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  • En El Transcurso de La Interpretación

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    improvisacion

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    En el transcurso de la interpretacién Estudios sobre el munde de la improvisacién musical Bruno Neztl y Melinda eds.) bss: Sego Rami Me: BG “aso ogi the Cure Penance i te Wr ef Mail oeaton a oa eri, aia oct, ‘ad exclu pode pee prep ua, © The Univer of Chicago Fes 1H. Gombe de The Lnteraty Chagos Chiao, Minis {9 Blenes Akl, 5, 204 Pra odors ples de tata gna Sect Foes, 2560 Tes Cts MENGS ZQ%* Bruno Nettl y Melinda Russell (eds.) asp EN EL TRANSCURSO DE LA INTERPRETACION Estudios sobre el mundo de la improvisacién musical aduccién:Basbara Ziman Agradecimientos 1s origenes de este volumen son imprecisos, remontindose al menos hasta los aos sesenta cuando Bruno Net, animado por sus estudios sobre misica pers, €O- ‘menzia dicta seminario esporidicos sobre improvsacia ya maravillase ante Ia di- ‘rsidad mundial de sistemas y prictics improvisators. La plaificaion seria co- nena} en 1994. Nelinda Russell se unié al proyecto en 1995 como auxiiar de fvesigacién en la Universidad de lino y permaneci6 como editor adjunta después de incorporarse al cuerpo docente del Calton College en 196, [Apedecemoa cl apaye del Consejo de Investigaein de la Universidad de Minois en Uibana-Champaign, que proporcioné fondos para la edicién desde 1995 hasta 1967, ala Escuela de Misica por sus diversas contnbuciones. Damos ls gracias a Joanna Bosse, auxliar de investigacin durante 1996-1957, que nos ayud6 en disin~ {as eas, especialmente en fa preparacin de los ejemplos musicales. Damos igual~ rent i gracias la administracion del Carleton College por subvencionar la prepa~ racién del indice. ‘Quetemos agradecer también a os equipos de edlicion y produccién de la Unk vessy of Chicago Press por la experiencia profesional y la bondadosa paciencia con la que abordaron un manvscrito inusualmente complicado y heterogéneo; ya os lec- torts que nos ofrecieron sus valiosiscrcas y sugerencias. También queremos ex- presi auestro reconocimiento a Cus Black por su excelente revision de un com plc manuscrito. Por iltimo, y sobre todo, queremos expresar nuestro agradecimiento a los autores de los ensayos de esta coleccin. Les dams las gracias por permitimos inclu us tr bajo y deseamos reconacer especialmente su paciencia y buen humor a pesar de estas peticiones, frecuentes y a veces incokerentes en aparencia, y de los retrasos Jncstables pero imprevisios ef un proceso qué ha sido lento en ocasiones pefo que cesperamos sea gratifcate BN MR. Introduccién Un arte relegado por los eruditos Bruno Nern. En la historia de la musiologia, la improvisacion ~definida a veces como la cre Diicdo en vn miimero especial de World of Music, examina aspectos esenciales del estudio dela improvisaion en el canto gregoriano (Tretlr 1991), e! comportamien- {to musical infantil (Kartomi 1991, el jaz (Smith 1991 y Ia misicaSrabe (Racy 1991), as estdios sobre casos pariculares de improvisacién, que consituyen el nidleo ceatal de la invesigacin, se han realizado principalmente cn tres rea: el sur de Asia Trin y ls estdis sobre jazz. Entre los ejemplos de esta iteratura se incuyen luna serie de disenacionesy escrito derivadas sohre misica india (Kassebaum 1987; Viswanathan 1977; Slawek 1987 y Kippen 1988), publcaciones sobre misica pers. (Zonis 1973; Gesson-Kiwi 1963; Fathat 1990; Massoudich 1968; Wilkens 1967 y Net! 1992), yuna serie de estuios sobre jazz (Smith 1983; Owens 1974, Gushee 1981; Por {er 1985; Sewart 1979) En cada Area cultural xe establecié una especie de enfoque SOM ee eee ee en 12 EVAL TRANSCURSO DEA INTERPRETACION paradigmstco, ya que los estudiosos se han concentrado en un problema paricula, Asi, os estudios sobre msca india se han dedicado principalmente ala estructura € individvalidad de los diversas tpos de improvisacign, Los estucios sobre misica per si hacen énfasis en la naruraleza y estructura del racy sv relacion con I interpre tacién cue deriva del mismo (una relacion descria a veces con datos estaditicos), in dagandho las normas, limites y dstrbucin de las prctcas (During 1984 Net 1992), Los estos sobre jazz, por ota pate, se han concentrado en conocer ls ténicas ca "acersticas de cada misicoy analiza los detalles desu interpretaciones. Lz obra mis Jmpontante sobre improvisacin en los afos noventa es el extenso libro de Paul Ber. liner Teinking in fazz (1994), que ha contibuido significativamente al aprevdiaje de la improvisacion y a la preparacién tanto del msico improvisador como de una in. terpretacinimprovisada, y como tal proporcions un enfoque para el estudio de otras aisicas. UN ARTE RELEGADO? El avance alcanzado en los estudio desde la dada de 1950 se debe, en pate ascntamiento de la etnomuscologiay el crecente reconocimiento dela investgacion sobre las cultura no occidentales. El perfeccionamiento tecnico des grabaciones de imagen y sonido ha sido sin duda un factor imponante. Adin as, hay que rept que «entre ls actividades y procesos estudiados por los historiadones de la miscay etno- ‘usicbloges, la improvisacién ocupa un lugar secundai. ‘inios facrores relactonados con las téenicas de investigacion musical y el caudal ‘de métodos disponibles podran dar cuenta de este descuido. Uno de ells es a i «lad de explora los procesos creatives musicales, panicularmente el tema de a in. tencién, Cuundo analizamos una sinfonia de Brahim tenemos ante nosotros una par. ‘ura presumiblemente autorizada por el propio compositor, y podiames asuinir {ustficadamente que cada clemento contenido ea ella ha sido reid explitamente ‘al y como alli aparece, estudio de los componentes y sus relaciones implica una ‘nterpretacion de su signiticados, pero todos ellos frman igualmente part de la sin- fonia. El estudio de una interpretacion improviada, sin embargo, require (previa pre- Paracin de una notacién) que esiablezcamos una dstncin entre fo que el asta qui. 50 crear y tansmitr expiciuamente al oyente lo que de alguna manera es mencs esencial y predccible. Pero este problema es superable, ya que les estudiows de la 'misica son cualquier cosa menos pere2osos y a veces estin dispuestos a trata temas de este tipo en abst, ‘Tal vez sea mis provechoso observa la ubicacén de la improvisacion en el mun- do de la mésica culta occidental para entender sucelaiva ausencia en la muscologia, El concepto de improvisacin es en realidad mis amplo y abarea una'mayor divers: stad de procesos cteativos que el concepto de composicén, definida como vn indi. ‘duo escribiendo una paritura. Sin embargo, los musicdlogos han tendo a dscchar- 4o como un proceso tnico que noes ficilmente descrptible. Sefalando que de todas las actividades musicales, a improvisacon goza de la cu fiosa distncon dese a que mis se practca la que menos se reconocey compren. des, Bailey (1992, in) sestiene que la improvisacion es esencial en toda misia y que el conocimiento de la misicaen toda su amplitud depende de un conocinient ne INTRODUCKION 4 es parcial da nprovsaio, La sfimacn de Bley sire que un paradigna a Gad linc nt fap i i ce no re, quis ecompescin2, aunque, después de todo, tambin es interpretactn, eo sna subvson de omposcion (con el nuevo aoe de prcomposin?), en ue ubicaiamos aa inerpretaion no improvisada de Ia pecompostién Cempre cuando éta pueda eis in ming lemento de impovisacii) ‘hau es relate considerarbrevement la reac de la improviacin con composicién cn is cura carents de una noun o tora masa aruda ines autécronas noteamercinasdisinguen el conceto de impronisacém om cavivalene a una compesicion repent e inprevsa. Tracionalmence, ls publ {eas Hanuras noreamericanas (ees) tata de obtener vsones par aprene ‘ancione y xis aparetan,geeralment, canta ura sol vez por un animal vt {prcén, durante perodos de tani en sueiom ocsionaente procs me dare ayuno ols aeonra. sa descrip de a creacionrepentina de una can «iin conevera con as delaricones dels cantante Ges llnurs, qe aman qu lascancones se aprenden acrmalmente en nani acon un legato zon sise tiene en cventa que as formas de exas canciones son muy consents y qu su contenido moscal ule ee picicamentepredecbe desde el mot inal Ned 198, 155159. nl terminolgaracienaista ociena, estas canciones son impovisads cua do se cantan por prinera ver ( ui, dicho mis conectamente,ctandos pens or primera vez en el transcuso del isin). Peto tambin sc nos h dicho que « Visioaro al sofa I cancion, lina para sf mismo y. por decir ala desarl ‘lve la ensya ates de canal para su comunidad. Una vez ve la cancion exis ‘enomalment adguiee les tits de una omposkiénestbleida cemposto (sionaio) es eonacid ¥reconddo, yates de cantar sy cancién puede que sem ren as ccunsanie ena qu fe compuesta, Las rept rabclonesdemuesta ues versiones permanecen razonsblemente fies «mei que son transit cralmenteo vuelas soar por oes cantants. zn qu sentido poede apa ting improvise ae forma decompose? Para el pueblo pia de surest de los Estados Unidos, por ca pare, as can ciones in sin eonponer exist en el mona scbreatural y debian ser -escad per les humanes para hacerse reso formar pate def cultura humana (Herz 1963, 339). El eonepio desc, ue sire un cielo, puede relaconse on cies ideas sobre eomposcn en a misica occidental, pero por supdesto no ha una netacién , de hecho, its cannes de os piano deren mucho de fs de Turas en ext a etl. H proceso que concebimos como composcion puede sotener un elect sobre el estilo la esirucra ‘Un terer ejemplo atéctono americano el de sn, que reconocen ds fo sms de hacer canciones una convenconl y ts mproviad (Cavanagh 1986, 495) Esa ha inchs un tipo de cane representa en os farosoe dicks de cn cionesen los que los hombres ponen fina sus dsputs mediante un concur burs, Se presume que utlizan n retro de férmuls, pero podemsenconra reper nese ase et gue ingen e tamente, Por ca pane, ls cancones nuit improvisdas no muestran ninguna ds nit estisica Bis con respect alas canciones compuestay creas de a ner radical Oe eee SS VO eee 14 EX ELTRANSCURSO'DE LA INTERPRETACION As‘ pues, existensociedades americanas aut6ctonas en las que toda composicién es improvisada y donde los procedimientos van mis ali de la simple nocin de que Ja improvisacin siempre est presente en la tradicin altva; otras en las que se re- ‘conoce el concepto de composicén como una labor que requiere tempo; y otras ain en fas que se dtingue la composicion auditva de otra actividad mis improvisatoria ¥y repeating. Existeclaramente, en el mundo en generale incluso en la cultura de algunas pe- ‘quefassociedades, una ampli variedad en la improvisacin: una abundant gama que ‘comprende desde la composicin ora sin notacin ya improvisacion de cadencias c= ‘yas estucturascontradicen explictamente los principos formales del resto de la pic 2a, hasta la habiidad de improvisarpiezas cuyas formas se ajustan alos requerimien- tos explictos de géneros altamente especializados como las fugas, y piezas cuyaa ‘estructura se bas en las eleccioneshechas por el compesitor al comienzo de un dis- curso musical Result cfc imaginartipos de misicay formas de hacer misica tan d- ferentes como la partes de los insrumentos que parafasean en el gumelin, las sua ras que siguen ali del sur de anda, el canto épico setbo-coata ola improvsacién coletiva de Joseph Holbrooke yl Music Improvisation Company (Balley 1992, 86-97). Ferand (1957, 1094) plantea un esquema estableciendo ls siguientes disinciones: el medio (vocal 0 insinimenta, el ndmero de integrantes (solo © en grupo), la textura (onofonica o mukivoeaD, la técnica (por efemplo, omamentacion, aicin de voces independientes),e grado Graprowsacion toto parcial, absolutao eativa)y a forma (una categoria extensa en la que conrastan estructura libres o enlazads, por ejemplo ‘el raga alapana de la India en coraste con una fuga 0 unas variacones con un osti- at Sebago, en ers msologs genera, npeovsin cnsttoye ‘un campo mis pequefio y menos variado que el de la (pre}composicin, Canbiaros valores tan dialer como se sue en estos pat era Seguramente de una reinvencién de la musicologa, pero incluso los estdiosos que ‘queian hacerlo poseen pocas de ls heramientas necesaias, EN LAS SOCIEDADES ¥ MUsICAS El descuido de a improvisacién por parte de la musicologia también se debe ala acttud dela ease media occidental hacia ls sociedades en las que lamprovisacion Blackfoot Musical Thought: Comparative Perspectives Kent, Ohio, Kent State Uni- versity Press, 1989, ~The Ref of Persian Must, ed, revisada, Champaign Il, Elephant and Cat, 1992, Persian Classical Music and the Twentieth Century: The Changing Value of im. Provisation, cn Elen Leichtman (ed), To the Four Corners: A Fetch in Honor 9f Rose Brandel, Waren, Mich, Harmonie Park Press, 1994, pp. 57-6. 1 Heartland Excursion: Etnomusicological Reflections on Schools of Must, Ubana, University of lincs Press, 1995 Nern, Bruno ¥ For, Br, Jk, Daramad of Chabargab: A Study in the Performan ‘ce Practice of Pian Music, Det, Detroit Monographs in Musicology, 1972 Netty, Ferdenc, Ormamentation and Improvisation in Mazar, Princeton, Pine ton University Press, 1986 (OES, Towa, Charie Parker: Techniques of Improvisation, tesis doctoral, Univers: ad de California, Los Angeles, 1974 tmopuccon 29 oem Levis John Colrane' A Lve Supreme Jaz Improvisation as Compostiom, JAMS 38 (1985), pp. 593-621 Passes, Jar, Cognive Processes in Improvisation, en W. Ray Crozer y Anthony) chapman (eds), Cognitice Processes in be Perception of An, Amsterdam, Eerie, 1964, — Improvisation: Methods and Models, en John Sloboda (ed), Generate Process ‘m Music, OXford, Oxford University Pres, 1988, pp. 130-17. acy, Atl Ji, -Ceatity and Ambience: An Ecstatic Feedback Model from Arabie Music, Word of sic 38,n2 31990), pp. 7-28, nator, Jes, Die Engalung eines Melodemodels im Gens Shab, Regensbur, Bo. se, 197. actor, Dano,

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