Acercamiento a la poesa de Jos Asuncin Silva a Len de Greiff

FABIN PRADA NARANJO

Len de Greiff y Jos Asuncin Silva son poetas colombianos nacidos en grandes ciudades
en pocas distintas, pero seguidas. Es as como Jos Asuncin Silva es un poeta que tiene
auge en el contexto modernista, cuando hay necesidad de describir y criticar las novedades
que en las ciudades suceden y que empiezan a dejar a un lado el lado natural y ordinario de
los das cotidianos. Len de Greiff se convierte en referente histrico de la poesa colombiana
por su extensa y exquisita obra y por ser un principal exponente del vanguardismo
latinoamericano con el grupo que lider Los panidas.

No obstante, hay quienes aseveran que encasillar a Len de Greiff en algn ismo es una
visin cerrada para clasificar su compleja obra. Como lo dice Carmen Luna Sells en su
ensayo Len de Greiff: Ni soy lo que ellos dicenni en lo que soy estoy!:

Desde que Guillermo de Torre (1965) en su Historia de las literaturas de vanguardia y

Anderson Imbert (1961) en Historia de la literatura hispanoamericana le aplicaron de forma
excesivamente rgida el marbete de vanguardista1, este sigui siendo utilizado durante mucho
tiempo de forma mecnica, sin ninguna atenta y crtica mirada de su compleja obra. (2010, P.
268)

Es as como seala que hay una mirada desatenta y rigurosa a la obra compleja del poeta
colombiano Len de Greiff. Pero no es la nica persona en hacerlo. Rafael Maya tambin
concuerda con esta opinin as:

Todava era la poca de grandes campaas literarias de resonancia continental. El pas pobre
an y confiado en las solas fuerzas intelectuales, asista vidamente al espectculo, donde los
caballeros de penacho se heran en el alma por un verso incorrecto. Reinaba una gran
preocupacin por lo que se llam la forma literaria, sobre todo en poesa, y el verso deba
tener la precisin escolar de una cartilla. (ALAPE, 1995, P. 79)

Con esta precisin Rafael Maya defiende la maravillosa y armoniosa manera de escribir de
Len de Greiff. Y contextualiza la poca literaria de Colombia, donde se vive un modernismo
tardo y an los intelectuales de la escritura pretenden clasificar con sus teoras lo que no
entienden, lo que est fuera del alcance de sus banales mentes.

Pero adems de este banalismo literario que se vive en la poca de inicios del siglo XX, en
Antioquia y otras ciudades colombianas como Bogot estn en proceso de industrializacin.
Las mquinas plagan las grandes ciudades con la promesa de desarrollo y progreso. El
asfalto, los ferrocarriles, las industrias, los buques a vapor entierran los caminos empedrados,
abren surcos entre el Magdalena y trazan linderos por las fieras selvas colombianas, ignotas
algunas an. Las compaas mineras no cesan de trabajar, al contrario se hacen ms fuertes
y sus propietarios echan mano del poder poltico para agrandar sus arcas econmicas.
Curiosamente una de esas familias es, precisamente, la de los De Greiff. (1995, P. 65)
Paralelamente, Len de Greiff promueve un importante desarrollo del vanguardismo. De
hecho, gracias a su vasta obra los inconformes poetas contemporneos se animaron a seguir
la senda que surca Len de Greiff superando las expectativas de los modernistas, que ya
atisban en sus ltimas creaciones literarias suspiros nuevos de vanguardismo. En el caso de
Colombia se presenta con Jos Asuncin Silva. No porque este poeta bogotano inicia el
vanguardismo sino porque su poesa expresa un deseo de sobrepasar los lmites de una poca.
Jos Asuncin Silva es conocido por su tendencia modernista, de los poetas ms
representativos en este movimiento, aunque no se deja clasificar fcilmente, segn nos lo
expresa Mancini :

La poesa de Jos Asuncin Silva escapa, como toda otra poesa, a una clasificacin. Uno se
sentira inducido a aproximarse a ella mediante una serie de negaciones, mostrando cmo las
solicitaciones romnticas se resuelven en actitudes espirituales ms modernas o cmo las
tentaciones de un modernismo excesivamente inminente se transforman en vibraciones de una
inusitada intimidad. (1961, P. 613)

Tampoco la crtica se atreve a clasificar en algn movimiento a este poeta de la Capital

colombiana. De pocas distintas, tanto Jos Asuncin Silva como Len de Greiff tienen una
conexin en la frontera entre el inconformismo de la cotidianidad, las referencias
clasificatorias del modernismo y el inicio de una propuesta literaria libre de encasillamientos
y ms propensa a lo nuevo.
El texto acenta lo ilgico, la ensoacin demencial, un voluntario obnubilarse para
transgredir los lmites de la percepcin normal, superar la insuficiencia de lo real verificable
y, mediante el imperio de la fantasa omnmoda, por la alquimia del verbo y el desarreglo de
los sentidos, a travs del vrtigo potico, alcanzar la trascendencia. (YURKIEVICH, 1976, P.
57)

Cuando Sal Yurkievich hace esta descripcin lo hace a partir de un poema de Leopoldo
Lugones llamado las montaas de oro. Precisamente a partir de este poema describe la
pericia trascendental que ya atisban los poetas modernistas de la poca y sugiere la necesidad
de una nueva manera de hacer poesa. Que se traduce en nuevos hombre con alma nueva y
que rompan los esquemas rgidos y rectos que no hablan de la realidad viva sino de la realidad
intelectual. Tal como describe la poesa Jaime Garca Maffla la poesa es la misma alma del
hombre(2000, P. 7).

Es as como se hace ms fina la frontera entre el modernismo de Jos Asuncin Silva y el

vanguardismo a partir de Len de Greiff. anticipa los rasgos ms caractersticos del estilo
de Lugones y aquellas innovaciones lo convierten en nexo entre el modernismo y la
vanguardia (1976. P. 77)

Pero es a travs de los poemas que se puede observar esa conexin entre los dos poetas
colombianos. A continuacin solamente algunos. Uno de ellos es Nocturno. Tanto en Jos
A. Silva como en Len de Greiff se presenta este ttulo y poema. Pero no es casualidad, es
una intencional maravilla, un estupendo poema en Silva que musicaliza y da esplendor Len
de Greiff, para ofrecernos otra propuesta diferente.
 Nocturno I

A veces, cuando en alta noche tranquila,

Sobre las teclas vuela tu mano blanca,
Como una mariposa sobre una lila
Y al teclado sonoro notas arranca,
Cruzando del espacio la negra sombra
Filtran por la ventana rayos de luna,
Que trazan luces largas sobre la alfombra,
Y en alas de las notas a otros lugares,
Vuelan mis pensamientos, cruzan los mares,
Y en gtico castillo donde en las piedras
Musgosas por los siglos, crecen las yedras,
Puestos de codos ambos en tu ventana
Miramos en las sombras morir el da
Y subir de los valles la noche umbra
Y soy tu paje rubio, mi castellana,
Y cuando en los espacios la noche cierra,
El fuego de tu estancia los muebles dora,
Y los dos nos miramos y sonremos
Mientras que el viento afuera suspira y llora!
....................................................................
Cmo tendis las alas, ensueos vanos,
cuando sobre las teclas vuelan tus manos!
(SILVA)

La ensoacin en su esplendor. De manera tenue, pero metaforizada, Jos Asuncin Silva

describe la noche: misteriosa, coqueta, que sugiere un comps musical. La relacin de la
noche con la figura femenina es evidente, sin mencionar alguna mujer, sin hacerlo, pero
confunde as al lector distrado. La descripcin de la pose de la noche se convierte en un
ritual especial. Y guarda relacin con Nocturno N 2 de Len de Greiff en esa insinuacin a
la noche como figura femenina, sensual, quimera que seduce que conquista y atrapa.

Juego mi vida, oh Noche, contra el abrazo perenne

de tu cuerpo moreno y felino, fogoso
o hecho ascuas de nieve!
Contra tu abrazo, oh Noche, Oh Sheherazada!
oh t, Sacerdotisa de las ntimas lides,
de los ritos secretos!

Me extenen tus besos profundos!

Me extinga entre tus brazos de terciopelo!
En tu seno aromoso me sepulte!
y naufrague en tus ojos de sombra y de lascivia y de misterio!
(DE GREIFF)

Los dos poemas nos ofrecen caractersticas similares: la noche como figura femenina,
escritos en prosa, en ambos la noche es misteriosa y seduce. No obstante, Jos A. Silva es
sutil y sugerente y por eso se hace menos evidente la noche como figura femenina. Con Len
de Greiff, en las dos ltimas estrofas es eufrico, efusivo. Se atreve no a sugerir sino a
proponer sin miramientos, una noche llena de misterio de tu cuerpo moreno y felino, una
noche que seduce y envuelve y sofoca y naufrague en tus ojos de sombra y de lascivia y de
misterio. Pero tambin a travs de todo el poema nos ofrece algo ms, tiene la perfecta forma
de mofarse de las deidades que la lrica exalta y describe. Otra caracterstica que le agrega
Len de Greiff a su poema es tener una estrofa a manera de coro, como se halla en las
comedias griegas.
Juego mi vida!
La llevo perdida
sin remedio!
Bien poco vala!

Esta alusin reiterada se halla en el mismo artilugio de musicalizar el poema. Y hace

referencia al poema del relato de Sergio Stepansky, l mismo le hace variaciones, para usarlo
a su manera en este otro poema.

Con toda libertad y sin censura hace lo que ya propone desde su primera
obratergiversaciones (1925): burlarse de todo. Se burla de la ciudad, se burla de los
intelectuales, se burla de los dioses. Y este aspecto crtico tambin lo comparte con Silva. El
poema Un poema, de Silva, configura una historia de cmo construye el yo potico un
poema, que tiene la ayuda de el soneto rey y que finalmente hizo su poema bien. Pero luego
Le mostr mi poema a un crtico estupendo.../Y lo ley seis veces y me dijo... No
entiendo!. De esta manera hace burla de los intelectuales de la poca modernista, de los
crticos que no reconocen otra forma en la obra que no sea en formatos aritmticos y
matemticos.

Pero los modernistas consideran al mundo deforme y deformante, y buscan darle forma a
travs de la poesa y en esa bsqueda y a travs de los aos descubren que no es suficiente
reconocer lo moderno en la ciudad sino usar un lenguaje ms, si no tcnico, elaborado.

Su empeo en utilizar todos los vocablos de la lengua no es slo exhibicionismo culterano o

virtuosismo tcnico; es tambin fruicin verbal, eros lingstico; las palabras producen un
placer sensual como el que despiertan los colores en un pintor o los sonidos en un msico.
Lugones aade a las materias preciosas de la utilera palaciega, otras completamente inusuales
en poesa: minerales, sustancias orgnicas, frmacos, productos qumicos, industriales,
materiales sintticos. (1961, P. 72)[1]

Es as como Silva se asoma a este lenguaje con el toque de burlesco que ya es ms notable
en Len de Greiff. Por ejemplo en Silva con el poema el mal del siglo o enzospermos, adems
intenta darle una sonoridad ms notoria a su obra en el trasncuros de los aos, como en Los
maderos de San Juan, que ya atisba una propuesta sonora precisa, usa las palabras a la
manera de sonidos instrumentales, usa las palabras como parte de la forma sin dejar de lado
su contenido. En Len de Greiff es reiterativa la creacin potica musical. De hecho, Len
de Greiff es un poeta esencialmente musical.

Tambin se encuentra otro acercamiento que hace el modernismo hacia el vanguardismo en

el uso de la metfora. Este recurso literario se halla presente reiteradamente en Len de
Greiff. Aunque Silva trabaja un lenguaje ms sencillo y entendible, tambin da cabida a
metaforizar en sus poemas.

La metaforizacin a ultranza conduce a la autonoma potica, al corte de toda sujecin a lo

real externo, a la casualidad y a la verosimilitud convencional; lleva a la liberacin
imaginativa, a una poesa tal como la concebir Vicente Huidobro sujeta slo a su propio
ordenamiento. (1961, P.71)

Es as como Len de Greiff logra perfectamente esta caracterstica. Se sujeta solamente a las
palabras que gozan con la msica de su alma para configurar un concierto de versos
insondables, incapaz ser ordinario de entenderlos. As por musicalizar las metforas acerca
de la vida banal muchos sealan de ininteligible a Len de Greiff. Y quizs sea as. Pues su
poesa propone nuevos lenguajes, de acuerdo con la musicalidad y con la necesidad de
expresar el alma. A Len de Greiff le vienen las palabras de un lugar situado en el tiempo
de los relojes y van a algn paraje de lo eterno, por lo que, a diferencia de la conversacin,
no las usa sino que se hace uno con su ser (2000, P. 9).

Entonces, se juzga de ininteligible a Len de Greiff. Unos dicen que se debe a que es un
desterrado de nacimiento y que sus palabras usadas son esnobismos. Pero esta opinin
obedece a interpretaciones superficiales de su obra.

Su obra ha preocupado a crticos y estudiosos, a pesar de la injusta fama de ininteligibilidad

y hermetismo concedidos por una crtica superficial. Al final de su vida, su obra fue
debidamente valorada y su persona querida y apreciada, como lo atestiguan las muestras de
cario que le prodig el pueblo colombiano el doloroso da de su muerte. (MANTECN,
1992, P.422)

A vsperas de una revolucin literaria, Yukeivich advierte que otra manifestacin tarda
del modernismo es el impresionismo pictrico y musical en la obra potica. As:
nexo estructurador de la estrofa, aqul que establece el parentesco fnico entre los versos.
El impresionismo pictrico y musical confluyen con el versolibrismo para provocar la
disolucin de las formas rgidas. (1961, P. 74)

Como lo enuncio anteriormente, Jos A. Silva se asoma con avidez al cumplimiento de esta
caracterstica, pero conserva su postura modernista. En Len de Greiff se propone una
musicalidad arrasadora, todo es musica, incluso la propuesta estructural de muchos de sus
poemas se relacionan estrechamente con la estructura de las notas musicales en el
pentagrama. La musicalidad que presenta en poemas como en el libro de las
baladas deTergiversaciones:

La luna estaba lela

y los bhos decan la trova paralela!
La luna estaba lela,
lela,
en el lelo jardn del aquelarre.

Y los bhos decan su trova,

 y arre, arre,
decan a su escoba
las brujas del aquelarre...

En el jardn los rboles eran rectos, retricos,

las avenidas rectas, los estanques retricos...
retricos,
y en fila los bhos, rectos, retricos, retricos...

La musicalidad propuesta en estos poemas es la constante en el uso de la aliteracin. Se da

al usar reiteradamente la ele la luna-lela-paralela-lela-lela. Orta aliteracin est en
aquelarre-trova-arre-arre-brujas-aquelarre. Estas aliteraciones dan fluidez y musicalidad al
poema y aunque no parezca til la palabra, en realidad su funcin est ms ligada a la forma
y al deleite del odo.

Por ltimo cabe mencionar que el mismo de Greiff confiesa jocosamente que escribe acerca
de nada. No por referirse a que es intil su escritura, sino que escribe de lo banal, para gentes
intonsas, de la ciudad que no ofrece nada. Su poesa en general es nostlgica y burlesca. Pero
que se vale de artificios nicos para lograr llamar la atencin y ser tan querido por todo el
pueblo colombiano. Pues su poesa es un largo monlogo interior, una confesin pascaliana
en que nos habla del perpetuo hasto y de la nada terrena. (1995, P. 85) Len de Greiff
escribi muchos poemas y segn l mismo alrededor de nada. Despreci el mundo como cosa
banal, la vida como cosa banal y las cosas cotidianas como banalidad. Es Len de Greiff
continuador y el encargado de darle esplendor a los susurros del modernista Jos Asuncin
Silva. Silva discreto susurra momentos, Len de Greiff embiste con su esplendor y juntos
marcan una historia potica en Colombia que traza sendas gloriosas que se podrn retomar
en cualquier generacin. El objeto de estos dos poetas era la banalidad de la vida de ese
presente: la industria y toda su maquinaria, la gente y todas sus ostentosas ciencias y teoras.
La muerte, el amor y la noche se funden en la expresin ms perfecta de la literatura con
estos dos poetas, que por osados de realidad, perennes e irrepetibles.
 BIBLIOGRAFA

ALAPE, Arturo. Valoracin mltiple sobre Len de Greiff. Bogot. Ediciones Fundacin
Universidad Central, 1995.
ARCINIEGAS, Germn. De Valoracin mltiple sobre Len de Greiff: Sobre Len de Greiff.
Bogot. Ediciones Fundacin Universidad Central, 1995. Pginas 65-78.
DE GREIFF, Len. Obra potica. Caracas. Biblioteca Ayacucho, 1993.
GARCA, Jaime. Qu es la poesa? Bogot. CEJA, 2001.
MANTECN, Benjamn. Len de Greif: El tema del amor. Centro Virtual Cervantes. En la web en:
http://cvc.cervantes.es/literatura/cauce/pdf/cau ce14-15/cauce14-15_25.pdf
MAYA, Rafael. De Valoracin mltiple sobre Len de Greiff: Len de Greiff. Bogot. Ediciones
Fundacin Universidad Central, 1995. Pginas 79-84.
YURKIEVICH, Sal. Celebracin del modernismo. Barcelona. Tusquets Editor, 1976.
MANCINI, Guido. Notas marginales a las poesas lricas De Jos Asuncin Silva. Centro virtual
cervantes. 1961, P. 614-638

[1] Aunque el texto de Yurkievich no habla de Jos Asuncin Silva, considero pertinente relacionarlo por
mismo movimiento y de muy similares experiencias por ser este un poeta de cnones muy cercanos al
modernismo.