LA LUZ EN LA FOTOGRAFA

Introduccin

Qu es la fotografa?

Es la composicin de un momento exacto ya sea creado o natural capturado mediante

una cmara fotogrfica, con un propio fin, generando su significado.

La palabra fotografa se deriva de las voces griegas photos (luz) y graphein o

graphos (escribir-dibujar) as es que fotografiar es dibujar-escribir con luz. Sin luz
simplemente es imposible hacer una fotografa. (Colorado, 2014, p. 18)

Qu es la luz?

La respuesta breve es: la luz es pura energa radiante.

Al ser la luz el ingrediente esencial de la fotografa es el primer elemento de

consideracin en la lectura y produccin de una imagen fotogrfica.

Objetivos

Objetivo General

Investigar en medios bibliogrficos a cerca de la influencia de la luz en la fotografa.

Objetivos Especficos

Tener un concepto claro de lo que genera la luz y lo importante que esta es en una
composicin fotogrfica.

Clasificar los tipos de luz que hay en el mbito de la fotografa.

MARCO TERICO

La Luz en la fotografa

La clave fundamental de la fotografa es saber ver la luz.

La luz tiene caractersticas fsicas muy diversas y sus propiedades son fundamentales:
 Cantidad

La cantidad de luz puede arruinar una fotografa, tanto si es mucha como si es poca.
(Tom, 2008, p. 23)

Cantidad de luz y brillantez

Cuando hay mucha luz es necesario utilizar una superficie con menor sensibilidad
o incluso un diafragma muy cerrado para evitar la sobre exposicin y que se queme
la escena. Cuando la luz es muy escasa se corre el riesgo de que sea tan poca que
resulte insuficiente para que la capte el material foto-sensible, ya sea una pelcula
o un sensor electrnico. (Chris, 2006, p. 32)

La cantidad de luz como efecto emocional-psicolgico

La cantidad luz puede generar algunos sentimientos connotativos en una imagen,

si est subexpuesta y la imagen es oscura existe la posibilidad de generar un
sentimiento de depresin o tristeza mientras que lo contrario, una invasin de luz
mediante la sobre exposicin o si estamos ante una fotografa en clave alta puede
generar una sensacin subjetiva de ligereza u optimismo. (Miriam, 2013, p. 45)

La luz puede definir los lmites espaciales, expandir y acentuar elementos, generar
caminos o pasos de un rea tonal hacia otra. (Miriam, 2013, p. 45)

Calidad

La calidad implica comprender el impacto que tiene si la fuente de luz genera un haz
luminoso concentrado o uno difundido.

La luz, cuando est concentrada, genera un tipo de luz que podra denominarse dura
y puede identificarse por la clara definicin de las sombras. La escopeta de
fotones impacta al sujeto desde un haz de luz concentrado que genera grandes
contrastes, tambin existe un tipo de luz conocida como difusa que es mucho ms
uniforme y suave, donde no hay sombras tan claramente definidas y el origen
direccional de la luz es ms difcil de identificar. (Chris, 2006, p. 37)
 Direccin

La direccin influye directamente en la fotografa.

Se pueden identificar varias direcciones de la luz: frontal, contraluz, lateral, cenital o

nadir.

Color

En la fotografa en blanco y negro no puede apreciarse el color original de la luz, pero

ste es una parte esencial. Dependiendo de la longitud de onda de la luz tendr un color
especfico porque la luz consiste de color.

Aunque el impacto del color de la luz es relativo en la fotografa monocromtica

cuando se realiza a color es de gran importancia, pero tiene ms nfasis en lo
connotativo (psicolgico) aunque tambin importe lo denotativo (el color objetivo
que domine en la escena). En todo caso la coloracin tiene un impacto cultural,
psicolgico y emocional. Una luz clida (amarilla) nos remite a la idea de una
hoguera o del propio sol, mientras que una luz fra (azulosa) estar relacionada con
la luz de la luna. (Colorado, 2014, p. 26)

El color de la luz se mide en grados Kelvin (K). La luz blanca (neutra) estar en el
orden de los 5500K, la amarilla luz de tungsteno en el orden de los 3200K a los
3400K. (Colorado, 2014, p. 26)

Tipos de luz

Luz natural

Es la ofrecida por el sol y que no podemos controlar. Los matices de la fotografa

variarn en intensidad, direccin, dureza y color, en funcin de dnde se haga la
fotografa (interior o exterior y posicin del encuadre), del tipo de da que haga (nublado,
soleado), la hora del da, etc.

Luz artificial
Es la que proviene de lmparas o flashes y sobre la que s tenemos el control. El
fotgrafo puede modificar la fuente de luz artificia

Luz frontal

La luz frontal ilumina perfectamente la escena, es la direccin que ofrece mayor

informacin y de ah viene su uso en la fotografa de identificacin como en el caso de
un pasaporte o carnet de conducir.

La luz frontal minimiza la textura y lo mismo puede decirse del volumen. La luz
frontal puede ser intensa y despiadada que provoca una apariencia aburrida debido a la
falta de textura y profundidad.

La iluminacin artificial con flash en cmara suele ser tan poco favorecedora porque es
una luz de gran intensidad (cantidad), muy dura (contrastada) y cuya direccin elimina
el volumen. Finalmente la vieja conseja de no tener nunca el sol de frente sino de
espaldas tiene el problema de generar una direccin frontal.

Contraluz

Cuando la luz apunta directamente hacia la cmara y es iluminado desde atrs se

obtiene un contraluz, este genera un profundo contraste entre las luces y la sombras, el
contraluz puede tambin crear una iluminacin muy difusa.

Contraluz y luces parsitas (invasiones lumnicas o flare)

Un problema importante con el contraluz es que puede provocar que al hacer la

fotografa se deje pasar luz de manera no intencionada en el objetivo. Estas luces
parsitas conocidas en ingls como flare no siempre son un defecto. Sin embargo,
s podran provocar una disminucin en el contraste de parte de la escena. Debido
al nmero de elementos pticos en un mismo objetivo, la luz provoca distintos
artefactos visuales no deseados en la imagen. (Tom, 2008, p. 31)

Luz lateral

Cuando la luz impacta lateralmente realza el volumen y las formas del objeto. La luz
lateral dirige la atencin del observador a la textura, la forma o el volumen.
 Luz cenital

Una de las direcciones de la luz ms comunes es de arriba hacia abajo. La direccin

cenital, es tpica del sol a medio da y sin nubes o de una bombilla o lmpara colocada
en el techo de una habitacin.

Aunque la luz cenital no es favorecedora para el ser humano, puede acentuar texturas
en un muro vertical. (Colorado, 2014, p. 42)

Luz nadir

Esta direccin de la luz es frecuentemente utilizada como un recurso retrico visual

para generar una imagen atemorizante, incluso horrorfica.

Fotgrafos publicitarios

Mundiales

1. Levon Biss: Ha trabajado para grandes marcas, desde Adidas a HSBC, pasando
por Puma y Texaco, entre otras.
2. Chase Jarvis: Creatividad sin lmites y encuadres atrevidos. Amplia temtica
de fotos.
3. Lisa bettany: Una canadiense que, harta de ser modelo y actriz, pas a detrs
de la cmara.
4. Bottle Bell: Ambientes extraos y nuevos enfoques son su marca.
5. Lara Jade: Una internacional de la fotografa de moda.

Ecuatorianos

1. Carolina Bustamante: es una fotgrafa ecuatoriana con ms de 10 aos de

experiencia en fotografa artstica y publicitaria.
2. Gabriel Pazmio: Fotgrafo de Moda Ecuatoriano con una amplia experiencia
y trayectoria en fotografa de moda, fotografa publicitaria y catlogos de moda,
books de modelos.
3. Ramiro Salazar: Su lente brilla con la publicidad.
 4. Pablo Hidalgo: Fotografa Publicitaria, Sesiones de Modelos, Banco de
Imgenes para Publicidad
5. Juan Ortiz: Fotografa comercial, publicidad, moda y editorial.

Conclusiones

En conclusin la luz afecta al objeto dependiendo como sea su variacin, esto tambin
es por la forma en la que el observador interpreta la escena.

Gracias a la luz es que se puede tener una visin de lo que nos rodea y con la fotografa
se puede llegar a capturar momentos especiales en una imagen.

Las tcnicas que se tiene con relacin a la luz y a la fotografa son de gran ayuda para
poder generar una toma precisa ya sea intencionada o no.

No hay que olvidar que la luz es una relacin entre la luminosidad, el sujeto y el
observador.

Bibliografa
Chris, G. (2006). Total Digital Photography. Philadelphia: Running Press.

Colorado, . (2014, mayo 17). LA LUZ COMO ELEMENTO FOTOGRFICO.

Retrieved from oscarenfotos.com: https://oscarenfotos.com/2014/05/17/la-luz-
como-elemento-fotografico-2/

Miriam, L. (2013). Gran manual de fotografa. Mexico: Larousse.

Tom, A. (2008). Digital Photography Master Class. London: Edit. DK Publishing.