TONALIDAD / 0e900 En el flamenco la armonia corresponde a la guitarra, como la melodia al cante. La armonia en el flamenco la producen los acordes de la guitarra. El acorde es la concordante o consonante combinacién de notas que suenan simultaneas. El encadenamiento de una serie de acordes forman la tonalidad. La tonalidad la forman el conjunte de relaciones que se establecen entre un acorde fundamental o ténica, y el resto de los acordes de la escala correspondiente Tres son los modos mas utilizados para armonizar el cante flamenco. primero la tonalidad modal andaluza. también conocida como modo frigio. cadencia andaluza o modo flamenco, la mas caracteristica del género. Y como complemento los dos modos tonales. el mayer y el menor. En el siguiente esquema podemos ver el Sistema Armonico del Flamenco y los modos que usa cada estilo ANTECEDENTES DEL MODO FLAMENCO Pero esta tonalidad flamenca no nacié de la noche a la majiana sino que fue. como ocurre con todos los elementos que conforman un género musical. producto de la evolucién del flamenco. Si rastreamos en el tiempo el origen de esta tonalidad_ caracteristica y genuina del género flamenco. encontramos un buen ntimero de pistas que nos indican el camino por el que circuld la nmisica andaluza al menos desde el siglo XVI hasta hoy. Bailes como canarios, zarabandas. chaconas, pasacalles. folias. j4caras. fandangos bailables dituyeron sus elementos arménicos para cristalizar finalmente, principiando el siglo XTX. en un sistema tonal que los primeros flamencos supieron utilizar para acompatiar sus tonadas éstas generalmente en el modo frigio de mi. Los llamados bajos de danza que proliferaron durante los siglos XVI, XVI y XVII sostenian el acompafiamiento, a través de ruedas de acordes, de las melodias de cada uno de ellos. Estas melodias, tonadas, tonas en andaluz, eran de muy diversa especie pero los bajos variaban poco. Es decir, si acompaiiabas la zarabanda a la guitarra los acordes no variaban mucho. asi como el aire y compas en el que se interpreta este baile, no asi las melodias que podian ser muy diversas. De igual forma ocurre en el flamenco, todas las soleares se cantan sobre un armazén arménico mas o menos fijo, las diferencias entre una variante y otra se encuentran en la melodia A continuacién mostramos un cuadro en el que podemos observar las diferentes cadenas de acordes que utilizaron esos bailes. El nombre, autor y fecha del modelo elegido (representativo del baile correspondiente). el bajo cifrade (en mayuisculas si el acorde es mayor y mintisculas si es menor) GENERO VILLANO {autor yaiio} (Sane 1674) Bajo cifrado [ele LL Acordes en do mayor ola menor {maylse. mayor y min, menor) Do - Do- FA- Do -Do - Sol la-Mi-la Sol- Do - Sol -la~ Mi Compas 418 ais CANARIOS (Ribayaz 1674) VACAS: (Ribayaz 1677) Te Mele beaded Ms Vili Welll «Wil ieW oi Do -Fa- Do - Do -Fa- Sol- Do - Do Do - Sol- la Mi-l0 - Sol - la -Mi- la 34 we TACARAS (Ribayaz 1677) V-V GVW) (CHACONA ‘ZARABANDA chaconada (BRICENO 1626) (Bricerio 1626) [ele Ve viewie¥ 1-V-IV-W lala - Sol- Sol Do- Do - Sal-la-la- Sol Doce teno (a-Sol-Fa-Mi-Mi) 34 68 + 3/4 6/8434 MARIONA (Sanz 1678) es FANDANGO Vee Weve MEW ee) Do -Do- Sol- la - Fa- Sol elie i-VeW G-NI-VI-Y) 10 - Do - Sola Fa - Fe Sal- -1e-Mi- Do-Fa-Sol-Do y la-re-Mi-la cee 314 la -Sol-Fa- Mi- Mi) 34 5 cUMBE (Minguet 1754) (Murcia 1714) 20RONGO LVN bevel ica. 1780) Bo - Da- Sol- Sol -Sol - Sol -Do Do-Fa-Do-Sol i-V-i-VIVEV, 3/8 6/8 \a-Mi-la- Sol- Fa.-Mi 6/8 + 3/4 ZARANDILLO (ca. 1780) [-IV-IV-1-1-IVeWeL Do-Fa-Fa-Do-Do-Fa- Sol -Do . i Gs 4 la-la-LaT-re-te-Mi-Mi-la 2a TARANTELLA, (Sanz 1674) iei- VU Mell -ive¥ la-laSol-Do-Do-1e-Mi 68 EL MODO FLAMENCO La tonalidad modal andaluza, tambien llamada modo frigio, cadencia andaluza, frigio- flamence o, lo que es peor, frigio mayorizado. se basa en principio en la armonizacién de los cuatro tonos del modo de Mi (coincidente con el modo frigio medieval), que se caracteriza por el intervalo de medio tono el primero y segundo grado. Los cuatro acordes que resultan de armonizar el modo frigio. forman la famosa cadencia: La menor— Sol mayor ~ Fa mayor —Mi mayor. La cadencia andaluza es en origen un modo menor, por a fin de se transformé en una nueva tonalidad para adaptarse al cante modal de los primeros flamencos. La formula fue sencilla, transformar el quinto grade o dominante en el primer grado o nueva tonica. y el sexto. en. segundo grado o nueva dominante. Esta cadencia se caracteriza porque entre el primer grado Mi (ténica modal), y el segundo grado Fa (dominante modal) hay medio tono, tal y como. ocurre en las melodias frigias del cante flamenco. La armonizacién de los grados de ese nuevo modo flamenco de Mi (por arriba para los flamencos). surgio para adecuarse precisamente a esas melodias frigias genuinas del cante flamenco @ if 4 is El vihuelista Paul O'Dette interpreta una jacara por la E (por Mi. por arriba) de Santiago de Murcia, finales del siglo XVIII De este modelo de jacaras surgira la tonalidad flamenca Ph 000 @ Los fandangos instrumentales de esta época también contribuirén al nacimiento del modo andaluz, como éste de Doménico Scarlartti que titulé Fandango y en el que podemos escuchar variaciones que hoy estén en la soled Ph 000 @ No debemes olvidar que esta cadencia debe mucho al uso de la guitarra como instramento principal de acompaiiamiento, y su natural tendencia a dejar las cuerdas al aire Como decimos la formula utilizada fue sencilla. transformar el quinto grado o dominante de la menor (Mi) en el primer grado o nueva ténica, y el sexto (Fa). en segundo grado o nueva dominante. MOVIMENTO DE LOS ACORDES EN EL MODO FLAMENCO Los grados del modo flamenco formas muy diversas cadenas de acordes. Cada acorde de la tonalidad flamenca se conecta con otros acordes y esas relaciones se explican en el siguiente cuadro, valido para soleares, seguiriyas, bulerias, tientos y todos los estilos que se realizan sobre el modo flamenco Modo flamenco Movimientos entre grados en el cante flamenco TONO En la prdctica musical del flamenco se usa para designar los acordes con los que se acompaiia el cante, por ejemplo: ja qué tone cantas esta soled. al tres por arriba. Ademas se utiliza la expresin ‘dame tono’, que le dice el cantaor al guitarrista para entonarse y tener la referencia de tonalidad adecuada a lo que va a cantar. La alusién al tono més utilizada se refiere a la tonalidad sobre Ia que se va a cantar un estilo, siempre en el modo flamenco, no en el mayor © menor. Primero se desarrollé un sistema de transporte del modo flamenco que fuese alternativo al toque basico por arriba y por medio ampliando asi el espectro del acompafiamiento. realizando cuatro formas nuevas de acompaiiar, dos sobre el segundo traste. tono de taranta por arriba y tono de granaina por medio. y dos sobre el cuarto traste, tono de mimera por arriba y tono de rondefia por medio. Con estas nuevas formas de acompafiar se amplié mucho el toque flamenco propiciando el desarrollo de la guitarra de concierto. Hoy en dia es muy habitual utilizar cualquier tipo de tonalidad para acompafiar cualquier estilo, asi es muy comun el escuchar una soled acompariada en el tono de la minera. Mas recientemente se ha afiadido un séptimo tono que lamamos de Re# y que tiene su dominante flamenca en el Mi al aire. de ahi su idoneidad. En este video que hemos grabado se explica de forma répida y sencilla los siete tonos que usa la guitarra para acompafiar en el modo flamenco POR ARRIBA Tradicionalmente los tocaores para interpretar estilos sobre la escala andaluza han utilizado dos acordes basicos: Mi mayor y La mayor. lo que se viene Ilamando toque por arriba y por medio respectivamente. Esta denominacién hace referencia a la posicién que los dedos de la mano izquierda ocupan sobre el diapasén de la guitarra al pisar el acorde: por arriba en la parte superior del diapasdn, sobre los bordones, y por medio en Ja parte central POR MEDIO p> 000 @ Puesto que los guitarristas utilizan la cejilla para adaptar el tono de su instrumento a la tesitura de voz del cantaor. se hablara entonces de ‘poner la guitarra al tres por arriba: colocar la cejilla en el tercer traste y tocar sobre el modo de Mi, el Hamado Mi flamenco. Las alegrias al tres por medio seran aquellas que se realicen sobre el acorde de La situando la cejilla en el tercer traste de la guitarra, lo que se corresponde con do mayor. TONO DE GRANAINA Para acompafiar el cante por granaina Ramén Montoya establecié una tonalidad altemativa al toque por medio que consiste en trasportarlo sobre el segundo traste, sobre el $i modal, quedando la cadencia andaluza para las variaciones y falsetas de guitarra sobre los acordes de Mi menor, Re mayor, Do mayor y Si mayor. y para la seccién cantable. la granaina propiamente dicha, tonica en el Sol mayor, dominante en el Re mayor y subdominante en el Do mayor. Pp 000 @ Ademas de para acompaiiar la granaina es muy comtin usar este tono para otros estilos, siendo uno de los preferidos por muchos guitarristas, Por ejemplo buena parte de los tangos que acompafia Paco de Lucia a Camarén estan en el tono de la granaina, ya que si José los cantaba al cuatro por medio, ese tono es equivalente a tocar al dos en tono de granaina En los diltimos afios es muy comin ademas bajar la sexta cuerda al Si, y tocar en tono de granaina con el bajo octavado. TONO DE TARANTA Para acompaiiar el cante por taranta se establecié una tonalidad altemnativa al toque por arriba que consiste en trasportarlo sobre el segundo traste, sobre el Fa sostenido modal, quedando la cadencia andaluza para las variaciones y falsetas de guitarra sobre los acordes de Si menor. La mayer. Sol mayor y Fa sostenido mayor. y para la seccién cantable, la taranta propiamente dicha, ténica en el Re mayor. dominante en el La mayor y subdominante en el Sol mayor. > 000 @ TONO DE MINERA Para realizar el toque de minera se cred un nuevo tono alternativo al toque por arriba. Si la taranta es al dos por arriba (sin cejilla), el de minera se transporta al cuarto traste. sobre el Sol sostenido modal. Esta creado para la guitarra de concierto. ya que la minera se canta en el tono de taranta. La cadencia andaluza se realiza sobre los acordes de Do sostenido menor, Si mayor. La mayor y Sol sostenide mayor. Es muy comin hoy en dia acompafiar en tono de minera estilos muy diferentes, tradicién iniciada por Paco de Lucia P 0:00 @ TONO DE RONDENA Para realizar el toque de rondefia de concierto (no confundir con la rondefia cantable) se establecio una tonalidad altemativa al toque por medio. Si la granaina es al dos por medio (sin cejilla) la rondefia es al cuatro por medio, Do sostenido modal. La cadencia flamenca se hace entonces sobre el Fa sostenido menor, Mi Mayor, Re Mayor y Do sostenide Mayor. En este caso se realiza una escordatura en la guitarra: bajando la sexta al re y la tercera al fa sostenido. para obtener la sonoridad en el acorde de Re mayor, el segundo grado. la dominante. Pp» 000 @ TONO DE RE SOSTENIDO El tono de Re sostenido es el mas reciente. Se basa en un toque al seis por medio (sin cejilla) aprovechando, como en Ia rondefia el Re, ahora el Mi como dominante de gran sonoridad en la guitarra. La cadencia andaluza se realiza sobre Sol sostenido mayor, Fa sostenido mayor, Mi mayor, Re sostenido mayor. GRADOS Y TONOS RELATIVOS Si en la miisica tonal todo modo mayor tiene un relative menor, en la misica flamenca podemos decir ademas que a cada modo flamenco le corresponde su relative menor y mayor, aprovechando recursos expresivos propios de estos modos para completar el modo flamenco En el siguiente esquema podemos ver el sistema arménico del modo flamenco. donde mostramos también los relativos mayor y menor que corresponden a cada uno. LOS TONOS DEL TOQUE FLAMENCO CLAVES Y MODOS RELATIVOS TONO DE MINERA ARMADURA oe Mopo FLAMENCO | | SOL# Mono mayor || Mi — MODOMENOR || do# MODO FLAMENCO | nat (p, arriba) - FA (taranta} - SOLE (miners) -LA (p. medio) - SI (granaina) - DO¥ (ronda) - RE# (ref) DO (p. arriba) - RE (taranta) - Nt (minera) « FA (p. medio) « SOL (granaina) - LA (rondefia) - $1 (rex) Ja (p. arriba) - si (taranta) - do# (minera) - re (p. medio) - mi (granaina) - fa (rondefa)- sol# (ref) RUEDAS DE ACORDES La guitarra flamenca basa el acompafiamiento del cante y el baile en una serie de ruedas de acordes (ostinatos) caracteristicas cada estilo, secuencias que los guitarristas utilizan segin el estilo que estén tocando. Esos ostinatos definen la armonia de cada estilo, asi la soled se acompafia de una manera determinada, o la seguiriya de otra, formas de acompaiiar que conociéndolas nos ayudaran a diferenciar los estilos unos de otros. RUEDAS DE ACORDES MODO FLAMENCO Rueda de solea > 000 @ Rueda de seguiriya > 000 © Rueda de bulerias Pp» 000 @ Rueda de tangos p> 000 @ MODO MAYOR El modo de la mtisica tonal con gran presencia en el flamenco. El cantable de los fandangos se realiza en tono mayor, asi como las cantifias. las seguiriyas cabales, el garrotin. muchos tipos de bulerias, tangos y rumbas. Asi mismo en los cambios de algunos cantes, como soleares y seguiriyas, se realizan en modo mayer, contrastando con el modal flamenco caracteristico. Ph 000 @ RUEDAS DE ACORDES MODO MAYOR Rueda de alegrias P 000 @ Rueda de cabales > 000 © Rueda de guajiras Pp» 000 @ Rueda de garrotin > 000 © MODO MENOR Mode de la musica tonal presente que en el flamenco. Estilos como la farruca, la milonga, la petenera (con pasos al modal), algunas bulerias, tangos y rumbas se realizan en modo menor. Una seccién de las alegrias, el silencio, se suele tocar en modo menor, asi como una parte de las cantifias nominadas de Cérdoba. > 000 © RUEDAS DE ACORDES MODO MENOR Rueda de farruca Ph 000 @ Rueda de petenera (combina con modal y el mayor) P 0:00 @ Rueda de milonga > 000 @ Rueda de tangos en menor Pp 000 @ PECULIARIDAD DE LOS FANDANGOS, Cada estilo tiene su tonalidad caracteristica, sin embargo los fandangos y sus derivados combinan las dos principales tonalidades flamencas, el tono mayor para las secciones cantables, y el modal flamenco en las variaciones de guitarra RUEDA DE FANDANGOS > 000 © WVOCABULARIO DE TONALIDAD EN EL FLAMENCO TONICA Primer grado y acorde fundamental sobre el que gravitan el resto de los grados de una tonalidad, sea esta tonal (mayor o menor) o modal flamenco. Por ejemplo, por alegrias tocadas al aire por arriba la tonica es Mi, ténica de Mi mayer con dominante en Si mayor, el quinto grado. En Ja tonalidad flamenca, por soleares, igualmente al aire por arriba, la tonica modal es el Mi, aunque la dominante no es el quinto grado sino el segundo. el Fa. siendo esta la principal diferencia entre la tonalidades mas usuales en el flamenco. DOMINANTE En la tonalidad arménica (mayor 0 menor) el quinto grado de la fundamental. en do mayor la ténica es do y la dominante sol, el quinto grado. Esto se debe a la atraccion que ejerce la ténica sobre la dominante que constituye una de las premisas basicas de la armonia occidental, precisamente la gravitacion entre la tonica con el resto de los grades de la escala Enel modo flamenco esa atraccién no sé ejerce entre el quinto hacia el primero. sino del segundo hacia el primero. asi en el toque por arriba, Mies la tonica y Fa (el segundo grado) la dominante. ESCALAS La serie de notas en sentido ascendente o descendente que presentan intervalos entre si condicionando el tipo de escala. En el flamenco las escalas mas comunes son la escala mayor, la menor y Ia modal andaluza o flamenca. Esas escalas constituyen la tonalidad en la que se encuentra una miisica determinada, por ello no es dificil de averiguar el estilo que se esta interpretando si atendemos. entre otras cosas. al tipo de eseala. MODULACION El cambio de tonalidad. En la miisica flamenca no se utiliza con frecuencia, excepto si consideramos modulacién al cambio propio de todos los fandangos, entre la seccién instrumental (modal) y el cantable (mayor). Sin embargo en la guitarra de concierto es muy frecuente que la armonia de una pieza module de una tonalidad a otra, sobre todo en la obra de las generaciones posteriores a Nifio Ricardo. En otros estilos como los caracoles y las alegrias de Cordoba se alternan modulaciones entre el mayor y el modal, incluso el menor, asi como los cambios de muchos cantes que modulan del tono modal principal al mayor. En las alegrias es caracteristico el cambio al menor que se suele producir en el llamado silencio y las alegrias de Cordoba alternan el modo mayor predominante con el menox. Esto significa que la modulacién en el flamenco se realiza entre los diferentes modos que lo caracterizan, el modal, el mayor y el menor, y no entre diferentes tonos, ya que lo habitual es que si una pieza comienza en Do modal. concluya en la misma tonalidad, 0 en Do mayor. ACORDE En la guitarra los acordes predominantes son los mayores y los menores. Sin embargo en la flamenca se caracterizan por el empleo de notas afiadidas al acorde fundamental. tales como cuartas. séptimas. novenas y otros intervalos mas 0 menos “disonantes’. que otorgan el apropiado colorido ‘oriental’ a la estética musical del flamenco. ACORDE DE PASO Aquel que se realiza entre dos acordes principales a fin de apoyar arménicamente el discurso melédico del cante. En el flamenco las dominantes relativas suelen ser los acordes de paso mas utilizados. La norma suele ser que antes de que se pise un acorde. éste se prepare con su dominante relativa; asi se endulza la melodia del cante, poniendo en suerte la cadencia, para que la realice el cantaor.