Desarrollo

1er.Movimiento
Este movimiento está en la tonalidad de C mayor en un compas de 4/4 en un tiempo
allegro.
A mi punto de vista este movimiento tiene 5 partes relevantes. La primera es el tema
principal,en cual son los primeros 12 compases en los cuales comienzan en C mayor y
termina haciendo una modulación en G mayor. La segunda, es el tema secundario que
comienza en el compas 13 después del temaprincipal y está en la tonalidad de G mayor,
dura 16 compases en donde se puede apreciar en el compas 18 en inicio de un PIL que
termina en el compas 21; esta segunda parte termina con una cadencia enG mayor (no
cambia de tonalidad). La tercera parte se encuentra en los siguientes 13 compases que van
del compas 29 al 41, es sección comienza en la tonalidad de G menor, pero al final de esta
terminaen C como dominante auxiliar para modular a la tonalidad de F mayor, que es la
tonalidad donde empieza la cuarta parte importante, es exactamente la misma secuencia
armónica y rítmica del temaprincipal pero transportado una cuarte arriba, en donde
igualmente hace una modulación a su dominante que en esta caso es C mayor y es la
tónica de la pieza, y está en la quinta parte donde se hace notoriola similitud con el tema
secundario de la segunda parte pero igual transportado una cuarta hacia arriba y hace una
cadencia en C mayor. (a)

La FORMA SONATA y ejemplo con el análisis Sonata K.545 Mozart

En el esquema de la forma sonata, existen tres secciones: EXPOSICIÓN,

DESARROLLO y REEXPOSICIÓN. Una pista para delimitar la exposición es
que ésta acaba con una doble barra de repetición, es decir, que en principio, la
EXPOSICIÓN se toca 2 veces. Dentro de la EXPOSICIÓN, diferenciamos un
TEMA A, de carácter rítmico, que se presenta en la tonalidad principal (I), a
continuación viene un puente, que se caracteriza por "episodios" que se van
sucediendo a lo largo de varios compases, para modular o preparar la tonalidad
de la dominante. Es entonces cuando aparece el TEMA B (V), de carácter
melódico. Pista! Muchas veces, el compositor añade dolce al llegar al TEMA B,
dado su carácter más íntimo. El TEMA B tiene tres subtemas. Hay que tener en
cuenta que en las Sonatinas quizas no aparezcan todos estos elementos. La
EXPOSICIÓN finaliza con una CODA (optativa) que asienta la tonalidad de la
dominante. Al finalizar la EXPOSICIÓN empieza el DESARROLLO que se
extiende hasta que aparece el TEMA A de la REEXPOSICIÓN, generalmente
igual o con algún cambio pero sin mucha importancia. El DESARROLLO se
caracteriza por ser la parte libre donde el compositor da rienda suelta a su
creatividad. Se sirve de elementos temáticos, del puente o incluso la CODA de
la EXPOSICIÓN como base para desarrollar nuevas ideas. La gran diferencia
entre la EXPOSICIÓN y REEXPOSICIÓN es que el TEMA B está en el tono
principal (I) la última vez. Generalmente, existe barra de repetición al final, de
manera que el DESARROLLO y REEXPOSIÓN se tocan 2 veces.

La mayoría de las sonatas clásicas están escritas en tono mayor. Pero bien es
cierto que exite un porcentaje más pequeño que están en modo menor. En estos
casos, el TEMA A está en la tonalidad menor principal pero el TEMA B en el
relativo mayor, por lo demás es igual. Por ejemplo, si el TEMA A está en la
menor, cuando lleguemos al TEMA B, lo encontraríamos en DO M.

Poder identificar las diferentes secciones y temas de la Sonata nos es muy útil
como intérpretes!!! Ya que así, podemos tocar interpretando el diferente carácter
de cada tema, así como marcar más los finales de frases y grandes secciones, así
como pasajes claves donde el compositor modula para acercarnos a una nueva
idea musical.
ALLEGRO SONATA K. 545 MOZART

En este análisis vamos a hablar del primer movimiento de la sonata Kv. 545 de
Mozart o también llamada sonata facile. Se trata de un movimiento que
contiene una forma propiamente de sonata, es decir, que está formado por tres
secciones: exposición, desarrollo y reexposición.
En la exposición nos vamos a encontrar dos temas muy diferenciados. El
primero, que está hecho sobre la tonalidad principal (Do M) va desde el compás
1 hasta el 4. El segundo tema, que está hecho sobre la dominante (Sol M) va
desde el compás 14 hasta el 25.
- Cc. 5 al 12 secuencia (puente modulante hacia la dominante).
- Cc. 25 al 28 conclusión (V), cómo una especie de coda.
El desarrollo comienza pocos compases después de acabar el segundo tema.
Este va desde el compás 29 hasta el 41.
- Cc. 29 al 33 Dominante sol m (Im-V7).
- Cc. 33 al 36 Re m (transportado una 4ª descendente desde sol m).
- Cc. 37 al 40 secuencia (puente modulante hacia la dominante).
La reexposición empieza desarrollándose sobre el primer tema en la tonalidad
de Fa M, es decir, sobre el IV grado de la tonalidad principal, lo cual se sale del
esquema de la forma sonata, ya que normalmente se presenta en el tono
principal, es decir, como la primera vez. El segundo tema (Cc. 59-70) pasa de
estar sobre la dominante a volver a la tónica (I). Acaba con unos compases de
coda para conseguir dos efectos muy logrados, por un lado asegurar la tonalidad
principal, y por otro que el oyente sea consciente del final del movimiento.
- Cc. 42 Flexión Fa M (tema principal).
- Cc. 46 al 53 Secuencia. En el cc. 50 se vuelve a pasar a Do M.
- Cc. 71 al 73 Coda final (I).