4/1/2018 Lecciones de guitarra de jazz: Lee Konitz Método de 10 pasos para la improvisación del jazz

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Lee Konitz

El saxofonista legendario comparte sus secretos de

improvisación de jazz (10 gradientes o método de 10 pasos)
Marzo de 2010, escuchando a Lee Konitz en un álbum de Kenny Wheeler :
Investigué (y luego tropecé con) algo que me hizo practicar la guitarra de jazz de
una manera diferente; mis líneas respiran frescura (¡y puedo evitar sonar
"aburrido" la mayor parte del tiempo!)

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Mi inspiración es (principalmente) este gran jugador de saxofón alto:

¿Quién es él?

Según Wikipedia,  Lee Konitz  (1927-) es un compositor de jazz estadounidense y

saxofonista alto nacido en Chicago, Illinois. En general, es considerado uno de
los impulsores de Cool Jazz. Konitz fue uno de los pocos altoistas que mantuvo
un sonido distintivo en los años 40, cuando Charlie Parker ejerció una tremenda
in uencia en otros jugadores. Paul Desmond y, especialmente, Art Pepper
fueron fuertemente in uenciados por Konitz.

La asociación de Lee Konitz con el movimiento Cool Jazz de los años 1940 y 50
incluye la participación en las sesiones memorables de Birth of the Cool de Miles
Davis, y su trabajo con Lennie Tristano vino del mismo período.

¿Qué podemos aprender de él?

Recientemente leí una entrevista con Konitz en la revista Downbeat desde

diciembre de 1985. Puede leer  esta entrevista AQUÍ. .

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Esta entrevista fue la apertura de la mente (y el oído) para mí al principio. Luego,

con un poco más de investigación, tropecé con ejemplos escritos a mano de un
antiguo alumno de Lee Konitz (¡Me encanta la WWW!). En los ejemplos, la
leyenda viviente, Konitz está aclarando su ...

Método de 10 pasos (también conocido como 10 Degradados) para

Improvisación de Jazz

Aquí hay un  PDF de los ejemplos escritos

(transpuestos para instrumentos C).

En resumen, los 10 degradados se mueven progresivamente de simple (la

melodía de la melodía) a complicada (improvisando a partir de inspiración pura)
al tiempo que mantienen la melodía original como punto de partida y referencia
para la creación de nuevo material. Los pasos dependen cada vez menos de la
melodía original a medida que progresamos, por supuesto.

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Todos los ejemplos tienen lugar en los primeros 8 compases de  All The Things
You Are , un gran estándar de jazz.

¿Qué hacer con eso?

Ok, has leído (o jugado) a través de los ejemplos y ... ¿realmente todavía no tiene
ningún sentido? Lo mismo me pasó a mí, ¡así que no te preocupes! Cada uno de
los degradados de Konitz 10 debe trabajarse individualmente por un tiempo.
Aquí hay una explicación concisa pero detallada de cada paso:

- Primer gradiente -

La melodía de la melodía, como está. Este es un "pan comido" realmente.

- Segundo gradiente -

Ligera variación en el original: identi que las "notas objetivo", los tonos más
importantes de la melodía. Conéctelos juntos, cuando pueda o desee, con
dispositivos musicales simples, con tonos de paso, por ejemplo. En este paso, el
foco está en los tonos importantes. Recuerde que estos pueden acortarse en
duración para permitir el paso de los tonos.

- 3 ° gradiente -

Más notas agregadas a la línea. Uso de dispositivos nuevos como tonos vecinos
(principalmente diatónicos), cambio de dirección y saltos. Las "notas objetivo"
todavía están presentes en ritmos fuertes, pero hay más orituras a su
alrededor. Similar al segundo degradado, pero con más adornos.

- 4to gradiente -

Si bien puede ser difícil distinguir la diferencia entre los pasos 2 y 3 ("¿Qué debo
jugar ahora ...?"), El paso 4 es realmente sencillo: imagine una secuencia de

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octavas notas (y trillizos ocasionales) que simplemente usa la melodía. notas

como guía-tonos. Esa es la "gran imagen" del paso 4. ¿Alguna de las líneas
improvisadas en  los tonos de guía  anteriores? Mira esto.

- 5to gradiente -

Igual que el Paso 4 (la línea es una secuencia de octavas y trillizas con la nota de
la melodía que dicta la dirección) pero estamos agregando dos nuevos
dispositivos importantes:

Tonos de vecindad (ahora más cromáticos) y arpegio de acordes

subyacentes.
Desplazamiento rítmico de "notas de objetivo"  (ya no siempre caen en
tiempos de compás).

Ahí es donde la línea realmente comienza a desarrollarse en "lo suyo". ¡Muy

genial!

- 6 ° gradiente -

De acuerdo a la melodía, resta importancia a la melodía: las notas del objetivo

todavía aparecen en sus barras respectivas, pero pueden volverse subsidiarias
de las otras (rítmicamente, melódicamente y en fraseo / énfasis). En otras
palabras: los ornamentos pueden "hacerse cargo" y obtener más atención
ahora. La línea improvisada también debe construirse a partir de tonos de
acordes cada vez más altos (extensiones como 9ths, 11ths y 13ths).

- 7 ° gradiente -

Igual que el sexto gradiente, pero Lee Konitz usa una extensión aún más "alta" y
tonos de acordes alterados como b9, # 9 y otros. Este es un poco más "fuera" y
cromático que el paso 6. Depende de la melodía, del jugador y a dónde quiere ir
la línea.

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- 8 ° Gradiente -

La melodía o los intervalos originales aún pueden estar presentes, pero están
totalmente arraigados en la melodía improvisada (apenas perceptible, o no muy
obvia). Es probable que este sea el lugar donde se encuentran la mayoría de los
"solos clásicos": una gran línea improvisada que surge de la melodía original,
pero que nunca se cita con demasiada claridad en el original. Escucha a Jim Hall ,
es un maestro en el uso de la melodía sutilmente así.

- 9 ° gradiente -

Ya casi no se hace referencia a los tonos de destino originales (pero la línea

improvisada todavía está muy anclada en la armonía de la melodía y ha crecido
desde la melodía original). Lee Konitz puede ser el único que capte por completo
este "gradiente" de improvisación. . Debo admitir que realmente no lo entiendo
 Menú Para mí, esto es mente sobre la materia ...
... ¡todavía! 

- 10º gradiente -

Un acto de pura inspiración.

Ahora, ningún ejemplo escrito puede demostrar claramente este. Es muy

personal y de alguna manera místico. Sugiero que escuches el álbum de Kenny
Wheeler Angel Song , la cuarta canción. El solo de Lee Konitz en esta es una clara
demostración de "inspiración pura".

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Melody es Rey

Espero que este método de Lee Konitz te ayude en tu búsqueda para convertirte
en un mejor improvisador. Por lo menos, debería hacer que reconsideras
algunas melodías que creías conocer.

Realmente me encanta esa idea porque todo viene antes de usar lametas o
escalas y arpegios: la melodía de la melodía es su ciente para recorrer un largo
camino. Al nal, se trata de ideas básicas y de cómo están ornamentadas. En
términos de música clásica: tema y variaciones.

471
6 pensamientos
acciones sobre " Lee Konitz
71 " 49

John
10 de octubre de 2015 a las 13:04 | Respuesta

Gracias Marc, muy interesante.

¿Signi ca esto que un principiante que aprende a improvisar debe

priorizar el trabajo con y alrededor de la melodía como se describe, sobre
la práctica con escalas, arpegios y tonos de guía?

MA Seguin
10 de octubre de 2015 a las 13:11 | Respuesta

No es una mala idea, de hecho. En lugar de solo en un montón de

acordes, si los principiantes pueden adornar alrededor de las melodías
originales, es un gran lugar de partida.

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John
11 de octubre de 2015 a las 05:21 | Respuesta

Los ejemplos de All The Things You Are son extremadamente útiles para
comprender el método.

Siento que hay mucho que saber sobre la aplicación de Gradients 2 y 3.

Por ejemplo, en Gradient 2, ¿cómo se identi can las 'notas objetivo'?
¿Están pasando los tonos diatónico o cromático? ¿Qué signi ca 'acortar'
uno de los tonos importantes? ¿Qué es un "tono vecino"?

Me pregunto, ¿podría ser un buen tema para uno de sus podcasts o un

artículo adicional?

MA Seguin
11 de octubre de 2015 a las 11:06 | Respuesta

Gran idea. Voy a profundizar en el próximo podcast! ¡Gracias!

John Hannon
28 de octubre de 2015 a las 14:22 | Respuesta

Gran podcast Gracias.

MA Seguin
28 de octubre de 2015 a las 15:22 | Respuesta

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¡Gracias! Me alegra que te haya gustado.

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