Evolucin de contenidos cinemticos

Los hermanos Lumire son los que construyen en 1895 un aparato prctico: el Cinematgrafo,
cmara y proyector a la vez. En ese entonces se poda filmar las imgenes en movimiento y se
proyectaban esas imgenes en unas condiciones de calidad. Aunque no se ofreca en su comienzo
nada atractivo, las pelculas tenan una gran acogida entre los espectadores. Estas escenas simples
hacan que funcionase el realismo. Eran un documento social, el fin de una poca y la llegada de
otra.

Hacia 1896 la gente comenzaba a aburrirse de las mismas proyecciones. Fue entonces cuando con
su ingenio, trucos de magia, prestidigitacin y escenografas teatrales, Georges Mlis convirti al
cine en espectculo. Aunque no fue el primero en hacer pelculas de ficcin, histricamente se le
reconoce como el padre del espectculo cinematogrfico y de la ficcin flmica.

Mlis llev el teatro al cine, por lo que logr imprimir a sus pelculas un toque nico: ya no eran
simples retratos de la realidad sino narraciones de historias.

A finales de 1920 los directores no tenan muy claro si el cine deba tener sonido (ser dialogado) o
no; pensaban que slo era necesaria la msica, no los dilogos. En ese ao Warner Bros, pese a ser
una empresa pequea no poda competir con las grandes empresas. Sus salas estaban sobretodo
en el Medio Oeste (zona no demasiado rica) y eran pequeas, as que no caba una orquesta, lo cual
era un problema. Por eso decidieron grabar la msica de las orquestas en un estudio y proyectarla
junto con los cortometrajes (as era ms barato); no pensaban que la gente prefiriese escuchar el
disco antes que or la orquesta en directo, pero la gente tampoco tena mucho dinero, por lo que el
sistema fue aceptado. Decidieron hacer msica popular como el jazz. Esto tuvo xito no slo en el
Medio Oeste, donde estaba su mercado, sino en todas partes; a la vista de esto decidieron hacer un
pase nico de un largometraje sonoro, Don Juan.

Fox Film Corporation. Era una empresa de noticias dirigida por William Fox, de ideologa
conservadora. Viendo que las pelculas sonoras de la Warner funcionaban, William Fox pens que
sera interesante que sus noticiarios tambin tuviesen sonido, cosa que hicieron a partir de
1925. Estos noticiarios hablados, al igual que ocurriera con los cortos de la Warner, tienen un xito
aceptable pero no arrollador, hasta que Charles Lindbergh cruz el Atlntico en avin, sin escalas.
El pblico estaba deseando escucharle hablar de su proeza y la Fox les dio esa oportunidad; tuvo
tanto xito que pasaron a hacer dos noticiarios a la semana.

Hasta 1930 el xito del cine estaba compartido por muchos pases, no slo por Estados Unidos;
Alemania, URSS, Italia y Francia contaban con una potente industria cinematogrfica. Con el
desarrollo del sistema de cine sonoro Estados Unidos se coloc a la cabeza y asegur su primaca,
convirtindose as en la primera industria del cine.

En esa dcada en Hollywood se lanzaron los musicales, con los que no slo no se pierden
espectadores, sino que adems se aumentan. Al pasar a hacer ms musicales, hubo que cambiar a
actores que supiesen cantar y stos no estaban en Hollywood, sino en Broadway. Se dice que en
estos primeros aos del sonoro llegaron a Hollywood aproximadamente unos tres mil actores de
Broadway.
Surgi el fenmeno de las talkies, pelculas parlantes en las que se hablaba de cualquier cosa sin
importar el tema, lo nico que importaba era que los actores estuviesen hablando todo el rato.
Como el micrfono tena que estar escondido la puesta en escena se organizaba en funcin de esto,
por lo que solan ser muy estticas.

Estas caractersticas permitieron que el lenguaje cinematogrfico y la planificacin fuesen ms

expresivos. Es en el campo de la interpretacin donde ms se gan con el sonido, porque se volvi
ms natural. A su vez, los directores se convierten en autores y adquieren una gran capacidad de
decisin, no slo por cuestiones creativas, sino tambin econmicas.

Hasta 1930-1932 la industria norteamericana est en un proceso de desarrollo del sonido que
responde a una preocupacin tcnica e industrial. Despus se empieza tambin a percibir una
preocupacin esttica, aunque pocos se dan cuenta de esto. Esta preocupacin va a dar original
nacimiento de los gneros y del lenguaje clsico o de Hollywood.

Los gneros provienen de la produccin (son los productores los primeros interesados en ellos) pero
los que los mantienen son los espectadores. Por mucho que un productor se empee en hacer un
gnero de un determinado tema, si los espectadores no lo apoyan desaparecer. Para que un gnero
se consolide debe contar con el apoyo del pblico. Los gneros comparten una caracterstica entre
s, y es que todos crean un universo propio y unas leyes fsicas que se dan de forma natural en ese
universo. Esto hace que sea reconocible de inmediato.

LOS GNEROS.

1. Cine negro. Documental El cine americano: el cine negro. El denominado cine negro surgi
aproximadamente en los aos 40-50. Tiene un predecesor en el cine de gngsters, el thriller, que
nace con la llegada del sonido al cine.

2. El western. Conocido como el viejo oeste. su acierto es que los personajes son reales, no son
planos, sino que tienen conflictos y unos objetivos claros, cosa que en los westerns tradicionales no
se daba. Representa muy bien los espacios, la civilizacin. Se adentra en el barbarismo. Hasta este
momento los malos eran los bandidos y a veces los indios.

3. La comedia. Con la llegada del sonoro se pasa del mimo a la comedia, es una ruptura total y
radical. Los grandes referentes de la poca muda, como Chaplin o Buster Keaton, no se podan
adaptar con xito y ambas, comedia muda y comedia sonora, son incompatibles. Las comedias hoy
en da siguen siendo igual que las de los aos 30, con algn cambio, y siguen funcionando.

4. El musical. Surge con la llegada del sonido y es el gnero ms consolidado y limitado. Durante el
periodo clsico se llegaron a hacer ms de seiscientos musicales, de distinta ndole de msica.

5. Terror. Las pelculas de terror suelen comenzar con una presentacin, anunciando que lo que se
va a ver es de terror, pero es una ficcin. En el periodo mudo en Estados Unidos en las pelculas de
terror aparecan enemigos como las plagas, desastres naturales, etc., amenazas colectivas y
abstractas. Es en los aos 30 cuando aparecen los monstruos, el protagonista es el malo, como por
ejemplo Drcula en 1931. El monstruo ataca a la multitud. Adems, se incorpora la msica que
genera tensin en el espectador, advierte los sustos con antelacin. El sonido es el elemento
esencial del terror, contribuyendo enormemente a provocar el susto.
Documental social: en Canad e Inglaterra, unidos, se hicieron unos documentales sociales muy
interesantes. No tiene por qu tener relacin directa con el pblico. Dentro de este tema, Robert
Flaherty realiz Hombres de Arn: Arn es un conjunto de islas en Irlanda donde la gente vive de la
pesca. El director slo graba lo que ocurre all, este es el modelo clsico del documental social, un
director va y garba el da a da de un tipo de sociedad.

La segunda guerra mundial fue un enfrentamiento entre el fascismo, nazismo y militarismo japons
contra los pases democrticos y los comunistas. EE UU entr en guerra en 1941 pero el pas estaba
dividido entre los que estaban a favor de intervenir y los que no. Las grandes productoras de
Hollywood, dirigidas por judos estaban a favor de entrar en la guerra. Sin embargo, no hay muchas
pelculas anti nazis para no fomentar el antisemitismo; es decir, para que no se acusase a los judos
de ser los culpables de que EE UU entrase en guerra.

En 1940 Los gneros empezaron a desarrollarse este beneficio aumenta enormemente; '44, 45 y
46 son los mejores aos de las majors, sobretodo para Paramount. En esta poca la gente va ms
al cine porque no hay hombres y porque necesita evadirse.

Western: a finales de los 30 pas a considerarse un gnero mayor gracias a La diligencia, de John
Ford. A partir de entonces todos los directores van a intentar hacer, al menos, un western. A finales
de los 50 surgen pelculas muy raras que suponen el fin del western.

Cine negro: el periodo puro de este gnero es entre los 40 y los 50; aunque ya antes se inclua dentro
de otro gnero: el cine policaco. Los ambientes oscuros y la imagen pesimista del cine negro
coinciden con la situacin que se viva en EE UU durante la guerra y por eso el gnero se desarroll
enormemente en esta poca.

Melodrama: (woman stories) Son pelculas dirigidas a las mujeres y por eso tienen tanto xito
durante la guerra. xagera la emocin al mximo (por ejemplo: si la chica protagonista sufre de
desamor, sufre hasta el suicidio). Las pelculas tan extremas tienen inconvenientes, los personajes
se vuelven muy obvios.

Comedia: Fue muy importante porque durante la II GM, mientras todos hacan cine negro o blico,
l haca unas comedias donde narraba la soledad de las mujeres en EE UU. Este tipo de pelculas
fueron muy peligrosas y mal vistas por los encargados de la propaganda, pero muy bien acogidas
por el pblico.

Ciencia-Ficcin: tiene su precedente en el cine de terror de los 30, que empieza a caer y su figura
principal, el monstruo, desaparece. A principios de los 40 el terror cambia y surgen dos tipos, ms
peligrosos que un monstruo:

La destruccin total. Surge a raz del enfrentamiento nuclear entre EE UU y la URSS. El

elemento destructor no es la URSS no como tal, sino un invasor, en muchas ocasiones del espacio
exterior. Ya no aparecen monstruos individuales, sino que es una amenaza colectiva. Pelculas
propias de invasin son Ultimtum a la Tierra y La guerra de los mundos.

Terror psicolgico. Un productor, Lewton, hizo una serie de pelculas de terror de este
estilo, entre ellas La mujer pantera. En La mosca se representa el terror de la ciencia. Un cientfico
experimenta y crea algo horroroso.
Musical: Una de las caractersticas de los musicales de los 40-50 es el traspaso de un elemento de
otro gnero, la historia de amor de los melodramas. Se eliminan los grandes coros y las coreografas
de grupo para darle an ms importancia al protagonista con nmeros individuales. Este gnero
comienza a decaer a finales de los 50 cuando se complican mucho las coreografas y el montaje se
vuelve ms difcil y frentico. Esto fue as porque la gente se cansaba de ver bailar a un nico
personaje, as que se vuelve rpidamente a las grandes coreografas y el montaje acelerado.

Blico: surge por una situacin poltica concreta. En muy poco tiempo se pasa de no interesarse
nada por la II GM a crearse un gnero, aunque es el menos logrado.

Histrico (epic): hoy en da es el que menos aclamado. Las minas del rey Salomn, Tierra de
faraones (Howard Hawks) y Ben Hur, siguen un esquema: aparece un protagonista masculino con
un doble conflicto.

Francia (1945-1950): en estos aos el cine de calidad se desarrolla; necesita grandes estudios,
grandes presupuestos y un sistema de estrellas. Intenta competir con las grandes producciones de
Hollywood, sin embargo, es complicado para la industria francesa. Esto provoc la produccin libre
de pelculas por distintos pases, rivalizando con Hollywood.

A partir de 1960, se crean las lneas temticas, nace una lnea temtica nueva, con el superhroe
como protagonista.

Superhroes: Superman (Donner) o Flash Gordon (Mike Hodges) Son pelculas en las que se adapta
un personaje de un cmic, dirigidas a un pblico infantil.

Ciencia-ficcin: El hroe emprende un viaje y va resolviendo etapas. Esto est presente en todas las
pelculas de accin y aventuras.

Accin, suspense y thriller: la primera pelcula pura de esta lnea es La jungla de cristal de John
McTiernan, que genera una nueva forma de hacer pelculas., basada en un hroe que se enfrenta a
un batalln.

Cine de terror: Esta ltima parece en apariencia clsica, pero tiene muchos elementos que ya no lo
son.

Cine ertico y pornogrfico: empieza a finales de los 70 con Garganta profunda de Gerard Damiano
o Emmanuelle de Jaeckin.

Entre los 70 y los 80 se produce el final de la Guerra Fra, lo que permita que el cine fluya de Oriente
a Occidente en Europa y que surjan nuevos directores. En los 70 llega tambin el fin de las dictaduras
militares y en los 80 el del comunismo adems de la consolidacin de la Unin Europea y su modelo
econmico. A partir de entonces, aparecen las fantasas de gran presupuesto, dirigidas a un pblico
joven. Se basan principalmente en el efecto de las nuevas tecnologas. Fueron famosas las pelculas
de catstrofes como La aventura del Poseidn (1972).

en 1977, el cineasta George Lucas, con su pelcula La guerra de las galaxias, cambi esto para
siempre. Lucas hizo un trato con Fox, que los ejecutivos del estudio consideraron muy ventajoso,
por el cual la Fox se llevaba las ganancias por la pelcula, y Lucas por la mercadotecnia; por los
resultados posteriores, mucho mejores para Lucas que para la Fox, los estudios entendieron que las
pelculas podan ser explotadas econmicamente de manera mucho ms amplia que hasta la fecha.
Surgi as el concepto moderno de blockbuster, una pelcula que se vende como "estreno de la
temporada", que supondr un gran golpe de taquilla, y que ser el vehculo principal para la venta
de una extensa mercadotecnia.

Con la aparicin de las pantallas gigantes IMAX se proyectaron una serie de cortos en 3-D. El primer
largometraje de animacin que se vio en las pantallas IMAX en 3-D fue El Expreso Polar.

Actualmente, muchas pelculas, especialmente de animacin y accin, se realizan en formato

3-D. Pues en 2010 y lo que va de este ao, pelculas como Avatar, Alicia en el Pas de las Maravillas,
Furia de titanes, Toy Story 3, Rio, entre otras, llevan este formato.

En el 2010 aparecen pelculas con nuevas tcnicas y efectos especiales que han revolucionado el
fenmeno del cine y que han causado un gran xito entre el pblico.

El mejor ejemplo es Avatar de James Cameron, que introdujo en el mundo del cine 5 avances
tecnolgicos. Capturas faciales y de movimiento, y pantallas azules son algunos de los elementos
que el director mezcl en este filme que supuso 3 aos de rodaje y alrededor de 20 aos de
desarrollo.

En definitiva, el cine ha ido avanzando de forma asombrosa en tres fases significativas: de las
pelculas mudas a las sonoras, del blanco y negro al color, y ahora, del 2-D al 3-D, incluyendo los
efectos especiales y avances tecnolgicos que hubo de por medio.

Cintas usadas en tiempos anteriores para la grabacin de filmes

En 1909 La pelcula moderna de cine fue creada en un principio gracias a la introduccin de un

material flexible que sirvi de base para la pelcula, el celuloide (plstico sinttico producto de la
mezcla de nitrato de celulosa con pigmentos y agentes de relleno en una disolucin de alcanfor y
alcohol), el cual fue introducido en el mbito fotogrfico (y ms tarde cinematogrfico) gracias al
trabajo de John Carbutt, Hannibal Goodwin y George Eastman.

En 1889 la empresa Eastman Kodak cre una base mate para las pelculas cinematogrficas con la
funcin de facilitar una visin ms fcil una vez expuesta a una fuente de luz desde su parte trasera,
y las emulsiones de cada compaa eran ortocromticas (sensibles a todos los colores del espectro
menos al rojo).

Hacia 1891 William Dickson en el laboratorio de Edison estaba usando pelcula de Blair para realizar
pruebas del Kinetoscopio, y la compaa de Blair se convirti en la principal abastecedora de pelcula
para Edison durante los siguientes aos.

Desde 1895, Eastman suministraba su pelcula para cine en rollos de 65 pies, mientras que los de
Blair eran de 75 pies. Si se necesitaba un mayor metraje, los rollos de negativo no expuestos podan
ser pegados en un cuarto oscuro. Esta prctica era muy poco apreciada por la mayora de los
directores; aunque en la realidad estaban mucho ms dispuestos a seguir este mtodo para poder
desarrollar acciones ms largas, y llegaron a crear rollos de hasta 1000 pies.

La calidad de audio de los primeros films hablados dejaba bastante que desear, las tcnicas de
grabacin sonora en soporte de celuloide fueron notablemente mejoradas en apenas un par de
aos. La pista ptica de sonido se grababa en el lateral izquierdo del rollo, justo entre el fotograma
y las perforaciones de arrastre. Como la pelcula estndar segua siendo la de 35 mm, hubo que
reducir la anchura disponible para la imagen en unos 25 mm, espacio que era aprovechado para la
insercin de la banda sonora. Debido a esto, el formato de pantalla resultante en la proyeccin era
casi cuadrado.

Un gran problema con el material flmico era que estaba fabricado sobre una base de nitrato, lo cual
era altamente inflamable. Adems, el nitrato al arder es muy difcil de apagar e incluso una
inmersin completa en agua no es capaz de parar la combustin. Este hecho condujo a un
significativo nmero de accidentes fatales en las barracas donde se realizaban las proyecciones,
donde casi siempre el calor de la lmpara del proyector era el responsable de las igniciones. Puesto
que el mercado de realizacin cinematogrfica aficionado se desarrollaba lentamente a comienzos
del siglo XX, Kodak comenz a desarrollar un film de seguridad mucho ms resistente al calor el
cual podra ser fcilmente proyectado sin incidentes incluso en el hogar, para aquellas personas que
no tenan ninguna experiencia previa. Los tests iniciales en 1909 indicaron que el diacetato de
celulosa podra ser un material viable para reemplazar al utilizado hasta entonces. Kodak comenz
a vender pelculas con base de acetato al ao siguiente con una anchura de 22 mm, enfocadas para
el trabajo que Edison estaba desarrollando en la creacin del Kinetoscopio casero, el cual fue
lanzado comrcialmente en 1912. En esta bsqueda para tener disponible una pelcula de cine
segura, muchos formatos de aficionados comenzaron a adoptarlo, y algunos, incluyendo el propio
formato en 16 mm de Kodak, fueron diseados especficamente para que el nico material flmico
lanzado para ese formato tuviera una base de seguridad.

En 1920 una variante de la pelcula Tipo F conocida como X-back fue creada para contrarrestar los
efectos de la electricidad esttica sobre el film, lo que poda causar chispazos y aadirse
imperfecciones a la exposicin de la pelcula. La conversin de la industria del material flmico
ortocromtico al pancromtico fue iniciada por Kodak en el transcurso de la dcada. Esto hizo
posible el aumento en la sensibilidad de la pelcula al rango de luz roja supona una mayor
sensibilidad global y se convirti en una atractiva opcin para los rodajes con baja luz. Este cambio
se logr en 1928.

En el ao 1930, los fabricantes de pelcula introdujeron un material an ms seguro con una base
plstica de triacetato de celulosa. Todas las pelculas de uso aficionado tenan este material, pero el
uso del nitrato persista en el mbito profesional. Kodak dej de fabricar pelcula con base de nitrato
en 1951, y la industria hizo completamente efectiva en esta misma fecha la transicin al acetato en
Estados Unidos y en 1955 al resto de pases. Normalmente se usan dos tipos generales de soportes
de pelcula, el triacetato de celulosa (acetato) y un polmero de polistersinttico conocido como
ESTAR. El soporte ESTAR es un polister de tereftalato de polietileno y se utiliza para algunas
pelculas cinematogrficas EASTMAN y KODAK (en su mayora pelculas intermedias, positivas y para
registro de sonido), debido a su gran resistencia, estabilidad qumica, tenacidad, resistencia al
desgarro, flexibilidad y estabilidad dimensional. El empalme de estas pelculas se debe llevar a cabo
por el calentamiento inductivo o ultrasnico para derretir o fundir los extremos de la pelcula.

Diversos experimentos con pelculas en color fueron realizados ya a finales del siglo XIX, pero en la
prctica, las emulsiones en color para uso profesional no fueron producidas hasta poco antes de la
Segunda Guerra Mundial (1938), y ms tarde aparecera la pelcula para uso aficionado. El proceso
Technicolor, el cual expona simultneamente tres fotogramas de pelcula monocroma a travs de
3 filtros de color, no necesitaba una emulsin propiamente en color, como la que se utiliza
actualmente.

Actualmente las cintas que todava se utilizan en la pantalla grande del cine, y su formato estndar
en esta industria es de 35 milmetros (35mm), que es idntico al que se utiliza en la fotografa clsica
como tamao universal; sin embargo, en el caso de la fotografa, los fotogramas se impresionan
horizontalmente, mientras que en el cine se impresionan en forma vertical y son, por lo tanto, de
un tamao algo inferior. Adems del formato de 35 milmetros, se ha utilizado ocasionalmente el
formato de ancho doble, de 65 milmetros para la filmacin de unas pocas pelculas (para la
proyeccin la pelcula se convierte en 70 mm (70mm al aadirse de la banda de sonido). Con ello se
pretende lograr una mayor calidad en la proyeccin, pero se ha comprobado que la pequea
diferencia en la nitidez no justifica los equipos caros y pesados que requieren este formato de
pelcula. Actualmente, este formato de 70 mm se utiliza en las proyecciones especiales como IMAX,
Omnimax, acontecimientos especiales y el rodaje de grandes producciones.