Tesis Doctoral - Esmalte Sobre Metal, Un Nuevo Enfoque Hacia La Creación Plástica A Través de La Obra PDF

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE BELLAS ARTES
Departamento de Dibujo I
ESMALTE SOBRE METAL: UN NUEVO ENFOQUE HACIA

LA CREACIN PLSTICA A TRAVS DE LA OBRA DE
FRANCES VILASS CAPALLEJA
MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR

PRESENTADA POR
Jos Luis Herranz Manzanares
Bajo la direccin del doctor

Pedro Martnez Sierra
Madrid, 2002
ISBN: 84-669-1892-2
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
FACULTAD DE BELLAS ARTES
ESMALTE SOBRE METAL

UN NUEVO ENFOQUE HACIA LA CREACIN PLSTICA A TRAVS
DE LA OBRA DE FRANCES VILASS-CAPALLEJA
JOS LUIS HERRANZ MANZANARES

TESIS DOCTORAL
ESMALTE SOBRE METAL

UN NUEVO ENFOQUE HACIA LA CREACIN PLSTICA A TRAVS
DE LA OBRA DE FRANCES VILASS-CAPALLEJA
DOCTORANDO:
JOS LUIS HERRANZ MANZANARES
DIRECTOR DE TESIS
Dr. PEDRO MARTNEZ SIERRA
NDICE
Pg.
0. INTRODUCCIN:
0.1 Justificacin y Agradecimientos. 11
0.2 Delimitacin del tema. 13
0.3 Metodologa. 14
0.4 Fuentes documentales. 18
I. ESMALTE SOBRE METAL:
I.1 Recorrido histrico. 21
I.2 El esmalte. 38
I.3 El metal. 40
I.4 ndice de ilustraciones al presente captulo. 41
I.5 ndice de citas al presente captulo. 42
II. FRANCESC VILASS-CAPALLEJA:
II.1 Primeros recuerdos. 44
II.2 Formacin. 46
II.2.1. ndice de ilustraciones al presente subcaptulo. 54
II.2.2. ndice de citas al presente subcaptulo. 55
II.3 Escuela Massana:
II.3.1 Origen y creacin. 56
II.3.2 Su maestro Miquel Soldevila Valls. 65
II.3.3 Manufactura. 71
II.3.4 Escuela de Barcelona. 75
II.3.5 ndice de ilustraciones al presente subcaptulo. 81
II.3.6 ndice de citas al presente subcaptulo. 83
II.4 Influencias en su obra. 85
II.4.1 ndice de ilustraciones al presente subcaptulo. 90
Pg.
II.5 Obra:
II.5.1 Obra Escuela Massana. 92
II.5.2 Obra primera etapa 94
II.5.3 Obra personal: 96
II.5.3.1 Caractersticas. 100
II.5.3.2 Evolucin. 121
II.5.4 Tcnicas utilizadas. 124
II.5.5 Proceso de elaboracin de la obra: 128
II.5.5.1. Bocetos y dibujos. 133
II.5.5.2. Composicin de la obra: 148
II.5.5.2.1 Materiales. 152
II.5.6. Criticas artsticas sobre la obra. 157
I I.5.6.1 ndice de crticas artsticas. 162
II.5.7. Reconocimientos y Premios obtenidos. 165
II.5.8 Seleccin de las obras ms representativas
de sus 53 aos como esmaltista. 174
II.5.9 ndice de Ilustraciones al presente subcaptulo. 208
II.6 Catalogacin de la obra de Francesc Vilass-Capalleja:
II.6.1 Catalogacin de bocetos y dibujos. 218
II.6.2 Catalogacin obra. 239
II.6.3 ndice de ilustraciones al presente subcaptulo:
II.6.3.1 ndice de bocetos. 311
II.6.4.1 ndice de diapositivas. 316
II.7 Bienales y Seminarios Internacionales. 385
Pg.
II.8 Biografa:
II.8.1 Datos biogrficos. 392
II.8.2 Currculo del artista:
II.8.2.1 Exposiciones colectivas. 400
II.8.2.2 Exposiciones Individuales. 403
II.8.2.3 Obra en museos. 407
II.8.2.4 Premios conseguidos. 408
II.8.3 Citas en prensa. 409
III. CONCLUSIONES. 420
III.1 El artista. 421
III.2 La obra. 423
III.3 Su tcnica. 425
IV. INDICES:
IV.1 Bibliogrfico:
IV.1.1 Libros consultados. 427
IV.2 Catlogos:
IV.2.1 Catlogos exposiciones de F. Vilass-Capalleja. 436
IV.2.2 ndice de catlogos consultados. 440
IV.3 Alfabtico de artculos de prensa nacional e internacional. 446
IV.4 Bibliografa de documentos inditos. Archivo personal:
IV.4.1 Correspondencia personal del artista
relacionada con su obra. 455
IV.4.2 Fotocopias de documentos originales
correspondientes a mi archivo personal. 459
IV.4.3 Cintas grabadas con las sesiones de trabajo
realizadas en su estudio de Barcelona y catalogadas
con los nmeros 1, 2, 3 y 4. 460
V. APNDICE : 461
V.1 ndice de ilustraciones al presente apndice 478
0.1 Justificacin y agradecimientos
0. INTRODUCCIN:
0.1 Justificacin y agradecimientos.
L a eleccin del tema o centro de inters proviene de un entusiasmo y

atraccin personal sobre la tcnica del esmalte al fuego sobre metal,
cuyo primer acercamiento personal se produce en 1984, ao en que empiezo a
relacionarme con dicha tcnica, a estudiar e investigar sobre ella de forma
autodidacta.
La primera aproximacin con la obra del artista Francesc Vilass-Capalleja,
se produce el 9 de febrero de 1989 en la exposicin que realiza en la sala
Alcolea de Madrid. El impacto emocional producido por aquellas miniaturas y
aquellas calidades fue de tal calibre que me indujo a profundizar an ms en la
tcnica y en el conocimiento de su obra.
Los primeros pasos dados en la investigacin sobre la tcnica y obra del
artista fueron generadores de desconcierto al comprobar que no exista
prcticamente nada publicado. La bibliografa ms abundante est relacionada
con las tcnicas del esmalte y el esmalte antiguo. Este desnimo inicial
desapareci cuando mantuve la primera conversacin telefnica con el artista y
comprobar la buena acogida que dispens a mi propuesta.
El mundo del esmalte es un mundo reducido y por propia extensin, poco
conocido. Su estudio y desarrollo es mayor en Catalua que constituye
actualmente uno de los ncleos ms importantes del esmalte sobre metal
realizado en Espaa.
Uno de los objetivos de esta tesis, es profundizar en el conocimiento de la
vida y obra de uno de los artistas espaoles ms galardonado y considerado a
escala mundial dentro del campo de la miniatura en esmalte pintado. As como
considerar que el esmalte sobre metal es un campo ms donde habita la
creacin plstica.
11
0.1 Justificacin y agradecimientos
Esta tesis no podra haberse llevado a cabo si no es por la ayuda y

colaboracin prestada por el propio artista que me ha facilitado la
documentacin necesaria, as como sesiones de trabajo en su taller-estudio de
Barcelona, donde hemos mantenido largas conversaciones, que me ha
permitido gravar, sobre su vida y obra. Desde aqu, mi agradecimiento por su
dedicacin e inters y sobre todo por haberme permitido, y espero que por
muchos aos, disfrutar de su amistad.
Tambin tengo que agradecer la atencin dispensada por el artista Andreu
Vilass, hermano de Francesc, al permitirme el acceso a su biblioteca
particular y enriquecer mi estudio con el intercambio de ideas y distintos
puntos de vista.
A la bibliotecaria de la Escuela Massana Luisa Teixidor y a Quinit Martnez
por su atencin y amabilidad prestada en todo aquello que necesit.
Finalmente quiero dar las gracias a mi director de tesis, Pedro Martnez
Sierra, por el inters y apoyo recibido as como por la paciente labor llevada a
cabo a lo largo de todo el proceso de investigacin.
12
0.2 Delimitacin del tema
0.2 Delimitacin del tema:
E l objeto y planteamiento de esta tesis es el estudio con profundidad de

la obra realizada en esmalte al fuego sobre metal del artista Francesc
Vilass-Capalleja. La catalogacin de toda su obra, el conocimiento de su vida,
tcnica, evolucin y aquellas aportaciones personales y conceptuales que
incorpora al mundo de la creacin plstica. As como la consideracin del
esmalte artstico como un campo ms donde habita la creacin plstica.
Se dedican apartados para conocer el ambiente en que se form, su aorada
Escuela Massana; su maestro Miquel Soldevila, influencias en su obra, as
como las caractersticas generales de la Catalua que le vio nacer, crecer y
desarrollarse como artista.
El estudio de la tesis se sita en el siglo XX y dentro de este, tomamos
como punto de partida 1932, fecha de su nacimiento. Al tratarse de un artista
vivo, se hace necesario marcar una fecha como lmite del estudio e
investigacin, extendindose este hasta finales del 2001.
13
0.3 Metodologa
0.3 Metodologa:
E l planteamiento de la tesis consta de tres ncleos agrupados a su vez en

tres captulos:
I. Esmalte sobre metal.

II. Francesc Vilass-Capalleja.
III. Conclusiones.
Para poder situar el esmalte y tener un buen punto de partida en el estudio

de la obra y tcnica del artista, se ha realizado un primer captulo titulado
Esmalte sobre metal donde se abordan tres subcaptulos: I.1 Recorrido
histrico. I.2 El Esmalte y I.3 El Metal.
En el primero se realiza una aproximacin histrica con el objeto de facilitar
una mayor perspectiva en la evolucin y conocimiento del esmalte, en la que se
ha evitado, en la medida de lo posible, toda tendencia en recargar el captulo
con estudios histricos sobre el esmalte que nos llevaran a una dispersin del
tema propuesto. Se pretende centrar el estudio en la obra del artista y su
enfoque personal dentro de la creacin plstica a travs de la tcnica que se ha
venido en llamar, esmalte pintado y que no hay que confundir con la grisalla ni
con el esmalte de los miniaturistas ginebrinos.
Dentro del primer captulo, en el segundo y tercer subcaptulos, se tratan
conceptos bsicos sobre el esmalte y el metal que nos ayudarn en la
comprensin y profundizacin de las tcnicas empleadas.
El planteamiento de trabajo, por tanto, se ha realizado sobre el ncleo
central de la tesis que es Francesc Vilass-Capalleja y su obra de esmalte sobre
metal.
14
0.3 Metodologa
El captulo II, se encuentra subdividido en subcaptulos que van

desgranando detalladamente aspectos que van desde sus primeros recuerdos,
formacin en la Escuela Massana e influencias hasta encontrarnos con el
subcaptulo II.5 en el que se aborda el estudio de su obra.
Este estudio lo he estructurado en dos periodos o etapas. El primero va
desde sus comienzos hasta finales de los aos setenta, principio de los ochenta.
La segunda etapa corresponde a una obra ms madura, ms personal y abarca
desde finales de los aos setenta hasta nuestros das.
De la obra correspondiente a la primera poca no hay prcticamente
documentacin, quedando nicamente la que hace referencia a su primera obra
en esmalte, diapositiva uno, realizada en 1947.
Fue una obra vendida, en un principio, de forma directa y ms tarde a travs
de joyeras. Esta obra es la que menos importancia tiene por ser una obra sujeta
a criterios comerciales.
A continuacin se realizan subcaptulos que profundizan en el proceso de
elaboracin de la obra, crticas artsticas, reconocimientos, premios obtenidos,
bienales y seminarios en los que ha participado as como su completa biografa.
La catalogacin de la obra de Francesc Vilass-Capalleja en el subcaptulo
II.6, es una aportacin muy valiosa por ser la nica catalogacin existente,
aparte de la personal, en poder del artista. Es una catalogacin totalmente
novedosa que por primera vez se puede apreciar en su totalidad al encontrase la
obra muy dispersa en colecciones particulares por todo el mundo, aportando
un soporte visual que puede servir de punto de partida o de referencia para
futuras investigaciones sobre la materia, concluyendo en la ltima obra
realizada en el ao 2001.
15
0.3 Metodologa
Esta, se ha realizado respetando en todo momento el orden que el artista

tena establecido y utilizando para su clasificacin, el nombre de diapositivas
seguido de su numeracin correlativa, por ser este, fundamentalmente, el
soporte original.
La catalogacin de los bocetos se ha realizado sobre aquellos que estn en
poder del artista, lo que nos ha permitido seguir el rastro de creacin de
algunas obras, obteniendo una visin clara del proceso creativo y comparar el
resultado final de la obra con todas las variaciones y cambios sufridos desde el
planteamiento inicial.
Cambios, que en algunas ocasiones los crea el fuego, imponiendo su propio
criterio e introduciendo en el esmalte pequeas anotaciones que actualmente el
artista incorpora a la obra y acepta de buen grado a travs de un dilogo
permanente y distendido.
Es una catalogacin parcial debido a que los bocetos en la mayora de las
veces son entregados o requeridos al adquirir las obras de esmalte; otras
muchas, han sido regalados a familiares y amigos.
En total, se muestran tres recorridos visuales. El primero en el subcaptulo
II.5.5.1, donde se han distribuido los bocetos junto con las obras
correspondientes para de esta manera observar y comparar de forma global, el
proceso creativo del artista; partiendo de la idea inicial podemos observar los
cambios realizados hasta la conclusin de la obra.
Un segundo recorrido, est formado por una seleccin que he realizado de
su obra y que considero como ms representativa de su creacin plstica y que
nos puede servir de hilo conductor para conocer mejor su trayectoria creativa.
El tercero, formado por la catalogacin de toda su obra, que comienza en
1947 con su primera obra realizada en la Escuela Massana y concluye con la
ltima realizada en el ao 2001.
16
0.3 Metodologa
Se ha decidido eliminar, por su extensin, el ndice de citas e ilustraciones

al final del captulo II e introducir en cada uno de los subcaptulos que lo
componen, el suyo, con el fin de facilitar y agilizar su consulta.
El captulo de las conclusiones est formado por aquellas ideas que se
deducen y desprenden del estudio del artista, de su obra y de las aportaciones
personales al mundo del esmalte.
Finalmente se cierra la tesis con un apndice formado por una seleccin de
fotografas que hacen referencia, fundamentalmente, a la labor didctica
realizada por el artista en los seminarios impartidos sobre su obra y tcnica en
distintos lugares, como la Universidad de San Diego, California. Hiroshima,
Japn y en Laval, Canad; as como aquellas que muestran las exposiciones,
entrega de premios y encuentros ms importantes con artistas plsticos,
esmaltistas y autoridades asistentes. Terminando con las que muestran su
estudio, situado en Va Augusta, donde se realizaron todas las sesiones de
trabajo con el artista, para la realizacin de esta tesis.
17
0.4 Fuentes documentales
0.4 Fuentes documentales:
L as fuentes que realizan estudios sobre el esmalte del siglo XX, son
muy escasas. Las existentes hacen referencia a aspectos que estn ms
relacionados con las tcnicas en general.
El estudio de ellas se ha realizado principalmente inspeccionando
bibliotecas, museos y escuelas de artes de Madrid y Barcelona. Hubo necesidad
de desplazarse varias veces a la capital condal para poder conocer, estudiar y
clasificar las all existentes, ya que aqu, las encontradas eran claramente
insuficientes para poder desarrollar la investigacin propuesta.
Adems, de que el tema elegido implicaba ineludiblemente el conocimiento
fsico de la Escuela Massana, su biblioteca; los desplazamientos tenan como
objetivo prioritario el conocimiento personal del artista, su estudio, su
documentacin y su obra.
Los artculos de prensa nacional e internacional, catlogos de exposiciones
del artista y sobre esmalte en general, adquieren una importancia relevante con
un gran peso especfico dentro de las fuentes consultadas que en el captulo IV,
se establecen y detallan los ndices correspondientes.
La investigacin realizada se ha visto enriquecida gracias a la meticulosidad
y orden con que el artista ha tratado a lo largo de su vida aspectos relacionados
con su propia documentacin y clasificacin de su obra, que constituyen por
si mismas un apartado especial de fuentes inditas que ayudaran a posibles
investigaciones sobre el tema, cuya clasificacin se realiza en el subcaptulo
IV.4.
Estas fuentes inditas se han nutrido fundamentalmente de las aportaciones
que el propio artista, generosamente, me ha facilitado a travs de fotocopias de
su documentacin y el acceso a la catalogacin de su obra, realizada en su
18
mayora en diapositivas y que ha sido respetada en su totalidad en el orden

establecido en el subcaptulo II.6.2.
Debido a la importancia de la obra del artista su presentacin se ha
realizado utilizando medios informticos de calidad (scanner e impresora) que
hubieran requerido un soporte en papel fotogrfico, pero debido a los elevados
costes que ello conlleva, se ha elegido un papel de mayor gramaje que
proporcione un soporte digno a la obra.
Otro de los puntos importantes y que forma parte del material indito, ha
sido las sesiones de trabajo que hemos mantenido y grabado en su estudio
dnde me ha permitido tener un contacto directo con su obra y con todos
aquellos aspectos que intervienen en su creacin.
Para facilitar la labor a posibles investigaciones se realiza una lista de los
centros de trabajo visitados:
Museos:
Museo de Arte Moderno. Barcelona.
Museo de Arte de Catalua. Barcelona.
Museo Diocesano. Barcelona.
Museo Arqueolgico. Barcelona.
Museo de las Artes Decorativas. Barcelona.
Museo Arqueolgico Nacional. Madrid.
Museo Lzaro Galdiano. Madrid.
Bibliotecas:
Biblioteca CINDOC (Centro de informacin y documentacin cientfica).
Madrid.
Biblioteca de Catalua. Barcelona.
Biblioteca Escuela de Artes Aplicadas y Oficios Artsticos Llotja.
Barcelona.
19
Biblioteca Escuela Massana. Barcelona.

Biblioteca Fbrica de cristal de la Granja de San Ildefonso. Segovia.
Biblioteca Facultad de BBAA. Madrid.
Biblioteca FAD (Fomento de las Artes Decorativas). Barcelona.
Biblioteca Instituto Amatller. Barcelona.
Biblioteca Nacional. Madrid.
Biblioteca particular de Andreu Vilass. Barcelona.
20
I.1 Recorrido histrico
I ESMALTE SOBRE METAL
I.1 Recorrido histrico:
S ituar en una fecha y ubicar en un lugar, el origen del esmalte es

prcticamente imposible. Sus orgenes adems de ser muy remotos,
estn condicionados por varias variables como son la fragilidad de la materia
de la que estn constituidos y por haber formado parte de botines de guerras y
saqueos, sobre todo en los aos anteriores al mil de nuestra era, en la que
utilizaban como soporte el oro y la plata dorada.1
Existen algunos objetos de plata y oro de origen persa que presentan
profundos campeados dnde es posible que hubiera esmaltes.2
Algunos sitan su origen en la civilizacin egipcia, aunque despus se ha
comprobado que no eran verdaderos esmaltes al no existir el proceso de la
fusin, sino engarces de piedras vitrificables hechos en el metal. Este hecho se
puede percibir en el pectoral de Ramses II que se encuentra en el museo del
Louvre.3
Otros consideran que su origen habra que situarlo en China, de donde
probablemente pas a Bizancio. En un documento debido al griego Filostratos
de Lemnos, que vivi en la corte del emperador Sptimo Severo a comienzos
del siglo III, podemos leer: Los brbaros, habitantes del ocano extienden
colores sobre el cobre ardiente, que una vez enfriados se convierten en esmalte
duro como la piedra4.
1 Vilass, Andreu. El arte de esmaltar. Ed. Sirocco. Barcelona 1994, p. 12

2 Esmaltes. Ediciones Espaa. Coleccin Universo. Conocimientos tiles. Tomo 20 n. 10
3 Garca Bans, Jaime. El arte del esmalte. Ed. Sucesores de E. Meseguer. Barcelona 1959.
4 Filostrato de Lemos. Les images ou tableaus de platte peinture. Pars. 1597, p. 419-420.
21
Las excavaciones realizadas son centros generadores de nuevos datos, as

las realizadas en Francia en el monte Beuvray en 1968, confirman la existencia
de talleres de fundicin y esmaltera que ya practicaban los pueblos duens
algunos milenios antes de J.C. 5
El nacimiento del esmalte se origin en el seno de la orfebrera como
elemento decorativo. Las primeras piezas y documentos datan del siglo VI en
Bizancio llegando a su apogeo en el siglo IX. El arte bizantino es de
fundamentos clsicos sobre todo romanos influidos por el arte persa.
Maria Luisa Martn Ansn, en su libro titulado Esmaltes en Espaa nos
comenta:
La atribucin del tratado ms antiguo al monje Roger de Helmershausen,
ms conocido como Theophilus que redact en el primer tercio del siglo XII en
la regin de Weser, en la baja Sajonia, no tiene plena confirmacin.
Del siglo XII y conservados en Viena y Wolfenbttel son los manuscritos
ms antiguos. A partir de la publicacin del tratado por C.R. Dodwell.
Theophilus De Diversis Artibus. London- Edimburgo 1961, se generaliz el
nombre De Diversis Artibus en vez de Schedula Diversarum Artium. Entre las
publicaciones del Tratado hay que citar adems de la anterior la de J. G.
Hawthorne y C. S. Smith On Divers Arts. Chicago 1963, reimpresin Dover,
N. York 1979.6
Entre las piezas ms importantes destacan:

La lmpara de oro que envi en el ao 820 el emperador Justino I (518-527)
al papa Hormidas.
El altar de oro que Justiniano y Teodora donaron al templo de Santa Sofa;
este altar no se conserva, fue destrozado y repartido entre los cruzados, segn
descripcin hecha por Nicetas: La Santa Mesa compuesta de materias
preciosas reunidas por el fuego en una sola masa de diversos colores y de gran
belleza, fue deshecha a pedazos y repartida entre la soldadesca7.

6 Martnez Ansn, Mara Luisa. Esmaltes en Espaa. Editora Nacional. Madrid. 1984, p. 17
7 Vilass, Andreu. Op. Cit , p. 15
22
La cuarta cruzada en vez de rescatar la tumba de J. C. de la vigilancia de los

musulmanes, a instancias del Dux de Venecia, demolieron el gran imperio
cristiano del este llevndose una considerable cantidad de piezas, algunas de
las cuales fueron empleadas ms tarde para reconstruir obras muy importantes
como la Pala de oro.8
El relicario que hubo en el monasterio de Santa Cruz de Poitiers, que se
supone fue regalado por Justino II a Santa Radegunda, fundadora del
monasterio.
Los edictos iconoclastas promulgados por Len III (726) hieren de gravedad
a los esmaltes bizantinos, las obras anteriores a los edictos fueron destruidas,
conservndose unas pocas que se encontraban fuera del pas. De estas la ms
antigua es la corona de oro, conocida por la Corona de hierro que se conserva
en el tesoro de la catedral de Monza (Italia).
De entre las obras que se conservan, podemos nombrar cmo la ms
importante por el grado de perfeccin y belleza, la Pala de oro que se conserva
en San Marcos de Venecia.
Esta obra ha ido sufriendo cambios a lo largo de los tiempos, siendo su
configuracin actual, un retablo rectangular enriquecido con un fondo de oro y
cuajado de ricas piedras.
La autora Mara Luisa Martn Ansn, nos comenta respecto a la Pala de
oro:
La pala fue erigida en 1105 por el dux Ordelafo Falier y renovada en 1209
por el dux Pietro Ziani y el procurador de San Marcos, Angelo Falier, usando
material procedente del saqueo de 1204. En 1345, bajo el dux Andrea Dndolo,
asumi la forma que hoy tiene, encargndose de la reconstruccin Giampaolo
Boninsegna.9
8 Martnez Ansn, Mara Luisa. Op. Cit, p. 22

9 Martnez Ansn, Mara Luisa. Op. Cit, p. 23
23
Destacan los esmaltes que utilizaban como soporte el oro y la plata

sobredorada. En un inventario anterior a 1796 se contaban 1300 perlas, 14
granates, 90 amatistas, 300 zafiros, 300 esmeraldas, 15 rubes, 75 balasces, 4
topacios y 2 pices.10
Otras obras importantes son tambin el Paliotto o altar de oro de la baslica
de San Ambrosio de Milano, realizada por Voltius en el 825.
El relicario de la Vera Cruz, conservado en la iglesia de San Jorge de
Limburg. (Alemania).
Del siglo IX se conservan en Espaa obras como la Cruz de los Angeles
donada por Alfonso el Casto en el 808 a la Cmara Santa de Oviedo. Ms
moderna es la cruz de la Victoria, regalo de Alfonso el Magno, que tiene en el
disco central y en el comienzo de los cuatro brazos, esmaltes bizantinos
realizados con la tcnica del champlev.
En el siglo X, algunos artistas de Bizancio se trasladan a Alemania con
ocasin de la boda de Otn II (971-973), hijo de Otn el Grande, con Teofana,
hija de Romano el Joven y nieta de Constantino Porfirogeneta, que trajo
consigo a la corte imperial de Trvesis, artistas y orfebres de su pas. Estos
artistas trabajaron a las rdenes del Abad Egberto, juntamente con San
Bernardo (preceptor de Otn III).
De esta poca merecen la pena destacar por su importancia las dos cruces
que la segunda Abadesa Matilde regal al monasterio de Essen en Westfalia. El
relicario de San Severino de Bolonia, del que se conserva nicamente un gran
medalln totalmente esmaltado sobre fondo de oro y varios evangelarios que se
conservan en la catedral de Miln y en la Biblioteca Nacional de Munich.11
10 Lorenzoni, G. La Pala doro de San Marcos. Forma y color n. 15. Granada. Florencia.
1966.
11 Garca Banus, Jaime. El arte del esmalte. Editor Sucesor de E. Meseguer. Barcelona 1959,
p. 10
24
La esmaltera Alemana alcanza su cenit durante el reinado de Enrique II que

gobierna el imperio de Occidente entre el 1002 al 1024. Entre las piezas ms
importantes est el altar de oro donado a la catedral de Basilea, conservado en
el Museo Cluny de Pars y un cliz de oro, pedrera y esmaltes para la abada
de Monte Casino, Italia.
Del siglo XII, son las arquetas de Carlomagno y la de Nuestra Seora del
tesoro de la catedral de Aquisgrn, decoradas con esmaltes en cloisonn, con
motivos de flores, dragones y pjaros.
La tcnica bizantina fue abandonada por la esmaltera Alemana derivando
hacia las pequeas piezas decorativas, rehuyendo la figura humana. Se
abandona el oro y la plata sustituyndolos por el cobre.
Se abandona paulatinamente la tcnica del champlev tomando fuerza el
cloisonn; que permite composiciones con un mayor dinamismo. Las placas
metlicas aumentan de tamao pudindose esmaltar superficies curvas,
cncavas. El cobre empieza a ganar protagonismo en los soportes.
Esta evolucin se da tambin en Francia y los pases germnicos. Las
escuelas o principales talleres germnicos son los del Rhin y Mosa. Entre los
esmaltadores ms importantes del Rhin est Godofredo de Claire del que se
pueden destacar entre otras la cruz de Omar, en Francia y la arqueta de San
Heriberto, en la parroquia de Dentz, siendo esta ltima la obra ms
caracterstica de la escuela del Rhin, tanto por su composicin como por su
colorido.
Otro gran esmaltador alemn de esta poca fue el lorens Nicols de
Verdn, siendo una de sus mejores obras el altar fechado en 1181 y realizado
en cobre para el colegio de cannigos que hay en Klosterneuburgo (Austria).
Por su ejecucin y composicin se la denomina Pala de cobre, en clara
referencia a la Pala de oro.12
12 Garca Banus, Jaime. Op. Cit, p. 13
25
Esta obra ha sufrido transformaciones en el siglo XIV y la podemos admirar

en la Stift Klosterneuburg de Viena.13
La obra de Limoges adquiere reconocimiento oficial, a partir del IV concilio
Lateranense, dotndola de la capacidad de poder custodiar las especies
eucarsticas.14
Es caracterstica en la obra de Limoges de los siglos XII- XIII, la tcnica del
champlev y el acabado de los objetos en esmaltes opacos.
El arte del esmalte, es probable que pasase de Francia a Espaa, a travs de
los comerciantes, de la relacin que mantenan entre s los distintos
monasterios y por las peregrinaciones que se realizaban a Santiago de
Compostela.
I. Ilustrc. Frontal del retablo de San Miguel de Aralar. Navarra.
En aquella poca toda pieza de esmalte realizada con la tcnica del

champlev y en esmaltes opacos se la identificaba con Limoges, aunque es
muy posible que existieran en el siglo XII, talleres en Espaa.

14 Boehm, Barbara D. Taburet Delahaye, Elisabeth. De Limoges a Silos. Catlogo
SEACEX. Madrid. 2001, p. 81.
26
Fue W. L. Hildburg, en 1936 quien por primera vez plante la posibilidad

de que algunos esmaltes conservados en Espaa pudieran haber sido realizados
en talleres propios como por ejemplo el del monasterio de Silos, que se supone
empez a funcionar en fechas prximas a 1160.15
Francesca Espaol, en el catlogo De Limoges a Silos nos dice:
Sin embargo, lo que prueba de forma inequvoca la entrada masiva de piezas

lemosinas en Espaa, al menos durante los ltimos aos del siglo XIII, es un
documento fiscal que por su naturaleza y excepcionalidad encierra un gran
inters para la historia de esta manufactura artstica. Se trata de un arancel de
aduanas de diversos puertos del Cantbrico, Santander, Castro Urdiales, Laredo
y San Vicente de la Barquera, en el que se establece el pago de un peaje para la
mercadera de Limoias y una serie de objetos de ese mismo origen, siempre
que todos ellos entren por mar, si llegan por tierra quedan exentos.16
Entre los grandes monasterios de la poca se encontraban el de Grandmont,

San Marcial (Francia) y el de Sieburg en Colonia.
En los conventos franceses fueron los monjes al igual que en los conventos
alemanes los primeros que trabajaron el esmalte, siendo su produccin objetos
de culto que se situaban en el altar, lugar de la trascendencia, como relicarios,
clices, bculos, altares... etc.
Entre las piezas ms antiguas Limosinas est el ciborium que se encuentra
en el museo del Louvre encontrndose firmado por el maese Alpais.
A finales del siglo XIII y principios del XIV, el esmalte adquiere
connotaciones industriales que vienen dadas entre otras razones por la
costumbre de ofrecer y guardar recuerdos de las peregrinaciones.
Los papas de Avin, de origen Limosin, as como los reyes de Navarra
influyeron en el siglo XIV, en la difusin de las obras Limosinas.
15 Yarza Luaces, Joaqun. . De Limoges a Silos. Catlogo exposicin. Sociedad Estatal para
la Accin Cultural Exterior (SEACEX). Madrid. 2001, p. 19-20.
16 Espaol, Francesca. De Limoges a Silos. Catlogo SEACEX. Madrid. 2001, p. 97.
27
En Espaa se conservan tres esmaltes limosinos de muy buena calidad,

encontrndose en un magnfico estado de conservacin.17
Entre ellos podemos nombrar los esmaltes del monasterio de Santo
Domingo de Silos, que se encuentra en el museo provincial de Burgos.
En la catedral de Orense se encuentra un retablo de piezas esmaltadas que
constituye una de las obras ms importantes de los talleres de Grandmont, igual
que el del santuario de San Miguel in Excelsis en Navarra, ilustracin I.
Otras obras importantes del siglo XII y XIII, procedentes de Limoges, son
las arquetas con forma rectangular o cuadrada, encontrndonos algunas en
forma de cruz como la de Astorga y
Florencia.
Tambin hay que sealar en esta poca las
placas funerarias o conmemorativas.
Segn algunos autores, la obra ms antigua
de Limoges es la arqueta de San Esteban de
Muret, que no pudo ser realizada antes de
1189, fecha en que el santo fue desenterrado.
Tambin son de destacar los objetos de
culto de esta poca (palomas eucarsticas,
pxides, clices, copones, bculos... etc.).
Los bculos simbolizan el poder espiritual,
de entre ellos merecen destacar por su II. Ilustrc. Bculo de Ribadeo.
importancia, el de San Pedro de Estella y el Mondoedo. Taller de Limoges.
1199-1218?
de Don Pelayo, obispo de Mondoedo que
podemos ver en la Ilustracin II.
17 La oportunidad, inigualable de conocerlos, nos la brinda la exposicin que organiza

SEACEX (Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior) en la Biblioteca Nacional de
Madrid que lleva por titulo de Limoges a Silos y de cuyo catlogo he sacado las fotografas
que ilustran estas pginas.
28
De los relicarios el ms importante en

Espaa es el de la Virgen de la Vega en la
catedral de Salamanca, ilustracin III.
Segn comenta Joaqun Yarza Luaces, en el
catlogo De Limoges a Silos, parece ser que
fue encargada para la iglesia de la Vega, hacia
1200, y proclamada patrona de la ciudad en
1618.18
Las cruces que se hacan eran de gran
tamao, por lo general estaban esmaltadas por el
anverso y rara vez por el reverso, que dejaban
liso o grabado.
Al final del siglo XIII, se produce la
III. Ilustrc. Virgen de la Vega. decadencia del esmalte alveolado, volviendo a
Taller hispano?. Hacia 1200.
Cabildo catedral de Salamanca. renacer en el siglo XIV, con el esmalte en
bajorrelieve.
Este procedimiento se utiliza durante los siglos XIV a finales del XVI, los
esmaltes ya no son opacos, se usan los transparentes.
Entre las obras importantes en Espaa se encuentran, los altares de la
Catedral de Gerona que se conserva en muy buen estado y el del monasterio de
Nuestra Seora de Guadalupe. En el de Gerona la parte superior fue realizada
por maese Bartomeu desde 1320 a 1358 y la parte inferior firmada por Pere
Berne(retablo y baldaquino).
18 Yarza Luaces, Joaqun. De Limoges a Silos. Catlogo exposicin. Sociedad Estatal para
la Accin Cultural Exterior. Madrid. 2001, p. 204.
29
En Italia las primeras obras que tenemos constancia son el altar de la

catedral de Areno, realizada por Giovanni Pisano en 1286. El cliz que realiz
el viens Duecio y que el papa Nicols IV regal a los franciscanos de Ass.
IV. Ilustrc. Arqueta relicario de Santa Valeria. Taller de

Limoges. Hacia 1175-1190. State Hermitage Museum, San
Petersburgo.
En la catedral de Orvieto(1338) se conserva el cliz con el milagro de la

Sangre, realizado por Ugolino de Niari.
Entre las copas de uso domstico la ms importante es la llamada copa de
oro que se conserva en el museo Britnico.19
La orfebrera esmaltada adquiere un gran desarrollo alcanzando cotas
significativas de perfeccin. Entre las obras ms importantes que se conservan
son el brazo de San Jorge en la iglesia de San Marcos de Venecia. La cruz del
Batisterio de Florencia
19 Garca Bans, Jaime. El arte de esmaltar. Ed. Sucesores de E. Meseguer. Barcelona, p. 24
30
En el periodo de transicin entre el gtico y el Renacimiento, se realizan

trabajos con pequeas figuras, como es el casco y escudo de oro de Carlos IX,
que se encuentra en el museo del Louvre.
A finales del siglo XV (1470-1480) se realiza en Limoges una nueva tcnica
de esmaltar, recibe el nombre de esmalte pintado. Los esmaltadores empiezan a
firmar sus piezas, al principio con iniciales y despus con el nombre completo.
Se pasa del anonimato que se da en las obras de la Edad Media a la
diferenciacin individual del Renacimiento. Las tcnicas y trucos de taller son
transmitidos de padres a hijos, dando lugar a las sagas de esmaltadores, entre
las que se encuentran como ms antiguas la de Penicaud, Limosin, Nouaiher,
Reymond... etc.20
En una segunda etapa en la tcnica de los esmaltes pintados, se desarrolla la
grisalla.
Este procedimiento consiste en modelar, un esmalte blanco muy fino,
semi-transparente, por superposicin de espesores sobre un fondo oscuro
previamente esmaltado, utilizando para ello una aguja que es la que distribuye
el esmalte a lo largo de la placa.
Aparecen los colores vitrificables. Con esta tcnica el nivel creativo de las
obras va disminuyendo debido a un empleo masivo de reproducciones.
Se crean todo tipo de objetos; la demanda es tal que los talleres tienen que
repartirse el trabajo entre los distintos artesanos. El acto creativo deja paso a la
industrializacin, inicindose el ocaso de artesano esmaltador.
Caracterstica de los esmaltes Limosinos es la utilizacin del vermiculado:
Es un follaje, imagen estilizada de una vegetacin que incluye tallos,
palmetas, brotes y zarcillos terminales pero en el que la flor y el fruto estn
ausentes.21
20 Vilass, Andreu. El arte de esmaltar. Ed. Sirocco. Barcelona 1994, p.22

21 Gauthier, M. M. Les maux limousins champlevs L information de historie de lart.
Mai.-Juni,1958 n. 3, p. 71.
31
Entre las piezas ms comunes creadas en los talleres de Limoges, podemos

citar los frontales de altar (en el siglo IV haba altares en metales preciosos y
en piedra) que van sufriendo modificaciones a travs de los siglos. Las pyxides,
que son cajitas destinadas a guardar las Formas consagradas. Las tapas de
Evangelarios, que se dan fundamentalmente en los monasterios como
consecuencia del desarrollo de la escritura. Los bculos episcopales, como
signo de poder espiritual. Los ms antiguos, parecen ser aquellos que tienen
como motivo una flor a imitacin de la vara de Aaron, segn dice en el libro de
los Nmeros(cap. XVII-v 68).22
Las arquetas, son los productos ms difundidos de Limoges. Desde finales
del siglo XII, la arqueta pierde el aspecto de cofre para tomar forma de casa
con tejado a dos aguas. La parte superior se adorna con una crestera y las
paredes con figuras esmaltadas o cinceladas.
El alma de las arquetas suele ser de madera de roble o castao recubiertas de
placas de cobre. Destaca la arqueta de Santa Valeria (1170-1180) que se
encuentra en el museo del Ermitage de Leningrado, Ilustracin IV, o la de
Santa Fausta en el museo de Cluny.
En el trnsito al mundo gtico, no van a ser slo los monasterios los
depositarios del saber, los nobles y los ciudadanos van a participar de forma
decisiva. Los gremios alcanzan cada vez ms importancia (S. XIII Y XIV).
El comercio adquiere gran inters as como el desarrollo de la vida urbana.
El inicio en la esmaltera del mundo gtico, viene marcado por el plpito que
en 1181 Nicols de Verdn realiz para la abada de Klosterneuburgo.
(Austria).23
A finales del S. XIII se produce una decadencia en el arte de esmaltar, pero
vuelve a renacer a principios del S.XIV. La plata reemplaza al cobre y los
esmaltes translcidos a los opacos.
22 Martn Ansn, Mara Luisa. Esmaltes en Espaa. Editora Nacional. 1984, p. 35

23 Martn Ansn, Mara Luisa. Op. Cit, p. 39
32
En las postrimeras de S. XIV y principios del XV se origina lo que se

conoce como gtico internacional. Se utilizan una gran variedad de tcnicas
que se emplean en funcin del destino religioso o profano.
El excavado con esmaltes opacos lo utiliza el artesanado de base. La
proteccin real favorece el uso del oro cincelado en bajorrelieve y cubierto con
esmaltes translcidos siendo la plata el soporte ms extendido. A los
procedimientos tradicionales se aade los esmaltes sobre oro de bulto redondo
que aparecen antes de 1403 en Borges, Dijon y Pars.24
En Alemania, al norte de los Alpes, se produce a finales del S. XIV una
solucin distinta en el esmaltado que nace del empleo de bulto redondo
recubierto de una capa lisa de esmalte.
Durante el Renacimiento los monasterios son desplazados, los artistas gozan
de la proteccin de los seores.
En esta poca los esmaltadores no realizan sus propias composiciones si no
que se dedican en general a copiar a los grandes pintores, siendo Durero y
Rafael los ms utilizados.
Durante esta poca, en el ltimo cuarto del S. XV, se producen los primeros
cambios en la tcnica del esmalte. El auge que la pintura haba alcanzado en
pases como Flandes e Italia ser un factor determinante. Empieza a utilizarse
de nuevo el cobre y Limoges surge de su letargo, convirtindose en el centro
ms importante que se prolongar durante tres siglos.25
A lo largo del S. XVIII se sigue utilizando el esmalte incorporado a los ms
diversos objetos. Se produce la fundacin de la manufactura de porcelanas de
Meissen, donde se descubren los colores vitrificables a baja temperatura sobre
cubierta de porcelana, dando lugar al esmalte pintado.
Esta tcnica se inicia tmidamente en Limoges pero donde alcanza su pleno
desarrollo es en Ginebra, siendo su principal figura Jean Petitot (1606- 1691)

33
que trabaj para Carlos I de Inglaterra y Luis XIV de Francia, aunque el

invento de la tcnica se le atribuye a Jean Toutin que la utiliz en joyas y tapas.
Durante el siglo XVIII y mediados del XIX, se da la miniatura sobre
esmalte, hay una excesiva produccin de retratos y escenas pastoriles
acompaada de una superflua exuberancia ornamental a tono con la moda
imperante.
La forma lo es todo, no cuenta el sentimiento. Se practica la pintura con
esmaltes en imitacin al leo. En esta poca se realizan dos aplicaciones, una la
de la miniatura, teniendo como asunto principal el retrato y la otra el objeto
decorado.
La primera radica principalmente en Ginebra, siendo su mejor representante
Jean Petitot. La segunda ofrece su modalidad especial en la manufactura de
Battersea (Inglaterra, 1750), fundadas por Teodor Janssen. , son esmaltes en
cobre de pequeo formato como cajas, frascos, saleros... etc.26
La miniatura pierde su poder con la llegada del Romanticismo, ms
preocupado por el sentimiento que por la forma.
A finales del siglo XIX se inicia un movimiento de renovacin por parte de
esmaltistas (Thesmar, C. Popelin, Meyer, Milletet... etc.) que se agrupan en
torno a la manufactura nacional de Sevres (Francia).
Estn interesados en las tcnicas del pasado que haban cado en el olvido.
Se dedican fundamentalmente a la copia de artistas contemporneos y a la
reproduccin del arte Japons.
Son por estas fechas cuando se empiezan a fundar por toda Espaa las
escuelas de arte y oficios, dnde se ensea el esmalte como especialidad.
Las tcnicas del pasado son recuperadas sobre todo en el campo de la
enseanza gracias a las escuelas de artes y oficios, que en Espaa, tienen sus
orgenes en el movimiento Ingls Arts And Crafts que se origina en 1910 y que
suponen en 1914 un renacimiento artesanal y un impulso de las escuelas.
26 Vilass, Andreu . El arte de esmaltar. Ed. Sirocco. Barcelona 1994, p.26
34
En el Renacimiento se produce la emancipacin del artista mientras el

artesano sigue anclado en el gremio. Su formacin se realiza en los talleres de
los maestros.
A partir de 1800 se origina la hermandad de San Lucas u Orden de San
Lucas; ms conocidos por el nombre de Nazarenos, apodo que reciben por su
vida piadosa; por la oposicin de Franz Pforr y Friedrich Overbeck a las
directrices de la academia de Viena. Defienden una relacin profunda entre
profesor y alumno y propugnan un renacimiento del arte medieval por
imitacin de las formas.
Una primera aproximacin a las ideas nazarenas nos la aporta Friedrich
Overbeck cuando dice: Dejad que cada uno tenga su forma de hacer y su
forma de expresarse y ayudad al estudiante con vuestro consejo, en lugar de
imponer su ley27.
En 1851 tiene lugar en Inglaterra una exposicin universal de arte
patrocinada por el prncipe Alberto, obtenindose unos resultados mediocres
con respecto a las artes aplicadas.
Empiezan a aparecer opiniones sobre el tema, como la del francs Laborde
o la del alemn Semper que ya establece una clara diferencia entre el uso
razonable e indiscriminado de la mquina. Lucha por la reforma de la
educacin del arte, oponindose a la enseanza acadmica. Semper,
impregnado de ideas nazarenas introduce la enseanza de taller permitiendo
trabajar a sus discpulos en los encargos propios.
Idea que al cabo de los aos retomar Miquel Soldevila en la Escuela
Massana y que moldendola a su criterio pone en prctica en la manufactura.
En 1848, se origina en Inglaterra el movimiento pictrico Prerafaelista
influidos por las ideas de William Morris, que rechazan la mquina y el
proceso de industrializacin. Defienden y se inspiran en una vuelta a la escuela
clsica as como a la naturaleza.
27 Pevsner, Nikolaus. Las Academias de Arte. Ed. Ctedra S.A. Madrid 1982, p.141
35
El renacimiento de la artesana manual y ms tarde del arte industrial que

tuvo en Europa se debe a William Morris, que aporta el concepto de
independencia de las condiciones sociales y la belleza. Defiende la
preparacin del taller dentro de la educacin. Idea, que ms tarde es seguida
por C. R. Ashbee dentro del movimiento Arts and Crafts, originado en
Inglaterra en 1900. Este movimiento supone un renacimiento de lo artesanal y
un fuerte impulso de las escuelas.
Nikolaus Pevsner en su libro las academias de arte nos comenta al respecto:
La tarea de la escuela Arts and Crafts, en la era industrial era forzosamente

la de transmitir un conocimiento prctico de los materiales, los procesos
manuales y la mquina y una amplia variedad de objetivos para el futuro
Artista-artesano y el futuro diseador de produccin maquinizada.28
Inglaterra sufre un parn en su evolucin tomando la delantera Alemania

que acepta el Art Noveau, el empleo de la mquina y el diseo. A partir de
1914 se origina el movimiento Werkbund colocando el arte industrial por
encima de la artesana.
Entre 1918 y 1924, Gropius funda la Bauhaus en Weimar y en Berln, Bruno
Paul la Kunstgewerbeschule.
En Espaa se empiezan a crear Escuelas de arte y oficios en 1886,
exceptuando Catalua, donde la creacin de la escuela oficial Lonja(Llotja)
data de 1775.
En 1903 se funda la agrupacin del Fomento de las artes decorativas, cuyo
fin es dar a conocer a la sociedad las artes decorativas, consiguiendo con ello
un avance importante en todos los aspectos.
28 Nikolaus Pevsner. Op. Cit, p. 182.
36
En 1914, la mancomunidad de Catalua, formada el 6 de abril de 1914 por

la unin de cuatro diputaciones provinciales, crea la escuela superior de bellos
oficios, dependiente de la diputacin que es donde se forman los futuros
directores de arte. Se crea tambin la escuela de oficios de arte, donde
aprenden un oficio los trabajadores de taller.
En Espaa no se producen grandes planteamientos revolucionarios como los
de David en Francia o grupos como los Nazarenos en Inglaterra. Las primeras
voces que se alzan se encuentran publicadas en revistas de la poca, destacando
entre ellas la voz de D. Jos Galofre i Coma, nacido en Barcelona en 1819, el
cual se muestra contrario a las academias. Escribe el libro El artista en Italia
donde refleja sus pensamientos impregnados de la esttica nazarena.
Sus ideas desatan una campaa de prensa antiacadmica que llevan a
Federico de Madrazo, conocedor del movimiento nazareno, a intervenir
airadamente.
Los esmaltistas abandonan en su mayora el mundo de la orfebrera para
dedicarse libremente al mundo de la creacin artstica. Despus de la segunda
guerra mundial se produce una renovacin en el arte del esmalte. Toman
especial importancia los conceptos de creatividad, creacin de nuevos
procesos, investigacin de nuevos materiales, incorporacin de texturas... etc.
El esmalte se integra en la decoracin, el urbanismo y la arquitectura a
travs de nuevos procesos y el salto a los grandes formatos. El avance
conseguido por la qumica acompaado por los mltiples recursos y
posibilidades que los materiales, herramientas y hornos ponen en manos de los
esmaltistas, abren un nuevo horizonte desconocido hasta ahora.
37
I.2. El Esmalte
I.2. El Esmalte:
E l esmalte es una materia vtrea cuyo principal componente es la

slice(SiO2), sustancia que posee un alto grado de dureza. Los distintos
colores, se obtienen aadiendo xidos metlicos. As, los blancos se obtienen
aadiendo xidos de cinc, estao o arsnico. Los amarillos, xidos de
antimonio, plomo y plata.(El xido de antimonio en combinacin con el de
plomo, forman el antimoniato de plomo, conocido por amarillo de Npoles).
Los azules, xidos de cobalto. Los rojos, xidos de hierro y zinc. Los verdes,
xidos de cobre y cromo. Los violetas, xidos de manganeso.
Tambin se aaden otros muchos tipos de sustancias para conseguir que el
esmalte disfrute de otras cualidades como por ejemplo la variabilidad en la
temperatura de fusin, que es la propiedad que tienen los esmaltes de
extenderse por el soporte, y se consigue aadiendo brax; tambin se aaden
estabilizantes, como la potasa.
Los esmaltes disfrutan de la propiedad de adherirse por medio de la fusin,
a una temperatura superior a los 500, segn las normas editadas por AFNOR
(Asociacin Francesa de Normalizacin) en 1977, a los soportes (barro, vidrio
o metal) que los contienen, dando como resultado superficies brillantes. 29
Teniendo en cuenta el grado de transparencia que presentan, y que se altera
variando la proporcin del oxido de estao, se obtienen fundamentalmente tres
tipos de calidades:
Transparentes.
palos.
Opacos.
29 Vilass, Andreu. El arte de esmaltar. Ediciones Siroco. Barcelona. 1994, p 37.
38
I.2. El Esmalte
Los transparentes, son aquellos que dejan pasar la luz a travs de ellos y nos
permiten observar con la mxima nitidez todas las capas existentes entre ellos y
el metal.
Los palos, son aquellos que dejan pasar la luz a su travs pero no nos dejan
observar con nitidez las formas y colores existentes entre ellos y el metal. Por
otra parte, aaden unas irisaciones caractersticas que le hacen ser muy
apreciados por los esmaltistas.
Los opacos son aquellos que no dejan pasar la luz a su travs, impidiendo
observar las posibles capas existentes entre ellos y el metal.
39
I.3. El metal
I.3. El metal:
E l que centra el inters de nuestro estudio es el esmalte sobre metal.

Este se trabaja sobre metales nobles lo ms puros posibles para
conseguir el mximo de nitidez y esplendor en las transparencias.
Entre los soportes metlicos se encuentran el platino, oro, plata y el cobre.
Actualmente el metal ms usado, por su menor precio, es el cobre
electroltico(mximo grado de pureza) que es de fcil adquisicin y que
permite al esmaltista trabajar todo tipo de formas y tamaos. El oro y la plata
se utilizan tambin en forma de hilos y polvo, que una vez cocido se puede
bruir.
En funcin de las caractersticas de la obra, el esmaltista emplea el grosor
del metal ms apropiado, medido en dcimas de milmetro. Tambin son muy
usados los llamados pallones que son finsimas lminas de oro o plata que se
utilizan encapsulndolas o interponindolas entre las diferentes capas y
cocciones de esmaltes para obtener distintos efectos pticos, poderosos en
luminosidad y de una gran riqueza de tonos.
El platino, oro y plata no se oxidan cuando se calientan en la mufla, por lo
tanto no necesitan limpieza. El cobre s; las placas de metal son trabajadas y
cortadas segn las necesidades de la obra, embutindolas, bien con bruidor o
marteladas con martillo dndolas la forma que la obra requiere.
La eleccin del metal y su grosor, va en relacin directa con el tamao de la
placa. A un mayor dimensionado, mayor grosor y viceversa.
Una vez marteladas son recocidas, procedindose a su limpieza con cido
ntrico, piedra tosca y bicarbonato sdico, dejndolas preparadas para su
proteccin a travs de la capa de fundente y contraesmalte. Este ltimo evita
deformaciones, compensando fuerzas y tensiones del metal en su proceso de
enfriamiento.
40
I.4. ndice de ilustraciones al presente captulo
I.4. ndice de ilustraciones al presente captulo:
I. Ilustrc. Frontal del retablo de San Miguel de Aralar. Navarra.

II. Ilustrc. Bculo de Ribadeo. Mondoedo. Taller de Limoges. 1199-1218?
III. Ilustrc. Virgen de la Vega. Taller hispano?. Hacia 1200. Cabildo catedral
de Salamanca.
IV. Ilustrc. Arqueta relicario de Santa Valeria. Taller de Limoges. Hacia
1175-1190. State Hermitage Museum, San Petersburgo.
41
I.5. ndice de citas al presente captulo
I.5. ndice de citas al presente captulo:
1. Vilass, Andreu. El arte de esmaltar. Ed. Sirocco. Barcelona 1994. p. 12.

2. Esmaltes. Ediciones Espaa. Coleccin Universo. Conocimientos tiles.
Tomo 20 n. 10.
3. Garca Bans, Jaime. El arte del esmalte. Ed. Sucesores de E. Meseguer.
Barcelona 1959.
4. Filostrato de Lemos. Les images ou tableaus de platte peinture. Pars.
1597. p. 419-420.
5. Vilass, Andreu. El arte de esmaltar. Ed. Sirocco. Barcelona 1994. Pg. 12.
6. Martnez Ansn, Mara Luisa. Esmaltes en Espaa. Editora Nacional.
Madrid. 1984. p. 17.
7. Vilass, Andreu. Op. Cit, p. 15.
8. Martnez Ansn, Mara Luisa. Op. Cit, p. 22.
9. Martnez Ansn, Mara Luisa. Op. Cit, p 23.
10. Lorenzoni, G. La Pala doro de San Marcos. Forma y color n. 15.
Granada. Florencia.1966.
11. Garca Banus, Jaime. El arte del esmalte. Editor Sucesor de E. Meseguer.
Barcelona 1959, p. 10
12. Garca Banus, Jaime. Op. Cit, p. 13
13. Vilass, Andreu. El arte de esmaltar. Ed. Sirocco. Barcelona 1994, p. 18
14. Boehm, Barbara D. Taburet Delahaye, Elisabeth. De Limoges a
Silos.Catlogo exposicin. SEACEX. Madrid. 2001, p. 81.
15. Yarza Luaces, Joaqun. .De Limoges a Silos. Catlogo exposicin.
Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior (SEACEX). Madrid.
2001, p. 19-20.
16. Espaol, Francesca. De Limoges a Silos. Catlogo SEACEX. Madrid.
2001, p 97.
42
I.5. ndice de citas al presente captulo
17. La oportunidad, inigualable de conocerlos, nos la brinda la exposicin que

organiza SEACEX (Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior) en la
Biblioteca Nacional de Madrid que lleva por titulo de Limoges a Silos y
de cuyo catlogo he sacado las fotografas que ilustran estas pginas.
18. Yarza Luaces, Joaqun. De Limoges a Silos. Catlogo exposicin.
Sociedad Estatal para la Accin Cultural Exterior. Madrid. 2001, p. 204.
19. Jaime Garca Bans. El arte de esmaltar. Ed. Sucesores de E. Meseguer.
Barcelona, p. 24
20. Vilass, Andreu. El arte de esmaltar. Ed. Sirocco. Barcelona 1994, p.22.
21. Gauthier, M. M. Les maux limousins champlevs. L information de
historie de lart. Mai.-Juni,1958 n. 3, p. 71.
22. Martn Ansn, Mara Luisa. Esmaltes en Espaa. Editora Nacional. 1984,
p. 35.
23. Martn Ansn, Mara Luisa. Op. Cit, p. 39.
26. Andreu Vilass. El arte de esmaltar. Ed. Sirocco. Barcelona 1994, p.26
27. Pevsner, Nikolaus. Las Academias de Arte. Ed. Ctedra S.A. Madrid 1982,
p.141.
28. Pevsner, Nikolaus. Op. Cit, p. 182.
29. Vilasis, Andreu. El arte de esmaltar. Ediciones Siroco. Barcelona. 1994, p
37.
43
II. 1 Primeros recuerdos
II. FRANCESC VILASIS-CAPALLEJA
II. 1 Primeros recuerdos:
L os primeros recuerdos relacionados con el mundo del arte se remontan

a cuando tena tres-cuatro aos y su abuela materna le llevaba a visitar
a una prima suya que llamaban prima Antonia, cuyo hermano era pintor.
Recuerda el estudio con su luz y sus paredes llenas de cuadros, sus caballetes...
etc.
Otro recuerdo nos sita en la casa donde naci, ubicada en el barrio de
Gracia. All haba un quiosco de joyera y relojera que regentaba don Jos
Isart. Recuerda que cuando su madre iba a comprar al mercado situado en la
plaza de la libertad, l se quedaba all mirando y observando ensimismado
como trabajaba el seor Isart.
Por aquel entonces, haba en Gracia funcionando muchos talleres de
ebanistera, carpintera, joyera... etc., a los que dedicaba mucho tiempo
observando las actividades que llevaban a cabo a travs de los escaparates.
Dentro del mbito escolar, sus primeras imgenes las ocupan sus escarceos
por los colegios pblicos en los que se encontraba incmodo estudiando
materias que no le ofrecan ningn tipo de motivacin. Hasta que fue
matriculado en las escuelas pblicas Domnech en las que a travs de una
enseanza menos memorstica consigue encontrar un sitio. Son aos en que no
para de dibujar, dedicndole todas sus energas al dibujo en detrimento del
estudio.
De la Escuela Massana, recuerda a un nio con pantalones cortos al que
llamaban nano recorriendo la escuela, triturando, lavando esmaltes, as como
apagando los hornos despus de una jornada de trabajo. Tena una verdadera
pasin por la escuela y el esmalte.
44
II. 1 Primeros recuerdos
Otro de los recuerdos que guarda con especial cario hace referencia a la
dedicacin que su madre tena hacia l y su obra. Desempeaba el papel de
relaciones pblicas con sus amigos y conocidos a los que daba a conocer con
orgullo el trabajo de su hijo.
Los primeros encargos que tuve de medallas fueron debidos a mi madre
que era la que se encargaba de ensear el trabajo y recoger los encargos
mientras haca la compra. Tambin mi padre en su ambiente de trabajo me
proporcion muchos encargos para compaeros, amigos, conocidos y
familiares30.
Su hermano Andreu, que en un principio iba para joyero, realiz alguna de

las monturas soporte de los esmaltes.
La imagen que tambin conserva es la que hace mencin a la primera
montura para una medalla de primera comunin. La realiz el seor Isart, el
mismo joyero y relojero que tantos ratos buenos le haba hecho pasar
permitindole observar su trabajo.
30 Conversacin mantenida y grabada en su estudio de Barcelona. Cinta n.1 perteneciente a

mi archivo personal.
45
II.2 Formacin
II. 2 Formacin:
S us primeros pasos por el colegio no fueron muy gratificantes, no se

encontraba bien. El estudio se le hacia una tarea dura, perda la
concentracin. Cambi muchas veces de colegio hasta que entr en las escuelas
pblicas Domenech. Este centro tena, segn confirma Francesc Vilass-
Capalleja en conversacin mantenida con l, una enseanza ldica. Su
experiencia empieza a ser, por primera vez positiva, an as, se pasaba todo el
da dibujando.
Se presenta a los concursos, como alumno de las escuelas Domenech, que se
realizan en Radio Barcelona Emisiones Radioescolares, ganando en el ao
1945 un primer premio por sus dibujos sobre Coln y el descubrimiento de
Amrica y un segundo premio por sus dibujos relativos a la cancin
caballeresca El conde Lino. En 1946 gana un tercer premio por los dibujos
conmemorativos de la fiesta de San Juan.
El director don Jos Juanola habl con su padre aconsejndole que se dedicara
al estudio del dibujo. En el ao 1945, a los trece aos de edad, se matricula en
la escuela de Artes y Oficios Artsticos de Barcelona, con el nmero 141.
Recibe clases de dibujo artstico al carboncillo, durante dos aos(1945-1947),
siendo su profesor don F. Manzanilla, obteniendo notas de sobresaliente.
En una entrevista que mantiene el Sr. Manzanilla, con su padre, le
recomienda matricularlo en el Conservatorio Municipal de Artes Suntuarias,
Escuela Massana. Siguiendo sus consejos, se entrevista con el director de la
escuela don Miquel Soldevila, quien le anima para que se presente a los
exmenes de ingreso.
En esta entrevista tiene el primer contacto con el esmalte, recuerda que
mientras su padre hablaba con Miquel Soldevila, l se acerc a la clase de
esmalte y se qued mirando el retrato que estaba haciendo de su madre el
alumno Ramn No que luego result ser un gran amigo.
46
II.2 Formacin
V. Ilustrc. Documento matricula y calificacin en la

Escuela de Artes y Oficios Artsticos de Barcelona.
Curso 1994-95. Archivo personal.
VI. Ilustrc. Documento matricula y calificacin en la

Escuela de Artes y Oficios Artsticos de Barcelona.
Curso 1945-46. Archivo personal.
47
II.2 Formacin
VII. Ilustrc. Documento Escuela Massana. VIII. Ilustrc. Documento Escuela Massana.
Barcelona. Curso 1946-47. Archivo Barcelona. Curso 1947-1948. Archivo
personal. personal.
Al no contar con la edad suficiente, su padre tom la decisin de corregir

la fecha de nacimiento e incrementar la edad de su hijo en un ao y en
consecuencia poder presentarse a examen en la Escuela Massana.
Se present a la prueba de ingreso, y demostr que las observaciones y
consejos que haba recibido de sus profesores, como el seor Manzanilla
fueron acertadas, obteniendo las segundas mejores notas.31
Formaliza, por primera vez, la matrcula en la Escuela Massana en primer
grado durante el curso escolar 1948-1949.
31 Conversacin mantenida y grabada con Francesc Vilass en su estudio de Barcelona. Cinta

n. 1. Archivo personal.
48
II.2 Formacin
Los estudios marcados en la

escuela constaban de dos aos de
preparatorio y seis aos para cursar los
aos de Conservatorio establecidos;
adems, curs tres aos de
perfeccionamiento.32
En 1946, se matricula en el curso de
1 de preparatoria con el Sr. Turn
donde se haca un poco de todo. La
matricula era gratuita, teniendo que
abonar nicamente 50 pesetas por
derechos de matricula.
En 1947, continua con el segundo
curso de preparatorio.
En el curso escolar de 1948-49 se
IX. Ilustrc. Documento Escuela Massana.
Barcelona. Curso 1948-49. Archivo matricula en primer grado decidiendo ir
personal.
a la especialidad de esmaltes. Cursa los
siguientes grados en aos sucesivos, obteniendo calificaciones excelentes,
como podemos comprobar en los documentos correspondientes a las
ilustraciones VIII- XIII.33
Debido a su corta edad le llamaban el nano, empez triturando esmaltes,
lavando con cidos y dedicando todo su tiempo a la escuela. Asista con un
horario de 9 a 21 horas. Miquel Soldevila le toma de su mano y en su momento
le incorpora a la manufactura, cumpliendo el horario de 9 a 14 h y de 16 a 19.
Terminado este, se integraba a la faceta de estudiante, cursando los estudios
reglamentarios de 19 a 21h.
32 Documento del Conservatorio Municipal de Artes Suntuarias Massana pertenecientes a

33 Documentos de Conservatorio Municipal de Artes Suntuarias Massana pertenecientes a
49
II.2 Formacin
X. Ilustrc. Documento Escuela Massana.

Barcelona. Curso 1949-50. Archivo
personal.
XI. Ilustrc. Documento Escuela Massana.

personal.
50
II.2 Formacin
XII Ilustrc. Documento Escuela Massana.

personal.
XIII. Ilustrc. Documento Escuela Massana.

personal.
51
II.2 Formacin
XIV. Ilustrc. Certificado de estudios Escuela Massana. Archivo

personal.
Francesc Vilass, recuerda haber trabajado en las siguientes obras: una placa
cuyo tema era la resurreccin de Lzaro, en unos esmaltes para una cruz que
haban encargado unas carmelitas descalzas que estn en el museo del
Vaticano. Un sagrario con un Cristo y los cuatro evangelistas, un bajorrelieve
esmaltado para la ciudad de Balaguer, platos, ngeles custodios y ceniceros.
De estos trabajos no hay documentacin, tan slo quedan los recuerdos en la
memoria del artista. Conserva nicamente en su poder, un documento que hace
referencia al importe econmico que reciba por su trabajo en la manufactura.
( ver ilustracin XXIII).
Durante los aos de 1957-1960, se matricula en el Ateneo Barcelons para
cursar primero, segundo y tercer curso de Italiano, obteniendo calificaciones
ptimas.
52
II.2 Formacin
Es en este momento cuando empieza a estudiar solfeo, piano y canto como

bartono lrico con la maestra Carmen Gombu Vilass, prima hermana de su
padre, y catedrtica del conservatorio de msica del gran teatro del liceo.
53
II. 2.1 ndice de ilustraciones al presente subcaptulo
II.2.1 ndice de ilustraciones al presente subcaptulo
V. Ilustrc. Documento matricula y calificacin en la Escuela de Artes y

Oficios Artsticos de Barcelona. Curso 1944-45. Archivo personal.
VI. Ilustrc. Documento matricula y calificacin en la Escuela de Artes y
VII. Ilustrc. Documento matricula y calificacin en la Escuela de Artes y
VIII. Ilustrc. Documento matricula y calificacin en la Escuela de Artes y
IX. Ilustrc. Documento matricula y calificacin en la Escuela de Artes y
X. Ilustrc. Documento matricula y calificacin en la Escuela de Artes y
Oficios Artsticos de Barcelona. Curso 1949-50.
XI. Ilustrc. Documento Escuela Massana. Barcelona. Curso 1950-51.
Archivo personal.
XII. Ilustrc. Documento Escuela Massana. Barcelona. Curso 1951-52.
Archivo personal.
XIII. Ilustrc. Documento Escuela Massana. Barcelona. Curso 1952-53.
Archivo personal.
XIV. Ilustrc. Certificado de estudios Escuela Massana. Archivo personal.
54
II. 2.2. ndice de citas al presente subcaptulo
II.2.2. ndice de citas al presente subcaptulo
31. Conversacin mantenida y grabada con Francesc Vilass-Capalleja en su

estudio de Barcelona. Cinta n. 1. Archivo personal.
32. Documento del Conservatorio Municipal de Artes Suntuarias Massana
pertenecientes a mi archivo personal.
55
II. 3.1 Origen y creacin
II.3 Escuela Massana
II.3.1 Origen y creacin
E l origen de la escuela Massana hay que situarlo en don Agustn

Massana y Pujol, soltero, pastelero de profesin y poseedor de una
excepcional e importante coleccin de unos 500 libros sobre indumentos,
costumbres y modas, as como aproximadamente unos 6000 grabados,
estampas... etc. que don al archivo histrico de la ciudad en la casa de
lArdica.
Don Agustn Massana y Pujol muere en
Esplugas de Llobregat el 17 de agosto de
1921. Deja 50.000 pesetas en obligaciones de
deuda municipal para la adquisicin de nuevos
ejemplares. 200.000 pesetas para crear un
premio convocado cada cuatro aos que
premie una obra ilustrada sobre indumentaria o
iconografa de Catalua, anterior a 1885.
Deja por ltimo a la ciudad de Barcelona y
en representacin de esta al Ilustrsimo
Ayuntamiento de Barcelona 500.000 pesetas
en mil obligaciones de deuda municipal para la
creacin de una escuela de Bellas Artes
aplicadas a la industria y a las artes suntuarias
con la finalidad que alumnos con falta de
recursos tuvieran la oportunidad de aprender y
XV. Ilustrc. Don Agustin adquirir una preparacin artstica.34
Massana i Pujol.
34 Mercader Miret, Jaume. L Escola Massana, Viscuda. Ed. Escuela Massana. Barcelona.
1982.
56
Hasta finales de febrero de 1927 no se realizan de forma definitiva los

estatutos de la nueva escuela, la cual, bajo la tutela del Fomento de las Artes
Decorativas que preside don Santiago Marco, actuando de secretario el
historiador don Agustn Durn y Sampere y el conde de Montseny como
albacea testamentario del seor Massana.
XVI. Ilustrc. Locales de la Escuela Massana en la calle de

Avin, N 30.
Inicia su primer curso en 1929. Fue fundada como Escuela Massana-

Conservatorio Municipal de Artes Suntuarias y en un principio se ubic en un
piso de la calle Avin, nmero 30. Local de la F.A.D.(Fomento de las Artes
Decorativas).
Ms tarde pas a los bajos del Archivo Histrico de la ciudad, en la casa del
Arcediano, permaneciendo all hasta el ao 1934.
57
XVII. Ilustrc. Locales de la casa del Arcediano, situados en la calle Santa Lucia n.1.
Curso 1932-33.
En 1935 y bajo la proteccin del primer

Ayuntamiento de la repblica pasa a ocupar la
Escuela Massana parte del antiguo hospital de la
Santa Cruz, edificio joya de la arquitectura civil
Barcelonesa que en aquella poca estaba en
desuso, en los locales prximos a la calle del
hospital y de los Egipcios, donde hoy da todava
sigue. En 1950 se inauguran los nuevos anexos
talleres de la Escuela Massana.
En 1931 el ayuntamiento de Barcelona cede la
XVIII. Ilustrc. Planta hospital
de Santa Cruz. Barcelona. Casa de la Convalecencia y dos terceras partes
del hospital a la Diputacin para destinarlo a la Biblioteca de Catalua que es
abierta al pblico en 1940. En 1955 cede los locales y materiales de la antigua
farmacia a la Real Academia de Farmacia.
58
XIX Ilustrc. Nave Superior del Hospital de Santa Cruz cuando

era hospital. Barcelona.
XX Ilustrac. Antigua sala de la planta superior del Hospital de

Santa Cruz convertida en aula de la Escuela Massana.
Barcelona.
59
Inicia su primer curso en 1929, siendo su primer director don Jaime

Busquets, pintor y decorador, que ejerci hasta 1940 en que fue nombrado don
Miquel Soldevila, hasta entonces profesor de esmaltes.
La Escuela Massana se cre

siendo la heredera de la
Escuela Superior de los Bellos
Oficios y con el acierto de
que todos sus profesores eran
discpulos de Francesc Gal,
que fue director de Bellos
Oficios y del Politcnico.
El claustro incorpora la
educacin que cada uno haba
recibido en distintas partes de
Europa, adems de una mente
abierta y adelantada, a los
tiempos que corran en
aquella poca por Espaa.
La escuela desde sus
comienzos intent fomentar la
sensibilidad artstica de sus
alumnos, crear un clima y un
nivel cultural en el que el arte

XXI Ilustrc. Escola Massana. Primer curso. Barcelona
1929. fuera el protagonista
principal.
60
Segn consta en el programa del primer curso de la Escuela Massana (1929)

tena como base la clase de dibujos de elementos naturales y su estilizacin,
siendo prioritaria la enseanza de oficios con las siguientes especialidades:
Dorado y arte del retablo.

Grabado y talla del vidrio
Repujado
Cincelado y esmaltado del metal.
Esmalte artstico.
Pintura decorativa
Jaime Busquets, se rodea de un ncleo de profesores maestros artesanos de

gran oficio como Enrique Clusellas y Pedro Jou en dibujo. Francisco Quintana
en geometra y perspectiva. Valer Corber, formado en Ginebra con Henr
Demole, en aplicacin del esmalte. Modest Morat, Jaime Muntasell, Sabat,
Miquel Soldevila, gran conocedor de los esmaltes clsicos por sus estudios en
Francia, en esmaltes artsticos. Y colaboradores tan diversos como Carlos
collet, J.F. Rfols, J. Vidal-Gom, Juan Albiol, Gol y Francisco Turn en
orientacin profesional. Todos ellos vocacionalmente pedagogos, de una gran
dimensin humana.
La Escuela Massana se articulaba en debates colectivos, el contacto con el
natural y la abstraccin. Se hacan tanto dibujos de animales, de plantas como
ejercios de composicin vanguardista de una forma abierta.
La escuela en aquellos primeros aos deba de ser un centro de actividades
formativas de orientacin artstica reservada fundamentalmente a trabajadores
de algn oficio artstico. Pretenda crear artesanos punteros, excepcionales,
inculcndoles una gran entrega y amor a su oficio a travs de la materia y la
forma.
61
En 1940, es nombrado director don Miguel Soldevila Valls. Los profesores

y las asignaturas que se imparten al comienzo de su mandato son:
Jaime Muntasell, Enrique Clusellas y Pedro Jou en Dibujo.

Francisco Quintana en Geometra y Perspectiva.
Francisco Turn en Orientacin profesional.
Juan de Dios Molin en Evoluciones Artsticas.
J.F. Rfols en Historia.
Buenaventura Sabat Pastor en Policroma sobre madera.
Juan Montasell Garriga en Tallado y Grabado del vidrio.
Mara Noguera en Esmaltes. En esta clase tambin colabora Miquel
Soldevila.
Jos Llorens Artigas en Cermica.
Javier Corber en Repujados de metal.
Juan Prades en Cincelado.
Juan Albiol en Grabado al metal.
Juan Conessa en Montaje de Platera.
Cabe destacar con respecto a la seccin de Montaje de Platera el trabajo

llamado montado al asta que se realizaba con un martillo o maza con mango de
madera y cabeza de asta de buey para evitar lastimar o perforar el metal.35
Cuando Miquel Soldevila era director existan en la escuela ocho clases
tcnicas, existiendo el proyecto de ampliar a veinticuatro, para abarcar las artes
de la madera, cueros, gravados, encuadernacin y algunos ms de un alto valor
en las artes suntuarias.
35 Artculo de prensa: Riera, Domingo J. Trabajos de Arte a 1400 grados de temperatura. El

correo Cataln. Barcelona, p. 3.
62
El extracto de las normas de disciplina vigentes en la escuela en aquella

poca eran las siguientes:
El alumno cuyas faltas de asistencia sean superiores en nmero a la tercera
parte de los das hbiles del ao acadmico, ser considerado no apto para
aprobar el curso, pero estar facultado para repetirlo en el ao siguiente,
siempre que oportunamente haya justificado las faltas; si las faltas no han sido
justificadas debidamente, perder todo derecho a proseguir sus estudios en la
Escuela.
Las faltas no justificadas influirn, adems, al final de curso, en las
calificaciones de los alumnos. La ausencia total de las mencionadas faltas
aumentar la puntuacin del alumno mejorando as su calificacin; por el
contrario, la presencia de ellas rebajar aquella puntuacin y por consiguiente
empeorar la calificacin, en proporcin al mayor o menor nmero de aqullas.
Cuando un alumno deje de asistir a la Escuela durante tres das
consecutivos, la Direccin dar aviso por escrito de la ocurrencia al padre o
encargado de aqul, y si a pesar de esto el alumno contina faltando sin la
pertinente explicacin en el trmino de ocho das de la fecha del aviso, se
considerar que renuncia definitivamente al derecho de asistir a la Escuela y en
su consecuencia ser dado de baja de la misma.
Las faltas de asistencia debern justificarse mediante declaraciones
escritas del padre o encargado del alumno, o tambin del patrn del taller
donde ste trabaje, dentro del plazo de ocho das de la fecha de la comisin de
la falta.
Los alumnos de matrcula gratuita disfrutarn de este derecho mientras
aprueben los cursos de una manera regular; en caso de tener que repetir algn
curso por causa de puntuacin deficiente o por excesivo nmero de faltas,
satisfarn en lo sucesivo cada ao por derechos de matrcula la cantidad de 20
pesetas.
63
Los alumnos que, por proceder de cursos anteriores tienen regulado el

importe de la matrcula a tenor de las tarifas que regan en la fecha de su
ingreso en la Escuela, perdern este derecho en el caso que hayan de repetir
algn curso, sea cual fuere el motivo, debiendo abonar en lo sucesivo los
derechos de matricula de acuerdo con la tarifa vigente.
La no aprobacin de un curso repetido determinar la prdida del derecho a
proseguir los estudios en la Escuela.
Las faltas de respeto a los profesores, las que afecten al decoro y proceder
correcto, las de perturbacin del orden interior de la Escuela, las que se
cometan contra la moral, etc., sern objeto de sanciones que podrn oscilar
entre la simple amonestacin y la expulsin de la Escuela, segn la gravedad
de la falta.36
36 Fotocopia documento proporcionado por el artista Francesc Vilass-Capalleja de su

documentacin personal.
64
II. 3.2 Su maestro Miquel Soldevila i Valls
M iquel Soldevila Valls, nace en Sant Andreu de Palomar (Barcelona)

en el ao 1886. Cursa estudios artsticos en la escuela de Bellas
Artes de la Llotja. Trabaja en el taller de Torrescassana. Poco despus se
traslada a Gualba, en el Montseny, donde se dedica a pintar paisajes.
En 1913 se traslada a Vic,
donde celebra una exposicin de
paisajes de Prats de Lluans, as
como retratos de personalidades
Vicenses.
En 1914, vuelve a Barcelona
para exponer en la sala Pars y en
las galeras Layetanas. En este
mismo ao gan el concurso de
carteles organizado por la casa
Amatller.
Se establece en Barcelona y
dirige la escuela de arte del
centro popular de San Andrs.
Se dedica en un primer
momento a la pintura, despus al
XXII Ilustrc. Miquel Soldevila Vals. Autorretrato a pirograbado sobre marfil. Hacia
lpiz sobre papel. (11x8 cm.). Catlogo Miquel
Soldevila (1886-1956). Exposicin en el centenario
1923, se dedica al esmalte
de su nacimiento. artstico, combinando y aunando
la tcnica de Limoges y las
miniaturas Ginebrinas en una sola, dando lugar a una nueva forma de hacer y
concebir el esmalte que actualmente se conoce como esmalte pintado.
65
Adquiere una slida y amplia formacin clsica, es reacio a las nuevas

corrientes renovadoras que invadan Barcelona en aquellos aos,
mantenindose fiel a su postura durante toda su vida, lo que le lleva a un
aislamiento en su trabajo.
En 1923, el orfebre Ramn Sunyer, le propone dedicarse a la esmaltera
proporcionndole los medios necesarios. Se traslada a Pars para estudiar el
esmalte de los clsicos limosinos, especialmente a Leonard.
En 1925 gana la medalla de oro en la exposicin de Artes Decorativas
celebrada en Pars. En este ao vuelve a Barcelona instalndose
definitivamente y dedicndose al estudio del esmalte.
En 1928 celebra una exposicin en las galeras Arenyes. En 1929, entra a
formar parte del primer claustro de profesores de la recin creada Escuela
Massana, impartiendo la especialidad de esmaltes artsticos. En este mismo
ao, participa en la exposicin internacional de Barcelona. En 1936, se traslada
a Roma, donde trabaja para el joyero de Po XI, Revasco. Instala su taller en el
Vaticano, realizando mltiples obras, sobre todo de familiares reales y
personalidades.
La embajada y la Academia Espaola de Roma le patrocinan una
exposicin. En 1940, desencadenada la segunda guerra mundial, vuelve a
Barcelona. Este mismo ao asume la direccin de la Escuela Massana, cargo
que ocupa hasta su muerte el da 31 de Enero de 1956.
En 1944, el Fomento de las Artes Decorativas de Barcelona le concede la
medalla de oro de la entidad al mismo tiempo que le rinde homenaje con una
exposicin extraordinaria sobre su obra. Exposicin que luego se traslad a
Madrid por encargo del entonces director General de Bellas Artes, Marqus de
Lozoya.37
37 Vilass, F y A. LEsmalt. Boletn informativo n. 1. Diciembre 1976. Barcelona.
66
El concepto de esmalte que Miquel Soldevilla tena, queda fielmente

reflejado en una carta que dirige a Victoriano Jauristi, historiador de arte:
Entiendo que el arte del esmalte no debe perseguir un simple resultado

pictrico, pues esto equivaldra a empobrecer las posibilidades de una tcnica
tan rica en recursos, sino que ha de constituir un juego de materias, informado
por una visin pictrica o decorativa. La pintura con slo esmaltes opacos, y
ms an la pintura vitrificable sobre esmalte, por apasionantes que sean,
resultan de un virtuosismo gratuito. Pues con otros procedimientos menos
penosos se pueden realizar ntegramente sus aspiraciones simplemente
pictricas. En cambio el esmalte puede conseguir una sugestin mgica
incomparable e inaccesible para la pintura, conociendo los recursos de la
esmaltera clsica, tan ricos todava de paleta y de variedades de pastas y
efectos. De esta forma la lucha con el fuego queda plenamente justificada por
la consecucin de un resultado especifico. Sus variaciones de corporeidad, de
profundidad y de transparencia pueden llegar a obtener resultados alucinantes,
merced al juego de contraposicin de pastas opacas y transparentes irisadas por
los efectos de refraccin de los metales nobles, recubiertos de materias vtreas.
La sugerencia de los cuerpos representados, por Similitud con los efectos
combinados de pastas y metales, es una fuente de inters y de delicia que
ninguna otra tcnica pictrica puede ofrecer.38
Miquel Soldevila aporta una manera de hacer propia: El esmalte pictrico.

Nunca deba ser una transposicin de la tela al metal, sino que haba que sacar
todas las posibilidades de los materiales que pone en accin el esmalte.
En el ao 1922, en una conferencia que da en Tarrasa, dice:
El artista, devoto creyente de la belleza, su nica misin es atraer y guiar las

miradas de los otros hombres hacia el don divino... el artista, el hombre de
espritu ha de querer en la medida de sus fuerzas y en su radio de influencia,
operar esta reaccin redentora. Que se esfuerce en despertar en su entorno la
conciencia de los otros hombres.39
38 Miralles Francesc. Miquel Soldevila, renovador de L Esmalt. Catlogo exposicin

centenario. Fontana d Or. Barcelona, p. 4.
39 Miralles Francesc, Op cit, p. 6.
67
Realiza una paciente y callada labor,

encontrando nuevas posibilidades en la
combinacin de todos los esmaltes.
Cubra con esmaltes transparentes el
blanco de Limoges o bien con colores
vitrificables. Aportacin que le es
reconocida en vida y que adquiere una
amplia dimensin internacional,
constituyendo la Escuela de esmaltes
de Barcelona.
A travs de la enseanza en la
escuela Massana, la renovacin e
investigacin de las nuevas
generaciones ha ido potenciando el
nombre de la llamada escuela de
XXIII. . Miquel Soldevila Vals. Ao 1949. Barcelona.

Fotografa propiedad del artista.
Francesc Miralles, en el catlogo Massana/Soldevila, nos comenta:
...Poco despus de su muerte, que va a tener lugar en el ao 1956, va a

instituirse un premio Miquel-Soldevila, dotado por un particular y vinculado a
la escuela donde l ha ejercido de maestro. Pero no va a superar la primera
convocatoria. Ahora es la misma escuela la que vuelve a convocar un premio
con su nombre: en primer lugar para conmemorar el centenario de su
nacimiento, en segundo lugar para remover el ambiente del esmalte barcelons,
apagado ltimamente.40
40 Miralles, Francesc. Catlogo exposicin: Massana/Soldevila. Premi Internacional

d'esmalt. Ed. Escuela Massana. Barcelona 1987, p.5
68
En 1987 la Escuela Massana realiza una exposicin conmemorativa en el

centenario de su nacimiento que entre sus objetivos tiene dar a conocer su obra
que no es lo suficientemente conocida, entre otras razones, por ser una obra
muy dispersa.
Es adems una obra muy corta debido al tiempo elevado que es necesario
emplear para elaborar una pieza y a su decisin de dedicarse por entero a la
labor decente. Su viuda lega al Ayuntamiento de Barcelona la obra que ha
constituido el Museo Soldevila enclavado en la Escuela Massana.
Carles Sents nos dice en un

artculo que publica en el catalogo
de la exposicin del centenario del
nacimiento de Miquel Soldevila:
...Miquel Soldevila convirti el

bello oficio en una expresin de
puro y gran arte. Sobre el fuego y el
metal candente Soldevila depositaba
los rasgos de un extraordinario
dibujante, uno de los mejores que ha
tenido el pas, y un pintor de
primersima fuerza.41
Era un artista muy exigente

consigo mismo, tena un gran
XXIV. Miquel Soldevila Vals. Reus 20/XI/1952. dominio del dibujo. Fue el maestro
Fotografa propiedad del artista.
indiscutible de toda una generacin
de esmaltistas y el alma de la Escuela Massana. Sacrific su obra personal para
dedicarse por entero a la escuela; es el impulsor indiscutible del arte del
esmalte cataln contemporneo, hacindole revivir en Barcelona.
41 Sents, Carles. Catalogo Miquel Soldevila (1886-1956) Exposici en el centenari del seu
naixement. Edt Escuela Massana. Barcelona 1987, p.19.
69
Hombre de naturaleza enfermiza, nos adelanta Francesc Vilass-Capalleja,

en un artculo escrito en el peridico la Vanguardia para la conmemoracin de
su centenario:
Era un hombre fsicamente muy dbil, muy frgil. Coma muy poco y sin
ganas. Su voz era muy suave, sus movimientos muy delicados, sus manos casi
femeninas, era ingrvido; en estos momentos todava percibo el olor, el
perfume natural que emanaba su persona, me recordaba el olor a polvos de
talco, pero en oposicin a esta apariencia fsica, su seriedad, su carcter, su
genio en los momentos crticos y conflictivos de su vida, imponan un gran
respeto.42
La aportacin que Miquel Soldevila hace al esmalte es muy importante. Por
un lado es el primero que en su tiempo concibe el esmalte alejado de la joyera
y la orfebrera.
Plantea el esmalte en s mismo, dotndole de un nuevo enfoque cargado de
creatividad al mismo tiempo que dota a esta tcnica de una emancipacin de la
que haba carecido hasta el momento.
Nace el esmalte artstico, libre de cargas y complejos alejado de otras
tcnicas como la pintura. Crea un escenario novedoso, gracias a la mezcla de
transparencias, veladuras, pallones... etc.
42 Vilass-Capalleja, Francesc. Artculo de prensa. La Vanguardia. Barcelona.
70
II. 3.3 Manufactura
II. 3. 3 Manufactura:
A finales de 1940, Miquel Soldevila pone en funcionamiento, durante

su mandato en la Escuela Massana, la Manufactura, basada en el
espritu de comunidad y hermandad que predicaban los nazarenos. Idea que ya
haba intentado llevar a la prctica anteriormente en la esmaltera Industrial
Viado sin obtener, en ese momento, los resultados esperados.
Empez con la seccin de esmaltes y se fue ampliando hasta completarse
con tres especialidades ms, cincelado, grabado sobre cristal y cermica.
La Manufactura consista en crear obras que les encargaban a la escuela
instituciones oficiales o privadas para agasajar a personalidades que visitaban
Barcelona, as como encargos particulares. Estas obras se realizaban entre los
alumnos ms aventajados formando grupos de trabajo.
De esta forma, Miquel Soldevila
cumpla dos fines importantes, por una
parte se remuneraba econmicamente a
estos alumnos como una ayuda para
hacer frente a sus necesidades y por otra
les proporcionaba la posibilidad de
profundizar y perfeccionar la tcnica.
Esta ayuda econmica, queda
reproducida en el documento de 1947 a
nombre de Francisco Vilass.
En l se refleja el importe percibido por
XXV. Ilustrc. Documento Escuela
Massana. Manufactura el estudio y ejecucin de un trabajo
denominado Cenicero: esmalte gacelas
donde se marcan con meticulosidad los aos, meses y horas empleados, as
como el importe 2 pesetas por hora trabajada.
71
II. 3.3 Manufactura
Todo ello refrendado con la firma de Miquel Soldevila, director de la escuela y

artfice de la manufactura.43
En los primeros aos formaron parte de ella: Mara Noguera, Matilde
Torrents, Jos Brunet, y Modesto Morat. Despus de la guerra, Antoni
Cortada, Juan Girons, Nuria Nialet, Ramn No, Francisca Ribas, Nuria Ribot
y Francesc Vilass-Capalleja.44
En 1956, muerto Miquel Soldevila, se hace cargo de la manufactura Jos
Brunet Coll, cargo que desempea hasta 1978, en la que es jubilado por falta
de sintona con la direccin de la escuela. A partir de entonces se dedica por
entero al estudio e investigacin del esmalte, a travs de su obra.
Mara Noguera y Matilde Torrents ejercen de profesoras en la escuela.
Mara Noguera, se hace cargo de la asignatura de esmalte en 1940, cuando
Miquel Soldevila es nombrado director.
Jos Brunet Coll: Nace en Vic, en septiembre de 1911, en el seno de una
familia humilde. A la edad de 11 aos su familia se traslada a Barcelona como
consecuencia del cambio de trabajo de su padre, en la factora Hispano Suiza.
Ingresa en 1922, en la escuela de Els Catalanistes estudiando dibujo lineal y
artstico. All conoce a Miquel Soldevila, que ejerca como profesor de dibujo
artstico.
Entre ambos existe una afinidad que da origen a una slida amistad que
permanece hasta el final. Se matricula en el circulo artstico de San Lluc y ms
tarde por consejo de Miquel Soldevila, lo hace en la Escuela Massana para
aprender la especialidad de esmalte artstico. No ha realizado exposiciones
individuales. Su tema preferido es la figura humana, sobre todo la femenina.
Muere en 1999.
43 Documento de la Escuela Massana perteneciente a mi archivo personal.

44 Miralles, Francesc. Catlogo conmemorativo de los 100 aos de su muerte. Ed. Escuela
Masanna. Barcelona.1987, p. 6.
72
II. 3.3 Manufactura
Modesto Morat, nace en 1908 en el seno de una familia de joyeros. Se

inicia en el esmalte de la mano del esmaltador C. Aguilas, que por aquella
poca trabaja en el taller de su padre.
Fue discpulo de Miquel Soldevila y pas a formar parte del profesorado,
dedicando su labor al estudio de todas las tcnicas. Deja la docencia en 1948,
formando su propio taller.
Antoni Cortada i Espona, nace en Prast de Llucanes en el ao 1922. A la
edad de 23 aos se traslada a Barcelona. Se matricula en la Escuela Massana.
Es seleccionado para trabajar en la manufactura. En 1951, estudia en la Escuela
de Artes Aplicadas de Paris. Ejerce de profesor en la Escuela Massana en la
asignatura de decoracin y dibujo hasta el ao 1956 en que se ocupa de la
especialidad de esmaltes hasta su retiro.
Nuria Nialet i Jou, estudia en 1941 dibujo en la Llotja. Ms tarde se
especializa en esmalte en la Escuela Massana, trabajando en la manufactura y
ocupando el cargo de profesora de dibujo.
Ramn Noe, nace en 1923. Ingresa en la Escuela Massana, siendo discpulo
de Miquel Soldevila y seleccionado para trabajar en la manufactura.
Francesca Ribas i Carafi, nace en Tarragona en 1922. Se dedica al dibujo,
ejerciendo como profesora en la Escuela Massana en 1945. Obtiene la medalla
de bronce en la exposicin de arte decorativo que se celebra en Madrid en
1949.
Nuria Ribot i Rius, nace en Barcelona en 1918, estudia en la Llotja durante
los cursos 1934-1936. En la Escuela Massana de 1934 a 1943. Se matricula en
1947 en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Jordi. En 1949, es
galardonada con la medalla de plata en la exposicin nacional de artes
decorativas de Madrid. En 1459 ejerce en la Escuela Massana como profesora,
en la asignatura de dibujo artstico. Trabaja en la manufactura con Miquel
Soldevila.
73
II. 3.3 Manufactura
Francesc Vilass-Capalleja, discpulo de Miquel Soldevila, y centro de

estudio de esta tesis.
Miquel Soldevila, dota a la Escuela Massana de unas caractersticas propias
que la diferencian del resto, tanto en el mbito nacional como internacional.
Todas las promociones de esmaltistas que salen disfrutan de unas
caractersticas comunes como son:
Rigor exhaustivo en el conocimiento de las tcnicas.

Amor a los bellos oficios y a la materia.
Una forma personal de hacer y entender el esmalte, desligado de la
orfebrera y la joyera.
Figuracin y realismo de la obra.
Concebir al esmalte como un juego de materias, nunca como un simple
resultado pictrico.
Dotar al esmalte de la cualidad innata a toda obra de arte: La creatividad.
Nace el esmalte artstico.
74
II. 3.4 Escuela de Barcelona
II.3.4 Escuela de Barcelona
E l esmalte en el siglo XX tiene un auge muy significativo y resurge con

una fuerza inusitada sobre todo en Europa dnde las nuevas corrientes
artsticas estn trastocando los cimientos del arte.
El Art Nouveau es uno de los fenmenos ms interesantes de este siglo, por
su labor de puente entre una herencia romntica, inevitable, y la nueva
concepcin de la vida, de lo moderno que lleva al Dco a sus mximas
consecuencias gracias a un terreno que el modernismo abona perfectamente.
Este arte clsico y aparentemente decorativo prepara al mundo para el futuro
y en cierto sentido para el final de los estilos unitarios.
El Art. Nouveau es el penltimo gran estilo internacional, despus del Dco.
Europa se divide y los movimientos se suceden con tanta rapidez que resulta
imposible establecer sus lmites temporales.45
Cada pas bautizaba el nuevo movimiento con un nombre extranjero, as en
Checoslovaquia se le conoce como Secese; en Austria Sezessiostil, por la
secesin de Viena; en Francia con un nombre ingls, Modern Style; en el Reino
Unido con un nombre francs, Art. Nouveau, en Italia Stile Inglese o Stile
Liberty por el almacn londinense Liberty.
En Alemania, primero utilizaron Belgische o Veldesche, por el belga Henry
van der Velde, que, a su llegada a Alemania en 1897, se haba encargado del
movimiento y luego Studio-Still por la revista inglesa Studio; ms tarde los
alemanes le llaman Jugendstil, por la revista de Munich Jugend; y Glasgow
School en Escocia. En Espaa se llama Modernismo, designando sobre todo las
actividades Catalanas.46
45 Diego, Estrella de. Los smbolos Internacionales del Modernismo. Revista Goya n. 186.
Edt Fundacin Lzaro Galdiano. Madrid May-Jun. 1986.
46 Kerrigan Antony. Reivindicacin de Art Nouveau Revista Goya. Edt Fundacin Lzaro
Galdiano.Madrid.1961, p. 327
75
El Modernismo Espaol no es un fenmeno nicamente Cataln. En un

articulo de D. Jos Carlos Brasas Egido en la revista Goya escribe:
....Estamos lejos de considerar el Modernismo Espaol como un fenmeno

meramente Cataln. Recientes estudios, referidos sobre todo a la arquitectura,
ponen de manifiesto la aparicin y desarrollo de dicho movimiento esttico en
diferentes ciudades Espaolas, s bien con retraso, menor significacin y
trascendencia que en el foco Barcelons.47
El Modernismo es un estilo apasionado por lo pequeo, lo diminuto. Tiene

especial inters por lo hbrido; lo indefinido, muestra de ello son el lirio, el
pavo real, el girasol, sus mujeres-tallo con abundante mata de pelo que flota y
se ondula sinuosamente alrededor de ellas. Sus ninfas, los ngeles como
smbolo asociado a la mujer.
Los grandes pintores de Art. Nouveau fueron Edward Munch, James Ensor
y Gustav Klimt. Entre los arquitectos del movimiento podemos citar a Victor
Horta, Antonio Gaud, que fue el arquitecto que ms tiempo pas trabajando
dentro del Modernismo (1878-1926); Josef Hoffman, August Endell, Charles
Rennie Macintosh y Hector Guimard.
La manifestacin artstica en que el Modernismo encuentra su mejor caldo
de cultivo es en las artes decorativas, cuyo esplendor se encuentra en
Barcelona. Catalua en este ltimo siglo ha tenido un peso especifico muy
importante en el arte del esmalte.
Su presencia ha sido lineal y permanente, adems de ser el lugar dnde se ha
dado la mayor concentracin de talleres de esmaltes.
47. Brasas Ejido, Jos Carlos. Sobre el Modernismo Espaol y el ilustrador Eulogio Varela y
Sartorio. Revista Goya. Ed. Fundacin Lzaro Galdiano. n. 181-182, p. 113-114-115.
76
Al igual que en Europa se llamaba esmalte de Limoges, a todo el esmalte

realizado en Francia; se conoca con el nombre de esmalte de Barcelona a todo
aquel que se realizaba en Espaa y atravesaba nuestras fronteras hacia Europa.
Esto fue debido al impulso que una serie de esmaltistas catalanes como
Francesc Masriera, Mara Andreu, Valer Corber, Jaume Mercad y Ramn
Sunyer dan al esmalte a travs de su obra y de sus conocimientos del oficio.
Francesc Masriera Manovens y Valer Corber se forman en Ginebra, uno
de los ncleos que ms influencia tiene en el esmalte cataln, donde aprenden
el oficio trayendo a Catalua su bagaje de conocimientos que ponen en prctica
influidos por su propia esttica.
Francesc Masriera Manovens, lo introdujo en Barcelona en los talleres
familiares, creados por su padre Josep Masriera Vidal, que eran por entonces
los de mayor renombre. Su hijo Lluis Masriera Ross, que se mova dentro de
la esttica de Ren Lalique, culmina el trabajo de su padre llevando al esmalte
modernista a sus ms altas cotas. Son famosas sus transparencias que creaba en
multitud de joyas modernistas. En 1906 publica una revista llamada Estilo
dedicada a las artes suntuarias.
Alberto del Castillo comenta en una crnica de Barcelona sobre la
exposicin cien aos de Joyera y Orfebrera Catalana, ... En la exposicin
destacaban las joyas de Lluis Masriera, el gran creador de la joyera
modernista. Sus obras eran lo ms preciado de la exposicin...48.
Mara Andreu Estany, nace en Matar en 1888 y muere en Biarrit en 1976
se forma en Inglaterra y aporta la prctica de la escuela Fisher. Asiste a la
escuela de Arte de Gal. En 1912 se traslada a Pars. Trabaja la pintura, el
dibujo y el grabado. Hace incursiones en el esmalte sin demasiado empeo. Su
esttica es Noucentista.
48 Castillo, Alberto del. Cien aos de Joyera y orfebrera Catalana. Revista Goya n. 71. Ed.
Lzaro Galdiano. Madrid.
77
Valer Corber estudi en Ginebra por consejo de su primera profesora

Ninn Collet, donde imparta docencia Henri Demole. Es discpulo de la
Escuela de Artes y oficios de Barcelona que diriga Francesc Gal. Fue profesor
en la Escuela Massana de la aplicacin de esmalte sobre metal. Abandona el
esmalte para dedicarse al mundo de la decoracin que por aquellas fechas
proporcionaba mayor rendimiento econmico.
En unas conferencias que da en J1 Radio Barcelona y que le encarga el
Fomento de las Artes, comenta que el esmalte era un oficio con el que uno no
poda ganarse la vida. Recientemente en una conversacin mantenida y
grabada en marzo del 2000, en su casa de Barcelona, comentaba con
satisfaccin que se equivoc en aquel vaticinio.
Jaime Mercad, fue pintor y orfebre. Nace en 1889 en Valls. En 1905
marcha a Barcelona e ingresa en la Escuela de Joyeros. Estudia en la academia
de Gal, que combinaba la enseanza de las artes plsticas con el complemento
de la msica. En 1916 se establece en Barcelona abriendo un taller de joyera
en un piso de la Rambla de Catalua. Fue nombrado profesor de Joyera en la
Escola Superior de Bellos Oficios de la Mancomunidad de Catalua.
Ramn Sunyer Clara, nace en Barcelona en 1889 y muere en 1963. Fue
profesor de Miquel Soldevila. Estudia en la Escuela de Artes y Oficios que
dirige Francesc Gal, all conoce a Jaume Mercad. Fue fundador y profesor de
la Escuela de Artes y oficios de la Mancomunidad de Catalua. Destaca como
orfebre, es un claro representante del Noucentismo.
El impulso que estos artistas dan al esmalte goza de una caracterstica
comn y es que todos conceban y trabajaban el esmalte como complemento de
la joyera y orfebrera, el esmalte todava no ha roto el cordn umbilical que le
ha mantenido unido durante siglos a la orfebrera y obligado a desempear un
papel secundario.
78
Las nuevas generaciones de esmaltistas se desligan de la joya, dedicndose

a una creacin libre y personal, concibiendo el esmalte por el esmalte.
Permanece en ellos el poso de la enseanza clsica y un amplio conocimiento
tcnico, que recibieron de sus maestros.
Fundamentan sus creaciones en la investigacin individual llevada en sus
propios talleres, creando un enunciado propio apoyado en la investigacin e
incorporacin de rastros personales, cimentadas en su forma de hacer y de
sentir.
Miquel Soldevila, primer profesor de la especialidad de esmaltes artsticos y
ms tarde director de la Escuela Massana es el que rompe con el concepto
esmalte-joya y le confiere, quizs de forma inconsciente, la capacidad de
remontar el vuelo por s mismo; concibe el esmalte por el esmalte, aislado de
cualquier otra tcnica.
Implanta un nuevo enfoque, una nueva senda por la que avanza en el
concepto y en la forma, incorporando texturas, transparencias, veladuras,
pallones, xidos metlicos. Es el catalizador, el fermento de lo que hoy
conocemos como escuela de Barcelona.
El historiador Francesc Miralles, en el catlogo Massana/Soldevila dice al
respecto:
.....La figura de Miquel Soldevila, es decisiva para el esmalte espaol y

tambin para el mundial. Para el esmalte espaol, porque da a esta tcnica una
autonoma propia, aunque colabora con joyeros, y sus obras son presentadas
como joyas. l realiza el esmalte por s mismo, como obra alejada de la pintura
y de la ornamentacin. Pero su valor primordial es haber conseguido una nueva
modalidad tcnica, alejndose de las tcnicas clsicas y superando la tcnica de
Limoges.49
49.- Miralles Francesc. Catlogo Massana/Soldevila.Premi Internacional desmalt. Ed Escuela

Massana. Barcelona.1987, p. 4.
79
Nuria Lpez Rivalta apunta en la pgina 841 de su tesis doctoral con

respecto al artculo de Francesc Miralles:
...Efectivamente, se puede afirmar que fue el detonador del esmalte pintado

Espaol contemporneo, y tambin el creador del ncleo de artistas, discpulos
de la Escuela Massana, que generaron la amplia Escuela de Barcelona, pero
nunca se podr afirmar que haya conseguido una nueva modalidad tcnica y
todava menos que superase la tcnica de Limoges.50
La manufactura que crea Miquel Soldevila ayuda en gran manera a difundir

el arte del esmalte por toda Europa al mismo tiempo que potencia la expansin
de la Escuela de Barcelona.
Hoy en da la Escuela de Barcelona la forman todas esas nuevas
generaciones de esmaltistas catalanes dependientes nicamente de su propia
obra y creatividad, herederos de Miquel Soldevila y posteriormente de todos
aquellos esmaltistas como por ejemplo, Robert Cartes, que de una forma
callada y a veces casi annima han aportado lo mejor de s mismos, como
investigacin, creatividad, rigor tcnico, dedicacin pedaggica... etc., en
detrimento de su propia obra, que hacen que el esmalte Cataln se encuentre
hoy en da a un buen nivel.
La escuela de Barcelona disfruta hoy de una referencia bsica heredada de
la Escuela Massana y es la interiorizacin del esmalte como obra de arte.
50.- Lpez Rivalta. Nuria. Tesis Doctoral Tcniques de grisalla dins el procediment pictric
de lart de lesmalt al foc sobre metall, al segle xx, princpals nuclis a Europa
occidental, amb refrencia als antecdents inmediats del segle XIX. i l aportaci
especifica de Cataluya. Universitat de Barcelona.1997, p. 841.
80
II. 3.5. ndice de ilustraciones al presente subcaptulo:
V. Documento matricula y calificacin en la Escuela de Artes y Oficios

Artsticos de Barcelona. Curso 1944-55.
VI. Documento matricula y calificacin en la Escuela de Artes y Oficios
Artsticos de Barcelona. Curso 1945-46.
VII. Documento Escuela Massana. Barcelona. Curso 1946-47.
VIII. Documento Escuela Massana. Barcelona. Curso 1947-48.
IX. Documento Escuela Massana. Barcelona. Curso 1948-49.
X. Documento Escuela Massana. Barcelona. Curso 1949-50.
XI. Documento Escuela Massana. Barcelona. Curso 1950-51.
XII. Documento Escuela Massana. Barcelona. Curso 1951-52.
XIII. Documento Escuela Massana. Barcelona. Curso 1952-53.
XIV. Certificado de estudios Escuela Massana. Barcelona. 4-11-1953.
XV. D. Agustn Massana i Pujol. Mercader Miret, Jaume. L Escola
Massana, Viscuda. Ed. Escuela Massana. Barcelona 1982.
XVI. Locales de la Escuela Massana en la calle Avin n. 30. Mercader
Miret, Jaume. L Escola Massana, Viscuda. Ed. Escuela Massana.
Barcelona 1982.
XVII. Locales de la casa del Arcediano, situados en la calle Santa Luca n. 1.
Curso 1932-1933. Mercader Miret, Jaume. L Escola Massana,
Viscuda. Ed. Escuela Massana. Barcelona 1982.
XVIII. Planta del hospital de Santa Cruz. Instituto de Tecnologa de la
Construccin de Catalua. Anlisis Tcnico y Funcional del
Patrimonio Inmobiliario Municipal. El Raval. Volumen I. Ed.
Ayuntamiento de Barcelona. Diciembre 1982. Portada.
81
XIX. Nave superior del hospital de Santa Cruz cuando funcionaba como
hospital. Instituto de Tecnologa de la Construccin de Catalua.
Anlisis Tcnico y Funcional del Patrimonio Inmobiliario Municipal.
El Raval. Volumen I. Ed. Ayuntamiento de Barcelona. Diciembre
1982, p. 4.
XX. Antigua sala de la planta superior del hospital de Santa Cruz
convertida en aula de la Escuela Massana. Barcelona. Instituto de
Tecnologa de la Construccin de Catalua. Anlisis Tcnico y
Funcional del Patrimonio Inmobiliario Municipal. El Raval. Volumen
I. Ed. Ayuntamiento de Barcelona. Diciembre 1982, p.9.
XXI. Cartel de primer curso de la Escuela Massana. Barcelona 1929.
XXII. Miquel Soldevila Vals. Autorretrato a lpiz sobre papel. (11x8cm).
Catlogo Miquel Soldevila (1886-1956). Exposicin en el centenario
del su nacimiento. Ed. Escuela Massana. Barcelona 1987. p 5.
XXIII. Miquel soldevila Vals. Ao 1949. Fotografa propiedad del artista.
XXIV. Miquel soldevila Vals. Reus 20/XI/1952. Fotografa propiedad del
artista.
XXV. Documento Escuela Massana: Manufactura. Propiedad del artista.
82
II. 3.6 ndice de citas al presente subcaptulo
30. Conversacin mantenida y grabada con Francesc Vilass en su estudio de

Barcelona. Cinta n. 1. Archivo personal.
31. Conversacin mantenida y grabada con Francesc Vilass en su estudio de
Barcelona. Cinta n. 1. Archivo personal.
33. Documentos de Conservatorio Municipal de Artes Suntuarias Massana
34. Mercader Miret, Jaume. L Escola Massana, Viscuda. Ed. Escuela
Massana. Barcelona. 1982.
35. Articulo de prensa: Domingo J. Riera. Trabajos de Arte a 1400 grados de
temperatura. El correo Cataln. Barcelona, p. 3.
36. Fotocopia documento proporcionada por el artista Francesc Vilass-
Capalleja de su archivo personal.
37. Vilass, F. Y A. LEsmalt. Boletn informativo N 1. Diciembre 1976.
Barcelona.
38. Miralles, Francesc. Miquel Soldevila, renovada de L Esmalt. Catlogo
exposicin centenario. Fontana d Or. Barcelona, p.4.
39. Miralles, Francesc, Op cit, p. 6.
40. Miralles, Francesc. Catlogo exposicin: Massana/Soldevila. Premi
Internacional d'esmalt. Ed. Escuela Massana. Barcelona 1987, p.5.
41. Sents, Carles. Catalogo Miquel Soldevila (1886-1956) Exposicin en el
centenario de su nacimiento. Ed. Escuela Massana. Barcelona 1987, p.19.
42. Vilass-Capalleja, Francesc. Artculo de prensa. La Vanguardia. Barcelona.
43. Documento de la Escuela Massana perteneciente a mi archivo personal.
83
44. Miralles, Francesc. Catlogo conmemorativo de los 100 aos de su

muerte.. Ed. Escuela Masanna. Barcelona.1987, p. 6
45. Diego, Estrella de. Los smbolos Internacionales del Modernismo.
Revista Goya n. 186. Ed. Fundacin Lzaro Galdiano. Madrid May-Jun.
1986.
46. Kerrigan, Antony. Reivindicacin de Art Nouveau Revista Goya. Ed.
Fundacin Lzaro Galdiano. Madrid.1961, p. 327.
47. Brasas Ejido, Jos Carlos. Sobre el Modernismo Espaol y el ilustrador
Eulogio Varela y Sartorio. Revista Goya. Ed. Fundacin Lzaro
Galdiano. n. 181-182, p. 113-114-115.
48. Castillo, Alberto del. Cien aos de Joyera y orfebrera Catalana. Revista
Goya n. 71. Ed. Lzaro Galdiano. Madrid.
49. Miralles, Francesc. Catlogo Massana/Soldevila. Premio Internacional de
esmalte. Ed. Escuela Massana. Barcelona.1987, p. 4.
50. Lpez Rivalta, Nuria. Tesis Doctoral Tcniques de grisalla dins el
procediment pictric de lart de lesmalt al foc sobre metall, al segle
XX, princpals nuclis a Europa occidental, amb refrencia als
antecdents inmediats del segle XIX. i l aportaci especifica de
Cataluya. Universitat de Barcelona.1997, p. 841.
84
II. 4 Influencias en su obra
II. 4 Influencias en su obra:
F rancesc Vilass-Capalleja, recibe de una manera directa o indirecta

todas las influencias de los movimientos que estaban convulsionando
el mundo del arte del momento.
En 1954, termina su periodo de formacin en la Escuela Massana. Por estas
fechas es cuando llega a Espaa de una forma tarda el movimiento abstracto,
que en Europa se haba empezado a desarrollar a principios del siglo XX,
cuando Apollinaire presenta en Pars las obras abstractas de Larionov y
Gontchavora.
Terminados los estudios, el artista participa en todas las exposiciones
colectivas que organiza la Escuela Massana y el Foment Gracienc de las
Artes. Su obra en estos comienzos, al igual que la de otros discpulos, est
influenciada de una forma directa por la forma de hacer y entender de su
maestro Miquel Soldevila.
Esta influencia abarca dos aspectos; en primer lugar, est la influencia
tcnica, basada en un preciosismo que hunde sus races en los esmaltes clsicos
con la mezcla de pastas opacas y transparentes, combinando entre s todos los
esmaltes.
Por otra parte est la forma de entender. Francesc Vilass-Capalleja,
desarrolla una sensibilidad artstica transmitida por su maestro, tomando
conciencia del esmalte como una tcnica autnoma, libre de ataduras que le
han llevado a realizar planteamientos personales fruto de su propia
investigacin.
A partir de 1957, el artista realiza viajes de estudios por distintos pases de
Europa como Blgica, Francia, Italia... etc. que aprovecha para conocer ms de
cerca las tcnicas aprendidas en la Escuela Massana y profundizar en ellas.
Recibiendo influencias de los artistas esmaltadores que va conociendo a travs
de los aos y de las bienales internacionales.
85
En su viaje a Italia conoce la pintura del renacimiento Italiano, que supone

para l un gran impacto intelectual y que empezar a reconocerse en su obra
que por aquellos aos se haba centrado en la medallera religiosa.
A partir de este momento empiezan a aparecer en su primera obra, vrgenes
y madonnas renacentistas sacadas de artistas italianos como Leonardo da
Vinci, Filippo Lippi, Guirlandaio...etc. Esta influencia renacentista permanece
aunque en menor intensidad, en la obra de su segunda poca, sobre todo en los
rostros.
El modernismo cataln, tiene una clara influencia en todas las artes
decorativas y concretamente en el esmalte que se hacia en aquellos aos, un
esmalte pequeo, diminuto, concretamente medallas, objetos de orfebrera y
joyera. No tenemos ms que recordar las transparencias que se pueden
observar en joyas modernistas y que ya hacia con gran prestigio Lluis Masrier
Ross en la primera dcada del siglo XX.
Gustav Klimt, pintor carismtico y uno de los representantes ms destacados
de la modernidad vienesa ha ejercido una gran influencia en l. En una de las
conversaciones mantenidas y grabadas con Francesc Vilass-Capalleja en su
estudio de Barcelona me comenta:
...hubo una poca que me obsesionaba Gustav Klimt, no solamente por su

obra en s, que me gusta mucho, sino porque me ha llevado por unos caminos
maravillosos que apliqu en mi mundo del esmalte; es una mezcla de verdadera
pintura y decorativismo que siempre me ha fascinado y vivido en m desde
siempre sin darme cuenta, sin saberlo hasta que lo descubr. Viaj a Viena,
donde visit el museo Valvedere, emocionndome con sus obras...
A Francesc Vilass-Capalleja, al igual que a Gustav Klimt, la mujer le

identifica, pero a Francesc no le interesa la anatoma, sus mujeres no son
erticas ni busca la representacin de la muerte.
86
Este, segmenta a la mujer, centrando su atencin en los bustos y sobre todo en

los rostros como mejor escenario, transmisor y generador de emociones y
sentimientos.
El artista comenta en una de sus conferencias / coloquio:
El tema es algo que no me preocupa. La mujer, la madre ha sido desde

siempre mi inspiracin. He realizado una gran cantidad de obras en este sentido
y todava tengo la sensacin de no haber hecho la obra soada, siempre pienso
que ser la prxima.51
El artista, en su primera obra dota a sus representaciones femeninas de un

aura virginal, que va transformando poco a poco en maternidades y que al
final las abandona a una soledad mstica.
El movimiento abstracto que en Europa se empieza a desarrollar en la
primera dcada del siglo XX, no llega a Espaa hasta los aos 1940-1950. Es
un movimiento tardo en el que no abundan las referencias tericas como en
Europa o Amrica.
En Espaa, aparecen los escritos tericos de Jorge de Oteiza y los de
Antoni Tpies como los de ms calado y que tienen una gran influencia entre
los artistas jvenes.
En los aos cuarenta el informalismo surge en Europa, alentado en Pars por
Michel Tapi, quien acua el concepto de art informal y de art autre. En 1948,
aparece en Catalua el grupo Dau al Set integrado por el poeta Joan Brossa,
el pensador Arnau Puig y cuatro pintores como son Modest Cuixart, Joan Pon,
Antoni Tpies y Joan Josep Tharrats, unindose ms tarde el poeta Juan
Eduardo Cirlot.
51 Fotocopia de notas manuscritas extradas de conferencias / coloquios dados por Frances

Vilass- Capalleja y que forman parte de mi archivo personal.
87
Los collages de Tpies de los aos 1946-48 causan impacto en el primer

saln de octubre que se celebra en Barcelona, utilizando materiales pobres que
poco a poco va reduciendo, utilizando
composiciones ms elementales.
Antoni Tpies, barcelons de
nacimiento, ejerce una influencia
directa sobre el arte cataln y en el caso
que nos ocupa, sobre Francesc Vilasis-
Capalleja.
Tras la comparecencia de Tpies en la
bienal de 1955, hubo gran cantidad de
pintores catalanes que se pasaron al
informalismo.
Terminados los aos de formacin

XXVI. Ilustrc. Botticelli y Tpies. Tcnica
mixta. (65x54cm). Barcelona 1990. acadmica, Francesc Vilass-Capalleja
se impregna de los movimientos
artsticos de la poca y que ms tarde
como resultado de un proceso
madurativo podremos observar
reflejado en su obra.
En 1979, obtiene con la
composicin abstracta de la ilustracin
XXV, el premio de la Ville de Geneve.
Son aos en que el artista est en un
continuo replanteamiento y revisin de
XXVII. Ilustrc. Brun et Bleu. (50x50cm).
su obra.
Geneve. Suiza. 1979.
88
En la dcada de los ochenta, Frances Vilass-Capalleja marca una nueva

etapa incorporando un nuevo lenguaje con el que introduce la plasticidad
matrica y la tcnica del collage.
Su obra pasa de tener un solo protagonista a ser interpretada por muchos
otros. Hasta ahora la obra estaba formada por un slo elemento que
escenificaba todos los papeles, desde el principal hasta el ms insignificante,
formado por el reflejo ms tenue.
Sobrepasa los lmites establecidos e incorpora nuevos protagonistas que se
funden en el dialogo comn. Investiga en la tcnica del collage incorporando
papeles, cartones, puntillas que conjuga con la superficie pintada y el esmalte.
Francesc Vilass-Capalleja, est influenciado por el movimiento abstracto,
pero la influencia no desata resultados inmediatos. Interioriza los postulados
del movimiento, los digiere con lentitud, aprovechando en beneficio de su obra
aquellos aspectos que considera importantes.
El propio artista comenta en una de las conversaciones mantenidas en su
estudio:
Los pintores modernos me han enseado mucho en cuanto a texturas y

materias que yo he hermanado con el esmalte, realizando as una obra
autnoma en donde el esmalte ha sido el protagonista, el motivo principal, el
centro...52
52 Conversacin mantenida y grabada en su estudio de Barcelona en septiembre de 1999.

Cinta n. 1
89
XXVI. Ilustracin. Botticelli y Tpies. Tcnica mixta. (65x54cm).

Barcelona 1990.
XXVII. Ilustracin. Brun et Bleu. (50x50cm). Geneve, Suiza. 1979.
90
II.4.2. ndice de citas al presente subcaptulo
51. Fotocopia de notas manuscritas extraidas de conferencias/coloquios dados

por Francesc Vilass-Capalleja y que forman parte de mi archivo personal.
52. Conversacin mantenida y grabada en su estudio de Barcelona en
septiembre de 1999. Cinta n.1.
91
II.5.1 Obra Escuela Massana
II. 5 Obra:
II.5.1 Obra Escuela Massana:
L a obra de Francesc Vilass-Capalleja es muy extensa, fiel reflejo de los

53 aos que lleva como esmaltista y del nmero de horas que dedica
diariamente a esta tcnica. Es un artista, que trabaja prcticamente todos los
das del ao, con un horario muy amplio, tanto de maana como de tarde. Me
atrevera a decir que prcticamente vive en su estudio. F. Vilass, es un
enamorado de su trabajo.
Toda su obra es un monumento a la mujer, en el que existe una clara
influencia de su madre; se considera una persona agradecida al sexo femenino,
constituyendo este, el tema ideal de sus obras. Le interesa el rostro, la
expresin, la mirada.
En su obra, las manos han ido desapareciendo sin tener una razn consciente
de ello, eran manos alargadas, desubicadas de su lugar natural. Se deja llevar
por su estado de nimo, por su sensibilidad. No tiene nunca un plan
preestablecido de trabajo. A travs del rostro femenino nos permite el acceso
a su mundo privado, a su mundo intimista.
La primera obra de Francesc, si prescindimos de los trabajos y proyectos
obligatorios que tuvo que realizar para superar los distintos cursos de la
escuela, es la realizada en la Manufactura.
A finales de 1940, Miquel Soldevila pone en funcionamiento, durante su
mandato en la Escuela Massana, la Manufactura. Idea que ya haba intentado
llevar a la prctica anteriormente en la esmaltera Industrial Viado sin obtener,
en ese momento, los resultados esperados.
La Manufactura consista en crear obras que les encargaban a la escuela
instituciones oficiales o privadas para agasajar a personalidades que visitaban
92
II.5.1 Obra Escuela Massana
Barcelona, as como encargos particulares. Estas obras se realizaban entre los

alumnos ms aventajados formando grupos de trabajo.
Soldevila, impregna la manufactura de un espritu de comunidad y
hermandad propias del sentimiento nazareno, permitiendo tomar parte a sus
alumnos selectos en los encargos que hacen a la escuela.
De esta forma, Miquel Soldevila cumpla dos fines importantes, por una
parte se remuneraba econmicamente a estos alumnos como una ayuda para
hacer frente a sus necesidades y por otra les proporcionaba la posibilidad de
profundizar y perfeccionar la tcnica.
All, F. Vilass-Capalleja, colabor en distintas piezas de las cuales no hay
documentacin, salvo un recibo que especifica las horas trabajadas y el dinero
percibido por ellas. Solamente los recuerdos del artista nos sitan en una
placa sobre la resurreccin de Lzaro; en una cruz que se hizo en 1954, para
unas hermanas Carmelitas descalzas y que se encuentra en el museo del
Vaticano; un sagrario con un Cristo y los cuatro evangelistas y un bajorrelieve
esmaltado para la ciudad de Balaguer, Lrida.
Tambin toma parte en la obra personal de Miquel Soldevila, trabajando en
algunas de las placas que hoy se encuentran en museos.
93
II.5.3 Obra personal
II.5.2 Primera obra:
U na vez terminados los estudios, as como los tres aos de

perfeccionamiento en la Escuela Massana, F. Vilass se dedica con
plenitud al esmalte. Actividad que por aquellas fechas estaba ligada totalmente
a la joyera y considerada como un arte menor. Era una poca muy dura en que
nadie crea ni conceba el esmalte si no era como complemento de la joyera.
Corren los aos cincuenta, cuando F. Vilass realiza de forma individual y
autnoma lo que podemos llamar su primera obra. Es una obra con claras miras
comerciales, teniendo como primer objetivo poder vivir de ella y ayudar a la
economa familiar, ms bien escasa, cuestin que no todos crean posible y que
ahora recuerda con orgullo y satisfaccin.
Valer Corber en una conferencia que dio en J1 Radio Barcelona por
aquellas fechas manifestaba tal circunstancia y que despus recordara en la
conversacin que mantuvimos a primeros de marzo del 2000 en su casa de
Barcelona, reconociendo con satisfaccin que se haba equivocado.53
F. Vilass, realiza una obra basada en las medallas religiosas que en aquellos
tiempos eran muy demandadas para comuniones e incluso se exportaban al
extranjero. Sus primeros encargos fueron realizados a travs de su madre que
se encargaba de ensear el trabajo de su hijo a sus amistades y conocidos,
incluso cuando iba a comprar al mercado, comenta el artista.
En un principio eran vrgenes y madonnas que sacaba de referencias
pictricas de grandes artistas italianos como Leonardo da Vinci, Filippo Lippi,
Guirlandaio, etc.
El dueo donde trabajaba su padre le regal el primer horno elctrico, horno
muy rudimentario que todava hoy conserva.
53 Conversacin mantenida y grabada con Valer Corber en su casa de Barcelona en marzo

del 2000.
94
En un principio empez a trabajar para joyeras y ms tarde para mayoristas

en un taller instalado en casa de sus padres.
El artista comenta al respecto: Era un taller instalado en una habitacin de
la casa de mis padres que recuerdo con cario y aoranza; era un taller humilde
pero muy acogedor y tranquilo.
En aquellos momentos tena la competencia de las medallas de marfil que
fueron quedando poco a poco olvidadas.
Recuerda el artista haber realizado varios viajes con el empresario de su
padre, llevando consigo el muestrario de medallas en un maletn que utilizaba
para enserselo a los joyeros de toda Espaa.
Tuvo un xito importante, sus medallas eran reconocidas del resto, hasta tal
punto que algunas joyeras dispusieron de unos aparadores especiales para
exhibirlas. En esta primera poca el artista marcaba sus propios precios,
recuerda haber hecho medallas por 400 pesetas para las joyeras Bags y Oriol.
De esta primera obra no hay documentacin, ya que fue vendida entre
particulares o por canales comerciales. Solamente ha podido recuperar alguna
medalla correspondiente a personas que por atravesar por situaciones
econmicas delicadas se han deshecho de ellas.
95
II.5.3 Obra personal:
E sta obra es aquella que est realizada con criterios creativos, alejada
de los canales comerciales y que no est sujeta a modas ni criterios
impuestos por el mercado. Es decir, aquella que da salida y sentido a las ansias
de creacin que el artista ha llevado en su interior desde un principio y que
germinaron en aquel momento mgico en que vio por primera vez al que
despus fuera su amigo, Ramn No, realizar en la clase de esmalte un
retrato de su madre.54
Por dar sentido a esa necesidad vital, renunci al puesto de profesor de
bajorrelieve esmaltado en la Escuela Massana. Puesto que le ofreci su maestro
Miquel Soldevila, despus de pasar unos aos especializado en el esmalte
gtico. Fue en su lecho de muerte, donde le comunic la decisin de dedicarse
por entero a su propia obra. Tal decisin fue comprendida por l pero
criticada por sus compaeros de la escuela, que no entendan que renunciara al
puesto por dedicarse a ella.
En 1956-57, trabaja en casa de sus padres con tal xito que no da abasto,
planteando a su hermano Andreu y siguiendo el consejo de sus padres, la idea
de ayudarle en los encargos. Aqu comienzan los primeros contactos de su
hermano con el esmalte, cambiando el rumbo que hasta este momento tena
orientado hacia la joyera y cincelado de metales, oficio que aprendi con el
maestro seor Prades en la Escuela Massana, siendo su alumno ms
aventajado.
Este cambio de rumbo ha hecho de l un gran esmaltista, dedicando gran
parte de su vida a la enseanza de esta tcnica en la escuela Llotja, en
detrimento de su obra personal.
54 Conversacin mantenida y grabada con F. Vilass, en su estudio de Barcelona en

septiembre de 1999.
96
Recuerda el artista aquellos das de trabajo en los que enlazaba el da con

la noche. Esta primera obra se realiza fundamentalmente en los aos cincuenta
y sesenta.
A partir de la ubicacin de su estudio en Va Augusta en 1959, empieza a
fraguar en su interior, la idea de dedicarse a lo que el artista denomina su obra;
que no es otra cosa que una obra ms personal desligada de la moda, de la
joyera y de los canales comerciales.
Es consciente de su libertad creadora y del reto que tiene como artista.
Toma conciencia de s mismo decidiendo afrontar el riesgo y abandonar poco
a poco esa primera obra que le mantiene unido a la joyera y orfebrera en
general.
En 1962 se casa con Margarita Grif Hontoria, encontrando en su
matrimonio el apoyo y serenidad que necesitaba, lo que le hace afianzarse an
ms en su libertad creadora y mirar en compaa, ese reto que se presentaba
ante l.
Sabedor del cambio de rumbo que esto implica, y atrapado por los ingresos
que esta primera actividad le reportaba, plantea dedicar la maana a la obra
ms comercial y la tarde a la bsqueda y plasmacin de esa necesidad creativa
que llevaba dentro.
Comienza aqu una lucha particular y permanente con las galeras de arte
que todava consideran al esmalte como un arte menor, ligado a la joyera y
orfebrera en general. No conciben el esmalte artstico como una expresin ms
del genio creador de un artista.
En los aos setenta F. Vilass obtiene en la exposicin de las Galeras
Augusta, con sus miniaturas en esmalte, un xito importante. Juan Corts,
crtico de arte de la Vanguardia, le recomend que siguiera por el camino que
se haba marcado.
Nos encontramos en el origen de un largo camino, jalonado de xitos.
97
La catalogacin de la obra del artista comienza en este periodo siendo la

primera obra catalogada, el primer esmalte realizado en la Escuela Massana en
1947. Es un esmalte de forma redondeada de 7 cm de dimetro en el que se
aprecia un proyecto de dos gacelas que pertenece a la coleccin particular del
artista.
XXVIII. Ilustrac. Primer Esmalte. Coleccin particular del artista. Barcelona. 1947.
En este primer proyecto, podemos observar con detalle el proceso tcnico

que seguan en la escuela. Todo esmalte iba precedido de un dibujo muy
detallado del motivo a esmaltar y de unos bocetos donde se especificaban a
travs de la numeracin que les corresponda, los distintos esmaltes que se iban
a utilizar en la realizacin de la pieza.
La escena est compuesta por dos gacelas, cuya composicin ayuda a la
estructura circular del esmalte. Los cuellos de los animales y la vegetacin se
distribuyen en crculos concntricos que refuerzan el sentido de centralidad.
Esta distribucin se contrarresta con la horizontal que marca la lnea del lomo
98
de la primera figura y la verticalidad de las piernas delanteras que coinciden

con el eje de la misma direccin. La cabeza de la figura que est situada en
segundo plano nos dirige visualmente hacia el centro de la pieza.
99
II.5.3.1 Caractersticas
II.5.3.1 Caractersticas:
D entro de la obra personal del artista vamos a establecer para su mejor

estudio y comprensin, dos periodos:
El primero que abarca toda la dcada de

los sesenta y setenta hasta llegar al ao
1984, en el que obtiene el Prix
International a lart de l Email Peint en la
VII Biennale de Limoges.
El segundo desde 1984 hasta la
actualidad.
Del primer periodo es la obra que
corresponde a la ilustracin XXIX, en la
que se puede observar un trptico formado
XXIX. Ilustrc. (22x17cm). Coleccin por una maternidad en la calle central que
particular. Barcelona. 1960.
ejerce de eje de las otras dos calles, que
componen con respecto a esta, una imagen
simtrica dotando a la
composicin de estabilidad, y
existiendo nicamente las
tensiones marcadas por las
direcciones de las miradas.
El centro de la composicin
lo constituye el rostro del nio,
en el que descansa la mirada XXX. Ilustrc. (11x16 cm).Trptico. Coleccin
materna. particular. Barcelona. 1972.
100
La obra de Francesc Vilass-Capalleja viene marcada por una serie de

claves que la definen:
1. Marcado aire religioso, influenciado por la obra de medallera realizada
anteriormente, donde predominan las Vrgenes y maternidades con claras
influencias de Leonardo da Vinci, Filippo Lippi, Guirlandaio.
Son rostros femeninos que reposan en la quietud, ocupando
fundamentalmente una posicin central imprimiendo con ello una sensacin de
estabilidad y equilibrio.
Predominan en un primer momento los rojos y azules que se articulan en
torno al rostro que lo adornan y lo enmarcan al mismo tiempo, produciendo
composiciones llenas de serenidad e intimismo.
2. Presencia del rostro femenino. Cuando incluye el rostro masculino, siempre
ha sido en segundos planos y de forma muy escasa. Toda la obra de F. Vilass
es un monumento a la mujer. El artista reconoce a la mujer como ser superior,
por su inteligencia, fortaleza y capacidad de sufrimiento. Para l la mujer es el
motivo ideal para realizar sus creaciones. Las alarga y estiliza a capricho
creando lo que me permito en llamar mujeres jirafa.
XXXI. Ilustrc .(12x9,5cm). Coleccin XXXII. Ilustrc. (12x9,5cm). Coleccin

particular. Barcelona. 1976. particular. Barcelona. 1976.
101
Son rostros ensimismados con claras referencias renacentistas que engarza

en cuellos largos y ondulados envueltos en largos cabellos movidos por el
viento o tocados de leves pauelos transparentes ricamente ornamentados con
pallones de plata que recuerdan claves modernistas.
XXXIII. Ilustrc. (6x4,5cm). Coleccin XXXIV. Ilustrc. (5x3,5cm). Coleccin

particular. Barcelona. 1977. particular. Barcelona. 1977.
Son rostros realizados sobre fondos opacos o semiopacos en los que por
aplicacin de colores vitrificables obtiene unas calidades que proporcionan
una gran sensacin de tridimensionalidad.
En la obra con formato ovalado desaparece prcticamente el cincelado del
metal incrementando la aparicin de pallones de plata envueltos en
transparentes que favorecen la reflexin de luces y contrastes.
3. Incorpora a la obra el cincelado o tallado del metal. La obra nace en el
cincelado del metal. Una vez que el artista recorta la pieza que necesita,
cincela en mayor o menor medida los motivos que luego cubrir con esmaltes
opacos, trasparentes u palos, acentuando por reflexin las incisiones y
102
dibujos establecidos, reservando las reas

correspondientes a ese mundo renacentista
e intimo del artista que son las
carnaciones.
Esto le permite incorporar una variable
ms en el proceso creativo que le
diferencia de la escuela Ginebrina para
llegar a configurar esa obra inicialmente
perseguida.
4. Rigor en el dibujo y composicin.
Ya en sus primeros aos F. Vilass
mostr una gran predisposicin hacia el
XXXV. Ilustrc.(22x15cm). Coleccin dibujo. La educacin que recibi en la

Escuela Massana le llevan a profundizar
ms en el conocimiento del dibujo.
XXXVI. Ilustrc. Boceto. Barcelona.

1974 XXXVII. Ilustrc. Boceto. Barcelona.
1974
103
Sigue en todo momento las directrices de su maestro Miquel Soldevila que

le llevan a un preciosismo del esmalte y un dibujo minucioso y detallado.
El dibujo tiene un fundamento importante en su obra, no podra hacer
esmalte sin la ayuda del dibujo me comenta en una de las sesiones de trabajo
mantenidas en su estudio.
F. Vilass considera fundamental el conocimiento y dominio del dibujo para
poder trabajar en libertad. Gracias a l puede eliminar las plantillas que le
ensearon a utilizar en la Escuela Massana. Esta libertad de accin le permite
obtener unos resultados ptimos; juega con la lnea y el color realizando un
dibujo clsico e intuitivo.
Compositivamente utiliza todo tipo de formatos, rectngulares, cuadrados,
tondos, ovalos...etc., que despus lleva a la placa de metal.
Francesc Vilass-Capalleja, desarrolla como centro de su obra la figura
femenina, figura enraizada en el renacimiento y elevada a un grado de
ensimismamiento que le permite expresar el mundo de devocin que el artista
siente hacia todo lo femenino.
El tipo de formato es una cualidad que no afecta a estos rostros que se
convierten siempre en centros generadores de energa sobre los que gravitan
los dems elementos compositivos.
Los situa en las composiciones de una manera centralizada, pudiendo
observar en las obras de formato ovalado como va buscando preferentemente el
eje vertical, situando la cabeza por encima del centro compositivo.
Los espacios han ido variando a lo largo de los aos. En la obra
correspondiente a la primera poca, observamos una marcada influencia
religiosa marcada por la medallera del momento. Despus nos encontramos
con espacios compartidos por varios rostros femeninos, que giran en torno a
uno de ellos que es la figura principal, situada fundamentalmente en el eje
vertical de la composicin, influencindose mutuamente y estableciendo sus
propios centros energticos.
104
Algunas veces divide el espacio de una forma simtrica como ocurre en la

diapositiva n. 37, siendo la mirada uno de los nexos de la composicin.
La maternidad es un tema recurrente en la obra del artista, sobre todo en los
primeros dos tercios de su obra. A partir del ao 1986-87 los espacios
compositivos van perdiendo personajes, centrandose nicamente y en
exclusividad en el rostro femenino como nico centro generador.
5. La mirada:
Un aspecto muy importante en la obra de Francesc Vilass-Capalleja y que
est presente en toda su obra es la mirada. Miradas femeninas, realizadas por
ojos entreabiertos que incrementan la vectorizacin de la composicin y la
dotan de profundidad, proporcionando una fuerza inusitada que lleva al
observador fuera de la composicin presentndole a las puertas de ese mundo,
su mundo, que el artista pretende mostrarnos. Un mundo sereno, sosegado, sin
altivajos, con funcin
teraputica en oposicin al
mundo real.
Es una mirada interior que
nos trasciende, que nos aisla del
mundo real. Toda la obra est
sembrada de esta mirada que el
artista utiliza como hilo
canalizador de su mundo
personal.
Existen pocas obras donde la
mirada se dirija directamente al
XXXVIII. Ilustrc. Maternidad. Grisalla sobre
cobre. (15x15cm). Coleccin particular. Barcelona. observador a traves de unos
1983.
ojos abiertos, como en la
105
ilustracin XXXVIII. Son miradas fijas , directas, que situan al espectador en

el mundo real envuelto en su propio caos.Son ventanas al mundo exterior que
mantienen al artista unido a la realidad del siglo XXI.
El esmalte artstico, al igual que otros lenguajes plsticos, exige un gran
dominio del dibujo y la composicin. Todos los procesos de creacin de la obra
son anotados de forma meticulosa en unos bocetos que muestran una lnea
definida y ondulante perfilando los rostros y cuellos de estas mujeres jirafa.
Regina Faura en una entrevista que hace al artista para la revista Oro y
Hora, nos dice:
F. Vilass sigue la tradicin que le inculcaron en la Escuela Massana, el

amor por lo bien hecho, el gusto de la perfeccin por ella misma. Recuerda
haber odo al Sr. Soldevila: ... La escuela era Conservatorio, o sea que all
deba conservarse la tcnica ms depurada y el amor a lo bello deba impulsar
la investigacin.55
55 Faura, Regina. Francesc Vilass-Capalleja. Revista Oro y Hora. n. 271. Enero 1983.
106
6. Variedad de formatos en la plancha de metal.

En este primer periodo el artista utiliza fundamentalmente tres tipos de
formatos que son el plafn rectangular o
cuadrado, el valo y el esmalte irregular. El
artista es un hombre enamorado del esmalte
hecho miniatura. Ese es el espacio dnde mejor
se encuentra. El plafn de grandes dimensiones
no suele abundar en su obra, es difcil que el
artista supere dimensiones en la placa de esmalte
de 30x30cm.
Los esmaltes cuadrados o rectangulares
podemos encontrarlos en toda la obra. En la de
los primeros aos, se encuentra formando
XXXIX. Ilustr. (20x15cm).
dpticos o trpticos, en trabajos religiosos muy Coleccin particular.
Barcelona. 1976.
puntuales o bien en algn encargo que reciba.
Tambin encontramos estos formatos en obras con motivos animales o

composiciones abstractas donde el motivo est totalmente cincelado y cubierto
de esmaltes transparentes. Este tipo de obra ms decorativa es muy espordico,
encontrando en la catalogacin pequeas incursiones que abandona pronto.
XL. Ilustrc. (11x15). Coleccin XLI. Ilustrc. (28x30). Coleccin

particular. Barcelona.1978. particular. Barcelona. 1981.
107
Son pequeas licencias que de vez en cuando se permite, abstrayndose de

esos rostros femeninos que forman el centro de su obra.
El valo lo utiliza para realizar pequeas series de obras dnde el cincelado
o el tallado del metal deja paso, en ocasiones, a los pallones que invaden la
obra compartiendo espacios en velos, cabellos y elementos cromticos. Son
piezas que esmalta por el anverso y el reverso formando un conjunto que
convierte en medallones.
Son obras que estn creadas
dentro del concepto de joya e
influenciadas por la medallera
religiosa de su primera obra.
Miniaturas exquisitamente
realizadas pero a la vez
coartadas por esa dependencia
que mantienen con la
XLII. Ilustrc. (5x3.5) Anverso y reverso. Coleccin
orfebrera. Concepto que las particular. Barcelona. 1979.
limita y la acercan al mundo
de la joya.
Sita en ellos la figura femenina a modo de pequeos retratos donde la
cabeza ricamente ornamentada la ubica por encima del centro compositivo,
marcado por el contacto de los rostros y la mirada.
El formato irregular lo
encontramos a lo largo de toda su
obra formando parte, algunas veces,
de medallones que esmalta por el
anverso y reverso.
Es una obra consciente que al
XLIII. Ilustrc. (5x4.5cm). Anverso y reverso. artista le gusta crear.

Coleccin particular. Barcelona. 1981.
108
En este caso la forma, es un elemento de ruptura con la obra inicial. Es una

obra ms evolucionada y madura dnde vuelve a incorporar el cincelado del
metal, tanto en el anverso como en el reverso; las vrgenes y maternidades
dejan paso a esos rostros femeninos ensimismados realizados en claroscuro en
los que existe una gran perfeccin tcnica.
En este tipo de trabajos se acerca al concepto de obra/joya que tiene
connotaciones de exaltacin pura y refinada de la belleza a travs de un
virtuosismo tcnico.
El artista considera como su procedimiento o tcnica preferida el esmalte
pintado, especialmente la miniatura, que cincela previo al esmaltado.56
XLIV. Ilustrc.(4x5cm). Anverso y reverso. Coleccin particular. Barcelona. 1980.
La pieza de esmalte que compone la obra del artista, unas veces como nico
elemento y otras formando parte de ella, es una miniatura o pieza de pequeo
formato, llamada as no slo por su tamao, sino tambin por el detalle y
minuciosidad con que est realizada as como con los materiales empleados.
56 Sol, Magda. Tcnicas y Secretos del arte del fuego sobre metal. Arte Joya Internacional.
Barcelona. 1983, p.77.
109
7. Bsqueda de la perfeccin tcnica.

La Escuela Massana desde sus comienzos intent fomentar la sensibilidad
artstica de sus alumnos, crear un clima y un nivel cultural en el que el arte
fuera el protagonista principal.
Miquel Soldevila es nombrado director en 1940, cargo que ocupa hasta su
muerte. Durante este tiempo inculc a sus alumnos rigor en el oficio y una
lucha continua en busca de la perfeccin tcnica, animndoles en todo
momento a huir de la mera copia y encauzarlos hacia el mundo de lo que hoy
conocemos como esmalte artstico.
F. Vilass, discpulo predilecto de su maestro, es un gran conocedor del
oficio habiendo conseguido un dominio total de la tcnica. Perfeccin que ha
sido reconocida a travs de los mltiples premios recibidos en bienales y
certmenes internacionales. Esta ya no constituye por s misma ninguna
rmora, sino todo lo contrario, se ha convertido es su aliada, su amiga intima.
Juega, dialoga con el fuego hasta tal punto que el artista incorpora el
posible defecto tcnico, si lo hay, como un elemento ms en su composicin.
Esto le ha llevado Al ms difcil todava., es decir, ha ido
comprometiendo la obra a mayores riesgos, ms cochuras, para intentar lograr
ese brillo o cromatismo deseado que no llega y que le crea incertidumbre.
En noviembre de 1984, aparece en el peridico la Vanguardia, un artculo
firmado por Francesc Miralles, y titulado Francesc Vilass-Capalleja,
premiado en la Bienal del esmalte de Limoges donde comenta:
... Las suyas son obras que partiendo de la ortodoxia de la baja talla
medieval -renacentista- devienen heterodoxas por la cantidad de transgresiones
que se efectan a la tcnica tradicional. La continua improvisacin de F.
Vilass- Capalleja en la realizacin de cada pieza provoca la acumulacin
sorpresiva de tcnicas y recursos que se plantean y ensamblan con notable
habilidad.57
57 Miralles, Francesc. La Vanguardia: Arte. Barcelona. 2/11/1984.
110
Esta perfeccin tcnica est ayudada por la calidad de los materiales, tanto
de los esmaltes como de los pallones y vitrificables que utiliza en las
miniaturas, materiales que adquiri a la casa Millenet de Ginebra, Suiza;
desaparecida, en su poca de estudiante.
Esta dinmica hace que la capacidad de investigacin aumente,
enriqueciendo as la obra con sutiles calidades que de otro modo no podran
obtenerse.
En un artculo publicado por Fernando Gutirrez en la Vanguardia en la
seccin de Arte, el 16 de enero de 1983, podemos leer:
.....cada obra merece ser examinada centmetro a centmetro y con

profundidad. Slo as es posible advertir de qu modo la sabidura y la tcnica
han logrado algo tan importante como dominar y conocer en los grados de
coccin las posibilidades del fuego y aplicarlas con singular acierto.58
58 Gutierrez, Fernando. La vanguardia. Arte. Exposiciones en Barcelona. Barcelona.

16/01/1983.
111
8. Firma:
En la obra correspondiente al primer periodo, el artista firma utilizando las
palabras correspondientes al nombre, que unas veces aparece completo y otras
slo la inicial seguida de un punto, y el
primer apellido. Lo ms normal es que
aparezca primero el nombre y despus el
apellido, aunque se encuentra obra como la de
la ilustracin XLV, dnde aparece en primer
lugar el apellido seguido del nombre.
Debajo del nombre se encuentra la fecha.
En las miniaturas ovaladas no aparece ms
que un rombo caracterstico formado por las
letras F y V. Este rombo aparece
prcticamente en toda su obra, con la nica
variacin que en algunos casos el rombo est
XLV. Ilustrc. (15x11cm). Coleccin
particular. Barcelona. 1978. formado por dos letras (F y V) independientes
y otras est formado slo por la V de una de
cuyas ramas se origina la F.
En 1980 su firma cambia
sustancialmente. Empieza a
aparecer el apellido Vilass-
Capalleja.
Por primera vez aparece
Capalleja, que es parte del
apellido materno del
artista(Fernndez-Capalleja).
Este cambio tiene como
XLVI. Ilustrc. (27x24cm). Madonna. Trptico.
finalidad evitar equvocos y Coleccin particular. Barcelona. 1980
112
confusiones con la obra de su hermano menor Andreu, esmaltista que firma sus
obras como Andreu Vilass.
A partir de aqu en adelante, toda la obra queda firmada como F. Vilasis-
Capalleja. Cuando emplea la tcnica mixta, firma su obra dentro del espacio
creativo, reservando el rombo, formado por la V y la F, para el esmalte. Desde
1985 desaparece de la obra la fecha de realizacin.
A partir de los aos ochenta, encontramos un nuevo elemento diferenciador
en s mismo que abre las puertas a un nuevo espacio creativo y a una
regeneracin continua de la obra y es el empleo de la tcnica mixta. Este
nuevo concepto, tan crucial en su obra surge como consecuencia de una
investigacin constante y libertad creadora que no est sujeta ms que a su
propia creatividad.
9. Tcnica mixta.
A partir de las obras realizadas en 1983 y presentadas en la VII Biennale de
Limoges de 1984, ilustraciones XLVII, XLVIII y XLIX, se produce un
cambio de rumbo importante en la obra del artista.
Aparece la tcnica mixta, dnde el esmalte es un elemento ms en la obra,
se articula por primera vez con el dibujo y la pintura compartiendo espacios
dentro de un todo.
La obra de arte pasa a estar formada por un nmero mayor de elementos en
el que el esmalte escenifica el papel principal. Se produce una acumulacin de
recursos que el artista conjuga con total dominio.
113
XLVII. Ilustrac. Perfil en esmalte. (20x22cm). Coleccin Prefectura de Limoges.

Limoges, Francia. 1983
La mujer, su rostro, es el motivo fundamental de su mundo creativo. Estos

rostros contrastan con los escenarios donde estn inmersos, son escenarios
ricos en cromatismo y en densidad matrica, rodeados de texturas y elementos
pobres que ejercen una fuerza creativa impensable por s mismos.
Son verdaderas obras abstractas que pernoctan en el mundo de la figuracin
a travs de esos rostros que aglutinan todos los elementos compositivos
alrededor de la miniatura en esmalte. Esta, centra en algunos casos la
composicin y en otros la vectoriza dando como resultados unas
composiciones llenas de fuerza y misticismo al mismo tiempo.
114
El esmalte cada vez se va haciendo menor, va cediendo espacio a otros

aspectos compositivos. Es la ventana a travs de la cual fluye la luz
renacentista que nos permite visionar su mundo sensible, plasmado en esos
rostros de mujeres jirafas.
XLVIII. Ilustrc. (15x25cm). Visin. Dptico. Premio de la VII Biennale de Limoges en la

categora de Email Peint. Coleccin particular. Limoges, Francia. 1984.
El artista transgrede en el esmalte los cnones establecidos, cuestiones que

los puristas le han criticado. Se aleja cada vez ms del preciosismo de la joya,
de ese rol que lo ha tenido sujeto durante muchos aos. Se aleja del oficio por
el oficio, del virtuosismo de la tcnica que l ya domina y que aprendi de
forma magistral de su maestro Miquel Soldevila, oteando nuevos horizontes a
travs de la investigacin e incorporacin de nuevos materiales, tcnicas y
texturas.
115
Francesc Vilass-Capalleja, ha creado una esttica propia en el mundo del

esmalte que le ha llevado a ser conocido y reconocido en el mundo entero a
travs de las Bienales y exposiciones individuales, dnde su obra ha sido
apreciada y premiada.
Rafael Manzano, en un artculo de la Vanguardia que titula Los esmaltes
de Francesc Vilass comenta:
...Se desarraiga de la joya, de lo decorativo y lo aplicado asumiendo, para la
tcnica, su plenitud como va de expresin que empieza y acaba en s misma.59
Avanza en el mundo de la
creacin, dialoga con los
materiales, los ordena
produciendo obras que son
producto de la excitacin, de la
libertad del artista para plasmar
su esencia buscando sorprender
al espectador, motivarlo y al
mismo tiempo hacerle
recapacitar.
Son obras que partiendo
del plano se convierten en
escenarios tridimensionales
donde el artista concibe la obra
como un todo, donde cada
XLIX. Ilustrc. Madonna de Limoges. (30x23cm). elemento juega su papel siendo
Coleccin particular. Limoges. 1983.
el esmalte la parte que aglutina
y da sentido a la totalidad.
59 Manzano, Rafael. Los esmaltes de Francesc Vilass. La Vanguardia. Barcelona.

23/12/1982.
116
Cada tcnica empleada en la creacin artstica pone a su servicio la

riqueza de calidades que posee, contrastando y aunando realidades, dando
como resultado esas obras de arte que emocionan e impactan al observador
transmitindole sensaciones de paz y serenidad que tantas veces le han
comentado en sus exposiciones.
La obra de Francesc Vilass-Capalleja, lleva al observador a una profunda
reflexin a travs de la mirada. No podemos quedarnos en la superficie, en el
simple concepto de belleza que nos asalta como consecuencia de un total
dominio tcnico en los mltiples efectos de transparencias.
Este dominio tcnico es una herramienta ms que el artista utiliza para
vulnerar el espacio y ensearnos a realizar una introspeccin a su mundo
intimista, de ensueo. Ese mundo transciende y llega al observador a travs de
los sentimientos que le comunica la composicin.
La obtencin del Prix International a lart de l Email Peint en la VII
Biennale de Limoges en 1984 viene a confirmar lo novedoso que fue en su
momento las piezas presentadas.
El artista comenta en un artculo de prensa: Las tres piezas que present
llamaron la atencin por lo novedoso; es la primera vez que se mezcla con el
esmalte escultura y pintura60.
Toda la obra posterior a 1983, est realizada casi en su totalidad con tcnica
mixta. A partir de ahora el escenario ha cambiado, la sorpresa se manifiesta
con mayor contundencia. Se produce un verdadero impacto visual y esttico
que hasta entonces no se produca.
60 Montero, M. Carmen. Por primera vez se mezcla con el esmalte, escultura y pintura. El
Alcazar: Sociedad. Madrid.18/06/1984.
117
Francesc Vilass, tiene una mente abierta y creadora que plasma y cristaliza
en sus obras de las que ahora forman parte sus miniaturas esmaltadas, donde
muestra un alarde tcnico inusual producto de tantos aos de trabajo e
investigacin constante.
Francesc Miralles, en un artculo en la Vanguardia que titula Vilass-
Capalleja, una nueva concepcin del esmalte dice:
...La actual exposicin de Francesc Vilass-Capalleja tiene un mayor inters

que el de su rareza, ofrece el primer punto para la evolucin del esmalte
contemporneo entre nosotros y establece el paso siguiente de los que diere
Miquel Soldevila.61
En cada nueva exposicin,

nos muestra unas obras que se
encuentran al margen de ideas
no sentidas ni sujetas a
manipulaciones o modas del
momento. Mantiene una lnea de
creacin e innovacin
coherente, de dentro hacia fuera,
que parte del fondo del propio
L. Ilustrc. Abstraccin. (20x22).Coleccin particular.

esmalte y se extiende por toda
Barcelona. 1989. la obra marcando un camino
nuevo no exento de riesgos
basado en la libertad de creacin sin renunciar a ninguna posibilidad
conceptual ni tcnica.
61 Miralles, Francesc. Vilass-Capalleja, una nueva concepcin del esmalte. La Vanguardia.

Barcelona. 11/03/1986.
118
Realiza una permanente bsqueda e investigacin de materiales y tcnicas que

incorpora sin complejos a sus creaciones.
Sus espacios creativos han dejado de circunscribirse nicamente a la pieza
de esmalte. Ha creado nuevas formas de ver y de hacer que enriquecen la obra,
caminos que duelen en silencio a otros, los menos, que utilizan conceptos
reduccionistas del esmalte difcilmente defendibles hoy en da.
En el ao 1989, realiza una
serie de obras en las que elimina
en su totalidad los rostros
femeninos de largos cuellos que
conforman esa parcela individual
y sensible de sus miniaturas que lo
mantienen unido a la figuracin.
Ganan terreno en sus
creaciones la composicin y las
texturas tanto visuales como
tctiles as como el simbolismo de
la obra, quedando el esmalte
reducido a pequeas placas
abstractas, en las que incorpora
smbolos como la cruz, LI. Ilustrc. Abstraccin. (24x20cm). Coleccin
empleados ya, por otros artistas
catalanes como Antoni Tpies.
Estas composiciones son producto de la investigacin y de la necesidad de
conocer y sumergirse en todo aquello que le rodea.
Este es el punto en la obra del artista, donde ms prximo parece estar el
momento en el que el esmalte desaparezca de la obra como elemento
organizador y generador del espacio creativo.
119
Es el umbral que llevara al artista hacia otro tipo de creaciones que rompen
radicalmente con todo lo realizado hasta ahora para sumergirse en el campo de
la pintura.
Quizs es el ltimo peldao, el ltimo eslabn que le queda por afrontar de
forma consciente. Esto le llevara a una ruptura total con todo lo realizado y
abandonar el mundo del esmalte para incorporarse al mundo de la pintura.
Ruptura que dado el tiempo que lleva dedicando al esmalte y el amor que le
profesa, no hace pensar que sea la opcin que ms posibilidad tenga de que
suceda. Adems esto le acarreara una prdida de todos los privilegios y
reconocimientos que como esmaltista consagrado ha conseguido.
120
II.5.3.2 Evolucin
II.5.3.2 Evolucin:
E n la obra de Francesc Vilass-Capalleja podemos observar una

evolucin constante desde sus comienzos tanto en el concepto como
en la tcnica. En la obra de sus primeros aos muy ligada a la medallera
religiosa, se puede apreciar una aplicacin
directa de la tcnica enseada por su
maestro Miquel Soldevila en la miniatura
de la escuela Ginebrina y la de Limoges.
La necesidad de plasmar ese mundo
sensible e intimo, que el artista ha tenido
desde el principio y que le movi a
renunciar a la plaza de profesor en la
LII. Ilustrc. (9x7cm). Coleccin escuela Massana ofrecida por su maestro,
le ha conducido a cuestionarse
permanentemente sus espacios
creativos.
Consciente de que el esmalte no
slo es una tcnica, un oficio, el
artista en su afn creativo realiza
continuamente transgresiones de
las reglas establecidas.
Amplia sus espacios creativos,
incorporando nuevas variables y LIII. Ilustrc. Escuchando a Mozart. (15x15cm).
dando paso a una tcnica mixta en Coleccin particular. 1989-1990.
121
II.5.3.2 Evolucin
la que utiliza materiales de deshecho donde el collage cobra un protagonismo

especial.
En el catlogo de la exposicin de la Galera Comas de 1991 en el que han
transcurrido cinco aos de su anterior exposicin, el artista comenta:
Han sido unos aos de intenso y paciente trabajo de estudio e investigacin

constante. Todo ello ha contribuido (sin rupturas bruscas ni premeditadas), a
que mi obra haya evolucionado de una manera natural, espontnea y a la vez
comprensible; principalmente en el aspecto conceptual. Yo creo no obstante
que la obra sigue siendo esencialmente la misma, pues los mismos sentimientos
son los que la animan.62
En el esmalte modula los fondos; en

la plancha del metal, generalmente de
cobre, incorpora el cincelado y el
grabado. Introduce en las miniaturas
formatos irregulares que articula en
sus espacios como s de una pieza de
puzzle se tratara.
A lo largo de los aos ha ido
eliminando pasos en la aplicacin del
esmalte. Ahora trabaja sobre la marcha
LIV. Ilustrc. Bottichelli y Tapies. con un total dominio tcnico.
(50x38cm). Barcelona. 1990.
Empiezan a aparecer smbolos y
letras que en algunos casos hacen referencia a la obra de otros artistas, como
la cruz, el aspa... etc.
Conceptualmente, el artista abandona el sentido decorativo de la obra, el
esmalte entendido nicamente como tcnica y oficio. Busca siempre el lado
creativo basado en una reflexin e investigacin continua, consiguiendo obras
de un gran impacto que seducen al observador.
122
II.5.3.2 Evolucin
Considera que su obra ha estado en continua evolucin, fluyendo de forma

natural y aportando soluciones tcnicas propias de su investigacin. Cunto
ms xito tiene ms se la juega en la prxima exposicin. Mantiene una
angustia vital, una necesidad de investigar cada vez mayor.
Se considera un clsico del esmalte, habiendo aportado una hermanamiento
entre los distintos materiales. No renuncia a la base del dibujo, pintura, y
composicin que aprendi en la Escuela Massana, ha filtrado lo clsico hacia
lo moderno. Se define como un clsico actual cuya obra est vigente.63
62 Catlogo exposicin Galera Comas. Barcelona. Enero 1991, p. 5

63 Conversacin mantenida y grabada en su estudio perteneciente a mi archivo personal.
Barcelona 22/09/1999.
123
II.5.4 Tcnicas utilizadas
II.5.4 Tcnicas utilizadas:
En el arte del esmalte existen diferentes tcnicas todas ellas conocidas y

utilizadas, salvo el vitral, por el artista en su extensa obra. Estas tcnicas
reciben el nombre del tratamiento que se le da al metal; las principales y mejor
diferenciadas son:
El Alveolado, tabicado o Cloisonn.

El bajorrelieve o basse-taille.
El campeado, excavado o champlev.
El esmalte limosn.
El esmalte pintado o pintura sobre esmalte.
El vitral, fenestrado o pliqu--jour.
Para realizar la explicacin de todas ellas, tomamos como base de referencia

el escrito que el artista realiza en el catlogo de la exposicin en la Sala
Alcolea de Madrid.64
Alveolado, tabicado o cloisonn:

Consiste en colocar unos hilos de metal (oro, plata o cobre) sobre una
plancha de cobre esmaltada con fundente. Estos hilos de 1 mm de altura como
mximo seguirn los contornos del dibujo, pudindose realizar verdaderas
filigranas. Una vez fijados en el fundente por la fusin de ste se rellenar de
diferentes esmaltes en tantas cocciones como sean necesarias para conseguir el
efecto deseado.
64 Catlogo exposicin Sala de arte Alcolea. Madrid. Febrero 1989, p. 4.
124
Dentro de los esmaltes alveolados podemos distinguir entre los esmaltes

plenos y los incrustados. Los plenos son aquellos en los que el esmalte coincide
con la superficie de la pieza a esmaltar. Los incrustados cuando queda metal de
la pieza visible.
Esta tcnica es caracterstica de la esmaltera Bizantina; actualmente
tambin la utilizan en China pero utilizando hilos de cobre.
Bajorrelieve o basse-taille:
Se trabaja sobre una lmina de plata u oro con el buril y el cincel, labrando
el motivo de la composicin con un suave relieve que despus se cubre
totalmente con esmaltes transparentes o translcidos.
Los relieves del grabado son los que por transparencias dan las diferentes
tonalidades y matices a cada color.
Esta tcnica fue empleada en el gtico y renacimiento. La cuna del
bajorrelieve esmaltado est en Italia.
Campeado, excavado o champlev:

Se rebaja con el buril o por corrosin con cido ntrico el dibujo realizado
en la placa de metal, que ha de tener el grosor necesario. Se esmaltan las partes
excavadas y se dejan al descubierto el resto.
Esta tcnica es la ms antigua, realizndose en la Edad Media,
especialmente en Alemania y Francia, como principal decoracin de la
orfebrera romnica.
Esmalte Limosin:
Consiste en aplicar diferentes colores transparentes y opacos sobre una
plancha de metal previamente esmaltada de fundente, incluso a veces
directamente sobre metal, como si se pintara un lienzo. En las carnaciones y en
algn motivo decorativo, se emplea el llamado blanco de Limoges, que permite
125
modelar en finos relieves, dejando transparentar el color de la base. Tambin

dentro de esta tcnica est la llamada grisalla que consiste en modelar una
figura, nicamente con blanco de Limoges sobre un fondo de esmalte muy
oscuro, dejando trasparentar esta preparacin en capas superpuestas hasta
llegar al blanco, logrando as toda la gama de grises.
Para resaltar la composicin, se finalizan los trabajos con oro en polvo y
negro de iridio mezclados con esencias grasas y aplicados con pincel,
dibujando contornos y detalles decorativos.
De efectos preciosos son los denominados paillons, que son unas lminas
de oro o plata de un grosor casi impalpable, que se recortan y se aplican sobre
el esmalte, para ser de nuevo recubiertas, nicamente con esmaltes translcidos
o transparentes.
El origen de esta tcnica se reparte entre Venecia, parte de Lombarda y
principalmente Limoges que es donde ms la cultivaron y donde se lleg a un
mximo de perfeccin y esplendor adquiriendo fama universal.
Esmalte pintado o pintura sobre esmalte:

Esta tcnica es la que permite realizar las miniaturas. Sobre una base de
esmalte blanco opaco especialmente duro de fusin, de una pureza total y que
presenta una superficie completamente lisa, se pinta con xidos metlicos
puros con fundente en estado de polvo impalpable y molidos con esencias
grasas para facilitar su aplicacin.
Finalmente se cubre la pintura con un fundente especial de baja temperatura,
qumicamente puro y de una transparencia rigurosamente comprobada para
resguardarla de posibles corrosiones y raspaduras.
Esta tcnica se practic en el siglo XVIII y naci en Ginebra. Son famosas
las miniaturas esmaltadas de los relojes suizos que se pueden admirar en los
museos como en el de la Fundacin Lzaro Galdiano en Madrid.
126
Vitral, fenestrado o pliqu--jour:

Tiene como finalidad realizar piezas que permitan el paso de la luz a su
travs a modo de vidrieras. Se aplica el esmalte entre los hilos de oro o cobre
que le sirven de soporte. No existe plancha de metal, slo los hilos de cobre
que abrazan los esmaltes, ya que esta ha desaparecido al sumergir la pieza en
baos de cido ntrico rebajado con agua en la proporcin de 3:1.
127
II.5.5 Proceso de elaboracin de la obra
II.5.5 Proceso de elaboracin de la obra:
Francesc Vilass-Capalleja a travs de 53 aos de trabajo e investigacin ha

llegado a un total dominio tcnico. En su obra podemos encontrar todos los
recursos tcnicos, aunque se decanta por el esmalte pintado, especialmente en
la miniatura o pieza de pequeo formato donde incorpora antes de esmaltarla,
el cincelado del metal.
La tcnica del esmalte pintado, al igual que las dems, las aprendi en la
Escuela Massana a base de observar a sus maestros y compaeros e ir
investigando por su cuenta.
Esta tcnica la estuvo aplicando en sus primeros aos realizando el siguiente
proceso:
Partiendo de una idea inicial, se realizan unos bocetos sobre papel en los
que el dibujo debe ser preciso y detallado. A continuacin se pasa el dibujo a
un papel vegetal y se traslada a la plancha de cobre por medio de un papel
graso. Con una punta de sealar se marcan lneas muy finas en el dibujo para
tener referencia, despus de haber decapado el metal, con el correspondiente
fundente transparente, que por cierto ser la primera capa o carga.
Con el boceto a la vista y la placa esmaltada, se programan las diferentes
capas de esmalte segn sus cualidades, durezas y caractersticas. Siempre
teniendo en cuenta que las primeras cocciones sern con los esmaltes de mayor
dureza y resistencia al fuego pues tendrn que soportar de 15 a 20 cocciones
ms a temperaturas de 1100 a 700 grados en sentido descendente.
Un aspecto muy importante para el artista debido a su forma de trabajo, es la
seleccin de los esmaltes que va a usar, su molido hasta alcanzar el grano ideal
ms o menos fino y el lavado meticuloso por decantacin.
Todo este proceso si no se hace con entusiasmo puede resultar pesado pero
permite que el esmalte por la accin del fuego al vitrificar logre el mximo de
pureza, brillantez y transparencia.
128
Un capitulo muy importante para no tener sorpresas y evitar disgustos

graves es el contraesmaltado, es decir, la capa o capas de esmalte que se dan a
la cara posterior de las piezas. Con este se consigue neutralizar la dilatacin y
contraccin del metal as como las tensiones superficiales del esmalte. En cada
coccin hay que revisarlo y restaurarlo si es necesario para evitar fracturas al
enfriarse la placa.
En la primera coccin, se hace el decapado total de la placa de metal con el
fundente ms apropiado que estar previamente lavado, exento del limo o
cualquier impureza. Se harn 10 12 lavados con agua del grifo, se depositan
11 12 gotas de cido ntrico y finalmente 3 4 lavados con agua bidestilada.
Tambin sern lavados todos los esmaltes seleccionados para la obra, lo nico
que variar ser la cantidad de gotas de cido ntrico segn la composicin
qumica de cada uno de los esmaltes.
En la segunda coccin y sucesivas se aplicarn los esmaltes seleccionados
por capas o cargas conforme a las durezas comentadas anteriormente
(transparentes, opacos, palos...).
Tambin hay que tener en cuenta el tamao de la obra a la hora de preparar
los esmaltes y decidir que tamao granular ser el ms indicado para la
aplicacin en hmedo por medio de la esptula, pincel o punta de acero.
Se siguen preparando nuevas cocciones con cargas cada vez ms precisas
segn los esquemas previstos hasta que despus de 10,12 15 cocciones la
pieza se encuentra en un punto ideal para la aplicacin de pallones de oro y
plata que tambin sern cubiertos por capas muy finas de esmaltes
transparentes. Se aprovechan estos fuegos para matizar o rectificar lo que sea
necesario segn las exigencias.
A continuacin habremos reservado dos o tres cocciones ms para el
modelado de las carnaciones que en el caso del artista son las partes ms
figurativas (cara, busto, manos...) con pastas o tintas (esmaltes lechosos semi
opacos) de una granulacin finsima.
129
Despus siguen dos o tres cocciones ms para el pintado con xidos

metlicos puros en estado de polvo impalpable que se aplica pastados con
diferentes esencias grasas para facilitar su aplicacin por mediacin de pinceles
finsimos y puntas de aguja en forma de puntillado.
Finalmente se reservan una o dos cocciones ms para rectificar o bien para
la aplicacin de oro fino en polvo pastados igualmente como los xidos
vitrificables y bruidos seguidamente una vez adheridos por la accin del
fuego con una piedra de gata.
Actualmente el artista, a travs de la experiencia adquirida y el
conocimiento de los materiales utilizados, trabaja con total libertad en la
ejecucin de la obra.
Segn su estado de nimo va desarrollando la obra sin ningn perjuicio,
incluso acepta de buen grado resultados y reacciones que el fuego le depara y
que en tiempos pasados le hubieran preocupado y disgustado en gran medida.
El fuego, algunas veces, le ha regalado a su proceso creativo sorpresas
muy agradables, por inesperadas, que anota con meticulosidad para tenerlas en
cuenta en futuras ocasiones.
Con el tiempo ha ido eliminando y simplificando su tcnica y oficio. Todo
lo que en un principio le pareca muy complicado, ahora le resulta sencillo y
fcil en su ejecucin. Al principio el fuego le impona un gran respeto
dominndole por completo; ahora es l quien lo domina.
En una de sus cartas, el artista comenta al respecto:
El momento de introducir la obra en el interior del horno mufla era para m

un momento mgico de gran concentracin. Ahora soy yo, lo digo con toda
modestia, quien domina el fuego, no es ningn mrito por mi parte ya que todo
ha sucedido de forma natural, es normal en todos los aspectos de la vida
cuando son tantos aos de dedicacin a lo mismo.65
65 Correspondencia mantenida con el artista y que pertenece a mi archivo personal.

Barcelona 6/12/2000
130
Francesc Vilass-Capalleja ha sido un fiel continuador de la tcnica

aprendida en la Escuela Massana influenciado por el preciosismo que
dominaba en la poca. Despus ha ido tomando caminos personales a travs de
la investigacin personal.
Domina el fuego, sus cocciones se basan siempre en el color de la pieza que
viene dado por el tiempo que permanece en el horno. Generalmente las realiza
por las tardes trabajando las cargas por las maanas.
El artista trabaja con total libertad en la elaboracin de su obra. Parte de un
estado de nimo, de un primer impulso que obedece a una necesidad vital de
empezar a trabajar. No tiene caminos ni pautas marcadas, su actividad creadora
puede empezar por cualquier sitio, bien con el esmalte, bien seleccionando los
materiales de deshecho que va a incorporar, o bien diseando y organizando
los espacios dentro del espacio creativo... etc.
Sea cual fuere el comienzo, el artista anota y dibuja hasta el ms mnimo
detalle, su proceso es un proceso meticuloso en el que salvo las posibles
sorpresas que le pueda deparar el fuego no deja nada al azar. Las reacciones
inesperadas siempre las aprovecha para obtener otras calidades. Las cargas de
esmalte siempre las mete en hmedo.
Su proceso de trabajo viene reflejado por los siguientes sumandos:
Idea + Bocetos, Dibujos, anotaciones +Diseo + Cargas + Fuego
El artista ha descartado elementos de su obra por innecesarios, ha eliminado
barroquismo simplificando su ejecucin y las cargas buscando la limpieza y la
simplicidad a la que llega por el camino del conocimiento.
Nunca trabaja en funcin de las posibles exposiciones, ni su obra est
condicionada por el nmero de piezas que pudiera necesitar; de hecho se han
dado exposiciones en las que el artista ha expuesto con un nmero de piezas
menor a las que le peda el galerista.
131
Siempre tiene en curso de ejecucin varias obras, las cuales va acabando

segn su estado de nimo al llegar al estudio. Obras que en algunos casos han
estado durmiendo durante aos. Llegado el momento las retoma y acaba, o bien
reforma totalmente la obra, conservando nicamente el esmalte.
La obra final no se corresponde milimtricamente con la idea original. S
que conserva la idea del primer boceto pero va improvisando e incorporando
elementos sobre la marcha, segn lo que le va indicando el fuego.
En su obra actual, teniendo a la tcnica como aliada, da ms importancia al
concepto, a la idea que quiere transmitir al observador obligndole, al mismo
tiempo, a admirar las calidades del esmalte.
132
II.5.5.1 Bocetos y dibujos
II.5.5.1 Bocetos y dibujos:
E l nmero de bocetos y dibujos preparatorios a los que he tenido acceso

en mi investigacin son aquellos que obran en poder del artista. El
nmero no es muy elevado, teniendo en cuenta el extenso volumen de su obra.
Esto es debido principalmente a dos razones:
Los compradores de las distintas obras desean tener en su poder todos
los dibujos que han intervenido en el proceso creativo, requirindoselos al
adquirir las piezas.
Los regalos que el artista ha ido realizando a familiares y amigos.
Los dibujos de Francesc Vilass-Capalleja, son dibujos entendidos como

estudios preliminares de cuadros. Son dibujos donde el artista se ocupa
exclusivamente de la figura femenina que fragmenta centrndose en los
rostros.
Utiliza siempre puntos de vista muy cercanos al observador, que favorecen
el estado psicolgico de ensueo y quietud que nos quiere transmitir.
En muchos casos, la
obra no sigue
inmediatamente a los
bocetos, quedando
incluso estos sin
llevarse a obra
definitiva, como sucede
con las ilustraciones
LV, LVI y LVII.
LV. Ilustrc. Proyecto. Barcelona. 1990. Coleccin particular
del artista. Diapositiva 646.
133
LVI. Ilustrc. . Proyecto. Barcelona. LVII. Ilustrc. . Proyecto. Barcelona.

1990. Coleccin particular del artista. 1990. Coleccin particular del artista.
Diapositiva 649. Diapositiva 650.
El propio proceso creativo es el que va moldeando la obra, incorporando o

quitando elementos inicialmente planteados o bien surgidos en el proceso. La
nica variable que no es susceptible de cambio es el cincelado del metal, al
realizarse antes de encapsular la pieza con el fundente y el contraesmalte.
Cualquier transformacin del metal, requiere ineludiblemente un cambio de
placa.
La obra final no es por tanto un fiel reflejo de la idea original plasmada en
los bocetos, simplemente son puntos de partida, caminos que llevan al artista a
encrucijadas marcadas por la propia tcnica o por su estado de nimo.
El artista no muestra ningn reparo en realizar cambios o variaciones en la
obra, de hecho alguna si no encuentra inicialmente salida, la vuelve a retomar
para modificarla y adaptarla conforme a sus exigencias.
134
Dentro de las posibilidades mencionadas anteriormente he seleccionado

doce obras ordenadas cronolgicamente con sus bocetos y dibujos
correspondientes que ayudan a realizar un mejor estudio y entendimiento del
proceso creativo del autor.
135
LVIII. Ilustrc. Boceto. Coleccin personal del

artista. Barcelona.1979-80.
LIX. Ilustrc. (10x15cm). Coleccin particular. Barcelona 1979-80. Diapost. 226.
136
LX. Ilustrc. Boceto. Coleccin personal del

artista. Barcelona.1978.
LXI. Ilustrc. (5x4cm). Coleccin particular. Barcelona. 1978. Diapositiva 154.
137
LXII. Ilustrc. Boceto. Coleccin personal del artista. Barcelona.1982.
LXIII. Ilustrc. Paz. (15x22cm). Coleccin particular. Barcelona.1984. Diapositiva 385.
138
LXIV. Ilustrc. Boceto. Coleccin personal del

artista. Barcelona 1982.
LXV. Ilustrc. Perfil. (24x30cm). Coleccin particular. Barcelona.1982. Diapositiva 308.
139
LXVI. Ilustrc. Boceto. Coleccin

particular del artista. Barcelona
1983.
LXVII. Ilustrc. Madonna de Limoges. (30x23cm).

Limoges. Francia.1983. Diapositiva 359.
140
LXVIII. Ilustrc. Boceto. Coleccin particular del artista. Barcelona. 1984.
LXIX. Ilustrc. (15x22cm). Coleccin particular. Barcelona. 1984. Diapositiva 386.
141
LXXII. Ilustrc. Boceto. Coleccin particular del artista

Barcelona. 1984.
LXXIII. Ilustrc. (15x20cm). Coleccin particular. Barcelona 1984. Diapositiva 379.
143
LXXVI. Ilustrc. Boceto. Coleccin particular del artista. Barcelona. 1985.
LXXVII. Ilustrc. Dos figuras. Diptico. (15x30cm). Coleccin particular. Barcelona 1986.
Diapositiva 456.
145
LXXVIII. Ilustrc. Boceto. Coleccin particular del artista. Barcelona 1985.
LXXIX. Ilustrc. Maternidad. (17x24cm). Coleccin particular. Barcelona. 1985. Diapositiva

404.
146
LXXX. Ilustrc. Boceto. Coleccin particular del artista. Barcelona. 1985.
LXXXI. Ilustrc. Tres cabezas. (15x12cm). Coleccin particular. Barcelona. 1985. Diapositiva
387.
147
II.5.5.2 Composicin de la obra
II.5.5.2 Composicin de la obra:
L a composicin de la obra siempre sigue procesos y pautas muy

parecidos. El artista dentro de esa libertad que le caracteriza comienza
a componer, bien por el esmalte, bien por el escenario. Incorpora la tcnica
mixta a partir de la dcada de los ochenta, valindose del collage para
conjugar y ordenar los elementos que forman parte de ella.
Utiliza la miniatura como espacio ideal en la que emplea la tcnica del
esmalte pintado combinado con el cincelado del metal; en formatos mayores
se encuentra incmodo.
Parte de la idea que plasma en los bocetos y dibujos, haciendo continuas
anotaciones de los esmaltes empleados y del nmero de cocciones. El metal,
que adapta al soporte, suele ser de entre dos y cuatro dcimas de milmetro; en
algunas miniaturas ha trabajado los de una dcima.
Dibuja en el metal y cincela por detrs la parte que va a decorar, reservando
las carnaciones. Limpia con cido ntrico, cubre con fundente y hace reservas.
Trabaja de los colores ms duros a los ms blandos, incorporando los distintos
esmaltes (opacos, transparentes, palos... etc.). Luego trata las pastas blancas
para las caras, modelando y esculpiendo las partes ms salientes, haciendo un
tipo de grisalla. Va incorporando poco a poco en cocciones sucesivas los
distintos materiales, por ltimo hace los vitris; reservando las ltimas
cocciones para retoques.
Una vez que ha terminado con la miniatura, va probando los distintos
elementos que van a formar parte de la obra. Suele trabajar al mismo tiempo
entre tres y cuatro piezas.
Cuando el proceso comienza por el escenario, define en primer lugar el
formato, teniendo en cuenta las dimensiones del esmalte que siempre es el que
aglutina y da cohesin a la obra.
148
Cuando alguna obra no ha tenido salida en una exposicin concreta, el

artista acostumbra a reflexionar sobre ella. Si esta le gusta, la deja dormir hasta
una prxima exposicin y si no, la retoma desde el principio modificando
aquellos elementos que cree necesarios. El esmalte nunca lo cambia, una vez
terminada la confirma como obra nueva en las prximas exposiciones.
149
LXXXII. Ilustrc. (30x40cm). Transformada en la obra

correspondiente a la ilustrc. LXXXIII. Barcelona. 1986.
LXXXIII. Ilustrc. Maternidad. (30x40cm). Coleccin particular.

Barcelona. 1986.
Como podemos observar en las ilustraciones LXXXII y LXXXIII, el artista

ha modificado los elementos situados en la parte inferior derecha de la obra y
los ha sustituido por otros nuevos, transformando la obra anterior en una
maternidad, conservando el esmalte con las mismas caractersticas y la misma
situacin en el plano.
150
En este caso la transformacin ha consistido en pintar con leo, en la calle

de la derecha, el rostro de un nio cuyo valo redondo y clido contrasta con la
frialdad del rostro femenino e introducir en la parte superior de este una placa
de esmalte que contrarresta la verticalidad marcada por las tres calles, y en
especial la del rostro femenino.
Este nuevo elemento hace que la mirada femenina vare su trayectoria,
pasando de una mirada vertical y ensimismada, a una mirada diagonal con
evidentes connotaciones maternales.
151
II.5.5.2.1 Materiales
II.5.5.2.1 Materiales:
P ara facilitar el estudio y comprensin de los materiales empleados en

sus obras, vamos a distinguir, por una parte, los materiales empleados
en la miniatura de esmalte y por otra, aquellos que intervienen en la
escenificacin de la obra.
En la miniatura nos encontramos en primer lugar con el soporte de metal,
que en la obra de Francesc Vilass-Capalleja, casi siempre es de cobre aunque
tambin ha utilizado la plata y el oro.
Estos metales tienen que tener el mayor grado de pureza posible para
conseguir el mximo de nitidez y esplendor en las transparencias, que en el
caso del cobre es el electroltico. Es de fcil adquisicin, resiste altas
temperaturas y permite trabajar sin limitaciones en cuanto a forma y tamao.
Dentro del metal hay que considerar a los pallones de oro y plata; el artista
utiliza todava los que adquiri a la casa Millenet cuando estaba en la escuela
Massana. Estos son de muy buena calidad, no poseen ningn tipo de aleacin.
Los pallones se aplican siempre sobre capas de esmaltes que ya han sufrido
cocciones, para despus en otras sucesivas, recubrirlas de esmaltes
transparentes.
Tambin se pueden encontrar estos metales nobles en forma de polvo, que
permiten, a diferencia de los pallones, su modelado.
En segundo lugar est el esmalte que es una materia vtrea que por
mediacin de xidos metlicos recibe diferentes coloraciones y calidades. Este
lo podemos encontrar en forma de terrones o molido.
Louis-lie Millenet, en su libro, Manuel Pratique de Lmaillage sur
Mtaux, nos define el esmalte como: ... Una vitrificacin capaz de adherirse
sobre ciertos metales y adornarles.66
66 Millenet, Louis-lie. Manuel Practique de Lmaillage sur Mtaux. Ed. Dunod. Pars.
1929, p.1.
152
Andreu Vilass en su libro El arte de esmaltar nos define el esmalte como
Un producto qumico de base compleja y de frmula muy precisa cuyos

componentes, no orgnicos, son la slice u xido de silicio vitrificado en
diversas formas naturales como el cuarzo o cristal de roca. Un fundente, como
el cido brico o brax, destinado a rebajar la temperatura de fusin de la
slice, unos estabilizantes como la cal o la potasa que le dan cuerpo y lo
insolubilizan y xido de plomo o minio en cantidad suficiente para darle el
brillo y la densidad convenientes y para conferirle la ductilidad necesaria en el
calentamiento y enfriamiento, es decir, el grado de coeficiente de dilatacin y
retraccin, que es lo que lo hace apto para este trabajo.
Tambin podemos encontrar

en la pgina 28 y 29 del mismo
libro, datos que nos acercan al
origen de la palabra esmalte67.
El artista utiliza
fundamentalmente esmaltes
transparentes, opacos y palos de
la casa Soyer, Francia y Millenet,
Suiza, aunque dispone de
esmaltes de otras procedencias,
como por ejemplo Austria,
Alemania, Gran Bretaa y Japn.
Posee una de las mejores
colecciones de esmaltes Millenet.

LXXXIV. Ilustrc. Pgina publicitaria de la
Fbrica de esmaltes Millenet. Cuando estaba cursando sus
estudios en la Escuela Massana,
su maestro Miquel Soldevila les avis que la fbrica iba a desaparecer.
67 Vilasis, Andreu. El arte de esmaltar. 4 edicin. Ediciones Sirocco. Barcelona. 1999, p.

28,29 y 37.
153
Haciendo un esfuerzo
econmico almacen todo
el esmalte y materiales que
pudo en su casa.
Actualmente sigue
utilizndolos en algunas
miniaturas, as como los
pallones y los vitrificables
de la misma casa.
El artista tiene
admiracin por el
alquimista Millenet, nacido
en Ginebra en 1852 y
educado en la tcnica del
esmalte por sus tos, los
LXXXV. Ilustrc. A la memoria de un ngel. A Teresa.
(66x54cm). Coleccin particular, hija del artista. hermanos Dufaux.
Barcelona. 1989.
Trabaja en el desarrollo
de la tcnica de Limoges escribiendo un libro en el que plasma el resultado de
sus investigaciones y los conocimientos adquiridos y transmitidos a travs de
anteriores generaciones como la de sus tos.
Francesc Vilass-Capalleja, confiesa en conversaciones mantenidas en su
estudio, que para l los esmaltes que fabricaba Millenet no han sido superados
hoy en da.
Una vez terminado el esmalte, organiza el resto de los elementos. Utiliza la
madera como soporte general; como escenario donde a travs del collage
introduce todo tipo de materiales de deshecho, materiales pobres como
cartones, papeles, telas, puntillas, alambres, tornillos... etc.
Los conjuga de una manera sabia a travs de la utilizacin de la tcnica
mixta en la que introduce barnices, leos, betunes... etc.
154
LXXXVI. Ilustrc. Detalle Ilustrc. LXXXV: A la memoria de un

Angel. A Teresa.
Una vez que da por terminada la obra en

s, realiza, si lo lleva, el enmarcado o
presentacin definitiva para su exposicin.
El artista mantiene un control absoluto sobre
su obra, desde que la concibe hasta que es
expuesta en la galera de arte. Manipula
todos los elementos que la componen sin
dejar nada al azar.
En algunas obras como la
correspondiente a las ilustraciones LXXXV
y LXXXVI, podemos encontrar pequeas
LXXXVII. Ilustrc. Medalln. placas de esmalte realizadas en sus primeros
(5x4cm). Coleccin particular.
Barcelona. 1980.
aos, con un gran valor sentimental para l
y que pasan a formar parte de la obra,
representando el papel de meros elementos compositivos y perdiendo el
privilegio de aglutinar la obra, al mismo tiempo que imprime a la
composicin un aire barroco.
155
Tanto en la obra correspondiente a los primeros aos, como en la realizada

y concebida como medallones, como sucede con la obra de la ilustracin
LXXXVII, tiene que contar con la colaboracin de algn joyero de su
confianza que le ayude a realizar el engarzado de la miniatura en esmalte, as
como incorporarla, si es menester, la cadena apropiada.
156
II.5.6 Crticas artsticas
II.5.6 Crticas artsticas:
T odas las crticas que he podido consultar y analizar en la investigacin

realizada, son crticas efectuadas a raz de las sucesivas exposiciones
que ha ido realizando el artista a lo largo de su vida, de los premios ganados o
de los reconocimientos conseguidos.
Estas crticas han sido publicadas en prensa, bien sea nacional o extranjera, o
difundidas en radio Barcelona.
Todas aquellas que han sido publicadas en prensa figuran relacionadas en el
captulo II.8 Biografa, subcaptulo II.8.3 Citas en prensa.
Bsicamente, todas las crticas en mayor o menor medida, son de elogios o
ensalzamiento de su obra, avalando la calidad de la obra as como la buena
aceptacin que esta tiene en sus exposiciones entre el pblico en general.
En este subcaptulo nos vamos a centrar en algunos de aquellos escritos
originales que fueron remitidos por los crticos a las galeras de arte o a la
prensa. Se har mencin de aquellos ms significativos que nos aporten una
visin general del ambiente suscitado por las exposiciones del artista.
Con el fin de evitar un cansancio innecesario, he seleccionado de las
distintas crticas la parte que he considerado ms representativa del artculo,
prescindiendo del resto.
De entre todas podemos citar en primer lugar la que realiza el crtico/a de
arte de Radio Barcelona Lina Font para el espacio Mosaico de las Artes del
da 29 de enero de 1968:
...FranciscoVilass, presenta pinturas, dibujos, esmaltes de gran formato y
miniaturas. Resuelve su amplio temario con extremo ajuste a la realidad
visible, a la cual acierta a infundir un aliento de tierna e ntima poesa.
157
De la exposicin que realiza el artista en la sala Nonell, en diciembre de

1976, nos vuelve a decir Lina Font:
.....contemplando el alarde tcnico, la minuciosidad, transparencia y nitidez

de los esmaltes y la perfeccin de los acabados, en la exposicin de Sala
Nonell, comprenderemos el grado de maestra alcanzado por este sensible
artista que es Francesc Vilass, uno entre los mejores esmaltistas de la poca.
Modest Rodriguez-Cruells, escribe sobre la exposicin de la sala Nonell,

para la revista Batik en su nmero 30, dentro del captulo general de las Artes:
......los esmaltes de su actual exposicin, sorprenden por la tcnica -
variedad de tcnicas- que encontramos en ellos. ...asoma el Renacimiento y el
Modernismo en la representacin que les confiere.
En la exposicin que realiza en 1982 en la galera Comas de Barcelona, el

crtico de arte Josep Maresma Pedragosa comenta: .....la obra es la obra de un
autntico maestro, no es slo una pieza de arte, es todo lo que representa, una
autntica joya
De la exposicin realizada en la sala de arte El Claustre, en Gerona el

crtico de arte Carlos Baroja comenta:
La propuesta de Francesc Vilass-Capalleja es globalmente de ascendencia

manierista, tanto por la gracia opcionalmente distorsionada y casi torturada de
la lnea, como por los contenidos psicolgicos intuidos en las expresiones
femeninas plasmadas por el artista como leimotiv casi nico de su espacio
creativo.....
158
De la exposicin que realiza en la galera Comas, en Barcelona en 1985-86,

el crtico e historiador Frances Miralles comenta:
La actual exposicin de Francesc Vilass-Capalleja significa el paso ms

importante dado en el mundo del esmalte en los ltimos cuarenta aos: por sus
aportaciones tcnicas y conceptuales. Tcnicamente, consigue en el esmalte
una extrema perfeccin y unos resultados nicos en el color, en los opacos.
Conceptualmente, arranca el esmalte de la dependencia de la pintura y de la
joyera y lo convierte en autntica obra autnoma e independiente.
Carlos Garca-Osuna, comenta en ABC de las artes del 17 de marzo de

1995, respecto a la exposicin de la Galera Sokoa:
Francesc Vilass-Capalleja (Barcelona 1932) es considerado el primer

esmaltista moderno, por mantener la perfeccin tcnica a la que incorpora el
leo, el dibujo y materiales de deshecho, en busca de una diccin
autnticamente plstica, alejada del supuesto virtuosismo romo.
De la exposicin realizada en la galera Sokoa de Madrid, el crtico de arte

R. Loscos, escribe en mayo de 1995:
Vilass Capalleja es un extraordinario esmaltista, un maestro indiscutible del

esmalte, que sabe aunar en su obra lo tradicional, el dibujo clsico, con lo
moderno, uniendo a la calidad el recurso de los espacios ocupados por
geometrismos, grafismos y una serie de elementos que le permiten hermanar
esmalte con tcnicas mixtas y collages, permitindole as la creacin de
superficies de tamao mayor al tradicional en el esmalte...
159
De la exposicin realizada en la galera Comas en Barcelona en 1999,

obtiene excelentes crticas:
.....Vilass-Capalleja cada vez es ms autntico, y su profundo conocimiento

de la tcnica le permite dialogar con su obra de manera totalmente libre y eso
se manifiesta perfectamente en el resultado final: una coleccin de esmaltes
que elevan este <<metier>> en arte mayor.
J. Llop S., en un artculo de marzo de 1999 en Gal- Art y que hace

referencia a la exposicin realizada por el artista en la Galera Comas de
Barcelona, comenta:
...a F. Vilass-Capalleja le ha bastado con trabajar, con crear, para conseguir

el reconocimiento internacional. ....Importa el contenido, en el que sabe unir la
perfeccin de la tcnica, puesta al servicio de un dibujo excepcional que el
esmalte enriquece, con la concepcin y estructuracin del entorno que
soluciona de manera brillante; todo responde a una lnea concreta que une lo
clsico con lo actual. Hay clase, hay calidad, hay estilo...
Joseph M. Cadena, escribe en el Peridico de fecha 4 de marzo de 1999, en

relacin con la exposicin que realiza el artista en la Galera Comas:
Francesc Vilass-Capalleja es un gran esmaltista de estilo renacentista.....que

sabe situar su depurada figuracin en un entorno de abstracta serenidad....Es
decir, de creatividad mediante una tcnica que precisa de la observacin atenta
muy precisas y que slo avanza en manos de quienes saben superar los lmites
de lo artesano....
160
Las voces ms incisivas, dignas de respeto y atencin , provienen del mundo

del esmalte, originadas por distintas formas de ver y concebir el esmalte. Se le
critica la utilizacin de la tcnica mixta, es decir la utilizacin de elementos
que no le son propios al esmalte.
Al llegar a este punto, se podra decir que el esmalte tiene efectivamente
fuerza y entidad por s mismo para avanzar en solitario, aunque no tiene que
ser forzosamente el nico camino; es decir, ello no tiene por que ir en
detrimento de la creatividad personal ni coartar la libertad de creacin del
esmaltista.
De lo cual se deduce que cada uno debe encontrar su propio lenguaje
basado en la investigacin y reflexin personal, tanto conceptual como tcnica,
cuestiones que el artista Francesc Vilass-Capalleja ha realizado con
dedicacin y esmero.
161
II.5.6.1 ndice de crticas artsticas
II.5.6.1 ndice de crticas artsticas:
AGUILAR-MOR, R. Exposicin Galera Sokoa, Madrid. 05/1995.

BOSCH, Juan Francisco. Crnica de Arte. Exposicin colectiva en el
Fomento Graciense de las Artes. Radio Espaa de Barcelona. Barcelona.
21/08/1952.
BOSCH, Juan Francisco. Crnica de Arte. Exposicin Escuela Massana.
Radio Espaa de Barcelona. Barcelona. 5/07/1951.
CADENA, Josep M. Exposicin Galera Comas. Barcelona. 4/03/1999.
DANJON, William. M. Exposicin Andorrat Gallery. Andorra. 1984.
FONT, Lina. Mosaico de las Artes. Exposicin colectiva Instituto
Norteamericano. Radio Barcelona. Barcelona. 29/01/1968.
FONT, Lina. Mosaico de las Artes. Exposicin Galera Augusta. Radio
FONT, Lina. Mosaico de las Artes. Exposicin Galera Syra. Radio
FONT, Lina. Revista de tarde. Exposicin Sala Comas. Radio Barcelona.
20/12/1982.
FONT, Lina. Revista de tarde. Exposicin Sala Nonell. Radio Barcelona.
7/12/1976.
GAL, Francesc. Tannkas als Rostres-Esmalt de Vilass-Capalleja. San
Cugat del Valles. 24/05/1997.
GARCA-OSUNA, Carlos. Exposicin Galera Sokoa. Madrid. 17/03/1995.
LLOP S., J. Exposicin Galera Comas, Barcelona. 03/1999.
MARESMA I PEDRAGOSA, Josep. Exposicin Galera Comas. Barcelona.
15/12/1982.
2/02/1994.
162
II.5.6.1 ndice de crticas artsticas

13/03/1996.
5/03/1999.
MIRAMBELL I BELLOC. Exposicin Galera El Claustre. Girona.
25/11/1994.
MIRALLES, Francesc. Expocin Galera Comas. Barcelona. 11/03/1986.
PERAIRE A., Josefina. Exposicin Galera Comas. Barcelona. 03/1996.
RODRIGUEZ-CRUELLS, Modest. Exposicin Galera Augusta. Barcelona.
3/06/1971.
RODRIGUEZ-CRUELLS, Modest. Exposicin Sala Nonell. Revista Batik.
SUNYOL I GENS, Joan. Vic. Barcelona. 16/02/1999.
163
II.5.7 Reconocimientos y premios obtenidos
II.5.7 reconocimientos y premios obtenidos:
L os primeros premios los obtiene cuando tena trece aos, y

corresponden a los que gana en las Emisiones radioescolares en Radio
Barcelona, siendo alumno de las escuelas Domenech.
El primero corresponde al trabajo realizado para un pequeo libro de
cuentos titulado Historia de una familia de leones. Gana un segundo premio
por el concurso de dibujos relativos a la cancin caballeresca El conde Lino
radiado en la emisin del da 12 de abril de 1945.
En este mismo ao, obtiene un primer premio del grupo mapas, por el
concurso de dibujos relativos a Coln y al descubrimiento de Amrica,
radiado en la emisin del da 11 de octubre de 1945.68
En el ao 1946, obtiene un tercer premio del grupo aleluyas, por el concurso
de dibujos relativos a la fiesta de San Juan, radiado en la emisin del da 19 de
junio de 1946
El primero que supo reconocer y vislumbrar en l sus aptitudes artsticas,
fue su maestro Miquel Soldevila, que por aquel entonces ya coment, en una
de las entrevistas que mantuvo con su padre para entrar en la Escuela Massana,
este muchacho ser esmaltista.
Ya desde sus comienzos, la obra de Francesc Vilass-Capalleja, ha gozado

del reconocimiento de los entendidos as como del pblico en general.
Recordemos los aparadores que haban creado por los aos setenta, algunas
joyeras como Bags y Miras para exponer expresamente su obra.
68 . Fotocopia documento original, correspondiente a mi archivo personal.
165
En las exposiciones realizadas a lo largo de su vida artstica ha recibido

crticas muy positivas donde se le ha reconocido en todo momento el
perfeccionamiento de su tcnica as como su valiosa aportacin al mundo del
esmalte.
En 1969,la Royal Society Miniature Painters Sculptors and Gravers, a travs
de su Consejo Europeo de Arte y Esttica organiza la exposicin de las artes
en Europa en el Centro Internacional Rogier de Bruselas, en la que participa el
artista con ocho miniaturas en esmalte, obteniendo la Medalla de bronce y
nombrado Chevalier al Mrite Artistique por dicho consejo.
En 1971, en la exposicin que realiz en las galeras Augusta, titulada
Miniaturas en esmalte tuvo una buena acogida de la crtica, con respecto a
esta exposicin, Eduardo Foy comenta:
... Francesc Vilass, con esta esplndida
exposicin, se sita en primersima lnea entre
nuestros ms capacitados y expertos artistas
esmaltadores.69
Angel Marsa, dice
... Esos esmaltes son pequeas joyas, de
singular belleza y dotadas de una pureza
artstica que trasciende, con mucho, la mera
artesana decorativa para insertarse en la
valoracin plstica ms exigente.70
En 1972, recibe la medalla conmemorativa

del XXV aniversario del Fomento Graciense
LXXXVIII. Ilustrc. Vase avec de las artes, en calidad de socio fundador.
miniature de la maternit.
panneau dcoratif. (24x18cm) En 1975, participa en la III Biennale
Premio Medalla Villa de
Limoges. Limoges. 1975. Internationale lart de lemail de Limoges,
Francia con las obras:
69 Foy, eduardo. F. Vilass en galeras Augusta. Hoja del lunes. Barcelona. 31-05-1971.
70 Marsa, angel. Galeras Augusta F. Vilass. El correo cataln. Barcelona. 5-06-1971.
166
Deux ttes, en vert et marron. ( 50x40cm).

Vase avec miniature de la maternit. panneau dcoratif. (24x18cm)
Triptyque de mdailles pour une dame (23x20cm).
Obteniendo la Medaille Ville de Limoges por la obra Vase avec miniature

de la maternit, ilustracin LXXXVIII. Fue presentada en un plafn
decorativo, que no formaba parte de la obra de 60x30 cm.
En 1976, expone en la galera Nonell de Barcelona, obteniendo un

importante xito, teniendo una buena acogida entre la critica.
Francesc Gali, comenta con respecto a la exposicin: ... El artista,
extraordinario dibujante, traza unas composiciones que hacen actual lo
acadmico y clsico lo moderno: bello lo que por diario podra resultar
producto de la costumbre y lo es de la sensibilidad71.
En 1979, obtiene la
Mencin de honor en el
Premio Internacional Ville de
Gnve de l emaillerie en
Suiza por la obra en esmalte
rojo y azul, con una zona
decorada de pallones de plata y
oro. Ilustracin LXXXIX.
LXXXIX. Brun et bleu. (50x50cm) Prix de la Ville de

Geneve Suiza. 1979.
71 Gali, francesc. Francesc Vilass en la sala Nonnel. Mundo diario. Barcelona. 16-12-1976.
167
En 1984, participa en la VII Biennale Internationale lart de lemail de

Limoges, Francia con las siguientes piezas:
Composici dues figures. (15.5x28.5cm)
Penjoll (5.3x5.3cm)
Dona. (34.5x24.5cm)
Monument a Dona. (27x27cm)
Composicin tres figures. (36x25.5cm)
Grisos i coure (20x10cm)
Relicari (13.5x10cm)
Oval (12x5.5cm)
Miniatura 8.5cm
obteniendo el Prix International a lart
de l email Peint.
En 1985, participa en Enamels
International 1985 en el Long Beach
Museum of Art de los Angeles, California
USA; siendo nominado Award 1985
XC. Ilustrc. Grisalla sobre cobre.
por las obras correspondientes a las (20x10cm). Limoges 1984.
ilustraciones XCI y XCII.
XCI. Ilustrc. (15x20cm) Los Angeles. XCII. Ilustrc. Dos figuras. (15x20cm) Los
California. 1984-85. Angeles. California. 1984-85
168
En este mismo ao imparte un seminario en la San Diego State University,

California USA, sobre su tcnica, forma de ver y sentir el esmalte.
En 1986, es invitado para formar parte del jurado internacional de la VIII
Biennale International de Limoges.
En 1987, la Generalitat de Catalunya le otorga la Carta de mestre artes
en reconocimiento a su trabajo y prestigio internacional.
En 1990 es distinguido como uno de los tres Grands noms de lemail
mondial junto con el americano Bennett y el Japons Oota. En este mismo
ao es nombrado Frien of the British Society of Enamellers de Londres, Gran
Bretaa.
En 1994, logra un gran xito en todas las exposiciones que realiza
consiguiendo unas crticas favorables que hacen hincapi en la evolucin
continua de la obra.
Jaime Socias Palau, comenta en Siete das mdicos:
...Cada vez va ganando ms peso el componente escultrico en las

creaciones del artista, mientras que el esmalte se va achicando y ganando al
mismo tiempo en intensidad y en riqueza, como si de pequeas joyas se tratase,
engarzadas en grandes conjuntos pictricos-escultricos un poco primitivos a
modo de ttems.72
En 1995, Carlos Garca-Osuna nos comenta con respecto a la exposicin

que realiza en la galera Sokoa de Madrid:
Es considerado el primer esmaltista moderno, por mantener la perfeccin

tcnica a la que incorpora el leo, el dibujo y materiales de deshecho, en busca
de una diccin autnticamente plstica..... El detalle y la minuciosidad son
caractersticas en las obras...73
72 Socias Palau, Jaume. Siete das mdicos. Barcelona. 18-24 Febrero 1994.
73 Garca-Osuna, Carlos. ABC. Madrid. 17-03-1995.
169
Su obra ha obtenido el reconocimiento de todos, incluso algunas obras,

como las de las ilustraciones XCIII, XCIV y XCV, han sido generadoras de
poemas cortos, compuestos de cinco versos de 5, 7, 5, 7, y 7 slabas; no tienen
rima pero s ritmo(Tannkas, en japons) ; realizadas por el poeta Frances Gal:
XCIII. Ilustrc. Dptico. Dos figuras. (15x30cm). Coleccin particular.

Barcelona. 1986-87.
Quina ms bella?
Si la pregunta dubte
tamb l incendi
on us naixia el rostre
quan el foc apagveu.
170
La nit no s fosca
Si lembolcalla l ombra
Blava dun somni:
Reserva on hi perdura
-desperta- la belleza.
XCIV Ilustrc. Noche y da. (17X17cm). Coleccin

particular. Barcelona 1989.
Darrera el mur,
Amb les ales esteses
-Alpha i Omega-
m atures la mirada,
no mai el color que em
bat.
XCV Ilustrc. Darrera el mur. (65.5x54cm). Coleccin

171
La poetisa alemana Lisa Stromszky, ha realizado algunos textos sugeridos

por la obra del artista y que han sido traducidos por el profesor Gerhard Lang
de la Universidad de Saarlouis.74
De estos textos he extrado el que dedica a la obra correspondiente a la
ilustracin XCVI y que titula Hermana callada.
XCVI. Ilustrc. (9x13cm). Coleccin particular. Barcelona 1985.
Slo has abierto tu ventana, tan slo has corrido un poco la cortina, que es tu
defensa, para comunicar tu silencio, todo el peso de tu silencio: mirad no
tengo palabras.
Tu saber oculto se ha negado a las palabras, est encapullado.
Tu secreto se ha convertido en perla dorada, anidada en una concha de tierra
marrn al lado de tu frente. Huiste de ti misma para que el silencio no te
aplastara.
Ahora eres de vidrio, transparente, ligera como un pensamiento apresurado,
tranquila como una visin hermosa.
Me reconoces, callada?
74 Fotocopia-documento perteneciente a mi archivo personal. Textos correspondientes a las

poesas realizadas por la poetisa Lisa Stromszky y traducidos por el profesor Gerhard Lang
de la Universidad de Saarlouis.
172
Soy tu contrafaz, tu polo opuesto, la otra parte de tu silencio, la mitad vacia de

la concha.
No estoy ansiosa de tu secreto, hermana ma.
Cuando tu quieras revelarlo, reventar la perla, se desplegar cual abanico de
colores tapando con su fachada tu cara que se est abriendo; olvidad quin era,
mirad quien soy!
El hilo que nos une se romper.
Fuera de tu silencio somos extraos.
Ms todava soy tu hermana y cmplice callada de tu silencio.
173
II.5.8 Seleccin de 50 obras representativas de sus 53 aos como esmaltista
II.5.8. Seleccin de 50 obras representativas de sus 53 aos como

esmaltista:
XCVII. Ilustrc. (16x12cm). Coleccin

particular. .Barcelona. 1976.
XCVIII. Ilustrc. (6x6cm). Coleccin particular.

Barcelona 1976.
174
XCIX. Ilustrc. (10x7.5cm). Coleccin C. Ilustrc. (12x9cm). Coleccin

particular. Barcelona. 1976-77. particular. Barcelona. 1977.
CI. Ilustrc. (6x4.5cm). Coleccin particular.

Barcelona. 1977.
175
CII. Ilustrc. (14x11.5cm). Coleccin particular.

Barcelona. 1977.
CIII. Ilustrc. (18x14.5cm). Coleccin

176
CIV. Ilustrc. (22x15cm) Coleccin particular. Barcelona 1978.
177
CV. Ilustrc. (15x15cm) Coleccin particular. Barcelona 1980.
178
CVI. Ilustrc. (16x12cm) Coleccin particular.

Barcelona 1981.
CVII. Ilustrc. (30x35cm) Coleccin particular. Barcelona 1981.
179
CVIII. Ilustrc. Madonna. (20x15cm) Coleccin particular. Barcelona 1981.
180
CIX. Ilustrc. Perfiles. (15x15cm) Coleccin particular. Barcelona 1982.
181
CX. Ilustrac. (4x5cm) Coleccin particular. Barcelona

1982.
CXI. Ilustrc. Cabeza en azules. (24x30cm) Coleccin particular.

Barcelona 1982.
182
CXII. Ilustrc. Maternidad. (15x15cm) Coleccin particular.

Barcelona 1983.
CXIII. Ilustrc. (18x15cm) Coleccin particular. Barcelona

1983.
183
CXIV. Ilustrc. Dptico. (8x6cm) Coleccin particular. Barcelona 1984.
CXV. Perfil en esmalte. (20x22cm). Coleccin prefectura de Limoges, Francia.

Limoges 1983.
184
CXVI. Ilustrc. Madonna de Limoges. (30x33cm) Coleccin particular. Barcelona 1983.
185
CXVII. Ilustrc. Esmalte y dibujo. (20x20cm) Coleccin particular. Barcelona 1984.
CXVIII. Ilustrc. (12x30cm) Coleccin particular. Barcelona 1984.
186
CXIX. Cabeza en esmalte sobre tela. (24x19cm) Coleccin particular. Barcelona 1985.
187
CXX. Ilustrc. Homenaje a mi maestro Miquel Soldevila (28x32cm).

Coleccin particular. Barcelona 1986-87.
CXXI. Ilustrc. Contraste. (30x33cm) Coleccin particular. Barcelona 1985.
188
CXXII. Ilustrc. Detalle Ilustrac CXXIII
CXXIII. Ilustrc. Homenaje a la mujer. (22x22cm) Coleccin particular.

Barcelona 1987.
189
CXXIV. Ilustrc. (36x36cm). Detalle Ilustrc. CXXV.
CXXV. Ilustrc. Medallones: figurativo / abstracto. (36x36cm) Coleccin

190
CXXVI. Ilustrc. (53x38cm) Coleccin particular. Barcelona 1987.
191
CXXVII. Ilustrc. (17x14.8cm) Coleccin particular. Barcelona 1988.
192
CXXVIII. Ilustrc. (32x15x8cm) Detalle Ilustrc. CXXIX.
CXXIX. Ilustrc. (32x15x8cm) Coleccin

193
CXXX. Ilustrc. (24x20cm) Coleccin particular.

Barcelona 1989.
CXXXI. Ilustrac. (20x20cm) Coleccin particular. Barcelona 1989.
194
CXXXII. Ilustrc. (66x52cm) Detalle Ilustrc CXXXIII.
CXXXIII. Ilustrc. Madonna de Cantonigros. (66x52cm) Coleccin

particular. Barcelona 1989-90.
195
CXXXIV. Ilustrc. Muro de la esperanza. (62x52cm) Coleccin particular. Barcelona 1990.
196
CXXXV. Ilustrc. Detalle Ilustrc CXXXVI.
CXXXVI. Ilustrc. (20x20cm) Coleccin particular. Barcelona 1990.
197
CXXXVII. Ilustrc. Pensamiento. (20.5x20.5) Coleccin particular. Barcelona 1991.
198
CXXXVIII. Ilustrc. (13.5x13.5cm) Coleccin particular.

Barcelona 1992
CXXXIX. Ilustrc. (42x39cm) Coleccin particular. Barcelona

1993.
199
CXL. Ilustrc. (50x35cm) Coleccin particular. Barcelona 1993.
200
CXLI. Ilustrc. Detalle Ilustrc CXLII.
CXLII. Ilustrc. (57x57cm) Coleccin particular. Barcelona.

1994-95.
201
CXLIII. Ilustrc. Detalle Ilustrc CXLIV.
CXLIV. Ilustrc. (57x57cm) Coleccin particular. Barcelona 1996
202
CXLV. Ilustrc. Detalle Ilustrc. CXLVI.
CXLVI. Ilustrc. (57x57cm) Coleccin particular. Barcelona 1996-97.
203
CXLVII. Ilustrc. Detalle Ilustrc CXLVIII.
CXLVIII. Ilustrc. (21x21cm) Coleccin particular. Barcelona 1998.
204
CXLIX. Ilustrc. (21x21cm) Coleccin particular. Barcelona

1998.
CL. Ilustrac. (21x21cm) Coleccin particular. Barcelona 1999.
205
CLIII. Ilustrc. (20.5x20.5cm) Coleccin particular.

Barcelona 1999.
CLIV. Ilustrc. (21x21cm) Coleccin particular. Barcelona 1999.
207
II.5.9 ndice de ilustraciones al presente subcaptulo:
XXVIII. Ilustracin. Primer esmalte sobre cobre. (7 cm de dimetro).

Coleccin particular del artista. Barcelona 1947.
XXIX. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. (22x17cm) Coleccin particular.
Barcelona 1960.
XXX. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Trptico. (11x16cm) Coleccin
XXXI. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. (12x9.5cm) Coleccin
XXXII. Ilustracin. Esmalte sobre cobre.(12.9x9.5cm) Coleccin
XXXIII. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. (6x4.5cm) Coleccin particular.
Barcelona 1977.
XXXIV. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. (5x3.5cm) Coleccin particular.
Barcelona 1977.
XXXV. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. (22x15cm) Coleccin particular.
Barcelona 1978.
XXXVI. Ilustracin. Boceto preparatorio. Barcelona 1974.
XXXVII. Ilustracin. Boceto preparatorio. Barcelona 1974.
XXXVIII. Ilustracin. Maternidad. Grisalla sobre cobre. (15x15cm)
Coleccin particular. Barcelona 1983.
XXXIX. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Dptico. (20x15cm) Coleccin
XL. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Dptico. (11x15cm) Coleccin
XLI. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Dptico. (28x30cm) Coleccin
208
XLII. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Anverso y reverso. (5x3.5cm)

XLIII. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Anverso y reverso. (5x4.5cm)
XLIV. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Anverso y reverso. (4x5cm)
XLV. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. (15x11cm) Coleccin particular.
Barcelona 1978.
XLVI. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Madonna. (27x24cm) Coleccin
XLVII. Ilustracin. Tcnica mixta. Perfil en esmalte. (20x22cm)
Coleccin prefectura de Limoges. Limoges, Francia 1983.
XLVIII. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Visin. Dptico. Premio de la VII
Biennale de Limoges en la categora de Email Peint. Limoges,
Francia. 1984.
XLIX. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Madonna de Limoges.
(30x23cm) Coleccin particular. Limoges 1983.
L. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Abstraccin. (20x22cm)
LI. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Abstraccin. (24x20cm)
LII. Ilustracin. Esmalte sobre cobre.(9x7cm) Coleccin particular.
Barcelona 1976.
LIII. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Escuchando a Mozart.
(15x15cm) Coleccin particular. Barcelona 1989-90.
LIV. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Bottichelli y Tapies. (50x38cm)
LV. Ilustracin. Proyecto. Coleccin particular del artista. Barcelona
1990.
209
LVI. Ilustracin. Proyecto. Coleccin particular del artista. Barcelona

1990.
LVII. Ilustracin. Proyecto. Coleccin particular del artista. Barcelona
1990.
LVIII. Ilustracin. Boceto. Coleccin particular del artista. Barcelona
1979-80.
LIX. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. (10x15cm) Coleccin particular.
Barcelona 1979-80.
LX. Ilustracin. Boceto. Coleccin personal del artista. Barcelona
1978.
LXI. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. (5x4cm). Anverso y reverso.
LXII. Ilustracin. Boceto. Coleccin personal del artista. Barcelona
1982.
LXIII. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Paz. (15x22cm) Coleccin
LXIV. Ilustracin. Boceto. Coleccin personal del artista. Barcelona
1982.
LXV. Ilustracin. Esmalte sobre cobre. Perfil. (24x30cm) Coleccin
LXVI. Ilustracin. Boceto. Coleccin particular del artista. Barcelona
1983.
LXVII. Ilustracin. Madonna de Limoges. (30x23cm) Limoges. Francia
1983.
LXVIII. Ilustracin. Boceto. Coleccin particular del artista. Barcelona
1984.
LXIX. Ilustracin. (15x22cm) Coleccin particular. Barcelona 1984.
LXX. Ilustracin. Boceto. Coleccin particular del artista. Barcelona
1984.
210
LXXI. Ilustracin. Dos figuras. (15x20cm) Coleccin particular.

Barcelona 1984.
LXXII. Ilustracin. Boceto. Coleccin particular del artista. Barcelona
1984.
LXXIII. Ilustracin. (15x20cm) Coleccin particular. Barcelona 1984.
LXXIV. Ilustracin. Boceto. Coleccin particular del artista. Barcelona
1985.
LXXV. Ilustracin. (14x20cm) Coleccin particular. Barcelona 1985.
LXXVI. Ilustracin. Boceto. Coleccin particular del artista. Barcelona
1985.
LXXVII. Ilustracin. Dos figuras. Dptico. (15x30cm) Coleccin particular.
Barcelona 1986.
LXXVIII. Ilustracin. Boceto. Coleccin particular del artista. Barcelona
1985.
LXXIX. Ilustracin. Maternidad. (17x24cm) Coleccin particular.
Barcelona 1985.
LXXX. Ilustracin. Boceto. Coleccin particular del artista. Barcelona
1985.
LXXXI. Ilustracin. Tres cabezas. (15x12cm) Coleccin particular.
Barcelona 1985.
LXXXII. Ilustracin. (30x40cm) Obra transformada. Barcelona 1986.
LXXXIII. Ilustracin. (30x40cm) Coleccin particular. Barcelona 1986.
LXXXIV. Ilustracin. Pgina publicitaria de la fbrica de esmaltes Millenet.
Millenet, louis-lie. Manuel practique de lmaillage sur mtaux.
Ed. Dunod. Pars 1929. pg 131.
LXXXV. Ilustracin. A la memoria de un ngel, a Teresa. (66x54cm)
Coleccin particular, hija del artista. Barcelona 1989.
LXXXVI. Ilustracin. Detalle Ilustracin LXXXV.
211
LXXXVII. Ilustracin. Medalln. (5x4cm) Coleccin particular. Barcelona

1980.
LXXXVIII. Ilustracin. Vase avec miniature de la maternite (24x18cm)
Limoges, Francia. 1975.
LXXXIX. Ilustracin. Brun et bleu. (50x50cm). Prix de la Ville de Geneve.
Suize. 1979.
XC. Ilustracin. Grisalla sobre cobre. (20x10cm) Los Angeles.
California. 1984-85.
XCI. Ilustracin. (15x20cm). Los Angeles. California. 1984-85.
XCII. Ilustracin. Dos figuras. (15x20cm) Los Angeles. California.
1984-85.
XCIII. Ilustracin. Dos figuras. (15X30cm). Coleccin particular.
Barcelona 1986-87.
XCIV. Ilustracin. Noche y da. (17x17cm). Coleccin particular.
Barcelona 1989.
XCV. Ilustracin. Darrera el mur. (65.5x54cm). Coleccin particular.
Barcelona 1990.
XCVI. Ilustracin. (9x13cm). Coleccin particular. Barcelona 1985.
XCVII. Ilustracin. (16x12cm) Coleccin particular. Barcelona 1976.
XCVIII. Ilustracin. (6x6cm) Coleccin particular. Barcelona 1976.
XCIX. Ilustracin. (10x7.5cm) Coleccin particular. Barcelona 1976-77.
C. Ilustracin. (12x9cm) Coleccin particular. Barcelona 1977.
CI. Ilustracin. (6x4.5cm) Coleccin particular. Barcelona 1977.
CII. Ilustracin. (14x11.5cm) Coleccin particular. Barcelona 1977.
CIII. Ilustracin. (18x14.5cm) Coleccin particular. Barcelona 1977.
CIV. Ilustracin. (22x15cm) Coleccin particular. Barcelona 1978.
CV. Ilustracin. (15x15cm) Coleccin particular. Barcelona 1980.
CVI. Ilustracin. (16x12cm) Coleccin particular. Barcelona 1981.
CVII. Ilustracin. (30x35cm) Coleccin particular. Barcelona 1981.
212
CVIII. Ilustracin. Madonna. (20x15cm) coleccin particular. Barcelona

1981.
CIX. Ilustracin. Perfiles. (15x15cm) Coleccin particular. Barcelona
1982.
CX. Ilustracin. (4x5cm) Coleccin particular. Barcelona 1982.
CXI. Ilustracin. Cabeza en azul. (24x30cm) Coleccin particular.
Barcelona 1982.
CXII. Ilustracin. Maternidad. (15x15cm) Coleccin particular.
Barcelona 1983.
CXIII. Ilustracin. (18x15cm) Coleccin particular. Barcelona 1983.
CXIV. Ilustracin. Dptico. (8x6cm) Coleccin particular. Barcelona
1984.
CXV. Ilustracin. Perfil en esmalte. (20x22cm) Coleccin particular.
CXVI. Ilustracin. Madonna de Limoges. (30x33cm) Coleccin
CXVII. Ilustracin. Esmalte y dibujo. (20x20cm) Coleccin particular.
Barcelona 1984.
CXVIII. Ilustracin. (12x30cm) Coleccin particular. Barcelona 1984.
CXIX. Ilustracin. Cabeza en esmalte con tela. (24x19cm) Coleccin
CXX. Ilustracin. Homenaje a mi maestro Miquel Soldevila. (28x32cm)
Coleccin particular. Barcelona 1986-87.
CXXI. Ilustracin. Contraste. (30x33cm) Coleccin particular. Barcelona
1985.
CXXII. Ilustracin. Detalle Ilustracin CXXIII.
CXXIII. Ilustracin. Homenaje a la mujer (22x22cm) Coleccin particular.
Barcelona 1987.
CXXIV. Ilustracin. Detalle Ilustracin CXXV.
213
CXXV. Ilustracin. Medallones Figurativo / abstracto. (36x36cm)

CXXVI. Ilustracin. (53x38cm) Coleccin particular. Barcelona 1987.
CXXVII. Ilustracin. (17x14.8cm) Coleccin particular. Barcelona 1988.
CXXVIII. Ilustracin. Detalle Ilustracin CXXIX.
CXXIX. Ilustracin. (32x15x8cm) Coleccin particular. Barcelona 1988.
CXXX. Ilustracin. (24x20cm) Coleccin particular. Barcelona 1989.
CXXXI. Ilustracin. (20x20cm) Coleccin particular. Barcelona 1989.
CXXXII. Ilustracin. Detalle Ilustracin CXXXIII.
CXXXIII. Ilustracin. Madonna de Cantonigros. (66x52cm) Coleccin
particular. Barcelona 1989-90.
CXXXIV. Ilustracin. Muro de la esperanza. (66x52cm) Coleccin
CXXXV. Ilustracin. Detalle Ilustracin CXXXVI.
CXXXVI. Ilustracin. (20x20cm) Coleccin particular. Barcelona 1990.
CXXXVII. Ilustracin. Pensamiento. (20.5x20.5cm) Coleccin particular.
Barcelona 1991.
CXXXVIII. Ilustracin. (13.5x13.5cm) Coleccin particular. Barcelona 1992.
CXXXIX. Ilustracin. (42x39cm) Coleccin particular. Barcelona 1993.
CXL. Ilustracin. (50x35cm) Coleccin particular. Barcelona 1993.
CXLI. Ilustracin. Detalle Ilustracin CXLII.
CXLII. Ilustracin. (57x57cm) Coleccin particular. Barcelona 1994-95.
CXLIII. Ilustracin. Detalle Ilustracin CXLIV.
CXLIV. Ilustracin. (57x57cm) Coleccin particular. Barcelona 1996.
CXLV. Ilustracin. Detalle Ilustracin CXLVI.
CXLVI. Ilustracin. (57x57cm) Coleccin particular. Barcelona 1996-97.
CXLVII. Ilustracin. Detalle Ilustracin CXLVIII.
CXLVIII. Ilustracin. (21x21cm) Coleccin particular. Barcelona 1998.
CXLIX. Ilustracin. (21x21cm) Coleccin particular. Barcelona 1998.
214
CL. Ilustracin. (21x21cm) Coleccin particular. Barcelona 1999.

CLI. Ilustracin. Detalle Ilustracin CLII.
CLII. Ilustracin. (21x21 cm) Coleccin particular. Barcelona 1999.
CLIII. Ilustracin. (20.5x20.5 cm) Coleccin particular. Barcelona 1999.
CLIV. Ilustracin. (21x21 cm) Coleccin particular. Barcelona 1999.
215
II.5.10 ndice de citas al presente subcaptulo
53. Conversacin mantenida y grabada con Valer Corber en su casa de

Barcelona en Septiembre de 1999.
54. Conversacin mantenida y grabada con F. Vilass, en su estudio de
Barcelona en septiembre de 1999.
55. Faura, Regina. Francesc Vilass-Capalleja. Revista Oro y Hora. n. 271.
Enero 1983.
56. Sol, Magda. Tcnicas y Secretos del arte del fuego sobre metal. Arte
Joya Internacional. Barcelona. 1983. p.77.
57. Miralles, Francesc. La Vanguardia: Arte. Barcelona. 2/11/1984.
58. Gutierrez, Fernando. La vanguardia. Arte. Exposiciones en Barcelona.
59. Manzano, Rafael. Los esmaltes de Francesc Vilass. La Vanguardia.
60. Montero, M. Carmen. Por primera vez se mezcla con el esmalte,
escultura y pintura. El Alcazar: Sociedad. Madrid.18/06/1984.
61. Miralles, Francesc. Vilass-Capalleja, una nueva concepcin del
esmalte. La Vanguardia. Barcelona. 11/03/1986.
62. Catlogo exposicin Galera Comas. Barcelona. Enero 1991. p. 5.
63. Conversacin mantenida y grabada en su estudio perteneciente a mi
archivo personal. Barcelona 22/09/1999.
64. Catlogo exposicin Sala de arte Alcolea. Madrid. Febrero 1989. p. 4.
65. Correspondencia mantenida con el artista y que pertenece a mi archivo
personal. Barcelona 6/12/2000.
66. Millenet, Louis-lie. Manuel Practique de Lmaillage sur Mtaux. Ed.
Dunod. Pars. 1929. p.1.
67. Vilasis, Andreu. El arte de esmaltar. 4 edicin. Ediciones Sirocco.
Barcelona. 1999. p. 28,29 y 37.
216
68. Fotocopia documento original, correspondiente a mi archivo personal.

69. Foy, eduardo. F. Vilass en galeras Augusta. Hoja del lunes.
Barcelona. 31-05-1971.
70. Marsa, angel. Galeras Augusta F. Vilass. El correo cataln. Barcelona.
5-06-1971.
71. Gali, francesc. Francesc Vilass en la sala Nonnel. Mundo diario.
72. Socias Palau, Jaume. Siete das mdicos. Barcelona. 18-24 Febrero 1994.
73. Garca-Osuna, Carlos. ABC. Madrid. 17-03-1995.
74. Fotocopia-documento perteneciente a mi archivo personal. Textos
correspondientes a las poesas realizadas por la poetisa Lisa Stromszky y
traducidos por el profesor Gerhard Lang de la Universidad de Saarlouis.
217
II.6.1 Catalogacin de bocetos
II.6. Catalogacin de la obra de Francesc Vilass-Capalleja:
II.6.1 Catalogacin de bocetos:
L os bocetos del artista, son verdaderos mapas topogrficos donde se

anotan todas las incidencias de la obra. Esta primera aproximacin
aunque muy detallada, no supone en ningn momento un cerco que atrape y
asfixie la obra. Hay una total libertad de ejecucin desde el principio, de tal
manera que ella misma, a lo largo del proceso creativo y de su propio dilogo
con el fuego puede ir tomando caminos no previstos en su inicio.
Lo ideal hubiera sido la total catalogacin de todos sus bocetos, objetivo que
ha sido irrealizable por varias razones. En primer lugar por el enorme volumen
de bocetos ejecutados. Hay que tener en cuenta que estamos ante un artista que
tiene una necesidad vital de dibujar, de apuntar cualquier idea y plasmarla en
papel.
Anota cualquier referencia, desde el objeto central de la posible obra hasta
el detalle constructivo que define el soporte, pasando por la sugerencia de los
posibles esmaltes y pormenores tcnicos que van a conformar la composicin.
Siempre lleva consigo una libreta, incluso la tiene en su mesilla de noche para
anotar cualquier incidencia que le asalte durante la noche.
Esto ha generado un volumen muy importante de bocetos cuya localizacin
ha supuesto una labor quimrica al encontrarse su mayora en manos de
coleccionistas particulares y en las de amigos personales del artista
Aqu se muestran aquellos, que en las fechas en que se ha realizado este
estudio, permanecan an en poder del artista, es una pequea parte, pero que
nos ha permitido observar la espontaneidad de ejecucin del artista presentando
fases que no estn en la obra definitiva, as como establecer un seguimiento
del proceso creativo de doce obras que se han estudiado en el subcaptulo
II.5.5.1.
218
Todos los bocetos aparecen firmados con la firma F. Vilass- Capalleja, que
adopta a partir de 1980, ello nos lleva a garantizar que aquellos en que la firma
de ejecucin del boceto es anterior a 1980 fueron rubricados con posterioridad
a la fecha de creacin del boceto.
El artista en fechas posteriores a 1980, actualiz toda la documentacin que
obraba en su poder en relacin con su obra.
Cuestin que queda confirmada cuando establecemos la comparacin entre
la obra terminada y el boceto correspondiente a las ilustraciones LX y LXI que
se corresponden con el boceto y la obra terminada.
En ellas podemos apreciar como el boceto est fechado en 1978 y firmado
con F. Vilass-Capalleja, mientras que la obra terminada est fechada
tambin en 1978 pero firmada como Vilass-Francesc, es decir no aparece el
apellido Capalleja que va a formar parte de su firma como elemento
diferenciador y de singularidad a partir de los aos ochenta.
219
CLV. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular del

artista. Barcelona. 1970.
CLVI. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular

del artista. 1972.
220
CLXI. Ilustrc. Dibujo.Coleccin particular del

CLXII. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. 1973.
222
CLXIII. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular CLXIV. Ilustrc. Dibujo. Coleccin

del artista. Barcelona.1974. particular del artista. Barcelona.1978.
CLXV. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.1979.
223
CLXVI. Ilustrc. Dibujo. Coleccin CLXVII. Ilustrc. Dibujo. Coleccin

particular del artista. Barcelona.1979. particular del artista. Barcelona.1980.
CLXVIII. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.1985.
224
CLXIX. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular del

CLXX. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular CLXXI. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular
del artista. Barcelona.1980. del artista. Barcelona.1981.
225
CLXXII. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.1981.
226
CLXXIII. Ilustrc. Dibujo. Coleccin CLXXIV. Ilustrc. Dibujo. Coleccin

CLXXV. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular del

227
CLXXVII. Ilustrc. Dibujo.

CLXXVI. Ilustrc. Dibujo. Coleccin Coleccin particular del
particular del artista. Barcelona.1982. artista. Barcelona.1983.
CLXXVIII. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular del artista.

Barcelona.1983.
228
CLXXIX. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular del

CLXXX. Ilustrc. Dibujo. Coleccin CLXXXI. Ilustrc. Dibujo. Coleccin

CLXXXII. Ilustrc. Dibujo. Coleccin particular del artista.

Barcelona.1984.
229
CLXXXIII. Ilustrc. Dibujo. Coleccin CLXXXIV. Ilustrc. Dibujo. Coleccin

CLXXXV. Ilustrc .Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.

1985.
CLXXXVI. Ilustrc Dibujo. Coleccin CLXXXVII. Ilustrc Dibujo. Coleccin

230
CLXXXVIII. Ilustrc Dibujo. Coleccin CLXXXIX. Ilustrc Dibujo. Coleccin

CXC. Ilustrc Dibujo. Coleccin particular CXCI. Ilustrc Dibujo. Coleccin particular
del artista. Barcelona.1996. del artista. Barcelona.1996.
231
CXCII. Ilustrc Dibujo. Coleccin

particular del artista. Barcelona. 1999. CXCIII. Ilustrc Dibujo. Coleccin
particular del artista. Barcelona.1999.
CXCIV. Ilustrc Dibujo. Coleccin CXCV. Ilustrc Dibujo. Coleccin

232
CXCVI. Ilustrc Dibujo. Coleccin CXCVII. Ilustrc Dibujo. Coleccin

CXCVIII. Ilustrc Dibujo. Coleccin CXCIX. Ilustrc Dibujo. Coleccin

233
II.6.2 Catalogacin de la obra de Francesc Vilass-Capalleja
L a catalogacin de la obra constituye en s misma una aportacin muy

importante dentro del estudio realizado, al ser la nica confeccionada a
excepcin de la propia del artista. Es una aportacin novedosa que puede servir
de referencia a posibles investigaciones.
El tamao elegido, auque pequeo, es suficiente para poder reconocer la
obra. Este, viene dado por el nmero elevado de obras a catalogar. Esta
clasificacin nos permite realizar un recorrido visual a travs de 53 aos de
trabajo ininterrumpido.
Dicha clasificacin comienza con el primer esmalte realizado por el artista,
en 1947 en la Escuela Massana y finaliza con el ltimo creado en diciembre
del 2001. Esta catalogacin no es lineal, sobre todo en la primera parte, en la
que se observan saltos en el transcurso del tiempo debido a que el artista, al
principio no fue tan meticuloso con la catalogacin de su obra como en aos
posteriores, donde ejerce un control exhaustivo de ella, plasmando las
caractersticas y dimensiones de las obras en fichas y guardando una copia de
cada una de ellas en diapositivas o pelcula de 6x9cm.
El seguimiento de la obra realizada en los primeros aos resulta del todo
imposible. Esta se encuentra en manos de personas y coleccionistas
particulares desconocidos.
El orden establecido se corresponde de forma escrupulosa a la que tena
establecido el artista. Se ha utilizado como pie de foto la palabra diapositiva,
por ser este el soporte en el que mayoritariamente estaba realizada la
clasificacin, seguida del nmero que indica el lugar que ocupaba en la
clasificacin.
239
Las diapositivas originales han sido escaneadas de forma directa con un

escner Epson Perfection 1200 Photo a una resolucin de 1200 ppp y
guardadas mediante archivos *. JPEG.
No se ha realizado ningn tipo de retoque fotogrfico, por lo tanto las
posibles variaciones cromticas con el original, vendrn dadas por la calidad
del soporte(diapositivas y pelcula), as como por la calibracin de la impresora
HP Deskjet 1220C y la del escner antes mencionado.
240
II.6.3.1 ndice de ilustraciones al presente subcaptulo
II.6.3. ndice de ilustraciones al presente subcaptulo
II.6.3.1 ndice de bocetos/dibujos:
CLV. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.

1970.
CLVI. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1972.
CLVII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1974.
CLVIII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1972.
CLIX. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1972.
CLX. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1972.
CLXI. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1972.
CLXII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1973.
CLXIII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1974.
CLXIV. Boceto/Dibujo. Se corresponde con la obra de la Ilustrc. LV y
con la diaposit 0154. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1978.
CLXV. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1979.
CLXVI. Boceto/Dibujo. Se corresponde con la obra de la Ilustrc. LVIII y
Diapost.0226. Coleccin particular del artista. Barcelona. 1979.
311
CLXVII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.

1980.
CLXVIII. Boceto/Dibujo. Se corresponde con la obra de la Ilustrc.
LXXVIII y con la diaposit 404. Coleccin particular del artista.
Barcelona. 1980.
CLXIX. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1980.
CLXX. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1980.
CLXXI. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1981.
CLXXII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1981.
CLXXIII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1982.
CLXXIV. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1982.
CLXXV. Boceto/Dibujo. Se corresponde con la obra de la Ilustrc. LXIV
y con la diaposit 308. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1982.
CLXXVI. Boceto/Dibujo. Se corresponde con la obra de la Ilustrc. LXII y
con la diaposit 384 y 385. Coleccin particular del artista.
Barcelona. 1982.
CLXXVII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1983.
CLXXVIII. Boceto/Dibujo para la "Madonna de Limoges". Se corresponde
con la obra de la Ilustrc. LXVI y con la diaposit 359. Coleccin
particular del artista. Barcelona. 1983.
312
CLXXIX. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.

1983.
CLXXX. Boceto/Dibujo. Se corresponde con la obra de la Ilustrc. LXX y
con la diaposit 381. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1984.
CLXXXI. Boceto/Dibujo. Se corresponde con la obra de la Ilustrc. LXXII
1984.
CLXXXII. Boceto/Dibujo. Se corresponde con la obra de la Ilustrc.
LXVIII y con la diaposit 386. Coleccin particular del artista.
Barcelona. 1984.
CLXXXIII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1985.
CLXXXIV. Boceto/Dibujo. Se corresponde con la obra de la Ilustrc.
LXXIV y con la diaposit 390. Coleccin particular del artista.
Barcelona. 1985.
CLXXXV. Boceto/Dibujo. Se corresponde con la obra de la Ilustrc. LXXX
1985.
CLXXXVI. Boceto/Dibujo. Se corresponde con la obra de la Ilustrc.
LXXVI y con la diaposit 456. Coleccin particular del artista.
Barcelona. 1985.
CLXXXVII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1986.
CLXXXVIII. Boceto/Dibujo. Madonna "Miami". Coleccin particular del
CLXXXIX. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1994.
313
CXC. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.

1996.
CXCI. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1996.
CXCII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1999.
CXCIII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1999.
CXCIV. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1999.
CXCV. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1999.
CXCVI. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1999.
CXCVII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1999.
CXCVIII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1999.
CXCIX. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1999.
CC. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona.
1999.
CCI. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCIII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCIV. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCV. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCVI. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCVII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
314
CCVIII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.

CCIX. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCX. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCXI. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCXII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCXIII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCXIV. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCXV. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCXVI. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCXVII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCXVIII. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
CCXIX. Boceto/Dibujo. Coleccin particular del artista. Barcelona. S/F.
315
II.6.3.2 ndice de diapositivas
II.6.3.2 ndice de diapositivas:
Diapost.01 Vilass-Capalleja, Francesc. Primer esmalte sobre cobre.

Dimensiones: 7 cm de dimetro. Barcelona 1947. Coleccin
particular del artista.
Diapost.02 Vilass-Capalleja, Francesc. Esmalte sobre cobre. Dimensiones:
17x23 cm. Barcelona 1972. Coleccin particular.
Diapost.03 Vilass-Capalleja, Francesc. Vase avec miniature de la
maternite. Esmalte sobre cobre. Dimensiones: 24x18 cm.
Medalla Villa de Limoges 1975. Barcelona 1972. Coleccin
Diapost.04 Vilass-Capalleja, Francesc. Esmalte sobre cobre. Trptico.
Dimensiones: 11x16 cm. Barcelona 1952. Coleccin particular.
Diapost.07 Vilass-Capalleja, Francesc. Esmalte sobre cobre. Dimensiones
20x14 cm. Barcelona 1970-1. Coleccin particular.
Diapost.11 Vilass-Capalleja, Francesc. Esmalte sobre metal. Dimensiones:
10x7.5 cm. Barcelona 1976. Coleccin particular.
316
Diapost.13 Vilass-Capalleja, Francesc. Miniatura de esmalte sobre cobre.

Dimensiones: 10x7.5cm. Barcelona 1976. Coleccin particular.
Dimensiones: 7x5cm. Barcelona 1977. Coleccin particular.
16x12cm. Barcelona 1976. Coleccin particular.
13x6cm. Barcelona 1976.
317

318

Diapost.49 Vilass-Capalleja, Francesc. Detalle ampliacin de la diapost 48
Barcelona 1976. Coleccin particular.
Dimensiones: 10x7.5cm. Barcelona 1976-77. Coleccin
particular.
particular.
319

particular.
particular.
particular.
particular.
Dimensiones: 7x4cm. Barcelona 1976-77. Coleccin particular.
particular.
particular.
particular.
320

Dimensiones: 11x5cm. Barcelona 1976-77. Coleccin
particular.
Dimensiones: 5cm de dimetro. Barcelona 1976. Coleccin
particular.
321

Diapost.86 Vilass-Capalleja, Francesc. Igual que diapositiva 070.
322

Dimensiones: 10x8 cm. Barcelona. 1977. coleccin particular.
323

18x14.5cm. Barcelona 1977. Coleccin particular.
Dimensiones: 17X12cm. Barcelona 1977. Coleccin particular.
particular.
particular.
Repetida0072.
324

particular.
particular.
Diapost.126 Vilass-Capalleja, Francesc. Detalle de la diapositiva 125.
particular.
325

Diapost.135 Vilass-Capalleja, Francesc. Detalle diapositiva 0134. Barcelona
1978. Coleccin particular.
particular.
particular.
Dimensiones: 6cm de dimetro. Barcelona 1977-78. Coleccin
particular.
Dimensiones: 6cm de dimetro. Barcelona 1977-78. Coleccin
particular.
particular.
326

particular.
particular.
Repetida072 y 0117.
Diapost.154 Vilass-Capalleja, Francesc. Anverso y reverso. Miniatura de
esmalte sobre cobre. Dimensiones: 5x4cm. Barcelona 1978.
Coleccin particular.
Anverso y reverso. Dimensiones: 5x5cm. Barcelona 1978.
327

Diapost.163 Vilass-Capalleja, Francesc. Escultura de esmalte sobre cobre.
Dimensiones: 20x20x20cm. Barcelona 1978. Coleccin
particular.
particular.
particular.
particular.
328

particular.
particular.
Diapost.171 Vilass-Capalleja, Francesc. Reversos diapositivas 0168, 0169 y
0170. Miniatura de esmalte sobre cobre. Dimensiones: 7x10cm.
Barcelona 1977-78. Coleccin particular.
particular.
329

1971.
Dimensiones: Total obra 15x50cm. Barcelona 1971. Coleccin
particular.
Diapost.183 Vilass-Capalleja, Francesc. Detalle diapositiva 0182.
Diapost.184 Vilass-Capalleja, Francesc.Brun et Bleu. Prix de la Ville de
Geneve 1979. Dimensiones: 50x50cm. Geneve, Suiza. 1979.
esmalte sobre cobre. Dimensiones: 5x3.5cm. Barcelona 1979.
330
Diapost.192 Vilass-Capalleja, Francesc. Reverso diapositivas 0186,0187 y

0189. Miniatura de esmalte sobre cobre. Dimensiones: 5x3.5cm.
particular.
Diapost.194 Vilass-Capalleja, Francesc. Reverso diapositiva 0193.
Miniatura de esmalte sobre cobre. Dimensiones: 4cm de
dimetro. Barcelona 1977. Coleccin particular.
331

Dimensiones: 4.5x3cm. Barcelona 1980. Coleccin particular.
Miniatura de esmalte sobre cobre. Dimensiones: 4.5x3cm.
Miniatura de esmalte sobre cobre. Dimensiones: 4.5x3cm.
Diapost.209 Vilass-Capalleja, Francesc. Santa Cena. Esmalte sobre cobre.
Diapost.214 Vilass-Capalleja, Francesc. Trptico. Esmalte sobre cobre.
332

Diapost.218 Vilass-Capalleja, Francesc. Madonna. Trptico. Esmalte sobre
cobre. Dimensiones: 27x24cm. Barcelona 1980. Coleccin
particular.
Diapost.221 Vilass-Capalleja, Francesc. Santa Cena. Esmalte sobre cobre.
total obra 22x35cm. Barcelona 1980. Coleccin particular.
total obra 15x10 cm. Barcelona 1980. Coleccin particular.
Diapost.230 Vilass-Capalleja, Francesc. Reverso diapositiva 0228. Esmalte
sobre cobre. Dimensiones: 22x17cm. Barcelona 1980. Coleccin
particular.
Diapost.231 Vilass-Capalleja, Francesc. Esmalte sobre cobre. Anverso.
Dimensiones 5x4 cm. Barcelona 1980. Coleccin particular.
333

18X35cm. Barcelona 1980. Coleccin particular.
Diapost.240 Vilass-Capalleja, Francesc. Dos figuras y paloma. Esmalte
particular.
13.5X10cm. Barcelona 1980. Coleccin particular.
334

Dimensiones: total obra14x10cm. Barcelona 1980. Coleccin
particular.
Diapost.247 Vilass-Capalleja, Francesc. Dos cabezas. Esmalte sobre cobre.
335
Diapost.256 Vilass-Capalleja, Francesc. Esmalte sobre cobre. Tcnica

mixta. Dimensin total de la obra: 16x12cm. Barcelona 1981.
mixta. Dimensin total de la obra: 16x12cm. Barcelona 1981.
Diapost.258 Vilass-Capalleja, Francesc. Diapositiva que engloba a las dos
anteriores.
Diapost.261 Vilass-Capalleja, Francesc. Esmalte sobre cobre. Dimensin
total de la obra: 20x30cm. Barcelona 1981. Coleccin particular.
total de la obra: 20x20cm. Barcelona 1981. Coleccin particular.
35X28cm. Barcelona 1981. Coleccin particular
336

Diapost.275 Vilass-Capalleja, Francesc. Madonna. Esmalte sobre cobre.
Diapost.276 Vilass-Capalleja, Francesc. Maternidad. Esmalte sobre cobre.
Diapost.278 Vilass-Capalleja, Francesc. Tres cabezas. Esmalte sobre cobre.
Miniatura de esmalte sobre cobre. Dimensiones: 5x3.5cm.
337

Miniatura de esmalte sobre cobre. Dimensiones: 5x3.5cm.
Diapost.288 Vilass-Capalleja, Francesc. Misma diapositiva que la 0286.
Diapost.291 Vilass-Capalleja, Francesc. Cabeza en palos. Miniatura de
Diapost.293 Vilass-Capalleja, Francesc. Perfiles. Miniatura de esmalte sobre
particular.
338

Diapost.298 Vilass-Capalleja, Francesc. Reverso diapositiva 0297.Miniatura
de esmalte sobre cobre. Dimensiones: 5x3.5cm. Barcelona 1982.
Diapost.308 Vilass-Capalleja, Francesc. Perfil. Esmalte sobre cobre.
339
Diapost.309 Vilass-Capalleja, Francesc. Cabeza en azules. Esmalte sobre

particular.
Diapost.321 Vilass-Capalleja, Francesc. Anverso. Miniatura de esmalte
particular.
340
Diapost.322 Vilass-Capalleja, Francesc. Reverso. Miniatura de esmalte

particular.
Diapost.323 Vilass-Capalleja, Francesc. Estuche para medalla. Esmalte
particular.
Diapost.325 Vilass-Capalleja, Francesc. Maternidad. Grisalla sobre cobre.
Diapost.326 Vilass-Capalleja, Francesc. Figura sobre transparentes.
Esmalte sobre cobre. Dimensiones: 18x15cm. Barcelona 1983.
341

particular.
particular.
342

particular.
particular.
particular.
particular.
Diapost.351 Vilass-Capalleja, Francesc. Homenje a Jos M. Maso Vzquez.
Esmalte sobre cobre. Dimensin total obra: 35x30cm. Barcelona
Diapost.352 Vilass-Capalleja, Francesc. Reverso. Esmalte sobre cobre.
Dimensin total obra: 35x30cm. Barcelona 1983. Coleccin
particular.
particular.
Diapost.357 Vilass-Capalleja, Francesc. Perfil en esmalte. Esmalte sobre
cobre. Dimensiones: 20x22cm. Prefectura de Limoges. Francia.
1983.
343
Diapost.358 Vilass-Capalleja, Francesc. Dptico. Miniatura de esmalte

particular.
Diapost.359 Vilass-Capalleja, Francesc. Madonna de Limoges. Esmalte
particular.
Diapost.364 Vilass-Capalleja, Francesc. Obra nueva, realizada a partir de la
diapositiva 080 de 1977. Esmalte sobre cobre. Dimensiones:
Diapost.365 Vilass-Capalleja, Francesc. Obra nueva, realizada a partir de la
diapositiva 082 de 1977. Esmalte sobre cobre. Dimensiones:
Diapost.366 Vilass-Capalleja, Francesc. Anverso.Miniatura de esmalte sobre
cobre. Dimensiones: 4.5x4.5cm. Barcelona 1984. Coleccin
particular
sobre cobre. Dimensiones: 4.5x4.5cm. Barcelona 1984.
Coleccin particular
sobre cobre. Dimensiones: 3.5x4cm. Barcelona 1984. Coleccin
particular.
344

sobre cobre. Dimensiones: 3.5x4cm. Barcelona 1984. Coleccin
particular.
particular.
particular.
Dimensin total: 12x10cm. Barcelona 1984. Coleccin
particular.
Diapost.373 Vilass-Capalleja, Francesc. Gran Madonna en azules. Tcnica
mixta. Dimensiones: 24x30cm. Barcelona 1984. Coleccin
particular.
Diapost.374 Vilass-Capalleja, Francesc. Esmalte y dibujo. Tcnica mixta.
particular.
particular.
particular.
particular.
345

particular.
Diapost.381 Vilass-Capalleja, Francesc. Dos figuras. Esmalte sobre cobre.
Tcnica mixta. Dimensiones: 15x20cm. Barcelona 1984.
Diapost.383 Vilass-Capalleja, Francesc. Misma diapositiva que la 0372.
Diapost.384 Vilass-Capalleja, Francesc. Paz. Esmalte sobre cobre.
particular.
Diapost.387 Vilass-Capalleja, Francesc. Tres cabezas. Esmalte sobre cobre.
particular.
particular.
particular.
346
Diapost.392 Vilass-Capalleja, Francesc. Reverso. Esmalte sobre cobre.

sobre cobre. Dimensiones: 5x3.5cm. Barcelona 1985. Coleccin
particular.
sobre cobre. Dimensiones: 5x3.5cm. Barcelona 1985. Coleccin
particular.
Diapost.398 Vilass-Capalleja, Francesc. Dos figuras. Miniatura de esmalte
particular.
Dimensin total de la obra: 12x10cm. Barcelona 1985.
347

Diapost.406 Vilass-Capalleja, Francesc. Cabeza en esmalte sobre tela.
Esmalte sobre cobre. Tcnica mixta. Dimensin total obra:
Diapost.408 Vilass-Capalleja, Francesc. Maternidad con cintas. Esmalte
sobre cobre. Tcnica mixta. Dimensin total obra: 21x21cm.
mixta. Dimensin total obra: 12x12cm. Barcelona 1985.
Diapost.413 Vilass-Capalleja, Francesc. Contraste. Esmalte sobre cobre.
Tcnica mixta. Dimensin de la obra: 30x33cm. Barcelona
Diapost.415 Falta.
348
Diapost.416 Vilass-Capalleja, Francesc. Figuracin y abstraccin. Esmalte

sobre cobre. Tcnica mixta. Dimensin total obra: 20x30cm.
Diapost.421 Vilass-Capalleja, Francesc. Dama renacentista. Esmalte sobre
cobre. Tcnica mixta. Dimensin total obra: 20x20cm.
Diapost.423 Vilass-Capalleja, Francesc. Detalle diapositiva 0421
Diapost.424 Vilass-Capalleja, Francesc. Medalln. Esmalte sobre cobre.
Tcnica mixta. Dimensin total obra: 20x20cm. Barcelona 1985.
349

Diapost.434 Vilass-Capalleja, Francesc. Grisalla sobre cobre. Tcnica
Diapost.436 Vilass-Capalleja, Francesc. Dibujo y esmalte sobre cobre.
Tcnica mixta. Dimensin total obra: 20x20cm. Barcelona 1985.
Diapost.438 Vilass-Capalleja, Francesc. Dibujo y miniatura de esmalte sobre
cobre. Tcnica mixta. Dimensin esmalte: 5x3.5cm. Barcelona
Tcnica mixta Esmalte 4x4cm. Dimensin total obra: 30x30cm.
esmalte sobre cobre. Dimensin total obra: 5x3.5cm. Barcelona
350

sobre cobre. Dimensin total obra: 5x5cm. Barcelona 1986.
Diapost.446 Vilass-Capalleja, Francesc. Pequea Madonna. Esmalte sobre
cobre. Tcnica mixta. Dimensin total obra: 16x11cm.
total obra: 12x12cm. Barcelona 1986. Coleccin particular.
Tcnica mixta. Dimensin total obra: 35x35cm. Barcelona
351

Diapost.456 Vilass-Capalleja, Francesc. Dos figuras. Esmalte sobre cobre.
1986-87. Coleccin particular.
Diapost.465 Vilass-Capalleja, Francesc. Misma obra que diapositiva 0464,
retomada y convertido en obra nueva.
Diapost.467 Vilass-Capalleja, Francesc. Oriental. Esmalte sobre cobre.
352

Dimensiones esmalte 5x3.5cm. Barcelona 1986. Coleccin
particular.
Diapost.469 Vilass-Capalleja, Francesc. Dibujo y miniatura de esmalte
sobre cobre. Dimensiones esmalte 5x3.5cm. Total obra:
sobre cobre. Dimensiones esmalte 3x4cm. Barcelona 1986.
sobre cobre. Dimensiones esmalte 3x4cm. Barcelona 1986.
Diapost.472 Vilass-Capalleja, Francesc. Miniatura de esmalte sobre cobre y
dibujo. Dimensiones esmalte 20x20cm. Barcelona 1986.
sobre cobre. Tcnica mixta. Dimensiones esmalte 5x3.5cm.
353

sobre cobre. Dimensiones esmalte 4x3.5cm. Barcelona 1986.
Diapost.481 Vilass-Capalleja, Francesc. Homenaje a mi maestro Miquel
Soldevila. Tcnica mixta. Esmalte sobre cobre. Dimensin total
obra 28x32cm. Barcelona 1986-87. Coleccin particular.
Dimensiones esmalte 5x19cm. Barcelona 1986-87. Coleccin
particular.
obra 20x7cm. Barcelona 1986-87. Coleccin particular.
esmalte 20x8cm. Barcelona 1987. Coleccin particular.
Diapost.488 Vilass-Capalleja, Francesc. Esmalte sobre cobre y dibujo.
Dimensiones esmalte 11x12cm. Barcelona 1987. Coleccin
particular.
354

Tcnica mixta. Dimensiones esmalte 8x10cm. Barcelona 1987.
Diapost.491 Vilass-Capalleja, Francesc. Tapa de esmalte sobre cobre.
Dimensiones 8x10cm. Barcelona 1987.
mixta. Dimensiones esmalte 16X12cm. Barcelona 1987.
Tcnica mixta. Dimensiones esmalte 11x18cm. Barcelona
Tcnica mixta. Dimensiones esmalte 10x25cm. Barcelona
particular.
particular.
Diapost.505 Vilass-Capalleja, Francesc. Diapositiva repetida, igual que 073.
355

mixta. Dimensin esmalte21x21cm. Total obra 61x52cm.
mixta. Dimensin esmalte21x21cm. Total obra 61x52cm.
Diapost.510 Vilass-Capalleja, Francesc. Homenaje a la mujer. Esmalte
sobre cobre. Tcnica mixta. Total obra 22x22cm. Barcelona
mixta. Dimensin esmalte 16x12.5cm. Barcelona 1987.
mixta. Dimensin esmalte23x8x8cm. Barcelona 1987.
mixta. Dimensin esmalte 10x14cm. Barcelona 1987.
356

Diapost.524 Vilass-Capalleja, Francesc. Medallones figurativo/abstracto.
Esmalte sobre cobre. Tcnica mixta. Dimensin esmalte 6.5cm
de dimetro. Total obra 36x36cm. Barcelona 1987. Coleccin
particular.
Diapost.526 Vilass-Capalleja, Francesc. Madonna matemticas. Esmalte
Diapost.527 Vilass-Capalleja, Francesc. Falta.
Diapost.529 Vilass-Capalleja, Francesc. Escultura con esmalte sobre cobre.
Tcnica mixta. Dimensin esmalte 7x9cm. Total obra
45.5x13.5cm. Barcelona 1987. Coleccin particular.
mixta. Total obra 12x16cm. Barcelona 1987. Coleccin
particular.
357

mixta. Dimensin esmalte 14x6cm. Barcelona 1987. Coleccin
particular.
Diapost.536 Vilass-Capalleja, Francesc. Escultura. Esmalte sobre cobre.
Tcnica mixta. Dimensin obra 60x12x4cm. Barcelona 1986-
mixta. Dimensin esmalte 26.5x34.5cm. Total obra 40x55.
Barcelona 1986-87. Coleccin particular.
mixta. Dimensin esmalte 37x26cm. Total obra 53x38cm.
Diapost.543 Vilass-Capalleja, Francesc. Madonna del colgante. Esmalte
Diapost.546 Vilass-Capalleja, Francesc. Relicario. Esmalte sobre cobre.
Tcnica mixta. Dimensin esmalte 13.4x11cm. Total obra
17x17cm. Barcelona 1987-88. Coleccin particular.
358

mixta. Dimensin esmalte 14x13cm. Barcelona 1986-87.
mixta. Total obra 32x14cm. Barcelona 1987-88. Coleccin
particular.
mixta. Dimensin esmalte 13.5x13.5cm. Barcelona 1988.
mixta. Dimensin esmalte 5x5.5cm. Total obra 13.3x14cm.
mixta. Dimensin esmalte 12.5x9cm. Total obra 15x14.3cm.
359

mixta. Dimensin esmalte: 12cm de dimetro. Barcelona 1988.
mixta. Dimensin esmalte 9.5x7.2cm. Total obra 17x14.8cm.
mixta. Dimensin esmalte 12x11.4cm. Total obra 18x18cm.
mixta. Dimensin esmalte 7x10cm. Barcelona 1988. Coleccin
particular.
360

mixta. Dimensin esmalte 9x3.5cm. Barcelona 1988-89.
Tcnica mixta. Dimensin obra 32x15x8cm. Barcelona 1988.
mixta. Dimensin esmalte 11.5x11cm. Barcelona 1988-89.
Diapost.580 Vilass-Capalleja, Francesc. Esmalte sobre cobre. Tcnica mixta
y collage sobre contrachapado. Dimensin obra 65x54.5cm.
Comienzo obra 1987. Composicin y acabado obra 7/03/1989.
Tcnica mixta. Dimensin obra 26x10x6cm. Barcelona 1989.
361

Diapost.587 Vilass-Capalleja, Francesc. Esmalte sobre cobre y collage.
Tcnica mixta. Preparacin tabla 1987. Esmalte 1987.
Composicin y terminacin obra 1989. Barcelona 1989.
sobre cobre. Dimensin esmalte 5x4.7cm. Barcelona 1989.
particular.
mixta. Total obra 20x23.5cm. Barcelona 1989. Coleccin
particular.
362

particular.
particular.
particular.
mixta. Total obra 20x23.5cm. Barcelona 1989. Coleccin
particular.
particular.
particular.
particular.
Diapost.602 Vilass-Capalleja, Francesc. Madonna de Cantonigros. Esmalte
sobre cobre. Tcnica mixta. leo sobre tabla 1966. Preparacin
tabla 1981. Esmalte 1989. Total obra 66x52cm. Composicin y
acabado 1990. Barcelona 1990. Coleccin particular.
363
Diapost.604 Vilass-Capalleja, Francesc. Escuchando a Beethoven. Esmalte

sobre cobre. Tcnica mixta y collage. Preparacin soporte 1988.
Esmalte 1989. Composicin y acabado 1989-90. Total obra
Diapost.605 Vilass-Capalleja, Francesc. Escuchando a Mozart. Esmalte
sobre cobre. Tcnica mixta y collage. Preparacin soporte 1988.
Esmalte 1989. Composicin y acabado 1989-90. Total obra
particular.
particular.
Diapost.608 Vilass-Capalleja, Francesc. Madonna del cuadrado rojo.
Esmalte sobre cobre. Tcnica mixta y collage. leo sobre tela
1980. Esmalte 1990. Composicin y acabado 1990. Total obra
81.5x65cm. Barcelona 1990. Coleccin particular.
y collage. leo sobre tela 1980. Esmalte 1989-90. Composicin
y acabado 1990. Total obra 65x54cm. Barcelona 1990.
Diapost.611 Vilass-Capalleja, Francesc. Botticelli y Tpies. Esmalte sobre
cobre. Tcnica mixta y collage. leo sobre tela 1972. Esmalte
1989. Composicin y acabado 1990. Total obra 65x54cm.
364
Diapost.613 Vilass-Capalleja, Francesc. Dama de las Galaxias. Esmalte

sobre cobre. Tcnica mixta y collage. leo sobre tela 1980.
Esmalte 1989-90. Composicin y acabado 1990. Total obra
81.5x65cm. Barcelona 1990. Coleccin particular.
Diapost.615 Vilass-Capalleja, Francesc. Composicin nostlgica. Esmalte
sobre cobre. Tcnica mixta y collage. leo sobre tela 1975.
Esmalte 1990. Composicin y acabado 1990. Total obra
Diapost.617 Vilass-Capalleja, Francesc. Detrs del muro. Esmalte sobre
cobre. Tcnica mixta y collage. leo sobre tela 1980. Esmalte
1989-90. Composicin y acabado 1990. Total obra 65.5x54cm.
Diapost.619 Vilass-Capalleja, Francesc. Muro de la esperanza. Esmalte
sobre cobre. Tcnica mixta y collage. Esmalte 1990.
Composicin y acabado 1990. Total obra 62x52cm. Barcelona
y collage. Composicin y acabado 1990. Total obra 62x52cm.
365

366

y collage. Composicin y acabado 1990. Total obra 18x17.5cm.
Diapost.645 Vilass-Capalleja, Francesc. Escultura con esmalte sobre cobre.
Tcnica mixta y collage. Composicin y acabado 1990. Total
obra 30x13x8cm. Barcelona 1990. Coleccin particular.
Diapost.646 Vilass-Capalleja, Francesc. Proyecto. Barcelona 1990.
y collage. Composicin y acabado 1990-91. Total obra
367

y collage. Total obra 21x21cm. Barcelona 1991. Coleccin
particular.
particular.
Diapost.656 Vilass-Capalleja, Francesc. Pensamiento. Esmalte sobre cobre.
Tcnica mixta y collage. Total obra 20.5x20.5cm. Barcelona
Diapost.657 Vilass-Capalleja, Francesc. Perfil. Esmalte sobre cobre.
Tcnica mixta y collage. Total obra 20x20cm. Barcelona 1991.
Diapost.658 Vilass-Capalleja, Francesc. Paillons dArgent. Esmalte sobre
cobre. Tcnica mixta y collage. Total obra 18x18cm. Barcelona
Diapost.659 Vilass-Capalleja, Francesc. LEscaire de Llauto. Esmalte sobre
cobre. Tcnica mixta y collage. Total obra 22.5x22.5cm.
Diapost.660 Vilass-Capalleja, Francesc. Oxidos de hierro. Esmalte sobre
y collage. Total obra 20.5x20.5cm. Barcelona 1991. Coleccin
particular.
particular.
368

particular.
Diapost.664 Vilass-Capalleja, Francesc. El bisell de llauto. Esmalte sobre
particular.
Diapost.667 Vilass-Capalleja, Francesc. Igual que la anterior.
particular.
particular.
y collage. Total obra 24x21.5cm. Barcelona 1991. Coleccin
particular.
particular.
particular.
369

Tcnica mixta y collage. Total obra 50x20x9cm. Barcelona
y collage. Diapositiva que rene a la 0674 y la 0675.
1991-92. Coleccin particular.
Diapost.678 Vilass-Capalleja, Francesc. Esbo y realitat. Esmalte sobre
cobre. Tcnica mixta y collage. Total obra 42x31.5cm.
particular.
particular.
particular.
y collage. Total obra 12.5x9cm. Barcelona 1992. Coleccin
particular.
370
Diapost.683 Vilass-Capalleja, Francesc. Els Florons. Esmalte sobre cobre.

Diapost.684 Vilass-Capalleja, Francesc. La miniatura divori. Esmalte sobre
particular.
particular.
particular.
Diapost.689 Vilass-Capalleja, Francesc. Marrones. Esmalte sobre cobre.
particular.
particular.
particular.
371

particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
Diapost.702 Vilass-Capalleja, Francesc. Igual que la diapositiva 0701.
particular.
particular.
372
Diapost.705 Vilass-Capalleja, Francesc. A Cantonigrs. Esmalte sobre

particular.
particular.
Diapost.709 Vilass-Capalleja, Francesc. Figuracin y abstraccin. Esmalte
sobre cobre. Tcnica mixta y collage. Total obra 26x26cm.
Diapost.710 Vilass-Capalleja, Francesc. El filferro. Esmalte sobre cobre.
Diapost.711 Vilass-Capalleja, Francesc. Interior. Esmalte sobre cobre.
particular.
y collage. Total obra 35x50cm. Barcelona 1993-94. Coleccin
particular.
particular.
373

particular.
particular.
y collage. Esmalte 28x28. Total obra 52x52cm. Barcelona 1993.
particular.
y collage. Esmalte 50x40. Total obra 52x52cm. Barcelona 1994.
Diapost.724 Vilass-Capalleja, Francesc. Soledad. Esmalte sobre cobre.
particular.
374

particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
375

particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
376

particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
377

particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
378

particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
379

particular.
particular.
particular.
particular.
y collage. Total obra 36.5x36.5cm. Barcelona 1997-98.
particular.
particular.
particular.
particular.
380

particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
381

particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
382

particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
y collage. Total obra 20.5x21cm. Barcelona 1999. Coleccin
particular.
particular.0.
383

y collage. Total obra 20,5x20,5cm. Barcelona 2000. Coleccin
particular.
particular.
particular.
particular.
particular.
384
II.7 Bienales y Seminarios Internacionales
II.7 Bienales y Seminarios Internacionales:
E l inters y entusiasmo por el arte del esmalte as como una nueva

bsqueda con ansias de renovacin son el origen de las bienales y
seminarios internacionales que van surgiendo, a partir de mediados del siglo
XX, en los diferentes pases.
Comienza una nueva etapa de florecimiento para el esmalte artstico, en el que
las nuevas tcnicas conviven y se hermanan con las tradicionales, realizndose
todo tipo de composiciones que van desde las clsicas hasta las ms
vanguardistas.
Se buscan escaparates internacionales dnde los esmaltistas puedan
exponer sus obras creadas con total libertad, preadas de conocimiento y rigor
tcnico.
Las bienales son exposiciones artsticas de esmaltes contemporneos, que
tienen como finalidad dar a conocer al pblico en general el esmalte, como
expresin artstica, plasmado en sus creaciones ms recientes.
Entre las bienales y seminarios internacionales ms importantes hay que
citar las que se realizan en Francia, Alemania, USA, Japn, Canad y Espaa.
Las pioneras, son las bienales de Limoges, Francia. Cuyo origen hay que
situarlo en un primer saln que se realiza en 1966 en las salas del ayuntamiento
de Limoges y que pretende mostrar al pblico en general las nuevas creaciones
realizadas en esmalte. A este primer saln le sigue un segundo en el ao 1969.
Debido al xito obtenido, la Cmara Sindical de Maestros Esmaltadores de
Limoges se animan a fundar las bienales internacionales del esmalte buscando
los apoyos y recursos oportunos.
385
Se inaugura en 1971 la primera bienal gracias a la iniciativa de Georges

Magadoux, pintor y esmaltador, que preside el comit organizador. Este artista
impulsa desde 1971 a 1980 las bienales, organizando y dirigiendo las cinco
primeras.
Georges Magadoux en el catlogo de la tercera bienal comenta acerca del
esmalte: La obra puede tener defectos tcnicos; pero la idea, el gusto
personal, el refinamiento o la sencillez nos llevan a reconocer que es una obra
de arte.75
Le sucede en la presidencia Gerard Malabre, que dirige la sexta bienal.
Georges Magadoux, muere en Limoges en 1983 a los 74 aos de edad. En la
dcima bienal en 1990, se le realiza un merecido homenaje, realizando una
retrospectiva de su obra.76
En la primera bienal son seleccionadas doscientas obras de sesenta y ocho
artistas de distintos pases con el nombre de Lart de lemail. Aumentando
progresivamente el nmero de participantes en bienales sucesivas.
En 1982 se crea dentro del marco de la sexta bienal el primer Forum
Internacional, en el que participan ciento cincuenta esmaltadores durante tres
das.
Las bienales se realizan en la capilla gtica del Lyce Gay-Lussac (1614-
1828). En ella se encuentra un retablo realizado en 1686 de Jean Biziou y Jean
Yuert y el descendimiento de la cruz fechado en 1687, de Jrme Granaud.
Exponen artistas esmaltadores del todo el mundo, empleando todo tipo de
tcnicas.
Estas obras optan a los premios que se otorgan en las bienales de Limoges, y
que son: Premio de la villa de Limoges, premio del Consejo General de la
Haute-Vienne, premio de honor del jurado, premio de la Casa de Comercio de
75 Catlogo de la tercera bienal de Limoges. Artculo de Georges Magadoux. Limoges.

Francia.1975.
76 Catlogo de la X bienal Internacional de Limoges. Limoges. Francia. 1990.
386
Limoges, premio de la Casa Sindical de Maestros Esmaltadores Limosinos,

premio del Sindicato de Iniciativa de Limoges y medalla de la villa de
Limoges.
Estas distinciones premian las obras ms novedosas y representativas del
arte del esmalte del momento. Los pases representados, abarcan un amplio
espectro: Espaa, Alemania, Francia, USA, Japn, Israel, Canad... etc.
La ciudad de Limoges es el centro de las bienales Francesas. Su eleccin se
debe a la importancia que la ciudad tuvo, tradicionalmente, en la prctica del
esmalte.
Esta trascendencia vena dada, entre otras razones, por contar con una serie
de caractersticas propias entre las que cabe citar dos muy importantes:
1. Disponer de un agua pura, sin cal, que ha servido para obtener esmaltes
translcidos, luminosos y brillantes.
2. Existir en los alrededores de Limoges pequeas minas, sin explotar
actualmente, que les proporcionaban los xidos metlicos necesarios.
Limoges, en el siglo XV, poca de reaparicin del esmalte utiliza

exclusivamente el cobre. La esmaltera en la poca medieval tiene una fuerza
inusitada. La produccin Limosina desde finales del siglo XII se ha repartido
desde el norte al sur de Europa, Rusia e incluso a Oriente.
La mayora de esta produccin consista en objetos con fines religiosos que se
han conservado en tesoros de iglesias y monasterios. Tambin se hicieron
objetos suntuarios, en su gran mayora desaparecidos.77
Los primeros datos escritos que aparecen sobre la obra de Limoges son en
una carta fechada en 1167-1169 que el religioso Jean de Saint-Satyr escribe a
Richard, prior de Saint-Victor de Pars para tratar entre otras cosas la
77 Catlogo V bienal de Limoges. Articulo firmado por Madeleine Marcheix. El esmalte

Limosino hasta el siglo XVII. Limoges. Francia 1980.
387
transaccin econmica sobre unas encuadernaciones visibles en la enfermera

de San Vctor de Pars.
El esmalte Limosin, tan importante durante el siglo XVI, cae en el olvido
perdindose prcticamente todos los conocimientos tcnicos. Su renacimiento
se atribuye a los ensayos realizados por orfebres y joyeros como Charles
Wagner y Francois Desire Froment-Meurice. 78
Estos intentos obtienen resultados positivos cuando se crea en la
manufactura de Sevres, en 1845, un taller de esmalte sobre metal bajo la
direccin de Meyer-Heine. No obstante es Alfred Meyer quien ayudado por los
consejos del alquimista Salvetat, llega a reconstruir la paleta de los antiguos
esmaltadores de Limoges y a reencontrar sus procedimientos de ejecucin. 79
La bsqueda de esmaltes originales, cuyos precios eran muy elevados,
llev a los esmaltadores de Sevres a realizar abundantes copias de esmaltes
Limosinos a peticin, especialmente de anticuarios.
En el siglo XIX, se crean museos de antigedades, se asiste al triunfo de la
Arqueologa y pasin por la historia. El Louvre se crea en 1815, donde al
principio se acumulan los tesoros tomados por Napolen en sus conquistas y
que son devueltos despus del congreso de Viena.
Una de las fuentes de inspiracin e investigacin de los esmaltadores del
siglo XIX, son los esmaltadores Limosinos del siglo XVI. El gusto por la edad
media es sustituido por el Renacimiento.
En el siglo XX, se producen grandes cambios en los materiales y tcnicas
de esmaltacin. Se realiza la esmaltacin del hierro para utensilios domsticos
y rtulos publicitarios.
78 M Luisa Martn Ansn. Revalorizacin del Esmalte en el siglo XIX. Revista Fragmentos
n. 15-16, p. 29.
79 M Luisa Martn Ansn. Ibidem.
388
El inters por los esmaltes renacentistas de Limoges surge en Francia como

consecuencia del movimiento romntico y en particular por la predileccin de
escritores como Balzac, Teophile Gautier y P. Merime.
Al conocimiento y difusin de este arte contribuyen fundamentalmente los
museos y exposiciones. La recuperacin de la tcnica se har, a travs de la
investigacin y las restauraciones de piezas medievales.
Los esmaltes de Limoges se caracterizan por el color azul, producido por el
xido de cobalto. En los fondos de las piezas Limosinas nos podemos
encontrar dos variedades, en primer lugar aquellas con fondos dorados y
vermiculados (follaje, brotes y zarcillos sin flor ni fruto.) y las que presentan
fondos esmaltados de azul y hacen reserva de los personajes.
En Alemania, hay que nombrar a la Creativkreis International de
Thallichtenberg. Asociacin que tiene representante/delegacin, formada por
su respectivo presidente, en distintos pases como Australia, Israel, Japn,
Espaa, USA. Realizando exposiciones, seminarios y conferencias.
El CKI, ha creado un museo del esmalte en Himmerod (Alemania),
instalado en el antiguo molino de una abada cisterciense fundada en 1134 por
San Bernardo y cuya inauguracin se realiz el 15 de Agosto de 1998.
En 1981, se realiza la primera exposicin internacional del arte del esmalte
organizada por el Kunstverein en Coburg. Siguindole la segunda en 1989.
En USA, hay que nombrar los enamels international que se realizan en 1985
en el Long Beach Museum of Art de los Angeles, California.
En Espaa, se celebra la primera bienal internacional en Salou en 1989.
Ubicada en Torre-Vella, construccin del siglo XVI que desempe el papel de
torre viga. En 1997 y 1999, se realizan la segunda y tercera bienal, crendose
all un museo permanente de esmaltes contemporneos.
En Japn, podemos citar la International Shippo Enanmel Chuo-Ku en la
ciudad de Tokio.
389
Todas las bienales internacionales disfrutan de los mismos fines que no son
otros que procurar escaparates internacionales que permitan fomentar y
potenciar el arte del esmalte, as como contribuir al intercambio de
conocimientos, tcnicas y experiencias novedosas entre los propios esmaltistas.
Para ello, fomentan cursos y seminarios que imparten artistas esmaltadores
seleccionados por los distintos comits de entre los de mayor prestigio
internacional.
390
II.7.1 Indice de citas al presente subcaptulo
75. Catlogo de la tercera bienal de Limoges. Artculo de Georges

Magadoux. Limoges. Francia.1975.
76. Catlogo de la X bienal Internacional de Limoges. Limoges. Francia.
1990.
77. Catlogo V bienal de Limoges. Articulo firmado por Madeleine
Marcheix. El esmalte Limosino hasta el siglo XVII Limoges. Francia
1980.
78. M Luisa Martn Ansn. Revalorizacin del Esmalte en el siglo XIX.
Revista Fragmentos. n. 15-16, p. 29.
79. M Luisa Martn Ansn. Ibidem.
391
II.8.1 Datos biogrficos
II. 8. Biografa.
II. 8.1 Datos biogrficos:
1932
Nace en Barcelona un 20 de septiembre, en la antigua Villa de Gracia. En
una familia de clase media, formada por sus padres, Francesc Vilass y
Joana Fernndez-Capalleja. As como por sus hermanos Joana (1930) y
Andreu (1934).
1944-1945
Realiza estudios de dibujo artstico en la Escuela de Artes y Oficios
Artsticos de Barcelona, con el profesor F.R. Manzanilla.
Gana en 1945 en Radio Barcelona Emisiones Radioescolares, un primer
premio por los dibujos sobre Coln y el descubrimiento de Amrica.
1946-1956
Se matricula y realiza con excelentes calificaciones los cursos: dos de
preparatorio y seis de conservatorio, ms tres de perfeccionamiento; del
Conservatorio Municipal de Artes Suntuarias Escuela Massana, en la
especialidad de esmalte.
Discpulo de Miquel Soldevila.
Realiza trabajos para la manufactura.
En 1947, su padre le hace socio fundador del Foment Gracienc de las Arts.
En 1953, conoce en Cantinogrs Barcelona, a su esposa Margarita Grif i
Hontoria, a la edad de 14 aos.
1954-1956
Realiza un esmalte comercial basndolo en medallas, que en un principio
hace para joyeras y ms tarde para mayoristas.
392
1956-1957
Realiza viajes de estudio por Espaa, Francia, Blgica, Luxemburgo y
Suiza, dnde profundiza en la labor de los miniaturistas Ginebrinos. En
Italia queda fascinado por la pintura renacentista que permanecer en la
base de toda su obra.
1957-1960
Cursa tres aos de lengua Italiana en el Ateneo Barcelons.
En 1959, se instala en su estudio de Va Augusta, que todava sigue
ocupando.
1962
Se casa con Margarita Grif i Hontoria.
1963
Nace su primera hija, Margarita.
1965
Nace su segunda hija, Anna.
1967
Nace su tercera hija, Marta.
1969
Participa en Les Arts en Europe, en el Centre International Rogier de
Bruselas, obteniendo la Medalla de bronce.
Obtiene el nombramiento de Chevalier au Mrite Artistique por el
Conseil Europen dArt et Esthtique de Bruselas.
1972
Recibe la medalla conmemorativa del XXV Aniversario del Foment
Gracienc de les Arts, en calidad de socio fundador.
1973
Participa en la II Bienal Internacional, lArt de lEmail. Limoges, Francia.
393
1975
Participa en la III Bienal Internacional, lArt de lEmail. Limoges, Francia,
obteniendo la Medaille Ville de Limoges.
Participa en la exposicin de la Royal Society of Miniature Painters de
Londres.
Nace su cuarto hijo, Francesc.
1976
Muere su padre Francesc Vilass.
1977
Participa en la exposicin del Foment de les Arts Decoratives de Barcelona.
Participa en la Feria Internacional de Arte de Basilea, Suiza. En la galera
Gschwend de Saint Gallen.
1978
Participa en la IV Bienal Internacional LArt de lEmail de Limoges.
Francia.
Participa en una muestra colectiva en el Rhsska Museum de Gtemburg,
Suecia.
Participa en la I international Shippo Enamels Exhibition de Tokio, Japn.
1979
Obtiene el primer diplome d honneur en el Prix International Ville de
Gnve de lEmaillerie, Suiza.
1980
Participa en la V Bienal Internacional LArt de lEmail de Limoges,
Francia.
1982
Participa en la VI Bienal Internacional LArt de lEmail de Limoges,
Francia.
394
1983
Participa en la exposicin Escola de Barcelona en el Museu Palau de la
Virreina, Barcelona.
1984
Participa en la VII Bienal Internacional LArt de lEmail de Limoges,
Francia.
Obtiene el premio internacional a lArt de lEmail Peint.
El Gobierno francs adquiere una de sus obras premiadas para la coleccin
de la Prefectura de Limoges.
Participa en una muestra colectiva en la Mikimoto Guinza Gallery de
Tokio, Japn.
1985
Participa en Email Kunst International de Deidesheim, Alemania.
Participa en El Arte del Esmalte en Espaa, Caja Postal de Ahorros de la
Corua.
Participa en Enamels International 1985 en el Long Beach Museum of
Art de los Angeles, California USA.
Obtiene la nominacin Award 1985.
Imparte un seminario sobre la tcnica del esmalte, invitado por la San
Diego State University de California.
1986
Participa en Catalunya Centre dArt en el Museo de Historia de Gerona.
Participa en la exposicin del centenario del nacimiento de su maestro
Miquel Soldevila, en la capilla del antiguo Hospital de la Santa Cruz de
Barcelona.
Participa en la VIII Bienal Internacional LArt de lEmail de Limoges,
Francia; como invitado de honor.
Realiza la funcin de miembro del Jurado para otorgar los premios de esta
VIII Bienal Internacional de Limoges.
395
1987
Participa en la I Biennale Internationale dEmail de Laval, Canad.
Realiza dos seminarios, invitado por el Japan Shippo Council de Tokio.
Uno en la Corporacin de Artistas Esmaltadores y otro en el Museo de Arte
Contemporneo de Hiroshima.
Realiza un viaje de estudio por el Japn, recorriendo fbricas y talleres de
esmaltadores.
El Hongo Cloison Museum, de Tokio adquiere una de sus obras.
Es nombrado Presidente para Espaa del Creativ-Kreis International de
Thallichtenberg. Alemania.
Recibe de la Generalitat de Catalunya la Carta de Mestre Artes, en
reconocimiento a su trayectoria y prestigio internacional.
Miembro del Jurado del Premio Internacional de Esmalte Massana-
Soldevila, concedido por la Escola Massana de Barcelona.
1988
Participa en la IX Bienal Internacional lArt de lEmail de Limoges,
Francia. Como invitado especial.
Participa en el XVI Sal de Maig de la Galeria Anquins de Reus.
Tarragona.
Es invitado por el Creativ-Kreis-International para impartir un seminario en
la Universidad de Kaisers-Lautern, Alemania.
Imparte una Grand leon dEmail en la Escuela de Artes Decorativas de
Limoges, Francia.
Es invitado por el Enamel Guild South para impartir un seminario en la
Wolfson Campus University de Miami, Florida.USA.
Forma parte del Jurado Internacional de la II Biennalle Internationale
dEmail de Laval, Canad.
396
Imparte un seminario, invitado por la Corporatin des Artistes Emailleurs

du Qubec, sobre la miniatura en esmalte al fuego sobre metal, en la
Maison des Arts de Laval, Canad.
Realiza el asesoramiento tcnico y la restauracin de los esmaltes basse
taille sobre plata, del retablo gtico del Altar Mayor de la Catedral de
Girona.
1989
Participa en la exposicin realizada expresamente para los miembros del
jurado de la II Bienale Internationale dEmail en la Maison des Arts de
Laval, Canad.
Participa en el XVII Sal de Maig de la Galera Anquins de Reus,
Tarragona.
Forma parte del Jurado de la Exposicin del X Aniversario del Creativ-
Kreis International de Thallichtenberg, Alemania.
Es presidente del Jurado del III Saln International del Arte del Esmalte de
Madrid.
Da una Conferencia/Coloquio en el hotel Hatterer Reichsrat de
Deidesheim, Alemania.
1990
Participa en la X Biennale Internationale lArt de lEmail, como invitado
especial.
Es sealado como uno de los tres Grands noms de lemail mondial...(tels
lAmerican Bennet, le Japonais Oota, lEspagnol Vilass-Capalleja)
Participa en el XVIII Sal de Maig de la Galera Anquins de Reus,
Tarragona.
Es nombrado Friend of the British Society of Enamellers de Londres, GB.
Muere su madre, Joana Fernndez-Capalleja.
397
1991
Francesc Miralles, realiza un libro titulado Vilass-Capalleja el primer
esmaltador moderno, que edita la editorial Ausa.
Es invitado por la Unin de Artistas de Letonia para representar a Espaa
en el I simposium Internacional del Esmalte en la Maison de Creation
Dzintari en Riga, Letonia. El viaje es suspendido por el golpe de estado
ocurrido en la URSS el da 19 de Agosto de 1991 y sus consecuencias
polticas y econmicas.
1992
Recibe el encargo de realizar una obra para el Museo Olmpico de
Lausanne, Suiza.
1994
A peticin de los directivos del Ftbol club Barcelona, realiza la donacin
de una de sus obras, que titula Dama del Bara, para el Museo de dicho
club.
1997
Es invitado por un grupo de doce esmaltistas Australianos, para impartir un
seminario en Sydney y Adelaida. Invitacin que todava permanece en pie y
que el artista est considerando.
Es invitado por el Creatv-Kreis-International para impartir un seminario en
el Alten Mhle Museum de Himmerod, Alemania.
1998
Recibe un homenaje como miembro fundador del Foment Gracienc de les
Arts en su 50 aniversario (1947-1998).
1999
Es invitado para exponer en el Museo Alten Mhle en Himmerod,
Alemania.
398
El critico de Arte y poeta Francesc Gal, escribe tres Tannka inspirndose

en tres esmaltes que titula Tannkas sugerides pels esmalts de Francesc
Vilass-Capalleja.
2000
El Alten Mhle Museum, de Himmerod en Alemania, adquiere una de sus
obras titulada Composicio en esmalt. Tcnica mixta. (57x57 cm).
Es seleccionado e invitado para la publicacin del libro Contemporary
Enamelling: an International Perspective. Australia.
Es invitado por el Board of Directors of Enamel Guild West, para impartir
un seminario en San Diego State University, California U.S.A. En el 2001.
La poetisa Belga Marianne Cattiez, inspirada en 18 obras expuestas en
Himmerod, edita un libro de poemas.
399
II.8.2.1 Exposiciones colectivas
II.8.2 Curriculum del artista
II.8.2.1. Exposiciones colectivas:
1947-1953
Participa en todas las exposiciones colectivas que organiza el Foment
Gracienc de les Arts, del que es socio fundador.
1947-1957
Participa en todas las exposiciones colectivas de la Escuela Massana de
Barcelona, dnde se form.
1968
Instituto de Estudios Norteamericanos. Barcelona.
1969
Les Arts en Europa. Centre International Rogier. Bruselas.
1973
II Biennale Internationale lArt de lEmail. Chapelle du Lyce Gay-Lussac.
Limoges, Francia.
1975
III Biennale Internationale lArt de lEmail. Chapelle du Lyce Gay-
Lussac. Limoges, Francia.
Exposicin de la Royal Society of Miniature Painters. Londres.
1976
Sala Braulio. Castelln.
1977
Exposicin del Foment de les Arts Decoratives. Barcelona.
Feria Internacional de Arte de Basilea. Galerie Gschwend de St. Gallen.
Suiza.
400
1978
IV Biennale Internationale lArt de lEmail. Chapelle du Lyce Gay-
Rhsska Museum. Gtemburg, Suecia.
I International Shippo Enamels Exhibition de Tokio.
1979
Muse de lHorlogerie et de lEmaillerie. Ginebra, Suiza.
1980
V Biennale Internationale lArt de lEmail. Chapelle du Lyce Gay-Lussac.
Limoges, Francia.
Galera Dera. Palma de Mallorca, Espaa.
1982
VI Biennale Internationale lArt de lEmail. Chapelle du Lyce Gay-
1983
Escola de Barcelona. Palau de la Virreina. Barcelona, Espaa.
1984
VII Biennale Internationale lArt de lEmail. Chapelle du Lyce Gay-
Mikimoto Guinza Gallery. Tokio, Japn.
1985
Email kunst International. Deidesheim, Alemania.
El Arte del Esmalte en Espaa. Caja Postal de la Corua. Espaa.
Enamels International 1985. Long Beach Museum of Art. Los Angeles,
California. USA.
1986
Catalunya Centre dArt. Museu dHistoria. Girona, Espaa.
Exposicin del centenario del nacimiento de Miquel Soldevila. Capilla
del Antiguo Hospital de la Santa Cruz. Barcelona, Espaa.
401
VIII Biennale Internationale lArt de lEmail. Chapelle du Lyce Gay-

1987
I Biennale Internationale dEmail. Laval, Canad.
XV Sal de Maig. Galera Anquins. Reus.Tarragona, Espaa.
1988
IX Biennale Internationale lArt de lEmail. Chapelle du Lyce Gay-
Lussac. Limoges, Francia. Como invitado especial.
XVI Sal de Maig. Galera Anquins. Reus. Tarragona, Espaa.
1989
Exposicin dedicada especialmente para los miembros del jurado de la II
Biennale Internationale de lEmail. Maison des Arts. Laval, Canad.
XVII Sal de Maig. Galera Anquins. Reus. Tarragona, Espaa.
1990
X Biennale Internationale lArt de lEmail. Chapelle du Lyce Gay-Lussac.
Limoges, Francia. Como invitado especial.
XVIII Sal de Maig. Galera Anquins. Reus. Tarragona, Espaa.
1998
Artexpo. Galera El Claustre de Girona. Barcelona, Espaa.
1999
Artexpo. Galera dArt Susany de Vic. Barcelona, Espaa.
2000
Artexpo. Galera Comas. Barcelona, Espaa.
402
II.8.2.2 Exposiciones individuales
II.8.2.2 Exposiciones individuales:
1968
Galera Syra. Barcelona, Espaa.
1971
Miniaturas en Esmalte. Galeras Augusta. Barcelona, Espaa.
1972
Esmaltes. Atelier Janos Lucaks. Montreal, Canad.
1973
Miniaturas en Esmalte. Sala B-5. Barcelona, Espaa.
1974
Esmaltes. Sala Gabernia. Valencia, Espaa.
1976
Las miniaturas en esmalte de Francesc Vilass. Sala Nonell. Barcelona,
Espaa.
1977
Miniaturas en Esmalte. Sala Nonell. Barcelona, Espaa.
Miniaturas en Esmalte. Sala Nonell. Madrid, Espaa.
1978
Les Emaux dArt de Francesc Vilass. Galerie Simone Van Dormael.
Bruxelles, Belgique.
Miniaturas en Esmalte. Sala Gabernia. Valencia, Espaa.
Galerie Ville Salome. Zulte, Blgica.
1979
Hilton Art Gallery. Bruselas, Blgica.
Forum Art Galleru. Montecarlo
Hotel Georges V. Pars, Francia.
403
Club Natacin Edn Mar, Torre Valentina. San Antoni de Calonge. Girona,
Espaa.
1980
Miniaturas. Galera Anquins, Reus. Tarragona, Espaa.
1981
Club Natacin Edn Mar de Torre Valentina. Sant Andoni de Calonge.
Girona, Espaa.
1982
Galera Comas. Barcelona, Espaa.
1983
M. Klubconer-Rheinprk Santa Margrethen. Saint Gallen, Suiza.
Galera de Arte Susany. Vic. Barcelona, Espaa.
1984
Esmalts al foc damunt metall. Andorrart Gallery. Andorra la Vella.
Andorra.
Galera dAra. Igualada. Barcelona, Espaa.
Esmaltes al fuego sobre metal. Sala Gabernia. Valencia, Espaa.
1985
The Triumph of Fire The Enamelists Art. Aaron Faber Gallery. Nueva
York, USA.
Beasley Art Gallery. San Diego. California, USA.
1986
1987
Beasley Art Gallery. San Diego. California, USA.
Mitsukoshi Gallery. Tokio, Japn.
404
1988
Galera Susany. Vic. Barcelona, Espaa.
Centre Munster. Luxemburgo.
1989
Sala Alcolea. Madrid, Espaa.
Miniaturen in Email. Galerie Am Opernring. Viena, Austria.
1990
Miniaturen in Email. Galerie Am Opernring. Viena, Austria.
1991
1992
El artista y su obra. Caja Madrid. Barcelona, Espaa.
1994
Esmaltes, Dibujos y Pinturas. Galera dAra. Igualada. Barcelona,
Espaa.
Galera Foz. Sitges. Barcelona, Espaa.
Galeria El Claustre. Girona, Espaa.
Artistes per a un Nadal. Galera lArcada. Blanes. Girona, Espaa.
1995
Esmaltista?..Pintor?.Dibujante?..Artista. Galera Sokoa. Madrid, Espaa.
1996
Galera Sant Lluc. Olot. Girona, Espaa.
Girona pinta Italia. Galera El Claustre. Girona, Espaa.
405
1997
Esmalts, Olis i Dibuixos.Sala Rusiol. Sant Cugat del Valls. Barcelona,
Espaa.
Esmalts. Galera El Claustre. Girona, Espaa.
1998
Artexpo. Galera El Claustre. Girona, Espaa.
Esmalts. Galera Foz. Sitges. Barcelona, Espaa.
1999
52 Anys dedicats a lArt de lEsmalt. Galera Comas. Barcelona, Espaa.
Artexpo. Galera Susany, Vic. Barcelona. Espaa.
Galerie Catherina Niederhauser. Lausanne, Suiza.
2000
Artexpo. Galera Comas. Barcelona, Espaa.
Alten Mhle Museum. Himmerod, Alemania.
Galera El Claustre. Girona, Espaa.
Dibuixos desmaltadors. Foc Gallery. Barcelona, Espaa.
2001
Galera Terra Ferma. Lrida, Espaa.
Galera LArcada, Blanes. Gerona, Espaa.
Galera Foz. Sitges. Barcelona. Espaa.
406
II.8.2.3 Obra en museos
1954
Museo del Vaticano. Roma. Italia.
1984
Prefectura de Limoges. Limoges, Francia
1985
Long Beach Museum of Art. Los Angeles. California, USA.
1987
Hongo Cloison Museum. Japn.
1994
Museo del F.C. Barcelona. Barcelona, Espaa.
2000
Alten Mhle Museum. Himmerod, Alemania.
407
II.8.2.4 Premios conseguidos
II.8.2.4 Premios conseguidos:
1969
Medalla de bronce. Les Arts en Europa. Centre International Rogier de
Bruxelas.
Chevalier au Mrite Artistique. Conseil Europen dArt et Esthtique de
Bruselas.
1972
Medalla conmemorativa del XXV Aniversario. Foment Gracienc de les
Arts. En calidad de socio fundador. Barcelona.
1975
Medalla Ville de Limoges. III Biennale Internationale LArt de lEmail.
Limoges. Francia.
1979
Diplome dhonneur. Prix International Ville de Gnve de lEmaillerie.
Suiza.
1984
Prix International a lArt de lEmail Peint. VII Biennale Internationale
LArt de lEmail. Limoges. Francia.
1985
Award 1985. Enamels International 1985. Long Beach Museum of Art de
los Angeles. Los Angeles. USA.
1987
Carta de Mestre Artes. Generalitat de Catalunya. Barcelona.
1990
Gran noms de lEmail mondial. (tels lAmerican Bennett, le Japonais Oota,
lEspagnol Vilass-Capalleja).
Friend of the British Society of Enamellers de Londres. Londres GB.
408
II.8.3 Citas en peridicos y revistas
II.8.3 Citas en peridicos y revistas:
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419
III. Conclusiones
III. CONCLUSIONES
L os resultados obtenidos en este trabajo de investigacin han superado

con creces las expectativas iniciales en cuanto a documentacin
examinada, sobre todo en aquella que hace referencia directa a la catalogacin
de los bocetos y la obra del artista.
Las conclusiones a las que se ha llegado vienen avaladas por la
investigacin realizada en torno a la documentacin sobre la figura y obra del
artista Francesc Vilass-Capalleja, as como de la tcnica en esmalte empleada
en su obra.
Estas conclusiones se han agrupado en torno a tres centros de inters:
III.1 El artista.
III.2 Su obra.
III.3 Su tcnica.
El esmalte sobre metal desde que abandona su sometimiento a la joyera y

orfebrera, empieza a caminar con entidad propia. Esta tcnica est ligada al
fuego, cada artista consigue distintas calidades utilizando las mismas materias.
El esmalte aporta escenarios novedosos, donde la creatividad del artista se
mueve con total libertad.
Los nuevos esmaltistas conciben el esmalte en s mismo, herencia de Miquel
Soldevila. Han sufrido un proceso de emancipacin tcnica. Realizan sus
creaciones basadas en la investigacin personal, plasmando en ellas el rastro
de su huella individual.
Actualmente, el mundo del esmalte es un mundo reducido y
mayoritariamente femenino. Cada artista disfruta de su propio taller realizando
sus creaciones libres de ataduras.
420
III.1 El artista
III.1 El artista:
Podemos afirmar que nos encontramos ante un autntico creador que

utiliza una meditacin profunda en la elaboracin de su obra. Es un hombre de
laboratorio, en el que invierte todas sus energas, manteniendo una lucha
permanente en la creacin de su obra a travs de los distintos elementos y
materiales que la componen, conjugndolos de tal forma que generen un gran
impacto en el observador. Vive dedicado en exclusiva a su obra en la que
trabaja con total independencia creando obras que representan un
planteamiento personal ante la vida.
Elige nuevas cualidades, utilizando el collage como planteamiento
intelectualizado, defendiendo con ello un lenguaje propio y revolucionario en
el mundo del esmalte. Transgrede los lmites establecidos, al mismo tiempo
que mantiene una parcela clsica formada por sus rostros femeninos que le
sirve de conexin a su pasado, a su tradicin.
Ha mantenido a lo largo de su vida una lucha constante para que el esmalte
est al mismo nivel que cualquier otra manifestacin artstica, es decir, tuviera
la consideracin de obra de arte.
Ha sido el primer artista que ha conseguido introducir el esmalte dentro de
las galeras de arte, siendo uno de los pocos esmaltistas, si no el nico, que vive
actualmente de su obra.
La forma de hacer y entender de Francesc Vilass-Capalleja, ha creado
escuela, constituyendo uno de los planteamientos personales ms slidos en el
campo de la creacin en esmalte sobre metal y particularmente en el mundo de
la miniatura.
Desarrolla una esttica personal basada en una sensibilidad artstica que ha
fraguado con una tcnica propia, libre de ataduras e inmutable ante crticas
puristas.
421
III.1 El artista
Su propia evolucin le ha llevado a quebrantar las reglas y los lmites

establecidos por medio de una investigacin abierta a nuevos protagonistas,
con voluntad de fundirse en el dilogo plstico de la obra, proceso que le ha
catapultado a ser un artista reconocido y premiado a escala internacional.
Siempre ha sido consciente del reto que tena como artista, no dudando en
afrontarlo y rechazar otras posibilidades, en principio, ms estables;
permaneciendo abierto a cualquier planteamiento, siempre que le permita
trabajar en libertad sin someterse a ideas no sentidas.
Se puede afirmar que el esmalte artstico sobre metal se constituye como un
nuevo enfoque hacia la creacin plstica, al disfrutar de las condiciones
necesarias y suficientes para ello. Es decir, poseer una total libertad de creacin
basada en la individualidad creativa de cada artista, autonoma que cada uno
desarrolla y da forma en su hbitat natural, su estudio-taller.
Esto hace que el esmalte artstico se desligue de viejas ataduras que le
mantenan sometido obligndole a desempear papeles secundarios dentro de
la orfebrera y joyera.
El esmalte artstico es un campo ms, generoso en posibilidades creativas y
digno de ser explorado e indagado con libertad de medios y de lenguajes,
limitado nicamente por la capacidad creativa del artista que lo experimenta.
422
III.2 Su obra
III.2 Su obra:
Toda su obra es un monumento a la mujer, a la que afectivamente se siente

muy agradecido por haberle proporcionado a lo largo de su vida un elevado
grado de estabilidad, as como climas agradables y gratificantes que le han
permitido dedicarse por entero a la creacin artstica.
Esta creacin se sustenta sobre una serie de claves como son la libre
indagacin en los procesos creativos, en los medios y en los lenguajes que le
son propios, teniendo como nica limitacin su propia creatividad.
Su obra carece de referencias anatmicas, le interesa el fragmento,
centrando su energa en los rostros, verdaderos tapices de sentimientos que
transportan al observador a una profunda reflexin. Llevndole a realizar una
introspeccin al mundo intimista del artista que le conecta con sus propios
sentimientos.
Esta miniatura es concebida desde el cincelado del metal, el cual incorpora
en su nacimiento. Su obra personal empieza a tomar forma desde el mismo
instante en que se establece en el estudio de Va Augusta, imprimindole
caractersticas comunes que van a mantenerse a lo largo de su trayectoria como
esmaltista.
Nacen sus mujeres jirafas, de rostros ensimismados movidos por largos
cuellos que alarga y ensancha a voluntad. Son rostros realizados sobre pastas
opacas o semiopacas a los que dota de un gran realismo a travs de la
aplicacin de los colores vitrificables. Son rostros realizados a travs de un
dibujo minucioso y detallado que les confieren autenticidad, sembrados de
sentimientos que exterioriza de una manera sabia por medio del gesto y de la
mirada, a travs de la cual canaliza al exterior, al observador, su mundo
intimista.
423
III.2 Su obra
Mantiene una necesidad constante de renovacin de su obra, concibindola

como un todo, donde el esmalte es el generador principal de energa, el que
ordena y da sentido a los elementos compositivos. Es la pieza clave que
aglutina y expande las fuerzas que interactan en el espacio creativo.
El artista, en la pieza de esmalte, se decanta por la miniatura o esmalte de
pequeo tamao. La miniatura deja de serlo a partir de un tamao aproximado
de 10x10 cm. Aunque se puede titular como miniatura una pieza de ms
tamao por el detalle o minuciosidad con el que est realizada, adems de los
materiales empleados.
Al incorporar la tcnica mixta a su obra introduce por medio del collage
materiales de deshecho que juntos con el esmalte, generan nuevos espacios
ricos en cromatismos, texturas y densidad matrica que transmiten al
observador una fuerza inusitada imposible de transmitir de forma aislada.
Francesc Vilass-Capalleja, no se repite. Cada obra tiene sus propias
particularidades que las hacen diferenciarse de las dems. Su creacin es una
bsqueda continua hacia esa obra definitiva que todo artista persigue.
La obra del artista, es una obra que se encuentra muy dispersa estando en su
mayora en manos de coleccionistas particulares, tanto nacionales como
extranjeros. Por esto la aportacin que se hace con la catalogacin de sus
bocetos y obra, adquiere una significacin especial por el carcter novedoso
que tiene. Constituyendo en s misma un motivo de consulta a posibles
investigaciones sobre la materia.
424
III.3 Su tcnica
III. 3 Su tcnica:
Parte del esmalte ms tradicional, con un oficio bien aprendido y

transmitido por su maestro Miquel Soldevila en la Escuela Massana. El artista
tritura y limpia los esmaltes hasta obtener la granulometra deseada en cada
caso. Incorporando este a la placa en forma hmeda y aglutinado con agua
valindose del pincel, la esptula o la punta de acero segn los casos.
Tcnica que aprendi en la Escuela Massana y que ha ido enriqueciendo a
travs de aportaciones personales basadas en una labor constante de
investigacin a lo largo de su dilatada vida como esmaltista.
Al artista le gusta reconocerse en la tcnica del esmalte pintado,
especialmente en la miniatura o pieza de pequeo formato. Esta ha
permanecido en toda su obra, tanto en la de su primera poca como en la que
realiza a partir de los aos ochenta, donde introduce la tcnica mixta.
Esta hace con la introduccin del collage que los formatos de las obras
aumenten y la miniatura de esmalte como nico elemento compositivo, deje
paso a otros elementos con los que compartir el espacio creativo. Son obras
concebidas como un todo donde el esmalte desempea el papel principal, es el
que aglutina y da cohesin a la obra.
Estas aportaciones personales as como su personal forma de hacer y
entender el esmalte no constituye ningn secreto que quiera guardar para s
mismo, si no que han sido explicadas en los distintos cursos y seminarios que
ha impartido a lo largo de su trayectoria artstica.
Las cocciones las suele realizar por las tardes basndose por completo en la
experiencia de su ojo y en el color de la pieza al contacto con el fuego. Las
maanas las emplea para las cargas del esmalte.
El esmalte artstico, al igual que otros lenguajes plsticos exigen un gran
dominio del dibujo y la composicin.
425
III.3 Su tcnica
Tcnicamente, sus esmaltes disfrutan de una inusual perfeccin en los

acabados as como en la nitidez que presentan sus gamas cromticas, dando
lugar a una limpia y transparente reflexin de la luz.
El artista realiza, en su estudio, toda su obra hasta el ms mnimo detalle,
utilizando puntualmente la ayuda de algn joyero a la hora de engarzar algn
medalln, que realiza en la mayora de las veces en oro.
En su proceso creativo no se marca pautas ni sigue un orden establecido,
pudiendo empezar dibujando el motivo del esmalte o por la seleccin de
materiales que van a participar, cuestiones que apunta con detalle en sus
bocetos o dibujos.
Su dominio tcnico raya en la perfeccin. La tcnica ha dejado de constituir
una dificultad ms en el proceso creativo para convertirse en un aliado al que
hay que mimar.
Las posibles e inusuales sorpresas que el fuego ofrece en forma de
defectos tcnicos, son incorporados sin ningn reparo como un elemento ms
en el esmalte, convirtindolos en sumandos que aaden valor compositivo.
Aspectos, estos, que no hacen ms que enriquecer, si cabe, la obra del artista y
que son tenidos en cuenta para futuras composiciones.
El artista mantiene un dialogo intimo con la tcnica donde en cada obra
incrementa el nivel de exigencia, buscando un nuevo matiz, un nuevo destello
de luz y cromatismo.
426
IV.1.1 Libros consultados
IV. INDICES:
IV.1 Bibliogrfico.
IV.1.1 Libros consultados:
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IV.2.1 ndice catlogos exposiciones F. Vilass-Capalleja
IV.2. Catlogos.
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Madrid. 1977.
Barcelona. 1977.
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VILASS-CAPALLEJA, Francesc. Artexpo-99. Galera Art Susany.
Barcelona 1999.
VILASS-CAPALLEJA, Francesc. Galera Catherina Niederhauser.
Lausanne, Suiza.1999.
VILASS-CAPALLEJA, Francesc. Galera Art Susany. Vic, Barcelona.
2000.
VILASS-CAPALLEJA, Francesc. Artexpo-2000. Galera Comas.
Barcelona. 2000.
VILASS-CAPALLEJA, Francesc. Galera El Claustre. Girona. 2000.
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IV.2.2 ndice catlogos consultados
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artista (27.04.1994).
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BENZIMRA, Jos. Carta personal al artista (2.05.1991).
BTOURN, Michel. Carta personal al artista (11.04.1991).
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(21.12.1980).
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CAMPS I CARDONA, Joaqum. Carta abierta al director de Lpiz.
(23.04.1985).
CUIXART. Carta personal al artista (15.05.1997).
CUIXART. Carta personal al artista (23.03.1999).
CHAUVIN, S. Carta personal al artista (1994).
FERNNDEZ CAMPO, Sabino. Carta personal al artista por encargo de
SS.MM. LOS REYES (10.02.1978).
FERNNDEZ CAMPO, Sabino. Telegrama personal al artista por encargo
de SS.MM. LOS REYES (4.08.1984).
FERRER I LLOBET, Joan. Director general adjunt dartesania. Generalitat
de Catalunya. Departament dindstria i energia. Carta personal al artista
(31.01.1994).
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FERRER I LLOBET, Joan. Subdirector general dartesania. Generalitat de

Catalunya. Departament dindstria i energia. Carta personal al artista
(4.02.1991).
GALAND, Mathilda. Forum art gallery. Carta personal al artista
(11.12.1979).
GARCIA COLOMER, Joaquim. Carta personal al artista (23.04.2000).
GARRIGA DE FERNNDEZ, Josefina. Carta personal al artista s.f.
GERARD, Jacques. Le prfet, commissaire de la rpublique de la rgion
Limousin et du dpartement de la Haute-Vienne. Carta personal al artista
(22.11.1984).
GIRALT-MIRACLE, Daniel. Cap del servei darts plstiques. Generalitat
de Catalunya. Departament de Cultura. Carta personal al artista
(19.07.1984).
GOMIS I MART, Josep. Carta personal al artista (25.02.1994).
GOMIS I MART, Josep. Carta personal al artista (7.02.1994).
GELL, LUIS Mara. Carta personal al artista (13-07-1959)
GUITART I AGELI, Joan. Conseller de Cultura. Generalitat de Catalunya.
Carta personal al artista (25.01.1994).
GUITART I AGELI, Joan. Conseller de Cultura. Generalitat de Catalunya.
HERRN, K. Kunstverein Coburg E.V. Carta personal al artista
(26.05.1997).
Japan Enamelling Artist Association. Carta personal al artista (4.04.1994).
KIENER, Michel. Prsident de la IX Biennale Internationale lart de
lemail. Limoges. Carta personal al artista (10.09.1987).
KIENER, Michel. Prsident de la IX Biennale Internationale lart de
lemail. Limoges. Carta personal al artista (21.10.1987).
KRAUSS, Eugen a. Carta personal al artista (19.02.1987).
456
LISSAC, Pierre. Carta personal al artista (15.11.1984).

LPEZ, Jos Alberto. Director de Lpiz. Anuario arte Espaol. Carta
MALABRE, Grard. Prsident de la VIII Biennale Internationale lart de
lemail. Limoges. Carta personal al artista (1986).
MALABRE, Gerard. Prsident VII Biennale internationale lart de l email.
Limoges. Carta personal al artista (9.11.1984).
MANDON, Claude. Carta personal al artista (29.12.1984).
MICHAELI, Marga. Coordinator for the Enamelists. Israel designer-
craftmens association. Carta personal al artista (25.04.1988).
NAVARRO, Albert. Galerie am Opernring. Carta personal al artista
(29.03.1989).
NOTIN, Vronique. Conservateur Musee Municipal de lEveche Musee de
l Email. Limoges, Francia. Carta personal al artista (18.06.1997).
NUEZ, Jos Luis. Presidente F.C. Barcelona. Carta personal al artista
(2.02.1994).
NUEZ, Jos Luis. Presidente F.C. Barcelona. Carta personal al artista
(5.04.2000).
OHYAMA, Hisashi. K. Mikimoto & Co.,Ltd. Carta personal al artista
(04.1981).
OLLOQUI, Antonio. Carta personal al artista (24.1.1994).
PALAU FRANCS, Jos. Carta personal al artista (26.02.1991).
Premio centenario del Banco Vitalicio de Espaa. Carta personal al artista
(7.11.1980).
PUJALS I VALLV, Joan Mara. Generalitat de Catalunya. El conseller
dEnsenyament. Carta personal al artista (21.01.1994).
PUJALS I VALLV, Joan Mara. Conseller de Cultura, Generalitat de
Catalunya. Carta personal al artista (30.07.1998).
457
PUJALS I VALLV, Joan Mara. Conseller de Cultura, Generalitat de

Catalunya. Carta personal al artista (2.09.1999).
REVELLO DE TORO, Flix. Carta personal al artista (25.02.1994).
RIMBAU, Cristina. Carta personal al artista (02.1994).
RITTMANN, Gertrud. Carta personal al artista (23.01.1998).
SCHMITZ, Rainer. Carta personal al artista (23.06.1999).
SEVILLA LEN, Ana. Telegrama personal al artista (8.02.1994).
SOLDEVILA, Miquel. Carta personal al artista (18.06.1949).
SOLDEVILA, Sara, Asistente de direccin. The spanish institute. Inc. New
York. Carta personal al artista (6.05.1985).
SUNYOL, Joan. Carta personal al artista (04.2000).
SUNYOL, Joan. Carta personal al artista (05.1997).
TAKAHASHI, Michiko. Carta personal al artista (25. 04.1994).
TANZER, Joann. Department of art college of professional studies and fine
arts. San Diego State University. Carta personal al artista (4.09.1985).
TANZER, Joann. Department of art college of professional studies and fine
arts. San Diego State University. Carta personal al artista (29.03.1985).
TENS, RMULO-Antonio. Carta personal al artista (1985).
TOUS, Maria Gloria. Carta personal al artista (15.05.1997).
VICO WESTHOFF, Beatrice. Carta personal al artista (29.01.1991).
VIVAS I CACERES, Francesc. Carta personal al artista (27.09.1984).
WINTER, Carl de. Royal society of miniature painters sculptors & gravers.
458
IV.4.2 Fotocopias documentos originales. Archivo personal
IV.4.2 Fotocopias documentos originales. Archivo personal.
Fotocopia documentos de los premios recibidos en las emisiones

radioescolares en Radio Barcelona.
Extracto de las normas de disciplina vigentes en los aos que curs
Francesc Vilass-Capalleja en la escuela.
Fotocopia de los carns del alumno Francisco Vilass Fernndez.
Corresponcientes a los cursos 1947-48, 1948-49, 1949-50, 1950-51 y 1951-
52.
Fotocopias de los recibos de matrcula del alumno Francisco Vilass
Fernndez, correspondientes a los cursos 1946-47, 1947-48, 1948-49,
1949-50, 1950-51, 1951-52, 1952-53 y 1953-54.
Fotocopias de las certificaciones de notas del alumno Francisco Vilass
Fernndez, correspondientes a los cursos 1946-47, 1947-48, 1948-49, 1949-
50, 1950-51, 1951-52 y 1952-53.
Fotocopia del certificado de fecha 4-11-1953, firmado y rubricado por D.
Miquel Soldevila, de haber cursado los cursos preparatorios y los seis de
conservatorio con esplndidas notas y encontrarse cursando el curso de
perfeccionamiento.
Fotocopia documento de estudio y ejecucin de obra en la manufactura
(Escuela Massana) a favor del alumno Francisco Vilass. Firmado y
rubricado por D. Miquel Soldevila.
Carta del padre del alumno Francisco Vilass, de fecha 31-07-1953,
solicitando informacin a D. Miquel Soldevila.
Fotocopia documento de Tannkas sugeridas por los esmaltes de Francesc
Vilass-Capalleja al poeta Francesc Gal.
Fotocopia documento de poesas inspiradas en los esmaltes de Francesc
Vilass-Capalleja a la poetisa alemana Lisa Stromszky.
Fotocopia documento de los premios conseguidos.
459
IV.4.3 Grabaciones de las sesiones de trabajo
IV.4.3 Grabaciones de las sesiones de trabajo
Todas las sesiones de trabajo fueron mantenidas en Barcelona, en su estudio

de Va Augusta, 119.
Todo lo que all se hablo fue grabado con el consentimiento del artista
obteniendo en total cuatro cintas con una duracin aproximada de cinco horas.
Cinta nmero 1: Conversacin mantenida con el artista Francesc

Vilass Capalleja. 22/09/1999.
Tambin se realiz una sesin de trabajo con el artista Valer Corber en su

casa de Barcelona, al igual que en el caso anterior fue grabada con el
consentimiento del artista.
Cinta nmero 5: Conversacin mantenida con el artista Valer

Corber en su domicilio particular. 22/09/1999.
Cinta nmero 6: Conversacin mantenida con el artista Valer
Corber en su domicilio particular. 22/09/1999.
460
V. Apndice fotogrfico
V.1 Introduccin.
El siguiente apndice fotogrfico tiene como finalidad cubrir la posibilidad de

aportar, si es posible, algn matiz o pincelada que enriquezca la investigacin
realizada, con la labor didctica llevada a cabo por el artista en distintos pases,
mostrando su personal modo de hacer y entender el esmalte artstico.
Est formado por una seleccin sobre los cientos de fotografas que obran en
poder del artista y que no han sido incorporados en el cuerpo de la tesis al haber
sido halladas en su ltima fase, cuando la maquetacin se encontraba
prcticamente terminada.
En este apndice se hace un recorrido que comienza con la fotografa que hace
referencia a la vitrina personal que tuvo el artista para mostrar su obra en la II
Bienal de Limoges en el ao 1973, seguidas por aquellas que descubren el
desarrollo de los seminarios impartidos sobre su obra y tcnica en distintos
lugares, como la Universidad de San Diego, California. Hiroshima, Japn y en
Laval, Canad; as como aquellas que revelan las exposiciones, entrega de premios
y encuentros ms importantes con artistas plsticos, esmaltistas y autoridades
asistentes. Terminando con las que abren su estudio, situado en Va Augusta,
donde se realizaron todas las sesiones de trabajo con el artista, para la realizacin
de esta tesis.
461
I. Fotografa. Vitrina del artista en la II Biennale de

Limoges. Francia 1973.
III. Fotografa. Preparando la clase. San

Diego. California. 1985.
II. Fotografa. Taller de esmaltes en la

Universidad de San Diego. California. IV. Fotografa. Comprobando la
1985. temperatura de los hornos. Universidad
de San Diego. California. 1985.
462
V. Fotografa. Demostracin tcnica.

Universidad de San Diego. California.
1985.
VI. Fotografa. En pleno seminario. Universidad de San Diego.

California. 1985.
463
VII. Fotografa. En el museo de arte moderno de

Nueva York con el artista H. Pijoan. 1986.
VIII. Fotografa. En Chicago, con los IX. Fotografa. En Chicago con los artistas
artistas Jim Bird y Brian Nissen. 1986. Riera-Arag, H. Pijoan, E. Cormenzana y
Rfols Casamada. 1986.
464
XIV. Fotografa. Con el esmaltador Yoshiko Yokoyama, el

embajador de Espaa en Japn y una esmaltadora . 1987.
XV. Fotografa. Seminario de Hiroshima. Japn. 1987.
466
XVI. Fotografa. Con el maestro XVII. Fotografa. Con la esmaltadora

esmaltador H. Fujimori. Japn. 1987. Kahoru Fukuhara. Japn. 1987.
XVIII. Fotografa. Con los embajadores de Espaa en Japn en la exposicin del

artista en Mitsukohi Gallery. Tokio. 1987.
467
XIX. Fotografa. Con el Sr. Katsumi Inaba,

uno de los ms importantes coleccionistas
de esmaltes de Japn. Kyoto. 1987.
XX. Fotografa. En el interior de la casa museo del Sr. Katsumi Inaba.

Kyoto. Japn. 1987.
468
XXI. Fotografa. Taller del esmaltista Taiichy Endo. Kyoto. Japn. 1987.
XXII. Fotografa. Con grupo de esmaltistas asistentes a su seminario. Japn. 1987.
469
XXIII. Fotografa. Museo Picasso. En la isla de Jakone. Japn. 1987.
XXIV. Fotografa. Cena en la embajada de Espaa en Japn con el seor

embajador y seora. Japn. 1987.
470
XXVII. Fotografa. Seleccin fase XXVIII. Fotografa. Taller con otros

preeliminar como jurado. Laval. Canad. esmaltadores. Qubec. Canad.
1988.
XXIX. Fotografa. Demostracin tcnica

en el seminario de Laval, Canad. 1988.
XXX. Fotografa. Seminario de Laval

Canad. 1988.
472
XXXI. Fotografa. Cena en casa de la presidenta

del Creative kreis International . Tallichtenber,
Alemania. 1996.
XXXII. Fotografa. Reunin con esmaltistas de XXXIII. Fotografa. Exposicin en Forum

Rusia, Mxico, Venezuela y Alemania. art Gallery, con la princesa Carolina de
Himmerod, Alemania. 1998. Mnaco. 1979.
XXXIV. Fotografa. Entrega de la obra dama del

Bara al museo del ftbol club Barcelona.
Barcelona 1994/95.
473
XXXV Fotografa. Entrada museo de Himmerod,

Alemania. Exposicin del artista. 2000.
XXXVI. Fotografa. Exposicin del artista en XXXVII. Fotografa. Exposicin del artista en
Himmerod, Alemania con el abad del Himmerod, con el abad y el alcalde de
monasterio y la presidenta del C.K.I. Deisdeheim, Alemania. Himemerod. Alemania.
Himmerod, Alemania. 2000. 2000.
474
XXXVIII. Fotografa. Con el esmaltador ruso Gurevicius Arvydas.

XXXIX. Fotografa. El coprncipe de XL. Fotografa. Recibiendo del presidente de

Andorra, entregando una obra del artista a la Generalitat, Jordi Pujol la Carta de mestre
Francoise Miterrn. Andorra. 1986. artes. Barcelona. 1987.
475
XLI. Fotografa. El artista en su estudio, en XLII. Fotografa. Estudio del artista, sesin
una de las sesiones de trabajo. Barcelona. de trabajo. Barcelona. 1999.
1999.
XLIII. Fotografa. Vista parcial del estudio del

476
XLIV. Fotografa. Vista parcial del estudio del artista.

Zona de cocciones. Barcelona. 1999.
XLV. Fotografa. Vista parcial del estudio del artista. Barcelona.

1999.
477
V.1 ndice apndice fotogrfico
V.1 ndice del apndice fotogrfico:
I. Fotografa. Vitrina del artista en la II Biennale de Limoges. Francia

1973.
II. Fotografa. Taller de esmaltes en la Universidad de San Diego.
California. 1985.
III. Fotografa. Preparando la clase. San Diego. California. 1985.
IV. Fotografa. Comprobando la temperatura de los hornos.
Universidad de San Diego. California. 1985.
V. Fotografa. Demostracin tcnica. Universidad de San Diego.
California. 1985.
VI. Fotografa. En pleno seminario. Universidad de San Diego.
California. 1985.
VII. Fotografa. En el museo de arte moderno de Nueva York con el
artista H. Pijoan. 1986.
VIII. Fotografa. Chicago, con los artistas Jim Bird y Brian Nissen. 1986.
IX. Fotografa. En Chicago con los artistas Riera-Arag, H. Pijoan, E.
Cormenzana y Rfols Casamada. 1986.
X. Fotografa. Museo en Jakone. Japn. 1987.
XI. Fotografa. Con los esmaltadores japoneses Hisashi y Ueeda-
Neeoko. 1987.
XII. Fotografa. Seminario de Hiroshima. Japn. 1987.
XIII. Fotografa. Con un importante propietario de la industria del
esmalte de Japn. 1987.
XIV. Fotografa. Con el esmaltador Yoshiko Yokoyama, el embajador de
Espaa en Japn y una esmaltadora . 1987.
XV. Fotografa. Seminario de Hiroshima. Japn. 1987.
478
XVI. Fotografa. Con el maestro esmaltador H. Fujimori. Japn. 1987.

XVII. Fotografa. Con la esmaltadora Kahoru Fukuhara. Japn. 1987.
XVIII. Fotografa. Con los embajadores de Espaa en Japn en la
exposicin del artista en Mitsukohi Gallery. Tokio. 1987.
XIX. Fotografa. Con el Sr. Katsumi Inaba, uno de los ms importantes
coleccionistas de esmaltes de Japn. Kyoto. 1987.
XX. Fotografa. En el interior de la casa museo del Sr. Katsumi Inaba.
Kyoto. Japn. 1987.
XXI. Fotografa. Taller del esmaltista Taiichy Endo. Kyoto. Japn. 1987.
XXII. Fotografa. Con grupo de esmaltistas asistentes a su seminario.
Japn. 1987.
XXIII. Fotografa. Museo Picasso. En la isla de Jakone. Japn. 1987.
XXIV. Fotografa. Cena en la embajada de Espaa en Japn con el seor
embajador y seora. Japn. 1987.
XXV. Fotografa. Maison des Arts. Laval, Canad. Recepcin del jurado.
1988.
XXVI. Fotografa. Miembros del jurado, representantes de cinco pases.
Laval, Canad. 1988.
XXVII. Fotografa. Seleccin fase preeliminar como jurado. Laval. Canad.
1988.
XXVIII. Fotografa. Taller con otros esmaltadores. Qubec. Canad.
XXIX. Fotografa. Demostracin tcnica en el seminario de Laval, Canad.
1988.
XXX. Fotografa. Seminario de Laval, Canad. 1988.
XXXI. Fotografa. Cena en casa de la presidenta del Creative kreis
International. Tallichtenber, Alemania. 1996.
XXXII. Fotografa. Reunin con esmaltistas de Rusia, Mxico, Venezuela
y Alemania. Himmerod, Alemania. 1998.
479
XXXIII. Fotografa. Exposicin en Forum art Gallery, con la princesa

Carolina de Mnaco. 1979.
XXXIV. Fotografa. Entrega de la obra dama del Bara al museo del ftbol
club Barcelona. Barcelona 1994/95.
XXXV. Fotografa. Entrada museo de Himmerod, Alemania. Exposicin
del artista. 2000.
XXXVI. Fotografa. Exposicin del artista en Himmerod, Alemania con el
abad del monasterio y la presidenta del C.K.I. Himmerod,
Alemania. 2000.
XXXVII. Fotografa. Exposicin del artista en Himmerod, con el abad y el
alcalde de Deisdeheim, Alemania. Himemerod. Alemania. 2000.
XXXVIII. Fotografa. Con el esmaltador ruso Gurevicius Arvydas. Limoges,
Francia. 1988.
XXXIX. Fotografa. El coprncipe de Andorra, entregando una obra del
artista a Francoise Miterrn. Andorra. 1986.
XL. Fotografa. Recibiendo del presidente de la Generalitat, Jordi Pujol
la Carta de mestre artes. Barcelona. 1987.
XLI. Fotografa. El artista en su estudio, en una de las sesiones de
trabajo. Barcelona. 1999.
XLII. Fotografa. Estudio del artista, sesin de trabajo. Barcelona. 1999.
XLIII. Fotografa. Vista parcial del estudio del artista. Barcelona. 1999.
XLIV. Fotografa. Vista parcial del estudio del artista. Zona de cocciones.
Barcelona. 1999.
XLV. Fotografa. Vista parcial del estudio del artista. Barcelona. 1999.
480

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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE BELLAS ARTES

ESMALTE SOBRE METAL: UN NUEVO ENFOQUE HACIA

MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR

Bajo la direccin del doctor

FACULTAD DE BELLAS ARTES

ESMALTE SOBRE METAL

JOS LUIS HERRANZ MANZANARES

ESMALTE SOBRE METAL

0.1 Justificacin y agradecimientos.

L a eleccin del tema o centro de inters proviene de un entusiasmo y

Esta tesis no podra haberse llevado a cabo si no es por la ayuda y

0.2 Delimitacin del tema:

E l objeto y planteamiento de esta tesis es el estudio con profundidad de

E l planteamiento de la tesis consta de tres ncleos agrupados a su vez en

I. Esmalte sobre metal.

Para poder situar el esmalte y tener un buen punto de partida en el estudio

El captulo II, se encuentra subdividido en subcaptulos que van

Esta, se ha realizado respetando en todo momento el orden que el artista

Se ha decidido eliminar, por su extensin, el ndice de citas e ilustraciones

0.4 Fuentes documentales:

mayora en diapositivas y que ha sido respetada en su totalidad en el orden

Biblioteca Escuela Massana. Barcelona.

I ESMALTE SOBRE METAL

I.1 Recorrido histrico:

S ituar en una fecha y ubicar en un lugar, el origen del esmalte es

1 Vilass, Andreu. El arte de esmaltar. Ed. Sirocco. Barcelona 1994, p. 12

Las excavaciones realizadas son centros generadores de nuevos datos, as

Entre las piezas ms importantes destacan:

5 Vilass, Andreu. El arte de esmaltar. Ed. Sirocco. Barcelona 1994, p. 12

La cuarta cruzada en vez de rescatar la tumba de J. C. de la vigilancia de los

8 Martnez Ansn, Mara Luisa. Op. Cit, p. 22

Destacan los esmaltes que utilizaban como soporte el oro y la plata

La esmaltera Alemana alcanza su cenit durante el reinado de Enrique II que

12 Garca Banus, Jaime. Op. Cit, p. 13

Esta obra ha sufrido transformaciones en el siglo XIV y la podemos admirar

I. Ilustrc. Frontal del retablo de San Miguel de Aralar. Navarra.

En aquella poca toda pieza de esmalte realizada con la tcnica del

13 Vilass, Andreu. El arte de esmaltar. Ed. Sirocco. Barcelona 1994, p. 18

Fue W. L. Hildburg, en 1936 quien por primera vez plante la posibilidad

Sin embargo, lo que prueba de forma inequvoca la entrada masiva de piezas

Entre los grandes monasterios de la poca se encontraban el de Grandmont,

En Espaa se conservan tres esmaltes limosinos de muy buena calidad,

17 La oportunidad, inigualable de conocerlos, nos la brinda la exposicin que organiza

De los relicarios el ms importante en

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IV. Ilustrc. Arqueta relicario de Santa Valeria. Taller de

En la catedral de Orvieto(1338) se conserva el cliz con el milagro de la

19 Garca Bans, Jaime. El arte de esmaltar. Ed. Sucesores de E. Meseguer. Barcelona, p. 24

En el periodo de transicin entre el gtico y el Renacimiento, se realizan

20 Vilass, Andreu. El arte de esmaltar. Ed. Sirocco. Barcelona 1994, p.22

Entre las piezas ms comunes creadas en los talleres de Limoges, podemos

22 Martn Ansn, Mara Luisa. Esmaltes en Espaa. Editora Nacional. 1984, p. 35

En las postrimeras de S. XIV y principios del XV se origina lo que se

24 Martn Ansn, Mara Luisa. Op. Cit, p. 35

que trabaj para Carlos I de Inglaterra y Luis XIV de Francia, aunque el

26 Vilass, Andreu . El arte de esmaltar. Ed. Sirocco. Barcelona 1994, p.26

En el Renacimiento se produce la emancipacin del artista mientras el

El renacimiento de la artesana manual y ms tarde del arte industrial que

La tarea de la escuela Arts and Crafts, en la era industrial era forzosamente

Inglaterra sufre un parn en su evolucin tomando la delantera Alemania

28 Nikolaus Pevsner. Op. Cit, p. 182.

En 1914, la mancomunidad de Catalua, formada el 6 de abril de 1914 por