Está en la página 1de 48

 c

c
c
c

c Teoria Musical
c Aplicada
c Banda
de Msicac
c c c c
c  
 cc
c
c

Carlos Alb. Carretero



c   c

c c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
 
c
c
 c  c
c
  c
c
 
c
   c
Tel: (41) 9169-9641

xxx 
 x

  


  ccc c 
c
   c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c!" # $%c!c& c


' c
a arte de combinar diversos sons (  
) uns aps os outros ou
ao mesmo tempo. Alm de Tudo Msica uma Linguagem, um idioma
musical que todo msico deveria compreender.
A Msica se divide em:
c 
( c
s sons so ouvidos uns aps os outros formando um sentido musical.
Muitas vezes adicionado melodia um poema (
 ).
c  c
rios sons so ouvidos ao mesmo tempo obedecendo certas A 
 X.
c   c
Giversas melodias so ouvidas todas ao mesmo tempo dando a ideia
de movimento de vozes.
c A 
Movimento dos sons obedecendo uma certa ordem de tempo e
durao. s vezes mais r pido, s vezes mais lento.
c )

So as diferentes  X dos sons de cada instrumentos (


 
   ) ou vozes (   
 ) e que ao ouvir
esses sons, sozinhos ou juntos, sabe-se distingui-los uns dos outros.

#* $+*c,  c
c
- cc-
c
o conjunto de  c ( c e . c
 onde so escritas as
notas musicais (6    

 ) e todos os simbolos e sinais de
uma partitura.

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
Abaixo e acima da Pauta tambm se encontram linhas e espaos
invisveis que so conhecidos como: c
c c (


c

 
c
c /
 
0c
c

c
cc(


c

 


c
cc(


c
/
 


c
 c
c
Para que as notas tenham nomes (6 

 ) e sua altura
definida na escala, coloca-se no inicio da pauta um sinal conhecido
como CLA.

H trs sinais de clave:

Clave de Sol > Clave de Fa  Clave de G  c


      V 
  
 

        
  
A clave de ( escrita na segunda linha.
    


A clave de " pode ser escrita na terceira ou quarta linha.

A clave de ! pode ser escrita na primeira, segunda ou terceira linha.


c

 1  c, 2 c3   c c(
0c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

A clave de Sol usada para os instrumentos solistas e mais agudos, nos


sons intermedi rios usamos a clave de G e nos sons mdios para grave
usamos a clave de F .

As claves mais usadas so:

c A clave de Sol
c A clave de F na quarta linha
c A clave de G na terceira linha (que prpria para a iola Cl ssica)

!" # #!*c*c#*c!c#* c#c! Ac 

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

(
c
c( >
scrita na segunda linha. Gessa forma a nota que se encontrar escrita
nessa linha ter o nome da clave: * .
A partir dai sabemos no nome das demais notas no pentagrama.

(
c
c" 
scrita na terceira e na quarta linha. Gessa forma a nota que estiver
escrita nessa linha ter o nome da clave: ".

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
A partir dai sabemos no nome das demais notas no pentagrama.
ejamos o exemplo mais comum que a clave na quarta linha.

(
c
c!4 c
A clave de G pode ser escrita na primeira, segunda, terceira ou
quarta linha. eremos a seguir o caso mais usado que na terceira
linha. Portando a nota G estar escrita na terceira linha.

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

(
c
c-
5c c
c
A clave de Percusso usada para instrumentos de percusso de
notas no definidas (do, re, mi, etc).

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
la escrita como todas as outras no incio da pauta.
Geralmente a pauta de uma partitura de instrumento de percusso s
possui uma nica linha pois o que interessa no a nota (do, re, mi,
etc), visto que esses no tem nota definida, e sim o ritmo. Porm, muitas
vezes, a clave de Percusso escrita em uma pauta normal (com as 5
linhas e os quatro espaos). eja os exemplos abaixo:

c
c
s instrumentos de percusso que se utilizam dessa clave em
suas partituras so: BMB, CAIXA CLARA, PRATS, TAMBRS,
PANGIR, BATRIA e v rios outros do mesmo gnero.

Atualmente a escrita musical para esses instrumentos, alm de


se utilizar da Clave de Percusso , faz uso tambm de notas
com a cabeaX modificada mantendo sua durao e dando
importncia ao  . eja o exemplo:

  6
c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
c

c
c

c
c

c
c

c
 *Ac

Carlos Alb. Carretero


c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
Nem todas as notas tem a mesma durao. Para entendermos a
durao dos sons musicais necess rio que as notas apaream sobre
formas diferenciadas.

stas diversas formas das notas se chamam Figuras ou alores.

Temos ento na seqncia abaixo as figuras mais usadas e que


representam os sons, elas aparecem em sete formas diferentes:

-

As pausas so figuras que indicam durao de silncio entre sons.


Cada figura de som tem sua respectiva pausa que lhe corresponde o
mesmo tempo de durao, ou seja, temos a     
      
   
     
 .

eja abaixo as figuras e suas pausas correspondentes:

Quando se escreve duas ou mais 


  
    
  consecutivas os (

 so substitudos por )c
   , ficando as notas unidas em grupos.

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

!  5c  (cc(


A   a figura que representa maior durao e tomada


como unidade da ! "   
 #
 , em resumo, todas
as demais figuras so divises da  .

!  5c-  (cc(
c

Abaixo temos a comparao real dos valores de acordo com o que


explicamos acima. Temos a semibreve e em seguida os valores das
demais em relao a 
 )

.

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

Tambm assim:

c
 assim: $  %       

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
m outras palavras:

*c 
c5cc/6
c
cc/ c
 

c7c
  

-*# *cc!cc,# *c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
um ponto colocado direita da figura (nota ou pausa) para
aumentar a  ! de seu valor de durao.
Gois ou mais pontos podem ser colocados direita da figura, tendo
nesse caso, o primeiro ponto o valor j conhecido e os seguintes pontos
cada um a metade do ponto anterior.
xemplos:      6  6 c

!,Ac
uma linha curva que se coloca acima ou abaixo das notas.
xistem 2 tipos de ligaduras: dec #
 e de &  . A que mais nos
interessa por enquanto a de #
 .

c
c(c

uma linha curva que une duas ou mais notas da mesma altura, (notas
iguais), e indica que os sons (notas) que estiverem ligados no devem
ser separados. Somente o primeiro som emitido e os demais sero
apenas a prolongao do primeiro de acordo com seus valores.

  6
c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
c

c
c

c
c

c
c

c
*-*c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
As figuras que representam o valor da notas tm durao
INGTRMINAGA (no tem valor fixo). Para que as figuras tenham um
determinado valor na durao do som, so utilizados espaos de
durao que se d o nome de: -*.

Tempo um valor determinado na durao do som ou do silncio (pausa).

s
 so agrupados em 
 '(X(batidas) iguais, de 2 em 2,
de 3 em 3 ou de 4 em 4, formando uma mtrica.
Contamos o tempo na msica atravs da pulsao que constante.
A forma como contamos e dividimos o   chamada de
.

ompasso a diviso da msica em sries regulares de tempo.

ssas sries, ou seja, Compassos, podem ser de   , )  , *
  +   ,   --   etc., mas os mais usados so:

c de c
 - Chamado de *-*c8 #9A *
c de 0c
 - Chamado de *-*c A#9A *
c de c
 - Chamado de *-*c:, A#9A *

Compasso identificado em uma determinada msica pela


pulsao dos tempos   e  . eja no quadro a seguir como a
pulsao nos principais compassos:

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c8 ; c cc


c
 ; c c0c


c:
 ; c cc


    6   


c

8AAc!c*-*c
s compassos so separados na pauta por uma linha vertical,
chamada    .

Usa-se uma  
para separar perodos ou trechos da
msica.

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

Para concluir a msica usa-se a  


.

, para indicar repetio de um trecho, usam-se barras de


repetio chamadas de A A

"<A, c!c*-*c
A


5cc
Compasso representado atravs de nmeros em forma de frao
que aparecem no incio da pauta.

c
c

cu  c c   cc cc
  c c

c
c 

c  c !c c" !
#c
c
 c  c

Portanto entendemos assim:

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
c s nmeros que podem ser utilizados no #
 de uma
Frmula de Compassos so: =c =c 0=c =c >=c ?=c @=c A=c B=c
, e
representam a quantidade de tempos dentro de cada compasso.

c s nmeros que podem ser utilizados no !


  de uma
Frmula de Compassos so as fraes   e representam as
figuras que valero 
V

Dembrando que esses nmeros no so o Tempo de Durao das figuras, so


apenas as propores delas em relao Semibreve.

m qualquer compasso a figura que preenche um tempo chama-se


, 
c
c
c3,0 0 e a figura que preenche um compasso inteiro
sem faltar ou sobrar tempo chama-se , 
c
cc3,00.
Atualmente usa-se muito a escrita das Frmulas de Compasso da
seguinte maneira:
c

  6
c

Carlos Alb. Carretero


c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
c

c
c

c
c

c
c

c
c

c
  " $+*c!*c*-*c

c
 c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

s Compassos so classificados em:  (


ce  0

c (
c
Compasso Simples aquele em que a figura que vale 1 tempo
(    ) forma uma figura  (
, ou seja, 5c  .
Nos Compassos Simples, cada Unidade de Tempo dividida em c


c  :

s nmeros que so os u6  dos CMPASSS SIMPLS so:

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
Gessa maneira j se sabe quando a Frmula de Compasso de um
Compasso Simples pelos u6  0c


Cc

c.c

cc
"4(c
c
c
 - c c
 c

Algumas ,00 nos Compassos Simples so formadas por figuras


pontuadas
c
c
c
c
c
c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
c 
Compasso Composto aquele em que a figura que vale 1 tempo
(    ) forma uma figura  , ou seja, / c
 . Nos Compassos Composto, cada Unidade de Tempo
dividida em 1c

c  :

s nmeros que so os u6  dos CMPASSS CMPSTS


so:

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
Gessa maneira j se sabe quando a Frmula de Compasso de um
Compasso Composto pelos u6  0c


Cc

c.c

cc
"4(c
c
c
*-* *c
 c c

Algumas ,00 nos Compassos Compostos so formadas por duas


figuras ligadas

c-, $%c -(6


c   c
cc3c -(6
c   c
c 1c30c

!c-(6
ccc Bin rio simples Bin rio composto

1c-(6
ccc Tern rio simples Tern rio composto

: c-(6
ccc Quatern rio simples Quatern rio composto

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
  6
c
c

c
c

c
c

c
c

c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

D A c
Ac D A  se baseia no estudo dos Compassos e suas combinaes
com os diversos ritmos.
 que o A * se trata da distribuio de valores e figuras diversas
obedecendo uma certa ordem.


cE  cc
s tempos dos compassos obedecem a diversas 
6
, umas
/
 outras /. ssa 
6
cso o 
cE  .
por meio do 
c E  c que podemos reconhecer, apenas
ouvindo, se:
c sta msica tem compasso 8 ; 
c sta msica tem compasso
 ; 
c sta msica tem compasso :
 ; 


cE  cdos compassos se d dessa maneira:
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
Para oc c :
 ;  tambm utiliza-se o seguintec 
c
E  :

s tempos tambm so subdivididos em -


c"cec"
.

Assim:
c
c
c
"4(cA2  c
A mtrica sempre combinada a um padro rtmico para gerar um
estilo particular. o que acontece com msicas de dana, ( 
 

. ) que tm padres particulares para enfatiza as pulsaes
(batidas), as quais so imediatamente reconhecveis. Isto
frequentemente feito para que a msica coincida com os passos
r pidos da dana. sses padres rtmicos so oque chamamos de
"4(c A2   e so o agrupamento de valores e figuras que fazem
um sentido musical.
xemplo:

c
c
c
Carlos Alb. Carretero Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

#F *c!*cA *c


2 ccA c
A pode-se iniciar de trs formas:
c
c A c E c
ritmo comea no 1 tempo do compasso cnoc   V

c
c
   c
c
c A c ' c3  c
ritmo comea antes do incio do compasso:c
(Hino Nacional Brasileiro) c




   c

Anacruse ou Prtese so as figuras que esto antes do incio de um compasso.


c
c
c A cE/(c3 6 c
incio do 1 compasso ocupado por pausa(s), e o ritmo comea
no tempo  0c
c
c
c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

A #$%c!*cA *c


A pode-se terminar de duas formas:
c
c
 5c"
 c3
c
ritmo termina no tempoc  do compasso:

c
c
c
 5c( c3 6c
ritmo termina no tempoc  do compasso:

c
c
c

*# A -*c
quando as notas so executadas nos tempos (   
ficando os tempos ( )   com pausas. tempo onde
deveria recair a acentuao preenchido por silncio: a  .c
c

c
 c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

F#*-c
quando o som de uma nota executada no tempo   
se prolonga at o tempo   /
seguinte. Assim, o tempo forte
estar preenchido com os restosX de som da nota anterior.

c2 
cA
(
 so compostas por notas de   '!.
c2 
c 
(
 so compostas por notas de  '!  .

c
c
c
c

)Ec c

c
:, 9 Ac
Quando as Unidades de Tempo (,0 0) e Unidade de Compasso (,00)
so subdivididas em grupos de notas, e esses grupos so alterados na
quantidade de notas que normalmente os compe para mais ou para
menos chamamos: : ;(
. Coloca-se acima ou abaixo do grupo
da /
 o numero de quantidades de figuras que compem a
diviso alterada.c
xemplo:

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
As /
  tambm podem ser constituidas por figuras de diferentes
valores, ou ainda com notas e pausas. Assim:c
c

c
 /
       
    !  
  
     
    !  


Asc: ;(
 so classificadas em: !   ce 
 .
c
c As /
     alteram para mais a quantidade de
subdivises estabelecidas pela 0 
  
c
c

Mais conhecida
como A #

c c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
c As /
    alteram para menos a quantidade de
subdivises estabelecidas pela 0 
  
c
c

c
c
c
c

As Quilteras devem ser executadas no mesmo tempo que o


grupo de notas da subdiviso normal de cada Frmula de
ompasso executado.
c
c
c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
  6
c
c

c
c

c
c

c
c

c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

#!# *c
A velocidade com que uma msica tocada um movimento r pido
ou um movimento devagar sempre mantendo uma pulsao
constante a cada compasso ou acelerando e desacelerando
gradativamente, a isto chamamos de  e ela quem define a
velocidade de execuo de uma msica. sta velocidade chamada
de 6 e indica a durao de cada tempo nos diversos
compassos.

Aggica, termo utilizado para descrever os desvios e alteraes do tempo,


os quais so necessrios para conferir sutileza e um maior interesse na frase
musical. usado para ressaltar todos os detalhes de execuo de uma pea
musical criando vitalidade atravs do uso inteligente do rubato,
precipitaes, rallentamento, interrupes, etc.

Apesar de todas as indicaes em uma partitura, o  


permanece sempre uma questo de interpretao do msico, de cada
grupo ou de cada maestro e no existe realmente o  
corretoX para uma pea musical, dado que a 1 (  
      ) e outras influncias externas
exercem grande efeito sobre a velocidade a que uma composio se
torna mais ou menos expressiva.


G c


G  um aparelho ( 
0) que mede o
tempo musical. Getermina o   marcando
regularmente a durao de cada tempo atravs de
um 
.X. Para isso utiliza-se a seguinte  '!
 2   
  V

A  representa o tempo a cada


minuto e o '
 a quantidade de
batidas (M ) por minuto.

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
A  '!  2 colocada ao lado do   ou
isolada - no incio da partitura ou no decorrer dela.

A representao escrita da  '!  2 dependendo da


U.T. de cada frmula de compasso.

  indicado no incio ou em outros locais da partitura e


representado por palavras ( 
 ) e representam somente a
velocidade dos  .

Consideram-se trs tipos de  :


=c 
c e
A; .

 - o andamento mais lento de todos


D - Muito lento, mas no tanto quanto o 3 
Andamentos
D - Um pouco menos lento que o  
Dentos
D - Lento

c 6 - Moderadamente lento

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
c

6- Moderado, nem r pido nem lento


Andamentos 6 - Igual ao  , mas um pouco mais acelerado
Moderados  6 - Moderado
c
c 

 - Moderadamente r pido


c
c
c
c

 - Andamento veloz e ligeiro


  - Um pouco mais acelerado que o 

 
c Andamentos
c  - Um pouco mais acelerado que o # 
c Rpidos
c   - Andamento muito r pido
c
c    - o andamento mais r pido de todos
c
c
c

ssas palavras aparecem, muitas vezes, modificadas por meio de


outros termos ( % 
       '  
    V

c  c(bastante),cc
c 
 (muito),cc
c  (mais),
c  c(menos)cc
c  c(animado),
c  c(quase),cc
c u   c(no tanto),c
c  c(movimentado),c
c  c(pouco),c
c u    c(no demais),cetc.

xemplo: 

    

  6  
6 D  

Algumas vezes encontramos outros termos no em italiano


representando as velocidades dos   e sim em (
5,
/ 1, (1,
 ( e tambm em  1, alm de outros.
c
c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

*! " $%c#*c#!# * c

As modificaes momentneas do   inicial so indicadas


no decorrer de um trecho musical, com termos tambm em 
 :c

-c
cc
( 
cc6 c

c //
0 (  ): Apressar. Instruo para aumentar o
ritmo, o que implica tambm um aumento na energia
sonora.
c 
(0 (
 ): Acelerando.
c   0 (M ): spremer . Gireo qual a
intensidade da msica deve ser aumentada , por
acelerao do tempo (      

 ).
c - Hc=c- Hc =c- Hc  =c- Hc 0
c -ccc
(
 =c( =c ( 0c
c  
0 (M ): Reunido , apertando. Tempo fica mais
r pido. Tambm quando o tempo acelerado para o
clmax final.

-c   cc
( 
cc6 c

c A 0 (A  ): Retardando gradativamente. Segurando


para tr s, para segurar, retido.c
c ((0 

 ).
c A 0 (A): Retido , ou seja, mais lento (imediatamente ,
e no gradualmente, com    e

  ).c


c A((0 (A

 ): Abrandar, gradualmente.


Praticamente o mesmo que ritardando.c
c 
c=c
=c  =c( 0
c ( =c(
 =   =c  =c =c

0c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
-c( cc6 
 c

c c

c c
c- c
c
c c
c  
c
c c    cembora a
frmula de compasso mude , a durao do tempo
real permanece a mesma0c
c c c Tocar exatamente como est escrito.c
c
* c / 6
c
c6 c

Suspender o  :

c 0c )0 (
): ontade. A interpretao
livre, sem compasso e sem tempo.
c c- 

c ontade.
c 
c
: Sem tempo
c A)0c(A )c Indica certa liberdade na durao do
valor das figuras sem alterar a diviso do compasso.
c ! c 
c Guplo. Guas vezes mais r pido
(ou seja, o dobro da velocidade anterior).

A "
 :

c "A c)
cc#* cindica prolongamento, a
vontade, do som.

Carlos Alb. Carretero


c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
c ,-#+*c)
cc-,cindica prolongamento,
a vontade, do som.

c -A!c)
cc8AAc3!,- cindica interrupo
entre duas partes do trecho musical.

c Pode-se ainda acrescentar sobre a "A  as


palavras *#  ou ,A , indicando uma
sustentao maior ou menor do valor.

c
c
c

c
 c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

I-A+* c

Para interpretar uma obra, o msico deve compreender todas as


intenes e sentimentos que compositor teve ao comp-la. Muitas
vezes o ttulo da obra ja traz todo um clima de como ela ser
interpretada. A maneira ou o car ter no qual o andamento dever ser
tocado chamamos de I-A+*.
pela xpresso que o msico se orienta para executar essa pea
musical conforme a inteno do compositor.
Para informar o car ter da msica, o compositor utiliza no incio da
partitura termos de  ! em 
 .c
xiste uma infinidade de termos de  !. eja alguns deles:c
c ( c cdoloroso, triste.c c !(

c doloroso.
c //) (
c caf vel, carinhoso.c c "(
) (
c triste.
c //
c cterno, meigo.c c c brincando.
c 
(
c gil.c c  c justo, exato.
c   c agitado.c c

c gil, leve.
c ((



c alegre.c c 
 c majestoso.
c ) (
c am vel.c c 
 c ctriste.
c c amoroso.c c c movido, animado.
c   c animado.c c -( c como se
c    c estivesse falando.
apaixonado.c c - 
(
c agrad vel.
c  c com ardor.c c -  
c chorando.
c 8 ((
c com brilho.c c A
  c como se
c 8(
c cmico.c estivesse falando.
c (

c com c A ( c decidido.
emoo. c 
 c brincando.
c ( c com calma. c  ( c cnaturalmente,
c  ) (
c cantando. desembaraado.
c  c!(  com dor. c 
 c sustentando o
c  c c com a alma. som.
c  c"c com (4) c

c com ternura.
intensidade. c
c  c c movido, com
vida. c 8 ((
c com brilho.c
c !(
c com doura. c 8(
c cmico.c

c
c
c
Todas essas  ( so combinados com os termos de
 . Assim:

c   c//
c c
c-  
c
c ((
c c) c c  c
 c
c ((

c
 c c -
 cc
c  
c
 c c  
c- 
(
c

c c
c

c
c
  6
c
c

c
c

c
c

c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

! #J c
A variao de   dos sons /
c e / constitui o
coloridoX da msica.

A ! K  dos sons executados em uma obra, quase sempre vem


indicada por palavras 
    muitas vezes abreviadas  e tambm
por sinais gr ficos encontrados no decorrer de uma partitura. eja
abaixo a tabela das  :

c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
A ! K  na partitura vem escrita logo abaixo da pauta indicando
o trecho que dever ser executado num "
c

c
ou num 
 -  cec-  clogo apsc

c
As mudanas gradativas de   (     ), e
vice e versa, (          
 ), so escritas utilizando sinais gr ficos dessa Forma:c

c
c
c
c
c $%&'() *c+c,-.- ,+'+c

c
c
c
c
c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

c
utras abreveaturas em 
 , tambm podem ser utilizadas para
designar aumento ou diminuio gradativa da  , tais como:
c  0ccdiminuindo.c
c 0ccextinguindo o som.c
c  /0ccreforando o som.c
c 
0cccrescendo a intensidade do som.c
c 
cdesaparecendo o som.c
c 00c3 c
cem baixa voz, som mediano. c
c cc0 tc..c
c
* c
 c
c! K c

! K cL 
c
c

Costuma-se tambm utilizar outras abreveaturas combinadas com os


sinais de 5 habituais.
c
c
c   
c )Ec
c  ( c c
c )

 c
c ) ccc
c   c
c !
c )  0c
c c
c
c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

A , $+*c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c

c
c
c
Teoria Musical Aplicada Banda de Msica 2010c

8 8 * A" c

c !=c8 ( c   1 Braslia. Musi Med. 1996.c
c -A * =c c  c  c"   $/  1
6 #
7 Rio de Janeiro. Casa liveira de Msicas LTGA.
1985.
c A#*#*,A =c# (     M cJorge Zahar ditor. Rio
de Janeiro. 1988.
c 8*#=c-(c Curso 
  ! 
Irmos itallec
c 8## =cA c   0   1 . Rio de Janeiro: Zahar,
1986.
c =c( ccA #=c( )
 c /   1 8  Zahar
ditores.
c A*, =c! (cc- =c(
c0   1 

 . Gradiva. 2006.c
c 8AA*=c8
ccA 9 
 : -**c
c  E =cc  (E c 
ccGisponivel em: xxx  x.   
#M *-! 0ccGisponvel em:cc V xxx ;
  

Carlos Alb. Carretero


c
c
c