BOILEAU, Canto I.
Fragmento 1 Variad, pues sin cesar vuestro discurso
Piensa en vano subir un mal Poeta
A la elevada cima del Parnaso,
Cuando se empea temerariamente
En el arte de APOLO soberano:
Si no siente del Cielo la influencia,
Si su estrella al nacer no lo ha formado,
En aquella impotencia retenido,
O de su propio genio siempre esclavo,
Sordo le viene ser el mismo Febo,
Y de tardas alas el Pegaso.
Vosotros que segus del bello ingenio,
El camino espinoso y arriesgado,
De un ardor y de un fuego peligroso
Vuestro dbil espritu inflamado;
y confundiendo al Numen con la rima
Os consums sin fruto en el trabajo;
Algn Autor muy lleno de su objeto
No lo sabe dejar hasta, agotarlo:
Lo veris describir menudamente
Las ms pequeas partes de un palacio
La fachada pintar desde el principio,
De terrado llevarnos, enterrado,
Y de una grada a un corredor vistoso;
Detallarnos despus el aparato
De sus balcones, balaustres de oro,
Cielos, departamentos ovalados,
Y para usar del tcnico lenguaje
Los diversos festones, y Astragalos,
Gran parte de su libro he recorrido
Antes de hallar el trmino deseado,
Hasta que el edificio se limita
En un pensil de flores matizado.
Huid siempre la estril abundancia:
No os empeis en un detalle vano
Fcilmente al espritu repugna
Todo lo que se dice demasiado;
Nadie sabe escribir sin limitarse;
Mas el miedo de un vicio, de ordinario
En otro no menor nos precipita;
Teme aquel ser humilde, y es hinchado.
Se nos pierde en las nubes; aquel otro
No d sus versos un carcter blando
Por no mostrarse dbil, es obscuro
Las largas difusiones evitando,
O deja su lenguaje muy vaco
para no parecemos recargado.
Si apetecis del pblico el aplauso;
Un tono muy igual nos adormece
Aunque sea brillante y elevado:
Para enfadar, parece que ha nacido;
El que uniformes rimas recitando
Jams diversifica su lenguaje,
y es de nuestros odos el tirano.
BOILEAU, Canto I. Fragmento 2
Sed sencillo con arte en vuestro tono,
Sublime sin orgullo ni aparato,
Agradable y ligero, sin afeite,
Si apetecis del pblico el aplauso.
Ofreced al lector aquello solo
Que pueda complacerlo, y agradarlo
Tened por la cadencia y harmona.
Un odo severo y delicado:
Que corte las palabras el sentido.
Notando el hemistiquio, y el descanso;
Que una vocal no impida la corriente
De otras vocales cuyo giro es blando.
Las palabras se elijen felizmente
Para que ofrezcan musical agrado;
Evitad el concurso aborrecible
De los sonidos speros y bajos:
Aun siendo el verso numeroso y lleno,
El pensamiento noble y elevado,
Si al odo le ofende su aspereza,
El espritu llega rechazarlo.
Solo en FRANCIA el capricho daba leyes
Al principio infeliz de su Parnaso;
La rima que en extremo se atenda,
El nmero y cesura descuidados,
Era el nico objeto del Poeta,
Y de todos sus versos el ornato.
Mas de nuestros antiguos romanceros
El arte confussimo aclarando,
Apareci Villon sobre la Francia
Y este gnero obscuro ha mejorado.
En los diversos juegos de la rima
Sigui despus Marot sobre sus pasos
Fijando regla cierta a los rondes,
Ballatas y trioletos inventando.
Despus Ronsard con mtodo distinto
Dict contrarias leyes al Parnaso,
Form un arte confuso de su idea,
Y lleg arrebatarse los sufragios.
Mas en la edad siguiente aquella Musa
Que en griego y en latn se haba explicado
Cuando hablaba en francs, cay por tierra
Como en desquite del primer aplauso.
Ella vio decaer todo su orgullo,
De su lenguaje el frvolo aparato,
Y Bertaut y Desportes su cada
Volvi ms retenidos y ms cautos.
Malherbe fue el primero que en la Francia
Hizo reconocer el dulce agrado
De una justa cadencia, el podero
De un vocablo su tiempo colocado,
El deber de las Musas, la harmona,
La verdadera regla del Parnaso,
Por quien al fin descansa nuestro odo,
Y por quien fue el idioma reparado:
Desde entonces un verso inoportuno,
No les sirve alos otros de embarazo,
Y caen las estancias dulcemente
Con la posible gracia y sin trabajo
Todo el mundo sus leyes reconoce,
Nuestro siglo por l se ha modelado:
Feliz a quien le sirva de modelo,
La claridad, el tino y la pureza,
De sus felices giros imitando!
Si el sentido del verso no concibo
Mi espritu se cansa de buscarlo,
Yo no sigo un Autor que se extrava,
A quien se halla con pena y con trabajo.
Hay algunos espritus obscuros
Que de una espesa nube embarazados,
La luz de la razn no los penetra
Ni saben concebir de un modo claro.
Aprended pensar antes que todo,
Bien escribimos cuando bien pensamos;
La expresin sigue siempre nuestra idea.
y lo que se concibe sin trabajo,
Con claridad y mtodo se enuncia,
y sin dificultad nos explicamos.
Que sea sobre todo en vuestras obras
El idioma nativo respetado,
En cualquier extravo del ingenio
Lo debemos mirar como sagrado;
En vano de un sonido melodioso
Me ofreceris vosotros el halago
Si de la frase el trmino es impropio,
o bien sus giros al idioma extraos.
De todo solecismo y barbarismo
Huid siempre la pompa y aparato-;
El Autor ms divino se degrada
Sino respeta, nuestro idioma patrio.
BOILEAU, Canto I. Fragmento 3
No basta en un escrito defectuoso,
De muy diversos vicios recargado,
Que los rasgos ligeros del ingenio
Lleguen relucir de cuando en cuando:
Es menester tambin que cada cosa
Ocupe su lugar proporcionado,
Y que el fin y el principio correspondan
Al medio de la obra que formamos;
Que con sutil y delicado arte,
De las partes un todo acomodando,
jams nos separemos del objeto
Por ir en busca de un lenguaje raro.
BOILEAU, Canto III. Fragmento 4
No hay serpiente ni monstruo aborrecible
Que no tenga a los ojos atractivo,
Cuando el arte lo imita felizmente.
De un pincel 'delicado el artificio,
Les quita a los objetos lo horroroso.
Los vuelve amables por su colorido."
As para hechizarnos la tragedia
Hace que hablen de Edipo los martirios
Pinta el susto de Orestes parricida,
Y nos mueve llorar por divertirnos
[]
Promoved la pasin en el discurso.
Valeos de su fuerte podero,
Y con sublime arte manejada
Sepa inflamar un corazn tranquilo
Si jams vuestro Numen os inspira.
De un furor agradable posedo,
O,de un dulce terror el movimiento
O bien de la piedad el tierno hechizo.
Vuestro saber manifestis en vano;
Ser sabio el discurso, pero fro
Y los espectadores de la escena
De su misma tibieza posedos;
Del retrico esfuerza fatigados,
se negar su espritu aplaudiros
Conciliarn el sueo con la pieza,
y sern vuestros crticos malignos; BOILEAU, Canto IV. Fragmento 5
Agradar y mover es el secreto
As en mi alma adquirirs dominio. Atended, escritores, mis consejos:
La accin de Vuestro Drama preparando Nos queris ofrecer ficciones ricas,
Su materia, anunciad desde el principio ; Y en la invencin mas bella sealaros?
Me rio de un Actor que no se expresa, Que vuestra, Musa, sabia y reflexiva.
E informndome el fin a que ha venido, Una la utilidad con el deleite :
no desenvuelve su penosa intriga, Jams perdis la solidez de vista;
El placer convirtindose en martirio. Sin ella el Lector sabio se disgusta,
Querra yo ms bien que me, explicase Porque hasta en el placer la solicita.
El papel de que viene revestido El alma en los escritos retratada
Dicindome en voz alta " Soy Orestes Nuestras costumbres, sin querer, se pintan;
De Agmenn y Clitemnestra hijo No degradis jams vuestro concepto
Que oirle maravillas recitando De ella exponiendo imgenes indignas.
Y aadiendo prodigios a prodigios, Yo desprecio un Autor, si es peligroso,
sin que nada el espritu perciba Si vende la virtud por torpes rimas,
Aturdido con voces el odo: O con infamia, del honor desierta
El asunto ha de ser bien explicado Y el amor de los vicios nos inspira.
El lugar de la escena siempre fija
Debe ser en el Drama , sealado,
El tiempo de la accin breve y precisa.
Mas all de los montes Pirineos
Un rimador incluye sin peligro
Aos enteros en un solo da.
En el acto primero vemos nio
Al Hroe de la pieza, y con asombro
Es al postrero en hombre, convertido,
Mas nosotros que siempre nos preciamos
De atender la razn y no el capricho,
Un da solo y un lugar queremos,
Una accin bien tramada prescribimos.'
Mostrad lo verosmil solamente,
Lo que puede sin pena ser credo
No me mueve una absurda maravilla
Y para m carece de atractivo:
Suele hasta la verdad, si es increble,
Excitar al espritu fastidio.