INFORME TEORICO

ESTACION DE RADIODIFUSION EN FM

I. ESTACION DE RADIODIFUSION
II. ESTUDIOS DE ESTACION DE RADIODIFUSION

Es el sitio donde se hace la producción y realización de los programas, ya sea en forma

“viva”, directamente al micrófono, en “pregrabados”, en cinta magnética o en disco. En estos
estudios el sonido tiene un tratamiento especial, con el cual se amplifica y se modula, se
regula, se normaliza y se ecualiza (el término ecualizar se usa cuando, mediante un aparato
ecualizador, se altera la respuesta del sonido, mejorando sus tonos: altos y bajos, para darle
mayor presencia).

El estudio comprende la cabina de locución y la sala de producción, este requiere

condiciones acústicas especiales, ya que debe estar completamente aislado de ruidos
externos, y que los ruidos internos sean solo los que se producen para lograr efectos
especiales y propios de un programa o una situación determinada. Este aislamiento no solo
debe hacerse buscando el sitio más tranquilo dentro de las instalaciones, sino que requiere
de un tratamiento especial en las paredes, en los recubrimientos de las mismas, en los
cielorasos y en los pisos; todo esto tiene incidencia acústica.

En dichos estudios debe haber superficies ‘“vivas” y superficies "muertas”. Superficies vivas
son las que reflejan el sonido; y superficies muertas, las que lo absorben. Todos los
materiales tienen propiedades absorbentes o reflejantes, según su dureza o porosidad. Pero
también depende de la configuración de la superficie y de la posición que se les dé, dentro
del estudio.

En los estudios centrales se cuenta con una serie de equipos, los cuales veremos, cada uno
en particular.

CONSOLETA

Amplificador, regulador y mezclador del sonido; constituye el “corazón” de los estudios. A

este, aparato llegan todos los demás equipos que reproducen sonido y, para ello, tiene varias
entradas o canales por donde recibe micrófonos, tornamesas, grabadoras, líneas telefónicas,
etc.

Toda consola trae incorporado un medidor de intensidad de sonido, que, se llama

decibelímetro y permite al operador controlar y balancear el sonido en forma adecuada.
Igualmente, algunas consolas tienen cámara de eco y reverberación para lograr efectos
especiales. El ecualizador, sirve para manejar los tonos, en algunas consolas viene
incorporado.

Como las consolas tienen diferentes entradas o canales, se pueden lograr una serie de
servicios simultáneos, como por ejemplo, estar pasando un programa al aire; por otro canal,
escuchar una grabación y, en un tercer canal, estar recibiendo por una línea telefónica un
reportaje o una entrevista.

TORNAMESAS

Con este nombre se conoce el sistema que permite la reproducción de los discos en las
emisoras; trabajan a diferentes revoluciones por minuto, y las más usadas profesionalmente
son: 33 1/3 y 45 revoluciones por minuto (R.P.M.).

El tornamesa se maneja en forma manual, disco por disco; labor esta, que hace que el
operador de audio se especialice en una mecánica un tanto compleja, ya que tiene que cuadrar
los discos casi “al ojo”, poner la aguja sobre la primera estría anterior al sonido y detener el
giro del disco con una ligera presión de los dedos sobre este, para que ruede el plato con
facilidad y soltarlo en el momento preciso, abriendo simultáneamente la perilla del canal del
tornamesa, logrando así un empalme perfecto con el sonido anterior.

Con el tornamesa hay que tener especial cuidado con tres aspectos fundamentales: el brazo,
cuyo peso se debe balancear, para que la aguja caiga sobre el disco apenas con la presión
necesaria; el motor, que debe estar dando permanentemente las revoluciones exactas en que
se deben reproducir los discos; el plato, que debe girar en forma suave y fácil, manteniendo
las revoluciones que da el motor.

MONITORES

Se le da este nombre a los “bafles” o “parlantes” que sirven, para escuchar el sonido que
producen los equipos de un estudio y que sirven para controlar la calidad de los mismos, o
para recibir comunicaciones internas.

También por estos monitores se escuchan las pruebas de los sistemas de control remoto que
se vayan a realizar. El operador, en forma interna, cuadra el sonido, nivela el volumen y
ecualiza los tonos. Por ello es definitivo que los monitores estén dando una respuesta óptima.

CLAVIJERO O INTERCOMUNICADOR

Como hemos dicho, la consola es el corazón de la emisora, luego a ella deben llegar todos
los sonidos, tanto para grabar, como para salir al aire. Hay unos equipos que están
permanentemente conectados a ella, como son los micrófonos de los estudios, los
tornamesas, las cartucheras y una o dos grabadoras auxiliares. El resto del equipo, no
necesariamente debe estar conectado con la consola, en todos los casos; para esto se usa el
clavijero, que nos permite llevar a esa consola el sonido de cualquier equipo en el momento
que se necesite.

Este clavijero dispone de un tablero, donde están marcados los terminales de conexión de
cada equipo; allí tenemos sonido de grabadoras, receptores de F.M., líneas telefónicas
aisladas, interconexión con otros estudios de la emisora y todo lo que requiera en cualquier
momento ser pasado por la consola.

Este clavijero, repito, permite que todos los sonidos que necesita una emisora lleguen a la
consola principal, sin necesidad de estar ocupando en forma permanente los servicios de la
misma, sino cuando las circunstancias lo impongan.

GRABADORAS

Toda emisora tiene una o varias grabadoras de cinta magnética. Este sistema se ha impuesto
por la gran cantidad de ventajas que brinda en la emisión de los programas. En la mayoría
de los casos, los programas se preparan, no solo con horas de anticipación, sino hasta con
días.

Las grabadoras que se usan en las emisoras deben ser profesionales, con indicador de
intensidad de sonido, decibelímetro; estéreo o monofónicas; que su respuesta sea lo más fiel
posible; que tengan varias velocidades de 3 3/4, 7 1/2 y 15 pulgadas por segundo; las cabezas
magnéticas y los ecualizadores deben mantenerse en la mejor condición; se recomienda usar
las cintas especiales para el alineamiento de las cabezas.

Los operadores de audio deben ser muy cuidadosos en el manejo de estas; casi siempre del
mal uso y mal trato, dependen todas las imperfecciones de la grabación y reproducción. Al
devolver o adelantar las cintas sobre las cabezas, se les está quitando horas de vida a dichas
cabezas, ya que la cinta al pasar rápidamente sobre su superficie, se convierte en una “lija”.

CARTUCHERAS

Esta es otra forma de usar la cinta magnética, pero para fines muy específicos. Son
grabadoras y reproductoras de cinta magnética, que vienen en unos cartuchos, su sistema de
rotación es sobre un mismo eje, lo que hace que la cinta ruede en una forma “sinfín”, saliendo
de la parte interna del rollo de la cinta, envolviéndose de nuevo en la parte externa de la
misma. Este sistema tiene una característica especial: lleva una señal electrónica que hace
que, al comenzar el sonido de una grabación, la cinta se detenga automáticamente y quede
lista para reproducir lo grabado de ahí en adelante.

Lo útil del cartucho es que se le puede poner la cantidad de cinta que se desee. Los cartuchos
los venden solos en el mercado y la cinta aparte; el operador de audio se encarga de montar
la cinta en el cartucho, con la cantidad requerida para cada uso: un minuto, dos, tres, etc.

En la grabación de programas que lleven efectos de sonido, el cartucho es de gran utilidad;

puesto que se pueden grabar los diferentes efectos con los intervalos justos, para lograr
sincronizar en forma perfecta, el efecto con la voz y la acción.

MICROFONOS

Todo lo que hemos visto anteriormente no tendría importancia, ni razón de ser sin los
micrófonos que son la puerta de entrada del sonido; de ellos depende, en gran parte, su
fidelidad, pureza y calidad. De nada sirve que los demás equipos estén en óptimas
condiciones de funcionamiento, si es defectuoso el micrófono.

Podemos dividir los micrófonos, según sus características, así: por su sensibilidad, su forma
de captación y su presentación.

SENSIBILIDAD

MICROFONOS DE CARBON.- Su funcionamiento se basa en la diferente resistencia

eléctrica que presentan los gránulos de carbón, según la presión que reciben de las ondas
sonoras, por intermedio del diafragma. Mientras ninguna onda sonora golpee el diafragma,
los gránulos de carbón están en reposo; presentan la misma resistencia al paso de la corriente
la cual es, en consecuencia, constante en el circuito alimentado por la batería.

MICROFONOS DE CRISTAL.- El micrófono de cristal opera basado en el efecto

piezoeléctrico. El cristal de cuarzo va montado entre dos placas de metal paralelas, que
substituyen a los gránulos de carbón del tipo anteriormente citado. Cuando las ondas sonoras
golpean el diafragma, este comprime el cristal, el cual, a su vez, engendra una variación de
voltaje entre las placas unidas al circuito eléctrico. La onda de voltaje generada es, por lo
tanto, una exacta duplicación del sonido original.

MICROFONO DINAMICO.- Emplea una bobina movible conectada al diafragma y

suspendida en un fuerte campo magnético producido por un imán permanente.

Este micrófono es muy usado en los estudios de radio, por sus características de sensibilidad
y de respuesta. Permite captar los sonidos a cierta distancia, sin llegar al extremo de ser tan
sensible que se requieran condiciones acústicas muy especiales.
MICROFONO DE CINTA.- Consiste en una línea ondulada de una aleación de aluminio
que está suspendida en un campo magnético. Cuando las ondas sonoras mueven la cinta de
atrás hacia adelante y viceversa, esta corta las líneas de fuerza entre los polos de un imán y
el voltaje queda inducido en la cinta.

El voltaje conseguido en esta forma es muy pequeño, pero puede ser aumentado por medio
de un transformador que va, generalmente, encerrado en la caja del micrófono. Es el más
sensible de los enumerados hasta aquí.

MICROFONO DE CONDENSADOR.- Este es el más sensible de todos los micrófonos,

puesto que tiene condiciones y sistemas electroacústicos que reemplazan al carbón, la cinta,
el cristal, etc., por un condensador que recibe las ondas y las convierte en impulsos eléctricos
con respuesta inmediata.

FORMA DE CAPTACION DE LOS MICROFONOS

UNIDIRECCIONALES.- Son los micrófonos que reciben el sonido en una sola dirección,
es decir, de frente. Si alguien se coloca de costado o en la parte posterior del micrófono, este
o recibe el sonido lejano o no lo recibe.

BIDIRECCIONALES.- Son micrófonos que reciben el sonido por dos caras: anterior y
posterior. Son muy útiles cuando se colocan sobre una mesa y las personas que intervienen
están frente a frente, pudiendo actuar por cualquiera de sus caras.

OMNIDIRECCIONALES.- Son micrófonos que reciben el sonido por todos los costados;
no importa el sitio donde se coloquen las personas, pues, por todas partes, tienen la misma
sensibilidad de captación y permiten la actuación de más de tres personas.

LOS MICROFONOS DE ACUERDO A SU FORMA

MICROFONO LAPICERO.- Tiene una forma alargada como la de un lapicero y en su punta

está el micrófono propiamente dicho. Casi siempre este micrófono, por su forma, es
unidireccional.

MICROFONO BALA.- Tiene la forma de una bala de canon y es omnidireccional. Propio

para orquestas o para varias personas.

MICROFONO BOLA.- Es el que tiene en la punta como una bola de golf. Este puede ser
unidireccional u omnidireccional y también se usa para cantantes, transmisiones deportivas,
etc.
 MICROFONO CALAVERA.- Tiene la forma de una calavera; grande y ovalado; es siempre
omnidireccional, propio para estudios grandes.

MICROFONO CHANCLETA.- Este es un micrófono bidireccional y tiene la forma de

chancleta o zapatilla. Fue un diseño muy usado por “micrófonos R.C.A.” (Hoy
discontinuados).

(GARCIA, 1980)

III. TRANSMISOR DE FM
El transmisor es la unidad electrónica que toma la señal de información que se envía, y la
convierte en una señal de RF que puede transmitirse a través de grandes distancias. Todo
transmisor tiene tres funciones básicas. Primera, debe generar una señal de la frecuencia
correcta en un punto deseado del espectro. Segunda, debe proporcionar cierta forma de
modulación para que la señal de información modifique la señal de la portadora. Tercera, debe
efectuar la amplificación de potencia suficiente para asegurar que el nivel de la señal sea lo
bastante alto para que recorra eficazmente la distancia deseada. (TRANSMISION POR
RADIO (6ª ED)-JOSE MARIA HERNANDO RABANOS)
Un transmisor de frecuencia modulada consta de diferentes partes los cuales son mencionados
a continuación:
MODULADOR DE FRECUENCIA
la frecuencia modulada (FM) o modulación de frecuencia es una modulación angular que
transmite información a través de una onda portadora variando su frecuencia (contrastando
esta con la amplitud modulada o modulación de amplitud (AM), en donde la amplitud de la
onda es variada mientras que su frecuencia se mantiene constante). En aplicaciones
analógicas, la frecuencia instantánea de la señal modulada es proporcional al valor instantáneo
de la señal moduladora. Datos digitales pueden ser enviados por el desplazamiento de la onda
de frecuencia entre un conjunto de valores discretos, una modulación conocida como FSK.
La frecuencia modulada es usada comúnmente en las radiofrecuencias de muy alta frecuencia
por la alta fidelidad de la radiodifusión de la música y el habla (véase Radio FM). El sonido
de la televisión analógica también es difundido por medio de FM. Un formulario de banda
estrecha se utiliza para comunicaciones de voz en la radio comercial y en las configuraciones
de aficionados. El tipo usado en la radiodifusión FM es generalmente llamado amplia-FM o
W-FM (de la siglas en inglés "Wide-FM"). En la radio de dos vías, la banda estrecha o N-FM
(de la siglas en inglés "Narrow-FM") es utilizada para ahorrar banda estrecha. Además, se
utiliza para enviar señales al espacio. La frecuencia modulada también se utiliza en las
frecuencias intermedias de la mayoría de los sistemas de vídeo analógico, incluyendo VHS,
 para registrar la luminancia (blanco y negro) de la señal de video. La frecuencia modulada es
el único método factible para la grabación de video y para recuperar de la cinta magnética sin
la distorsión extrema, como las señales de vídeo con una gran variedad de componentes de
frecuencia - de unos pocos hercios a varios megahercios, siendo también demasiado amplia
para trabajar con equalisers con la deuda al ruido electrónico debajo de -60 dB. La FM también
mantiene la cinta en el nivel de saturación, y, por tanto, actúa como una forma de reducción
de ruido del audio, y un simple corrector puede enmascarar variaciones en la salida de la
reproducción, y que la captura del efecto de FM elimina a través de impresión y pre-eco. Un
piloto de tono continuo, si se añade a la señal - que se hizo en V2000 o video 2000 y muchos
formatos de alta banda - puede mantener el temblor mecánico bajo control y ayudar al tiempo
de corrección. Dentro de los avances más importantes que se presentan en las comunicaciones,
el mejoramiento de un sistema de transmisión y recepción en características como la relación
señal – ruido, sin duda es uno de los más importantes, pues permite una mayor seguridad en
las mismas. Es así como el paso de Modulación en Amplitud (A.M.), a la Modulación en
Frecuencia (F.M.), establece un importante avance no solo en el mejoramiento que presenta
la relación señal ruido, sino también en la mayor resistencia al efecto del desvanecimiento y
a la interferencia, tan Frecuencia modulada 7 comunes en A.M. La frecuencia modulada
también se utiliza en las frecuencias de audio para sintetizar sonido. Está técnica, conocida
como síntesis FM, fue popularizada a principios de los sintetizadores digitales y se convirtió
en una característica estándar para varias generaciones de tarjetas de sonido de computadoras
personales. (RADIODIFUSION PARA LA INNOVACION-josef eschenbach)
 EXCITADOR FM:
Características y funcionamiento
Cumple con las siguientes funciones:
 Genera y modula en frecuencia a portadora.
 Convierte las señales de audio banda base a una señal modulada en frecuencia
 Define las características más importantes de la señal FM (SNR, distorsión respuesta
en amplitud, respuesta en fase, estabilidad en frecuencia, etc.)
La figura muestra un transmisor FM de banda ancha que utiliza un circuito de fase cerrada
(PLL) para lograr una estabilidad de cristal de un oscilador controlado por voltaje (VCO)
y, al mismo tiempo.
La frecuencia de salida de VCO se retroalimenta al comparador de fase PLL, en donde se
compara una frecuencia de cristal de referencia estable. El comparador de fase genera un
voltaje de corrección que es proporcional a la diferencia entre las dos frecuencias. El
voltaje de corrección se agrega la señal modulante y se aplica a la entrada del VCO.El
voltaje de corrección ajusta a la frecuencia centra del VCO su valor correcto

 AMPLIFICADOR DE POTENCIA INTERMEDIA (IPA O DRIVER)

 Características y funcionamiento

El amplificador de potencia intermedia es también conocido como DRIVER, el IPA es

alimentado con un nivel de potencia mínimo y necesario para excitar la etapa de amplificación
intermedia el IPA a su vez amplifica esta potencia de entrada a una potencia de un nivel tal
que excite a su vez a la etapa de amplificación final de amplificación del transmisor.
El IPA se configura como un amplificador clase AB, un ejemplo práctico de estos es la
utilización del transistor Mosfet BLF 404, acepta como máximo una excitación de entrada de
7 dbm, y se amplifica hasta máximo 4W.
Esta etapa es necesaria en los transmisores para amplificar el nivel de RF hasta un nivel de
adecuado para manejar (drive) la etapa final de amplificación (PA).

 AMPLIFICADOR DE POTENCIA FINAL

Características y funcionamiento

Esta es la etapa final de amplificación de un transmisor FM, esta etapa generalmente está
formada por cadena de amplificadores de potencia.
La impedancia de salida del amplificador de potencia final de un transmisor FM es de 50 Ω.
En los transmisores se usan tres tipos básicos de amplificadores de potencia: lineales, clase C
y por conmutación. Los amplificadores lineales proporcionan una señal que es una réplica
idéntica y aumentada de la entrada; su salida es directamente proporcional a su entrada y, por
lo tanto, reproducen de manera fiel a una entrada, pero a un nivel de potencia más alto.
En un transmisor FM la etapa de amplificación es configurada generalmente con
amplificadores clase C o de conmutación no lineal, puesto que este tipo de amplificadores en
amplificaciones de frecuencia modulada presenta una mayor eficiencia.

SISTEMA DE MONITOREO Y CONTROL

Características y funcionamiento

Esta etapa es la encargada de monitorear el estado de las fuentes de polarización de la etapa

de amplificación de potencia intermedia así como la etapa de amplificación final de potencia,
además monitorea los niveles de potencia de directa y potencia reflejada presente en el
transmisor.
El control se utiliza para cambiar o cetera el transmisor
A la frecuencia de operación autorizada a un ancho de banda que va desde los 87.5MHz a
108MHZ.
DIAGRAMA DE BLOQUES DE UN TRANSMISOR FM

En la siguiente figura se concluye que el transmisor FM está compuesto por los siguientes equipos:

FILTRO RF LPF

Características y funcionamiento

Este filtro cumple con la función de remover y atenuar frecuencia armónica no deseada. En
los transmisores FM tiene que garantizar una atenuación de armónicas mayor a 80 dB.

ACOPLADOR DIRECCIONAL

Características y funcionamiento

El acoplador direccional nos da una indicación de las potencias incidente y reflejada desde el
sistema de antena. Esta etapa da una referencia de voltaje continuo según la potencia entregada
por el transmisor a la antena, así como una referencia de voltaje por ondas reflejada desde la
antena al transmisor FM por desadaptación de impedancia.
Estos niveles de voltaje son interpretados por la etapa de control y monitoreo de tanta para su
visualización y control de protección del transmisor por excesiva potencia reflejada.
 FUENTE DE ALIMENTACIÓN

Características y funcionamiento

En esta etapa tenemos la fuente de poder principal, que es la que polariza con un voltaje
continuo la etapa final amplificación. Cabe indicar que puesto que los transistores utilizados
en transmisores de estado sólido de FM , son Mosfet, controlados por voltaje , es por esto que
normalmente la fuente de poder principal, que polariza los amplificadores que componen esta
etapa va desde los 24VDC a los 50 V DC para transmisores de FM de mediana potencia . Es
importante indicar que esta fuente de poder principal está diseñada para manejan niveles de
corriente que superan los 10 amperios.
De igual forma la etapa de potencia auxiliar se utiliza para polarización de etapa de control y
monitoreo así como las etapas del excitador FM (PLL/VCO-9 y generalmente del IPA, en
transmisores de mediana potencia .Los voltaje que generalmente entrega esta etapa son: +/-
5V, +/-12V, +/- 18V.Cabe indicar que esta fuente está diseñada para una carga de corriente
máximo pocos amperios para transmisores de mediana potencia.
(Louis E. Frensel , 2003)

IV. SISTEMA IRRADIANTE

V. COMPONENTES COMPLEMENTARIOS
VI. REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
LA RADIO POR DENTRO Y POR FUERA - JIMMY GARCIA CAMARGO
TRANSMISION POR RADIO (6ª ED)-JOSE MARIA HERNANDO RABANOS
RADIODIFUSION PARA LA INNOVACION-JOSEF ESCHENBACH
LOUIS E. FRENSEL , 2003