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La msica coral, entendida como canto polifnico organizado,no estaba presente en

ninguna de las cultura indgenes que se haban desarrollado en el continente, por lo


tanto, es solamente con la inmigracin espaola que este arte se siembra en Amrica, a
travs de la influencia de la Iglesia Catlica. Fueron los misioneros y frailes quienes se
encargaron de la educacin en general, y de la msica en particular.
Podemos afirmar que en la historia musical latinoamericana en tiempos de la Colonia,
son tres los escenarios donde se desarrolla principalmente la msica coral: durante los
siglos XVI, XVII y XVIII en las Catedrales y en las misiones; y, durante los siglos
XVIII y XIX, en las Cofradas y Sociedades Religiosas.
La Escuela de Chacao en la Capitana General de Venezuela, perteneciente al Virreinato
de Nueva Granada, se desarroll en la segunda mitad del S. XVIII y la primera parte del
S. XIX y se extendi al perodo post-colonial, bajo la proteccin y estmulo del Padre
Pedro Palacios y Sojo (1739-1799). El estilo musical de las obras de estos compositores
muestra la influencia de Pergolesi, Haydn y Mozart. La obra de catalogacin y
transcripcin de todo este archivo fue trabajo del compositor y musiclogo venezolano
Juan Bautista Plaza.Entre los ms importantes compositores de la Escuela de Chacao
podemos mencionar a Juan Manuel Olivares (1760-97), Jos Francisco Velzquez
(1755-1805), Jos Antonio Caro de Boesi (1758-1814), Pedro Nolasco Coln (17501813), Jos Angel Lamas (1775-1814), Juan Jos Landaeta (1780-1812), Jos Cayetano
Carreo (1774-1836), Lino Gallardo (1775-1837), Juan F. Mesern (1779-1842). La
mayor parte de las obras fueron de carcter litrgico, escritas en latin, pero existen
algunos Tonos de Navidad, de Velorio y Villancicos, as como la Canciones Patriticas,
que muestran un actividad fuera del rango eclesistico.
V. El siglo XIX
Los inicios de este siglo, tal como lo atestiguan los cronistas de la poca y la msica que
se conoce, fueron de gran pobreza musical, manifestndose un gusto marcado por la
msica de saln, constituda fundamentalmente por obras para piano, casi todas
concebidas dentro del ritmo de lo que se conoca como el vals criollo. En este perodo,
podemos afirmar que hubo compositores de gran talento, pero es evidente que escaseaba
una formacin musical slida, donde estuvieran presentes el estudio de la polifona y de
las grandes formas musicales. Se inclinaron estos compositores por las melodas
hermosas y sentimentales, las cuales iban acompaadas muchas veces de ingeniosas
armonas y, en algunos casos, de sorpresivas modulaciones.
Nuestros msicos estaban poco familiarizados con las reformas Wagnerianas, las obras
de los nacionalistas rusos o las Sinfonas de Mahler, y preferan a autores como Chopin
y Gottschalk. No hay documentacin alguna en relacin a la suerte de la msica coral,
pero es de suponer que continuaron las actividades de la Tribuna de la Catedral, las
cuales constituyeron el nico bastin de lo que fue el canto coral para la poca.
Realmente el panorama musical se present desolador. Algunos compositores que
dejaron huella en obras corales fueron Jos Angel Montero (1832-1881) y Federico
Villena (1835-1900).
Despus de aquel comienzo colonial, tan maravilloso y sorprendente, nuestra msica
no hizo ms que descender hasta casi desaparacer al comenzar el gobierno de Gmez.

Esta triste trayectoria es paralela a la vida general del pas.. (Jos A. Calcao La
ciudad y su msica). Es solamente a partir de 1919 cuando comienza el renacer musical
en nuestro pas con la actividad primero de la Escuela de Bellas Artes y luego del
Crculo de Bellas Artes, el cual se convirti en un importante centro de discusin de las
ms recientes teoras europeas sobre el arte. Los jvenes msicos se alimentaron de
este impulso as como de la presencia de algunos solistas importantes.
Vicente Emilio Sojo (1887-1974) y El Orfen Lamas. Las grandes
empresas y obras en nuestro pas han contado siempre con lderes
poseedores no slo de una gran inteligencia y entrega, sino de una aguda
intuicin. Vicente Emilio Sojo fue uno de esos hombres. Sojo recibi
conocimientos bsicos de msica de su Maestro Rgulo Rico, pero fue sin
duda un ejemplo claro del autodidacta verdadero. Fund el Orfen Lamas en
1929, agrupacin coral emblemtica y germen del movimiento coral
venezolano, y tambin la Orquesta Sinfnica de Venezuela en 1930. Fue la
primera agrupacin coral de voces mixtas del pas y constituy el gran
embajador cultural de las dcadas 30,40 y 50, hasta su desaparicin en los
aos 60. Esta agrupacin se dedic por entero al montaje y difusin de las
obras corales compuestas en su mayora por los msicos y compositores
que formaron parte de sus filas y a la vez de la ctedra de composicin del
Maestro Sojo. Estos jvenes compositores crearon un estilo de obras con
rasgos nacionalistas, con una marcada influencia del madrigal italiano.Otra
parte del repertorio del Orfen Lamas estuvo conformada por la msica
sacra de los compositores de la Escuela de Chacao. La obra coral de Sojo
abarca un importante nmero de madrigales, arreglos de msica popular
venezolana y obras sacras para coro y orquesta, entre las cuales destacan
varias misas, quizs la ms conocida es la Misa Cromtica (1922-1933) y el
motete Hodie super nos fulgebit lux (1935) ganador del Premio Nacional de
Msica en 1937.
El entusiasmo que despert la novedosa y hasta febril actividad del Orfen
Lamas en todos sus integrantes, se proyect a la vuelta de unos aos en la
formacin de otras agrupaciones corales en el seno de los liceos,
universidades, entidades gubernamentales y empresas privadas. Estos
coros tuvieron al frente, como animadores y directores, a una plyade de
msicos que se haban formado en el seno del Orfen Lamas y de la ctedra
de composicin de Sojo. Tal como lo afirmara unos de estos talentosos
msicos, Antonio Estvez, la formacin del director de coro para ese
entonces era totalmente emprica, no haba una educacin especializada
que contara con materias especficamente relacionadas con el canto coral,
ni siquiera se haca nfasis en la tcnica vocal, lo importante era difundir el
arte musical a otras esferas, y el canto coral fue el mejor vehculo
(Entrevista con Mara Guinand). Todos estos jvenes msicos y
compositores, no solamente nos legaron una vasta literatura coral, sino que
tambin fundaron importantes agrupaciones corales. Entre ellos podemos
mencionar a
Antonio Estvez (1916-1988), fundador del Orfen
Universitario en 1942; Angel Sauce (1911-1995) fundador de la Coral
Venezuela en 1943, inicialmente un coro obrero, y de la Coral de la
Universidad Catlica Andrs Bello, as como director de la Orquesta
Sinfnica Venezuela; Evencio Castellanos (1915-1984) organista y pianista,
fundador del Collegium Musicum de Caracas; Inocente Carreo (1919- )
fundador del Coro del Liceo Juan Vicente Gonzlez, Gonzalo Castellanos
(1926-) Fundador de la Coral Filarmnica en 1968 y director de la Orquesta
Sinfnica Venezuela, Modesta Bor (1926-1999), alumna de Aran Jachaturin

en Mosc y Fundadora del Coro de Nios de la Escuela de Msica Juan


Manuel Olivares en 1964, Antonio Lauro (1917-1986) destacado guitarrista y
uno de los principales compositores para este instrumento en Amrica
Latina, adems fundador del Coro del Liceo Fermn Toro; Jos Antonio
Calcao (1900-1978) diplomtico, fundador de la Coral Creole en 1952,
formada por trabajadores de esa empresa petrolera, y autor del libro La
Ciudad y su msica primer trabajo escrito sobre la Historia Musical de
Venezuela. La fundacin de cada una de estas agrupaciones corales dibuj
el mapa coral del pas, donde esta actividad se realiza hoy en los mbitos
escolares, licesticos, universitarios, comunitarios, empresariales y
gubernamentales.
Al finalizar la Segunda Guerra Mundial en 1945, muchos artistas e
intelectuales llegaron a latinoamrica y en Venezuela el canto coral se
nutri de algunos de estos personajes quienes fundaron los coros de los
Centros Vasco y Cataln, el coro de la pera de Caracas con el Maestro
Primo Casale, la Asociacin Cultural Msica Antigua con Ruth Gosewinkel,
entre otras.

Tal como se recoge en los diarios de la poca, el primer concierto formal del
Orfen Universitario de la Universidad del Zulia ocurri el 13 de julio
de 1947, aunque ya se refleja la participacin de un coro en el acto de
reapertura de LUZ el 1 de octubre de 1946, que el maestro de maestros
zulianos, Jess Enrique Lossada, haba trado del liceo Baralt como
antecedente inmediato al Orfen Universitario.
Con la llegada del Maestro Juan Bada a Maracaibo, el Orfen Universitario
se convierte para la poca en la nica institucin cultural de este estado
que desarrollaba una labor de divulgacin artstica y musical. Fue adems el
tercer coro universitario fundado en el pas, luego de los orfeones
universitarios de la Universidad Central de Venezuela y de la Universidad de
Los Andes.

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