!°, 46Bibliografia Musicologica Latinoamericana JRevista Musical Chilena Ruf, Ronerro. Propuesta microtonal originada en un nuevo recurso estructural de los arménicos naturales. Véase 481ai®™, 64a] Sorte, Juan Ancet, Consideraciones acerca de la definicién y rango de pertinencia de la ciencia acustica. RICV 8/8, 1987, 57-63. Bibl. La acustica es considerada tradicionalmente una rama de la fisica, enfoque que puede acarrear errores de interpretacién. El objeto formal de la acistica es el sonido (ondas actisticas u ondas sonoras). El autor reformula la definicién de sonido como la percepcién culturalizada producto de la decodificacién de los impulsos nerviosos que llegan al sistema nervioso central a través del nervio auditivo que el individuo interpreta como procedentes del exterior. La actisti- ca, se sostiene, deberia ser la ciencia que estudie los movimientos vibratorios fondgenos y los sonidos. Maria E. Vignati ——— THenon, Epvarvo. Identidad acistica de la guitarra. Véase 582ad"", Vatencia Cuacén, Américo. El siku 0 zamponia. Véase 4701b°*, 11.08 Sociologia AmenAnar RUt7, JUAN. Consideraciones acerca dela obra musical en la sociedad de consumo. Véase 619ap!! "2 Aracyo, Samet M. Brega: Music and Conflict in Urban Brazil. Véase 386ap™"", raca Roprictez, José. Salsa y violencia: una aproximacién so- noro-histérica, Véase 351ap™"”, Casattero Farvan, Pouicarpo. La musica inkaika. Véase 2341b°", DANNEMANN, MaNvti.. Grupos aborigenes chilenos. Su situacion actual y distribucion territorial. Véase 237Ib”"'. 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La musica afrodominicana en el contexto religioso. Véase 295ai°”>. MenpizAsaL, Maria. El kimpént mapuche como factor de identidad jo.04 étnica en la agrupacién Millaqueo. Véase 253ai 645ap Mouiwa, Jorce Evcarn. Identidad latinoamericana y creacién musical. Revis- ta del Instituto Superior de Miisica de la Universidad Nacional del Litoral 1/1, agosto 1989, 39-45. Se divide en cuatro secciones. La primera examina las vertientes musicales latinoamericanas a través de sus componentes etnograficos, las expresiones precolombinas, la influencia europea y la presencia africana. Alimentadores de expresiones folkléricas, populares y cultas, estos componentes son enfocados en su trayectoria historica. La segunda seccién indaga la evolucion de la musica culta a partir del periodo colonial hasta el siglo xix, mientras que la tercera intenta una visién del panorama contemporaneo a través de sus diversas expresiones, sin soslayar un enfoque critico de algunas tendencias fundamen- tales. La cuarta seccién se refiere al problema de laridentidad y la cultura en la sociedad latinoamericana, destacando la necesidad de politicas culturales que alienten procesos creativos auténticos y libres, sin imposiciones autoritarias ni condicionamientos inspirados en nacionalismos estrechos. Jorge E. Molina Ouiven, Ruséx Georce. The Woman Makes (and Breaks) the Man: The Masculine Imagery in Brazilian Popular Music. Véase 414ap®"*. Prats, Epcarvo. El folklore musical de Puerto Rico y Latinoaméri- ca de los aftos 60 al presente. Véase 615ap'°"*. Ronsins, James. Practical and Abstract Taxonomy in Cuban Music. Véase 297ap*”>. SavtON, Ricarvo. Resefia de: Hepp, Osvaldo T. La soledad de los cuartetos. Véase 563rl°°°. 48Bibliografia Musicol6gica Latinoamericana Revista Musical Chilena 646ac Scam, Raimunp. Monstruos dormidos, héroes culturales y plantas en crecimiento. En IJ Reunién Anual de Etnologiay Folklore. La Paz, Museo Nacional de Etnografia y Folklore, 1988, 127-144. 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Véase 196ac*". 11.09 Linguistica, semiologia GonzA.ez, JUAN Paso. Inti-Illimani and the Artistic Treatment of Folklore. Véase 313ap*”®. Montoya, Roprio; Epwin Montoya y Luts Monrova. La sangre de los cerros. Véase 2551b°". Roserrson, Caro E. Resefia de: Basso, Ellen B. A musical View of the Universe: Kalapalo Myth and Ritual Performances. Véase 263rl*""", Suerzer, Jor. Elarte verbal de los cantos shamanisticos Cuna. Véase 276ap>™, Vasquez Ropricurz, CHatena y A. VERGARA Ficueroa. ]CHAY- RAQ! Carnaval Ayacuchano. Véase 2831b°“, Witcken, Lois E. Resefia de: Dauphin, Claude. Musique du vaudou: fonctions, structures et styles. Véase 650ap'*"". 49Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana 11.11 Sistemas computarizados 648ac Di Verout, CLavpio. Musicologia y computacién: pasado, presente, futuro. En Terceras Jornadas Argentinas de Musicologia-Trabajos presentados. Buenos Ai- res, Instituto Nacional de Musicologia “Carlos Vega”, 1988, 159-166. Se ofrece un panorama histérico de aplicaciones de la computacién ala Musico- logia y se describen aplicaciones viables en un futuro proximo, a la luz de recientes logros de la tecnologia informatica y previsibles adelantos del futuro préximo, como ser la inteligencia artificial y las computadoras de quinta gene- racién, El objetivo es familiarizar al musicélogo con las posibilidades, tanto actuales como futuras, que le ofrece la herramienta informatica, tanto como para facilitarla como para encarar proyectos que no serfan factibles sin el auxilio de tecnologias de avanzada. Claudio di Veroli 11.12 Musica y medios de comunicacién Apatos, Gasriet. Ideologia y musica popular. Véase 385ad>°°. BeLTRAN SaLMOn, Luis Ramiro. Alberto Ascarruns, pionero de la radiodifusién nacional. Véase 516ad°*. Cerer Atonso, Tre. Un panorama de la musica popular en Puerto Rico a partir de los afios 30. Véase 357ap*"”. Dr ta Veca, Avretio. 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Véase Aer6fonos, acordeén Acosta, Leonardo, 46rl*! Acosta Ojeda, Manuel, 5941c?°® Acistica definicién y rango de pertinencia, 644ap' microtonos, 48 1ai* quinta soplada, 643ai temperamento igual, 480ai Anas, Patsy, 225ap** Adorno, Theodor W., 647ap'!° Aeréfonos acordeén, 3081b°° bandoneén, 46711", 56211" Bolivia (andinos), 555ad°"* dlarinete (indigena, Brasil), 464ap°** erke, 465ac™ flauta (en La Ciudad de Cergio Prudencio), 152ai+ flautas con tap6n de cera (Tucuman, Argentina), 444ac®"! flautas de Pan — Aguaruna, 236ap>”* — Ayarachi, Chiriguano, 258rg" —arqueoldgicas en Chile, 450ai®"*, 468°% — en Bolivia, 466ac° — Guaraydi, Bolivia, 35rp’ khantu, 466ac°™ mohoceiio (en La Ciudad de Cergio Prudencio), 152ai*** Organo (repertorio), 200ap*” pinquillo (en La Ciudad de Cergio Prudencio), 152ai*" quena, 236ap*"" —en La Ciudad de Cergio Prudencio, 152ait™ siku, 4701b°" — en La Ciudad de Cergio Prudencio, 152ai*™ Jhuquisaca, Bolivia, 315ap*" tarca, 469ach* — en La Ciudad de Cergio Prudencio, 152ai*" tubos sonoros, actistica, 643.ai!7 oan vasos silbadores, 454ap' 11.07 i107 04 201 53Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana Afroamericana, masica en América Latina, 438ap*"! en el contexto religioso afrodominicano, 295ai*°> en el periodo colonial, 80ai*™ Afrobrasilefia, musica en Uruguay, 312ai°%° Afrocubana, musica, 287rg", 294rg*"? Aguaruna, 236ap°°* ‘Acur.ar DAvALos, GonzaLo, 630ac!1% AGuitar Luna-Vicroria, Cantos, 5991b'°°? Aguilera de Heredia, Sebastién, 14ap'”* Aguinaldo en Puerto Rico, 292ap>°* Aguirre, Julian, 318ai°"° Acustont, Nitpa, 284ai°°° Abaronian, Corin, 175ap* 8 Ano, Witttam R., 349ap 7 Aiquile (Bolivia), 462ap*"”, 463ac°°”, 585ad?> Alabama (Estados Unidos), 180ap*** Alacalufe, 246ai"* Alais, Juan, 992i", 318ai>°° Alandia, Edgar, 156ap*"* Alberdi, Juan Bautista, 103ap*" Alcaraz, José Antonio, 1101c*"” ALcaraz, José. ANTONIO, 5981b°%* ‘Alen Pérez, Alberto, 531ad”"° ‘A.earo, Oscar, 506ad°° Allende, Pedro Humberto, 146ap*** ‘Alonso, Alberto, 594Ic*° Alvarez del Toro, Federico, 5981b°°* Alvarez Lomba, Fernando, 369ap°” Auvanez, Luis M., 2854p", 286ap0” ‘Amazonia (Peri), 273ap""*, 300ap”®, 261ap*** ‘Amendbar Ruiz, Juan, 127i", 177ap*’® AMENABAR Ruiz, Juan, 619ap!"°, 620ap!"°? América Latina Tesis 1984-1988, 23ap" miisica colonial, 79ac*™ Amuesha, 273ap>"* Anales de la Universidad de Chile, 20ap'™* ‘Anales del Instituto de Chile, 20ap'"" AANAYA, FRANKLIN, 556ad” ‘2 to Andacoll de, 303t Andina, rmisies, 278ap° 4, 332ac%°, 335ap™, 412ap>°®, 4781b*°!. bibliografia, 19ap"™ cancién quechua, 2551b°"* carnaval, 591ad°" danza, 527ad*" en la obra de Daniel Alomia Robles, 1791b4°* ov 4, 80ai*, Bai 54Bibliografia Musicologica Latinoamericana Revista Musical Chilena en los migrantes a Lima, 281ap*"* grabaciones, 257rg>"#, 33 lap? Semana Santa en Copacabana, 555ad°° siku, 4701b°°*, sociedad aymara y creacién musical, 280ap>"". Andrade, Julieta de, 228rc>" Anita, Fanny, | [8ap*” Awvezana H. Luts, 507ad*°% Antillas, 6211" Avaza Apaza, Inacio, 226ap*"4, 227ac%%4 Avonre Levee, Raract, 350ap*"” Ara, GuiteRMo, 607ac!¥ Araucana, misica su influencia en la obra de Carlos Isamitt, 140ap*"* Araujo, Save. M., 386ap*0* Archivo Histérico de la Arquidiécesis de San Juan (Puerto Rico), 64ap*”? Archivo Nacional de Masica (Argentina), 24ac!"* Arenzana, Manuel, 67ap*"* Are, IsapeL, 208ac%? Arévalo, Miguel S., 185ap*. Argentina comedia musical, 605ac critica musical, 557410 danzas de salon, 34rp2"!, 93ap*" educacién musical, 7611" instrumentos musicales arqueoldgicos, 448ai' investigacion musical, 17ap!*, 34rp®"!, 58ap*?, 208ac*"?, 217ai", 219ap%"? lutheria, 456ai%"> miisica académica, 2ap!%, 4ap!", 5ap!", Gap! 8, Jap!" Bap, 1dap!3, Hap", ap!) 13ap!, 24ac"®, 34rp**!, 301d?" 40ap2", 5915401, 59ac”, 93ap**, 94ap*™, 96ap*, 99ai*”*, 102ap*™, 1o3ap*”, 1051, 143ai*™, 150ap*™, 151ap', 154Ib*"*, 158ai*°*, 167ac*"®, 168ap*%, I74ap*, 318ai*", 42 11b>°*, 4241b>"*, 477ap7"5, 479ai®!, 487ac89, 4891b"!, 547ad°3, 55841909 miisica colonial, 52Ib*"', 76rl*4, 851b**, 86ap*™ misica indigena, S5rph"", 245ap>, 248ai°", 249015, 253ai5"4, 266ac%™, 267ai*", 459ac8"7 musica popular urbana, 52Ib*"!, 99ai*, 3 18ai°", 324ac§, 325ap%-, 394Ib"°°, 3951b*°S, 3971b>°*, 3981b™™, 40 Lac", 4021b>"", 404ac88, 4051b>°°, 406ai°°*, 4071b>, 409ai**, 4101b*°*, 41 b>, 4131558, AIG, 4177P° 9, 418ac8*, 420ac%8, 421165", 429155, 4941558, 428ai°"", 429ap°"", 431ac> 8, 432ac>, 434ap* 8, 435ai°*, 467115, 479ai°"1, 558r1", 560r1°, 56 Lr", 5621”, 563x193, 564r1, 566ad""*, 567ad”°, 568ad?™, 569rI"°°, 570ad?", 571 rc*3, 572113, 57311, 604ac!", 606ac!°™, 607ac!*, 608ac!4, GOGac! 4, G 12104, 6131bI°™, 61dac!*, 6161b!"*, 617ac!™", 618acl0O4 musica tradicional, 100ai*, 143ai*"*, 217ai*", 218ap>"”, 3081b™, 309ac>", 318ai5", 324aci", 325ap>", 435ai*™, 483ai8, 53329 sistemas melédicos criollos, 483ai*”® woos 5.04 55Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana Arguedas, José Maria, 610ap""* ‘Arias, RAQUEL CASSINELLI DE Véase CAssINELLI DE Arias, RAQUEL. Arias, Mercedes, 377ap™"” Armenia instrumentos musicales, 458ac", 460ac°"7, 461ai®°7 Arisreab, Samuri G., Slap”! Arpa Vease Cord6fonos, Arpa Arrau, Claudio, 625ap!'” Arreponvo M., Ruri, 387ap*"", 388ap>* Arrese Armendériz, Pedro Miguel, 3401b*”* Arrvrva H. Wacrer, 63lac!'™* Arreaca Ropricutz, José, 35 lap’ Asafiev, Boris, 647ap!'°* Ascarruns, Alberto, 516ad*? Ascues, Augusto, 5941c?"? Asenjo, Conrado, 355ap*"” Ashéninka (Campa), 236ap** Asociacién Nacional de Compositores (Chile). 177ap™ Asociacién para el desarrollo rural de Cajamarca, 4401b°°! Asociacién Puertorriquefia de Amantes a la Musica de Ayer, 358ap*°” Atacamefa, cultura misica como medio de comunicacién simbélica, 246ai?°* Atecocoli, 453ap°™* Atienza, Francisco de, 67ap*®® AVERILL, Gace, 87114, 107rI*°7, 352ap>°7 Avilés, Hernando, 342ap*"” Ayacachtli, 453ap*™* Ayacucho afinaciones de la guitarra, 328ap* cancién popular, 433ap*"* canto y poesia guechua, 610ap!0% carnaval, 2831b”™ escalas musicales en San Diego de Ishua, 231ap®°* musica tradicional, 599ib'°™ Ayahuasca (Peri), 277ap>* Ayarachi (Pera), 258rg”™ Aymara, 226ap°", 247ap™"4, 252ac>* calendario ritual litargico, 590ad*°S, 649ap! divisiones del tiempo, 637ac!'™ fiestas tradicionales, 638ac!'°* grabaciones, 258rg** instrumentos musicales, 280ap*°* musica como medio de comunicacién simbélica, 246ai° °* musica y sociedad (Conima, Puno), 280ap>°* pentatonismo, 482Ib*° ritos agricolas, 638ap!"™, 639act!* Ayoroa SANTALIZ, José E., 353ap°°”, 354ap™”, 355ap™°”, 356ap™"” 3.07 12.04 56Bibliografia Musicol6gica Latinoamericana /Revista Musical Chilena Ayotl, 453ap®* Aytal, Desiderio, 24 Ir!" Aztecas instrumentos musicales, 453ap°™ Bach, Juan Sebastian, 34rp”°', 44ap*°!, 488ap®!° Bachata (Republica Dominicana), 378ap*” Baguala, 533ad°°> Bahia misica colonial, 72rl*, 73r1*°* Bajo el sol de Loreto (Wong y Runciman), 300ap** Balada, 5 1ap*®! Batperrama, Caros, 508ad°, 509ad*", 510ad°"%, 5 11ad?®, 512ad?°, 513ad°, 514ad9°9 Balseiro, Aurea (“Puchi”), 377ap*"” Bamboulas, 87rl* Bandas en Bolivia, 10Lap*® en Argentina, 3081b° Bandoneén Véase Aer6fonos, bandoneén Barbieri, Gato, 408ap> Barbosa, Lourenco da Fonseca “Capiba”, 389rg™"" Barrenechea, Adrién, 576ad?" Basso, Ellen B., 263r1-°* Bastos, Rafael José de Menezes, 228rc>* Bataclan (Argentina), 424ib° °° Batisra, Gustavo, 108ap*°” Baumann, Max Peer, 209ap>" Bazan, Oscar, 175ap* Bearpstey, THEODORE S., 2089) BEAupeT, JEAN-MICHEL, 464ap*°* Becerra Casanovas, Rocers, 515ad°°> Becerra Schmidt, Gustavo, 178ap*™ Becerra Scumipi, Gustavo, 621ap!!? Beethoven, Ludwig van, 204ac*! Bénacve, Gerar, 41rl°!, 72, 73r1*, 92rg4, 123018, 124r14, Jo5r]49%, 228rc5", 22015, 389rg>", 390rg>*, 391rg*"*, 392rg>"%, 492ap! Béjar Pacheco, Mariano, 326ap*” Beier, IRENE, 230ap>"* BELLINGHAUSEN, Kart, 393ap*°% Bello, Andrés, 148ap*°* BetrrAn Satmon, Luis Ramiro, 516ad°°9 Benaros, Len, 608ac!°% Bensaya, Pasco, 643ai!!°7 Berent, Irs, 629ap!!0% Bermudez, Egberto, 443r1°-°! Bermiprz, Ecaerto, 25em! Bernal Jiménez, Miguel, 5981b”° 413) 57Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana Berti, Eduardo, 573r1°° Berti, EDvarpo, 3941b°", 3951b*°* Berutti, Arturo, 1051b*°° Bibelot, Revista Musical, 6ap'", 34¢p*°! Bicente (Vicente), Geronimo, 67ap*™ Biguine, 8711+, 107r1*” Bindhoff, Cora, 495r1°°! Bispo, Antonio Alexandre, 228rc>™* Bizet, Georges, 203ap!? Blazquez, Eladia, 608ac'°™ Boero, Felipe, 318ai°°° Bogota, 25em!? Bola de Nieve (Ignacio BotaXos, César, 640ac!!> Bolero en Bolivia, 10lap*®® en Puerto Rico, 359ap**”, 3651b*”, 383ap>°” Boletin de la Academia Chilena de la Historia, 20ap'™ Boletin de la Academia de Bellas Artes (Chile), 20ap'"* Boletin del Consejo (Chile), 20ap'®* Bolivia, 513ad°°, 517ad?", 518ad2, 519ad®"°, 520ad°", 535ad%°8, 536ad*°°, 539ad?, 540ad", 541ad?", 550ad°°, 576ad°™, 584ad?°, 586ad?**, 592ad*", 593ad°"9 aymara, 687ac!'™, 638ap!*", 639ac!'"*, 649ap'? aymara (fiestas), 633ac'! cancién popular, 415a*°% carnaval, 505ad?®, 591ad°°* Conservatorio Nacional de Musica, 538ad*" danzas, 302ac™", 527ad®®S, 545ad°", 64 1ac!! estética, 622ac! etnomusicologfa, 209ap”", 21 ac?, 213ac", 220ac*%? festividades religiosas, 315ap"™, 317ac*, 508ad*"?, 509ad*", 5 11ad?%, 5l2ad?", 514ad?%, 534ad""’, 537ad?", 551ad?", 554ad*", 589ad"", 630ac!-4 fiestas, 510ad*"3, 636ac!!"* historia de la musica, 53Ib“"", 129ap*", 2381b°°" instrumentos musicales, 152ait™, 442ac®!, 4581b®°7, 462ap™”, 466ac8"*, 463ac!"", 526ad°"5, 543ad"8, 544ad*", 555ad°", 588ad°"*, 595ad?* intérpretes, 500ad"”, 501ad*"*, 502ad*"°, 507ad”"*, 587ad*"> investigacién musical, 542ad°"" lutheria, 35rp?°", 457ap®”, 583d?" mitisica académica, 1261b*", 152ai*, 156ap* 0 168ap* a 169ap**, 170ap*", I7lap*", 515ad°"8, 552ad%, 553ad*"5, 556ad"", 58lad*% misica colonial, 74ap*"*, 82ap*™, 512ad"°, 542ad°", 578ad” ns musica indigena, 35rp2"!, 226ap>", 227ac™™, 232ach™, 238.ac°™, 247apo™, 252ac*™, 259ac?™4, 262ac>™", 269ap?™, 270ap*™, 271ap*™, 272ap>°*, 278ap*"", 282ac"*, 505ad®"*, 506ad"”*, 579ad*", 590ad*"* misica indigena colonial, 268ap*""* musica militar, 10lap*° ), 363ap>7 58Bibliografia Musicologica Latinoamericana fRevista Musical Chilena musica navideia, 504ad°", 549ad°°> misica popular, 335ap*, 387ap*°*, 388ap***, 423ac®°, 548ad°"°, 556ad°°% misica tradicional, 35rp*°", 302ac>, 306ac*, 307ac>, 310ac>, 315ap°™, 317ac®, 319ap?™, 322ac>, 323%, $27ap>™, 330ac>, 3341b>, B87ach°, 465ac%%, 469aco, 525ad°*, 546ad°, 580ad*°3, 585ad°°, 591ad9 Opera, 17lap** radiodifusion, 516ad°° repositorios musicales, 82ap**, 597ad°-°° San Ignacio de Moxos, 521ad°" Santa Cruz de la Sierra, 503ad° sistemas musicales, 4821b°°> tinku, 63 lac! + villancico, 504ad°° Bomba, 368ap°"” Bonnevin, Johannes, alias Beausseron, 193ap*!! Bossa nova (Brasil), 391rg>"> Bowers, Bob, 380ap*” Brapsy, BARBARA, 23 1ape% Bradu, Fabienne, 1101c*"” Brasil editoriales de musica, 98ap* etnomusicologia, 209ap* instrumentos musicales, 399rl>, 464ap*"> miisica académica, 92rg4, 98ap 6, 123rI*°8, 12411498, 125r1*°8, 130ap*%S, 132rg*, 137ap**, 144ap**, 159ap*°*, 392rg** misica colonial, 72rl#%, 73r!¢% misica de salén, 92rg*%, 390rg8 musica indigena, 228rc>*, 229r1°", 239r1°, 240ap>, 241114, 242rg5%4, 275ai*', 316rc°%, 464ap>* risica popular, 386ap"", 391ng°°%, 392rg°°S, S99rl°", 414ap™, 419ap°* miisica popular urbana, 228rc>", 316rc", 386ap*"*, 389rg musica tradicional, 228rc*™, 316rc*"®, 321 115%, 329rg5-, 3091159, 437ai>49 Brega (Brasil), 386ap™"* Brennan, Juan Arturo, 11 0lc*"” Broruers, Lesrer D., 60ap*"> Brouwer, Leo, 109ap"”, 122ap*"” Buenos Aires mtisica colonial, 76, 851Ib*°* misica popular urbana, 4241b>"*, 567ad"8, 570ad9"> Bull, Storm, 15rl!°3 BustiLtos VALLEJO, Freppy, 126Ib*°%, 232ac>, 233ac>, 4471b>4, 465ac8 Bustos VaLpERRAMA, RaQuet, 2111", 37rc?°?, 42ap*"!, 43ap*!, 127ai*°8, 396rc5 Caamaiio, Roberto, 34rp?”" Caamaso, Ropero, 16ap!, 498ap*”? Capattero FarrAn, Poticarro, 234Ib°°* : 4.08 Chceres, Eouarvo Ernesto, 128ap 59Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana Caigara (Brasil), 32111 Caja Véase Membranéfonos, caja Cajamarca, 4401b°°! Cajias, Lupe, 517ad®, 518ad®°%, 519ad®9%, 520ad°°* Cajfas DE LA VEGA, FERNANDO, 521ad?" Colifornia (EE.UU.) Los Angeles (musica académica), 172ap*®, 173ap*®*, 185ap*"®, 186ap*”” misica popular, 379ap>°” San Diego (misica académica), 186ap*”, 187ap*™, 188ap*** San Francisco (musica académica), 189ap* Calypso en as Antillas, 87r1*°> Calzavara, Alberto, 78rl** ‘Campa, 236ap>"* CampBeLt, RaMOn, 235ap>°4 Campos-Pars, HécTor, 44ap* Campos Iotestas, CeLestino, 302ac°% Campoverde, Segundo, 3401b>°° Canaro, Francisco, 605ac'°°* Cancién de protesta en Puerto Rico, 3651b°°” Cancién popular en Bolivia, 415ac®°* en Pert, 433ap>°* Cancionero Europeo Ant en Uruguay, 31 lac® Candombe en Uruguay, 403ac®°* Cano, MaNuEt, 522ad®", 523ad°° Cantata Criolla (Antonio Estévez), 142Ib*"* Canticum Sacrum (Stravinsky), 484ac*° Cantigas de Santa Maria, S4rpt 1 192ap*!! CAPELLANO, Ricarpo, 397Ib* Capiba (Lourenco da Fonseca Barbosa), 389rg** CAbeNas, Jenny, 129ap*°* Cardenas, Jenny, 500ad°", 502ad°°° Cardenas, Sergio, 5981b°™ Carpozo, Grover, 524ad°°* Caribe misica popular, 3651b°°” misica tradicional, 87rI#, 107rI*°7, 288ap*", 290ap*95, 29111°°° Carmen (Bizet), 203ap'!> Carnaval en Bolivia, 465ac®*, 505ad°, 591ad?°> en Brasil, 389rg°°* en Perti, 2831b°"% Carnavalito, 533ad° Carpentier, ALEJO, 130ap** 3.01 60Bibliografia Musicolégica Latinoamericana MRevista Musical Chilena Carpio Zerain, FERNANDO DEL, 525ad""5 ‘Carr Moore, Mary, 181rl*’” Carracedo, Julio, 5941c** Garren, Teresa, 97ap'”, 625ap!!2, 626ap! 4”? Carrera, Eudocio, 5941c"" Carriego, Evaristo, 418ac*"* Carrillo, Julian, 27em'", 598Ib°°* Carvajal, Armando, 147ap*"* Carvalho, José Jorge de, 228rc>" Casanova, Ana V., 53lad®" Casazola, Matilde, 425ac", 541ad Cascante, Joseph, 25em'“" Casseda, Blas de, 67ap*"* Casseda, Joseph Diego de, 67ap*"* Casseda y Villamayor, Joseph, 67ap*”” CassintLit pe Artas, Raguet, 24ac!% Castellanos, Rafael Antonio, 71rm*”” Castillo, David, 433ap*"" Castro, José Maria, 167ac*"" Castro, Juan José, 4891b*!” Castro, Ricardo, 598Ib%""* Castro, Washington, 4891b*!” Catacaos (Perit), 5991b'""? Cavour, ERNESTO, 458Ib™”, 526ad%" CENTRO DE DOCUMENTAGION DE MUSICA BOLIVIANA, 74aph* Cexvory, Paur, 109ap*”” Cexan, Nésror, Zap! Crrecepa, Veronica, 622ac!!? Cerrén, Rodolfo, 2551b*" Cervantes Saavedra, Miguel de, 202ap*!” Cestero, Carmen Ana, 369ap°"” Chala, 310ac> ‘Chaco central (Argentina) terapia shamanica, 267ai°" Chamamé, 309ac>", 4221b*"" Cuamorro, ARTUR, 2217P" ‘Charango Véase Cordéfonos, charango Chavez, Carlos, 116ap*"’, 1201b*"”, 627ap!! Chicahuaztli, 453ap°"* Chicana, misica, 379ap*"” Chicha, misica (Peri), 412ap*", 333ap>" Chile Academia de Bellas Artes, 138ap*®* arqueo-Organologia, 449ach™ Conservatorio Nacional de Musica, 188ap'°? culturas indigenas, 2371b>" educacién musical, 36ap*"*, 38ap?”?, 166ap*"* festividades religiosas, 303g" 61Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana instrumentos musicales, 246ai°"*, 45 ap, 468ai5% investigacion musical, 42ap*°', 43ap*™", L4Jap*®*, 1551x*", 166ap**, 531ad*% musica académica, Ix!°, dap'®, 20ap'™, 22kx', 13]ap*"*, 183ap*°*, 138ap*, 139ap**, 140ap*®, 14lap*", 145ap*"*, 146ap* , 147apto, L48ap*"*, 149ap"®®, 1551x4, 160ap*", 16Lap*, 162ap°*, 164ap*», 165ap*™, 176ap*"*, 177ap'"*, 178ap*"", 188ap*", 491ap*, 600ap!0"? musica electroacistica, 127ai*°*, 177ap*°* masica indigena, 22Ix'®°, 235ap*™, 245ap°™, 246ai°** musica popular, $13ap*°, 575r1?"% misica tradicional, 221x!, 304ap?, 305ac*°, 57541" Chililitli (caililiztli), 453ap°™ Chirapaca (Bolivia), 641ac'"”? Crurir, ALBERTO, 236ap>"* Chiriguano, 505ad*°° instrumentos musicales, 459ac°°” Peru, 258rg*"* Choros (Brasil), 390rg”°* Chuquisaca (Bolivia), 35rp?”" Chutak Véase Cord6fonos, chutak Chutillos, 307ac>"* Craxt, Rosa, 303tg*" Clarinete Véase Aeréfonos, Clarinete Claro-Valdés, Samuel, 21111 Ciaro-Vatpés, SAMUEL, 22Ix!, 13lap'", 304ap*°, 305ac>, 600ap!?? Cobian, Juan Carlos, 409ai°"* Coipasa, 226ap”™ Coll, Josef, 67ap*®*, 71rm** Collantes, Aurelio, 5941c°°* Collier, Simén, 417r1°°% Cottier, Simdn, 3981b>" Colombi: coleccién Perdomo Escobar, 443r1°°" instrumentos musicales, 338r1°°, 443r1°°! misica colonial, 25em"* misica indigena, 256r15", 274rg musica popular, 314ap*° musica tradicional, 338r1°°° Computacién y musicologia, 648ac'"' Concepcién (Bolivia), Archivo Musical, 82ap*** Concreta, musica en Bolivia, 163ap*** Conga, 408ap*"* Conima, 279td>"*, 280ap>"* Conmixtura modal, 34rp*"!, 192ap*"! Consejo Chileno de la Miisica, 136ap*** Consejo Internacional de la Miisica, 136ap‘*** 5.04 62Bibliografia Musicol6gica Latinoamericana /Revista Musical Chilena Consicito, ALBERTO, 439ai>!5 Contradanza en Cuba, 88ap* Contursi, José Maria, 609ac!?™ Contursi, Pascual, 418ac*°* Copacabana, 554ad°°? Cora, 224ap?”* Cordéfonos arpa —en Venezuela, 78rI* — intérpretes, 121Ib*°” charango —constructores, 457ap®°”, 583ad9" — en Bolivia, 35rp®"", $15ap>, 458Ib%”, 462ap°", 468ac®"7, 526ad*"S, 543ad°%, 544ad°®, 585ad%°? — intérpretes, 2991b>-°° chutak, 461ai°” guitarra, 522ad%*, 523ad°°% — afinaciones en Ayacucho (Pert), 328ap* °° — en la obra de Carlos Guastavino, 143ait®® —en la obra de Robert de Visée, 528ad°" —en La Pampa, Argentina, 3081b°°% —en Venezuela, 78rl*"* — grabaciones, 390rg?”* — identidad actstica, 582ad* — intérpretes, 119ap*"”, 38 lap*"7, 588ad°°3 — Mbya, 266ac>"* — repertorio, 96ap*™, 99ai*", 158ai*™, 185ap*™, 198ap'!?, 472ap7°S kamancha, 460ac”°” kemani, 460ac5” kyamani, 460ac™”, 46 ]ai®"7 mandolina (La Pampa, Argentina), 3081b*"* piano — bibliografia, 16a — intérpretes, evap", 50lad*” — repertorio, 114ap*”” rabel (Mby4, Argentina), 35rp2"! tiorba (Robert de Visée), 528ad"* vihuela (en Venezuela), 78rl* violin — Chiriguano, 459ac*"” — intérpretes, 1201b*“”, 476ap”"* Cornago, Johannes, 194ap*!' Correa de Araujo, Francisco, 200ap*'? Correa Sudrez, Miguel, 3401b*° Corso Cruz, Cristosa, 306ac", 307ach% Corvdzar, Ciara Inés, 19lap*!! Correz, Luis Jaime (Ed.), 1101c!"7 Cortijo, Rafael, 344ap°"” 1.08 63Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana Cotapos, Acario, 145ap*"* CoUSELO, JoRGE MIGUEL, 604ac1?? Cox Hoyos, Car.os E., 682ac!1* Croox, Larry, 287rg°°%, 39911 Cuadernos de la Universidad de Chile, 20ap'™ Cuarteto Contreras, 1201b"” Cuarteto Mayari, 374ap*°” Cuarteto Taba, 350ap*”” Cuarteto Zupay, 435ai°°° Cuartetos cordobeses (Argentina), 4071b*%, 4131b™°8, 428ai°°%, 563r19%, 564r1*"8, ‘Cuba, 531ad®°, 532ad°°° musica académica, 109ap*”, 122ap*®”, 361ap*°”, 530ad%°> ica de salon, 88ap*"? misica popular, 287rg>®, 294rg®°, 297ap*°, 36fap®”, 363ap””” musica popular (siglo x1x), 88ap*°? mitsica tradicional, 284ai”"°, 297ap>°> Cueca, 302ac>", 580ad°° en Chile, 304ap**, 305ac®°° Sime6n Roncal, 330ac* °° Sim6n Rocha Jiménez, 546ad*"* Culina, 225ap>* Cumanana, 3401b°"° Cumbé, 436ap*"" Cumbia en Pera, 333ap™"%, 412ap>* Cuna, 276ap** Cuple en Buenos Aires, 4241b%"* Curet Alonso, Catalino “Tite”, 368ap*” Corer Atonso, Trre, 357ap*”” Cusco [Cuzco] musica colonial, 473ap”"* cancién quechua, 610ap!”* DrArgentilly, Carolus, 193ap*?! Damidn, Tomas, 194ap*'' Damianus, 194ap*!' Danckerts (Dankerts), Ghisilinus, 193ap*!’ DANNEMANN, MANUEL, 2371b°°%* Danza puertorriquefia, 91ap*"” Dauphin, Claude, 650ap!?* Reed, David (Ed.), 452ac°"" Davina, Ovinio, 358ap*"” Davilita (Ortiz Davila, Pedro), 342ap°°”, 353ap*” Davis, William, 34rp”"", 93ap*"* De 1A VeGa, AureLio, 132rg*"* De Visée, Robert, 528ad° Deason, John, 180ap*” 64Bibliografia Musicolégica Latinoamericana /Revista Musical Chilena Drotans, Kertinpa, 3bx!9 Delfino, Enrique, 428ai>°* Detcapo, Guitermo, 527ad°% DetGapo Aparicio, Luis, 400ap> Den Otter, Elisabeth, 264r1°" Deschner, Ana Maria, 396rc>°¥ Descner, ANA Maria, 401ach Derrwicer A., AxeL, 438ap>?! Dr Verots, CLaupio, 648ac!"!! sblada, 233ac?™ Diaguita flautas de Pan, 450ai°%* Diaz, Awronto, 408ac®" Diaz, Epcarvo, 471ap™"" Diaz, Gabriel, 67ap*”* Diaz Avata, Cristopat, 359ap™”, 360ap™” Diaz Diaz, Epcarvo, 642ap!!% Diaz Gainza, José, 2381b>"4, 4821b805 Diaz Soler, Carmelo, 373ap*"”, 376ap>°” Dillon, Fannie, 186ap*”” Diniz, Jaime C., 7311" Discépolo, Enrique Santos, 618ac!” Doctrinas en Bolivia, 315ap>° Donayre, Jorge, 594Ic"’ Donavre. B., Jorce, 5941c" Dower, Carnertne, 205apt™ Duprat, Régis, 72rI** Duran, Pedro, 67ap*”” Durand, José, 5941c** Echave Cabrera, Victor, 326ap*** Echebarria, Cayetano, 67ap"” Echeverria, Esteban, 102ap*”® Ecuador, 531ad?"* Edad Media sistemas musicales, 483ai°", 19 ap*'!, 192ap*! trovadores 191ap*!!, 195ap" " Eichelbaum, Edmundo, 4161! Einstein, Alfred, 205ap*!* EI Condor Pasa, 1791b'"* Ext Ropricuez, Victor. . 3614p?” Encina, Juan del, 194ap’ Erke Véase Aer6fonos, erke Ernst Forrunarri, RayMunp, 528ad°" Escalas Pert, 231ap>"* Escorza, Juan José, 54114", 493ap??" 65Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana Escribano, Juan, 194ap*!! Eskew, Harry, 180ap* Espafa Edad Media y Renacimiento, 194ap*"! investigacion musical, 56ap*°! musica académica, 194ap*"', 197ap*!?, 200ap*!? musica tradicional, 483ai*> Espinar, Rodolfo, 5941c°° Espinel, Vicente, 202ap*!? Espinoza, GaBRIELA, 303tg* Esses, Maurice, 436ap> Estados Unidos miisica académica, 181rl*, 182rt*, 185ap*™, 186ap*", 187ap*™, 188ap*™, 189ap*? musica brasilefia, 419ap>°* misica colonial hispana, 186ap*”? musica espafiola, 190ap* miisica indigena, 186ap*®, 222r1°°9 musica popular, 183ap*®, 184ap*™, 439ai°!> miisica religiosa, 180ap* EsTENssoro, Juan Carzos, 75Ib*™, 95act® Estévez, Antonio, 142Ib*°* Estrada, Julio, 54rl*°! Estrada, Julio, 5981b?°* Esrrapa, JuLio, 26em!™, 27em!" Evangelina (Arturo Berutti), 1051b*°° Evanceuista, Rusén Raraet Luts, 3081b%°% Evers, Larry, 22211" Expésito, Homero, 612Ib!°™ Expresionismo, 624ac!!? Fabini, Eduardo, 153ac*** Facunda, reserva de, 236ap*™ Falconi, Carlos, 433ap*** Fandango en Venezuela, 781+ FarrAw Cano, Isapet, 11lap*? Fetp, Steven, 239r1° Ferdinandus Cordubensis, 194ap*!! Fernandez, Lucy, 369ap*” FernAnpez, Maria ELENA, 133ap** FerNANpEz, Nonema, 88ap*°> FerwAnpez Brvar, MarceLo, 4021b°° FernAnbez Erquicta, Roperto, 633ac!"™ Fernandez Hidalgo, Gutierre, 25em'™ Fernando de Cérdoba, 194ap*!! Ferrara (siglo xv1) madrigal, 196ac*"! Ferrer, Horacio, 608ac'?* 66Bibliografia Musicolégica Latinoamericana /Revista Musical Chilena Ferrer Otero, Monserrate (“Monsita”), 377ap°”” Festa, Constanzo, 193ap"!! Fibonacci, serie de, 481ai*"" Ficher, Jacobo, 167ac!”* Figueroa, Jess, 373ap*”” Finger, Susan, 182rt* Finer, Susan, 1811 Flauta Véase Aer6fonos, flauta Flores, Carlos Hipélito, 574rl*°* Flores, Celedonio, 418ac*°* Fuores, Mara, 309ac>"% Flores, Pedro, 364ap*"” Fores AGuanra, Witter, 310ac°°* Folklore concepto, 213ac Fonégrafo, 642ap!'°° Fornarini, Eduardo, 167act* Fornaxo, Marita, 31 1ac®", 312ai°°, 403ac§"*, 437ai*!, 44 ai! Fortan, Julia Elena, 542ad%"* Franco, Hernando, |4ap!” Franklin, Benjamin, 184ap*°? Franze, JUAN Pepro, 93ap*”™ Frasson, Epuarpo, 529ad° Frowrera, NELipA MUSoz DE Véase MuSoz ve Fronrera, NELIDA Fuentes, Ranulfo, 433ap°"* Fuks, Victor, 242rgi4 Fuxs, Vicror, 240ap*", 24 111-4 502 Gadles Mikowsky, Solomon, 90rI#°° Galindo, Blas, 5981b°°! Galvez, José, 3011b>%* Gamarra, Abelardo, 3011b>"" Gandini, Gerardo, 175ap*’* Garcia, Charly, 3941b>° Garcia, Chiquitin, 342ap>"” Garcia, Fabian, 67ap*®* Garcia, FERNANDO, 90rl"5, 580ad°°’, 53 lad", 532ad%" Garcia, Juan, 67ap*? Garefa, Vicente, 67ap*" Garcia Fager, Francisco Javier, 67ap*? Garcia Guerrero, Alberto, 146ap*°* Garcia Méndez, Javier, 467r1°°% Garcia Morillo, Roberto, 2ap!-° Garcia Mufioz, Carmen, 34rp?°! Garcia Musoz, Carmen, dap", 5ap', 6ap!, 17ap! 4, 40ap2", 76r1%, Sdap*™, 498ap Garcia Tolsa, Carlos, 99ai** 67Revista Musical Chilenal Bibliografia Musicolégica Latinoamericana Gardel, Carlos, 3981b°"*, 404ac®*, 4111b®, 416115", 417rP °°, 420ac?%, 43lac®"®, 432ac°", 560rl%°, 57Irc?*, 604ac!”, 606ac!”, 607ac'?**, Gl4ac!™", 618ac!" Garmenpta, Emma, 494ap??! Garoto (Anibal Augusto Sardinha), 392rg*"* Gayol, Manuel, 119ap*"” Georgia Minstrels (Estados Unidos), 183ap*” Gershwin, George, 44ap*"" Grsvatno, Vicenre, 52Ib*°! Grrsen L., Atvaro, 134ap*"* Gil de Zamora, Juan, 194ap*!" Girault, Luis, 539ad°°? Gismonti, Egberto, 408ap*°" Gli eroi (Arturo Berutti), 1051b*% GorrriinG, Jorce, 404ac>" Goicuria, Johnny, 350ap?"” Goupar, Ernesro, 609ac'"* Gomes, Manoel José, 72rl*"* Gémez Carrillo, Manuel, 217ai*”?, 218ap*" Gomez Crespo, Jorge, 158ai*"* Gonzalez, Horacio, 569r1*° GonzAez, Horacio, 4051b*"* GonzAtez, Juan Panto, 313ap>°° GonzAtez Henriquez, Avotro, 314ap>" Gonzalez Hernandez, Octavio, 369ap”"” Gonzalez Maraboli, Fernando, 305ac> GoxzAvez NeGRron, Maximixo, 362ap*"”_ Gottschalk, Louis Moreau, 104ap'™, 190ap*” Goyco, Felipe Rosario, 354ap*” Goyena, Héctor Luis, 35rp*"! Govena, Hécror Luts, 315ap*", 406ai°", 448ai°4, 533ad°" Granam, Lavra, 242rg* GranveLa, Inés, Terpi", 28ap?", 29rp?"", 30rp??, 6lrm*", 77rm*™, 135r1*%%, 243rp?, 244rp"4, 495r1?°! Gress Vicuxa, Maria Esver, 245ap*", 246ai°"* Gregorio Tavarez, Manuel, 89td*" Greta, Dante E., 485ach Grocheo, Johannes de, 195ap*'! Grupo Renovacién (Argentina), 167ac'™, 4891b*"° Guadalupe, 107rI*°” historia de lam musica tradicional, 2891! Guahibo (Colombia), 256r1°"*, 274rg> Guarani, 275ai°* instrumentos musicales 266ac’ Guarayt (Bolivia), 35rp”"" Guardia, Jaime, 2991b°* Guarello, Alejandro, 175ap\% Guastavino, Carlos, 8ap'*, 143ai** cay 621%, BIH B05 5.04 68Bibliografia Musicolégica Latinoamericana /Revista Musical Chilena Guatemala musica académica, 63ai*°? miisica colonial, 71rm*"3 Guayacan, Virgen del Rosario de, 303tg>"> Guerrero, Francisco, I4ap!'"”* Guevara Ochoa, Armando, 2341b°" Guo, Water, 78rl*™, 100ai* Guitpautr, Joceyne, 62rl*5, 288ap>, 289r15"5, 290ap*"S, 291115 Guillermus de Podio, 194ap*™! Guimaraes, Joao Teixeira “Joao Pernambuco”, 390rg*°* Guineo, 436ap> Guitarra Véase Cordéfonos, guitarra Gutiérrez de Padilla, Juan, 67ap*”? Gutiérrez y Espinosa, Felipe, 66ap*", 89d*"> Guzman, Federico, 146ap** Guzman Frias, Federico, 104ap*”” Haiti mtsica popular, 352ap’ miisica religiosa, 650ap' Halffter, Rodolfo, 113ap*"”, 5981b? Hanac Pacha, 84act™ Harrts, Ontvia, 247ap>"* Heinlein, Federico, Yap'"*, 160ap*”* Henley, Paul, 635rg!"* Hepp. Osvaldo T., 563r1%"3 Her, Osvatpo T., 4071b%%% Hernéndez, Rafael, 364ap™"”, 373ap*"” HernxAnpez Leonarpini, Epcar, 534ad°" Herrera, Juan de, 25em! Herrera, Marcarrra, 136ap" Herrera Pérez, Ocravio, 634ap! 6 Hesse, Axen, 316rc2°° Heterofonia (México), | Llap*"7 Hidalgo, Juan, 25em!“" Himno al Sol (Daniel Alomia Robles), 179Ib* Himnos Estados Unidos, 180ap*” Jamaica, 296ap>""", 29Bap Hoa, Cartes K., 11 2ap* Holzmann, Rodolfo, 2651" Ho1zsanxn, Rovoiro, 2071b?"!, 210ap>" Horrida nox (Arturo Berutti), 105Ib'* Horta, Luis Paulo, 124rl*0% Hosiasson, José, 408ap>* Huanchaco (Per), 5991b!""" Huayno en Argentina, 533ad°" 3.07 12.04 69Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana en Per, 326ap>", 333ap> Huehuetl, 453ap°°* Huella en Argentina, 318i?" Huilacapitztli, 453ap*"* Huirse, Rosendo, 326ap>"> Huizar, Candelario, 1201b*°” Hurtado, Leopoldo, 557rl?°5 Huseby, Gerardo V., 34rp®"!, 35rp2"! Husepy, Gerarvo, V., 192ap*!!, 459ac°"”, 483ai*"5 Icart, Bernard, 194ap*'! Ideologia y musica, 196ac*"!, 385ad>", 647ap'!"* IdiGfonos en Trinidad Tobago (Steel Band), 349ap*"” kalimba o sanza (Argentina), 456ai°" keshots (Armenia), 455ac80> Ipovaca Mouina, ANatiLDE, 248ai%%, 249ai5 Mapel, 4971g°"" . Inari, Bernarvo, 79ac*, 80ai*, 81ai*™* Improvisacion en la misica popular puertorriquefia, 61 1a Inca, 1791b*"*, 23aibe 2381b>", Sroad P Incallajta (6pera), \7lap*”* Inglaterra misica popular urbana, 565r1°° Instituto Nacional do Folclore (Brasil), 329rg’"" Isfauez Vaca Guzman, Gonzato, 317ac", 535ad*", 536ad®", 537ad?™, 588ad"", 539ad”-"3, 540ad%°S, 541ad™, 542ad Iporre Salinas, Humberto, 169ap*”* Irizar, Miguel de, 197ap*!? Isamit, Carlos, 140ap*"*, 146ap*"*, 16 1ap*" Isamer, Cartos, 623ap! Trurriaca, Exeique, 95ac*, 4781b%"" 10.08 Jacinto, Fray, 14ap'" Jacons, Cartes, 137ap Jacons, Gienn, 363ap?” Jallier, Maurice, 107rI*"7 Jalon, Luis Bernardo, 67ap*" Jamaica Escuela de Musica, 496ap* a misica popular, 384ap* musica religiosa, 296ap*”°, 298ap>"* Javariz, Jorce, 364ap™"” Jazz en Argentina, 401ac°%%, 4241b>* en Hispanoamérica, 408ap>"" en Puerto Rico, 380ap?"" seat, 439ai>"* 3.08 70Bibliografia Musicologica Latinoamericana Revista Musical Chilena Jerusalem, Ignacio, 67ap*"* Jesuitas, 74ap*™, 76rI*4, 83ap*", 5ib* Jestis, Benito de, 369ap*”” Jesis, Caetano de Mello, 72rl*™ Jiménez, Carlos “La Mona”, 4131b**, 428ai*"*, 564rl2°, 566ad9" Jiménez, Manuel, 374ap>” Jiménez G., Victor, 388ap> Jiménez Otero, Manuel (“Canario”), 356ap*” Johannes Aegidius Zamorensis (Juan de Zamora), 194ap*!! Johannes de Grocheo, 195ap*" Jonkamentétzi, 236ap>"* Jonkari, 236ap*™* Juanas, Antonio de, 67ap*® Junin (Pert), 333ap*°, 339rg> Kahlo, Frida, 116ap*°” Kalapalo, 263r1° Kalimba o sanza Véase Idi6fonos, kalimba o sanza Kamanché Véase Cordéfonos, kamancha Kasarian, Yuri, 532ad*" Karrer, Cartos, 475ap7°> KeeLinc, RicHarD, 2221150 Kema: Véase Cordéfonos, kemani Kena Véase Aeréfonos, quena Kenwepy, T, Frank, S.J., 82ap*™ Keshots Véase Idi6fonos, keshots Khantu Véase Aer6fonos, khantu Khrysé (Arturo Berutti), 105lb*°> Kiefer, Bruno, 123rl** Kimpéf, 253ai°"* Kingston (Jamaica), 384ap>°” Kutasian, Serio A., 455ac%, 460ac°°”, 46 1ai6°7 Konan, Paso, 45ap*"!, 409ai° 8, 479ai""", 484ac80% Kostakovsky, Jacobo, 27em!" Kubik, Gerhard, 228rc5"* Kustx, Gertarp, 635rg!) 4 Kyamani Véase Cordéfonos, kyamani La Cancién Popular, 345ap*"” La ciudad (Cergio Prudencio), 152ai** La Estrelleta (Republica Dominicana), 295ai*"> La Habana, 532ad°"* musica académica, 530ad*" 71Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana La Pampa (Argentina) musica popular, 3081b*°> La Serena (Chile) Escuela de Musica, 497tg??! Lasrana, Luis, 4101b°°° ‘Lacomba, Pepito, 366ap>"” Lagunas (Pert), 277ap"™" Lama, Dulce Martins, 41r° Lambayeque (Perti), 5991b!°? Lambertini, Marta, 4ap'"* Lampertini, Marra, 487ac8!? Lange, Francisco Curt, 42ap**! Lancevin, ANpré, 19ap', 21 1ac*?, 466aco"% LaNHaM, ALLEN K., 499td%? Lara, Tito, 343ap"”, 3484p?” Larrea, “El negro”, 586ad"""> Las cuatro estaciones (Antonio Vivaldi), 201ai*'? Lavista, Mario, 110Ic*"” Le Pera, Alfredo, 6121b'°% Lecasrt, Rosana, P., 318ai°%° Lehmann-Nitsche, Robert, 100ai*°° LeMANn Cazanon, Juan, 138ap*8, 139ap** Lemmon, Alfred, 61rm*®, 71rm*®, 77rm** Lemmon, Alfred, 61rm*", 71rm#%, 77rm* Lemmon, ALFRED E., 63ai°%, 83ap*", 4741b™* Lena Paz, Marta, 605ac!™% Leng, Alfonso, 164ap*™* Lene Haycus, ALFonso, 140ap*°* Leroi, Jean, 14ap!> Letelier, Alfonso, 133ap*®*, 162ap*®®, 164ap*" LEYELIER, ALFONSO, [4lap*®8, 206rI*"4, 624ac!""? Lévano, César, 5941c" Lienas, Juan de, I4ap!"*, 69ap*”* Lignano, Marvin, 610ap!"™ Lima misica colonial, 75Ib**, 473ap7"° misica popular, 320ap?°, 333ap™°, 4301b>°* Musica tradicional, 5941c, 5991b'°°? List, George, 33841 Lianos Muito, José, 543d", 544ad°" Llorens, José Antonio, 5941c°°> LiorENs, Jost ANTONIO, 250r1°", 320ap*0° Ltorens Cisrero, José Maria, 193ap*" Lo stivale (Marta Lambertini), 487ac*'° LocaTrLLt DE PERGAMO, ANA Maria, 212ac>? Lomax, Alan, 647ap!!°* Lonkomeo en Argentina, 253ai°°* Lopez, Doe, 61 lap'”"* 72Bibliografia Musicolégica Latinoamericana fRevista Musical Chilena Lopez, German Osvatpo, 96ap** Lopez Albijar, Enrique, 301Ib° ‘Lépez Capillas, Francisco, 60ap*”*, 69ap** ‘Lopez Cruz, Francisco, 292ap*"” Lovez Cuirico, Huco, 142Ib** Lopez-Cato, José, 197ap*!* Loreto (Pert), 277ap?** Los Angeles (California), 185ap'”, 18Gap*" visita de Villa-Lobos, 172ap*"*, 173ap""* Los Chalchaleros, 435ai°"" Los Fronterizos, 435ai°* Los Kharkas, 548ad"*? Los Peces (Juan Amendbar), 127ai** Los Violadores, 613Ib!""" Lossen, Yollen, 107rl*“7 Loyola, Marcon, 25 Lucanas (Pert), 23 Lap Lucas, Maria Euizapern, 23ap!"7, 46rf*"!, 321715 Luengo, Maria Teresa, [3ap!, 34rp?" Lynch, Ventura, 318ai°* 3.08 Macaggi, José Luis, 560r1""* Macaca, José Luis, 41 1b Macl lo, Flavio, 517ad"", 518ad""", 519ad*" Machiguenga, 273ap>"" Mapvox, Brenv, 182401! Madera, Gloria, 377ap*"” Madrigal (siglo xv1) en Venecia y Ferrara, 196ac*'' Maeyer, René de (ed.), 305ac>” Magdalena (Villa-Lobos), 173ap*”* Mai Huna (Tucano occidental), 230ap>"* Maillard, Jean, I4ap!"”* Mataver Veca, Pepro, 292ap*", 2931b>"5, 3651b™"””, 366ap™"”, 367ap>"”, 368ap™” Maman be Caprera, Dotores, 545ad' Maman Larura, CLemenre, 252ac Mamant Pocoavra, Mauricio, 442ac*"! Mandolina Véase Cordéfonos, mandolina Mandry, José, 380ap?"” Manns, Patricio, 57511" Mansilla, Silvina Luz, 34rp?"! Mansiita, Sitvina Luz, Jap, 8ap!, 148ai4" Mantaro (Pert), 339rg*""* 294rg5"% fomero, 612Ib'"", 61 7ac!"" Mapuche, 4971g*"" Argentina, 253ai° 9.08 5M 73Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana Chile, 245ap>", 246ai°*, 450ai°* instrumentos musicales arqueoldgicos, 449ac>* Maragno, Virta, 34rp?"" Maracno, Vit, 488ap*!" Marcelli, Nino, 187ap*””, 188ap*"” Marcu, Rati A, 612Ib10°% Marchas en Bolivia, 10lap*®® Marchetus de Padua, 34rp”"', 192ap*!" Marctat Ortiz, Pasto, 369ap*°”, 370ap>"” Marinera, 3011b*", SgQIbi Maariz, Vasco, 144ap*®* MArquez, Arruro, 113ap**7, 1L4ap*”” Martin y Soler, Vicente, 190ap*"" Martines, Ginés, 67ap*” Martinez de Compaiién, Baltazar, 75Ib** Manrinez Vétez, Jorce L., 371ap?” Martinica, 107r1*® historia de la musica, 62rI#, 871140 Marzullo, Osvaldo, 561112 Masateada, 236ap*°" Masoneria, 184ap' Massa, Bartolomé, 79ac} Matnews, Parricta, 412ap>"* Maro Grosso po Sui. musica tradicional, 437ai Mbaracé (guitarra mbya), 266ac>" Mbya (Argentina), 35rp*"!, 266ac>"*, 273ap>™ Mc Kinnon, Kaye, 301Ib>%° Mepina, Axcet, 198ap*!?, 472ap7°* MEDRANO, ALFREDO, 546ad2" Mererovicit, Cara, 60 Lap! MELénpez, Paso, 1551x* Meléndez, Jorge, 380ap*” Mert, Maria Teresa, 295ai>"> Melgar (Pert), 3361b°° Membranéfonos Caja (Tucuman, Argentina), 444a¢ Mendes, Luis, 14ap!” Mendizébal, Maria, 35rp?"" MenpizApat, Maria, 253ai°™ Menpoza, Davin, 213ac** Menpoza pe Arce, Danigt, 64ap'™, 65ap*, 66ap*"> Mexpoza Sacazar, Davin, 322ac>%° MERCADO PEREDO, JoRGE, 4620p i” Mercier, Juan Marcos, 254ap>"* Merino, Luis, 147ap*"*, ee 8 49lap*!? Merino, Luis, 9ap'®, 38ap” gap 145ap*"8, 146ap**, 147ap*°, 148ap*"*, 149ap!"" 501 74Latinoamericana JRevista Musical Chilena Mero, Roberto, 564r1°°° Mero, Roserro, 4131b>"% México, 634ap!''"* danza 601ap!?°? educaci6n musical, 493ap*"" investigacion musical, 49ap*. S5ap'") musica académica, 26em'", 27em!*, 54rl*", 1101c"7, 112ap*"”, 1 dap*”, 116ap*"”, 1201b*°", 5981b9, 627ap!!0? musica colonial, I4ap', 60ap*"3, 67ap*®?, 68ap*", 69ap*" musica indigena, 221rl°, 229r1°¥8, 2231b°°3, 224ap>" musica popular, 393ap*"* publicaciones musicales, 1 lap Mezquita, José J.E. Lobo de, 79ac** Microtonal, sistema, 48 lai" Mignone, Francisco, 123rl* Migraci6n y misica en Pera, 279td*"4, 281ap>"* Milanca, Mario, 106ri*°% Mitanca Guzman, Mario, 97ap®, 625ap!!"2, 626ap! "2 Milinowski, Marta, 626ap!!"? Miller, Sidney, 391rg>"* Miter, Terry E,, 296ap*"> Milonguita (Enrique Delfino), 428ai°"* Mir y Luza, José, 67ap*”® Miranda, Ricardo, 594Ic Miré, César, 3011b>* Misiones, Argentina musica indigena, 266ac Missa [en Fa, version Potosi] (Doménico Zipoli), 86ap** Mistral Gabriela, 176ap*”® Moche danzas, 5991b!" instrumentos musicales, 4701b°"* Modos medievales, 191ap*"!, 192ap*"?, 483ai*" Mogoll6n Renteria, Antero, 3401Ib°°° Mohoceiio Véase Aer6fonos, mohocenio Molina, Felipe S., 222r1>" Mouina, Jorce Epcarp, 645ap' Mondolo, Ana Maria, 34rp?" Monpoto, Axa Maria, 2ap!", 10ap"3, Hap!5, 12ap!3, 13ap!"8, 150ap!#, I5lap'™, 456ai°, 547ad°-°% Monroy Chazarreta, Manuel, 540ad*"* Monsefii (Perti), 5991b'"? Montoya, Edwin, 250r1°°* Mownroya, Epwin, 2551b>* Montoya, Luis, 250r15° 4.07 304 11.08 Monova, Luts, 2551b>™ Montoya, Rodrigo, 25011° 75Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana Montoya, Roprico, 2551b*° Mowzon C., Huco, 3231b* Mora Boscu, JUAN, 372ap™"”, 373ap' Morales, Cristobal de, 14ap!"°, 193ap*!! Morales, Melesio, 393ap* Morel Campos, Juan, 89td*°* Moreno, Gladys, 507ad*"°, 587ad°” MoreXo Catpero, Anronio, 374ap>, 375ap>"7 Moreno Chi, Ercilia, 34rp?! Moreno Cu, Ercitia, 58ap*”®, 324ac®, 325ap>°° Mérrope (Peri), 5991b'°? Mosetenes (Bolivia), 630ac!!™ Moxos (San Ignacio de), 521ad”-°* Mozart, Wolfgang Amadeus, 34rp”°', 44ap*°", 199ap*!? Musoz pe Fronrera, NELipa, 89d*°% Muiioz, Pancho, 56 111° Mvritto PariXo, Bianca pe, 531b*"" Museo “Dr. Emilio Azzarini” (La Plata, Argentina), 454ap°™ Muwassaha, 304ap®°” 5.07 Napya, 6131b1°% Napuruna, 254a Navidefia, mm en Bolivia, 551ad°°* en Puerto Rico, 2931b™""> Nayares, 224ap’ Nazareth, reserva de, 236ap>™ Nazca instrumentos musicales, 470I Nebbia, Litto, 3941b™™ Negrillas, 80ai""* Negro, Héctor, 608ac'”"" Necro, Hécror, 614ac!?™ Neruda, Pablo, 176ap*" Neves, José Maria, 125ri*°* Norman, Philip, 56511?" Nuba, 304ap™”” Nueva Espafa, 493ap" on Nueva Trova, 3651b™” Nueva York misica popular puertorriquefia, 369ap™"”, 372ap*"”, 382ap™"” Nunes Rocca, Edgard, 399r1°°" Niiiez C4ceres, Mauro, 35rp*"", 457ap®"”, 583ad' boos wos O'Gorman, PAMELA, 496ap"" Ojo ve Vinrio (Seud.), 548d" Olivares, Juan Manuel, 79ac*"* Onivex, Rupéx Grorce, 414ap>* Ouvecia pe Lacour, ANA Maria, 4891b"!", 490ai*"" Olsen, Dale, 256rl°", 257rg™*, 258rg*", 443r1°"" 76Bibliografia Musicolégica Latinoamericana iRevista Musical Chilena Omichicahuaztli, 453ap° Opera, 532ad°"> en Argentina, 1051b*, 4241b>° Orpaz, Luts, 606ac!°°% Organo Véase Aer6fonos, érgano Orihuela, Pedro, 194ap*!! Oriola, Pere, 194ap*"' Orquesta de Carmelo Diaz Soler (Puerto Rico), 376ap*”” Orquesta de Instrumentos Nativos (Bolivia), 553ad°"’ Orquesta Happy Hills, 362ap*"” Orquesta Sinfénica de Chile, 147ap*** Orquesta Sinfonica de San Diego (San Diego Symphony Orchestra), 187ap*”” Orquesta tipica en Perd, 339rg’ Orrego-Salas, Juan, 175ap*"*, 491ap*!? OrreGo-Satas, Juan, 491ap*!? Ortega, Fernando, 34rp*”! OnrEGA, FERNANDO, 199ap*!? Orrena, Raraet, 376ap* Ortiz Davila, Pedro (“Davilita”), 342ap*"”, 353ap?"” Ortiz, Witttam, 115ap*7 Oruro, 549ad*"> Otero, Ana, 377ap*"” 5.06 Pabon Roca, Luis E., Six!" Paccha, 333ap* Pachacutiy, 610ap'™ Pacueco, Sonia M., S77apo" Pactnt, Desoran, 378ap>°7 Padilla, Juan de, 67ap*”” Péez, Fito, 3941b°, 4051b™", 56911 Palmieri, Eddie, 380ap*"” Pampa (Arturo Berutti), 105lb4" Pampin, Manuel (ed.), 608ac'”"*, 609ac!"", 61 7aclo™ Pantacua, Fétix, 326ap>?> Paracumbé, 436ap™” Paraskevatpis, Gracteta, [52ai"*, 153act* Parepes Canpia, ANTONIO, 327ap?"®, 549ad", 550d", 55 lad? Pareves Ruiz, Jutio C., 41ach% Parker, Charlie, 55911" Parker, Roper’ L., 116ap*°7 Parodi, Teresa, 4221b°" Parra, Violeta, 575i?" Parris, O.A., 180ap*”? Parsons Smith, Catherine, 18111" Pascua celebracién en B Pascua, Isla de, 235ap* ia, 317achO% |, lap 77Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana Patricio Rey y sus redonditos de ricota (Argentina), 3941b>°* Pavano IrurrizaGa, YOLANDA, 259ac?%* Paz, Juan Carlos, 391d?", 40ap*°, 167ac*°, 168ap*®, 174ap** Paz, JUAN Cantos, 1541b*° PeLinskt, Ramon, 416r1°%, 417r15°S, 467r1°°% Pellettieri, Osvaldo (ed.), 404ac®"8, 418ac®", 420ac>, 43 1ac"®, 432ac>, 571 rc?"8, 604ac!?, 606ac!°, 607ac!?*, 6L4ac!?"*, 618ac!° Peterriert, OsvaLpo, 418ac”°® Penon, Arturo, 467r1°, 562112 Pentatonismo, 4821b*°> Pea, Carmen, 1551x*+0% Pegi, MANUEL, 379ap>7 PENA Furnzattpa, CARMEN, 20ap'"* Peiia Reyes, Juan, 373ap°” PeQueso, Mercenes Reis, 98ap*°° Perceval, Julio, 4891b*"” Perdomo Escobar, José Ignacio, 443r1°"" Pereira Salas, Eugenio, 141ap*** Perez BucaLLo, Runén, 260ap°™ Pérez ve Arce, José, 449ac°", 450ai°*, 45 1ap>*, 452ac°, 468215 Pérez Gutiérrez, Mariano, 206ri*" Pérez Roldan, Juan, 67ap*"* Pernambuco, Joao (Guimaraes, Joao Teixeira), 390rg*°* Perrone, Cuarces A., 419ap° Pera danzas, 301Ib>, 602ap'°°? educacién musical, 4701b°°* escalas, 23 lap>™* historia de la musica, 640ac!™®° instrumentos musicales, 254ap*"*, 258rg°*, 4401b®"!, 454ap°*, 4701b°°* investigacion musical: etnomusicologta, 214ap> musica académica, 95ac*®, 157ac* misica colonial, 75Ib*°4, 84act*, 473ap7°% miisica indigena, 75lb“™, 295ap*", 230ap"", 281ap?", 2841b*°%, 236ap***, 250r!, 254ap>"*, 2551b°™, 257rg>*, 258rg"4, 26 lap, 264r]°™, 2651, 273ap>™, 276ap>, 277ap*™, 279d", 280ap>™, 2831b?%, 4401b°"", 4781b°", 610ap'°%* misica negra, 75Ib*% miisica popular, 1791b*, 320ap*°®, 326ap*"", 400ap” 8, 480105 °°, 438ape% musica popular urbana, 279td>*, 281ap*™, 331ap?™, 333ap* 8, 412ap?* misica prehispdnica, 640ac!'°> - musica tradicional, 257rg*™*, 264rl°, 279°, 2B1ap>°*, 2991b5"5, 300ap>", 301Ib>", 328ap>", 33 lap? 96, 332ac80, 333ap" », 3361b>°, 339rg°°, 3401b°", 4401b*°", 4781b®°!, 5941c?°S, 599Ib'?", 602ap'? Pesce, Rupén, 420ac*0% Prsrovozza, Lurci, 156ap*°? Petrus Hispanus, 194ap*!? Peza, JUAN pe Dios, 476ap" 08 Piaggio, Celestino, 12ap'"’, $4rp?”" 78Bibliografia Musicologica Latinoamericana /Revista Musical Chilena Piano Véase Cord6fonos, piano Piazzola, Astor, 318ai", 408ap>", 4211b™¥, 558r1°.° Piazzola, Diana, 55811" Prazzoia, Diana, 421Ibe a Picaol, Joseph, 67ap' Pilaga, des 4, 249ai504 Pinckney, Warren R., Jr., 380ap>°7 Pinta, ENRiQue, 157act, 26 lap* Pino, Anprés, 497tg??! Pinquillo Véase Aeréfonos, pinquillo Pinto, Alfredo, 7ap'”, 34rp?"!, 48gIb*!? Pinvo, Arturo, 328ap*™ Pinto, Tiago de Oliveira, 228rc>", 316rc5 tO, TIAGO DE OLiverra, 209ap>", 329rg5 9S Puxros, GuitLermo, 4221b%% Piura, (Pert), 3401b*°° Plena (Puerto Rico), 368ap>"7 Puescu, MELANIE, 994i, 158ai*8, 318ai>", 456ai°"5 Podest4, Antonio, 318ai°"® Podio, Guillermus de, 194ap*!! Policoralidad en Espana, 197ap*!? Polka en Argentina, 99ai*", 309ac548 Poma de Ayala, Fel ipe Guamén, 4401b*"! Pomar, José, 27em! Ponce (Puerto Rico), 345ap*"” Portugal Edad Media y Renacimiento, 194ap*!! Portucat, A. Hervin, 423ach% Potosi, 247ap'™, 269ap>"*, 270ap°™, 27 1ap™™, 272ap", 306ac>"®, 307ac*, 310ac, 322ac>*, 327ap>", 337ac50° Prarrs, Epcarpo, 615ap!?% Preciavo, Dionisio, 200ap*!? Prokofiev, Sergei, 647ap!! Prudencio, Cergio, 152ai“*, 163ap*"", 552ad9", 581ad" Prudencio, Jaime, 170ap*”* Psicologia auditiva, 644ap!!” Puebla (México), 67ap*” Puente, Eduardo de la, 572rl°° Puewre, Epvarpo DE La, 6161b!0% Puerto Rico, 642ap!" educaci6n musical, 1211b*°?, 499td"? investigacion musical, 9lap*"> muisica académica, 3Ix'°%, 66ap*", 89td*", 9Lap*%, 108ap*”, 1 15ap*°”, 119ap*”, 1211b*°", 377ap*"7 musica colonial, 65ap*””, 66ap*°*, 70ap*" 79Revista Musical Chilenal Bibliografia Musicologica Latinoamericana musica navidena, 2931b>°° muisica popular, 292ap*", 2931b>"°, 341ap>0”, 342api™, 34Sap" “7, 344ap* or, 345ap*"”, 346ap”°”, 347ap*"”, 348ap”"”, 350ap”*”, 351ap”"”, 353ap"*”, 355ap*°”, 356ap™"”, 357ap®"”, 358ap"”, 359ap®"”, 360ap™"”, 362ap°°” 364ap*°”, 3651b*"”, 366ap*°’, 367ap™"”, 368ap™”, 369ap*”, 370ap*"”, 37 lap”, 372ap>”, 373ap™"”, 374ap>”, 375ap*"”, 876ap*"”, 380ap*°”, 381ap>"”, 382ap>"”, 383ap>"”, 471ap”"", 61 Lap!" musica religiosa, 64ap*®*, 65ap*”* miisica tradicional, 70ap*™, 285ap*™, 292ap*"*, 368ap°"” trovadores, 61 1ap!?* PUJOL, SERGIO, 4241b*°* Pulido, Esperanza, |! lap*’” Putivo, Esperanza, 54rl*"!, 55ap*?!, 117ap*"”, 118ap*”, 159ap*°* Puno, 279td>", 280ap?™, 281ap*™, 3361b°° Purrufe, 253ai°°* Qapax Raimi, Fiesta de Bolivia, 282ac>* Qrero (Pert), 26511 Quechua, 250rl*™, 2551b>™, 262ac>™, 2831b>", 337ach, 4821b8"> grabaciones, 258rg*"* instrumentos musicales, 4471b°* miisica colonial, 473ap™"* poesia, 610ap'” ena Véase Aer6fonos, quena Queiroz, Maria Isaura Pereira de, 228rc°"* Querol Gavaldé, Miguel, 5Gap*"', 202ap* a Querot GavaLpd, MiGuEL, 67ap*”? Quezapa, Jost, 84act™ Quinta soplada, 643ai!'"” Quintana, Dario, 572r1°°* Quinrana, Dario, 6161b!°" QuinreRos Sorta, JUAN, 262ac%"*, 330ac>®, 425ac¥, 463ac%7 Quinton, José, 891d" Quifiones Vidal, Rafael, 341ap*””, 343ap*"” iquiztli, 453ap°™ Quiroca, Dante, 160ap*"* Quiroz, Manuel José de, 7Irm'°° Rabasa, Pedro, 67ap*”* Rabel Véase Cordéfonos, rabel Ramirez, Ariel, 318ai?°° Ramirez Vasquez, Rolando “Mote”, 340Ib*°° Ramos, Manoel Juliao da Silva, 72r1*"" Ramos de Pareja, Bartolomé, 194ap*!! Rapanui, 235ap’*, 25 lap?" Ravinés, Rocex, 478ap”"* 80Bibliografia Musicolégica Latinoamericana Revista Musical Chilena Reggae, 384ap*"” ‘Remacha, Manuel, 67ap*”” Renras, José E., 381ap*°” Repiiblica Dominicana musica popular, 378ap*”” musica tradicional, 295i" Resbaloza en Pert, 5991b'?° Retérica y miisica, 201ai Revista Aulos (Chile), 20ap'" Revista de Arte (Chile), 20ap!" Revista de Arte Boletin Mensual (Chile), 20ap'"" Revista Marsyas (Chile), 20ap'"" Revista musical (comedia musical, Argentina), 4241b°”* Revista Musical Chilena, 20ap! o Revueltas, Silvestre, 112ap*”, 1201b"°” Rexach, Silvia, 377ap*”” Rey, Patricio, 3941b”"* Rey pe Guino, Chara, 100ai Reynoso, Carlos, 215ac*”* Rice, Timothy, 48ap*"" Richardson, Cynthia S., 18 1rl* » Luis, 525ad%"* Riesco, Carlos, 165ap Ruesco, Cartos, 16lap*"*, 162apt’* Rimoch, Rosita, 117ap*”” Rio Grande do Sul miisica tradicional, 437ai* Rioja BALLIVIAN, GUILLERMO, 426ac Rios Gasvety, Marto, 163ap'"*, 552d", 558ad™", 554ad" Rios Luna, Antonio, 555ad°° Rivarola, Alberto, 326ap* Rivera, Diego, 116ap*” Rivera, Ismael, 343ap*"”, 344ap*” Rivera Marrinez, Reinatpo, 382ap>"” Rossins, James, 297ap*°> Roberts, Helen H., 296ap>"" Roseris, HELEN H., 298ap*°> Roperrson, Carou E., 263117 Rocha, José Maria Tenorio, 228rc>" Rocha Jiménez, Simén, 546ad*" Rock en Argentina, 3941b°°, 3951b>™, 4051b®"", 434ap>, 561rl?"8, 569r1%"3, 572r1™, 573 x1", 6131b', 616Ib'e en Puerto Rico, 3651b°"7 Rock Steady (Jamaica), 384ap*"” Rodrigo de la Guitarra, \94ap* ut Rodriguez, Johnny, 370ap>"” Rodriguez, Moisés, 119ap*’” a2 4.06 4.08 10 5.08 81Revista Musical Chilena/ Bibliograffa Musicol6gica Latinoamericana Rodriguez, Tito, 374ap*”? Rodriguez, Victor, 5941c*"* Rodriguez B., Julio, 388ap*"* Ropricuez BazAn, Luis ANTONIO, 427ac** Rodriguez de Mata, Antonio, 14ap!"* Rodriguez Lozada, Juan C. (Johnny”), 372ap>” Rodriguez Musso, Osvaldo, 531ad*°* Rox, Josarar, 236ap*"*, 602ap'?"? Roldan (Pérez Roldan), Juan, 67ap*"* Roldan, Waldemar Axel, 76rl** RoLpAn, WALDEMAR AxeL, 31rp?°!, 851b*°* Rolling Stones, 565rl°°> Romance, 5lap*”! Romero, Mateo, I4ap'"’S Romero, Raul, 2551b>"*, 339rg>", 4401b°°! Romero, Ratt R., 214ap*", 26411, 26511", 33 fap, 332ac>, 333ap*"> Romero, Salvador, 25em'" Rosavo, Axa Maria, 1194 Rose, Juan Gonzalo, 301Ib””" Rosemain, Jacqueline, 62r1*°, 8711" Rubinstein, Arthur, 475ap””* Rusio, Hécror E., 201ai*!?, 204act" Ruf, Roserto, 480ai*™, 481ai*"* Ruiz, Irma, 35rp®"!, 47ap*"! Ruiz, Tema, 48ap*"!, 215ac®", 216ap*”, 266ac™, 267ai°"* Rumba, 122ap*"”, 408ap*°* Runciman, Jorge, 300ap>"" Russell, Ross, 55911" 407 Saavenra, Leonora, 627ap! 1% Saint-Saéns, Camille, 189ap*"” Sainz C., RIGOBERTO, LOlaps" Salazar, Antonio de, 67ap*"” Salazar, Diego Joseph de, 67ap*"” Satinas, Evarvo, 556ad"" Salinas, Roberto, 5941c?" . Salsa, 351ap®°”, 3651b”"”, 368ap™"”, 400ap°"* SALTON, RIcARDO, 428ai™", 429ap?™, 557119, 558r1""%, 559r1"%, 560rI""%, 56 1rl®°S, 562r1?8, 563r1"%, 564r1%, 565r1", 566d", 567ad”", 568ad"", 560rl2", 570ad?", 57 Lec, 5721, 573r1°, 5741", 57511"? Samba, 408ap””* San Diego (California), 186ap*™, 187ap*" San Diego de Ishua, 23]ap”"* San Diego Symphony Orchestra, i88ap*”” San Francisco (California), 189ap**? San German (Puerto Rico), 362ap°”” San Ignacio de Moxos (Bolivia), 521ad°" San Juan (Republica Dominicana), 295ai°"* San Juan de Puerto Rico, Catedral, 64ap** 82Bibliografia Musicolégica Latinoamericana /Revista Musical Chilena San Juan, Joseph, 67ap*®? San Roque I, Fiesta de, 589ad°°* San Severino, Fiesta de (Bolivia), 510ad°" SANABRIA FERNANDEZ, HERNANDO, 3341b°°> Sanchez, Luis A., 3011b°°° Sanchez, Pablo, 476ap””> Sanchez, Paquito, 374ap* or Sanchez, Walter, 243rp>"* Sancuez, WALTER, 268ap"*, 269ap>, 270ap>™, 271ap>™, 272ap>™, 387ap°", 388ap>™ SANDOVAL, PATRICIO, 335ap* SANjinEs, JULIO ALBERTO, 576ad?-9 Santa Cruz (Bolivia), 503ad? Santa Cruz, Domingo, 20ap'™*, 13 ap*®, 133ap**, 136ap*”*, 148ap*", 166ap*** Sana Cruz, Dominco, 164ap*°*, 165ap* Santa Cruz, Nicomedes, 3011b°° Sawra Cruz Gamarra, César, 4301b>° Santa Vera Cruz de Talala, Fiesta de la (Bolivia), 514ad®°? Santiago Apéstol, Fiesta de (Bolivia), 534ad?"> Sanros, FERNANDO, 273ap*°* Sanza o kalimba Véase Idiéfonos, kalimba o sanza Saravia RUELAS, BENJAMIN, 577ad® Sardinha, Anibal Augusto “Garoto”, 392rg*"* Sarcent, Denise, 32rp”"!, 33rp*0!, 166ap*8 Saumell, Manuel, 88ap*> Scarabino, Guillermo, 4891b*! ScaraBino, GuILLERMO, 167ac*, 168ap*”, 477ap™° Scat, 439ai>!> Scueines, Gracieta, 43 1ach* Schiuma, Alfredo L., 10ap!”S, Iap!°> Schiuma, familia de musicos, 547ad°"" Sciam, Raimunp, 646ac!'"* Schubert, Franz, 44ap*"! Schwimmer, Elizabeth, 50 lad?" Srpasrian, Ana, 4101b%%* Seeger, Anthony, 229rl>", 239715 Sercen, Antony, 2741g°% Seeger, Charles, 47ap*""', 48ap*"" Sefardi, musica, 5lap*"' Segato, Rita Laura, 228rc>"" Seijo, Rafael, 381ap°"” Seis en Puerto Rico, 292ap*"* Sriues, Roservo, 617ac!! Semana Santa celebracién en Copacabana (Bolivia), 554ad?™ en Bolivia, 315ap”"* Sensemaya (Silvestre Revueltas), 1 12ap*"” 83Revista Musical Chilena! Bibliografia Musicologica Latinoamericana Seftor del Gran Poder, Fiesta del, 537ad°* Sroane Uriosre, Cartos, 578ad™" Séptima Conferencia Interamericana de Educacién Musical, 36ap?°, 38ap?”? Setti, Kilza, 321r1°°° Serti, Kinza, 27545 Shamanismo y misica, 267ai°" Shelemey, Kay Kaufman, 48ap*°' Sterzer, Jort, 276ap>°* Siancas DeLcano, Aucusto, 3361b>°° Sierra, Luis Apouro, 432ac°°% Siku Véase Aer6fonos, siku Sikuani-Cuiba (Guahibo, Colombia), 256r1°°*, 274rg?°* Silva, Mirta, 343ap°"”, 360ap*°”, 377ap™"” Silva, Patapio, 92rg*™ SILVERMAN, Josep H., 51ap Sistema octomodal en el repertorio trovadoresco europeo, 191aj en las Cantigas de Santa Maria, $4rp", 192ap*!" Sistemas de afinacién, 643ai''°” Ska, 384ap>” Sociedad y musica, 196ac*'! Sociedad Nacional de Musica (Argentina), Sap", Zap", 34rp**! Soda Stéreo, 4021b°°* Soler, José, 67ap*? Soruco, Nilo, 520ad°°* Sotaqui, Nitto Dios de, 303tg° oe SourHERN, EILEEN, 183ap* Sozto, Juan ANGEL, 486ac*™, 644ap!!°7 Spinetta, Luis Alberto, 3951b°°8, 573r1°" Spirituals en Jamaica, 296ap>"%, 298ap>°® SPRAGUE SMITH, CARLETON, 184ap*”? St. Lucia misica tradicional, 288ap*°, 290ap>°® SrAHLiE Rivera, Marfa TERESA DE, 169ap*®, 170ap*"8, 171ap*", 579ad°, 580ad°" Steel Band en Trinidad Tobago, 349ap*"” Steve de Sort, 194ap"* Stevens, Jimmy, 380ap™” Stevenson, Robert, 55ap'”! STEVENSON, Ronert, l4ap'®%, 49ap*"', 56ap*"!, 57rpt”!, 68ap*®, 69ap*®*, 86ap*, 172ap*®®, 173ap*®*, 185ap*™, 186ap*™, 187ap*™, 188ap*”, 189ap*, 190ap*, 194ap*"!, 202ap*!, 453ap°™ Svopart, Henry, 337ac? °° Stocks, ANTHONY, 277ap>** Stravinsky, Igor, 484ac* Sudrez EvzaGuirre, NicorAs, 469ac°* 4.01 84Bibliografia Musicolégica Latinoamericana PRevista Musical Chilena Suez Urrusey, Pona, Lo2ape, 103ap*> Suya (Brasil), 229r1", 939r1° Szaran, Luis, 175ap*"* Tosoava Téttez, Freppy, 641ac!!°* Tasor, Micuette, 174ap* ‘Tacana, 232ac*"* Tamaulipa, 634ap'"""—— Tango (Argentina), 308Ib°"®, 40 1ac>"", 404ac>"*, 406ai*°*, 408ap*™, 409ai>°8, 4101b>°S, 4111b5°S, 416r1°-°%, 417118, 418ac®, 420ac%%*, 4241b°°8, 4282: 9, A31ach™, 432ach*, 46711, 560r1?°*, 562r1°%, 566ad9", 57 Ire, 577ad°%, 604ac!?", 606ac!*"*, 607ac!”4, 60Bac!°, 609ac!?-*, 6 17ac!?*, 618ac!? Tango-cancién (Argentina), 614ac!?™ Tarass-Bulba (Arturo Berutti), 1051b*” Tarija, 317ac*, 506ad?" instrumentos musicales, 465ac®°* Tarka Véase Aeréfonos, tarka Taronji, Esteban, B42api", 366ap>"7 Tatal Wangifia, 227ac* Tawantinsuyo, 3361b>"> Tayil, 245ap>"* Tecciztli, 453ap°°* Tétuez Lacuna, Esperanza, 58tad?" Tet1o, AuREtto, 1201b*"7 Temuco, 497tg?"! Teponaztli, 453ap°"* Tepuzquiquiztli, 453ap°"* Terzian, Alicia, 175ap** Tetzilacatl, 453ap°"" Turnox, Eouarpo, 582ad°0* Tuomrson Donat, 70ap*, Slap? Ticona, ALEjo Esrepan, 278ap°"*, 636ac! 1 Tinku, 622ac!!?, 63 lac! Tiorba Véase Cordéfonos, tiorba Tiwanacu, 4471b°, 545ad° Tizol, Manuel, 373ap*"” Traerizatis, 453ap?" Tondero, 3401b°", 5991b!0" Torre, Francisco de la, 14ap!”* Torres, Joseph de, 67ap*"* Torres, JUAN MANUEL, 583ad°"5 Torres, Juancito, 380ap*"” Torres, Mercedes, 377ap>”” Torres, Rodrigo, 13511" Torres, Roprico, 1551x*, 175ap, 176ap!™* Torrez Vata, Wavrer, 584ad°"5 Torricos Cors, Fidel, 550ad"""* 85Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicologica Latinoamericana ‘Travassos, Elisabeth, 228rc> ‘Traversa, Francisco, 217ai®?, 218ap?? Trinidad Tobago mtisica popular, 349ap*"” Trio Arménico, 370ap>” Trio Borinquen, 370ap>"”, 371ap>"” Trio Los Panchos, 370ap*"”, 37lap>’”, 382ap>°” Trio San Juan, 37 lap>” Trio Vegabajefio, 369ap?"”, 370ap?"” Trova en Cuba, 284ai*" Trovadores en Puerto Rico, 61 lap! Europa, Edad Media, 191ap*!!, 195ap*!"! Trujillo (Pert), 5991b!?? Tubos sonoros, 643ai'"” Tucano occidental (Mai Huna), 230ap>* Tuntui, 261ap>" Turé (clarinete indigena) (Brasil), 464ap*"* Turino, THomas, 279td?4, 280ap>"*, 281lap*"", 338rl>-, 339rg>%% Ubatuba (Brasil), 321r1°° Ubidia, Bernardo de, 67ap'”* Uta, Noemi, 618acl? ungsco, 136ap** Universidad de Chile, 148ap*”*, 166ap*** Unsano Campos (Seud.), 585ad°", 586ad°" Urrutia Blondel, Jorge, 14 lap*** Urruria BLonpet, Jorce, 104ap*®, 177ap*®*, 178ap** Urubicha (Santa Cruz, Bolivia), 35rp?"" Uruguay instrumentos musicales, 312ai*"®, 408ac*°%, 441ai*”" miisica académica, 153act* misica afrobrasilefia, 312ai°, 403ac°* misica popular urbana, 403ac>°* miisica tradicional, 31 1ac®, 408ac* Urzacasmt, Jestis, 587ad?° Uyuni, 226ap>™ Valcarcel, Edgar, 2341b>™, 326ap>"° Valcarcel, Theodoro, 326ap°° Valda, Miguel A., 584ad**” Vatencia CHacon, AMErico, 4701b°°> VALERIANO THOLA, EMMo EMIGDIO (Walikaza), 282ac™, 628ac!!°? Vali, Rulo, 588ad%°* Vallegrande, 3341b>°> Vals, 43010>°* VALVERDE Sossa, Jame, 589ad°°% Van bEN Ber, Hans, 590ad?, 637ac!!*, 638ap!!*, 639ac!"*, 649ap!2°4 86Bibliografia Musicoldgica Latinoamericana /Revista Musical Chilena VaratLanos, José, 1791b*% Varela Ruiz, Leticia T., 221115" Vareta Ruiz, Levicta T., 2231b°° Varese, Edgar, 485ac°? Varese, STEFANO, 236ap?°* Varcas, Mave, 591ad?°> Vargas Candia, Te6filo, 387ap*"*, 524ad%", 592ad%", 593ad%° Varcas Frores, Cartos, 592ad*°%, 593ad°\" Vargas y Guzman, Juan Antonio, 198ap*®, 472ap’" Vasconcelos, Ary, 228rc>* ‘Vasos silbadores Véase Aer6fonos, vasos silbadores ‘Vasquez, Chalena, 2551b>°* Vasquez Ropricuez, CHALENA, 2831b= Vazquez de Arce, Martin (Obispo), 65ap*°s Vazquez VaLee, Inene, 224ap' os ‘Vega, Carlos, 17ap'", 208ac", 219ap*“, 445ap®"?, 483ai8° A, CarLos, 195ap*!!, 219ap*°?, 445ap . Aucusting, 383ap°"? Veto, Youanpa M,, 34rp?"!, 44dac®"!, 446ac™, 454ap>"* Velorio del angelito (Argentina), 308Ib*"° Vendetta (Arturo Berutti), 1051b*"" Venecia (siglo xv1) madrigal, 196act!! Venezuela, 97ap*"* Himno Nacional, 78rl* musica académica, 78rl*™, 625ap'”*, 626ap!"? misica colonial, 78rl** misica tradicional, 635rg!! Vetarp, JUAN Maria, 59act?, 1051bt° Venta y Media (Bolivia), 282ac>* Vera, Ana Maria, 536ad°"* Vera Solano, Castor, 326ap*"* Veray, Amaury, 108ap*”” VERGARA Ficueroa, ABILIO, 2831b>, 433ap>"* Verces, Maria Lursa, 603r1!"0? Vicente (Bicente), Geronimo, 67ap*”* Victoria, Tomas Luis de, Map! vs Vicusa, Macpatena, 15rl!, 106414 Vivat, Maria Rosa, 121Ib#7 Vinat Donaire, Guo, 3401b5°% Vidalita andina, 533ad*" Viriga Nery, Rut, 7irm?!9 Vicnat, Maria Emuisa, 35rp2! Vihuela Véase Cordofonos, vihuela Vila, Cirilo, 175ap*™ Vita, PaBLo, 434ap>"* Villa, Ignacio “Bola de Nieve”, 363ap>"” 87Revista Musical Chilena/ Bibliografia Musicolégica Latinoamericana Villa-Lobos, Heitor, 124rl*, 130ap*"8, 137ap*®®, 144ap*™, 159ap**, 172ap*"*, 173ap*®8, 475ap?°> Villancico en Bolivia, 504ad%°% en Espafia y América, 80ai*"*, 8 ai*"* en Puerto Rico, 292ap>°> policoral en Espafia, 197ap*!? Vittanveva R., Lorenzo, 5941c9 Vinueza Gonzélez, Maria Elena, 531ad°” Violin Véase Cordéfonos, violin Virgen de la Candelaria, Fiesta de la (Bolivia), 508ad°"* Vivaldi, Antonio, 201ai*'? Vudu (Haiti), 650ap'™"* (Brasil), 242rg>°* Waisman, Leonardo, 47ap*”" Waisman, Leonarno, 50ap*", 196act!!, 435ai°, 647ap! 1" Waiss Band, Elena, 134ap'"* Wak Jayra, Fiesta homenaje a, 259ac>" Walikaza (VaLeriano Tuota, EMMo Emicpto), 282ac°", 628ac!!? Walker, William, 180ap'” Wara Césrepes, Gitka, 220ac>? Wayllunk’as (Bolivia), 513ad""* Wicken, Lots E., 650ap!?°* Wilkes, Josué Teofilo, 150ap* Willkakuti, Fiesta de (Bolivia), 282ac°"* Wistusa-Atvarez, Viapimir, 122ap*"7 Wrimrr, Ropert, 384ap*"” Wong, Antonio, 300ap””" Xavante (Brasil), 24 1rl* Ximeno, Fabian (Pérez), 14ap'"”*, 69ap*"* Yajé, 230ap*"* Yanomano, 273a Yaqui, 22111", 222r1", 2231b>"* Yepes Chamorro, Benjamin, 256rl", 274rg*"* Yllianas, Johannes de, 194ap'!' Yupanqui (Arturo Berutti), 105Ib*"” Yupanqui, Tito, 588ad°"* 3.04 Zaffore, Olga 1., 396rc>" Zavvore, Ou L., 40lac?™ Zamba en Argentina, 435ai°"* Zamora, Juan de, 194ap*'! Zampoiia (siku) Véase Aer6fonos, siku Zapiola, José, 146ap*”* 88Bibliografia Musicol6gica Latinoamericana /Revista Musical Chilena Zarambeque, 436ap*”” Zarzuela en Argentina, 4241b>°* ZeBattos Miranna, Lurs, 595ad*"* Zéjel, 304ap>” Zinelli, Carlos, 4111b>"* Zipoli, Doménico, 86ap**, 578d", 596ad"", 597ad"* Ziryab, 304ap*"" Zozaya, Carlos, 167ac** Zuazo, ALBERTO, 596ad""*, 597ad""* Zudaiiez (Chuquisaca, Bolivia), 315ap>" Zumaya, Manuel de, 14ap'* Zuniga, Madeleine, 2551b>™ 89Recordando a Olivier Messiaen A través del recuerdo de algunos de sus alumnos chilenos, la Revista Musical Chitena rinde un homenaje al notable ‘compositor y maestro francés Olivier Messiaen. Gracias, Maestro* por Carlos Riesco Accomienzos de mayo de 1949 recibi en Nueva York una comunicacién oficial, en la cual se me anunciaba que habia sido aceptado en el curso de composicion que impartirfa el compositor francés Olivier Messiaen en Tanglewood, escuela musical de verano de gran renombre y prestigio en los ex.vv. Desde hacia tres afios yo estaba radicado por razones de estudio en ese pais y ya habia estado con anterioridad en esta famosa escuela (en 1947), ocasin donde habia tenido la oportunidad de estudiar con Aaron Copland. Debo reconocer que en aquel afio de 1949 el nombre de Olivier Messiaen me era completamente desconocido, como también lo era para gran parte de los miisicos con los que yo me relacionaba. Esto no era algo de extrafiar, por cuanto la Segunda Guerra Mundial habfa afectado muy negativamente las actividades musicales y culturales de los pafses, tanto en el continente europeo como en los EEUU. Eramos siete los alumnos de composicion que habian sido aceptados para estudiar con Messiaen: cuatro estadounidenses y tres de otras nacionalidades; empero, yo tenja la ventaja de ser el tnico que hablaba algo de francés y podia comunicarme directamente con el Maestro, sin la necesidad de un intérprete. Mi primer encuentro con este insigne compositor francés me dejé con cierto sabor de amargura, que me tuvo sin dormir durante varios dias. De partida, al entrar a la sala para tener mi clase particular, también las habia en conjunto con los otros alumnos, noté que el maestro tenia en una de sus mejillas una pequeha raya verde que atribui a que de seguro se habia rozado con una lapicera de tinta, quedando manchado sin darse cuenta, y asi, se lo hice saber. De inmediato me agradecié mi preocupacién, haciéndome ver que no se trataba de un rayado con tinta, sino de un tatuaje que le habfan hecho contra su *Articulo publicado en diario El Mercurio, Santiago de Chile, suplemento Artes y Letras (domingo 12 de julio 1992), p. E10. Revista Musical Chilena, Aiio XLVI, julio-diciembre, 1992, N° 178, pp. 91-108. 91Revista Musical Chilena/ voluntad, en calidad de prisionero de guerra, confinado en un campo de concentracién durante el ultimo conflicto mundial. Enseguida se subié la manga de la camisa para mostrarme otro tatuaje que le habian grabado en el brazo con el nimero de serie que le correspondia como prisionero. Me senti confundido y apesadumbrado ante la realidad y le pedi disculpas por haber sido tan entrometido involuntariamente, pero él no le otorgé ninguna impor- tancia al hecho. Por el contrario, me relaté con toda naturalidad algunos recuerdos que trajo a su memoria, de su permanencia en el campo de concen- traci6n, sin el menor dejo de amargura. Cuando lo habian detenido Ilevaba consigo la partitura de la Suite Lirica de Alban Berg, tinico documento musical que le acompaiié durante el periodo de detencion, obra a la cual le tenia un especial carifio debido a estas circunstan- cias. Sin embargo, estando en prisién conocié al violoncellista Etienne Pasquier ya otros dos musicos aficionados cuyos nombres no recuerdo: el uno violinista, el otro clarinetista. Para ellos, e incluyéndose a si mismo como pianista, compo- ne una obra basada en el Apocalipsis, el Cuarteto para el Fin de los Tiempos, obra que estructura de memoria y que sélo pudo anotar cuando los alemanes, en conocimiento del hecho, le facilitaron papel pautado, un lépiz y una goma de borrar. A mediados del mes de enero 1941 tuvo lugar el estreno de este singular cuarteto en el stalag actuando al piano el compositor y los msicos ya mencionados, ante un piblico constituido por cinco mil prisioneros de guerra y todos los oficiales del estado mayor alemén. Agreg6 Oliver Messiaen que nunca en su vida una obra musical suya fue escuchada con tanto recogimiento y emoci6n. Al parecer, cuando esta obra fue estrenada en Paris en 1942, estando el compositor ya en libertad, no tuvo ni por asomo el mismo éxito, sino, por el contrario, fue recibida con frialdad y verdadera reticencia por el publico tradicionalista. Pero no fue ésta la raz6n que me quité el suefio por varios dias; fue el talento y capacidad musical de que hizo gala el compositor francés en nuestro primer encuentro. En efecto, entre las obras musicales que yo llevaba para mostrarle habia incluido una Passacaglia y Fuga compuesta para piano. Debo reconocer que la composicién era bastante dificil de ejecutar al piano, debido al lenguaje contrapuntistico que no se acomodaba facilmente al instrumento de teclado. Recuerdo muy bien que Olivier Messiaen se sent6 en un sillon a escudrifiar mi partitura manuscrita, con toda seriedad. Esta obra dura alrede- dor de 12 minutos, pero él estuvo examinandola por mas de media hora. Luego cerré la partitura y la dejé a un costado sobre una mesa. “Esta obra —me dijo— no est pensada para piano, sino mas bien para un conjunto orquestal. Yo le aconsejo que la vuelva a escribir; esta vez para orquesta de cuerdas”. ——Maestro —le contesté— las variaciones centrales de la Passacaglia son muy arpegiadas y no se prestan mucho para un lenguaje orquestal”. —“Monsieur Riscé —siempre el Maestro pronuncié mi nombre de esta manera—los arpegios los puede usted presentar como acordes sujetos a ritmos varios e incisivos que pueden resultar més clocuentes para lo que quiere decir”. 92Recordando a Olivier Messiaen MRevista Musical Chilena Entonces se levanté del sill6n y se acercé al piano, sin partitura, ejecutando mi obra de memoria; cuando estimaba necesario sugerir cambios, los improvis6 sin dificultad, en el estilo de la obra, mientras se mantenia rigurosamente fiel al original cuando le parecia que estaba bien. Dems esta decir lo deprimido que quedé ante esta extraordinaria demos- tracién de talento y capacidad musical y me limité a decirle que me parecia que habfa equivocado mi camino y mas me valfa dedicarme a otra cosa en vez de la mtsica. Messiaen me explicé entonces que él ademas de componer era organis- tay habia sido entrenado como instrumentista para improvisar sobre cualquier tema que se le diera y también a memorizar, como parte sustantiva de su oficio. Dos semanas mas tarde me pasé un coral de Bach y me solicité que lo ra de memoria, pero sin usar el piano. Cuando volvia clase, crei haber cumplido a cabalidad con la tarea que me habia encomendado. Sin embargo, la prueba a que fui sometido resulté ser bastante mas dificil de lo que yo habia imaginado. Indicé que me sentara y tocara la voz de bajo en el piano, cantara la voz de contralto y ademas marcara el ritmo de la voz superior con un lapiz que me pas6. Debo reconocer que a primeras, se me armé un enredo mental verdade- ramente angustioso, el cual pude resolver con la ayuda del profesor, quien me fue indicando cémo debia concentrarme y relajarme a la vez para salir airoso en esta clase de practica. Asi, nos pasamos todo el transcurso de la clase frente alos més variados ejercicios: tocando al piano tres voces mientras cantaba una cuarta voz; Messiaen tocando una parte, a la vez que cometia errores, para comprobar si yo me daba cuenta, mientras yo ejecutaba el resto, etc. Al término de las dos horas de clase, me sentia mucho mas capacitado para enfrentarme a este tipo de tareas, y adquiri plena conciencia del camino que habia que seguir para lograr un adiestramiento adecuado en el campo de la musica. Olivier Messiaen solia levantarse muy temprano por las majianas para escuchar el canto de los pajaros, los que anotaba con prolija exactitud en un cuaderno. Al principio nos parecia, a todos, una actitud un tanto extravagante adel misico francés. Sin embargo, a poco andar nos fuimos dando cuenta que el compositor tenia, al respecto, un conocimiento verdaderamente acabado. Sabia distinguir con precision las pequefias variaciones intervalicas y ritmicas que se daban en el canto de aves de una misma especie, pero que vivian en entornos disimiles y alejados entre si, como podian ser los rx.cv. y Europa. Fue entonces que supimos que él comenzaba a utilizar ya este material sonoro en composiciones suyas, algo que en afios posteriores darfa origen a multiples obras como el Gatdlogo de los Pdjaros, Los Pajaros Exéticos, ademas de citas muy especificas en composiciones como Desde el carién a las estrellas y, particu- larmente, en su dltima obra la 6pera San Francisco de Asis en la que hace un despliegue de imaginacién extraordinaria, en el cuadro sexto del segundo acto —Prédica a los pajaros—, imitando el canto de las aves hasta con instrumentos de percusién. Otra faceta que distingufa a Messiaen era su profundo sentido religioso. El compositor Ileg6 a describirse a si mismo en los tiltimes atios, a manera de 93Revista Musical Chilena/ Recordando a Olivier Messiaen epitafio, como “misico teol6gico”. No hay lugar a dudas que su creacion musical esta reforzada de una fuerte carga espiritual, que nos revela a un mitisico mistico que tiene a honra hacer gala de su fe religiosa, como una revelacién de principio. Gran parte de su Opera Magna esta impregnada de este sentimiento religioso, que es caracteristica principal de su muy personalisimo estilo musical. Ya en esos afios nos dio a conocer las Tres Pequeiias Liturgias de la Presencia Divina, el mencionado Cuarteto para el Fin de los Tiempos, algunas obras escritas para organo y partes de la monumental y extensa obra para piano, las. Veinte Miradas del Nino Jestis. Las clases que impartia Olivier Messiaen despertaron gran interés y llega- ron como invitados especiales algunos compositores de renombre come: Bohuslav Martind, Leonard Bernstein, Samuel Barber y otros. El secreto de este éxito se debfa a la capacidad analitica del compositor francés. Recuerdo muy en especial los analisis que hizo de la Consagracién de la Primavera de Igor Stravinsky y los de algunas obras de Debussy que nos causaban admiracién, debido a la profundidad de sus pensamientos y a la originalidad de sus enfo- ques, que llamaron la atencién de los compositores visitantes. Al finalizar el curso en Tanglewood, recuerdo con mucha emocién que me regal6 a partitura del Cuarteto para el Fin de los Tiempos, que guardo con un sentimiento de agradecimiento para con el compositor. No quisiera terminar estas lineas, que buscan expresar un homenaje a tan distinguido misico, sin antes referirme a otra conversacién que tuvimos en Paris en afios posteriores, 1953, para ser mas exacto, cuando le mostraba la partitura de mi ballet Candelaria. Me referfa a las ventajas que significaba seguir en un ambiente como el de Paris, donde con sélo salir a la calle permitia encontrarse con una estatua de Balzac esculpida por Rodin, o con una catedral de la envegadura y belleza de Notre Dame o cosas parecidas. Ademas, encon- traba que la ensefianza que se impartia en el Conservatorio era de una exigen- cia a la cual no estébamos acostumbrados en los paises de este continente americano, lo que permitia recibir una acabada preparacién musical desde muy temprana edad. También le hacia ver el significado que yo le atribuia al peso de una tradicion tan importante como la francesa. Al terminar de expre- sarme con mi discurso panegirico sobre la cultura de Francia, me dio una gran leccion sobre cual debia ser nuestro planteamiento frente al arte: —Yo, en cambio, lo envidio a usted, aunque no me crea, porque puede componer lo que le venga en ganas, justamente por no haber heredado una tradicién como la nuestra. Usted no tiene a un Debussy sobre sus espaldas. Es un peso muy grande. En cambio, puede crear mtisica con toda libertad y naturalidad. No nos imite a nosotros los musics europeos, porque por ser imitacion nunca estard a la altura de lo que nosotros podamos hacer. En cambio, usted y sus compatriotas nos pueden aportar con un nuevo estilo, mas fresco y espontineo, ms auténtico y novedoso”. Sélo me resta agregar: “Gracias Maestro por todas sus ensefianzas”. Academia Chilena de Bellas Artes Instituto de Chile