TÁCTICAS CONTEXTUALES
Stan Allen - Points+Lines, 1999
traducción: emiliano da conceiçao
“El montaje es la determinación del todo... por medio de con-
tinuidades, cortes y falsas continuidades.” Gilles Deleuze
“Pero ¿qué es lo que caracteriza al montaje y por lo tanto su
rol como célula o fotograma de una película? La colisión -El
'&:",'

'+
("1+
'(-+,+9
* "

"+&+,"&
 imágenes de hilado de lana, impresión de prensa

>/@/
327V17=A
C@0/<=A

ARRIBA: Dziga Vertov, Hombre con una Cámara Filmadora, 1928. Fotograma
ABAJO: Luis Buñuel y Salvador Dalí, Un Chien Andalou, 1929. Fotograma
01 PRÁCTICAS DE MONTAJE: LA METRÓPOLIS
Las tempranas metodologías modernistas de co-
llage y montaje adquirieron fuerza a través de la
colisión de órdenes distintos y la generación de
tensión a lo largo de uniones de diferencias. La
2743@3<17/
3@/
1=27V1/2/
3<
GCFB/>=A717=<3A
1=<-
tundentes. Anticipando la fascinación modernista
por la colisión, el poeta simbólico Isidore Ducasse
(el “conde de Lautréamont”) hablaba de la terrorí-
V1/
03::3H/
>@=2C172/
>=@
:/
7<B3@A3117O<
23
T:/

máquina de coser y el paraguas sobre la mesa de
disección.” Para el cineasta soviético Dziga Vertov
1 Ver K. Michael Hays, '*&"+%
&
,!
'+,-%&"+,
-#,
(Cambridge, MA: MIT Press, 1993) o los ensayos reunidos en Detlef Mertins,
ed., The Presence of Mies (New York: Princeton Architectural Press, 1994).
el montaje tenía otra función con mayor carga
>=:MB71/
'3>3<B7</A
3
7<3A>3@/2/A
GCFB/>=A717=-
nes dislocan los hábitos perceptuales del espec-
B/2=@
:
63167H=
/@B7V17/:
23:
17<3
A3
@=;>3
;=-
;3<BJ<3/;3<B3
>/@/
T3F>=<3@U
3:
27A>=A7B7D=
23

su propia construcción. El cine se muestra como
un trabajo como cualquier otro: el movimiento re-
petitivo de empalme o edición es intercalado con
y otros procesos de manufactura. La pausa “stop
;=B7=<U
1=<53:/
3:
WC8=
23:
B73;>=
@31=@2J<2=:3

al observador que su propia subjetividad colabora
3<
:/
1=<AB@C117O<
23:
/@B7V17=
23
:/
>3:M1C:/
El optimismo político y tecnológico de Vertov con-
B@/AB/
1=<
3:
A3<B72=
23:
/0AC@2=
3F>@3A/2=
3<

“Un Chien Andalou", la película de Luis Buñuel y
Salvador Dalí de 1929. Aquí la violencia de la vida
;=23@</
;3B@=>=:7B/</
/W=@/
3F>@3A/<2=
B/<B=
3:

incremento necesario para mantener el efecto de
shock como la fe en un modernismo progresivo y
redentor. El surrealismo, socava el modernismo
desde su interior, registrando una consciencia
emergente de que la totalidad del proyecto higié-
nico-panóptico moderno -su deseo de rehacer el
mundo sobre la base de nuevas tecnologías- con-
tiene el potencial de terminar desastrosamente
mal.
La arquitectura naturalmente, está mas vinculada
a las restricciones normativas de la realidad eco-
<O;71/
G
BL1<71/
?C3
3AB/A
>3:M1C:/A
3F>3@7;3<B/-
les, y es a la vez menos sensitiva a la especula-
ción de la vanguardia. Sin embargo en las pro-
>C3AB/A
23
:=A
/N=A

de Mies van der Rohe, estéticas análogas de
efectos disyuntivos son evidentes. Su proyecto
>/@/
:/
@3;=23:/17O<
23
:3F/<23@>:/BH
3<
3@:7<

de 1928, dispone una serie de cristalinos sólidos
geométricos contra la mezcla compleja y hetero-
5L<3/
23:
B3872=
C@0/<=
23
V</:3A
23:
A75:=
--

!=A
327V17=A
3ABJ<
;/@1/2=A
>=@
:/
</BC@/:3H/
23

la nueva metrópolis. Como objetos, representan la
lógica de las nuevas tecnologías y subjetividades
;=27V1/2/A
#=
=0AB/<B3
A3
;/<B73<3<
/>/@B3

del caos de la ciudad ofreciendo una crítica para
que apunte hacia otra dirección. No es casual que
éste proyecto sea representado por medio de fo-
tomontajes. A través del modo de representación
3<
AM
;7A;=
"73A
6/13
3F>:M17B=
:/A
1=ABC@/A

intersticios y distracciones de la vida moderna
metropolitana.1 Vale la pena señalar, sin embargo,
que en el collage de Mies la disyunción no es
7<63@3<B3
/
:/
/@?C7B31BC@/
A7<=
?C3
3F7AB3
3<B@3
:/

/@?C7B31BC@/
G
AC
1=<B3FB=
"73A
6/
3AB/0:3172=

relaciones complejas y discontinuas entre una se-
rie de objetos que son fundamentalmente regula-
res -incluso geométricamente puros- y un
"73A
D/<
23@
'=63
:3F/<23@>:/BH
3@:M< 1928. Fotomontaje
tejido urbano caracterizado por mezclas impuras
entre lo viejo y lo nuevo. Como resultado de la
despareja implementación de tecnologías moder-
</A
3<
:/
;3B@O>=:7A
23
>@7<17>7=A
23:
A75:=
--
:=

B@/2717=</:
G
:=
;=23@<=
B3<2M/<
G/
/
1=3F7AB7@
3<

C</
>@=F7;72/2
27AGC<B7D/
A
3AB/
1=<2717O<
:/

que Mies hace visible en su proyecto.
02 DESPUÉS DE LA METRÓPOLIS
<B@3
:/A
27D3@A/A
G
;P:B7>:3A
23V<717=<3A
23
:/

postmodernidad, la pérdida de la diferencia emer-
ge constantemente como tema: la capacidad de
shock de la modernidad, a dado paso a efectos de
nivelación, el dominio de valores abstractos, una
perdida de profundidad, lo que Jean-François Lyo-
tard describe como “disminución” y Fredric Jame-
son llamó la “disminución del afecto.”2 Esto es en
parte sin duda un efecto de las nuevas tecnolo-
5M/A
2757B/:3A
?C3
@31=<V5C@/<
=083B=A
1=<1@3B=A

como información abstracta. La distracción, que
implicó alguna vez un modelo radical para las
nuevas subjetividades, se transformó en tiempo
D/1M=
!/A
27A1=<B7<C72/23A
3F>:=A7D/A
23
(3@537

Eisenstein se atenuaron en las “falsas continuida-
des” de Gilles Deleuze.
Lo que cambió en el nuevo urbanismo de la peri-
feria -a veces llamada “ciudad de borde” 3- no es
B/<B=
:/
</BC@/:3H/
23:
=083B=
A7<=
AC
1=<B3FB=

Durante el período de posguerra en los Estados
2 Ver Jean-François Lyotard, “Answering the Question: ʻWhat is Postmodernism?ʼ” en The Postmodern Condition (Minneapolis, MN: University
of Minnesota Press, 1986); Fredric Jameson, “Postmodernism, or the Cultural Logic of Late Capitalism,” New Left Review 146 (1984): 53-92.
3 Ver entre otros Joel Garreau, Edge City: Life on the New Frontier (New York: Doubleday, 1991).
4 Marc Hacker “Notes on a Changed World,” Perspecta 21 (1983).
Unidos, la descentralización masiva, la construc-
ción de una infraestructura de autopistas interes-
B/B/:
C</
<C3D/
3F>31B/B7D/
1=<
@3A>31B=
/
:/
D7-
vienda y la comunidad tendieron a desplazar a la
ciudad lejos de la densidad, y a disolver sus com-
>:38/A
;7FBC@/A
=;=
A3N/:/
"/@1
/193@
3AB3

desmantelamiento de la densidad urbana fue mo-
tivado en gran medida por el temor de la Guerra
Fría de un ataque nuclear.4 La metrópolis -alguna
ves locus puntual de densidad urbana, sitio privi-
legiado de encuentro con el otro- se desvaneció
de la vista, reemplazado por una vasta megalópo-
lis interconectada por una red de comunicaciones
física y virtual.
La perdida de “profundidad” de Jameson o la
“disminución” de Lyotard tiene por lo tanto su
3?C7D/:3<B3
@3/:
3<
:/
3F>3@73<17/
C@0/</
1=<B3;-
>=@J<3/
=G
:/
17C2/2
3A
3F>3@7;3<B/2/
1=;=

un campo de efectos inefables suspendidos en un
LB3@
23
A75<=A
7<;/B3@7/:3A
AB=A
A75<=A
27V3@3<

23
C<=
/
=B@=
<=
3A
AC0AB/<17/
A7<=
3<
A75<7V1/-
do. La “disminución del afecto” es en parte visible
en el colapso de la identidad regional y su corres-
>=<273<B3
>L@272/
23:
A3<B72=
23
:C5/@
(75<7V1/B7-
vas diferencias sociales y políticas fueron iguala-
das. En la política cultural, esto llevó a una pérdi-
da de la especial capacidad de la vanguardia
-como avatar privilegiado de “lo otro”- de medir y
marcar esas diferencias. Los márgenes han sido
incorporados a la corriente principal, y la posibili-
dad de situarse por fuera de ésta fue erosionada
por el efecto nivelador de las nuevas tecnologías.
Mientras nos movemos de una economía domina-
da por tecnologías de producción hacia una eco-
nomía dominada por tecnologías de reproducción,
las diferencias entre las cosas parecen ser menos
A75<7V1/B7D/A
?C3
3:
>=B3<17/:
23
A3;38/<H/
23
:/A

imágenes. En el mundo postmoderno de la simu-
lación, cualquier cosa puede combinar con cual-
quier otra sin producir un sentido de shock.
Las tecnologías digitales facilitan la combinación
ininterrumpida (sin costuras) de diferentes fuen-
tes. Es más, la naturaleza de los medios digitales
funciona igualando las diferencias enfatizadas por
las prácticas de collage y montaje. Como señalara
Vivian Sobchack: “La tecnología digital electrónica
atomiza y esquematiza de manera abstracta la
1/:72/2
/</:O571/
23
:=
4=B=5@JV1=
=
17<3;JB71=
3<

>7F3:3A
7<23>3<273<B3A
G
07BA
23
7<4=@;/17O<
?C3

son transmitidos serialmente, cada bit discontinuo,
discontiguo y absoluto -cada bit “en si mismo”
aunque sea parte de un sistema.”5 Un campo in-
material de cifras es substituido por los trazos ma-
teriales del objeto. El teórico de medios Friedrich
Kittler señaló que con la emergencia de las tecno-
logías digitales -en donde sonido, imágenes, o
B3FB=
A=<
1=<D3@B72=A
3<
1O275=
2757B/:
:/A
2743-
rencias entre medios en si mismos (y el corres-
pondiente concepto de “multimedia”) desaparece:
“La digitalización general de canales e información
ARRIBA: 27V17=
23
$V17</A
"3B@=>/@9
#3E
3@A3G
ABAJO: Calle de Tokio a la noche
borra la diferencia entre medios individuales. So-
<72=
3
7;/53<
D=H
G
B3FB=
A3
6/<
DC3:B=
;3@=A

3431B=A
AC>3@V17/:3A
=
;38=@
2716=
:/
7<B3@4/H
23:

consumidor.”6 Las jerarquías son distribuidas; el
TD/:=@U
3A
<7D3:/2=
!/A
174@/A
2757B/:3A
27V3@3<

unas de otras solo como marcadores de posición
en un código.
Un número ostensible de posiciones opuestas han
emergido entre arquitectos que han abordado el
5 Vivian Sobchak, “The Scene of the Screen: Towards s Phenomenology of Cinematic and Electronic Precense,” in '+,*"(,
10 (1990): 56.
6Fredrich A. Kittler “Gramophone, Film, Typewriter” in ",*,-*
"
&'*%,"'&
0+,%+
ed. John Johnstone (Newark, NJ: G+B Arts Inter-
national, 1997), 31-32.
penetrante rol de los medios y la tecnología en la
17C2/2
/1BC/:
:5C<=A
/V@;/<
?C3
:/
/@?C7B31BC@/

desaparecerá bajo los crecientes imperativos de
la tecnología. Bajo el dominio de la distracción, los
medios y la tecnología amenazan a la arquitectura
con su propia obsolescencia. Esto ha llevado a
algunos arquitectos a refugiarse e insistir de ma-
<3@/
;/A
3AB@723<B3
3<
:/
3A>317V172/2
;/B3@7/:

de la arquitectura. Otros se entregan a los impera-
B7D=A
23
:/A
<C3D/A
B31<=:=5M/A
G
@323V<3<
/
:/

arquitectura como medio e imagen. Alternativa-
;3<B3
:=A
/@?C7B31B=A
6/<
7<B3<B/2=
@3/V@;/@
:/

capacidad tradicional de la arquitectura de repre-
sentar (formal o metafóricamente) la condición de
distracción a través de una arquitectura fragmen-
tada o “dislocada” que se posiciona como equiva-
lente metafórico de la vertiginosa euforia comuni-
cacional. En cada caso, la arquitectura es enten-
272/
1=;=
/:5=
2743@3<B3
23
:=A
;327=A
AC
VA71/-
lidad opuesta a los efectos virtuales de medios y
tecnologías digitales.
En la naturaleza de la obra arquitectónica está
promover el valor de lo físico por sobre lo virtual.
Sin embargo, entendido simplemente como una
forma de resistencia a lo virtual, la arquitectura
corre el riesgo de automarginalizarse. La capaci-
dad de actualizar lo virtual es un aspecto funda-
mental e incluso tradicional de la arquitectura. De
la manipulación de la luz y el espacio en la obra
de Francesco Borromini o Guarino Guarini, a los
efectos tectónicos fugitivos de Mies van der Rohe,
/
:/A
3FB3<A7D/A
3:/0=@/17=<3A
3A>/17/:3A
23

Hans Scharoun, la presencia tangible de la arqui-
tectura es siempre informada por un correspon-
diente campo virtual. Relaciones cambiantes de
Cura Shinto bendiciendo jet de combate
>@=5@/;/
7<4=@;/17O<
G
CA=
3FB73<23<
3:
1=;-
>@=;7A=
1=<
:=A
WC8=A
7<D7A70:3A
23
:/
17C2/2
!/

arquitectura ya está marcada por complejas rela-
17=<3A
23
:=
@3/:
/
:=
D7@BC/:
(=:=
3F/;7</<2=

creativamente el rol del arquitecto en estas cam-
biantes economías urbanas puede la arquitectura
hacer evolucionar los recursos para tratar el mun-
do.
campo en el cual esta se ejercita”- se incorporan
al catalogo de recursos arquitectónicos para re-
programar las lógicas espaciales dominantes en la
ciudad.7
3. IMPLANTACIÓN
En la realidad urbana esto implica la resolución de
las condiciones del sitio a través de la implanta-
17O<
A7<
1=<W71B=
GCFB/>=A717O<
G
4@/5;3<B/17O<


)X)(
$#)-)*!(
#$
%'$-
POSICIONES
La arquitectura pasa de un proyecto de fragmen-
tación tardo-modernista (caracterizado por la esté-
tica de la disyunción y sus respectivos discursos
críticos) hacia una arquitectura de la conectividad
y la continuidad, levedad y afección. Empezando
1=<
:=A
23B/::3A
3A>31MV1=A
23:
>@=5@/;/
=
3:
A7-
tio, los proyectos trabajan incrementalmente hacia
:/
23V<717O<
23
C</
<C3D/
1=<2717O<
C@0/</

3<

:=A
?C3
C<
1/;>=
=
3<D=:D3<B3
23V<72=A
3:JAB7-
camente soportan un alto grado de diversidad,
intercambio y complejidad. Es mas que un cambio
estilístico: es una arquitectura que funciona alisa-
damente sin necesariamente parecer lisa.
1. PROGRAMACIÓN INTENSIVA
Los modelos lingüísticos de recepción prevale-
cientes, y un simultáneo énfasis en la visualidad,
han reforzado la idea de la arquitectura como
práctica discursiva. Pero las prácticas espaciales
>@31323<
G
3F1323<
:/A
>@J1B71/A
27A1C@A7D/A
!=A

sujetos arquitectónicos son usuarios tanto como
espectadores, participantes como lectores. En la
práctica, esto implica una programación intensiva,
pero también una relación elástica y a su vez pre-
cisa entre alojamiento espacial e invención formal;
C</
C<7O<
W3F70:3
3<B@3
3D3<B=
G
3AB@C1BC@/
327V17=A
?C3
A=<
3D=:C17=</2=A
<=
27A3N/2=A

!/A
BJ1B71/A
1=<B3FBC/:3A
B@/B/<
/
:/A
@3AB@7117=<3A

como oportunidades, y se aparta de la ética -y es-
tética- modernista de la transgresión. Trabajando
con y no contra el sitio, algo nuevo es producido al
registrar la complejidad de lo dado.
4. CONDICIÓN DE CAMPO
La forma importa, pero no tanto la forma de las
cosas sino la forma entre las cosas.
5. POSTCOLLAGE
El collage y el montaje adquirieron fuerza a través
de la colisión de órdenes distintos y la generación
de tensión a lo largo de costuras de diferencias.
Las subjetividades anteriormente estables fueron
fragmentadas. Hoy en día las subjetividades móvi-
les pueden ser puestas en juego a favor o en con-
B@/
23
:=A
O@23<3A
3A>/17/:3A
3F7AB3<B3A
:
8C35=

disyuntivo de la diferencia ha perdido el poder de
A6=19
"=23:=A
WC72=A
23
7<B3@1/;07=
C<72/23A

diferenciales, e intensidades liberadas reemplazan
al modelo crítico de recuperación de la diferencia
por medio del incremento de la fragmentación.

2. DISTRACCIÓN
/2/
:/
3D723<B3
7<3V1/17/
23
:/A
3AB@/B357/A
23

desenmascaramiento, negación, o desfamiliariza-
ción en un estado de distracción, propongo en su
lugar la apropiación y redirección de las tecnolo-
gías de distracción impuestas por la cultura domi-
nante. No podemos simplemente criticar la dis-
tracción con la esperanza de recuperar alguna
<=17O<
/CBL<B71/
23
3F>3@73<17/
#313A7B/;=A
3A-
B@/B357/A
23
7<B3<A7V1/17O<
<=
23
@3B@/A=
:
53AB=

radical hoy en día no es desenmascarar o resistir
el simulacro, sino solicitar al simulacro, contra to-
2/A
:/A
3F>31B/B7D/A
?C3
4C<17=<3
1=;=
:=
@3/:

/;CW/83
;7;3B7A;=
7<53<7=
B@/;>/
/ABCB/

engaño y acción furtiva -”procedimientos mañosos
y tercos que evitan la disciplina sin estar fuera del

7 Michel de Certeau, The practice of Everyday Life (Berkeley: University of California Press, 1986), 96.