MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDAReg. 419. ey MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA von JOSE FRANCO RIBATE PROFESON DE ARMONIA DEL CONSERVATONIO VIZCAINO DE MUSICA EX DIREATOR DB LA MANDA AUNICIPAL. DE mILNAG PRIMERA EDICION __ EDITORIAL MUSICA MODERNALos antecedentes de las bandas de mtsica son esencial- mente militares y su origen se remonta a los primitivos’ pueblos que ya desde lejanas edades se sirvicron de ins- ‘rumentos bélicos que despertaran su ardor combativo y Mamaran ai los guerreros a la lucha. Los més antiguos serian simplemente un euerno hora- : dedo, como el schofar 0 keren hebreo, cuerno'de carnero, 4 cuyos potentes sones se abatieron las murallas de Jerieé. La evolucién del caerno la encontramas al ser éste cons: irtido en metal u otras materias, pera conservando siem- pre la forma tipica: estrecho en el extremo de su emboca- ; dara y ensanchindose luego hacia el extiemo opuesto, tal a como los antiguos lures. germénicos construidos en bron «e, 0 como el famaso olifante del poema de Roldén, cuer- no de marfil adorado con primorosos dibujos. Y, como cantepasado que es de todos los instrumentos metilicas, el nombre de cuerno lo hallamos todavia empleado en la designacién de muches instrumentos actuales (como, cot, horn, fliscomo, saxchom, etc.). En Grecia, la trompeta dé metal llamada salpinx era uy tenida en estima como instrumento herdldico y de guerra; era recta, y parece haber sido importada por los tirenos, que, @ su vee, lt habian tomado de los egipcios, Tinp. Galo Skea Messi de Baos, 6 Madi Tae wom Los romanos tenis cuerpos de trompeteros que acon. DEFOSETANO| Impreso en Espatia.10 JOSE FRANCO RIBATE de Carlos III, mandados recopilar por el rey en 1769, P. Otatio, estin escritos para clarinetes, pifanos tambores. dados « conocer en nuestros dias po Otro elemento vino a sumarse, a mediados del si- glo XVII, a las misicas militares, los instramentos de percusién llamados misica turca: bombo, platillos y tri- Angulo, que en Europa empezaron a usarse a imitacién de las bandas de Jenizaros. Es légico pensar que, al adguirir la orquesta sinfénica personalidad indegendiente, libre de las trabas del bajo continuo (lo gue ocurrié a mediados del siglo XVII), las bandas de mitsica trataran de salir del estado rudi- mentario en gue se hallaban ysiguienan los pasos de la orguesta, constituyendo conjuntos de instruméntos de vien- to en los que el equilibrio y la variedad de timbres pudiera traducirse en un sentido orquestal cantante y acompafian- te. Pero esto seria’posible solamente a medida que los per- feccionamientos instrumentales lo fueran permitiendo. Se carecia, sobre todo, de instrumentos graves; hasta fines del siglo XVILL, sélo encontramos el serpentén, % riante de la cometa baja (corneta tuerta), que un ulterior perfeccionamiento transformé ‘en el Hamado Fagot. ruso. La invencién del sistema de llaves, aplicado « la cor- neta, cred, a principios del siglo XIX, la familia de los bugles y figles, de gran interés entonces para las bandas. Los tipos agudos (solamente empleados en banda) eran el bugle en si b 7 el piccolo en mi b (iguales-al fliscorno y trombino actuales}; los graves, el figle contralto en mi b (poco usado) y ¢i bajo en sib o endo. También exista un figle contrabaja en mi b. Solamente el figle bajo fué MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA UL empleado en la orguesta, y se mantuyo en la prictica bas- tant: tiempo; hemos alcanzado a verlo en nuestras cate- drales sirviendo de baje al canto ano. Pero los instrumentas de llaves estaban lamados a des- aparecer pronto, desplacados por los de pistones. La in- vencién de éstos (1830) fué de una gran importancia en la mecénica instrumentals aparecié alegre y desenfadado, popular y marcial el mismo tiem- 0; su éxito como instrumento de banda fué inmenso. Poco después, Adolfo Sax aplicé los pistones a los instrumen- tos antes de llaves, perfecciondndolos a lz veg, creando asi la familia de los sex-horns, nuestros ectuales fliscor- nos y tubas, de timbre mds noble y de afinacién més perfecta. Creacién de Sax fueron también los saxofones, de gran utildad en banda, a euyo invento vino a sumarse més tarie el de los sarruxo'ones. Gracias a todas estes aportaciones, las bandas de mi‘ sica se encontraron ya constituidas, en la-segunda mitad del siglo parado, de na manera equilibrada y ldgica. En principio, el cuerpo de las bandas en todos los pai- ses vino a ser el siguiente: I. Grupo de instrumentos de madere: clarinetes. TI. Grupo de instrumentos de metal, de tubo estre- cho, timbre mds 0 menos brillante: trompetas, cometines, trompas, trombones, TEL. Grupo delinstumentos de metal de tubo ancho y timbre opaco: fliscornos y tubas (sax-horns). IV. Grupo de instrumentos de percusién: bombo, pla- tillos, tambor.Todos ‘los irstrumentos musicales pertenecen a una ce estas tres clases: Insteumentos de cuerda. Instrurentos de viento. Instrumentos de percusién, En todas las épocas y en todos los paises han enistdo siempre ins. ‘umentos de ests tres clases, en modelos mumerosos y vatiados, EL progreso del arte musical ha ido seleccionsndolos y perfeccio- ttinolos de continue, habiendo quedado algunos olvades, ots, gados 2 un segudo téenino, como instrumentos populates, y const * tayendl oteos, ls ids artisticos, los mis perfectos, ex adecble on junto intéprete de las més elevadas concepciones musicales, que es la orquesta modeene. Una banda de misica es también, a semejanza de la orquesta, una agrupacién de irstrumentos musicales; pero éstos son solamente de viento ye persia, con esclusin de los de euerda, que son propios de aqueélla Es cierto que algunas grandes bandas emplean contrcbajos de cuer- dla (de un efecto excelente, aptesurémanos a reconocedlo), y también tas hay, aunque mis raramente, que utiizan violoncelss Pero estos instrumentos son de uso excepcional. Por lo tanto, se debe senter el principio de que los instiumentos componentes de tas bandas de miisica son los de viento y los de percusién.I INSTRUMENTOS MUSICALESJOSE FRANCO RIBATE INSTRUMENTOS DE VIENTO. ‘Todos [os instrumentos de viento no son otra cosa que un “ube por una de cuyas extremidhdes se introduce el aire producido por el soplo del ejecutante (1). Mas para que un tubo suene no es suficiente soplar en él: esto no producitfa mis que una cartiente de aite insorora. Para preducir el sonido es preciso que Ia corriexte de aire sea disconti- ‘ua, intermitente, lo que se consigue haciendo que en uno de los extre- ‘mos, por un procedimiento u otto, se provoquen una setie de oscilacio- nes ripidas e iguales que, tansmitidas al interior del tubo, pongan en vibracién el aire contenido en él. Esto puede tener Iugar: lanzando la cortiente de aire de modo que se corte contra el borde de un pequefio agujero, como en las flattas; haciendo vibrar una lengiieta de cafia simple 0 doble, como en los da rinetes, cboes, fagotes, ete; 0 actuando como lengietas, a impulsos del aire, los labios del ejecutants, colocados dentro de una boquilla, coino an las trompas, trompetas, trombones, ete. Pero cada instramento no produce solamente un tinico sonido, sino tuna serie de ellos, que son los que constituyen su extensién o escala. Para esto, los procedimientas que se emplean son: 1", sucesivos acor- tamientos o alargamientos del tubo; 2.", los sonidos arménicos. Gene- ralmente, ambos procedlimientos se combinan, como veremos luego, Los instrumentos de vierto empleados en las bandas se divider en dos grandes grupos: 1° Tnstrumentos de madera. 2° Instrumentos’ de metal. 2) Trstrumentos de viento son el Srgano, el armonio y otros, de los cuales no es ocasiin de ocuparse a MANUAL DE INSTRUMENTACION pe BANDA Esta divisién es bitraris saxof . lei sotrariay puesto que las f , So dene Se cag 8 tons 3 + alas primers, anti 2, Gatt Et prensa Peder , cachara timbre on dos demés insteumentos de mi el timbre de un inst de la materia i fee sete, asf obteni ae tenidos, de los iabios del ej. ejecutante hace tos furdementles se duplique, ye ie igual de sonidos 2, que suenan son los Hamados Jt emplea MOS en el lo por uno w ottoJosé FRANCO RIBAT? Sonido 2-————Fr a = Sonido § 20 En los clarinetes, los sonidos fandamentales no pede aie oa : . ri los 1 no - vibracones, sino teplicaas, por lo cual I sre x , = Ise ee produce 2 la 8° superior (foxido 2), sino a Is 12° (5- nido 3). En una forma u otra, con estas series de sonidos fodaentes ducidos a la 8." o ala 12.° obtienen los instrumentos ec. a mayor parte de Ja extensién de su escaa, que comet 7 pe dial faprovechandlo otros arménicas obtenidos por medio 4 ‘en, Sa a) oP ino, al Yormar su escala, por sucesives acortamientos cel whe, soe a Peet ate por alatgamientos de éte. Pero principalmente utili = ne an Law towpas y tompetss slo eoplesban antes sonidos arménicos. nce los sonidos arménicos se sefiere. emos ahora lo que a los soni ; Te colamna de sire contenida ‘dentro del tubo a inseam, cibrande en toda su longitvd, produce (ya lo kemos dicho) un sonido (2) Los antign y figles estaban btenian su esa leaguer In en In misma forma que Yos de macera- MANUAL DE INSIRUMENTACION DE BANDA 2L llamado fundamental o sonido 1. (Fn la prictica, de meta, este sonido sale difclmente o no sale.) Forzando [a presién del aite, cada ver més intensemente, por Ja accién de los labios del ejecutante, Ja columna vibrante se dividira en tun niimero de* partes iguales cada vez mayor; el némeo de vibraciones aumentard en la misma proporcién, y sé-obtendrén una setie de sonidos cada vez mas agudos, que son los lamados sonidos atménicos, El orden y propotcién de los arménicos, en relacién con el sonido fundamental, es camo sigue: en os instrumentos Sonido 1, fundamental, — 2, doble nimero de vibraciones, 8. — 3, triple niimero de vibraciones, 5." de la 8" 4, cuddruple nimero de vibraciones, deble 8" Y asi sucesivamente. Parece que el niimero de arménicos a obtener haya de ser ilimi- tado, pero ningin ‘nstrumento sobrepasa el sonido 16, y fz mayot parte se tienen que confermar con mucho menos. Representalos por notas musicales, y colocados siguiendo el orden natural cortelativo, podemos format la siguiente escala de arménicos: 33,4, 18 6 uP sboha = 10 puato de yartida Ja nota do, pero to mismy pos in que por exo se alterara el resultado, los que coatienen doble mimera de vibraciones, como 1, 2, 4. 8 eo pre a la misma nota en 8* me cada vez menores? pri- for, 3." mexor, ete2 José FRANCO RIDATE Las notss escritas no correspaaden 2 los sori presentarlos a su reales, que no podlemos re- EL sonido 11 e5 demasiado val y demasiado bajo para fa sosicuid. Los sonidos 7, 13 y 14 Una serie de sonidos tar. extensa, sélo puede obtenerse en un ins- trumento de tubo estrecho y largo, como es {a trompa (salvo el funda- mental, que no sale). Los instrumentos de tubo corto o ancho no pasan del sonids 8; en cambio, obtienen con mas facilidad los sonidos 2 y 3. Antiguamente, los sonidos intermedios, hasta completar la escala cromética, se obtenian en la trompa introduciendo més 0 menos la mano en el pabellén del instrumento (sonidos tapados o medio tapa- dos); en cuanto a 1a trompeta, se tenia que conformar_con fos sonidos abiertos que podia emitir, teniendo necesidad, tanto uno como otro, de hacer uso de pequefios tubos suplementarios o tonillos de recambio, que se adaptaban al instrumento para poder ajustarse a fas diversas tona- lidades de las obras. ‘Actualmente, los instrumentos de metal se construyen provistos de pistones © cilindros (1), cuyo efecto es poner en comunicacién el subo principal con otros tubos adicionales, lo que qquivale 2 alargatlo, ba- jando, por lo tanto, més o menos, el diapasén cel instrumento. ‘Asi fa escala de arménicos que puede emiti: un cometin o fliscomo al aite, 0 sea, sin hacer uso de los pistones, es la siguiente: MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 2B Bajando el segundo pistén, el dia- pasén del insrumento desciende un SS ‘semitono: oC BI primer satin Io hace bajar um Sa eno: ; eo —— tono y medio: = Bajando los pistones primero y segundo se obtiene este mismo re- sulkado. Combinando los pistones segundo y tercero se desciende dos tovos: = Combinande primero y tercer se desciende: dos :onos y medio: = = Y, fnalinmts, bajando los tes =f pistones, todo el instrumento descien- de tres tonos: ae 4 Como, puece observatse, muchas notas pueden producitse de dos maneras diferentes, y algunas hasta de tres, es decir, con diversas com- binaciones de fistones o al aire. Desgraciadamente, la afinacién deja a veces bastante que desear; cuando se reunen dos y, sobre todo, tres pis- tones, los’ sonicos resultan sensiblemente altos. ae Para evitar el empleo de los tres pistones reunidas, se fabrican ins- frumentos en los que el tercer pisién hace descender su diapasén dos tonos. También se construyen algunos instrumentos (tipos graves) pro-24 José FRANCO RIBATE vistos de cuatro pistones. El cuarto pistén desciende una 4° menor (dos tons y medio), y por medio de este cuarto pistén es posible bajar, crométicamente, hasta el sonido Sundamental. En los trombones Hamados de varas, las prolongaciones del tubo se obtienen, no por medio de pistones, sino por medio de una bomba, lla- roada vara, que con la mano se va cortiendo lo que sca necesatio. Cada uno de estos movimientos de prolongaciéa de Ia vara se lla- ‘man posiciones. En la 1.” posicién, o sea cuado esta el instrumento completamente certado, se produce la escala anménica de si b: lis 13 Sbeb 2 —_ Bs bo En la 2. posicién, que se obtiene corriendo un poco Ia vara, todas fas notas bajan un semitono: rapa tit i @) ve Ie Y ast suxesivamente, en cada posici6n se va descendiendo un semi- tono més, hasta llegar a la 7.* posicién, que es la mayor prolongacién que se puede obtener. MANUAL DE INSTRUMENTACION INSTRUMENTOS TRANSPOSITORES Muchos de los instrumentos de viento son transpositares. Veamos en qué consiste esto: Si un instrument emite un do y esa’nota suena efectivamente do, se dice que el'instrumento no es transpositor, a que esté en do. Peto si al instrumento hace’oir el do de su escala y ese do suena si b, 0 fa, 0 mi b, etc, el instramento es transpositor, y diremos que esti en si b, 9 en fa, 0 en mi b, segiin los casos. ' Por ejemplo, decimos: clatinete en si b. Se entiende que el do de este clarinete suena si 6; por lo tanto, este instrumento es transpositor, y esti afinado un tono més bajo que el diapasdn real, y sus notas de- bern estar escritas un tono més alto para que resulten los sonidos efec- tives. Si el instruments esté en mi 6, su do, sonatd mi b; es decie: que astard afinado, una 3.* menor més alto 0 una 6* mayor mas diapasén real. Su notacién setd, pues, en el primer caso, una 3.° menor ims baja, 0, en ef segundo caso, una 6.° mayor més alta, para que el sido perciba Tos verdaderos sonidos. CLASIFICACION GENERAL DE LOS INSTRUMENTOS, USADOS EN LAS BANDAS DE MUSICA Grupo de viento-madera. Dé EMBOCADURA LATERAL Y TUBO CILINDRICO. Familia de las flautas: Flanta. Flautin,26 José FRANCO RIBATE De cata Dose ¥ TUBO CONICO. Familia de los oboes: Oboe. Como inglés. Familia de los fagotes: Fagot. Contrafagot. Familia de los sarruxofones: Sarruxofén soprano en sib. — contralto en mi b. — tenor en sib. — — baritono en mi b. ib. — —contrabajo en mi b (Gnico usado actual- mente). — bajo en ‘Dé CANA SIMPLE Y TUBO CILINDRICO. Familia de los clatinetes: Requinto en la b (muy poco usado). — enmib. Clarinece en si b (soprano). = altoen mi b. — bajo en si 6 — contrabajo 0 pedal en si 6. ‘MANUAL DE INSTRUMENTACION PE BANDA 2 DE cafta stmece Y TUBO céntco. Familia de los saxofones: Swxofén sopranino en mi b (inusitado). soprano en si b. = ako en mi b ~ tenor en — baritone = bajo en si b, Grupo de y etal. De soguitta obica, TuB0 cONicO ESTRECHO ¥ LARGO, (La forma de Ja boquilla influye mucho en el timbte del ins- trumeate.) Familia de las trompas: Trompa en mi b o en fa. De Boguttta CURVILINEA, TuRO CONICO ¥ cORTO. Familia’ de los cometines: Cernetin en si b. De noguinta cunvitiNen ¥ TUBO CILINDRICO EN SUS DOs TFERCERAS Panes, Familia de las trompetas: ~ Trompeta en mi 6 0 en fa (1) — ensiboendo. Familia de los trombo Trombén contralto (inusitado). ~ tenor. — bajo.JOSE FRANCO RIBATE DE BOQUILLA CON:CA, TUBO CONICO, CORTO Y ANCHO. Familia de los saxhorns: se a ests nombre genérico fe constructor Adclfo Sax, creador de eitos )y Ta verdadera nomenclatura de tole et grapo iguiente: Sathorn sopranino en mi b. — soprano en si b. — contralto en mi b. — tenor en si 6 (0 en do). —_ bar'tono en si 6 (0 en do). — bajo en mi & (0 en fa) — — contrabajo en si b (0 en do). inargo, no ee é:ta la nomench a adoptada para Tos igicamente se les designa ci forma: Bugles o fliscomos. Saxho-n soprano en mi 6, vulgarmente llamado trombino (1). — contralto en sib, — — — fliscorno. — alto enmib, — — onnoven. — __ batitono en si b, = — _ baritono. ihre vulgar de le fliscornino. ‘MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 20 Tubas. Saxhom bajo en si 6 (0 en do}, vulgarmente llamado bombardino. = contrabajo en mi b (0 en fa), vulgarmente llamado bajo mi b. — = ensibb (ex do), vulgarmente llamado bajo si b. Nora, Se stele fiscornos 4 fos agudas, mndose bugles 0 El timbre de los insteumentos de metal es claro y en los cometines, teompetas y trombones; velado y pastoso en las trompas y saxhotns. INSTRUMI ‘Os DE PERCU! IN Los insteumentos de percusién estén formados por pieles de les apergaminadas puestas en tensiGn, 0 pot v% a s 0 placas metilicas a de madera. Todos ellos suenan cl ser percutides o golpeados. Son de dos clases: de sonidos determinados y de sonidos inceter- tninados, Se Ilaman de sonidos determirados los que prodecen sonidos cuya entonacién es apreciable, y de sonidos indeterminados los que slo pro- ducen sonidos de entonaeién confusa 0 ruidos. He equi los que, mis “c menos, se emplean: De sonidos determinados: |Timbales. Lira © juego de panas.30 JOSE FRANCO RIBATE De sonidos indeterminedos: ‘Tambor. Caja, Redoblante. Tamboril. Bombo. Hlatillos. Trifngulo. Fandereta. Castafiuelas. ‘Tam-tam, etc. MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 31 NOMENCLATURA GENERAL DE LOS INSTRUMENTOS EMPLEADOS EN BANDA, EN ESPANOL, ITALIANO, FRANCES Y ALEMAN evan fj aratsaso “reascts | fee Cont afagott |Klarinette in es, MADERA‘MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 2. JOSE FRANCO RIBATE eseator, Ime nancis ave Trompa, Trompas, 5 Cornetin. Cornetines. Trompeta. |Trompette, Trompens. |Trompettes METAL HTsomibén (tenor). [Frombone (Lénot) remot pocaue), [Trombér bajo. [Trombone basso. [Trombone basse. |Baseposaune, [Trombores, [Tromboni. Trombones. osaumen, coro soprano, [Pett bugle lagelid pice lagelhiea in B s Carico bai sage! is@ Clarieorna,jAlto cor. Carno-(Alts Those falern JSaxhorn baritono, )Bassoflicarro, Baritone), icorno tenore, ryton, horn sajo, pose robasse mi b. [Tubs Rombardon in Es 0 F. rebasse si. IT, rseafor mactano | prancés (Timbales, Lauer (Tinbres. Lyre. [Lyra Glockenspi (Trommel PERCUSION [Cassa rollante, Htambarino. Castagreten. Tan Para aclarar alguna dda que ‘EE parece oportuno hay sicales por medio de letra ra sumgir en la nomenelatura al yue en Alert ibeto, en eda for AHL CD. &. la si do re rota eon letras Ia ‘His, Cis, Dis. Ein. Fie. Gis, sh dof cet cif bod old As B. Con, Den. Ex. Eos, Gen lab sib dob eb mib hb ol34 JOSE FRANCO RIBATE Flauta, La‘flauta es uno de los instrumentos més antiguos que existen. Se {a encuentra ya entre los antiguos egipcios en sus dos formas origina- les: flautas rectas 0 de pico y lautas traveseras, nuestra flauta actual. ‘Ambas formas han convivido durante la Antigiedad y la Edad Me. dia;.pero, mientras la flauta recta no ha sido per‘eccionada ni tomada en consideracién pot los artistas, quedando relegaca a un instrumento infantil o popular, a causa de su timbre débil y vulgar, la flauta tra- vesera, introducida por Lully en la orquesta en 1677, forma desde entonces patte integrante de ella, y se ha transformado en uno de los insteumentos mas bellos y petfeccionados. Antes las flautas eran de madera, y su tubo, cdnico, es decir: més estrecho por abajo que por arriba. Las modemas flautas son 1 de tubo eilindrico (igualmente ancho por abajo que por arriba), y es. tén provistas del perfeccionado mecanismo inventado por Bochm en 1847. La familia de las flautas era antes muy numetosa; en la actualidad, sélo se usa, tanto en orquesta como en banda, la gran flauta en do y Ia pequefia fauta o flautin. La extensién de la flauta comprende tres octavas con todos les grados cromaiticos, y si escala se divide en tres registtos: grave, medio y agudo: po se SL I Melio f clsta ste she ts $ 3 Aas : Ue ue my ie tie ui ie Hue | ‘MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA. 35 Bstando el instrumento afinado en do, las notas suenan tal como cstin escritas, Ta sonoridad general es dulce, penetrante en el registro agudo y dlara en sus itimos sonidos, cuyo ataque es dificil en matiz piano, Es el més gil de todos los instrumentos de viento; ejecuta con sama facilidad coda clase de passes rips, escalas diatnicas y exomaticas, arpegios, trinos y figuraciones de todas clases, saltos en 8." 0 a otros intervalos distanciadas, etc, ete. He agut algunos trinos considercdos como imposibles: eo 5; Ses El ligado y todas sus miiliples combinaciones se sjecuran fécil- mente en la faut, ast como Ia articlacién picada y en dable y tiple golpe de lengua, que priede alcanzar ana velocidad extraordinaria, ‘Todas las tonaidades le son asequibles, pero son, naturalmente, ths ficiles y brillantes las poco cargadas de alteraciones. Es una pequeiia flauta afinada a ia 8." aguda dé la flauta ordinae Fia, Su extensién es In misma, salvo'las sonidos graves do y do soste. gue no aisténen ef fautin. Los mis agudos (sib, si naturel y do) 2 muy dificil. Extensién anouda: absh ne Ue Te36 JOSE FRANCO RIBATE Bfecto a br 8." superior de los sonidos escritos: ©, lute. ip ¢ Se usaba antes en Jas bandas el flautiix en re b, en cuyo caso ef efecto sonoro se procuicia una 9." por encima de las notas escritas. Nin- guna razin existe que aconseje el empleo del flautin en re b; y, pot lo tanto, debe adoptarse el de en do, lo que faclita [a lectura de Ia par- titura. : ‘Su escala se divide en tres registros, como la de la flauta, siendo el grave muy débil, y extraotdinariamente chilln y penetrante el agudo. El mecarismo es también idéntico. La misma agilidad, Ia misma aptitud para la ejecucién de toda clase de pasajes tipidos, escalas, tri- nos, etc, y a misma facilidad para Ia articulacién en golpe de lengua siniple, doble y triple. Oboe. El oboe, al parecer, de origen francis, desciende de la antigua bom- barda 0 chir'mta, instrumento todavia en uso entre el pueblo en algu- nas regiones espafiolas, donde st le conoce con el rombre de dulzaina. Sus catactetisticas son: tubo cénico y cafia doble. Se construye en madera. Fué en sus principios un irstrumento militar 0 guertero, y desde mediados dd siglo xvir aparece formando parte de la orquesta. Como ha ocurride con todos o la mayor parte de fos instrumen- tos, Ja famila de los oboes era antes muy mumerosi; actualmente, sélo dos tipos se emplean: el oboe y el como inglés. MANUAL DE INSTRUMENTACIGN DE BANDA 37 La extensién de la escala del oboe, dividida en tres registros, es la siguiente: Grave Medio it ie (peed ES josta stain tie she! ‘Agudo. Se construyen oboes que descienden hasta el si b grave y que as- nn hasta el sol sobreagudo. Como esti afinado en do, sus notas suenan a la altura escrta. Su timbre, dulce y nasal, es de una gran homogeneidlac: en toda la extensién de su escala, salvo los tres sonidos més graves, que son un poco tudes, y los ds o tres mas agudcs, que se adelgazan, perdiendo algo de su timbre caractetistico, Gracias a los modernos perfeccionamientos, el oboe puzde ejecutar toda clase de escalas, trinos y pasajes ripidos diversos, en toda su ex: tensidn; més dificlmente en el registro egudo. Su atticulacién, mucho menos répica que la de la flauta, a causa de fa embocadura de cafia. doble, se limita al golpe de lengua simple, susceptible de bastante ligereza; el doble golpe de lengua sale mal y no se emplea. Todas Ias tonalidades le son posibles, pero al descubierto, y para un pasaje de virtuosidad, ‘serin mas adecuadas las que no pasen de tres sostenidos 0 tres bemoles, : cen38 JOSE FRANCO RIBAT3 Corno inglés. EL como inglés no es otra cosa que un oboe afinado en fa, una 5! iis bajo que el oboe otdinario. ‘Tiene la misma extensién que ste, pero los sonidos de registro agu- do no se emplean. = bax. ee | = = = Su timbre se diferencia bastante del del oboe, y es tan catactoris tico que atrae en seguida la atencién del auditor. Su mecanisma es idéntica, pero no hay nunca lugar de emplearls en pasajes de ligereza. También se usa poco la atticulacién picada; «s el legato lo que conviene a su carter Fagot. El fago! deriva del antiguo bajo de oboe, de un empleo muy incé- modo, a causa de la gran longitud de su tubo. El canénigo Afranio, de Ferrara, en 1525, ide plegar este tubo, cxearido asi el fagot actual, Se esctive en clave de fur ex 4. linea, en. su registto grave y medio, y en la de do en 4° el agudo. He aqui su extensién (sonidos efectivos) MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 39 Es posible alcanzat crométicamente hasta el fa una 4 mis alta que el do sobreagudo; pero estos sonidos, de emisién dificil y de timbre poco agtadable, no tienen uso. Su escala es bastante desigual. De: si b grave al fa inmediato, la sonoridad ¢5 lena y magnifica; hasta el mi b del registro medio, bas- tante buena, aunque poco consistente; después, cuatro notas débiles ¢ incoloras, y un bello y dulce registro agudo que desde el sol superior ssc adelgaza y debilita cada vez més, Es sorprendente la agilidad del fagot, al que se pueden confiar pa- sajes de gran ligereza, no siendo en la parte mis grave de su extensién. Evitense en ésta los trinos, que son, en su mayor parte, impracticables. Desde el fa debajo del pentagtama son posibles todos. excepto los siguientes: : : pl Evitense, ademés, los muy agudos, EI fagot atticula con gran facilidad, pero, como el oboe, sélo uti- liza el golpe de lengua simple. Uno de sus procedimientos favoritos son los pasajes en notas sueltas destacadas, en saltos a divetsos inter- valos, preferentemente de 8.", o ain més distanciadas, |40 JOSE FRANCO RIBATE Contralagot. El contrafagot es un gran fagot afinado a Ia 8." inferior de éste. Se escrive en clave de fa en 4." linea, pero las notas ve. es la misma del fagot, salvo los dos sonidos mis gea- ves, que no existen en el contrefagot; por otra parte, los sonidos agudos no tienen empleo. Estensién asigoatia 3 =o | ata Bxcelerte su primera 8", desmerece Inego, cada ver més, conforme va aproximindose-a la parte aguda. Naturalmente, sonoridades tan graves son pesadas y no admiten agilidades, I instrumento es casi inusitado. Sarruxofones. rumentos construidos en inetal, con carzctersticas anilogas a los de la familia de obves y fagotes: tubo cdnico y cafia dol con mayo: anchura de tubo, por Jo que su sonotidad es mis Fueron inventados en 1863 por M. Sarrus, misico mayot del francés, de quien tomaron el nombre. Su objeto fué sustituir en las ben- das a los aboes, como inglés, fagot y contrafagot. La prictica no los ha adiitido, salvo el sarruxofn contrabajo, cue se emplea, aunque muy raramente. MANUAL DE INSTFUMENTACION DE BANDA 41 La extensién y efecto sonoro de los diferentes tipos de Ja familia es como sigue: Extensin. Efecto. Sarcuxofén soprano en = 7 sib: Samat contralto en & E be Sarno tenor ens aa = Sarruxofén baritono en = Se = = i ope Existe tambitn un sattuxofén contrabajo en do, destinado a la of- questa en oustitucén del contrafagot.JOS FRANCO RIBAIE Extension: Efecto: Sarresofin contraba- 545 = 5 : : ft be 7 = —— Clarinetes. EI clarinete fué inventado, hacia 1690, por Cristobal Dennes, de Nuremberg, como derivacién o petfeccionamiento de otto antigua ins frumento francés, amado chalames, que no posela més estensin que le que constituye el registro grave del actual clarinets, ‘A este mxgistro grave se le siguié lamando chalumeau, asi como a siguiente, mis claro y brillante, se le lainé clarin, de donde detiva el nombre del instrumento: clarinete, pequefio clarin, Hiacia mediados del siglo xwurr comenzé a usarse en la orquesta, en Ja que luego fué ya de uso constante. Po también en las bandas n ; dose pronto en el elemento més importante de ellas, destinados a des. empefiae el mismo papel preponderante que desempriian los violines en Ia orquesta. La familia de los clarinetes es muy numerosa; en las obras de or- gqesta se les encuentra afinados en do, en si b y ex. la. También apa. rece, aunque rara ver, el clatinete contralto en fa, Hamado como di bas, sett (hoy desapatecido), y con mis frecuencia, en éoaca mis madera, inete bajo en si b 0 en la. Los tipos mis pequefios de clatinetes, dos reguintos, tata vez se enplean en la orquesta, Veames los empleados en las bandas. MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 43 Clarinete (soprano) en si b. La extensiGn de este instrumento, la mayor y de timbre mis va- tiado de todos los instrumentos de viento, es la siguieate, dividida en ttes registros: grave, medio y agudo:- nas eee eg = ais oye viele of= rei ; abahe ofe abeis ate ste szls 2 & ‘ane Algunos insteumentos descienden un semitono més, esto es, hasta el mi B grave. Estando el darinete afinado en si b, sus sonidos resultan una se- gunda mayor por debajo de las notas esctitas. Se escribe siempre en clave de sol. = I ete fear Nocioni eine Gl Las tres dltimas notas del registro grave (sol sostenido, la y si b dentro del pentagrama) carecen de color y se consideran como las peo- res del instrumento. En cuanto al registro agudo, no se emplean los sonidos mas allé del sol, que puede considerarse como én. En general, todo este registro es el de mis dif afinacién del instrumento. / Su cardcter ¢5 severo en el registro grave, brillante en el medio y chillén en el agudo, todo ello impregnado de un cierte acento de me- fancolia o tristeza.44 JOSE FRANCO RIBATE Entre todos los instrumentos de madera, el datinete es el mis dg, salvo la fauta, Habiéndosele aplicado y perfeccionado el sistema Boel, inventa- do para la flauta, y en Ja actualidad de uso contierite, todas les difeal. tades del antiguo clarinete han desaparecidos son ahora posibles todos los trnos en toda la extensia en uso, del mi grave al sol sobreagud, Toda clase de pases le son también asequibles. Arpegios (inuy usa. dos en el registro grave), escalas diaténicas y cromaticas, y dibujos me. lédicos vaciadisimos, se le conffan de continuo, Su facilidad de emisién es grande; ningéin otro instrumento de vien puede, como él, oponer a un fortssimo el pianissimo més absclu, coma un eco, en los registtos grave y medio. Esto le permite filar los sonidos, ersanchéndolos y disminuyéndolos a voluntad, alcanzando une variedad de matices extraordinatia, Articula con gran rapidess algo menos ligeramente que la flauta, pero aventajando al oboe. En banda, a veces, se le escribe el trémole, ue en corjunto sale bastante bien. Las tonalidades mis favorcbles son las de do, sol, fa y si b mayoris ¥ sus relativos, que son las que generalmente se anplean pata tin solo de vistuosidad; pero en todas puede desempefiar su parte airosaments, Requinto en mi 5. EL requinto es un pequefio clarinete afinado en mi 6, una tercera enor més alto-que el diapasén rea f Si extensién es la misma que Ia del elarinete soprano, pero la prac tirable es le sigu vianife= te: 1M ‘MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 6 Algunos dastumentos estén provistos de una llave que les permite descender hasta'al mi b grave, : El timbre del requinto es mucho menos noble, més vulgar y chillén que el del clarinete soprano, y de dudosa afinacién en la parte aguda. Si en al clatinete es dificil y poco conveniente sobzepasar el sol del registro superior, con cudnta més razén, por la duteza de su timb: to serd para el requintos asi, es este sol el limite agudo de su extensién, y atin debe tenerse presente que los tres uiltimos geados cromiticos son de emisin dificl y poco utilizables, no siendo en matiz. forte, En cuanto a mecanismo, facilidad de emisién y articulacién, todo cuanto se'ha dicho respecto al clarinete es aplicable al requinto, que no es mas que el complemento de aquél. 10 en la b cuyo efecto se produce una 6." menor por encima de la nota esctita. Extensién: & = | Efecto: z oo Extraordinariamente chillén, el requinto en la 6 no tiene apenas uso. Clarinete alto a b. / - b El clarinete alto posee la misma extensién que el clarinete ordina- fio en si 6 (soprano), sonando a la 5. inferior de éste, © sea, a la 6° ine ferior de los sonidos reales.46 JOSE FRANCO RIBATE ba tte FS : Extensién: ail 4 Su timbre no es desagradzble, pero carece de relieve. La digisacién es la misma en el clainete alto que en los demés cla- rinetes, y cuanto se ha dicho respecto al clatinete ordinario, sobre agi lidad, articalacin, etc, le es aplicable en absoluto; pero se ptesta un Poco menos a la virtuosidad. Su registro més interesante es el grave, De éste y del medio se hace Este insrumento, intermedio entre el clatinete soprano y el bajo, x0 se emplea en Ia orquesta, y en banda, poquisimo. Clarinete bajo en sib. El clarinete bajo empleado en banda esté afinado en si b, a Ia octe- va baja del clarinete ordinario, Tiene la misma extensién y se escrike generalmenie en clave de sol, sonando una 9.* mas baja que la nota escrita. reenion o ie Se encuentran partes de dlarinete bajo anotedes en clave de fa en 42, To que esté mis de acuerd con la tesitura del insteumento, Ea este caso, Jas sonidos se producen solamente un tono més bajo que s1 cscritura, Estexiin, FES Fete SEL oo v8 MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 7 Los sonidos agudos no tienen uso; su parte grave, de una sonoti dad muy belle, es la més empleada Posee les mismos recursos técnicos de los dems clarinetes, pero Prestindose menos a Ia agilidad, como consecuencia de la gravedad de su diapasin, : Este instrumento s6lo se emplea en las grandes bardas ey Existe un clarinete Hamado clarinete pedal o cont:abajo, afnado en si ba la 8. inferior del clarinete bajo, 0 sea dos octivas mis bajas que el clarinete ordinario. Su empleo es rarisimo. Saxofones. La invencidn de los saxofones data de 1842, y fué debida al eéle- bre constructor belga Adolfo Sax, de quien tomaron el nombre. A este genial inventor se le ocurrié aplicar a un tubo cénico, como al del oboe o el cel fagot, una embocadura de lengieta (cafia) simple como Ia del clarinete, ceando ast un nuevo tipo de instrumtentos, aco. plando elementos de otros ya existents, La invencién fa sido fecundisima: con ellos, las bandas cuentan con un aditable grupo sonore, muy ponderado y homogéneo, que cups una gran evtensién de sonidos de un timbre igual, pastoso y Potente, que refuerza considerablemente a la madera, que sin ellos re. sultaria abil, En Ia orquesta han sido pacas veces utilizados; pero las pequefias ‘orquestas modemas llamadas de Jage-band han encontracd-en ellos un elemento primordial.48 JOSE FRANCO RIBATE Los sazofories se construyen siempre en metal, lo que, como ya st- bemos, pata nada influye en «u timbre. La familia consta de seis tipos diferentes, de los cuales el més age do y el mis grave no tiene apenas uso (sobre todo el primero), que- dando, por lo tanto, reducida a cuatro, siendo los dos centrales (alto y tenor) los mas empleados, Todos los instrumentos de esta familia poseen, poco mis © mencs, Ja misma extensién, dividida en tres registros: grave, medio y agud, El mecanismo es también idéntico en todos ellos, prestindose a la eje- cuciéa de toda clase de pasajes répidos, escalas, arpegios, trinos (casi todos posibles). La ejecucién es mas pesada en los tipos graves. Por estar provistos de una boquilla de cafia simple, como’ el clari- seen, al igual de éste, la facultad de aumentar y disminuir el a voluntad y de articular con rapidez, aunque mas que el picado es el ligado lo que est de acuerdo con su caricter. Este es melancélico y velado, con algo del clarinete y del como inglés, pero con una po- tencia de sonido que, en el forte, e tanta como I: de cuatro clarinetes, Su escala, que comprende una extensién igual a la del oboe, es de sonoridad muy homogénea; los s graves tienen cietta rudeza y icles de atacar en mat los mas agudos se adelgazan caca ver més, y su timbre adquiere un tinte penoso y apretado, Se escriben con notacién uniform. Esto es: todos ellos en clave de sol, corio vimos que ocurtia con los sarruxofones, lo cual esté de acuerdo con la digitacidn, que es igual en todos ellos, pero no con las tesituras, que aparecen representadas hasta dos octavas por encima de los verdadetos sonidos en alguno de los tipos. le 6° mayor inferior. ‘MANUAL ‘DE INSTRUMENTACIGON DE EANDA 49 Saxofén sopranino én mi p: ‘Suena una 3." menor mis alto ea que las notas Y su extensin es la siguiente: esctitas (al-unisono be be Eaten = = Efectos — tr = 7 Se fabtican'instrumentos neral, la nota mis grave en Queda dicho que el saxo que descienden hasta el si b; eto, en ge. todos elles es el si natural, 7 f6n soptanino no tiene uso, Saxof6n soprano en sib. Afinado en si 6, al unisono dell: Wee: Rewer tinete, el efecto de sus sonidos tas escritas, be a a J tn = = Sax: alto (contralto) en mi b, Este saxofén y su inmediato el ten 7 cr son los mi mas usados de toda la familia. Su extensiin es tambi sonicés més en Ia pate aguda). El saxofén alto esté afi wis perfectos y los in algo mayor (dos inado en mi 6; sus notas esctitas suenan en 450 JOSE FRANCO RIBATE Se ne Se Por la impottancia del tigo, damos su escala completa, con la co- ttespondiente divisién en registos, que puede servie de norma para todos los dems: etd ete ee Medio —____ Sucesiones rapidas que deten evitarse: Te ioe > 2 fie ie? fet TSP En general, todo pasaje ripido en las notas muy graves 0 muy agudas resulta de dificil ejecucién. Por otra parte, el ataque de las notas graves es algo tardo y, sepitémoslo, poco posible en pianissina. Saxofén tenor en si b. El efécto de sus sonidos es para el oido una 9.* mayor por debajo de las notas escrtas (8." baja del soprano o del clatinete, al unsono de) dlasinete bajo). La extensién es la misma que la del sexofén © MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 51 Aplicable también al tenor cuanto respecto al saxofén alto se ha dicho. Saxof6n baritono en mi 5. Mis grave que el ante suena una 8." y una 6." mayor més abajo que las notas escritas (a la inferise del saxofén alto). Los sonidos egudos del saxofén baritono se emplean poco; su ver- dadera utilidad es en la parte grave, de un hermoso timbre, que guarda analogia con el cel elarinete bajo. Saxof6n bajo en sib. Sus sonidos se producen dos octavas y un tano por debajo de las notas escrtas (8° baja del saxofén tenor). bs bu iearseue i ———— OAs Solamente su parte grave es verdaderamente utilizable. Se emplea may poco. eae “yt52 JOSE FRANCO RIBATE Eaiste un saxofén contrabsjo en mi b, afinaco a la 8° bajo.dd sagofén baritono, dos octavas més bajo que el saxofén alto, 0 sea, pro- duciendo sus notas esctitas el efecto real dos octavas y una 6.” mayor mds bajas. - Este saxofén, de enormes groporciones, no tiere uso. Trompa. antigua trompa de caza, la wompa, usada en fa glo xvi, era un instrumente de tubo estrecho largo, curvado en forma circular, y desprovisto de pistones (que fur- . ron inventados més tarde) y que solamente producia los sonidos de la ala de los atmiénicos (véase pig. 21); era lo que se llama una trompa nple. Recordemos que para obtener fa escala completa los trompistas se servian de los sonides tapados, y que se empleaban los tubos © tonos ide recambio, que modificaban el diapasén del instrumento. De este modo, la trompa tocaba siempre en [a tonalidad escita de do, teniendo a su disposicidn los arménicos naturales. De aqui ha quedado la andmala costumbre d+ escribir la trompe, en las obras de orquesta, sin alteraciones en Ia clave, cualquiera qu: sea su tonalidad, colocéndolzs luego delante de las notas correspon- dientes. La invencién de los pistones en el primer tertio del siglo xrx-ha provisto a las trompas, como a los demés instrumentos de metal, de tuna escala ctomética completa, que ha hecho innecesatio el empleo de los tonos de recambio y del pracedimiento de los sonidos tapados (que hha quedado como efecto especial de sonoridad). En la actualidad, pues, la trompa natural o trompa simple se ha MANUAL DE INSTEUMENTACION DE BANDA 33 covivertido en trompa cromética, y se emplea generalmente afinada en tono de fa, y en ls bandas, mis cortentemente, en el de mii 6, He aguf su exensién y el efecto producida por sus sonidos: Los sonidos muy graves y muy agudos son de emisién dificil, por lo que la éxtensida cortientemente empleada queda reducida a dos octa- vas, de sol a sol. ‘La trompa se esctibe en clave de sol, excepto los sonidos graves, gue se anotan en la de fa en 423 pero, por una ildgica costurnbre, esta escritura se hace una 8° més baja. Con ayuda de los pistones pueden obtenerse sonidos todavia més graves:34 . JOS FRANCO RIBATE (Deberian estar escritos una 8° més altos) Estos sonidos, muy difciles de emitic y d: entonacién incierta, no son usados. Para aminorar la dificukad de las notas agudas, se construyen trom- pas, lanadas ascendentes, en las cuales el tetcer pistén sube un tono toda la escala del instrumento. El timbre de Ja trompa es dulce y velads, lleno de encanto y de poesia, que en matiz forte adquiece un caricter enérgice, tudo y sale vaje a veces. Hemos dicho que los sonidos tapados hebian quedado como un efecto especial de sonoridd en la trompa. Ast es: inttoduciendo la mano en el pabellén del instrumento se produce una sonotidad ahogac da que, forzindola, tiene algo de siniestro. Una particularidad de los sonidos tapados es que éstos hacen 2ajat tun semitono la entonacién de las sonidos abiertos (1) representados por la notacién, por lo que ef trompista deberd tomarlos un semitono mas altos. Pero esto es cosa del ejecutante; ef compositor se limita a.indicar sonidos tapados 0 poner una pequeta cruz “+ sobre las natascortes- pondienses. También se utiliza a veces la, soina, que debilita y en- cordece el sonido. A pesar que el mecanistro de los pistones oftece la posibilidad de eje- cutat trinos y pasajes rapido, no salen éstos con i estin dentro de su caricter. La trompa es ur Los pasajes a base de las series de atménicos son los més a propésito. La trompa atticula con faeilidad, incluso er doble y triple golge de Se Maman sonidos abiertos los producides sin introducir Ja mano en el pabellén, sib aUSSEnnnenanesunant + ‘MANUAL DE INSTRUMENTACIGN DE BANDA 55 lengua, alcarzando velocidades muy considerables, Es prudente que nc sea en'la parte muy grave o muy aguda de su extension. Cornetin. Este instrumento es el resultdilo de la adaptzcién de los pistone al antiguo cornetin © corneta de posta, instrumen:o de tubo corto get no utilizaba mas que los arménicos 2, 3, 4, 5 y 6, como las actuales cor netas del Ejército, El mecanismo de los pistones hizo posibles todos lo sgrados cromiticos (véase pigs. 22 y 23), y la facilidad de emisibn en e comnetin, debida a la proximided de los arménicos en que se mueve, b convitti6 pronto en insteumento preferido del vulgo, y durante much tiempo en el solista virtuoso po: excelencia de las handas de miisica. Su timbre es trivial, desprovisto de nobleza, enérgico en el fort pero sin relieve; brillante, pero vulgar y populachero. El comnstin se construye generalmente en si b; sus sonidos reale se producer un tono mis bajo de la nota escrita. bx Efecto: $ = =| ‘Se emplea a veces afinado en el tono de la, sonando entonces las ne tas escritas una 3." menor més baja. Escala completa, dividida on tres registro: Registro grave og rah £ See penta bebe 2 eo Aguds.56 JOSE FRANCO RIBATE Los sonidos ins graves son defectuosos: los cuatro iiltimos, dé emision , a excepcién del si 6, que se atara bastante fécilmente. El cometin es instrumen:o muy gil, Ejecuta con la mayor facili dad escalas diaténicas y cromaticas, y pasajes répidos variados, Procti- rese, sin embargo, que no sea en tonalidades de mis de tres sostenidos © cuatro bemoles. Abstenerse también de movinientos répidos en la parte muy grave o muy aguda, y de los trinos sigui ee i= ate Acticula ficilmente; las notas repetidas salen muy bien; el doble y triple golpe de lengua es une de sus procedimientos favoritos. Actualmente, el cornetin esté en desuso, suplantado, con razin, por a pequefia trompeta en si b 9 en do. eee = Trompetas. nstrumento snuy antiguo, usado siempre como instra- mento esencialmenté guerrero, era en un principio un tubo recto que, por su largura, resultaba de un manejo harto incémodo. Peto pronto fué curvade y plegado en la forma que lo conocemos actualménte. Antes de inventarse y aplicérsele ef mecanismo de los pistones, la trompeta s servia tnicamente de los sonidos naturales de la setie de arménicos (salvo el fundamental), y, como la trompa, empleaba les tonillos de reca ta, la posbilidad de completar su escala con los tapidos, ni con el alargamiento de la vara, én, procedimientos ambos que fueron ensayados, pero sin resultado satisfactorio. MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 7 En esta forma, la rompeté nacwral 0 trompeta simple forms paste de fa orquesta durante el siglo xvii y parte del siguiente, Al adaptirsele ef mecanismo de los pistones pasé a ser un magni- fico instrumento cromatico, y se le asignd para su afinacién, como tono favorito, el de fa, y en las bandas, el.de mi b. La diffcultad de emisién en la antigua trompeta fut causa de que en época reciente se aceptara y divulgara una pequefia trompeta en si b © en do, mucho més facil de tocar y de timbre éatisfactorio, (EL tubo de In antigua trompera media dos mietros de largo, mien- ttas que la modersa pequefia trompeta solamente mide uno o poco mas.) Trompeta en mi 5 0 en fa. Se escribe en clave de sol, y su extensién es la siguiente: hs 7 (a Escala completa: Registro grave 7 alll ES 4] wi Gi i ‘i “i a58 José FRANCO RIBATE El timbre de este insteumento es claro y brillante, fero e imperioso. Los caatro sonidos més graves son defectuoios y los tres mis agu- dos de dificil emisiéns convendrd abstenerse de ellos. Aunque susceptible de cierta agilidad, gracias al mecanismo de los pistones, la trompeta en mi b o en fa no es un instrumento de vinwo- sidad; pasajes de una moderada agilidad son mis adecuados. Como en Ja trompa, los que estén basedos en las series de atménicos son siempre mas a propésito. Posee una gran ligereza de atticulacién y facilidad para las notas repetidas en doble 0 ‘triple golpe de lengua. Este bello insteumento esti hoy casi olvidado. ‘Trompeta en si b. En cuanto a extensién y diapasén es en absoluto igual al cometin. ‘Su mecanismo es también idéntico. Esta :rompeta es el instrumento reinante hoy en nuestras bandas (1), que, como se ha dicho, han olvidado al comnetin y a la trompeta en mi b, po:que posee, con poca diferencia, la facilidad de ataque y la agi- lidad del uno y la brillantes heroica de la otea. La ttompeta utiliza también, como el corn cual el timbte se adelgaza y se hace nasal y estridente. Muchos artistas se sitvan en las bandas de trompetas en do pata alcanzar con mas facilidad las tesicuras agudas, (0) También en las orquesias; generalmente afinada en do. Ia sordina, con la” MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 59 Ba algunas obras de Wagner aparece empleada una llamada trom: peta baja, afinada unas veces en do, prictica se utiliza siempre en do, ria en do. En banda no tiene uso este instrumento, otras en re y otras en mi.b, En la a la 8" baja de la nompeta ordina- aunque er algunas parti- turas alemanas aparece, si bien no muy frecuentement:. Su afinaciSn entonces es en si b, sonando a Ia 8." baja de la trompeta ordinasia en si b. Se exctbe en clave de sol; sonidos efectives, una 9." ms baja, Trombone: de varas. El trombén, hermano de la trompeta, es también instrumento muy antiguo. En el siglo xvr existia ya con el mecanismo del alargamiento dal tubo llamado vara. Se construian tes vatiedades de trombones, que han venido empledndose juntas hasta una época no muy lejana, la &poca de Beethoven poco més o menos. He aqui estas tres vatiedades: Trombén alto (afinado a la 4* superior del tenor). Trombén tenor (el instrumento tipo). Trombsn ajo (afinado a la 4." infetior del enor). Ss escriban, espectivamente: el trombén alto, en clave de do en 3."; el tenor, en clave de do en 4.4, y el hajo en la de fa en 4° En la actualidad, el trombén alto ha’ desapacecido, y casi tam- bicn el bajo; es el tenor el que, unido a otros dos o tres de la misma especie, se usa de contintio en las orcuestas y bandas, El Trombén tenor de varas posce Ia siguiente extensién:6 JOSE FRANCO RIBATE —————— Shep oat a) iia ’ingiin alargamiento de la vara ), produce Ia escala arménica de si b, se le consideta como no transpositor (en do), y, por lo tanto, las notas escritas representan sonidos efectivos. Se escribe en clave de fa en 4” y las notas agudas en Ia de do en 4.° La nota mas grave (si b) es la fundamental de la 1." posicin, Por ebajo de ésta se deberian obtener las fundamentales de lis dems po- siciones, pero estas notas son cada ver mis dificles de obtener; sit tim- bre es defectuoso, y no se usan. La sonoridad del tombén es magnifica, clara y patente, sobre todo en el registro medio y agudo de su extensiin, Se explica que el mecanismo de la vara.no sca a propésito para movimientos rapids, lo cual esti también de ecuerdo con el ca del instrumento; sin embargo, los teombonistas actuales ejecutan £& mente pasajes de agilidad, y, sobre todo, son ficiles los que se produ cen dentea de una misma serie de arménicos, esto es, con una misma posicién. El trino no es factible con la vara. Parece que sea posible obtenerlo por medio de un movimiento de fos labios; pero sélo entre los armé- nicos 8 y 9 de cada posicién, ‘Tampoco es apto el trombén de varas pata la ejecucién del liga do, aun crando se le esctibe igual que 2 los demés instrumentos; sola- mente es absoluto cuando se ligan sonidos pertenecientes a una misma BI trombén articula con ligereza; el picado, en movimiento répido, MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 61 tanciadas (recowtiendo los sonidos intermedios), siempre que ambas sean el mismo grado de dos posiciones diferentes Este ehety con famente empleado, no siendo en las rquestinas de jece-hand, Ta sordina tiene aplicacién también en el trombén, con efecto and. logo al de la trompeta. EE wombén de varas habia desaparecido completamente en Es. Paiia 2 fines del siglo pasado, Desde hace algunos afes ha empezado otra vez a usars. Se le ve en las grandes orquestas, se le ye on foe jeee-bcnd y empieza a manifestarse también en las bandas. Lo cele, bramos. ‘Trombén bajo de varas. Practica, coms el tenor, siete posiciones, pero con sonidos una 4s inds bajos, dando por resultado la sxtensiGn siguiente, con todee les sgrados ccomiticos: * + Gonidos efectivos) ‘oda su extensiGn, pero, natutalmente, no se emplea en la perte aguda; es la grave la que interesa Frincipalmente, ‘Se usa muy poco en orquesta y menos en banda, Nora. Se utiliza a veces um trombé do una 4, petmitiendo ejecutar la part or provis is trombén, de ws pstén descentien- aoe62 JOSE FRANCO RIBATB Mencionemos el Trombén alto (contralto) de varas, aunque esti fuera de uso. Siete posiciones también, pero una 4." menor mis alta que las del trombin tenot. La extensién de éste es, por Lo tanto, reproducida por el trombén alto a la 4." menor superior. Se le escriben sonidos efectivos. Trombones de pistones. “El Trombén tenor de pistones es el coménmente usado en las ban- das de miisica espafiolas hasta ahora. Su extensién es la siguiente: Registro grave a > ——— ee ee che sce dT “Kendo Esando afinado en cio, sus notas suenan a la altura efectiva. Ebiste también afinaco en si B, en cuyo caso sus sonidos se pro- ducen un tono ms bajo que las notas escritas. Lz sonotidad del tronbin de pistones es inferior a la del de va- ras y su timbre es menos noble, mis vulgar; y no por causa de los pis- tones, sino por haber sido modificadas las dimensiones del tuto. En cambio, le aventaja como facilidad para ta ejecucin; la digi- taciée es la misma que la del cometin, y es casi tan Agil como éste, salvo alguna mayor pesidez 2 causa de su tamafio. Posee, ademés, la facultad de ligar perfectamente sus sonidos. «tenor en do, cuya escala reproduce a MANUAL DE INSTRUMENTACION LE BANDA 6B Trombén bajo de pistones en fa, Mientras que al Trombén bajo de varas se le escriben los sonidos sfectivos, al de pistones, siguendo Ia norma general empleada para todos los instrumentos de este mesanismo, se le escrizen las notas que corresponden « Ja posicién de los dedos y no las que suenan, siendo ¢l instrumento transpositor. Por lo tanto, estando el teombén bajo de Pistones afinaco en fa, los sonides se producitén una 5° mntinail baja qué las notas escritas. ites or otra pi on bajo en ta partitura, Bet barg, aise, afinado of mai & una 3.* menor por endana del tombe intervale. De usaese, sus ja para obtener los sonides notas se escribirfan una 3." menor mis cfectivos. ok Mancionemss, finalmente, que en su tetralogia El anillo del Ni- ~ belungo emplea Wagner un Trombén contrabajo afinado a la 8° infe- rior del trombén bajo, dos octavas por debajo del tenor.64 JOSE FRANCO RIBATE No creemos que se haya empleado nunca en banda este instru- mento. Saxhorns. Se empleaba en las bandas durante la primera mitad del siglo xix un instrumento llamado Bugle de Haves, que no era otta cosa que una espede de cometa provista de agujeros que se abrian y cerraban por media de varias laves. El instrumento bajo de este tipo era el figle (oficleide), de sonori- dad ruda y tosca y de deficiente afinacién, Bstos instramentos de lla- ves desaparecieron répidamente desde el momento en que Adolfo Sax, hacia mediados de siglo, creé los Sax-horas. Desde entonces cuentan Tes bandas con una extensa familia de instumentos, constituyendo un fondo homogéneo de sonoridad potente, aunque velada, en contraste con te de trompetas y trombones, abarcando en conjunto'una textensién de cinco octavas aproximadamente, y, lo gue es mas de esti- mar, poseyendo con su parte grave una stlida base capaz de sostener tode el macizo edificio de una numerosa banda. Los saxhorns, instruments de metal, tubo cénico y boquilla <é- nica, estin provistos de tres pistones (algusos, los mas graves, se cons- truyen también con custto); el mecanismo 2n todos ellos es igual al del corretin, con la mismna facilidad de emisién y articulacién (silo se em- plea el golpe de lengua simple) y la misma agilidad y ligereza en la ejecacién de toda clase de pasajes répidos, que, naturalmente, cuanto mayor es el instrumento se hace mas tarda, mas pesada, : (la misma también del comnetin) viene 2 see igual en alganas notas extremas son mas 0 menos ptactica- ipo del instrumento, y los de cuatro pistones alcanzan jan mayor en la parte grave: MANUAL DE INSTRUMENTACIGN DE BANDA 6 5 Saxhorn soprano (trombino) en La extensidn de este instsumeito y su efecto pats el oido es como sigue: _ sete = : obese sof Hate = = ie =} i i Como se ve es la extensi " norms spe ae Se eb sans eae wm 4! me pts snes son muy dices de ees, y He ieee fm ei dea eee pga. Tampa 2 epee ws rvs delat pinen (essen) es any defect re del trombino es andlogo al del flicoro, del cual el complemento, pero con it i a senoene menos amplitud. Es insteumetito que se Sahorn contralto ‘fliscorno) en si 5, Exactamente igual ; cometin, en cuanto 5 6 eae a diapasin, extensién y ee eel mn la completa, “cuyos sonidos resultan, en jos que las notas escritas, Registro graveOs& FRANCO RIBATE jos R 6 jores que los de cometin, salvo la de- Los sonidos graves son mejores que los < c fectuosidad del fa sostenido primero; los mis agudos st exisin dificil, pero, en general, toda su extensién ef excelente, de un bello timbre dulce y célido, a la vez que de gran scnoridad. Saxhorn alto (onnoven) en mi Bb. La misma extensién que los anteriores. Se escribe en clave de sol. ‘Sus sonidos se producen z la 6." mayor infetior de las notas escitas. 1s sonidos 5 in 3 tee SEA eS = Ni los sonidos graves i los aguas = wlzan en ete instramenty quedardo reducida su extensién prictica a la comprendida ent-e ea interesante de toda la famiia; su timbre es dibil y mediocre; simple instrumento de relleno. Saxhorn bariteno (baritono) en si b o en do. Bi afinado ens bean do y genta sexe em de ae sol, Sa extensiGn es la. misma que la de los antecios dl ‘ ct ee coniclos est una 9. baja si esti en si , y una 8. si eaten do. MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 7 Se encuentra tainbién en algunas partituras escito en clave de fa en 415 en este caso ef efecto e5: ala 2" inferior si est en sib y sonidos efectivos si esté en do. Salvo el fa sostenido grave, algo defectuoso, dos, cuya emisidn es un poco di un timbre dulee y expresivo, tan be es [a réplica a Iz 8." inferior, y los sonides més ague toda su escala es excelente, de como ef del fliscoma, del cual Saxhoru bajo (bombardino) en si bo en do. 4} linea. El bombardino es igual al baritono, salvo que su tubo es mas ancho, Jo que da a su sonido mayor amplitud y le hace més apto para xles cender. Su extensién es también la misma, pero se emplean cottientemente bombardinos previstos de cuatro piones, capaces de descender eromé- ticamente hasta el do grave, sonido fundamental. ‘Notacién y efecto en Do awe 2 Estos sonidos geaves requieren certa prepatacién y no se pueden emplear en pasajes de ligeteza. : Como el basitono, el bombarcino es también excelente en todos Sus repistros; su sonotidad es franca, limpia y pastosas sonido, extraordinaria; su facilidad de mecanismo, su potencia de tanta como la delJOSE FRANCO RI3ATE 68 fliscomos su extensién ya hernos visto que es considerable; es, en suma, tuno.de Jos més ditiles y nécesarios instrumertos de la banda. fino de cinco pi de descen- bombardino de cinco pistones, capaz det valaia mi, que seemplea (com el nombre de Tbe) ls o€ aquestes francesas y belgas Saxhorn contrabajo (bajo) en mi bo en fa. Sevesctibe en clave de fa en 4.", y su extensién (igual a la de los demés saxhorns) es la siguiente: | Extensa os : be ‘s Mi id Sa i el mismo de Los otros 1 recorrda de su escala puede ser el mis cartoon! los snide aged, ifs de ents, no teen empleo Bs defectuoso también el fa sostenido grave. “2 Saxhorn contrabajo (bajo) en si bo en do. grave de teda la familia. Se-esctibe en clave de fa en 4 a ia misma extensién que al precedente, a y se le asigna I si sy Bes, J eco ox S43 ast = - Ls MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA. 0 Es posible aleanzar hasta el do sobreagudo, pao es aro que se suba mis alla del sol, que es el limite normal de su extensifn, El fa sostenido grave, defectuoso, como en todes estos insteumen- tos, a causa de producirse bajando los tres pistones, Sonido leo, redondo, profunde, més amplio que el del bajo en imi bo fa, y to exento de ligereza ¥ de facilidad de articulacin, hasta donde es légico esperar en un instrumento de sonidos tan graves, Taito este bajo como el anterior se construyen también provistos de cuatro pistones, pudiendo alcanzar asi dos o tres grados mis en la arte grave,, ademas de poderse corregic la defectuosidad, tantas veces mencionada, del fa sostenido grave. ls coitumbre de escribir tos bajos una 8" mis de cuerda. Timbales. Son de origen otiental, como la mayor parte de los instrumentos de percusi6n, y se emplearon siempre unidos a las trompetas como ins- trumento guettero. ‘Vemos coh eunta razén deber format parte de les bandas de mi sica, dado ae rmarcial y pomposo, como forman también parte de fa orqueita desde mediados del siglo xvi, que fueron introduci- dos en ella. Los timbales son dos recipientes de cobte, de forma semiesfética, cubiertos por vieles apergaminadas, las cuales, por medio de unas tuereas, se ponen més o menos e1 tensién, produciendo divetsos so- nidos. i70 JOSE FRANCO RIBATE Uno de los timbales es mayor que el otro, y cada uno puede produ- cir los grados siguientes: ‘Timbal grande, ‘Timbal pequeiio, Lo’ sonidos anotados suenan a su altura efectiva. Los mas graves son los mejores. Se emplean a veces tres timbales, afiadiendo un timbal mediano a los arteriores. Lios sonidcs producidos por este timbal intermedia son los comprendidos entre Ja 5.* sol-re o lami. * En ciertas obras se han empleado cuatro timbales, y aun més, pero may cacepcionalmente, Sc tocan por medio de dos baquetas de cabeza mis 0 menos dura, segtin d efecto que se desea producir. Las generalmente empleadas son de dos clases: las de cabeza recubierta de piel, que son Ias cortiertes y Jas que siempre usa el timbalero, a menos de indicacién contearia, y las de cabeza de esponja, con las cuales se obtiene un sonido puro y de gran stavidad. ‘Se empleaban también, en otro tiempo, baquetas enteramence de madera, que producian ur. sonido duro y seco. Pueden ejecutarse en los timbales toda case de dibujos ritmicos, basta d trémolo o redoble, tanto en el pianissimo mas absoluto como en el mis vigoroso fortissino. El paso de un timbal a otro se efectita con gran rapidez. Essel dnico instrumenta de percusién de sonidos determinads que tiene uso constante en tas grandes bandas. MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 7 Lira o Juego de timbres. El Juego dé timbres, Yamado también Carillén, consiste en una se- rie de timbres, o mejor y mis en uso, una setie de barritas de acero «olocadas, formando escala, sobre un soporte en forma de lira (ce donde proviene el nombre vulgar de Lira), y cuyos sonidos se producen gol- pedindolas con dos martillitas, Los juegos de timbtes son de origen chino. Mis. perfecrionado es el juego de timbres llamado Glockenspiel, en el qué las berritas de acero estin colocadas dentto de una caja y se las hace sonar por medio de un tedlado como el del giano. ~ Se escriben en clave de sol, pero dos octavas més bajas que el so- nido real, es decir, que suenan dos octavas por encima de las notas escritas. Estensién: Efecto: Estas sonoridades, tan agudas, con de un timbre claro y penetrante, semejante a un chisporroteo de sonidos. ‘Mienteas que en los juegos de timbres de martillites no pueden eje- cutarse més que noras sueltas © pequefios y féciles disefios melédicos, en el de teclado son posibles pasajes répidos, asi come diversas combi- naciones arméricas, puesto que ptede hacetse uso de las dos manos. Convendré, bin embargo, dar a los sonidos cietta holgura, a fin de que ro se confurdan, * Al hablar del Glockenspiel viene a la mano mencionar (aunque de A no se hace uso en las bandas) otto instrumento Hamado Celeste, en al que el modo de producir el sonido es anilogo.72 JOS& FRANCO RIBaTEe La edlesta cénsiste en una serie de diapasones formando excala cromitica, que se hacen sorar pot medio de un teclado. Su aspecto es el de ur pequefio piano. La aatensién de la celesta es de cuatro octavas, que suenan a la 82 Supetior de los sonidos escritos. EI sonido, menos fuerte y penetrante que el de los juegos de tim- bres; es de una pureza y celicadeza exquisitas, Campanas. En ciettas obras aparece indicado el emples de una o vatias cam- ppanas con Ja anotacién ceteespondiente al scnido que se debe pro- ducir. Existen campanas afinadas en todos los tonos, pero generalimente se sustitayen por unos tubes, eolocados sobre un soporte, que se gol- pean con un mazo. Hsto resulta mucho mis cémodo y el efecto es su- ficiente. Se escriben cortientemente en clave de fa en 4, pero el efecto-que es posibie obtener, sea con las campanas que se empleen (que habrin de ser de tamaiio reducido), sea con los tubos, resulta dos o tres actavas iis altas que la nota esctt Para producir los sonidos efectivos generalmente anotados serfa preciso emplear campanas de enormes proporciones. Nada menos que 22.900 kilogramos pesatia una campana que produjera la nota do del segundo espacio en clave de fa. MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA B Xilofén. El Xilofén se compone de una serie de laminas o tiras de madera de diferentes tamafios y ordenadamente dispuestas, que se percuten con dos macillos también de madera. Se’ construyen de extensiones dife- rentes; los més completos constan de tres octavas, que se anotan en clave de sol a Ia altura efectiva de sus sonidos. a EI sonido que se produce es seco, mate y de escasa intensidad. ‘Tambor. El tambor es instrumento anticuisimo, y su forma y tamaiio ha sido muy variable, asi como la manera de tocarlo. El actual consiste en una caja de cobre de fornfa circular, cerrada por ambos lados por dos membranas lamadas parches, que se poncn en tehsién por medio de unos aros que sujetan y apristan varios tox- nillos; operacién que se hacia antes con una cuerda. Por la pa ferior hay\pasades dos bordones que accionan sobre el parche de es lado al are al de Ia parte superior. Para esta percusién se em- plean dos baque:as de madera. Existen diferentes variedades de! tambor. El Tambor propiamente dicho (tambor militar), de gran tamatio. La Caja (cajt vive 0 caja clara). Tambor mas pequefio, ordinaria- mente empleado en banda,% JOSE FRANCO RIBATE El Redoblante. De forma alargada y desprovisto de bordons, por lo que su sonoridad es sorda y opaca. EL Tamboril. Pequefio tambor de forma alatgada y sin bordones, que generalmente se toca con una sola baqueta. (El origen de este tkimo es popular, como el empleado por slos vascos para acompafiar los aires del chistu, que el ejecutante ‘maneja con una mano mientras que con Ia otra bate el tamboril.) Pex medio de las dos baquetas se obtienen en el tambor una gran variedad de figueas ritmicas y el redoble, cuya fuerza gradkia el ejecu- tante 2 voluntad. Se desea algunas veces obtener en el tascbor una sonoridad de ca- ricter fémebte; basta para esto aflojar fos botdones o cube el parche con una tela, Es un especie de sordina La miésica del tambor se escribe en clave de fa; pero Ia clave es toda vez que el tambor no produce scnidos de entonaciéa apre- Es mas légico escibilo sin clave y sobre una sola Bombo. Se designaba Zntiguamente miisica turca al grupo de instrumentos de pecusién formado por bombo, platillos y tridngulo. Efectivamente, «estos instrumentos son de origen turco, y fueron introducidos en Buro- xvi. Las bandis militares se apoderaton pronto de ellos, ya que tan apropiados eran para el apoyo ritmico, desde entonces no han prescindido de su empleo. ‘También en la orquesta fueron adoptadss, aunque en Ia sinfonia muy excepcionalmente (Si wr de Haydn, final de la IX fonia de Beethoven). En la misica dramética se usd y-abusd de ellos durante cietto tiempo. Eu la actualidad se enplean mis discretamente juntos 0 separados. MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 75 EL Bombo es un tambor de grandes proporciones que se toca gol- peindolé por medio de una larada maza, euya cabeza la forma una especie de pelota recubierta de piel. No produce senido determinado; por consiguieate, la clave que se acostumbra poner en la esctitura de ‘misica pata bombo, asi como el pentagrama, son perfectamente i les. Algunos la esctiben, con razén, sobre una sola Linea hotizontal, No se presta el bombo para movimientos ritmicos ripidos; sola- mente se le confian golpes aislados convenientemerte espaciados, Sin embargo, puede ejecutar un trémolo, bien con fa maza cogida por la tmitad 0 bien sirviéndose de unas baquetas de timbal. Se puede emplear en toda clase de matices, del més forte al més piano, dando, en todo caso, una impeesién de profundidad y lejanta. Phatillos. Son dos discos de bronce con una cavidad en el centro, donde van adaptadas dos corteas, por las que el ejecutante los toma para hacer- los sonar. Se tocan generalmente percutiéndolos el uno contra el otro de pla- no (si bien resbakindolos un poco), y algunas veces dando con el uno en el canto del otro para algiin efecto especial en matiz piano, Onros efectos pueden también obtenerse de los slatillos: sobre un platillo colgante golpear con la maza del bombo, con una baqueta de timbal\g con la varlla del tridngulo, El trémolo, obtenido sobre el pla- tillo suspendido con las baquetas del tambor 0 las del timbal; o tam- bign agitando los platillos uno contra otto. La sonoridad producida pot los platillos, estricente sobresale y se profonga largamerte, pot lo que conver valores exactos que se desea obtener. Todos sus efectos son posibles en todos los matices. penetrante, indicar los76 Jos FRANCO RIBATE ‘Cemo todos los demas instrumentos de percusién de sonidos inde- terminados, es indtil ponec clave al principio de la escritura, asi como tampoco es necesario el aentagrama, siendo suficiente escribitlo sobre una sola linea. Tridngulo. Varilla de acero doblada en forma triangular, que se hace sonar percutiéndola con otra varilla del mismo metal, El sonido es argentino, agudo ¢ incisivo, capaz de traspasar toda Ja masa instrumental Se pueden ejecutar ccn el tridngule toda clase de figuras ritmicas y trémolo, tanto en matiz piano como forte. La misma advertencia anterior respecto a su escritura. Pandereta. Cansiste en un aro de madera cubierto en uno de sus lados por una membrana y guamecido So erat, Fagot ae ct Fl acoplamiento arménico de los saxhorns con los instrementos de inadera, especialmente con los saxofones, hace que la sonoridad de aqué- Ios se dulcifique y empaste, adquiviendo a fa vez un aumento de volu- men muy considerable. ‘Simultaneando el timbre opaco de los saxhorns al brillante de trom- petas y trombones, esta brillantez sera atenuada, pero el conjunto ga- “nara en potencia. Y, finalmente, remiéndo los diferentes grupos instrumentales que constitayen la banda, se funden unos con otros sus diversos timbres, pudigndlose alcanzar una grandiosidad imponente y magnifica:108 JOSE FRANCO RIBATE Presto oe mae DD 4 bed dit 4 tes Regt. Gi ants yb = = aT eS Meconitos ee joo) “eT Tt? Trt TT a vy’ “Gconidos efectivos) 3}. 2+ COMBINACIONES RiTMICAS El efecto melédico y arménico de un conjunto instrumental depen- de, en gran parte, de las combinaciones ritmicas empleadas. Giertas férmulas ritmicas muy complicadas tienden a distraet la atencién, que acaso deba concentrarse en otro punto donde se halle [a te, mientras que, por el contratio, In escasa figurac constante y sistemético ce acordes planos hace al conjunto pesado y rigido. Para obtener, pues, Ia necesatia cla- ridad, se precisa alcanzar un perfecto equilibrio entre Ia melodia, la zrmonia, sobre la cual ésta se apoya, y los disedos ritmicos, que pres- tan al conjunte aniniacién y vida. En general, los moviinientos ‘entos y teanquilos son a. propésito para combinaciones ritmicas simples, mientras que los de ritmo vivo y agitado las requieren mas complejas. Pero estas combinaciones no son igualmente apropiadas a todos los instrumentos, por Io que algunos de MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 109 elles requieren una simplificacién, algo como un restimen de los mo- vimientos ritmicgs efectuados por otros instrumentos naturalmente is igeros. Los instrumentos de sonidos graves y pesados son indicados pera estas simplificaciones, lo mismo que los poco aptos para Ia agili- dled ritmica, como son los trombones. Los instrumentos de percusién son empleados para reforzar y poner cx evidencia los disefos titmicos esenciales. Es cierto que hay instrumentos de percusién de cardcter melédico (celesta, glockenspiel, xilofSn), y ottos arménicos (timbales, campa- snas); peto la iayor parte de ellos, los ms usados, son exchisivamente sianicos. De éstos nos ocuparemos princ'palmente. Es un ertor creer que los instrumentos de percusién, por su aspecto rcidoso, sélo han de emplearse en los furetes. Sin duda es éste el uso -mis cortiente, pero con toda frecuencia se les emplea también en matiz piano. Lo impottante es hacerlo con oportunidad y acietto, y con mu- cha reseeva: una sendlla intervencién, un simple golpe de triéngulo, es a veces de gran’ efecto; el emplearlos de continuo los hace insaportables. [No es raro que sein empleados a sole (muy brevemente, claro): re- cordemos la genial ertrada de los timbales en el scherzo de fa IX fonia de Beethoven. ‘A veces, ol disefo ritmico important: y caracteristico se encuentra solamente en la percasin; ottas veces es confiada a éta una simplifi- cacién del que ejecutan otros instrumentas, © empleados los de perc * iba conjuntamente, desempefian figuraciones ritmicas distintas unos de ortos. [Los TESRALES son empleados de continuo en la orquesta; no asi en banda, porque Ia mayor parte de ellas ro los poseen. Como producen sonidos efectivos, deben étos formar parte integrante de la armonia; pero no es preciso ctie sean Tas notas fundamentales de fos acordes, asta con que concuerden arménicamente. Se indica al principio la afi-110 JOSE FRANCO RIBATE nacién que se desea, por regla genesal, formando entre los dos timbales ervalo de 4.* 0 de 5.", tnica y dominante; pero puede hacerse a otro intervalo cualquiera hasta la 8" La afinacién puede vatiarse en el transcutso de Ia pieza; se indica entonces el cambio que se desea, dando algiin tiempo al timbalero para poder efectuarlo. Tas alteracicnes propias de Ja tonalidad no se escriben junto a la clave, sino delante de las notas, © simplemente se indiza con las notas de la afinacién si éstas han de ser alteradas. Se combinan bien los timbales con todgs los grupos insttumenta- Tes, en todos los matices y con toda clase de figuraciones ritmicas. Par- ticularmente se smplean redoblando; en esta forma y en un crescendo, su efecto es imponente. Las diferentes clases de TaMBORES tienen en banda adecuadas apli- caciones: el tambor militar se alia con el metal para un conjunto de caricter marcial y guerrero; el redoblante sustituye a los timbales cuan- do se carece de éstos; el tamboril se asocia a algin otro instrumento (flauta o flautin especialmente), acompafiando alguns frase de estilo popular, y la caja, 0 tambor corrieate, que resume a todos los demas, se emplea en banda de continuo para todos los efectos, con todos los matices y en toda clase de ritmos. El redoble es propio y caracteristico de Ia caja, por lo que se usa muchisimo; no conviene, sin embargo, abusar de dl. El nommo, yor la profundidad de su sonido, es apto para unirse a los instrumentos més graves y soncros de la banda, a los bajos, hom- bardinos y trombones, reforzando vigorosamente sus acentuaciones it~ . Se emplea con mucha frecuencia unido a los platillos, sobre todo. on los fuertes; pero convendrd no abusar de este vulgar acoplamiento y evitar que sean tocades ambos instrumentos por un mismo ejecutante. NANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA: abee ‘También se emplea a solo en golpes aislalos, que en determinados casos imitan el zumbido del cafién. El trémolo 0 redoble en el bombo es de un efecto violento en el forte, y mistetivso en el piano; de antigo se enplea en la misica descriptiva para inmtar fragor del truero. Los PLATILLOS, aparte del empleo que se ha indicado unidos al bom- bo, se emplean solos muchas veces para reforzat ciertas acentuaciones, en las diversas formas ce percutirlos, anteriormente mencionaddas, esto es: golpeando uno:contra otro al modo ordinario, o con la maza del bom- bo, © unas baquetas sobre un platillo suspendido. En esta iima forma s puede obtener gran variedad de ritmos y un trémolo muy caracte- Hstico, que puede Ilegar a alcanzar una gran violencia, Secé muy a pro- ito asociarlo 2 un momento en que sobre una armon‘e tenida en twompetas y trombones se desarrollen sépidos disefios agudos en la madera. EL rriANGULo, por la agudeza de su timbre, se emplea sara ritmos sueltos y ligeros, y para trémiolos coincidentes con ttinos 0 movimien- tos répidos de los instrumentos agudos, dando siempre la idea de algo alegre, brillante y Iuminoso. La PANDERETA es especialmente empleada para ciertas composiciones ce estilo oriental, italiano 0 espaiiol, con variedad de ritmes y ttémo- los que, como los del triéngulo, se adapten muy bien a los movimientos ipidos y agudos. Las CASTANUELAS, siendo un instrumento caracteristico de muchas danzas espafiolas, es en éstas o en otras obras de ambiente espafiol don- dk seré oportuno emplearlas. La misica a la que se adapten ha de ser animada, ritmica y vivaz.12 Jos FRANCO RIBATE Todo Lo coatratio es el mpleo del TaM-TAMG su aterradot sonido, lento y espaciado, sdlo tendré juste aplicacién en momentos de intensa emocién dramatica, Su intervencién debe ser breve y bien justificada. En efecto del tam-tam se puede emplear el platillo suspendido y -golpeado con la maza del bombo; dl efecto, sin embargo, est muy lejos cde ser el del verdadero tam-tam. Insistimos en que el empleo de los instrumentos de percusién debe ss sobtio y, sobre todo, justificado; nada mis lamentable que empleat- fos fuera de propésito. Escdjanse los que sean adecuados, segiin los ‘casos, uno o varios al mismo tiempo, con fa misma combinacién ritmica 0 diferente para cada instrumento. Para tetminar, mencionaremos el. uso que tienen los instrumentos de percusiGn de empleo excepcional: campanas, juegos de timbres, xilofén y celesta, Las CAMPANAS se emplean rara vez, y siempre con un motive razo- + evacaciones fiinebres o de festas 0 ceremonias solemnes. Deben nal -estat afinadas z sonidos coincidentes de la armonfa. Se emplean a veces varias campanas formando pequefios disefios melédicas, como el de las cuatro campanas exigidas por Wagner en 8% baja... El Jurco pz rismres o GLoceENsprrt. es usado ea ciertos momen- tos, desempefiando una parte melédica sencilla 0 apoyarde algunas notas MANUAL DE INSTRUMENTACIGN DE BANDA, 13, suelizs de un disefio agudo, asi como una pincelada luminosa, Su efee- to es alegre y cristalino. El xIL0FGN es muy raramente empleaco en banda, Una feliz apli- cacin suya en la orquesta ha sido el efecto de un entrechocar de hiue- sos en la Danza macabra, de Saint-Saens, La cetesta. Este ddicioso insteumento, de sonoridad delicada y ete. rea, no tiene aplicaeién en banda. Otros aparatos soncros se han usado en banda para ciertes efectos descriptivos: cascabeles, imitacién del litigo, del galopar de los caba- los, del canto de fos péjaros y otros. Como todo esto tiene poco que ver con la misica, no merece ia pena de ocuparse mis de ellos. OBSERVACIONES EXPRESIVAS. MATICES. ARTICU- LACIONES El indicat con minuciosidad y cuidado los diversos matices (pia- 0, pi pianissimo, pp; meezo-forte, mf; forte, f.; fortissimo, ff., etc.) 5 una cuestién dg la mayor importancia, que no debe, en mode alguna, ser tratada con negligencia. ._ ¥ estos matices no deben tener la misma indicacién de intensidad Para todos los instrumentos que intervengzn en un momento determi- nado (salvo algunos cesos, un fo gue es mejor escribir a cada uno o En general, los instrumentos de timbre debil o los que por su inte: rés deban estar en evidencia, convendré que estén provistos de un matiz relativamente mis fuerte, y viceversa. Se puede obtener ua forte con un pequeiio ntimero de insteumen- _ 84 José FRANCO RIBATE tos, sifstos son de timbre fuerte y estin empleacos en el registro mis sonoro de su extensins y del mistno modo se poded obtener un piano con muchos instrumentos, si éstos son de timbre dulce y son emplea- dos en su parte mas débil. Pero muchas veces las indicaciones de p. 0 f. tienen solamente un valot telativo. Si se indica p. 0 pp. a un tutti de In banda empleando los instrumentos en su registro mas sonoro, el efecto total obtenide no sera verdaderamente piano, por mucho que se esfuercen los ejecutantes en conseguirlo, ni resultard tampoco un forte, aunque se ponga la indicacién de f. 0 ff., si s6lo interviene un pequefio grupo de instrumentos, y étos de timbre suave. Para obtener un piano ° no absoluto sera preciso emplear pocos instrumentos y de so- ridad débil, y, por el contrario, un verdadero forte 0 fortissimo re- quecied la concutrencia de muchos instrumentos y de timbre fuerte Del misme modo es dificil obtener un verdadero crescendo o dii- nuendo ( << 5 ) de algum extensién empleando siempre toda la masa instrumental, Lo légico es empezar el crescendo con un corto inimero de instramentos suaves ¢ ir afiadiendo los més sonotos (in- ‘dso los de percusién) hasta alearzar el mnéximum de intensidad de- y proceder del modo contrario para obtener el efecto del di- ndo. El matiz save es contrario a la dificultad del pasaje escrito; cuanto- mis complicado, rapido y agudo sea éste, tanto més dificil seré tam- bidn, eecutaro piano. Y esto debe tenerse muy en cuenta, pues puede cutrt que la realizacién del matiz no sea posible si se indica p. 0 pp. 2 tn instruinente que por el registro empleado y por la dificultad acu- mulada forzosamente ha de sonar fuerte. ‘Cada nueva entrada de un instrumento debe tener indicado el maviz correspondiente; de otro modo, el ejecutante no sabrt con qué intensi dad debe ercpezar a tocar. Y debe indicatse minuciosamente, ademés del matiz general forte o piano y de los crescendos (=<) 0 dim dlos (= )s fas. acentuaciones secundarias: fz. (N) y fp. (> )> n MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA us. pues de ese modo adquiere la ej cl matiz fuera siempee uniforme, No menos interesante es tambi jecuciér. un relieve de que careceria si (it sans id, ide, ped ia y cur lipee eo ciones que deben estar i des expresvas: caréaer de la melodia, fone ia eee : anedios inter- pretativos de cada instrumento: ceidad de Seeeanamimento: mayor menor facided de ens Nianca se ponderard bas hea y su ajuste ¢inerpret estén minuciosa y acertadamente ite cuanto se fac ta la Lectura de cuando todas las indicaciones asad colacadas en su lugar.ut DE LA TRANSCRIPCIONBs innegable que las bandas de misica han alcanzado en Espaiia cen lo que va de siglo una difusién y un perfeccionamiento extraordina- tios. Al frente de algunas de elas figuran maestros eminentes, y sus ‘numerosos, componentes son seleccionados entre los d= méxima cate. goria, Sus auclciones son verdaderas demostraciones artsticas (inf. riores, apresurémonos a reconocerlo, a las de las orquestas sinfénicas), y un piblico, frecuentemente culto ¢ inteligente, las escucha y aplaude. Parece naturel que este conjunte de excelentes cualidades artsticas hhubiera despertado el interés de los compositores y éstos hubieran Ile. vadlo también a las bandas el fruto de su inspizacién. Desgraciadamente, no es asi, Ni en Espaiia ni en ninguna otra nacién el perfeccionamiente de las bandas ha encontrado eco en los compositores; éstos se desen- tienden de ellas por completo. Por esta causa las bandas carecen de una literatura propia, aparte de ciertas obras de menor cuantia, como matchas, pascdobles y baila- bles de todo género, y excepcionalmente alguna que otta obra aislada de importancia artistica, Esta penuria en el tepertorio de las bandas viene supliéndose, desde largo tiempo ha, con transcripciones de obras orquestales de todas cla- ses, de cuyas adaptaciones se ha hecho una eantidad erorme. Ciertamente, no siempre est ie de traduccién musical ha sido evade a cabo con un verdadero cxiterio artstico y con dl respeto y cu dado que esta labor delicada requiere; antes al contrario, puede decitse aque son escasas las transcripciones verdaderamente buenas. Esto y, pot tea part, la diferencia de organizacién y niimero de pesnal entre unas bandas y otras, ha sido causa de que algunos ditectores eserupulosos120 José FRANCO RIBATE hhayan tomiado sobre si la ardua terea de hacerse a si mismos las trans- ctipciones, encontrando que de esta manera, por estar étas perfectamente adaptadas a fos elementos a su dieposicién, obtienen mejores resultados. De todos modos, y en general, el arte de la transripcién ha alcan- zado en estos iltimos tiempos una perfeccién por tedos concepts re: marcable. Digamos, pues, algo acerca de la formacién de la orquesta y de fa manera apropiada de transcribie Izs obras orquestales a la banda. LA ORQUESTA Como ya hemos dicho, es un conjunto de instrumentos de cuerda, viento y percusién. : El grupo de instrumentos de cuerda esti formado por violines (ge- neralmente divididos en primero: y segundos), vio'as, violoncellos y contrabajos. Este grupo es el bisico de la orquesta y no ha suftido mo- dificaciones respecto a su composicién desde mediados del siglo xvir1, en que Ia orquesta adquitié su verdadera personalidad juntamente con In aparicién de la Sinfonia. La diferencia es dinicamente el némero de ejecutantes, mucho mis elevado chora que antiguamn-nte, [Los instrumentos de viento se dividen en dos grupos: la madera y el metal. Estos instrumentos, asi como los de percusién, fueron apare- ciendo paulatinamente en la orquesta. Haydn, en sus sinfonias, em- plea al principio (ademas de la cuerda) dos oboes y dos trompas, des- pués, también una flauta; luego, dos fagotes; més carde, trompetas y timbales, y thimamente, dos clarinetes. En los oratcrios hace uso ade- ids de los trombones. La orquesta de Mozart, en sus primeras sinfo- nfas, contiene: flautas, oboes, fagotes y trompas; Iuego, ademas, dos trompetas y timbales; més raramete, clarinetes, y en las obras dramé- ticas (como Don Juan), también trombones. Beethoven emplea ordina- MANUAL DE INSTRUNENTACION DE BANDA 121 siamente dos flautas, dos oboes, dos clatinetes, dos fagotes, dos trom- pas, dos trompetas y timbales. Algunas veces, tres y cuatro tromphs; mas, también trombones, fautin, contrafagot; y en Ia IX Sinfonia, la mitsica turca: tiingulo, platillos y bombo. En Ia orquesta moderna los instrumentos empleados son (entre par réstesis los instrumentos poco usados): Cusroa: violines, violas, violoncellos y contrabajos. Mapera: dos flautas (flautin), dos oboes (como inglés), das clari- netes (clarinete, bajo), dos fagotes (contrafagot). Mera: cuatro trompas, dos o tres trampetas (dos cometines), tres trombones (trombén bajo) y tuba. PercusiGn: timbeles,triingulo, platilios, eambor, bombo » tam-tam, Otros instrumentos: arpa (muy usada en la misica moderna), pia- ric, érgano, celesta, glockenspiel, campanas, zilofén, etc, etc. La transcripeién consiste en sustituir los diferentes instrumentos de Ja orquesta por otros equivalentes de la banda, de modo que se obtenga en [a audicin un efecto lo mis aproximado posible al que producieia aquélla, Debe partirse, sin embargo, del principio de que Ja sonoridad ge- neral de la banda es por naturaleza mas gruesa, més potente que la de Ja orquesta; que'esté destinada a actuar al aite libre, y que todos sus efectos deben resultar, por lo tanto, més llenos, més refoczades y nutri dos que en Ia propia orquesta. Labor delicada y dificil. Hace falta conocer bien la orquesta y la banda y tener una gran prictica pata obtener un resultado pasitivo. Los principios que de ordinario se observan para la transcripcién (y que, desde luego, no son reglas absolutas) son los siguientes:122 JOSE FRANCO RIBATE ‘Transcripeién de la cuerda. El grupo de los instramentos de cuerda de a orquesta debe ser sus- uido por el de los clarinetes y saxofones de la banda, en esta forma violines primeros, por los requin:os y clarinetes prixcipales y primeros (con refuerzo a veces de las flautas en la parte aguda); violines segun- dos, pot los segundos y rerceros clarinetes y los saxcfones altos; violas, por saxofones altos y tenores; violoncellos, por saxofones tenotes y inetes bajos y bombardinos; contrabajos, por el saxofén bajo, sarruxoién contrabajo o conttafagot y bajos de metal. la banda cuenta con violoncellos y contrabajos de cuerda, éstos desempefiardn la misma parte gue en la orquesta. ‘Transcripeién de la madera. EL grupo de instrumentos ce madera varla poco en la transcrip- cién. La parte de flautin de la crquesta pasa al flautin de la banda; la de las Alautas, a las flautas; los obces, a los oboes; el como inglés, al como inglés, 0 en defecto, al saxofén alto; los clarinetes, a los Aiscomos, pero si por a rapier o extension no conviniera el pasaje transcrito al fliscomno, puede permanecer confiado al clarinete a solo. A veces, para ebtener mayor suavidad y finura, la parte de clatinetes de la orquesta se confia, no a los fliscomos, sino a los saxofones sopranos 0 altos, alos mismos clarinetes en ciertas combinaciones con oboes y flautas. Los fagotes se sustituyen por los mismos fagotes o bien por ‘haritonos, trombones (en notas tenidas pisnissimo] © saxofones. MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA ‘Transeripeién del metal. Este grupo no vatia en la transcripcién. La parte de trompas se transcribe a las trompas (reforzadas a ve- es); las trompetas y comnetines, a las trompetas y cometines; los trom. bbenes, a los trombores, y el tuba, al trambén bajo o algtin bajo de la banda. La parte de arpa se conffa a una parte de los clarinetes y re- quintos o clatinetes y saxofones combinados; a veces, también a las flautas y aun al flautin. Ciertas notas agudas sueltas se pueden imitar con [a lira o glockenspiel. Transeripeién de Ja percusién. __Los instrumentos de percusién no varian generalmente en la trans: -cripcién, Observaciones. Como se ve por las indicaciones anteriotes, la parte de cusrda de la ‘onquesta se transcribe a los darinetes y soxofones de Ia bands, excepto en el limite grave, en que se emplean bombardinos y bajos de metal. Esto es debido a que es preciso dotar al grupo de una base sélida; los sazofones graves'y el sarruxofén contrabajo no serfan suficiente sos- +ér del grupo, aunque en algtin momento de mucha suavicad puede hhacerse ast. ‘ s aguda, convendeé sea interprtada por saxofones, clarinets bajos fagotes al concurso de los bombardinos sustituyendo a los violoncellos seri mix bien en el sentido de bajo acompafiante, pero sin exeluie su interven- itn melédica cuando se considere oportuno.124 José FRANCO RIBATE El refuerwo de la madera per instrumentos del grupo de los sax- hors es algunas veces necesario para dar a aquélla esa redondez y pu- jamza que posee la cuerda, sobre todo en las cuerdas graves y en matiz forte, que no puede set alcanzada en la banda por clatinetes y saxo- fones solos. Ciertos pasajes de la cuerda son muy dificiles para ser ejecutados por los instrumentos equivalentes de la banda, a causa de su continuidad y rapide, Se recurre entonces al subterfugio de dividir dichos pasajes en fragmentas que unos instrumentes toman en el punto en que otros in solucién de contiruidad. Con un nidimeco de ejecutantes efecto es excelente y el subterfugio no se nota. El destacado 0 picado de la cuctda se realiza ficlmente en los clari- netes y saxofmes; pero si es muy ripido y en pasaes extensos, conven- ded modificarlo un poco intercalando algunas ligadvras que faciliten su (advertencia que ya ba sido hecha antes). rémolo de los instrumentos de arco es también ejecutado sin dificultad poe dichos clatinetes y saxofones, y de mucho efecto 2 ve- bee todo en el forte 0 meizo-forte, y no sienco muy agudo; mis de obsener es en el piano 0 pianissimo y en notas elevadas. Se recomienda que habiendo un nimero suficiente de ejecutan tremolen mientras otros sostengun las notas tenidas y liga tado es asi mas homogéneo. Los acordes en triple y cuddmuple cuérda son, por razén de la técnica propia de les instrumentos de arco, escritos en posicidn separa transcribislo: deben modifcarse y colocarlos en gosicién unidas asf unos: el resul- sonatén mejor. ‘Algunas veces, sobre todo siendo el acorde en piegicato, conviene transcribirlo en forma arpegiads. \ amis haremos presente que las flautas, los oboes, el come MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 125 Clasinetes Sib Viotines Pe Origa: eae Tomiie: Gt " af El piczicato de la cuerda se traduce en un staccato muy suelto, que puede indicarse,con puntos sobre las notat, 0 con la misma palabra (pize.), aunque esto ‘timo sea una impropiedad tratindose de instru mentos de viento; los ejecutantes, sin embargo, comprenderén perfecta- mente la intendi El efecto de los sonidos arménicos producidos por las cuerdas no es facil de obtener. Esa sonoridad etérea se asemeja al timbre de la flauta o a un flautin muy suave; tal ver estos instrumentos sean apro- iados a veces. "En otro caso, no siende muy agudos, los clarinetes 0 tequintos darin al’ menos Ia nota escrita. Calcilese bien la sonoridad. de la sordina se podré imitar disminuyendo en lo posible Ia intensidad del. sonido. ake En Ja transpripcién del grupo de los instrumentos de madera de ta orquesta, hemos vis-0 que solamente lbs clarinetes trasladados a los flixcornos son los que varian; los demés conservan su pacte, Una vez Tos fagotes y los clarinetes bajos son, comparativamente al riicleo de Ja banda, instrumentos débiles, y que no e1 todas ellas existen. Ténganse, pues, siempre en cuenta las recomendaciones que respects a acopla- miento de partes acompafiantes, refuerzos, sustituciones, et=. han sido hechas anteriormente. xe126 JOSE FRANCO RIBATE Tanto las trompas como las tcompetas no poseian antes pistones, y por lo tants no produelan més que los sonidos correspondientes a los arménicos naturales (1). Esta escala incompleta, procediendo por saltos en lugar de por grados, no permitia los enlaces correctos de la armonfa, ni una distibucién légica de las notas de los acordes, ni una continuidad en sus intervenciones, Simplemente se aprovéchaban las notas naturales coincidentes, y donde no las habia callaban. Asi pro- cedieron Haydn, Mozart y Beethoven y todos los compositores hasta bien entrado el siglo x1x, en que fué inventado el mecanismao de los pistones. 5 Ahora bien; cabe preguntar: al hacer la transctipeién de una obra de aquella época, gdeberd respetarse esa escritura incengruente dé trom- pas y trompelas naturales, o deberé modificarse de modo que resulte mas [égica y apropiada a nuestrcs'modemos instrumentos erométicos? No cabe duda de que si en la época de Beethoven se hubieran conocido los instrumentos de pistones, éste y todos los compositores de su tiem- po se hubierait aprovechado de esta citcunstancia favorable escribiendo para trompzs y trompetas de este mecanismo. Creemos, pues, que all twanscribiz una obra esctita con trompas y trompetas naturales se deberd guardar ta nocacién original de estos instrumentos cuando se trate. de ristico; pero en quello que sea telleno, simple refor- zamiento arménico, podté modificarse la escitura, haciéndala mis légic ca. Esto es, si embargo, una cuesiign delicada; el respeto al autor exige que no nos alejemos de Ia idea por él expresada. Hay que proceder con tino y cuidado exquisitos. lar es el 2mpleo de los trombones; en muchas obras clisicas 20 intervienen; zqué hacer al transcibilas? Creemos que sise trata de una obra o fragmento de caricter suave y delicado se pod lic de ellos; peto si, por el contratio, en la obra existen momen- (1) Lat trompa empleaba los tapnios, tero se usaban pore. VANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 17 tos de fuerza y enexgia en que su empleo sea adecuado, no vemos incon- vaniente en que asi se haga, procediendo de una inaneta discreta y apro- Fiada, : Algo por el estilo se puede decir respecto a la percusién. Los timba- les no existen en todas las bandas, y en su defecto debe utilizarse el redo- ante o tambor. Y afadir alguna intervencién de los demas instru- smentos tuidosod (platillos y bombo) en ciectos momentos oportunos uede ser de buen efecto, si se procede con disctecién. bee Los arpegios del arpa aleanzan a veces una gran extensién, que no puede ser abarcyda por los clarinetes solamente. En estos casos se pro- cede a dividir el pasaje de modo que Ia parte mis grave sea ejecutada por‘unos instrumentos (clarinete bajo, saxofén baritono), y la aguda or otros (clarinetes), enlazando uno con otto ambos fragmentos. Arps : p= bree Los acordes suels, que en el arpa resultan siempre arzegiados, se Clarineto(Sib) a Pome | jnitan en banda con mordentes ejecutadss pot clarinetes en esta forma: Clarinetes(sib) © asi: poaiaaJosé FRANCO RIBATE 128 ibir; ni ial sonoridad ni su téc- dificil de teanscrbir; ni su spec = oe ener oem files cin imposibles de traskalar a la banda; por ejemplo, les gl sados. LAS VOCES Un gran nimero de ls obs que consyen ol rpetrio ode be bandas et formado por fanais o wleeones de peas sae . Arceglos de ete yénero no son, dede urge, de may i oie ag pero Tal cual son han venido Hlenando una necesidad swe vtencia’ de obras expresamente compuecstas part banda, y esto n aig a habla, sguiera sea sucntaments, de las voces humana y sa a . : ‘clecudda susitueign por fos instumentos de la banda, ue au se hace del voces es: tes woes de mujer (oii): Soprano (tiple), mezeo-soprane ¥ contrdlios y tees voces de hombre: nor, bariteno y bajo. Srrsaed veo arigeasignada a cada una de ells es a siguiente: MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 129 Transeripeién de las voces. La parte de soprano o tiple ligera, cuando su extensién y agilidad lo requiere, se débe ttanscribic al clarinet: principal. La misma parte de soprano © mezzo-soprano, cuando no alcanza ura tesitura muy aguda ni esté muy recargada de notas, se confia a la trompeta (o cometin), Un canto de’ contralto conviene perfectamente al fliscomo. La vo2 de tenor se destina al trombén, que en este aspecto tiene un desempefio magnifico. Sin embargo, se encuentran muchas veces arre- zglos o transcripciones en que la parte de tenor ha sido confiada al flis comno. Esto es una miatficacién, porque el canto del fliscomo suena tani 8." més alta que la voz del tenor; pero reconozcamos que el efecto ¥ que precisamente esa 8.° demasiado alta da a fa parte cantante una brillante: exteaordinatia, que el timbre sonore y robusto de: fliscorno pone més en evidencia. El canto del bariteno se confia al batitono de Ja banda o al bom ba:dinos el de bajo, igualmente al bombarding, Estas misinas indicaciones sirven también para cuando se transctibe ln combinacién de dos o més voces: dio de tiple y contraltes de tiple tenor; de tenor y bavitono; 0, en fin, tio vocal, cuarteto, quintet, ex. El coro se transcrize también con los mismnos instruments inclica, dos, siendo del mejor efecto que sean todas ellos de La misma fan Bo: ejemplo (trtindose de coro mixta): trompetas y trombones pri Imeros y segundss 0 fiscornos primeros y segundos, baritones y bom: bardinos; pero pueden combinarse tambiin ambos grupos. Un efecto de:coro ‘ejano se podefa obtener empleando los saxofones de tesituras cottespondientes a las voces. Debe tenerse bien en cuenta que cuando en una épera ¢ zatzu Un personaje canta su parte sobre la escena, ta orquesta acompafante 9130 José FRANCO RIBATE resulta siempre supeditada al canto; es decir, que siempre In voz se des- taca y sobresale por encima del acompafiamniento. Bn la transcripcié es muy diferente. Sobre todo, s: se trata de una voz de hombre: tenor, baritono © ajo (trombén, baritone © bombardino en banda), que can- tard precisamente en una tesitura en la que probablemente se moverdn las partes acompafiantes, o estatin éstas colocadas pot encima del canto, serd harto cificil el poner éste en evidencia, Pata ello se precisatd que dichas pastes acompafiantes no estén muy recargacas, que sean de tim- bre diferente y que tengan un matiz més suave al del instrumento can- tante, Si todo esto no fucta posible © suficiente, recurrit en iltimo tér rmino al procedimiento de hacer destacar el cante del solista doblén- dolo a la 8! superior por otro instrumento de timbre andlogo. Por ejem- plo: la teompeta duplicando al trombén; ef fliscomo ‘duplicando al baritono, etc. LA ELECCIGN DE TONALIDAD Un purto escabroso es encontrar la tonalidad que convenga adop- tar para la banda al hacer una transcripeién. A ser posible, éta no = debe alterat; es decir, que debe conservarse Ia tonalidad en que 1a obra aque se transctibe se halle, Pero esto acarrea muchas veces grandes dif cultades a fa banda, por lo que se_autoriza a modificar dicha tonalidad sustituyéndsla por otra que resulte mas facil y asequible. [La mayor parte de los instrumentos de la banda son transpositores, afinados en si b y mi b, y ocurre que si la tonalidad de la obra es de sot- tenidos, ests instrumentos resultan tan recargados de ellos, que Ia ¢je- cucién se kace muy dificil. Si, por ejemplo, la tonalidad original es lx mayor (tres sostenidos), Jos instrumentos afinados en si b tendein su parte en si mayor (cinco sostenidos) y los afinadoé en mi bla tendtén en fa sostenido mayor (seis MANUAL DE INSTRUMENTACION PE BANDA BI sestenidos), lo que representari siempre una evidentedifeltad, Sect conveniente orien: Ins tnaldades hacia las de bemole, que son mis ficiles y 2 propésits pata la banda, ; Estas modificaciones se deben aljar lo menos posisle del tono ae = el autor, a fin de no desvirtuar el carcter la composi- al efeco no deb te @ semitono ws bajo 0 un a ae leben pasar de un tono o semitono més bajo o un Indicarermos como ejemplo al i ‘ Igunas obras orquestales bien cono- cidas y las tonalidades que han sido adoptada i t ! ic que de ellas ‘se han hecho, ean ctipcién: en fg menor para los instrumentos en do; en so! menor para los insteumerits en si b;'en re menor pata los de mi 6, at _ Los maestros cantores. Obettura de Wagner, en do masor, La trans- ctipcién un tono mis bajo: en si mayor pata los instrumentos en do en do mayor pata los insteumentos en sb; en sol mayor paca los de mi b. (En esta transeripcién se ha tenico en cuenta no solamente la tonali. dad de la obra, sino, ademas, otras circunstancias que hacen mis cémo- fd mayor para los de sib; en do mayor pata los de mi b. _ Oberdn. Opertuea de Weber en re mayor. La transcripeién, un se- ritono mis ato: en mi b mayor para los instrumentos en da; en fa mar yor pata los desi; en do mayor para los de m ; Obsérvese que las tonalidades buscadas is i 1 . se dirigen siempre al de las de bemales, que son, como s© ha dicho, mas favorable para ln banda; pero no es solamente la cuestin de la ton se haya de tener en cuenta; una multitad de detalles decidirse a adoptar una otta. Por ejemplo: Ia ees pueden influir a : 2 otra ura més 0 menos tlevada de certs pasajes © gios, los eventuales cambios de tano que132 yJos& FRANCO RIBATE durante el cuso de la pieza pueden sucederse, ete, ete, Un anilisis previo seré necesatio para asegurgr el éxito, aoe Parece que el hacer una transcripcién una vex conocidos estos prin: cipios es cos fil sin embargo, en la prictica no es asi. Sobre todo, cerdo se trata de obras orquistaes modemas, etizadas de procedi- Trientos excepcionales, [as dificultades para {a transcripeién saltan 2 vada paso y son a veces insuperbles. Séle a fuerza de habilidad puede conseguirse ropuesto, o sea de Ik obra original; pero muchas veces ciettas modificaciones son preci sas, y es entonces cuando la disrecién y el buen sertido han de ponerse th evidencia para no caet en el abuso. La transeripcin es una especie de incerpresicién de una obra orquestal a sravés de la banda, y [a per feccign debida no se alcanza muchas veces con un al pie de la let con un poco mas 1s mas justo, algo como una identificacion com tl autor de la obra que nos conduzca al fin apetecc Recomendames mucho taco y prudencia. Exticiese Ia obra que haya de transcrbirse y procédase con un sentido artisticn elevado. nee iv ORGANIZACION DE LAS BANDAS@Cuil es, 0 debe ser la composicién de-una banda de mésica? ¢Qué instrumentos y cudntos de cada clase debe contener? Nada mis inde- terminado. Cuando se trata de la composicién de una orquesta sabemos 2 qué atenemnos; en todos les paises los mismos instrumen:os, la misma corganizacién, ninguna duda; el compositor que esctibe una obra para orquesta sabe perfectamente a quién se dirige. Pero cuando se trata de una banda es cosa muy distinea. Su organi: zacién varla notablemente de unos pa'ses a otros en cuanto a los ins- trumentos que: la integran, y hasta en fa forma de ser tratados éstos, segin el gusto o la costumbre de cada naciSn; y, por otra parte, el ni mero de sus companentes es tan variable, que al lado de bandas consti- tuidas por 80°6 mis ejecutantes encontramos otras que descienden en nnimero hasta no contar més que una veintena, y aun menos acaso. Toda una escala de niicleos diferentes, todo un museo de grupos vatiados. Quien instrumente una obra para banda ha de tener en cuenta cémo ha de estar éta organizada, qué miimero de ejecutantes ha de contar, qué instrumentos y cuantos de cada clase han ce integrar el conjunto, etc.,,etc. “Ya hemos hecho notar anteriormente que algunos dirsctores escttt- pulosos prefieren hacerse a sf mismos las transcripciones, cbteniendo de este modo mejores resultados por estar étas perfectamerte adaptadas al personal de que disponen, Pero no es posible, cuando se esctibe para banda, escribir siempre solamente para una agrupacién determinada, sino pata el mayor nie mero de étas, es decir: para Ia generalidad.136 JOS FRANCO RIBATE Aconsejamos, pues, adoptar un témino medio, cuya base sea los instrumentos de uso constante en la banda, y escribir a estos instri- mentos, coa la indicacién en defecto, aquellos pases confiados a otros instrumentas de uso menos frecuente o insuficientemente representads. ‘Aci, sin mas modificaciones, Ia obra pode’ ser interpretada_ por agtupacioces de organizacidu diversa y de diferente niimero de ce- eutantes. Accontinuacién, después de indicar a titulo informative la organi- zaciéa de las bandas en diferentes naciones, segiin aparece en [as res- pectivas partituras, daremos a conocer varias plantillas que nosotios consideramos, poco mas o menos, bien equilibradas, de bandas orga- nizadas de acuerdo con la orientacién y gusto de nuestro pais, las cua- les podtén servir de norma o guia para otras que cada uno puede adop- tar segin su particular critero. Banda italiana. Ortavino in Re 6. Flauti in Do. Quartino in Mi b. Clarino prine. in Si b. Basso-Flicorno (Flicomo Tenore). ‘MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA. 137 Genjs o Clavicorni 1", 2°, 32 in Mi b (0 Trombe in Mi 6). Bombardino 1.” Bombardine 2." Trombone 1.” Trombone 2.°, 3. ¢ 42 Bassi. Tambuto, Gran Cassa e Piatti. Accessori. Banda francesa. Pte. Flite Re 6. Grande: Flates. * Hautbois. Pte, Clatinette Mi 6. Clatinete solo Si b. 1 Clarinettes Sib. 25: Clarinettes Si 6. (Clatinertes basses Si b.) Saxophone Soprano. Saxophone Alto. Saxophone Tenor. Saxophone Barftono. Bassons, ‘Trompettes Mi b. Cornets & pistons Si b. Cots Mi b 18, 2° Cors Mi 6 35, 45 ‘Trombones 1, 2° Trombenes 3.°, 4°138 José FRANCO RIBATE Patite Bugle Mi 6. Bugles Si. Akos Mi 6. Barytons Si 6. Basses Si b. C. Basses C. Basses Si b (et & cords) (Timbales.) Comet a pistén (Fliige Cometti (Fliigelhdener) J, 1, UL, in B. ‘Althérnec I, I, in Es. ‘Tenothdmer (Bass-Fli Barycon (Euphi Basse (Bombardon) in Es 0 F. Basse (Contrabasstuba) in B o C. ‘Tromba I, II, in Es (0 in B). Tromba IIL, IV, in Es. ‘Tromba bassa in B. igdhdmer) I, Tin Bo * Cotni I, Il, in Es Corni IH, LV, in. Bs. Flauto piccolo in Des. Flauto ged. J, IL. Oboi I, IL Composicién de la Banda Mi MANUAL, DE INSTROMENTACION DE BANDA Bg Clarjnetto Tin B. Clarinetto TI, TL, in B. Fagot. ‘Trombori I, I. Tromboni II, IV. ‘Timpani. 7 ‘Tamburo (Klein trommel). Cassa Pictti (Grosse trommel, Becken). Bandas espafiolas. 2 Flautires. 2 Flautas. 2 Obees. 1 Coro inglés. 4 Requintos. 16 Clatinetes. 2 Clarinetes altos. 2 Clarinetes bajos. 2 Saxofones sopranos. 2 Saxofones altos. 2 Saxofones tenoces. 2 Saxofenes baritonos, 1 Saxofén bajo. 2 Fagotes, 1 Contrafagot. 4 Trompas. 6 Trompetas. 6 Trombones.140 José FRANCO RIBATE 1 Trombino. 3 Fliscomos. 2 Onnovenes. 2 Barftonos. 2 Bembardinos. 1 Bajo Mi 6. 3 Bajos Si b. 4 Violoncellos. 3 Contrabajos de cuerdh 1 Acpa (1). 1 Timbales (pat). 2 Cajas. 2 (gares) Platillos. 1 Bombo. Lira, Campanas, ete. Plantilla adoptada por mi para la Banda Municipal de Bilbao. 3 Hlautas (uno flautin). 3 Oboes (uno corno 2 Requintos. 12 Clatinetes. 2 Clarinetes bajos. 1 Saxofén soprano. 2 Saxofones altos. 2 Saxofones tenores. 1 Saxofén baritono. 1 Saxofén bajo. 2 Fagotes. (2) En extn banda vemos empleads el Anpa, hecho realmente insélita, MANUAL DE INSTRUMENTACION DE BANDA 14 4 Trompas. 5 Trompetas. 4 Trombones. 1 Trombino. 2 Fliscornos. 2 Altos (Onnovenes). 2 Baritonos. | 2 Bombardinos. 2 Bajos Mi &. 2 Bajos Si b. 2 Conteabsjos de cuerda Timbales (par). Cay Platills. Bombo. Banda mediana. 2 Flautas. 2 Oboes. 1. Reguinto. 10 Clarinets. 2 Saxofores altos. 2 Saxofores tenores. 1 Saxofn baritone. 3 Thompss. 3 Trompeas. 3 Trombones.142 José FRANCO RIBATE 3 Bajes. Caja. Platills. Bombo. Como puede observarse por Ia: plantillas de bandas espafiolas que hemos presentado, 1a mitad aproximadamente de los instrumentos que las integran pertenecen al grupo ce la madera, la ott mitad se halla dlisteibuida entre metal claro, metal oscuro y percusida. Asi es preciso que sea para obtener un buen equilibrio. ‘Veamos un ejemplo de banda reducida 0 pequefia banda todavia aceptable. Pequefia banda. 1 Flauta (0 flauta y flautin). 1 Oboe. 1 Requinto. 6 Clarinetes. 2 Saxofones altos. 1 Sexofén tenor (0, ademas, Sax. batito10). 2 Trompas (a Onnovenes) 3 Trompetas. 3 Trombones. 2 Fliscornos. 2 Baritonos. (8 2 Bombardinos). MANUAL DE INSTRUNENTACION DE BANDA 143 Dismninuyendo ol nimero de ejecutantes es cada vez mas dificil obtener un conjunto equilibrado y de algéin interés musical; los instru- rmentos delicados (lauta y oboe) desaparecen; los saxofones estatin representados pot un alto y un tenor, ao sumo; los instrumentos acom- paiantes quedan reducidos a los trombones; un solo bombardino y no dos bajos ocupan la parte grave, etc, ete. Nos parece que no merece lh pena de presentar nuevas plantllas; las. mostradas serén, en todo caso, suficiente ¢jemolo. ORDENACION DE LA PARTITURA La ordenacién de los divetsos instrumentos en Ia partitura debe ser poco mas o menos la siguiente: Flautin. Flautas. Oboes. ‘Coro ing (ae Mi b. Clarinete pral. \Clarinetes primeros. [Cees segundos y texcero* Clatinete bajo. Saxofén soprano. Saxofones altos }!, Saxofones tenors} 7 Saxofén Earitono. Saxofén Eajo.144 : JOSE FRANCO RIBATE Fagotes. ‘Trombones } ‘Trombino. Fliscoros. Onnovenes. Baritonos. Bombardinos. Bajes. C. kajos de cuerda. Timbales. Cajs. Tridngulo, Platillos. Bombo. Esta planilla puede ser mocificada en menos por la supresiéa de ciettos instrumentos poco usados (Como inglés, Clarinete bajo, Saxo- fén soprano, Saxofén bajo, fagotes, tc.). También podtia en més empleando algunos otros insttumentos de ratisimo uso; asi: el Requinto en la b se colo- caria sobre el Reguinto en mi 6; el Saxofén sopranino sobre el Saxo- fn soprano; el Contrafagot y el Sarruxofén contrabajo debajo de los Fagotes; otros instrumentos de percusién, junto a los expresados. Vv MATERIAL SONOROLa tonalidad de los sonidos empleados en miisica abarca una exten sién de ocho octavas, dentro de las cuales cada instrumento toma el nndimero de sonidos que intepran su escala respectiva; solcmente el ér- gano las compfende todas (1), por lo que es costumbre indicar dichas ectavas por Ja’ longimd del tubo de érgano que produce Ja primera nota de cada una de ellas, valorada en pies y pulgadas: Octava 1, de 32 pies. 2-16 — pet 3— 8 — er tageatitg ie — 5-2— —. 6&— I pie. — 7,— 6 pulgadas, Pata ese En muchos:de los instrumentos musicales emmpleados en banda, las notas escritas no representan, como hemos visto, los verdaderos dos, lo que ocasiona no pocas dudas y confusiones, Pata celarar éstas colocamos a continuacién, y como final de este libro, una tabla en [a cue, sobre la excala general constituida por los grados cromiticos de sus ocho octavas, numerados correlativamente del grave al agud, apa- sree las excalas de cada instrumento cuyas notas escritas eoreesporiden (2) En realided éte puede aleanzar una sctava y una quinte, © dos octavas amis en la parte qguda,343 Jos& FRANCO RIBATE a los sonidos reales 0 efectivos representados en la escala del drgano. Asi vemos que Ia escala del Saxofén tenor en si b, cuya extensié escrita es: resulta set la comprendida entre los grados 34 y 6+ (ambos inclusive) de Ia escala general, 0 sea, en sonidos efectivos: i eHiete be Aliteina