TEMA 4.

EL COLOR

Todo lo que nos rodea lo vemos en color: al pasear por una ciudad o por el campo,
el paisaje que percibimos, etc. En el cine, en una exposicin, viendo la televisin, al
leer una revista, en todo momento recibimos informacin visual en color.
El color nos permite ver con ms facilidad la forma y los contornos de los objetos,
nos transmite diferentes sensaciones y es capaz de provocar distintas emociones
y estados de nimo
El color es una sensacin sometida a constantes cambios: por ejemplo, el azul del cielo en un
da despejado cambia al atardecer. De la misma manera, un objeto con volumen de color liso
se obscurece en las zonas de sombra. La sensacin de color depende del rgano de la vista,
de la luz, de la situacin en el espacio y de la capacidad que tienen las superficies de los
cuerpos para absorber o reflejar la luz.
Los seres humanos somos capaces de distinguir numerosos colores. Sin embargo, los artistas
suelen expresarse utilizando slo unas cuantas mezclas preparadas, y mediante ellas tratan de
plasmar diferentes aspectos del mundo del color.
 1. LA NATURALEZA DEL COLOR

Conocer diferentes aspectos sobre el color ayuda al artista a realizar sus obras con
ms libertad y riqueza expresiva. Es importante tambin conocer diferentes aspectos
sobre su origen y naturaleza.
La ciencia que estudia la naturaleza del color se llama cromatologa . La
cromatologa define el color como un conjunto de sensaciones que tienen lugar en
nuestro cerebro.
 La luz: energa visible
Desde el punto de vista fsico, la luz es una onda electromagntica que transmite
energa. El conjunto de todas las ondas electromagnticas se denomina espectro
electromagntico.
Si nos fijamos en este amplio espectro, se puede observar que lo que llamamos luz
se corresponde con una franja muy estrecha de ondas de luces coloreadas que
reciben el nombre de espectro visible, precisamente por ser las nicas que puede
percibir el ojo humano.
 La luz blanca

Aunque Leonardo da Vinci fue el

primer cientfico y artista que intuy
que la luz solar, llamada luz blanca,
estaba compuesta por la mezcla de
varias luces coloreadas, fue Isaac
Newton, un fsico del siglo XVIII, quien
realiz los experimentos definitivos
para demostrar este fenmeno.
Al hacer pasar, con un ngulo
adecuado, un rayo de luz solar a
travs de un prisma de cristal, Newton
comprob que este se dispersaba en
el espacio en un haz de luces
coloreadas ordenadas: rojiza,
amarilla, verde, azulada y violeta.
 2. SNTESIS ADITIVA O MEZCLA DE COLORES LUZ

En la descomposicin de la luz blanca

podemos observar varias luces
coloreadas o colores luz. De ellos,
tres reciben el nombre de primarios: el
rojo, el verde y el azul violeta. Se
denominan primarios porque tienen la
cualidad de no poderse formar a partir
de la mezcla de otras luces.
Sin embargo, si mezclamos los
colores luz primarios dos a dos,
obtendremos los colores luz
secundarios: amarillo, cian y
magenta.
Se llama sntesis aditiva a la suma o mezcla de todas las luces coloreadas del
espectro, que produce la luz blanca.
 Colores luz complementarios
Los colores luz complementarios son aquellos cuya mezcla produce luz blanca. Son siempre una luz
primaria y una secundaria que no contenga la anterior: la luz amarilla es complementaria de la azul
violeta, la magenta es complementaria de la verde, y la luz cian, de la roja.
 La percepcin de los colores

El ojo humano percibe los colores por sntesis aditiva. Cuando se mezclan, por
ejemplo, la luz verde y la luz azul violeta, se percibe una sensacin de luz cian.
Ello se debe a las clulas fotorreceptoras llamadas conos, En el ojo humano,
existen tres grupos de conos, sensibles a las luces roja, azul violeta y verde, y como
consecuencia, tambin a las luces secundarias. Si alguno de estos grupos, que
tienen alrededor de cuatro millones de clulas, viese reducida su actividad, no podra
registrarse adecuadamente el color.
Lo que percibimos como color es, por tanto, un resto de luz, pues vemos slo la mezcla
de radiaciones no absorbidas por la superficie coloreada del material correspondiente.
 3. SNTESIS SUSTRACTIVA O MEZCLA DE COLORES PIGMENTO

Los pigmento son materias

colorantes que se utilizan para pintar,
teir o imprimir. Son minerales en
forma de tierra o arcillas coloreadas, o
derivados del petrleo, que al
mezclarse con un medio lquido, dan
lugar a las pinturas o tintes.
Al contrario que las luces coloreadas,
que produce la sensacin de blanco,
la mezcla de colores pigmento
produce sensaciones de color
completamente opuestas. Al
mezclarse colores pigmento de varios
tonos se produce una resta de luz,
pudiendo llegar al negro. Por ello, la
mezcla de colores pigmento recibe el
nombre de sntesis sustractiva.
 Los colores secundarios en la sntesis aditiva se convierten en los primarios de la
sntesis sustractiva: amarillo, magenta y cian. Al igual que en la sntesis aditiva, un
color pigmento primario no se puede conseguir por la mezcla de otros colores.
Mezclando dos a dos los colores pigmento primarios, se consiguen los secundarios:
rojo, verde y azul violeta.
 Colores pigmento complementarios.
En la sntesis sustractiva, los colores complementarios son aquellos cuya mezcla se acerca al
negro. Para conseguir este efecto, es necesario mezclar un color pigmento primario y uno secundario
que no contenga al anterior. As, tenemos que el azul violeta es complementario del amarillo, el verde,
del magenta; y el rojo, del cian.
 Procedimientos para realizar mezclas sustractivas

Las mezclas sustractivas pueden

conseguirse por medio de diferentes
procedimientos: superposicin de
pelculas de tintas o de filtros de
color, o por mezcla de pigmentos.
 Si se superponen filtros coloreados,
con los colores primarios o con los
complementarios, y se hace que pase
una fuente de luz, se producir una
sensacin de negro.

Al interponer filtros de colores delante

de un foco de luz blanca, estos van
absorbiendo radiaciones hasta llegar a
la ausencia de luz, es , el negro.
 4. LA CODIFICACIN DEL COLOR
Hasta el siglo XIX los pintores elaboraban sus propias mezclas de color a partir de
frmulas personales, pero en la actualidad la industria ha creado una serie de cdigos o
sistemas cromticos para elaborar los colores, con la finalidad de hacer posible la
identificacin objetiva de cualquier color e indicar que colores armonizan entre s.

Para establecer un sistema cromtico

se tienen en cuenta las tres cualidades
o atributos fundamentales del color: el
tono, el valor y la saturacin.

El tono es la cualidad por la que se

identifica un color, es decir, el nombre
especfico que se le da: verde, azul,
ocre, gris, etc. A cada tono le
corresponde una longitud de onda
distinta.
Para referirse a un tono pueden
emplearse tambin los trminos matiz
y tinte.
 La codificacin del color

El valor se refiere al grado de claridad

u oscuridad de un color. El valor de un
tono se modifica con la adicin de
pigmento blanco o negro, o con
diferentes mezclas de luz. Las
posibles gradaciones son infinitas.
Otros trminos para denominar el
valor son brillo, luminosidad.
 La codificacin del color

La saturacin es el grado de pureza

de un color. El mayor o menor grado
de mezcla de un color complementario
que modifica a un color puro hace que
este sea ms o menos saturado. Un
color puede tener un grado bajo,
medio o alto de saturacin, siendo los
colores puros los que tienen el grado
mximo de saturacin o pureza
cromtica. Los colores con bajo grado
de saturacin se denominan neutros
o grises.
La saturacin tambin recibe el
nombre de viveza, intensidad o
croma.
 Sistemas cromticos internacionales.
Los sistemas cromticos codifican y ordenan los colores segn la posicin de estos en el
espectro visible y se presentan en esquemas o diagramas que pueden tener diferentes
formas. Dos de los sistemas ms utilizados para trabajar con color son el sistema de
Munsell y el sistema CIE

El sistema Munsell fue elaborado en

1915 por Albert Munsell. Se basa en
una disposicin ordenada en un slido
tridimensional formado por tres ejes
correspondientes al tono, valor y
saturacin. Se utiliza principalmente
para la fabricacin de pinturas.
 Sistemas cromticos internacionales

El sistema CIE fue elaborado en el

ao 1931 por la Comisin
Internacional de la Iluminacin. Se
trata de un diagrama bidimensional,
que slo refleja dos cualidades el
color: el tono y la saturacin. Se utiliza
para mezclar las luces coloreadas, en
televisin y ordenador.
 El crculo cromtico y los colores terciarios

El crculo cromtico es un
diagrama circular que sirve
para ordenar los colores
puros contenidos en el
espectro de la luz. Los
colores primarios estn
situados en posicin
triangular, y sus
complementarios, opuestos
por una recta que pasa por
el centro.
 El crculo cromtico y los colores terciarios

Los colores terciarios se forman a partir de la mezcla de un primario y un

secundario adyacente.
El crculo cromtico y los colores terciarios
 5. GAMAS CROMTICAS

Una gama cromtica es una

escala o gradacin que
ordena los colores segn un
determinado criterio: el valor,
la saturacin, la posicin de
los tonos en el crculo
cromtico, etc.

Al mezclar los colores

primarios y secundarios del
crculo cromtico se han
obtenido 12 tonos, y al volver
a mezclarlos en cantidades
diferentes se obtienen 48
tonos. Estos constituyen
gamas cromticas.
 Siguiendo como criterio de clasificacin la posicin de los tonos en el crculo cromtico,
existen dos gamas cromticas: la gama fra y la gama clida.

Gama fra: Tiene como color

ms fro el azul e incluye
desde el verde hasta el color
prpura, que es la mezcla del
violeta con el magenta.
Gama clida: se compone de
los tonos que van desde el
magenta hasta el amarillo
verdoso, y tiene como color
ms clido el rojo.
Gama acromtica. Utiliza
solamente el blanco y el
negro, que, mezclados en
distintas proporciones, nos
dan diferentes valores de
claridad y oscuridad. Esta
gama tambin se considera
fra.
 Policroma y monocroma

Las imgenes policromticas se

componen de dos o ms colores, con
sus diferentes valores y grados de
saturacin.

Las imgenes monocromticas se

componen de un solo
 Expresividad de las gamas cromticas
En el campo de la actividad artstica las gamas se utilizan como un valor expresivo. Por ejemplo, los
colores de la gama fra se suelen asociar con la calma, la quietud o la seriedad y los colores de la
gama clida se utilizan cuando se quiere expresar alegra, fuerza, valor o agresividad.

Magritt ha resuelto este tema

con una gama fra de azules
grisceos y leves tintes
violceos, plasmando una
sensacin onrica y de
silencio

Ren Magritt. El seductor ,

1953
 Esta composicin destaca
por la fuerza visual de sus
colores clidos. Es una
imagen que pretende
llamar la atencin del
espectador.

Fotograma de la pelcula
Los increibles , 2004
 Cuando los colores, aparecen
mezclados con gran cantidad
de blanco, producen un
efecto visual de suavidad,
dulzura y placidez. Esta
mezcla se denomina gama
pastel .

Pierre-Auguste Renoir:
Jovencita con aro , 1885
 6. ARMONAS CROMTICAS
Es la relacin equilibrada entre dos o ms colores. En esta relacin, tambin juegan un
papel importante la distribucin y el tamao de las superficies de los colores.

Existen diversas series de

relaciones armnicas,
pero podemos destacar
dos grupos
fundamentales: armona
de colores afines y
armona de colores
complementarios.

Armona de afines con

valores contrastados.
 Armonas cromticas

Las armonas de afines

se establecen con tonos
cercanos en el crculo
cromtico, alrededor de un
cuarto de este. Estas
armonas pueden
elaborarse con colores
puros o con sus diferentes
grados de valor y
saturacin.
Si se combinan en una
misma composicin
diferentes valores de
colores afines, estamos
ante una armona de afines
con valores contrastados; y
si los valores son
semejantes, la armona
ser de valores
homogneos.
 Armonas cromticas

Las armonas de
complementarios se llaman
tambin contrastes
armnicos, y estn formados
por mezclas de primarios y
secundarios opuestos, puros o
con diferentes grados de
saturacin y valor.

Contraste armnico de tonos

poco saturados.

Contraste armnico de tonos

muy saturados.
 Valor expresivo de los colores

Los colores tienen la

capacidad de producir
diferentes sensaciones
visuales. En general, los
colores claros y clidos llenan
el espacio y parecen
acercarse, mientras que los
colores oscuros y fros cierran
el espacio, pesan y parecen
situarse lejos de la vista.
 Valor expresivo de los colores

La sensibilidad de la vista es mayor respecto a los tonos amarillos, que se

perciben bien en la distancia en comparacin con los rojos o verdes, que se integran
ms entre los colores del entorno.
 Respecto al contraste de colores, se perciben mejor los tonos oscuros sobre fondos
claros que los claros sobre fondo oscuro. El contraste que mejor se percibe es el negro
con amarillo. El blanco y negro tienen una percepcin alta y, la combinacin de rojo y
verde es de escasa percepcin.
 7. ACTIVIDADES PRCTICAS

Recorta sobre una cartulina gruesa un crculo de 6 centmetros de radio y divdelo en

seis sectores iguales. Pinta con tmperas cada sector con los colores del crculo
cromtico. Realiza un agujero en el centro e introduce un lpiz, coloca dos topes
para que no se deslice el crculo. Gralo con fuerza para percibir la sensacin de
blanco debido a la mezcla aditiva e colores.
 Actividades prcticas

Elige una fotografa en blanco y negro de tonos muy saturados. Realiza cortes rectos
a su superficie y separa los fragmentos pegndolos ordenadamente sobre una
cartulina. Rellena los espacios libres con fragmentos de otras fotografas que tengan
colores neutros.
 8. EJEMPLOS DE ARTISTAS.
Agnolo Broncino ( 1503-1573 ) fue un artista perteneciente al manierismo. Esta coriente artstica de
finales del Renacimiento recoga el estilo de Miguel ngel y Rafael, basado en el clasicismo griego,
aunque exagerando las caractersticas propias de estos pintores para crear efectos visuales ms
llamativos y artificiosos. Para ello, entre otros recursos, se utilizaban colores contrastados y se
alargaban las proporciones de las figuras.

En este retrato, Broncino utiliza el color

para crear la sensacin de que los
personajes estn iluminados por una
fuente de luz suave y brillante, y para
estructurar el dibujo de las facciones y
ornamentacin de los trajes. Emplea una
gama de colores, grises, ocres, y
azules violceos, formando un suave
contraste de color.
Tambin se observa una tendencia
propia del manierismo: el cuerpo y las
manos de la figura femenina son
grandes en proporcin con la cabeza.
 El color a travs de Czanne
Paul Czanne (1839-1906 ) fue un pintor que naci en Aix-en-Provence, Francia, cuyas
investigaciones sobre la forma y el color supusieron un gran avance en el concepto
artstico de su tiempo. Actualmente se le considera el padre de la pintura moderna y su
influencia fue decisiva, anticipndose a las rupturas de forma y espacio que realizarn
ms tarde Picasso y Braque con el cubismo.

Partiendo siempre de una

constante observacin del
natural, Czanne consigue
delicados contrastes
cromticos y un color limpio y
brillante, utilizando pequeas
series de pinceladas.
Construye por planos el
volumen de los objetos,
rompiendo los contornos y
dejando que el color se
comunique entre la forma y el
espacio.
 Sorolla y el color ambiental.
Joaqun Sorolla ( 1863- 1923 ) naci en Valencia. Su obra pictrica est marcada por la
tendencia impresionista francesa, muy personalizada por las caractersticas ambientales
y la luz de la tierra valenciana. Se interesaba por los contrastes entre luz y sombra de las
distintas horas del da, que interpretaba casi siempre con valores muy altos.
Buscaba captar el movimiento del agua, con sus delicados matices de verdes y
azules, y sus reflejos sobre la piel de los personajes que retrataba. Por ello, gran
parte de sus cuadros los realiz del natural, al aire libre.
 El color en tres dimensiones de Agustn Ibarrola.
Ibarrola ( 1930 ), naci en Basauri, Vizcaya. Ha sido un investigador constante del arte
plstico. Destaca por sus ltimas creaciones dentro del expresionismo abstracto. Su
obra se encuentra situada en lugares pblicos de toda Europa.
A partir de 1987, comienza a experimentar con distintos materiales como cartones,
corteza de rboles, piedras calcreas, hierros, etc. En una bsqueda conciliaora
entre la naturaleza y la sociedad industrializada. La escollera de Llanes es una obra
nica en el mundo y su mayor proyecto, resultado de un trabajo colectivo. Son
bloques de hormign pintados con esmalte especial para barcos.