‘ny noas de Bra Morel Made: andackn Jus Mah 207 Sinem, (ito de mireoes, 158 199.6549; novembre 2017) Proganas eos conelerns [) "Obras de Bocas, Daly Gay y Gerhard por Moonvnds, oan Ere Luna clrnce y deel, In} Obras d's baer Pins, Garcia Asot Md al, 2 Dantst A.Slazar Samper Manges M Rodrigo Bell, sles R Gerhard italy J Orbs” por Maren Sci utr: It} Obese. cars, y= Hafer M Rode Belo Piualg’ por Sonia de Munk soprano Aurelio Vis, pany TV "brs de I Bautista Gerhard Barts Asot, de Zbl Bacar por Jonge Rabun, pao ceeradow en a undacin an March los miroles 15,2929 de noviembre de 2017 ‘Tania dlspnibleen ntergehip/marchs/musea/masicaep 1 Sonatas (Clarity plana) - Programas demano-§.XX:-2 Misia pars clarnete- Programas de mano-§ XX. Afi para tupa- Programas de mang = 8 XX- 4 Tris apo clarinet al) Programs de mano © XX-& Misia parlance yplano- Programas de ana 2-6, Coarete de viento. Progamasde ‘mano~S XX. 7 Mise para fata) - Programas de mano § XX, ConirtosCrpacon cajun de venta) Programas desmang-S ¥X 9. sca par tara Programas de mano § XX- 10. Misia pars tara Arges Progamar de mana S33 Sites Guitar) Programas de mano 8 33. 2. Cancones Sopana) eon piano ‘Programasde mano -S.XX- 1k Zarrele-Prgments Programas de mano $ X14, Msca par plano - Programas de nano 8-18 Varacones (ian) - Programs de mano" © XX-16 Fundacion Juan March-Concertos pees ec ‘Ls textos contenidos en este programa pueden reproductrse Tibrementeetando I procedencta, {Los conciertos de este ciclo se cransmiten por Radio Clisica, de RNE yen video (reaming) através de wwrwimatches/diecto ‘i desea volver a escuchar estos conciertos los audios esarin isponibles en wwsmarehes/music/audios © Eva Moreda (© Fundacién Juan March Departamento de Miisica ISSN 1939-6519) Cleo de mice: “Bacarse yl ex" novembre 2017 [nto INDICE 5 26 4 “4 54 Presentacién Introduccién Una evolucién hacia Ia modernidad? Generaciones y grupos Elesilio como oportunidad Miércoles, 8 de noviembre Obras de. BACARRISE, J BAL y GAYy R. GERHARD por ‘Moomwinds, Joan Enric Lluna,clarinete y direceign Miércoles, 15 de noviembre Obras de S BACARISSE, J PAHISSA, R.GARCIA ASCOT, M.de FALLA, J. BAUTISTA, A, SALAZAR, 1B SAMPERT MARQUES, M, RODRIGO BELLIDO, R HALFFTER, R. GERHARD, G,PITTALUGA y J. ORBON por Marco Soelas, guitarra Migreoles, 22 de noviembre Obras de, BACARISSE, A. SALAZAR. J. BAUTISTA, Ry E, HALFFTER, M. RODRIGO BELLIDOG.PITTALUGA or Sonia de Munck, sopranoy Aurelio Viribay, piano Migreoles, 29 de noviembre Obras de J BAUTISTA, R. GERHARD, R. GARCIA ASCOT, E.de ZUBELDIAy BACARISSE por Jorge Robaina, piano Anexo: compositores y lugares de exilio Introduccién y notas de Eva MoredaSalvador Bsa nla ded de 950 {compositores espaiioles, obligados a ganarse la vida e integrarse en Ia cultura de los respectivos paises de acogida. Todos ellos compartirin una nostalgia por la patria perdida quesereflejard en muchas desus obras, Peto cadaexiio es un mundo, y cada trayectoria vital y artistes tiene perfiles propios. Tomando como eje a figura de Salvador Bacarisse uno de los miisicos mis destacados del period republicano- este ciclo ofrece un recorrido por las miisicas de autores espafioles tan diversos como Francia, Reino Unido, tuba o Puerto Rico, ‘8 Guerra Civil y la dictadura franquistasupusieron una I traumatica fracturay el exilo para un buen nimero de ‘compuestas en pais ‘México, Argentina, FUNDACION JUAN MancH,InTRopuccION Hay que reconquistar el terreno, poner en evidencia a los misieos “ortadoxos" encantados con nuestra dess- pricién. Al parecer no nos flea apoyo, aunque sea e- neral, como es lgico [.] De mi proyecto de dar en las ‘emisiones espafolas obras de los misicos “ausentes” [en Radio Paris} no hay nada porque no tengo elementos si ficients, A mi me hubieragustado hacer ver que habia ‘muchos compositores(y los mejores) espafles fuera de Espafa, pero solo voy s poder hablar de ty de Rodolfo [Halffter. Los demés no han respondido y el panorama seria demasiado retraido, Creo que hacen ml, pues las tmisiones que hacemos aqui las oye todo el mundo en Espafa Lacarta es de abril de 1953 y neserie Salvador Bacarsse desde Pars ast amigo Jl Hasta en Buenos Ares Ambos flan de bapa desde el 9,9 su misiea lade sus compaferostan- Beeadon se nota pocnenspsr naa dexlenones in lunas excepciones a cargo de eaforzados activists culturales de fuera de Made, como Las Garefa-Abrines yn Agrupacion ‘Calta Sasa en Zaragora nla deada siguiente y hasta Sure en 96 Pari dine algunos Stn nas de reciables en sue propoitos de leva au propia msiea aunque nota de sus conpairon menos interesados) devel a Espa Gracias asucorrespondenea con intrpretes espe, see trenan en su pi lgunas de sus obras para instrument solo 0 2 lig su Concertina para guitarra y so tercery ear concer tos par piano lo cual, siendo un corpus de gras considerable no deja dese una mini parte dels aproximadamente ica Ghras que commpone en Franca. Los nombres de os compo: Sitoresexlados comienzan a aparecer deade mediados de los Sestntaen eventos ns prestigtonosonganizados por el propio Tedimen, como Raberto Gerhard, Rodolfo Halter quien par tir de 1963 visita regularmente su pais desde México) y Julidin Muautta en los Restvales de Mien de Amica y Espa de 1 Laxcarta se onsen ene Archivo Jian Bouts dea Biblotca Nacional ‘despa, MBAUTISTAYS?/I05) 6 1964, 1967 y 1970, Mientras tanto, otros compositores exiliados siguen alejados de las salas de conciertosy algunos regresan Espatia para morir en el anonimato, como Gustavo Pittalugs, Enrique Casal Chap, Jess Baly Gayyy Rosa Garcia Ascot. Desde ‘mediados de los afios ochenta, a miisica de algunos de ellos em- pbiezaa recuperarsetimidamente con la exposicinitinerante La ‘musica er fa Generacién del 27 (1986), la proliferacién de biblio~ srafia académica sobre figuras hasta entonces poco conocidas Y los esfuerzos de algunas instituciones privadas y pablicas, en imuchos casos locales 0 regionales. En los sitimos afios han sido los propios intérpretes quienes se han ocupado de desenterrar ‘epertorios olvidados, como el director José Luis Temes, el Trio Arba] guitarista Samuel Diz, los pianistas Paula Rios, Jonge Robaina y Aurelio Virbay yel clarinetist Joan Enric Lhuna, Podemos decir que la miisica de los compositores exiliados ha Teconquistado algo de terreno, aunque quizés no tanto como pretendia Bacarisse. Todavia no es parte fundamental del re pertorio que escuchamos en sala y ciclos mainstream (aunque ampoco lo son las obras de Ia mayoria de sus colegis que se quedaron en Espaia) y todavia no contamos con herramientas critcas e historiograficas que nos permitan entender todas sus Tamificacionesy complejidad, in efecto el trabajo de recupers- ica de los exiliados ha tendido a centrarse, com- prensiblemente, en el redescubrimiento de nombres y obras, en 4a acumulacin de datos, pero quizis no tanto en una interpretas cidn critica de los mismas que busque puntos en comin sin exer cen Ia generalizacion excesiva ni oscurecer el detalle particular, {que en el caso de los compositoresexiliados es variado y encie ‘ra gran interés por si mismo, como demuestran las obras que se interpretarin en este ciclo, 2UNA EVOLUCION HACIALA MonERNrDAD? La raiz de esta falta de interpretaciin ertiea ha de rastrearse, ‘a mi modo de ver, en las primeras apariciones de los exiliados enla historiografa dela misica espafiola, Me refiero aqui a una setie de libros publicadas entre 1958 y 1970 que, por primera ver desde la sparicién de La musica contempordnea en Espana de Adolfo Salazar (1930), se ocupan del momento histarico ac- ‘ual y reciente: Historia de la musica espafiola contemporinea de 7Federico Sopeta (958), La miso esate dep de Mane! de fala de Mawel Vals 963 yua msn epralacontempo raneaty Mise espatola de vanguard de Tons Maro ambos ‘ets Tin es ors ene mode cone sade Suseatogoras ruil a tora Ge amin espa n= tinge como una evlucin ac un del demoderidad que mo dkefa las nfoncas extuneas, pero que a Ge presentae ome autantcamente espaol Sopebatensfen ete al de tmolernad con Jonqin dig entra que Marco To hace Clnramente con el atandono dea toned sen p= tne moment detcnicasdodcafnias serials seis por Ineentoricdnd ots tendencas de vangvardi [Ninguna de estas obras ignora o critica a los exiliados: al con- trario, os tres autores coinciden en lamentar su ausencia, pues> to que consideran su actividad durante los afios veinte y treinta ‘como un avance hacia la modernidad espafiola truncado poste- Fiormente por la Guerra Civil Sin embargo, es simifieativo que la labor de estos compositores uns vez que han abandonado Egpatia sea reivindicada solamente en la medida en que con- tribuya al avance hacia el ideal de modemnidad presentada por el autor: asi, Marco se centra fundamentalmente en Roberto Gerhard y Rodolfo Halffter, ambos compositores con una pro- duceidn serial destacada y reconocimiento en la escena musical de los paises donde se exliaron (y Gerhard, ademés, alumno de Schanberg en los ahos veinte, lo que proporcionaba un vinculo claro entre Ia misiea espafiolay la Segunda Escuela de Viena) ‘Menos fortuna corre un compositor como Bacarsse, en parte porlaescasez deinformacién disponible entonces en Espafa so- bre ély en parte por considerarse que habia involucionado hacia tun estilo tonal y eonservador poco compatible con las aspiracio- nes de modernizacién de la misica espafiola. [No quiero sugerir con esto que las categorias de modernidad 0 de identidad nacional hayan de ser extirpadas de la historiogr fia de la misica espafola: al contrario, han de ocupar un higar destacado, puesto que los propios exliados las consideraban ‘centrale en su orientacin artisticay estética. Todo compositor ‘ue comenzase su earrera en Espafia entre finales del siglo x1x yla Guerra Civil hubo de enfrentarse ala pregunta de cémo ser 8 ‘iodemnoy cémo ser espanol (0 también: émo ser eatalén, gle 4, vasco) sl mismo tiempo, Pero una mirada incluso superficial alnobrade los exliados permite reconocer que suis respuestas a estas dos preguntas son muy diversas y que eambiaron alo largo, desu exilio, demaneras diferentes yaritmos también diferentes By esta diversidad dentro de preocupaciones y debates comures loque nunca se debe perder de wista ala hora de estudiar la pro- slueci¢n musical de los exiliados, en lugar de intentar encajarlos en una narrativa unidireccional. Ganeaciones ¥ cxuros ‘Buena parte de los proyectos de madernidad musical nacionalde los exiliados han sido repetidamente clasificados bajo el nombre dle “Generaciin del 27” (0 bien “Generacion de la Repiilica”, 0 incluso “Generacién de 1930” o de “de 1931”), sobre todo a par. tir de los afios ochenta, lo que entrafa nuevamente el rego de difuminar las singularidades bajo un término totalizador no ‘exento de problemas. Bajo el nombre de “Generacién del 27” se suele incluiral Grupo de los Ocho (cinco de cuyos miembros se cxiliaron: Bacarisse, Bautista, Garcia Ascot, Rodolfo Hallfer y Pitta), quienes presentan una serie de trazos comunes que ‘puntan sun proyecto elaramente madernizador, Sus miembros pproceden deo residen en Madrid, se identifiean con la izquierda liberal, burguessy reformista dela Segunda Replica (el propio ‘rupo se presenta en la Residencia de Estudiantes en noviembre ‘le 1930) y su objetivo es renovar Ia miisics espanol. Para ello, siguen caminos diferentes, aunque tienen algunos puntos en co- main: rechazo de los exces0s romiéinticos, redeseubrimiento de Ja misiea antigua y tradicional espaiiola no como nostalgia sino como fuerza creadora y renovadora, en la lines de Falla, y fas cinacién por las corrientes modernistas que vienen de Francia, como el neocasicismo y el impresionismo, Enel entomno del Grupo de los Ocho, podemos citar ot70s com- positores y eriticos también interesados, de diversas maneras, por cuestiones de modernidad e identidad nacional. Bal y Gay (marido de Garcia Ascot y musie6logo que antes de sa exlio en México apenas tiene proxluccién como compositor) y Gustavo Durin (pianista y compositor que abandona la msica por Ia diplomacia en el exilio) son comparables en edad y experien- ° a ee lll eeiasformativas al Grupo de los Ocho, mientras que otros ta ragos un tanto diferentes como ese caso de Adol Salaear Eduardo Martinez Tomer (oiembro dela Residencia e investor de flelore musical con per ientien)y de Fallay Turina al que muchos de los cho admian y con el aque Baerssecomparte actividad pola en la Junta Nacional 10 GastaaPitalag, Fete Rema ae ado (end dle Misiea y Teatros Lirios de inda Repiilica. Otrs, le sgeramente mas jvenes que el Grupo de los Ocho, son todavia s durante la Republica y se movilizan politicamente inizaciones estudiantiles. Alsunos coinciden con stral de la Misiea Casal Chapiy Manuel poran con el lado republicano en labores de pro- Vicente Salas Viu.‘La importancia de los miisicos vineulados al Grupo de los Ocho yy a la Residencia es tan significative dentro de Ia comunidad fransterrada que a menudo se identifica Generacin del 27 con texilio musical, No debemos olvidar, sin embargo, que los pro- yectos modernizadores de otros compositores presentan rasgos propios-esel caso del aragonés asentado en Mactrid Simén Tapia Colman, de ideologia anarquista y posteriormente exiliado en ‘México, que durante la Repiblica alternaba sus primeras exp jencias como compositor de misieaculta con la interpretacién ea ligera. O el de Maria Rodrigo, vinculada también ala ‘burguesia liberal mediante la Tastitucién Libre de Enseftanza, repertorista de cantantes y compositora de repertorio vocal muy interpretado en los afios veinte y treinta, alumna de Strauss v Orff en Alemania (una rareza en tun Madrid en el que se tendia ‘a mirar a Paris més que a Berlin y Viena). 0 el de los composi- tores procedentes del 4rea de habla catalana: el mis conocido tel vallense Roberto Gerhard, al que @ veces se ha incluido en Ja Generacin del 2, tal vez por su amistad eon Gareia Lorca y sus ansias renovacdoras, pera mds interesado en Strauss primero ¥ Schdnberg después que en Debussy o Stravinsky, como lo es- ‘aban los compositores del Grupo de los Ocho. También Jaume Passa, enfant terrible wagnerianoy straussiano en a Barcelona, tarristasantanderino Nicolis Alfonso, quien llezaria a ser profe- sor de guitarra en el Real Conservatorio de Misica de Bruselas. El compositor envié Ia pieza al dedicataro en junio de 1960, y ‘este indies las madificaciones necesarias, que Bacarise se apres- ta introducir en I parttura. Poco después, Alfonso planted la posibilidad de editarla en una coleccién de misica para guitarra {que levaba sus nombre, pero diversos impedimentos retrasaron Ja publicacion, Tras fallecer el compositor, la editorial (Schott Frees) se puso en contacto con su viuda para localizarlapartitu alo que permit que esta fuera publicada,fnalmente, en 1967, De 1953 es la Ballade, también estrenada, como la Petite suite, por Yepes, que a principios de los cincuenta acudia alas tertu- Tias que Bacarisse onganizaba en su casa de Paris para jovenes tmiisicos espatioles. El distanciamiento neoclisico se atenia, pero sigue presente de forma més sutl en el gusto de Bacarisse por una textura muy sencilla y un cardeter casi improvisatorio ‘Bjemplo musical 2) Bjomplo mai 2 Compates de Ralls, de Salado Bacarise ‘Tres temas de recuerdos, de Jaume Pahissa, es una de las esea- sas ineursiones de este compositor catalan en Is misies para guitarra. La obra fue compuesta a peticin de Andrés Segovia £11938, poco tiempo después de comenzar Pahissa su exilio en [Buenos Aires, pero no fue enviada a su comitente hasta 1979, ‘cuando ya se cumplian diez afos del fllecimiento del c tor Se trata de una obra con obviaraiz romantica de ins catalana,spariola es una de las pocas obras que han sobrevivido de la, compositora y pianista Rosa Garefa Ascot, alumna de Falls, :miembro del Grupo de los Ocho y después exiliada en México junto con su marido, el compositor y musicélogo Fess Baly Gay, Buena parte de la obra de Garcia Ascot se pierde al ser bombar- ddeada la easa de sus padres en Macird durante la Guerra Civil Espartola dedicada Sainz de la Maza, recuerda ala Petite suite or su acereamiento ala misica histérica espafola: un intere- Sante tema de sabor dieciochesco reaparece varias veces en va- las tonalidades a lo largo de laabra, aunque no es desarrollado sgradualmente con cada aparicién, sino que adopta una forma, ‘més libre que recuerda a una improvisacién, De las res obras de Manuel de Falla incluidas en el programa, “Romance del pescador” y “Canci6n del fuego fatuo” son trans- cripeiones para guitarra de mimeros del ballet £lamor bruja. El Homenaje 0 Tombeau de Debussy (1919) es la nica pieza pro- piamente para guitarra compuesta por Falla. De ella afirmé ‘Benjamin Britten que es una pieza desolo siete minutos de dura- cidn, pero que contiene veinte minutos de musicasla admiracion de Britten se hace todavia més patente si recordamos que en realidad la obra dura poco més de tres minutos. En un juego de ‘espejos, Falla no toma ls tradiciones muisiales espafiolss direc tamente de la fuente, sino que las hace pasar por Debussy, como convene a un homenaie:el ritmo de habanera que abre la pieza, ‘evoea al preludio La soirée dans Grenade (Ejemplo musical 3) Mesto « gaime ow Cr aed Be gfe ipo mas Comps del Homes yoo tot de Des. ‘Yenlasiguiente pieza del programa, Preludio y Danza (1928), es, Sutin Bautista, miembro del Grupo de los Ocho, quien home- nnajea a Debussy y a Falla ala vez, mediante una continua reela- Doracién de motivosyy estructuras que aparecen en La-soirée el, Tombeau. Al igual que sus compaiteros del Grupo de los Ocho, 30 Bautista sentia honda admiracion por Falla, al que veia ct el gran renovador de la miisiea nacional, eapaz de acercat Ta modernidad sin dejar la expafiolidad de lado. Aunque Falla y ‘Bautista no se conocieron ni trataron en Espafa, coincidieron ‘enclexilioen Argentina Falla, que siempre mostré un gran in- terés en ayudar alos musicos espafioles exiliados, envi las Tres ‘canciones de Bautista a su amigo Juan José Castro para que fue- sen interpretadas en Buenos Aires. De este modo queria ayudar ‘Bautista cimentar sureputacion en su nuevo pais de acogida. La segunda parte del programa se abre con Deut enfantines, tune de las pocas obras compuestas por Adolfo Salazar antes de dedicarse definitivamente a la critica musical: una intere sante reelaboracidn en clave neoclisica de la guitarra romantica tespatiola de Femando Sor y otros. Por su parte, el Preludio de Baltasar Samper es tipico de lainspiracién popular que carac- terizaa este compositor yfolelorista, Las eres obras siguientes (Goplas de Bspafa, de Maria Rodrigo, Pavana, de Bacarisse, y Gia, de Rodolfo Halffter) reflejan uns ciertadivisién generacional entre los compositores actives en los ‘aos veinte ytreinta la hora de tratar temas de identidad nact ‘nal y modernidad. Coplas de Espafia, escrita en 1924 para Andrés ‘Segovia, descansa sobre muchos de los giros musicales normal- ‘mente asociados, desde Albéniz, Granados y Debussy, con la mic sica espadiola: el modo frigio, los rasgueos, la hemiola. Rodrigo, nacida en 1888 y posteriormente exiliada en Colombia y Puerto Rico, no es muchos afios mayor que los componentes del Grupo de los Ocho y camparte con ellos una ideologiareformista de {quierdas; sin embargo, no vemos en su obra la iron, la distr cia y el fragmentarismo que si vemos en muchos componentes el Grupo. La Pavana de Bacarisse,originalmente compuesta en 1923 como tercer movimiento de la obra para piano Heraldos, fue ‘ranserita para guitarra por Sainz de la Maza en 1930, mientras due Ia Giga de Halffter, de 1930, es una danza dieciochesea que remite claramente alas sonatas para teclado de Searlat uno de Jos compositores mis inspiradores para el Grupo de los Ocho. Siguen a la Giga dos obras inusuales que sugieren que los ea- ‘minos para construr un repertorio guitarristico apropiado para 31el siglo 20 no se limitaron a Ia evocacién de la miisiea popu ‘Manco Socias lar o histérica espaiiola. Fantasia, que Gerhard escribié en s exilio de Cambridge en 1957 por encargo del guitarist brit Marco Sociasofrece un recorri-- Konzerthaus (Viena), la Kon- hico Julian Bream, parte de la improvisacién melédica propia ddoemocionaly profundo a tra- _zerthaus Berlin) yla Alte Oper | del flamenco para situarse después en tna cierta ambigtedad vésdealgunasdemisobrasmds (Frankfurt), entre otras. Ha ! tonal que recuerda a las obras seriales del compositor. Por su emblemétias con auténtica sidosolistaconorquestascomo | parte, Pegi homenaje para la umba de Murnau, de Gustavo ‘musicalidad ypoderosaténica, a Radio Sinfonie-Orchester Pittaluga, resulta fresca y novedosa por su reinterpretaciin del “Toaguin Rodrigo de Berlin, a Filar-ménica de jazz y el ragtime, ynos recuerda el interés que los miembros del Roterdam, In Orquesta Ciudad Grupo de los Ocho sentian por ciertas formas de la cultura po- Nacido en Malaga en 1966 de Granada y la Orquesta | pular estadounidense. En Homenaje a Mateo Albéniz (original- en una familia de pianistas, Sinfonica de Galicia, Entre ‘mente eserita para piano), Pitaluga vuelve ala misia historica Marco Socias estudié en el los direetores con los que ha espatiola y recupera a figura de Albéniz (1755-183, no hay'pa- Conservatorio dedichaciudad actuado destacan Sir Neville rentesco con Istac Albéniz), maestro de capillay autor de obras conCarmenGallaréoy Antonio Marriner, Jo-sep Pons, Victor para teclado que son homenajeadas aqui por Pittaluga median- Company'y posteriormente en Pablo Pérez y Odén Alonso teuna estructura basada en la acumulacién cfelica de episodios JaMusikhochsehule de Colonia ms que en un desarrolloarménico complejo (Alemania)con Hubert Kippel. Ha grabado diez diseos para {os sellos Harmonia Mundi Preludio y Danza, de Julién Orbén, una de ls primeras excritas Hasidogalardonado en varios (Concierto de Aranjucs), EMI, por su autor en Guba, combina el homenaje ala misica histo- de Jos concursos incernacio- Deutsche Grammophon, Ope- rica espatola (en forma de un preludi casi improvisado) con nales de guitarra mas pres ra’Tres y Naxos. Jos ritmos afrocubanos de la danza. De entre los compositores tigiosos y ha sctuado en mis | xiliados, Orbén fue posiblemente el que mantuvo un didlogo de treinia paises, tocando en Catedritico de guitarra des- mis activo y prolongado en el tiempo.con la mnisica histrica salas como el Concertgebouw — de los 21 asios atualmente es ‘espaiiola desde la Edad Media al siglo x1x sin dejar de lado su deAmsterdam (salasinfénica), profesor del Centro Superior interés por reinventar las tradiefones de su continente de aco laPhitharmonie de Berlin, el de Musica del Pais Vasco ida, hasta el punto de ser considerado por algunos l primer ‘Auditorio Nacional (Madrid), Musikene en San Sebastiin, ‘compositor auténticemente hispanoamericano, 2 33Esta tabla recoge los nombres de los compositores cxiliados interpretados en este cielo con indicacién de los lugares y periodos del exilio, ANEXO: COMPOSITORES Y LUGARES DE EXILIO useage 1057.19 ono e106? Jaume Pahissa (1880-1965) ero Arar pein 1097-1968 | Moor atin 606 r erties eee se Fo) 1808" | Bugental 1980-1080, | Shr (Reis 11967 | esis Bal y Gay (1905-1993) Rosa Garcia Ascot (1902-2002). Rodolfo Halffcr 0900-1987) Gustav Pitas 09063975) Maris Rodrigo (18881967) Salazar (18901958) desea. Baltasar Samper i Marques (1888-1966) ‘oss ans) 10201082 HEtSD Dns). 01665 Salvador Bacarsse (1898-1963) Pretfancm 20-1063 | a asin om aetna | sce Roberto Gerhard (1896-1970) canoe no ia 10951879 SJulién Orbsn (19251991) spite an 106 nes a) 0008,