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Centro de Conservación España PDF
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CENTRO DE CONSERVACIÓN Y
RESTAURACIÓN DE LA FILMOTECA
ESPAÑOLA
C.C.R
12 DE DICIEMBRE DE 2014
La entrada al Centro de
Conservación y Restauración
de la Filmoteca Española –
CCR-
A partir de 1976, el nuevo equipo que se iba formando, tanto en Madrid como en
Barcelona, constató que se había producido una destrucción sistemática de las películas
españolas anteriores a 1954. Los contactos con los profesionales y la industria sirvieron
para determinar las principales causas de esta destrucción: el soporte donde se
impresionaban era nitrato, material inflamable muy peligroso de manipular y de
almacenar. Consecuencia de ello fueron los incendios sufridos en los laboratorios Arroyo,
Cinematiraje Rieja y Madrid Film, en los años 40, 50 y 60, donde se guardaban gran
número de negativos de películas españolas. Esta peligrosidad en el almacenamiento y la
falta de interés comercial para muchos productores, trajo como consecuencia la
destrucción masiva de los negativos supervivientes de estos incendios.
El camino recorrido hasta el actual CCR ha sido largo. Desde el concurso público abierto
para el diseño y proyecto del edificio hasta la licitación por la construcción del mismo,
han sido muchas las vicisitudes de este Centro de Conservación y Recuperación de la
Ciudad de la Imagen. En 1999, a través de un concurso abierto, la Filmoteca Española
promovió la contratación del proyecto para el Centro de Conservación y Restauración,
que fue adjudicado al equipo encabezado por el arquitecto Víctor López Cotelo. El
proyecto se redactó y aprobó en el año 2000.
El edificio se levanta sobre una parcela de 8.118 m2, situado frente al archivo de
seguridad para películas inflamables y contigua a las sedes de la televisión autonómica
de Madrid y del a Escuela de Cine y Audiovisual de la Comunidad de Madrid; cuenta con
una superficie construida total de 15.429 m2, de los que 9.885 m2 corresponden a los
sótanos y 5.544 m2 se levantan sobre el nivel de la calle.
Las investigaciones sobre conservación llevadas a cabo por los laboratorios fotoquímicos
y la realidad en que deben moverse los archivos permiten fijar el ámbito en que es
posible garantizar la preservación fisicoquímica de las películas. Estas condiciones son
de climatización artificial y la más absoluta garantía para la continuidad en su
mantenimiento.
La idea central es establecer y controlar los parámetros de las cuatro variables básicas
que fundamentan la estrategia de conservación:
EL BLOQUE DE ARCHIVOS
En el nivel más profundo del bloque de archivos, el 3°’ sótano se sitúan los archivos
números 2 y 3, para materiales fotoquímicos de color y blanco y negro, exclusivamente
reservados para preservación y restauración de las obras cinematográficas.
El Archivo 2, con siete almacenes para materiales color, está climatizado para 5°C y
30% de humedad relativa. Los cinco almacenes del Archivo 3, para materiales en blanco
y negro, están preparados para 10°C de temperatura y 35% HR.
El 2° sótano
acoge a los
Dossier de prensa sobre el Centro de Conservación y Restauración de la Filmoteca Española
8
archivos 4 y 6, para materiales de reproducción y copias de reserva o de uso restringido.
Pero, hoy día los archivos fílmicos se enfrentan a un gran problema: la degradación de
los soportes de acetato por la disociación del ácido acético.
En el nivel superior, 1°’ sótano, se ubicarían los archivos 7 y 8 para copias de uso y
materiales magnéticos y digitales.
En los vestíbulos de cada planta, junto con las comunicaciones verticales y otras
instalaciones necesarias para el archivo, existen cámaras de acondicionamiento para la
realización de los protocolos de entrada y salida de las películas. En todos los archivos,
excepto en los de congelación, el sistema está calculado para renovar completamente el
aire 24 veces al día.
Sala de proyección
Departamento de Investigación
Todas las áreas del CCR participan en el estudio monográfico de las diferentes
colecciones que integran los Fondos Fílmicos de Filmoteca Española.
Los archivos del CCR están perfectamente acondicionados para alojar las más de 40.000
obras audiovisuales que componen el catálogo de títulos de Filmoteca Española. Los
almacenes dan cobijo también a los aproximadamente 83.000 rollos de película de la
Colección No-Do.
FONDOS FÍLMICOS
Las colecciones más importantes que se depositan en el archivo fílmico del CCR son:
La noche del cine español. Colección en vídeo, que contiene el material íntegro
de las entrevistas a personalidades relevantes de la cinematografía española,
realizadas por Fernando Méndez-Leite para el programa del mismo título de
Televisión Española.
Ministerio de Educación.
Ministerio de Agricultura.
Iberdrola.
Colección Escuela de Cine (EOC). Se trata de las prácticas realizadas por los
cineastas de la época cuando estudiaban en esta escuela.
TURESPAÑA.
Sección Femenina.
El misterio de la puerta del Sol (Francisco Elías Riquelme, 1929). Primera película
sonora del cine español.
Colección Tramullas
Películas de Luis García Berlanga: El verdugo, 1963; La vaquilla, 1985; Las cuatro
verdades, 1963; Tamaño natural, 1974; Vicente Blasco Ibáñez. La novela de su vida,
1998; Esa pareja feliz, 1951
ÚLTIMAS ADQUISICIONES
PERSONAL
BECARIOS/ESTUDIANTES EN PRÁCTICAS
Con el programa de becas Formarte, 2 becarias han realizado una estancia en el CCR
durante 9 meses y con el programa de becas Endesa, 1 persona.
Esta película de 1939, coincide en ser la primera película recuperada durante nuestra
estancia en el CCR. Por ello, hemos elegido su estreno en el cine Doré para celebrar
nuestra presentación oficial.
“Amores de juventud” es una de las películas que sufrió las vicisitudes de un rodaje en
período de guerra, rodándose los últimos planos ya terminada la contienda. La historia de
este título es singular ya que se trata de una película dada por perdida. Gracias a Amelia
Muñoz, la hija del productor de la película, Manuel Muñoz Amor, fueron depositadas dos
copias en soporte nitrato en la Filmoteca Española. Tras detectar que presentaban
indicios de descomposición, se activó inmediatamente, el protocolo de restauración. Se
procedió a la reproducción fotoquímica de la imagen, obteniéndose un duplicado en
soporte poliéster en 35mm, combinando los fragmentos seleccionados de cada una de
las dos copias originales hasta completar el metraje conservado. En cuanto al sonido, fue
repicado digitalmente, también a partir de las mismas copias nitrato. Posteriormente se
procedió al escaneado del duplicado en 4k y su sincronización con el sonido digitalizado,
con la finalidad de obtener una copia digital de proyección. En enero de 1941, La
Comisión de Censura Cinematográfica indicaba una serie de cortes para autorizar su
exhibición, entre los cuales son notables los que pertenecen al último rollo (rollo 8), que
decían: Suprimir: “Los últimos planos en la tienda de flores, cuando se marchan las
parejas hacia la calle, así como los últimos planos en que se ve a los protagonistas
montados en la rueda de repuesto del automóvil”. Estos cortes en la última escena hacen
algo incomprensible el desenlace final de la película.