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Según Gwynne Edwards Dice (Lorca, en una conversación con Morla Lynch en
1936 describe cual fue esta experiencia personal que el había tenido en Granada.)
”Hay, no muy distante de Granada, una aldehuela en la que mis padres eran
dueños de una propiedad pequeña, Valderrubio. En la casa vecina y colindante a la
nuestra vivía. “dona Bernarda” una viuda de muchos anos que ejercía una
inexorable y tiránica vigilancia sobre sus hijas solteras. Prisionera privada de todo
albedrío jamás hable con ellas, pero las veia pasar como sombras, siempre
silenciosas y siempre vestidas de negro. Ahora bien, prosigue había en el confín del
patio un pozo medianero, sin agua, y a el descendía para espiar a esa familia
extraña cuyas actitudes enigmáticas me intrigaban. Y pude observarla. Era un
infierno mudo y frió en ese sol africano, sepultura de gente viva bajo la férula
inflexible de cancerbero oscuro. Y así nació la casa de Bernarda Alba, en que las
secuestradas son andaluzas, pero como tu dices, tienen quizás un colorido de
tierras ocres mas de acuerdo con las mujeres de Castilla.”
En la Casa de Bernarda Alba el concepto del honor entendido esto como buen
nombre, reputación e imagen publica esta en el corazón de su mismo conflicto.
También la obra tiene fuertes reminiscencias de las tragedias griegas, por ejemplo
la mujer vestida de Negros, proyectada sobre un fondo de paredes blancas, fuertes
emociones y la sensación de la vida humana dominada por fuerzas superiores
Según Cedric Busette (p78) La casa de Bernarda Alba, esta concebida enteramente
en términos de libre albedrío y determinismo. Presenta en forma máxima, y con la
mayor intensidad dramática, la lucha humana para defender el libre albedrío frente
a fuerzas contrarias poderosas y debilitadoras.
TIPO DE OBRA
La obra de teatro esta dividida en tres actos, sin embargo, cada acto esta
subdividido en escenas. Estas, desarrollan un contenido distinto entre si (ya sea
temático o presencial).El primer acto esta dividido en siete partes o escenas. El
segundo acto esta dividido en ocho partes y el tercero, en seis partes.
“El dialogo en la casa de Bernarda Alba –casi todo en prosa –posee una engañosa
apariencia de realismo. De hecho, esta cuidadosamente elaborado, con el fin de
poder dar, primero en trazos escuetos y vigorosos, la esencia de cada persona, para
después poner relieve sus diferencia y el enfrentamiento que surgirá entre ellos.”
La autora Maria Jiménez , dice “el teatro de Lorca confronta el teatro de su época y
los atavismo de la sociedad española. Insatisfecho con la obra dramática de sus
contemporáneos, Federico García Lorca escribe un teatro literario-metafórico, en el
que música y poesía se combinan con la prosa para desrealizar el argumento y
conferirle una dimensión humana, universal, en temas que brotan de la tensión
provocada entre pasión y represión en el individuo y en la sociedad.” Para García
Lorca el teatro es también literatura, el teatro ha de recoger el drama total de la
vida actual. Jiménez continua diciendo en (1981, Pag140.)” Ni la forma ni el fondo
del teatro de los años 20 y 30 satisfacían al poeta granadino porque les faltaba
poesía, pasión, latido social, invención. Lorca explica en otra ocasión que el ritmo y
la música tienen en su teatro la misión de desrealizar la escena y elevar el nivel
poético”.
¿Para quien escribe teatro Lorca? El autor no consideraba su teatro para minorías
selectas exclusivamente, su público son los obreros, la gente sencilla de los pueblos,
estudiantes, también las clases cultas, universitarias o de formación, o sea los dos
extremos de la escala social.
LOS PERSONAJES
Bernarda, madre de cinco hijas tiene un concepto de la vida retrogrado, se ha
dedicado a cerrar un circulo de hierro en torno a sus hijas para proteger a toda
costa la virginidad de las jóvenes. No las deja salir de la casa y solamente ha
permitido casar a la mayor de ellas con el mozo mas atractivo del pueblo pero el se
siente atraído por la mas joven y hermosa de todas, por Adela.
Conclusión
–La casa de Bernarda Alba, es considerada su obra maestra por los académicos, fue
también la última de sus obras, ya que ese mismo año, al estallar la guerra civil
Española 1936, fue detenido por las fuerzas franquistas y fusilado diez días más
tarde, el 19 de agosto de 1936. La orden de ejecución fue dada por el gobernador
civil de Granada, José Valdés Guzmán, quien había ordenado la detención del
poeta. Hoy sabemos que su familia participo activamente en el complot de su
asesinato.
—Ruiz Barrachina sostiene que esta situación se agravó cuando García Lorca
publicó, en 1936, La casa de Bernarda Alba, “escrita con mucha mala leche donde el
poeta hace un retrato psicológico de los Alba, parientes de los Roldán”…lo cual fue
unas de las razones detonantes que le causarían la muerte posteriormente; Los
Alba jamás le perdonarían este acto y cobrarían venganza el 19 de Agosto de 1936.
Desgraciadamente para García Lorca durante el golpe de estado en España fueron:
“Los Roldán-Alba, primos de Federico García Lorca, a quienes Valdés, gobernador
militar de Granada tras el golpe de Estado, encargó las formaciones de los
escuadrones de la muerte o “escuadras negras” para “hacer desaparecer a gente” de
la zona, y quienes, según el documental, aprovecharon esta circunstancias para
acabar con el poeta. “A Lorca lo mataron sus primos, lo dice en el documental
Rafael Amargo”, añadió el director” Ruiz Barrachina. Juan Luís Trescastros
Medina, casado con una prima del padre del poeta y dramaturgo de Fuente
vaqueros, habría sido el autor material de su muerte. El odio, la política y la
homofobia habrían sido los elementos claves que condujeran al trágico desenlace
del que ahora se cumplen 70 años. El autor de la casa de Bernarda Alba, y otras
obras.
Índice-Bibliográfico
En la presentación del documental Lorca “El mar deja de moverse”, que tuvo lugar
en Madrid el 26 de julio 2006.Emilio Ruiz Barrachina. En la rueda de prensa
estuvo también presente el historiador irlandés Ian Gibson, autor de los libros
Federico García Lorca. A Life (Londres, 1989) y El asesinato de García Lorca
(Barcelona, 1996) y “padrino” del documental, basado tanto en sus propios
estudios como en los de los investigadores Miguel Caballero y Pilar Góngora.