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Berruecos Y Rosas Bulmaro - Manual de Pintura
Berruecos Y Rosas Bulmaro - Manual de Pintura
MANUAL DE PINTURA
PROLOGO
LIENZO O TELA.
PINCELES.
Para una limpieza rpida, en el curso del trabajo, lmpiese el pincel con
aguarrs y enjuguese y lvese con disolvente de seque rpido (acetona amlica,
etc.) girando rpidamente el pelo sobre un pao limpio pronto estar seco y
dispuesto para el uso. Cuando la pintura ha secado en el pincel se le puede
ablandar con amoniaco fuerte o cualquier disolvente de seque rpido, luego se
limpia el pincel por el mtodo comn.
Los pinceles de palo corto por exceso de uso podrn ser aprovechados
calentndola la virola en la llama de un fsforo y tirando del pelo, poco a poco,
para dejar ste ms largo y uniforme.
El pincel redondo, de pelo largo, deja una pincelada con mayor claridad
y densidad en su centro y ligera en los bordes; el trazo es siempre pobre y sin
homogeneidad en su desarrollo. El pincel plano corriente con largo de pelo
intermedio o corto y punta cuadrada, deja una pincelada muy regular, aunque
recargada en los bordes, segn sea la presin y la pasta ms o menos gruesa. El
pincel plano con los ngulos de la punta algo redondeados, excluye los defectos
de los anteriores puesto que produce un trazo de extensin uniforme en el que
se distribuye la pasta de color por igual y sin dejar bordes muy definidos.
Las mazas se pintan sosteniendo el pincel por el extremo del mango, con
los dedos rectos y alargados y alargando el brazo.
Blanco entre los colores clidos a un lado y los colores fros y negro al
otro.
Proporciones para la composicin Aurea
Calidades
Sombra natural
Sombra tostada
Fros:
Viridian Bermelln
Cdmios
Cadmios: Violeta de C.
Siena natural.
Amarillo cadmio.
OBSCUROS Verde.
Fros Viridian.
Azul ultramar.
Bermelln.
Alizarina.
CLAROS
Viridian.
Fros Ultramar.
Azul cobalto.
Neutro Negro + ocre.
Gris claro
Rosa
Rojo cadmio
Bermelln
Alizarine
Viridian
Ultramar
Cobalto
2.- Los fondos ms comunes: gris claro, rosa claro y ocre claro.
4.- Un fondo gris se hace clido con una capa ligera de cadmio rojo o
naranja.
1.- Los colores fros son los de la distancia, las formas espaciosas y las
sombras en la naturaleza. Los clidos son los de los primeros
trminos y reas en las que se concentra la atencin, los asociados
con la luz y los que se utilizan para destacar.
3.- Bajo una luz fra, los colores fros se intensifican y los clidos se
neutralizan. Bajo una luz clida, los clidos se intensifican y los
fros se neutralizan.
4.- Cuando las partes en luz son clidas, las sombras habrn de ser
fras, o a la inversa.
9.- Para buscar la clave tonal, agrguese a todos los colores, uno
mismo; amarillo, naranja, etc.
CIELOS.- Plena luz: En la parte superior, ultramar, que se rebaja con azul
cobalto y termina cerca del horizonte con una mezcla de azul cobalto y
bermelln, o ste y cadmio, o carmn y cadmio, segn la hora del da.
Crepsculo: Ultramar y carmn. Azul cobalto y rojo de Venecia. En ellos la regla
normal se invierte. Las distancias son clidas y los trminos cercanos, fros. Gris
fro: Azul cobalto y bermelln. Gris clido: Azul cobalto, bermelln y ocre
amarillo. Nubes claras: Bermelln y azul cobalto. Rojo de Venecia con azul
cobalto o ultramar. Nubes grises fras: Azul cobalto y negro marfil. Ultramar,
negro y ocre. Nubes plateadas: Bermelln claro, negro y azul cobalto. En las luces:
Ocre amarillo y blanco. Ocre amarillo y bermelln claro. Nubes doradas: Cadmio
claro y ocre. Cadmio claro, ocre y rojo de Venecia.
ROS.- Siena natural y blanco. Las partes luminosas reflejan las tintas del
cielo. Siena tostada y azul cobalto. Cobalto, carmn claro y cadmio claro.
Blanco + Azul + Bermelln + una punta de = GRIS CLIDO (Se aligera con
Ocre aguarrs)
CASENA
Dos partes de huevo entero, cuatro de agua, una de barniz damar y una
de aceite stand o espesado.
Una parte del compuesto de yeso fino o tiza y Blanco de zinc en polvo
con igual peso, otra parte de agua de cola de la que fue utilizada para el
encolado previo y de una parte de aceite de linaza, ste habr sido calentado
con moderacin en bao Mara. Sobre el yeso y el Blanco de zinc bien
mezclados es aadida gota a gota, la mitad o poco ms de la parte de cola para
obtener una mezcla algo espesa y homognea, agregando seguidamente,
tambin gota a gota el aceite y a continuacin la cola restante, removiendo hasta
obtener una crema que sea ligera para que no presente dificultades en la
aplicacin.
Se inicia encolando el soporte por las dos caras con la cola caliente,
teniendo el lienzo poco tirante en el bastidor. Cuando la cola seque se aplican
dos o tres capas de imprimacin; stas sern muy delgadas para que el tejido
del lienzo no se empaste y el grano quede visible. Con una brocha plana la
primera de arriba abajo, la segunda al travs cuando haya secado la anterior y
despus de secar bien la segunda, de arriba abajo. Cudese de que la
distribucin sea muy uniforme y de que todas las capas se apliquen delgadas y
ligeras para evitar que el fondo se cuartee.
3d.- RECETARIO CASEINA IMPRIMACIN Temple a la Casena
Si desea una gran blancura puede darse otra mano como la tercera y an
otra posterior con la cola y el Blanco en partes iguales.
Luces: Blanco
Luces:
1.- Ocre
Sombras:
Cobalto + Siena
Ocre
Sombra: Ms azul
Luces: Ms rojo
Luces: + Amarillo
Luces: Amarillo
Luces: Ms Amarillo
Sombras: Ms azul
Sombras: Azul
Luces: Ms blanco
Sombra tostada
Sombra natural
Base + Viridiana
Viridiana
Cadmio rojo
Blanco
Luces Ocre
Blanco
Negro = COMISURAS