Para la realizacin de este trabajo se dividieron los 16 compases en dos
frases contrastantes de 8 compases cada una. Primera frase (c. 1-8) en Sol mayor, con el tenor 2 tomando la meloda principal. Bartono y bajo llevan un acompaamiento en blancas que provee contexto armnico a la frase. Tenor 1 subraya la armona en los tiempos 1 y 4 en negras, para no interrumpir la sonoridad de la meloda en el tenor 2. En el comps 7 se ejecuta un retardo de 4ta por 3ra, que a su vez conduce a un cadencial 6/4 a modo de conclusin de esta primera frase. En el comps 8 concluye la primera frase en un acorde de Sol mayor, con cruzamiento de voces entre tenor 1 y 2 con el fin de que la lnea meldica permanezca superior en registro y pueda ser escuchada. Se utiliza en este mismo comps un acorde pivote (La menor) y el acorde de dominante de la nueva tonalidad para introducir la nueva frase. Segunda frase (c. 9-16) en Mi menor, con el bajo tomando la meloda principal. Tenor 1, tenor 2 y bartono retoman el motivo de acompaamiento utilizado por bartono y tenor en la primera frase. Se prescinde del modelo previo usado por el tenor 1 por razones de contraste y para aadir ms brillo al acompaamiento (por su registro). En c. 13-14 se utiliza un motivo meldico derivado del motivo principal de esta frase para contrastar y dirigirse a la cadencia final en c. 15 Finaliza la segunda frase utilizando un V6/4 para no interrumpir la continuidad de la lnea meldica, seguido de un V6/5 I como cadencia autntica que concluye la pieza.